Welcome to Scribd, the world's digital library. Read, publish, and share books and documents. See more
Download
Standard view
Full view
of .
Save to My Library
Look up keyword
Like this
7Activity
0 of .
Results for:
No results containing your search query
P. 1
La Revolucion Fotografica

La Revolucion Fotografica

Ratings: (0)|Views: 960 |Likes:
Published by Modulodefotografia

More info:

Categories:Topics, Art & Design
Published by: Modulodefotografia on Dec 09, 2011
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

04/12/2013

pdf

text

original

 
3.Larevoluci6nfotograflca
EstatutosocioculturaldelafotografiaenelsigloXIXEn
Laobradearteenlaepocadesureproductibilidadtecnica,
WalterBen-jaminobservademodopertinentequelafotografia,«primermediodereproduc-ciondeverasrevolucionario»,naceen
la
mismaepocaqueelsocialismo.!Nosetratadeunacasualidad,sinodeunacoherenciasincronicaentreunapropuestaideologicaparaunproyectodemocraticodemasasyunatecnologiaradicalmentenuevaparalademocratizaci6ndelaculturademasas.TampocoescasualquelafotograffanazcaenFranciaconelascensodelafilosofiapositivistadeComte,impulsadaporlaaspiraci6naunconocimientocientificoyexactodelmundosen-sible.Estavocaciondeconocimientociennfico(<<desmitificadon~,diriamosconunlenguajemoderno)seproyectatambienenestaepocasobreelmundobiol6gico(Darwin),sobrelapatologiahumana(ClaudeBernard,fundadordelamedicinaexperimental)ysobreIaestructurasocial(Marx).Estaaspiraci6ncognitivaesin-separabledelmarcosocioculturalenqueseinscribeelascensoarrolladordelaburguesia,cuyavidaecon6micaseasientaenel«empirismodelosnegocios»,elcualrequiereconocerconexactitudlosprocesosdeproducci6n,laestructuradelmercadoycuantificarelfuncionarnientodelasempresasmediantelacontabilidad.Tambienelartedelaepoca,sobretodoelimpresionismoenelcampodelavisioncromaticayelnaturalismoliterarioeneldelacronicasocial,concuerdanenaspiraraunadescripci6nmascientffica
y
exactadelmundo.Esenestanuevasociedadenlaquenacelafotografiacomounateenologiacognitivaradicalmentenueva,tecnologladestinadaalambitodelainformacion6ptieayqueampliaycompletaotrastecnologiascognitivasdelavision,comoeltelescopioyelmicroscopio.Superfeccionamientoprogresivoconduciraatinventodelcine.Losfundamentostecnicosdelafotografia,par
10
menosen10queataiieasuutillaje6ptico,noeranenrealidadnuevos,pueselinventoseasentabaenlaantiquisima
cameraobscura,
quepermitiaproyectarimageriesinvertidasensupa-redinterior,situadaanteunorificioparelquepenetrabaIaluzdelexterior.FueJohannesKeplerquienen1604primerocomparealojoconla
cameraobscura,
ydesdeentoncesmuchosehaescritosobrelaanalogiaentrela
cameraobscurana-tura/is
yla
cameraobscuraartificialis,
puntodeorigendefafotograffaydelcine.PeroGeorgeWaldhaobservadooportunamentequeelojohumanoylacamara
1.
«La
obradearteenlaepocadesureproductibilidadtecnica»,en
DiscursosinierrumpidosI,
deWalterBenjamin,TaurusEdiciones,S.A.,Madrid,1973,
p.
26.
145
 
3.Larevoluci6nfotografica
EstatutosocioculturaldelafotografiaenelsigloXIX
En
Laobradearteen
Laepoca
desureproductibilidad
tecnica,
WalterBen-jaminobservademodopertinentequelafotograffa,«primermediadereproduc-ci6ndeverasrevolucionario»,naceenlamismaepocaqueelsocialismo.!Nosetratadeunacasualidad,sinodeunacoherenciasincronicaentreunapropuestaideologicaparaunproyectodemocraticodemasasyunatecnologiaradicalmentenuevaparalademocratizaciondelaculturademasas.TampocoescasualquelafotografianazcaenFranciacon
el
ascensodelafilosofiapositivistadeComte,impulsadaporIaaspiracionaunconocimientociennficoyexactodelmundosen-sible.Estavocaciondeconocimientocientffico«<desmitificadon~,diriamosconunlenguajemoderno)seproyectatambienenestaepocasobreelmundobiologico(Darwin),sobrelapatologiahumana(ClaudeBernard,fundadordelamedicinaexperimental)ysobrelaestructurasocial(Marx).Estaaspiraci6ncognitivaesin-separabledelmarcosocioculturalenqueseinscribeelascensoarrolladordelaburguesia,cuyavidaeconomicaseasientaenel
«empirismo
delosnegocios»,elcualrequiereconocerconexactitudlosprocesosdeproduccion,laestructuradelmercado
y
cuantificarelfuncionamientodelasempresasmediantelacontabilidad.Tambienelartedelaepoca,sobretodoelimpresionismoenelcampodelavisi6ncromatica
y
elnaturalismoliterarioeneldelacronicasocial,concuerdanenaspiraraunadescripcionmascientifica
y
exactadelmundo.Esenestanuevasociedadenlaquenacelafotografiacomounatecnologiacognitivaradicalmentenueva,tecnologtadestinada
al
ambitodelainformacionopticayqueampliaycompletaotrastecnologiascognitivasdelavision,comoeltelescopio
y
elmicroscopio.Superfeccionamientoprogresivoconduciraalinventodelcine.Losfundamentostecnieosdelafotograffa,por
10
menosen10queatafieasuutillaje6ptico,noeranenrealidadnuevos,pueselinventoseasentabaenlaantiquisima
cameraobscura,
quepermitiaproyectarimagenesinvertidasensupa-redinterior,situadaanteunorificioporelquepenetrabalaluzdelexterior.FueJohannesKeplerquienen
1604
primerocomparealojoconla
cameraobscura,
y
desdeentoncesmuchosehaescritosobrelaanalogiaentrela
cameraobscurana-turalis
yla
cameraobscuraartificialis,
puntodeorigendeIafotografia
y
delcine.PeroGeorgeWaldhaobservadooportunamentequeelojohumano
y
lacamara
1.
«La
obradearteenlaepocadesureproductibilidadtecnica»,en
DiscursosinterrumpidosI,
deWalterBenjamin,TaurusEdiciones,S.A.,Madrid,1973,p.26.145
 
fotograficahanconocidounprocesodeevolucionparaleloyconvergente,enmuydiferentesescalascronologicas,noporqueconlasegundasepretendieraimitarartificialmentealprimero,sinoporquetuvieronqueafrontarproblemasanalogosycoincidieronensolucionestecnicassimilares.?EIdeterminismodeWaldmatizaas!convenientementelahabitualafirmaci6nqueestablecequelafotografiafueunproyectohist6ricodelapinturarenacentista-(quepormediodesu
cameraobscura
leg6elencuadreylarepresentaci6nfigurativamediantelaperspectivaalberti-niana)yunarealizaci6nefectivadelaquimicadelsigloXIX.Porotraparte,comohaobservadoPirenne,lacamarafotograficanoconstituyeunojoartificial,pueslafunci6ndelacamaranoeslavision,sinoelregistrodeimageriesparaserluegomiradas,mientrasquelaimagenretinianaqueseformaenelojonoesparasermirada,sinounafaseenelprocesofisio16gicodelavision.'Desdeunpuntodevistaculturalytecnico,lafotografiaapareceenunmo-mentoenqueloshabitosperceptivosestansiendorevolucionadosenlasociedadeuropeaporlaexpansi6ndelferrocarril.Larapidapopularidaddeltrendifundiralavisioninstantaneae«impresionistasdelpaisajeysusfigurasatravesdelaven-tanilla,deunmodoineditoenlahistoriahurnana,mientrasquelaaproximaci6ndelalocomotoravelozhaciaunobservadorinmovil,
0
desplazandoseanteel,ree-ducaradrasticamentesupereepciondelmovimiento,lastradaporlasvivenciasenunmundopreindustrialdefinidoporsus«bajasvelocidades».Lapinturanoserainsensiblealretodelasnuevaspercepcionesdesdepuntosdevistamovilesylafotografia,graciasalainstantanea,ensefiaraempfricamentealhombrequeelmo-vimientonoesmasqueunasecuenciadeinstantes
0
deposesconsecutivas,yqueconlanuevatecnicapuedenseraislados,atrapadosycongeladossobreunsoporte.Yadijimosquelafotografianaceenelsenodeunaculturaburguesaali-mentadacon
el
combustibledelosnegocios,entronizadoscomoraz6ndeserdeunanuevacivilizacionmercantil.Paraestanuevaeticalafotografiaresult6tambienperfectarnentefuncional,ymuchos
aries
antesdequeseutiIizaramasivamenteestatecnicaenlapublicidadcomercialdesusproductos,algunasmodelosdedesnudosfotograficosdelsigloXIXydeprincipiosdelactual,queeranprostitutas,sesir-vierondetalesfotoscomoelementosdereclamoprofesional.
4
Enestepunto,lasmercenariasdelarnorconstituyeronunaautenticavanguardiadelnegociopubli-citariobasadoenlafotograffa,queseexpandiraenunaespiralmultimillonariaenlasociedadcapitalista.Elproyectofotografico,talcomofueabordadoporNiepceensusprimerostanteos,apareci6netamentecomounhijodelalitografia,puesNiepcecultivabaelgrabadolitografico(introducidoenFranciahacia1814)einiciosusexperienciasprefotograficasaplicandoimageriesproyectadasparunacamaraoscurasobrelapiedradeimpresi6nlitografica,parasuplircaneliaseltrazodesudibujanteau-sente.
La
esencialdesuproyectoreposaba,partanto,endoscaracteristicas:enlasustituciondelagenesismanualdeltrazodeldibujanteporelautomatismode
2.«EyeandCamera»,deGeorgeWald,en
Perception:MechanismsandModels,
W.
H.
Freemanand
Co.,
SanFrancisco,1972,
p.
94.
3.6ptica,perspectiva,visionenfapintura,arquitectura
y
fotografia,
de
M.
HenriPirenne,EditorialVictorLeru,S.A.,BuenosAires,1974,
p.
76.
4.TheHistoryoftheNude
in
Photography,
dePeterLacey,BantamBooks,NuevaYork,1964,p.14.
146

Activity (7)

You've already reviewed this. Edit your review.
1 hundred reads
1 thousand reads
hectorhvilla liked this
Yoli Mar liked this
Teresa Oliva liked this
DosSantoss liked this

You're Reading a Free Preview

Download
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->