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IV – GUITAR RIG 2
11.5 Rotator................................................................................75
11.6 Oktaver................................................................................76
11.7 Pitch Pedal......................................................................... 77
11.8 Electric Lady........................................................................78
11.9 Phaser Nine.........................................................................79
11.10 Harmonic Synthesizer......................................................... 80
12 Filtros......................................................................................... 82
12.1 EQ Shelving........................................................................ 82
12.2 EQ Parametric..................................................................... 83
12.3 EQ Graphic......................................................................... 84
12.4 Pro-Filter............................................................................ 85
12.5 AutoFilter............................................................................ 86
12.6 Pedal Wahwah . .................................................................. 87
12.7 Talkwah.............................................................................. 88
12.8 Consejos para la Ecualización............................................... 89
13 Volumen..................................................................................... 92
13.1 Volume Pedal...................................................................... 92
13.2 Limiter............................................................................... 93
13.3 Noise Gate.......................................................................... 94
13.4 Noise Reduction.................................................................. 95
13.5 Stomp Compressor.............................................................. 96
13.6 Tube Compressor..................................................................97
14 Reverbs y Delays.........................................................................100
14.1 Spring Reverb.....................................................................100
14.2 Studio Reverb.....................................................................101
14.3 Quad Delay........................................................................102
14.4 Psychedelay.......................................................................104
15 Herramientas..............................................................................106
15.1 Loop Machine.....................................................................106
15.2 Split..................................................................................108
15.3 Crossover Mix..................................................................... 110
16 Modificadores.............................................................................112
16.1 Acerca de los Modificadores . ..............................................112
16.2 LFO.................................................................................. 114
16.3 Envolvente......................................................................... 115
16.4 Step Sequencer..................................................................118
16.5 Analog Sequencer...............................................................120
16.6 Input Level Modifier............................................................121
GUITAR RIG 2 –
17 Control vía RIG KONTROL / MIDI .................................................123
17.1 El RIG KONTROL Virtual......................................................123
17.2 Calibración de RIG KONTROL...............................................123
17.3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI ....................123
17.4 Asignar Parámetros a Notas MIDI..........................................124
17.5 Sincronización MIDI ...........................................................124
18 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo.............................................125
19 GUITAR RIG 2 con un Programa Anfitrión......................................127
19.1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto.................................127
19.2 Re-Amping.........................................................................127
19.3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero!.........................................128
19.4 Recuerdo Total...................................................................128
19.5 Ejemplos Típicos................................................................128
20 Automatizar Parámetros en el Plugin.............................................130
Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema.............................134
Uso de Controladores de Baja Latencia.........................................134
¿Y el Monitoreo Directo?..............................................................135
¿Cuán Bajo Se Puede Llegar?.......................................................136
Samples y Búfers.......................................................................136
Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO...............................................139
Consejos para Minimizar la Latencia ............................................139
Apéndice B: Sobre MIDI...................................................................141
Nociones Básicas de MIDI . ........................................................ 141
Conexiones MIDI .......................................................................142
Cambios de Programa y Selección de Bancos................................142
Controladores Continuos..............................................................142
Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG...................................144
Efectos en Serie y en Paralelo......................................................144
Colocar los Componentes en el Orden Correcto..............................144
El Primer Efecto.........................................................................145
Series Combinadas de Efectos ....................................................145
Efectos Paralelos........................................................................147
Apéndice D: Lazos a Tierra...............................................................148
Una No-Solución: ‘Ground Lifters’................................................148
Glosario..........................................................................................150
VI – GUITAR RIG 2
1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2!
GUITAR RIG 2 cambiará su vida musical. Olvídese de complejidades, ruido,
pedales poco confiables con cables que crepitan y baterías que se agotan a
mitad de un solo: GUITAR RIG 2 pone en su laptop u ordenador de escritorio
(MacOS X o Windows XP) el más sofisticado, flexible y maravilloso sonido
de una instalación completa de guitarra. Llévelo al estudio, a sus sesiones o
practique con él en su cuarto de hotel… Las posibilidades son ilimitadas.
Y con RIG KONTROL 2 (controlador de pie/DI box/USB 2 sound card/preamp),
podrár llevar su música de guitarra, bajo u otro instrumento de cuerda a un
nivel superior. Sólo necesita unas pocas cuerdas de guitarra y escuchar de
alguna forma lo que está componiendo.
Naturalmente, nada de esto hubiera sido posible sin aquellos inventores,
artesanos y visionarios cuya obra sobre guitarras, amplificadores y efectos
a lo largo de décadas definió el sonido de la guitarra eléctrica tal y como
lo conocemos ahora. Todos los que conformamos el equipo de NATIVE
INSTRUMENTS reconocemos en sus creaciones una importante fuente de
inspiración en el diseño de este software. Ellos merecen tanto nuestro respeto
como nuestra gratitud. Estamos más que gustosos al afirmar que, en este
caso, la imitación es la forma más sincera de alabanza.
El amor a la guitarra y a su infinito potencial nos ha empujado en nuestra
búsqueda de lo último en equipamiento para guitarra. Le agradecemos su
apoyo y esperamos que ora esté buscando timbres clásicos de blues, ora
sonidos de rock o sonidos sintéticos para baile, GUITAR RIG 2 le proporcione
el tono, el punch o crujido anhelado.
GUITAR RIG 2 –
2. Instalación y Configuración de GUITAR RIG 2
Te recomendamos que antes de empezar a leer este manual sigas todos los
pasos descritos en la Guía de Configuración que viene aparte. La Guía de
Configuración explica cómo instalar GUITAR RIG 2 en tu ordenador, cómo
configurar los interfaces de audio o MIDI en la Versión Autónoma o si no, cómo
incorporar GUITAR RIG 2 como plug-in en tu Secuenciador Anfitrión. La Guía
de Configuración también incluye una introducción paso a paso para usar el
nuevo Centro de Servicios de NI, disponible Online, que te ayudará a activar
GUITAR RIG 2 para usarlo permanentemente en tu ordenador y descargar
todas las actualizaciones con facilidad.
3 Cuadro General
y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool”
GUITAR RIG 2 pone un juego completo de procesamiento de guitarra dentro
de su ordenador. El programa contiene los Componentes necesarios para
lograr un fabuloso sonido de guitarra y bajo: efectos como distorsión y wah,
creadores de ambiente como retardo y reverberación, 8 cabezas diferentes
de amplificador, 26 gabinetes de altavoces diferentes y más. Todos ellos
modelados por el equipo de NATIVE INSTRUMENTS para lograr no solo
realismo sino también un manejo fácil y un gran sonido.
– GUITAR RIG 2
• Seleccione la salida de audio del ordenador como la salida de Guitar
Rig.
• Conecte la salida de audio del ordenador a su sistema de amplificación
(amplificador, consola de mezclado, sistema PA, etc.).
GUITAR RIG 2 –
3.2 Sobre el Modo “Plug-in”
En este modo, GUITAR RIG 2 trabaja en conjunto con una aplicación anfitriona
como Cubase, Logic Audio, Pro Tools, Live, Sonar, Digital Performer, Tracktion,
etc. Se inserta en el mezclador del programa como un “efecto virtual”.
El audio pasa por la tarjeta de sonido del ordenador hacia el program anfitrión,
el cual se lo pasa a GUITAR RIG 2. La salida del anfitrión prosigue hacia una
salida del hardware, la cual va hasta su sistema de amplificación.
GUITAR RIG 2 está incorporado en Cubase SX2 para procesar una pista de guitarra.
Al igual que con el modo standalone, se sugiere el uso de tarjetas de audio
especializadas para evitar la latencia inherente al ida y vuelta entre el programa
anfitrión y el ordenador.
10 – GUITAR RIG 2
o con el ordenador. Los interruptores de pie y el pedal pueden cumplir con
diversas funciones dentro de GUITAR RIG 2, para un control en tiempo real
y “manos libres”.
3.4 Precauciones
Los pickups de guitarra son muy sensibles al zumbido, a los reductores de
luz y a la interferencia causada por ordenadores y monitores. Los monitores
LCD causan menos interferencia que los del tipo CRT y los ‘humbuckers’
son menos susceptibles a la interferencia que los pickups de bobina única.
Los pickups piezo, como los utilizados en la Line 6 Variax, no recogen estas
interferencias.
Cuando esté tocando con GUITAR RIG 2, coloque su guitarra de manera que
reciba la menor interferencia posible. El Componente Noise Gate de GUITAR
RIG 2 puede ayudarlo a deshacerse de algo de interferencia, pero no es
un sustituto que le evite alejar la posición de su guitarra de las fuentes de
interferencia.
Tampoco, a pesar de lo excelente que es, GUITAR RIG 2 podrá compensar
problemas originados en la guitarra. Por ejemplo, si tiene cuerdas muertas,
el Compressor no podrá hacerlas sostener por arte de magia.
GUITAR RIG 2 – 11
fácil “pasarse de rosca” con un sonido y después uno hubiera deseado haber
guardado una versión anterior del mismo. GUITAR RIG 2 facilita la tarea de
guardar múltiples variantes de un sonido; luego, puede decidir cuál de todas
le gusta más y eliminar el resto.
GUITAR RIG 2 también incluye dos Componentes de grabación en disco duro,
llamados Tapedecks. Uno está preparado para cargar archivos de audio que
sirvan como pistas soporte, o también puede estudiar un solo al cargarlo en
el Tapedeck y usar el control de tempo para lentificarlo para un análisis más
detallado. El segundo Tapedeck está preparado para grabar sus ejecuciones o
hacer ‘overdubbing’ de partes nuevas sobre partes ya ejecutadas. Un afinador
y un metrónomo lo mantienen afinado y en tiempo. GUITAR RIG 2 es más
que un modelador de señal, es un sistema completo de procesamiento y goce
de la guitarra.
12 – GUITAR RIG 2
5 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2
La pantalla de GUITAR RIG 2 está compuesta por dos “marcos virtuales”.
El marco derecho tiene dos secciones principales: La parte superior es el
Centro de Control del equipo (básicamente una barra de herramientas con las
funciones más importantes), la sección inferior es como un rack virtual donde
se agregan o remueven distintos componentes. Desde el marco izquierdo se
administran las secciones Presets, Components y Preferences.
GUITAR RIG 2 – 13
• Undo Edit para deshacer o retrotraer casi todas las operaciones Guitar
Rig 2. Si hace algo equivocado o que no quiso hacer, en vez de exclamar
“caramba”, haga clic en el botón Undo Edit.
• Redo Edit para rehacer o restaurar el estado que tenía Guitar Rig 2 antes
de cliquear en Undo Edit.
• Clear Rack para remover del rack todos los Componentes (excepto Input,
Output, TapeDeck y Metronome). Úselo con precaución, aunque si se
equivoca, por supuesto, puede siempre pulsar Undo.
Tome nota también del botón High Resolution presente en la esquina derecha
del Control Center, al lado del medidor de CPU. Al accionarlo se duplica la
frecuencia de muestreo del procesamiento interno, lo cual resulta en un
sonido más “detallado”. Pero, también, esto duplicará el consumo de CPU;
por lo que recomendamos el modo de alta resolución sólo en ordenadores
potentes y rápidos.
14 – GUITAR RIG 2
guración global de GUITAR RIG 2. Selecciona el directorio por defecto para
los presets, bancos y plantillas de Componenentes (presetes de determinados
Componentes). También asigna controladores desde el NI RIG KONTROL o
desde otros controladores MIDI.
GUITAR RIG 2 – 15
6 Preferencias
En la Vista Izquierda (Left View), abra el Edit Global Settings and Controller
Assigns (Preferencias) haciendo clic en el botón de la derecha. En esta sección
hay tres botones: Global, Presets y Controller.
Window Height
Puede seleccionar tres tamaños (Minimum, Medium y Maximum), para ocupar
más o menos espacio de pantalla.
Rig Kontrol
GUITAR RIG 2 viene con un renovado Rig Kontrol. Si lo usa, seleccione Rig
Kontrol 2. Si ya es usuario de GUITAR RIG y prefiere el Rig Kontrol original,
seleccione Rig Kontrol 1.
16 – GUITAR RIG 2
Los pedales externos deberán calibrarse por medio de alguna rutina del software.
Para calibrar pedales externos use la función ‘Resets Pedal Calibration’ en la
sección de preferencias globales de GUITAR RIG 2.
GUITAR RIG 2 – 17
6.4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos
En la sección Controller de Preferencias, Ud. le informa a GUITAR RIG 2
acerca de sus controladores — sean éstos continuos (como un pedal MIDI,
un fader, o un potenciómetro) o de conmutación (interruptores “on/off”, como
los interruptores de pie de RIG KONTROL, una nota de un teclado MIDI, o el
teclado del ordenador). Puede asignar, entonces, alguno de estos controladores
a un parámetro específico en cada preset. Hay cuatro reglas importantes:
• Si un controlador controla una selección de presets o bancos, no puede
controlar ningún parámetro dentro del rack.
• Un controlador puede controlar sólo un parámetro en un preset.
Desgraciadamente esto es necesario para evitar problemas con las
aplicaciones anfitrionas que no permiten que un solo controlador MIDI
controle múltiples parámetros.
• Un controlador puede controlar un parámetro diferente en un preset
diferente (p. ej., el mismo controlador puede afectar “Distortion Tone”
en un preset y “Compressor Ratio” en otro).
• Si utiliza la función “Learn” (aprendizaje) de un Componente, como se
decribe más adelante, para asignar un controlador que ya había sido
asignado en la sección Controller de Preferencias; la asignación anterior
será desasignada (es decir, la función Learn tiene prioridad).
El marco izquierdo tiene dos áreas para la edición de controles: Rack Controls
y Preset Controls. Están separados por una barra que acomoda el tamaño de
las mismas (Resize); haga clic sobre la barra y arrástrela arriba o abajo para
agrandar o achicar el espacio ocupado por cada sección respectivamente.
18 – GUITAR RIG 2
El pedal RIG KONTROL se asigna al “pedal virtual” del componente Wahwah Pedal. Esto también
se logra utilizando un botón de la función Learn; como se describe más adelante.
Asignar un Controlador
• Haga clic en el botón Add Controller. Si no está visible arrástre hacia
abajo la barra de tamaño (resize) para hacer visible la parte inferior de
la sección Rack Controls.
• Haga clic en Learn y varíe el controlador que quiera asignar a este
controlador. (Nota: Pitch Bend no está reconocido, sólo lo están los
controladores continuos)
• El nombre de controlador RIG KONTROL (o el número de controlador
MIDI) aparece en la pantallita de la izquierda. Si el número de con-
trolador no aparece, hay un problema con la comunicación MIDI de
GUITAR RIG 2.
• Puede borrar la asignación haciendo clic en Clear. Haga clic de nuevo
en Learn para reasignar a un controlador diferente. Haciendo clic en
Delete, directamente se remueve el controlador.
• Para seleccionar el parámetro a ser controlado, haga clic con el botón
derecho del mouse en la ventanita de “Target” correspondiente y selec-
cione un parámetro de la lista.
GUITAR RIG 2 – 19
• En esta área puede “escalar” el parámetro al variar su alcance. Arrastre
la banderilla de la izquierda para marcar un valor mínimo y, la de la
derecha, para uno máximo. Ejemplo: Si la banderilla izquierda marca
2,00 y la de la derecha marca 7,00, entonces el controlador cubrirá
entre el 20% y el 70% del rango de sus valores.
20 – GUITAR RIG 2
Moviendo el panel de arriba a abajo con la barra “resize” se visualizan más o menos asignaciones
del Control de Preset.
Para asignar un controlador de hardware a las funciones Next Preset, Previous
Preset, Next Bank y Previous Bank:
• Haga clic en Learn.
• Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. El campo
de hardware muestra el controlador seleccionado.
• Haga clic en Clear para desasignar el controlador.
Para crear una asignación para un preset o banco e particular:
• Haga clic en Add Pres. Sel o Add Bank Sel., si lo que ve son sólo las
opciones Preset/Bank Up o Down.
• Hay tres campos: el controlador de hardware, el nombre de la función
y el número de Preset o Bank que será seleccionado.
• Para asignar un controlador de hardware, haga clic en Learn.
• Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. El campo
de hardware muestra el controlador seleccionado.
• El nombre de la función no puede cambiarse, pero en Target puede
especificar el Preset o Banco que será abierto por el controlador de
hardware asignado por Ud. A tal fin, haga doble clic sobre el número
que aparece en Target y escriba encima un nuevo número.
• Para desasignar, haga clic en Clear.
• Para remover el Preset o Bank, haga clic en Delete.
GUITAR RIG 2 – 21
7 Guardado de Story-Banks,
Presets y Plantillas
Imagine que pudiera tomar una “instantánea” de los arreglos de los controles
y ‘patches’ de un estudio de guitarra, y luego “rememorarlo” en cualquier
momento. GUITAR RIG 2 hace precisamente esto – y más – al facilitar el
almacenamiento y recuperación de sus configuraciones favoritas por medio
de Templates (plantillas), Presets y Banks (bancos).
La plantilla (Template) de un Componente representa el ordenamiento para el
procesamiento de señal del Componente (Quad Delay, EQ Parametric, etc.).
Por ejempo, si crea una buena configuración de EQ Graphic para country
rock, podría guardar la misma como una plantilla que luego podría recuperar
cuando quisiera tener esa configuración en particular.
Un Preset almacena los components usados en su rack, junto con las configu-
raciones para todos los Componentes (menos para los “fijos”: Input, Tapedeck
One, Tuner, Metronome, Tapedeck Two y Output).
Un banco (Bank) contiene hasta 128 Presets que normalmente están rela-
cionados de alguna forma (aunque no siempre es así).
22 – GUITAR RIG 2
Cambiar el nombre de una plantilla
• Haga doble clic sobre el nombre que se encuentre en el campo de
nombre y márquelo.
• Escriba encima un nombre nuevo.
• Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable.
• Haga clic en Save.
La plantilla con el nuevo nombre se agrega a la lista de plantillas del
componentes. La plantilla con el nombre original sigue existiendo.
Si una plantilla ya ha sido seleccionada, puede eliminarla, guardarla, o
sobrescribirla. Estos son los pasos a seguir:
• Para eliminarla, Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable
y haga clic en Delete.
• Si una vez abierta la plantilla, ha cambiado la configuración de los con-
troles del componente y quiere sobrescribir la configuración guardada,
Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en
Overwrite.
• Si una vez abierta la plantilla, ha cambiado la configuración de los
controles del componente y quiere guardarlos como una nueva plantilla,
haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en
Save.
GUITAR RIG 2 – 23
7.2 Gestión de Presets
Cuando se abre la página de Preset (haciendo clic en el ícono Manage Presets
and Banks de la barra de herramientas), se pueden ver cuatro secciones:
Bank, Search, Search Result y Properties. Primero describiremos la sección
Bank, puesto que Search, Search Result y Properties están más relacionados
con Presets.
Botones de Bank
Hay cinco botones a la izquierda de la ventana con los que se opera sobre
las listas de bancos.
24 – GUITAR RIG 2
New crea un banco nuevo con el nombre genérico de <new bank>. Al mismo
tiempo aparece una ventana de diálogo “save as”. Escriba un nombre para el
banco, (esto es así porque el banco se guarda en el disco).
Save guarda el banco y el preset seleccionado en el directorio de bancos de
Presets.
Save As guarda el banco seleccionado en el directorio de bancos de Presets,
pero le permite cambiar el nombre y lo agrega al final de la lista de bancos.
Protect protege un banco de eventuales cambios. Los bancos protegidos
tienen un sobrefondo coloreado. Para desprotegerlo, haga clic en el botón
Protect del banco protegido.
Eliminar un Banco
Para eliminar un banco de la lista, haga clic sobre él y luego haga clic en
Remove Bank from List. Esto no borra el archivo sino sólo su aparición en
la lista.
GUITAR RIG 2 – 25
Carga de Banco - Atajos
Hay otras dos maneras de cargar un banco:
• Arrastre y suelte un archivo con la extensión .BNK en el Bank List.
• Haga clic con el botón derecho en algun banco de la lista y seleccione
Load a Bank. Al aparecer el navegador haga clic en el banco deseado y
se agregará al listado.
Cambie el tamaño de Bank List o de Preset List moviendo la barra “resize” hacia arriba y
abajo.
26 – GUITAR RIG 2
Hay cuatro operaciones aplicables a los Bancos, que se seleccionan con los
botones de arriba a la derecha. Para seleccionar un Preset, haga clic sobre
el nombre del mismo.
New crea un preset nuevo con un rack vacio.
Compare le permite alternar entre la versión modificada
y original de un Preset.
Append guarda la actual colección de componentes y sus configuraciones en el
siguiente preset vacío con un número superior al del preset seleccionado.
Delete elimina el preset seleccionado.
GUITAR RIG 2 – 27
Además, los presets obedecen los procedimientos estándar de edición de
Mac y Windows. Es decir, se puede copiar un preset, abrir un banco distinto
y pegar el preset en el nuevo banco seleccionado.
28 – GUITAR RIG 2
• Modo protegido on/off: Ctrl + Shift + P
• Deshacer: Ctrl + Z
• Rehacer: Ctrl + Y
• Buscar: Ctrl + F
• Cambiar nombre: Selecione el preset, luego teclee F2 (o doble clic o
presione la tecla de espacio). Escriba el nuevo nombre y luego Enter.
• Cancelar: Esc
También puede acceder a varias funciones con clic derecho sobre el nombre
del preset.
• Cambiar Nombre
• Cortar
• Copiar
• Pegar
• Eliminar
• Seleccionar Todo
• Clean Up (remueve presets vacios, y “junta” los presets para que haya
un banco de preset continuo).)
GUITAR RIG 2 – 29
7.7 Propiedades (Properties)
30 – GUITAR RIG 2
7.8 Buscar (Search)
Haga clic en Search y aparecerán varios campos. GUITAR RIG revisa todos los
bancos y presets que coincidan con el criterio especificado en dichos campos.
Por ejemplo, puede generar un lista con todos los presets de un determinado
estilo musical si selecciona Style y luego hace clic en Find. Puede afinar la
búsqueda si especifica más campos, como por ejemplo, todos los presets de
un estilo particular de un autor determinado en un banco especifico (o en
todos los bancos).
En el campo Quicksearch, puede escribir cualquier aspecto del preset, incluso
palabras que haya anotado en el campo “info” de Propiedades. GUITAR RIG
2 encontrará el preset que contenga dichas palabras.
Note también que el campo Date (fecha) es muy práctico porque puede
buscar un preset que fue modificado en cierta fecha determinada, o antes o
después. Marcar Favorites le asegura que sólo los patches marcados como
Favoritos serán los listados en el resultado de la búsqueda.
Al hacer clic en Find (hallar), verá los resultados de su búsqueda. Puede
acceder también posteriormente a estos resultados haciendo clic en Search
Result.
Si desea comenzar una búsqueda nueva el botón Reset vacía todos los cam-
pos.
GUITAR RIG 2 – 31
8 Componentes Fijos del Rack
En el rack hay cinco Componentes fijos:
• Input (Entrada)
• Tapedeck One (Tapedeck Uno)
• Tapedeck Two (Tapedeck Dos)
• Tuner (Afinador)
• Metronome (Metrónomo)
• Output (Salida)
Pueden minimizarse u ocultarse para ahorrar espacio, pero no pueden ser
borrados. Todos los componentes de procesamientos de señales se insertan
entre Input y Output.
Veamos ahora cada componente por separado.
32 – GUITAR RIG 2
• 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2, y
silencia Input 1.
• Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2.
El botón Gate enciende o apaga la barrera de ruido (noise gate). El control
Threshold fija un umbral; la señal por encima de este nivel pasará por la
barrera (el LED de Gate está apagado). Si la señal baja más allá del umbral,
entonces la barrera se cierra (el LED de Gate está en rojo). Esto es útil si
sus pickups están recogiendo algún zumbido de bajo nivel. Fije el umbral
de la barrera justo por arriba de este ruido. Cuando esté tocando, la barrera
no dejará pasar este zumbido. Tan pronto como la señal exceda el umbral la
barrera se abrirá, pero la señal entonces será lo suficentemente fuerte como
para “enmascarar” este zumbido.
La función Learn de Gate fija automáticamente un nivel óptimo para el um-
bral. Sin tocar la guitarra, haga clic en Learn; GUITAR RIG analiza su señal
y establece un umbral justo por arriba de cualquier ruido residual. Cuando
empiece a tocar, la barrera debería abrirse.
Funciona de la misma manera que con Rig Kontrol 2, salvo las siguientes
funciones adicionales.
Los botones Channel controlan la reacción de GUITAR RIG 2 en los modos
“single” y “dual”; una propiedad asociada a Rig Kontrol 1 (vea el manual
original de GUITAR RIG para mayor información).
• 1: GUITAR RIG 2 procesa solamente la señal en RIG KONTROL Input
1 y silencia Input 2.
• 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2 y
silencia Input 1.
• Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2. No emplee este modo
cuando usa el RIG KONTROL, dado que también escucharía las
señales de control que salen de los interruptores de pie y del pedal.
(Tenga en cuenta los módulos mono mezclarán estas dos señales
conjuntamente).
• On: enciende o apaga el detectamiento de RIG KONTROL.
GUITAR RIG 2 – 33
• Auto: recomendado cuando se usa RIG KONTROL porque GUITAR RIG
2 automáticamente reconoce el instrumento enchufado en Input 1, al
igual que las señales de control de RIG KONTROL que aparecen en el
otro canal.
Este componente hace coincidir los niveles de GUITAR RIG 2 con los de la
próxima etapa (mixer, amplificador, sistema PA, etc.), y también le permite
compensar variaciones de nivel entre presets distintos.
Preset Volume se guarda con el reset. Así, si un preset es más fuerte o bajo
que el resto, puede bajar o aumentar su volumen hasta hacerlo coincidir con
el el de los otros presets. NI recomienda dejarlo en posición intermedia a
menos que necesite compensar variaciones de volumen entre presets.
Para fijar el Preset de volumen automáticamente, pulse el botón Learn. Luego
toque muy fuerte la guitarra para generar el nivel máximo posible, GUITAR
RIG 2 lo analiza y ajusta el Volumen automáticamente. Completado el análisis,
el botón Learn “desaparece”.
Master Volume (volumen maestro) fija el nivel general del equipo. Tiene que
estar ajustado para proveer la cantidad deseada de señal para la etapa si-
guiente. No debe modificarse a menos que GUITAR RIG sea alimentado con
algo más.
Meter (medidor) muestra el nivel de salida. Si el LED del medidor se pone
rojo, indica una sobrecarga. Baje un poco el Master Volume (o el volumen
del Preset en caso de uno inusualmente fuerte). Si todavía está rojo, reduzca
más el volumen.
El interruptor Clipping/Limiter selecciona la forma en que GUITAR RIG 2
reacciona ante una situación de sobrecarga, que se da cuando la luz roja de
salida se enciende. Cuando se selecciona Clipping, la sobrecarga excederá
la tolerancia de Guitar Rig 2 y producirá distorsión. Si se selecciona Limiter,
se reducirá automáticamente el volumen para evitar la distorsión. Cuando la
luz desaparece, el volumen retorna a la normalidad. Si la limitación ocurre a
menudo, reduzca el Volumen Maestro o si el Preset es muy alto, el Volumen
del Preset.
34 – GUITAR RIG 2
Nota: El limitador actúa como una válvula de seguridad. Si quiere la
limitación como un efecto, inserte el Componente Limiter en la cadena
de señal del equipo.
8.4 Afinador
GUITAR RIG 2 – 35
• Drop Tune transporta la escala de afinación. Ejemplo: Si afina todas
sus cuerdas un semitono más bajo, baje el tono a -1.
• Tune Fork , el diapasón produce un tono de referencia. Para seleccionar
el tono, haga clic en el campo a la derecha del botón de Tune Fork, y
arrástrelo arriba o abajo para subir o bajar el tono. O, utilice las flechas
arriba y abajo del display para cambiar la entonación “diapasón virtual”
en incrementos de semitono.
8.5 Metrónomo
36 – GUITAR RIG 2
El campo #2 le permite seleccionar un sonido particular para otros compases
distintos que ‘downbeat’. Haga clic en la flecha y navegue hasta la carpeta
con el sonido de metrónomo que quiera usar.
Haga clic en Tap para establecer el tempo. GUITAR RIG mide el tiempo entre
clics, lo cual determina el tempo correspondiente. Un clic repetido hace que
GUITAR RIG derive a un tempo promedio.
Puede también asignar Tap algún interruptor del RIG KONTROL (a través de
la función Learn, como se describe más adelante). Esto facilita establecer el
tempo cuando se está tocando y ambas manos están ocupadas.
GUITAR RIG 2 – 37
8.7 Reproducción Estándar
Para reproducir un archivo, por ejemplo un acompañamiento o un bucle de
batería:
• Haga click en Load, vaya hasta el archivo buscado y ábralo. Tapedeck
acepta formatos WAV, AIF, AIFF, y MP3 pero no acepta resoluciones
mayores de 16 bits.
• Con el botón Play Mode, seleccione Play at Input (cualquier
procesamiento afecta la reproducción) o Play at Output (no se aplican
procesamientos).
• Haga clic en Transport Play para comenzar la reproducción. Haga clic en
Stop para detenerla. Para que la pieza se repita haga clic en “loop” (el
botón a la derecha de Stop). Para comenzar en un punto determinado,
arrastre el Play Start Slider hasta el lugar deseado.
• Ajuste el Volume al nivel deseado. Si el LED del medidor de salida se
enciende (el rojo indica distorsión), reduzca el volumen para prevenir
una sobrecarga.
38 – GUITAR RIG 2
Note que el botón Loop está “presionado”, y las dos marcas que muestran
los puntos Loop In y Loop Out.
8.10 Grabar
Para grabar sus ejecuciones:
• Haga clic en el botón New, abajo a la izquierda. Automáticamente se
habilita la grabación pulsando el botón Record. Si ya ha creado un
archivo, simplemente haga clic en Record.
• El botón Play Mode cambia Record Mode; seleccione tanto Record
at Input (graba la señal que alimenta al equipo) o Record at Output
(la señal grabada incluye los procesamientos a través de los cuales
pasó).
• El modo de grabación ya se encuentra habilitado así que haga clic en
Play para iniciar la grabación.
• Después de grabar, haga clic en Save, vaya hasta la carpeta donde
quiera guardar el archivo, póngale un nombre y guárdelo.
Tenga en cuenta que el modo loop no está disponible durante la grabación
GUITAR RIG 2 – 39
8.11 Tapedeck Dos
40 – GUITAR RIG 2
• Si quiere nuevamente un overdub del mismo archivo, haga clic en
Transfer File to Tapedeck One y repita el procedimiento de graba-
ción.
9 Componentes y Parámetros
Para personalizar GUITAR RIG 2 y lograr el sonidos deseado, necesita entender
de qué manera los parametros de efectos influencian lo que escucha: arrastre
un efecto, seleccione un parámetro, cámbielo y escuche qué pasa. Después
de un rato ya sabrá lo que cada parámetro hace.
Sin embargo, “prueba y error” toma su tiempo; por eso, esta sección describe
todos los efectos, sus parámetros y, cuando corresponda, le daremos algunos
consejos para sacar el máximo provecho de algún efecto en particular.
GUITAR RIG 2 – 41
Por lo tanto, si alguno de estos components procesa una entrada estéro, será
primero convertida a mono.
• Cabinets
• All amp head Components
• All distortion Components
• Ensemble
• WahWah Pedal
• TalkWah
• Chorus+Flanger
Note que algunos efectos están en ambas listas porque pueden convertir de
estéreo a mono, creando un campo estéro a la salida. Otros componentes
simplemente no modifican la señal – entrada mono sale como mono y estéreo
sale como estéreo.
La mayoría de los Componentes estéreo incluyen tipos de efectos (reverb, delay,
etc.) que normalmente van después de un amplificador (vea el Apéndice C
para efectos de colocación). Por consiguiente, terminará con una señal estéreo
si coloca un componente estéreo después de uno mono.
No obstante, sea consciente de que si está buscando un efecto estéreo
con un componente mono, el sonido no será más estéreo. Es más, cuando
Chorus+Flanger está en estéreo o Tremolo está en modo stereo pan, el efecto
desaparecerá si se ejecuta a través de un dispositivo mono, o se reproduce
en un sistema mono.
42 – GUITAR RIG 2
9.4 Encendido y Apagado
Todos los Componentes presentan también un interruptor de encendido
y apagado (on/off) en el ángulo superior izquierdo. Estando apagado, el
Componente no participa de la cadena de procesamiento (un verdadero
puenteo), como si hubiese sido eliminado. Al estar apagado el Componente
no consume recursos del CPU.
GUITAR RIG 2 – 43
de controles, gracias a una conveniente función “Learn”. Todo se explica un
poco más adelante pero no pudimos evitar adelantar algunos aspectos para
que se vaya familiarizando con ellos.
9.8 Amplificadores
Los amplificadores virtuales se comportan de manera similar a los
amplificadores de tubo, en que la pontencia de salida del amplificador y
el gabinete de altavoces interactúan de manera compleja. Como resultado
de esto, el tono del amplificador y las características de la distorsión varían
ligeramente dependiendo de con cual gabinete se esté conectado. Si un
amplificador está conectado a varios gabinetes, el gabinete arriba de la lista
determina el comportamiento del amplificador; incluso si este gabinete no
está encendido.
También, los amplificadores deberían estar seguidos del gabinete de su elec-
ción. La salida directa de un amplificador tiene zumbido y puede llegar a ser
estridente; como con todos los amplificadores de guitarra (incluso los virtuales),
el gabinete es un pieza importante en el modelado del sonido.
44 – GUITAR RIG 2
9.9 Cabinets & Mics
GUITAR RIG 2 – 45
Gabinetes 1-7, 9, 10 y 22-25:
• 1/5 On Axis
• 2/5 Off Axis
• 3/5 Edge
• 4/5 Far
• 5/5 Back (esto se aplica solamente a gabinetes abiertos posteriores, es
decir, en está disponible en los 4x12s o en Bass cabinets, los cuales
son todos cerrados posteriores. Sin embargo, muchos de los gabinetes
de bajos tienen un Horn Tweeter, por lo que incluyen la posición de
micrófono 5/5 Horn.)
46 – GUITAR RIG 2
Gabinetes de Bajo 16-21:
• 1/5 Dynamic 7
• 2/5 Dynamic 421
• 3/5 Dynamic 609
• 4/5 Dynamic 20
• 5/5 Condenser 47
Parámetros
Size (la aguja situada bajo el gráfico) agranda o encoge las dimensiones (size)
del gabinete y su altavoz. Por ejemplo, si con un gabinete de 1x12, coloca
la aguja en -20%, éste se convierte en 1x10. Incrementando el tamaño a
+25% lo transforma en uno de 1x15, y con +43% crea una combinación
altavoz/gabinete de 1x17. Lo que se dice muy ‘cool’, ¿verdad?
Volume fija el nivel de salida del micrófono.
Pan coloca la señal del micrófono en cualquier punto panorámico estéreo.
Desde el extremo izquierdo hasta el extremo derecho.
Air controla el nivel reflexiones en la respuesta de ambiente.
Distance aparece cuando más de un Subgabinete/Micrófono está activo.
Controla la demora causada por la distancia entre el micrófono y el gabinete.
La mezcla conjunta de señales de varios micrófonos resulta en la cancelación
o énfasis de ciertas frecuencias, dependiendo de las distancias relativas.
Bass estimula o recorta el nivel de bajas frecuencias.
GUITAR RIG 2 – 47
Treble estimula o recorta el nivel de las frecuencias altas.
Phase invierte la polaridad del micrófono.
Master Volume establece el volumen general para todo el Componente. Esto
es necesario, pues si con el botón de “Add” ha agregado varios gabinetes,
los mismos podrían estar empleando niveles de salida diferentes. El volumen
maestro le permite subir o bajar el nivel de todos los gabinetes en su conjunto.
Maneje este control con cuidado – si mucha ganancia ha sido añadida en
etapas anteriores, será necesario bajar este control si quiere evitar que se
accione el limitador de salida o que se produzca saturación (según como haya
configurado el interruptor Clipping/Limiter del Componente de Salida.
Learn es un botón que optimiza el Master Volume configurándolo
automáticamente. Al igual que en los otros botones Learn, púlselo y luego
toque fuerte. GUITAR RIG 2 analiza su ejecución y ajusta el Volumen Maestro
en el nivel óptimo. Después, el botón Learn “desaparece”.
9.10 Tweedman
Parámetros
Volume Bright ajusta el volumen general del canal brillante.
Volume Normal ajusta el volumen el canal normal “más cálido”. Ambos
controles, el Bright y el Normal pueden usarse simultáneamente para fundir
los dos sonidos.
Bass girado en sentido horario desde el centro, realza la respuesta de baja
frecuencia; en sentido contrario, la reduce.
48 – GUITAR RIG 2
Mid girado en sentido horario desde el centro, realza la respuesta de las
frecuencias medias; en sentido contrario la reduce.
Treble girado en sentido horario desde el centro, realza la respuesta de alta
frecuencia; en sentido contrario la reduce.
Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medio-
altas.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC
virtual que suministra la fuerza al amplificador. La potencia de voltaje DC
dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo
que otorga una modulación muy sutil al sonido.
Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el
voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”).
Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce
una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión
momentánea o sag). Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se
ponga más “esponjoso”, como ocurre con un circuito rectificador de válvula.
Disminuyendo el sag, el suministro de fuerza se endurece, como con un
diodo de silicio.
Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el
suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad,
para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos.
Girando hacia arriba, el suministro de energía del amplificador reacciona más
rápidamente.
Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual, lo que influye
sobre la distorsión de crossover. Aunque es posible con algunos amplificadores
de tubo ajustar el bias para alterar el tono, bias también cambia naturalmente
como resultado del envejecimiento del tubo. Este control simula dicho efecto
también. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el
Sag.
GUITAR RIG 2 – 49
9.11 AC-Box
Parámetros
Normal Volume ajusta el volumen del canal Normal. Los controles Treble y
Bass no tiene efecto sobre el canal Normal.
Brilliant Volume ajusta el volumen del canal Brillante. Los controles Treble y
Bass no tienen efecto cuando Brilliant Volume está apagdo.
Treble girado en sentido horario, incrementa la respuesta de alta frecuencia
del canal Brillante; en sentido contrario la reduce.
Bass girado en sentido horario, incrementa la respuesta de baja frecuencia
del canal Brillante; en sentido contrario la reduce.
Tone-Cut es un control único para este tipo de amplificador porque reduce
la respuesta de alta frecuencia de la salida.
Tremolo Speed controla la velocidad de la modulación periódica de
volumen.
Tremolo Depth controla la modulación de tremolo sobre el sonido.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC
virtual que suministra la fuerza al amplificador. La potencia de voltaje DC
dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo
que otorga una modulación muy sutil al sonido.
50 – GUITAR RIG 2
Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el
voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”).
Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce
una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión
momentánea o sag). Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se
ponga más “esponjoso”, como ocurre con un circuito rectificador de válvula.
Disminuyendo el sag, el suministro de fuerza se endurece, como con un
diodo de silicio.
Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el
suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad,
para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos.
Girando Response hacia arriba, el suministro de energía del amplificador
reacciona más rápidamente.
Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual, lo cual influye
sobre la distorsión de crossover. Aunque es posible con algunos amplificadores
de tubo ajustar el bias para alterar el tono, bias también cambia naturalmente
como resultado del envejecimiento del tubo. Este control simula dicho efecto
también. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar los valores de
Variac y Sag.
Parámetros
Volume ajusta el volumen general del amplificador. Funciona como un control
maestro de volumen; si quiere sobrecargar este amplificador, precédalo con
un módulo que suministre mucho ganancia (p. ej., con el pedal de volumen
al máximo).
GUITAR RIG 2 – 51
Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta
de alta frecuencia. En sentido antihorario, la reduce.
Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias
medias; en sentido antihorario, las reduce.
Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de
baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia.
Bright es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas.
Reverb añade efectos de reverberación. Es sumamente realista, no lo va a
poder creer.
El interruptor Reverb On permite apagar el reverb. Como todos los buenos
reverb de software, consume una buena cantidad de energía del procesador.
Apáguelo cuando no lo utilice.
Speed controla la velocidad de trémolo (pero con la denominación de vibrato,
como en los antiguos amplificadores clásicos).
Intensity controla la intensidad con la cual tremolo modula el sonido, desde
un pulso lento hasta un profundo latido. Oh baby, baby…
Vibrato On apaga el efecto de trémolo cuando no se lo usa.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC
virtual que suministra la fuerza al amplificador. La potencia de voltaje DC
dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo
que otorga una modulación muy sutil al sonido.
Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el
voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”).
Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce
una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión
momentánea o sag). Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se
ponga más “esponjoso”, como ocurre con un circuito rectificador de válvula.
Disminuyendo el sag, el suministro de fuerza se endurece, como con un
diodo de silicio.
Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el
suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad,
para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos.
Girando hacia arriba, el suministro de energía del amplificador reacciona más
rápidamente.
Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual, lo que influye
sobre la distorsión de crossover. Aunque es posible con algunos amplificadores
52 – GUITAR RIG 2
de tubo ajustar el bias para alterar el tono, bias también cambia naturalmente
como resultado del envejecimiento del tubo. Este control simula dicho efecto
también. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el
Sag.
Reverb Time ajusta la duración del decay del reverb.
Reverb Size cambia el tamaño aparente de la sala emulada por el reverb. Si
bien este efecto interactúa hasta cierto punto con Reverb Time, en el hecho
de que un tamaño mayor ocasiona un decaimiento más largo; Size tiene más
que ver con el carácter de un sonido.
9.13 Plex
Parámetros
Volume I ajusta la ganancia del preamp para el canal brillante (bright
channel).
Volume II ajusta la ganancia del preamp para el canal caliente (warm channel).
Combinando Volume I y II puede obtener una mezcla de tonos brillantes y
cálidos.
Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta
de alta frecuencia; en sentido antihorario, la reduce.
Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias
medias. En sentido antihorario, las reduce.
Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de
baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia.
Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias
altas.
GUITAR RIG 2 – 53
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC
virtual que se suministra al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del
amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga
una modulación muy sutil al sonido.
Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el
voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”).
Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce
una señal fuerte, y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión
momentánea o sag). Aumentar el Sag, hace que el suministro de energía se
ponga más “esponjoso,” como ocurre con un circuito rectificador de válvula.
Disminuyendo el sag, el suministro se endurece, como con un diodo de
silicio.
Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el
suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad,
para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos.
Girando hacia arriba, el suministro de energía del amplificador reacciona más
rápidamente.
Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual, lo que influye
sobre la distorsión de crossover. Aunque es posible con algunos amplificadores
de tubo ajustar el bias para alterar el tono, bias también cambia naturalmente
como resultado del envejecimiento del tubo. Este control simula dicho efecto
también. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el
Sag.
54 – GUITAR RIG 2
Sin embargo, si desea escuchar el efecto Vibrato/Chorus en verdadero estéreo,
entonces es mejor apagar este efecto incorporado al Jazz Amp e insertar en su
lugar el componente Ensemble (que proporciona verdadero estéreo) después
cualquier componente Cabinets&Mics.
Nota: No hay modo experto para este amplificador.
Parámetros
Volume ajusta el volumen general.
Bass girado en sentido horario realza la respuesta de baja frecuencia, para
un sonido más “grueso”. En sentido contrario reduce la respuesta de baja
frecuencia para un sonido más “delgado”.
Mid girado sentido horario, incrementa las frecuencias medias; en sentido
contrario, las reduce.
Treble girado sentido horario, incrementa la respuesta de alta frecuencia. En
sentido antihorario, la reduce.
Bright este interruptor es otra opción tonal que acentúa las frecuencias
altas.
Vibrato/Off/Chorus es un interruptor que selecciona entre efeco Vibrato, Chorus
o nada (off).
Rate controla la velocidad del efecto Vibrato.
Depth controla la intensidad de los efectos Vibrato y Chorus.
Este lead suave e intenso smooth corta el sonido como un cuchillo y ofrece
mucha flexibilidad. Mientras que el Plex funciona muy bien en ritmos hunky
y leads, el Lead 800 proporciona un sonido más luminoso y definido.
GUITAR RIG 2 – 55
Parámetros
Master fija el volumen maestro del amplificador.
Pre-Amp establece la ganancia del preamp. Girado en sentido horario añade
más drive, distorsión y un “borde” al sonido.
Bass girado en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de
baja frecuencia; en sentido contrario la reduce.
Mid girado en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias
medias; en sentido contrario la reduce.
Treble girado en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de
alta frecuencia; en sentido contrario la reduce.
Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias
altas.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Power Supply añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias
altas.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC
virtual que se suministra al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del
amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga
una modulación muy sutil al sonido.
Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el
voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”).
Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce
una señal fuerte, y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión
momentánea o sag). Aumentar el Sag, hace que el suministro de energía se
ponga más “esponjoso,” como ocurre con un circuito rectificador de válvula.
Disminuyendo el sag, el suministro se endurece, como con un diodo de
silicio.
Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el
suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad,
para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos.
Girando hacia arriba, el suministro de energía del amplificador reacciona más
rápidamente.
Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual, lo que influye
sobre la distorsión de crossover. Aunque es posible con algunos amplificadores
56 – GUITAR RIG 2
de tubo ajustar el bias para alterar el tono, bias también cambia naturalmente
como resultado del envejecimiento del tubo. Este control simula dicho efecto
también. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el
Sag.
Parámetros
Master establece el nivel general de salida. Un valor muy alto fatigará el
amplificador virtual.
Gain determina la cantidad de exceso (overdrive) del preamplificador. Úselo
para alcanzar el timbre y ‘crunch’ buscados, pero utilice el Master para regular
la salida general.
Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de
baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia.
Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias
medias; en sentido antihorario, las reduce.
Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta
de alta frecuencia; en sentido antihorario, la reduce.
GUITAR RIG 2 – 57
Girando Presence en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias
medias altas; a la inversa, las reduce.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Power Supply para elegir entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia
de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. La potencia
de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta
frecuencia, lo que otorga un modulación muy sutil al sonido.
Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el
voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”).
Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce
una señal fuerte, y la tensión disminuye (subtensión momentánea o sag) por
el mayor consumo. Aumentar el Sag, hace que el suministro de energía se
ponga más “esponjoso”, como ocurre con un circuito rectificador de válvula.
Disminuyendo el sag, el suministro de fuerza se endurece, como con un
diodo de silicio.
Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el
suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad,
para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos.
Girando hacia arriba, el suministro de energía del amplificador reacciona más
rápidamente.
Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual, lo que influye
sobre la distorsión de crossover. Aunque es posible con algunos amplificadores
de tubo ajustar el bias para alterar el tono, bias también cambia naturalmente
como resultado del envejecimiento del tubo. Este control simula dicho efecto
también. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el
Sag.
58 – GUITAR RIG 2
9.17 Bass PRO
Parámetros
Volume regula el nivel general del amplificador.
Gain aumenta la cantidad de distorsión al girarlo en sentido horario.
Drive “empuja” la ganancia a la zona de las frecuencias medias. Es como un
control de ganancia que afecta el “carácter” general del sonido.
Bass Bass girado en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta
de baja frecuencia; en sentido contrario la reduce.
Mid girado en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias
medias; en sentido contrario la reduce.
Mid-Freq regula la zona central de la banda de frecuencia incrementada o
recortada por el control Mid. Esta frecuencia media puede barrerse entre
200Hz y 3200Hz.
Treble girado en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de
alta frecuencia; en sentido contrario la reduce.
Al encender el interruptor Bright, se acentúan las frecuencias muy altas.
El interruptor Ultra Lo, al estar encendido, saca un poco de la banda media
e incrementa la respuesta de baja frecuencia.
Al accionar el interruptor Ultra Hi se incrementan las altas frecuencias por
sobre una banda más amplia que la afectada por el control Bright. Lograo,
así, un efecto más obvio.
El interruptor Graphic EQ habilita o deshabilita el procesador del ecualizador
gráfico, al cual se accede sólo en modo experto.
GUITAR RIG 2 – 59
Haga clic en (+) para acceder al modo experto que muestra los controles del
ecualizador gráfico.
Graphic EQ Volume ajusta el nivel general del procesador del ecualizador.
Con el deslizante en el medio, se obtiene la misma ganancia a través del EQ.
Hacia arriba, se incrementa la ganancia (lo cual será necesario si disminuye
la respuesta de varias frecuencias por medio de los deslizantes de nivel de
banda). Hacia abajo, se reduce la ganancia. Probablemente tenga que hacer
esto si incrementa varias bandas de frecuencia.
Los controles Graphic EQ Band Level aumentan o recortan la respuesta de
nueve bandas específicas: 40Hz, 90Hz, 180Hz, 300Hz, 500Hz, 1kHz, 2kHz,
4kHz y 10kHz. Cuando el deslizante está centrado, no hay ni aumento ni
reducción de la banda de frecuencia respectiva. Hacia arriba, se incrementa
la ganancia hasta +12dB, hacia abajo se la disminuye hasta ‑12dB.
60 – GUITAR RIG 2
10 Distorsión
Los Componentes de distorsión y overdrive son precisas reproducciones de
los modelos clásicos de hardware. Por lo tanto, al igual que en los originales a
transitores, los efectos pueden sonar algo tenues y artificiales, especialmente
cuando se los pone a tope. Para lograr el mejor tono, hágalos pasar por una
combinación de amplificador/gabinete para crear un sonido más consistente
y realista.
10.1 Fuzz
¿En busca de ese especial sonido borroso de los `60s? El Fuzz hará que
sus leads se recorten a través de la mezcla como una motosierra. Además
podrá crear zumbantes sonidos rítmicos de guitarra.
Parámetros
Volume regula el nivel de salida de Fuzz. Es como un control maestro de
volumen.
Fuzz girado en sentido horario aumenta la “borrosidad” de la distorsión.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Bass regula el tono de baja frecuencia.
Treble acentúa las frecuencias altas.
GUITAR RIG 2 – 61
10.2 Big Fuzz
Parámetros
Volume regula el nivel de salida de Big Fuzz. Es como un control maestro
de volumen.
Sustain ajusta el sostenimiento del sonido al incrementar la ganancia dirigida
a la distorsión (girándolo en sentido horario).
Tone en sentido horario, enfatiza las bajas frecuencias y reduce las altas.
En sentido inverso, amortigua la gama de bajos y realza el tono de alta
frecuencia.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Bass regula el tono de baja frecuencia.
Treble acentúa las frecuencias altas.
62 – GUITAR RIG 2
10.3 Cat
Parámetros
Volume regula el nivel de salida de Cat. Es como un control maestro de
volumen.
Filter afecta el color del sonido. Para un sonido más oscuro, gírelo en sentido
horario para realzar las bajas frecuencias. A la inversa, se obtiene un sonido
más brillante y definido.
Distortion en sentido horario se tiene más distorsión.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Balls girado en sentido horario se obtiene más punch al final. A la inversa, se
logra un sonido más mordaz.
Bass regula el tono de baja frecuencia.
Treble acentúa las frecuencias altas. En sentido antihorario, casi al final
(digamos, de 0.00 a 3.00) puede añadir un efecto de casi wa-wa.
Tone ajusta el rango de frecuencia, influenciado por el booster incorporado
de pre-distorsion de frecuencias medias.
GUITAR RIG 2 – 63
10.4 Skreamer
Parámetros
Volume ajusta el nivel de salida. Funciona como un control de volumen
maestro.
Tone en sentido horario le da leads brillantes, chillones y ritmos penetrantes.
En sentido antihorario proporciona un sonido más oscuro y melodioso.
Drive determina el “factor crunch.” Gírelo en sentido horario para obtener
más distorsión.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Bass ajusta los tonos de baja frecuencia.
Bright determina la respuesta de alta frecuencia.
Clean incorpora sonido no procesado a la distorsión; de cero hasta máximo.
64 – GUITAR RIG 2
10.5 Distortion
Para lograr una distorsión que espante alimañas y a las visitas no gratas de
su hogar, ponga este bebé en su rack y súbalo hasta 11.
Parámetros
Volume ajusta el nivel de salida. Funciona como un control de volumen
maestro.
Girando Tone en sentido horario acentúa la gama de medios y hace caer los
bajos. En sentido antihorario acentúa los altos y estimula los bajos para un
sonido más cálido.
Distortion es el control principal. Gírelo para ensuciar bien el sonido.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Bass controla el tono de baja frecuencia.
Mid controla las frecuencias medias.
Treble determina la respuesta de alta frecuencia.
GUITAR RIG 2 – 65
10.6 Mezone
Parámetros
Volume ajusta el nivel de salida. Funciona como un control de volumen
maestro.
Bass regula el tono de baja frecuencia. Advertencia para californianos: si pone
Bass a tope corre el riesgo de provocar un terremoto.
Mid controla el incremento de las frecuencias medias. Gírelo en sentido horario
para mayor incremento.
Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento provocado por
control Mid.
Treble acentúa las altas frecuencias.
Distortion para mayor distorsión.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.
Tenga en cuenta que todos estos filtros están situados antes de la distorsión
y, por lo tanto, está concebidos para afectar el carácter de la distorsión más
que su tonalidad.
Bass regula la cantidad de sonido bajo a ser distorsioado. En sentido horario
logra más bajo.
Mid-Q fija la cantidad de incremento en la banda media dirigida a la sección
distorsión. En sentido horario, mayor incremento.
Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento producido por
el controlMid-Q.
Treble en sentido horario manda más frecuencias altas a la sección distor-
sión.
66 – GUITAR RIG 2
10.7 Demon Distortion
Parámetros
Volume ajusta el nivel de salida. Funciona como un control de volumen
maestro.
Bass controla el tono de baja frecuencia.
Mid realza o atenua las frecuencias medias.
Treble acentúa las frecuencias altas.
Gain permite ajustar la sensibilidad de la entrada. Gírelo en sentido horario
para distorsoniar la señal entrante.
El interruptor Scoop reduce drásticamente las frecuencias medias, lo que
provoca el típico sonido metálico. Con Scoop encendido, el control Mid no
tiene efecto.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes paráme-
tros.
Bottom, este control regula la cantidad de bajo que pasa a la distorsión. Si el
sonido suena “desdibujado” o retumba, gire el control en sentido antihorario
para tensar el sonido.
Boost ajusta el rango de frecuencia influenciado por el booster incorporado
de pre-distorsion de frecuencias medias.
Bass determina la frecuencia central del control Bass del ecualizador.
Mid determina la frecuencia central del control Mid del ecualizador.
Treble determina la frecuencia central del control Treble del ecualizador.
Bright para afinar en detalle la presencia de la señal, atenuando o realzando
las frecuencias más altas.
GUITAR RIG 2 – 67
10.8 TransAmp
Parámetros
Volume ajusta el nivel de salida de TransAmp. Funciona como un control de
volumen maestro.
Bass controla el tono de baja frecuencia.
Treble acentúa las frecuencias altas.
El control Drive ofrece desde sonido ligeramente “crunch” (sentido antihorario)
hasta hardcore (sentido horario).
El control Amp selecciona tres tipos de carácter de amplificación: Tweed,
British y California.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Clean produce un sonido más limpio y menos distorsionado.
Cab&Mic, este interruptor simula el efecto de añadir un gabinete de altavoces
y micrófonos.
MicPos sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada. Este control
ubica el micrófono en distintas posiciones fuera de eje, o a cierta distancia
del altavoz.
Hot sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada. Girado en
sentido horario produce un sonido más brillante y caliente.
68 – GUITAR RIG 2
10.9 Treble Booster
Estos aparatos fueron usados por Brian May del grupo Queen y por Eric Clapton
en su álbum “Beano” (con John Mayall y los Bluesbreakers) para llevar los
amplificadores de tubo a distorsiones cremosas y crujientes. Tony Iommi, Rory
Gallagher, Ritchie Blackmore y David Gilmour son otro guitarristas que usaron
esta técnica. También, muchos ejecutantes de Fender Telecaster bajaban el
volumen ligeramente para reducir el bajo y crear un efecto similar, cuando
alimentaban amplificadores con alta ganancia.
Parámetros
Bright, si se baja, reduce en algo el incremento de las frecuencias más
altas.
Boost establece el grado de incremento.
GUITAR RIG 2 – 69
10.10 Gain Booster
Parámetros
Es muy simple: gire Boost en sentido horario para incrementar el nivel de la
señal.
70 – GUITAR RIG 2
11 Modulación
11.1 Tremolo
Parámetros
Intensity controla la profundidad el efecto de trémolo, al añadir algunas señales
secas.
Rate estable la frecuencia de modulación. Valores más rápidos le dan al sonido
un efecto de ligero “estremecimiento”.
Tempo Sync sincroniza Tremolo con el tempo del anfitrión para que siga el
ritmo de la canción. En modo standalone, se sincroniza con el tempo del
metrónomo.
Stereo Pan, proporciona un efecto estéreo: cuando el nivel crece en un
canal, decrece en el canal opuesto; y viceversa. Note que el efecto casi
desaparece cuando Tremolo es seguido de un componente mono, como un
amplificador.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Width, en modo mono, controla la proporción entre el ciclo LFO cuando está
positivo (volumen más alto) y negativo (volumen más bajo). En estéreo, este
control establece la proporción entre el tiempo que pasó a la derecha o a la
izquierda del campo de estéreo.
Down requiere un poco de explicación. Piense que la modulución de trémolo
no actúa como una onda, sino como un attack y un decay desde un envolvente.
Down cambia el tiempo de decaimiento.
Up cambia el aparente “tiempo de ataque” de manera similar. Gire los botones
Down y Up al mínimo para crear un efecto ‘hard gate’.
GUITAR RIG 2 – 71
11.2 Ensemble
Parámetros
Volume ajusta el volumen de salida.
Chorus Intensity activo sólo en modo Chorus. Establece la profundidad del
efecto de coro.
Mode selecciona las funciones chorus o vibrato.
Depth activo sólo en modo Vibrato y es la cantidad de desvío de tono.
Rate activo sólo en Vibrato, ajusta la velocidad del vibrato.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Temp Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación, o
con el metrónomo en modo standalone.
Dry/Wet establece la proporción entre sonido seco y procesado. Desde seco
(antihorario), posición media (50-50) y procesado (horario).
Bass regula las bajas frecuencias (gire en sentido horario para incrementar y
antihorario para recortar).
Mid afecta las frecuencias medias.
Treble determina la respuesta de alta frecuencia.
Delay estable el delay del coro (el tiempo en que ocurre la modulación).
Stereo para cambiar de mono (girado en sentido antihorario) a estéreo (sentido
horario).
72 – GUITAR RIG 2
11.3 Chorus / Flanger
Parámetros
Speed varía la velocida de modulación. En modo Chorus, más velocidad
produce un sonido más rielado; más despacio crea un efecto suave de coro.
Con Flanger, Speed determina el tiempo que lleva completar un “ciclo” de
flanging (es decir, el delay de mínimo a maximo, o los timbres “altos” y “bajos”).
En Pitch Modulation, este control establece la velocidad de vibrato.
Intensity, en modo Chorus, añade más delay. En Flanger, incrementa la
resonacia para crear un efecto más agudo e intenso. En Pitch Modulation, el
vibrato se vuelve más pronunciado y menos coro cuando se lo gira en sentido
horario.
Width determina la gama de efectos de flanging. En Chorus, la cantidad de
“animación” y con Pitch Modulation, el grado de desvío del tono.
Mode selecciona los modos Chorus, Flanger o Pitch Modulation.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación, o con el
metrónomo en modo standalone.
Stereo crea un efecto estéro super amplio, pero se lo recomienda solamente
para su uso en vivo – en mono el efecto desaparece, dejando solamente el
sonido directo.
GUITAR RIG 2 – 73
11.4 Stoned Phaser
Parámetros
Rate controla la velocidad del efecto.
Sync sincroniza la velocidad del faseador con el tempo del anfitrión para que
siga el ritmo de la canción. En modo standalone, se sincroniza con el tempo
del metrónomo.
Color crea un cambio de timbre que es una variación del sonido estándar
del faseador.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Invert cambia la fase de la señal desplazada, produciendo un timbre
diferente.
Notches determina el número de etapas en el decalador de fase. Haga clic en
el numero asociado y arrastre para seleccionar entre 1 y 5 notches.
Color Strength establece la intensidad del control de color.
Sweep Min establece el límite inferior de la frecuencia de barrido.
Sweep Max establece el límite superior de la frecuencia de barrido.
Rotate altera la diferencia de fase entre la alimentación del LFO del canal
izquierdo y derecho respectivamente, para lograr un efecto estéreo.
Dry Wet ajusta el mix entre sonido seco y procesado.
74 – GUITAR RIG 2
11.5 Rotator
Parámetros
Rotator regula la velocidad del altavoz rotante (de lento a rápido).
Balance establece la proporción entre la bocina de alta frecuencia comparada
con el woofer de baja frecuencia. Girando en sentido horario se consiguen más
altos y en sentido antihorario se consigue un sonido más de bajo.
Pan cambia las posiciones de bass y treble en el campo estéreo. En sentido
horario mueve el treble hacia la derecha y el bajo a la izquierda.
Distance edita la distancia virtual entre los micrófonos y el altavoz rotante.
Dry/wet controla la intensidad del efecto. Gírelo totalmente en sentido horario
para escuchar solamente los altavoces rotantes.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto. Cada rotor (treble y bass)
tiene los mismos controles
Cab Tone activa el efecto de simulación de gabinete de Rotator. Puede apagarlo
si solamente desea usar el componente Cabinets & Mics. Por ejemplo, ponga el
Gabinete del Bajos y colóquelo (con Pan) totalmente a la izquierda del campo
estéro; luego, añada el Gabinete de Bocinas y colóquelo completamente a la
derecha. Conecte Rotator después de Cabinets & Mics y apague Cab Tone.
Los canales izquierdo y derecho de Cabinets alimentarán los rotores Bass y
Treble del Rotator.
Slow disminuye la velocidad del rotor. Puesto a mínimo, el rotor se detiene.
Fast aumenta la velocidad del rotor.
Accel establece cuánto tiempo lleva cambiar la velocidad cuando se acciona el
interruptor de velocidad de Rotator. En sentido antihorario, acelera o desacelera
sobre un tiempo; en sentido horario produce un cambio casi instantáneo.
GUITAR RIG 2 – 75
Spread amplía la imagen estéreo cuando se lo gira en sentido horario; y la
estrecha en sentido antihorario. Controla la distancia entre los micrófonos
izquierdo y derecho.
11.6 Oktaver
Genera dos señales de una y dos octavas por debajo del tono original
respectivamente. Hay dos aspectos importantes a tener en cuenta:
• Oktaver trabaja sólo con notas individuales, no con cuerdas.
• Ubique Oktaver más bien al inicio de la cadena. No coloque reverb,
delay, u otros efectos de modulado antes de él, dado que esto confun-
diría el circuito que rastrea el tono. Sin embargo, normalmente puede
anteponer sin problemas el Tube Compressor, el Stomp Compressor y,
a veces, el EQ.
Parámetros
Direct marca el nivel de señal seca.
Oct 1 cambia la señal una octava por debajo.
Oct 2 cambia la señal dos octavas por debajo del tono original.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto. Cada octava (1 y 2) tiene los
mismos controles.
Cutoff cambia el timbre del sonido. En sentido horario incrementa la
brillantez.
Reso controla el filtro de resonancia.
76 – GUITAR RIG 2
11.7 Pitch Pedal
Los fans de GUITAR RIG de todo el mundo nos han pedido que incluyerámos
un efecto vibrato controlado por pedal y simplemente no pudimos resisitir la
tentación. Se recomienda manejar el parámetro Drag (pitch shift) desde el
Rig Kontrol, dado que así tendrá las manos libres sobre los controles para
cambiar el pitch. (Note que a diferencia de Oktaver, el decalador de tono (pitch
shifting) trabaja de manera polifónica; más aún, con cambios en pequeñas
cantidades. El Pitch Pedal puede proporcionar algunos efectos soberbios de
coro y conjunto).
Los parámetros presentes en el modo experto son cruciales para crear un
flexión práctica. Para aquellos que no les gusta meterse a programar, pueden
sencillamente elegir algunos presets de string-bending.
Parámetros
Drag cambia el tono, en base a los límites puestos en el modo experto.
Generalmente arraste el control deslizante a la derecha para ‘pitch up’, y a
la izquierda para ‘pitch down’; pero lo contrario también es posible – como
es tener un extremo sin cambio de tono, y el otro con el deslizante arriba o
abajo.
Dry/wet ajusta la proporción de sonido secos y procesado. En sentido antihorario
es completamente seco, en sentido horario completamente procesado
(wet).
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Min Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal esta en mímimo
(levantado). El rango es de ±24 semitonos.
Min Detune da la “afinación fina” para el detuning cuando el pedal esta en
mímimo (levantado). El rango es de ±100 centes.
Max Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal está en
máximo (pisado). El rango es de ±24 semitonos.
GUITAR RIG 2 – 77
Max Detune da la “afinación de detalle” para el detuning cuando el pedal
está en máximo (pisado). El rango es de ±100 centes.
Feedback determina la cantidad de señal de salida que realimenta la entrada.
Por ejemplo, si tiene un pitch que transponer hasta un 1 semitono, esa señal
volverá y será transpuesta otro semitono, luego volverá nuevamente a la
entrada y será transpuesta otro semitono y así sucesivamente. Esto produce
un serie ascendente de notas.
Delay afecta la suavidad del sonido. También introduce un delay en la ruta
de feedback, desde 10 a 50 ms. Cuanto más prolongado sea el delay, mayor
será el sentido de una serie de notas; con delays cortos, escuchará más bien
una textura.
Parámetros
Rate controla la velocidad del efecto de flanger. Para un efecto lento, gire la
perilla en sentido antihorario. Para un efecto más rápido, gírela en sentido
contrario.
Static activa el efecto en el modo estático de banco de filtros, y desactiva
el LFO.
Depth controla la profundidad o intensidad de la modulación. Valores altos
afectan una gama de frecuencias más amplia.
Color modifica el timbre general del efecto. En modo estático (ver arriba),
esta perilla controla la frecuencia de los filtros.
Haga clic en el símbolo (+) para abrir el modo experto con los siguientes
parámetros.
Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo del anfitrión en
78 – GUITAR RIG 2
correspondencia con el ritmo de la canción. En modo standalone, la velocidad
se sincroniza con el tempo del Metrónomo.
Invert invierte la fase de la señal del efecto, dando lugar a un timbre
diferente.
Rotate altera la diferencia de fase entre los LFOs que alimentan los canales
izquierdo y derecho respectivamente, para lograr un efecto estéreo.
Dry Wet ajusta la mezcla entre el sonido limpio y el procesado (flangeado).
Parámetros
Rate controla la velocidad de la modulación del Phaser. Gire la perilla en
sentido antihorario para aminorar o en sentido horario para acelerar.
Depth establece la profundidad o intensidad del faseamiento.
Color controla el timbre básico del faseamiento al modificar la realimentación
del efecto. Valores altos dan lugar a un mayor énfasis sobre los picos de
frecuencia de la señal.
Cliquee sobre el símbolo (+) para abrir el modo experto con los siguientes
parámetros.
Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo del anfitrión en
correspondencia con el ritmo de la canción. En modo standalone, la velocidad
se sincroniza con el tempo del Metrónomo.
Invert invierte la fase de la señal del efecto, dando lugar a un timbre
diferente.
Frequency controla la frecuencia central alrededor de la cual la modulación
del LFO tendrá lugar.
Notches establece el número de muescas que el efecto introduce en la gama
de frecuencias.
Rotate altera la diferencia de fase entre los LFOs que alimentan los canales
izquierdo y derecho respectivamente, para lograr un efecto estéreo.
Dry Wet ajusta la mezcla entre el sonido limpio y el procesado (faseado).
GUITAR RIG 2 – 79
11.10 Harmonic Synthesizer
Parámetros
Guitar/Bass cambia el rango de barrido del filtro para alimentar una guitarra
o un bajo respectivamente.
Threshold actúa como una barrera de ruido para la señal entrante. Sólo pasarán
las señales por encima del umbral y gatillarán la envolvente de volumen y el
barrido del filtro. Establezca un valor con el cual pueda gatillar limpiamente
este efecto.
Trigger controla el volumen de la señal necesario para activar el filtro. Si lo pone
muy alto puede que el filtro empiece a tartamudear debido a gatillamientos
múltiples. Experimente un poco hasta encontrar la configuración ideal para
su estilo de ejecución.
Sub controla el volumen de la sub-octava. Tenga en cuenta que sólo se rastrean
las notas individuales.
Dry ajusta el volumen de la señal limpia (seca), no procesada de la
guitarra.
Oct es para mezclar la señal transportada una octava arriba de la original, y
solamente rastrea notas individuales.
Sqr mezcla una señal de onda cuadrada que puede controlarse con ejecución
dinámica.
Att tiene un efecto similar al de los controles de ataque de una envolvente de
sintetizador. Cuanto más alto sea el valor, más despacio irá apareciendo la
señal. Una configuración muy alta puede remover completamente el ataque
inicial del sonido del instrumento.
80 – GUITAR RIG 2
Res controla la resonancia y amplitud del filtro. Con valores altos puede obtener
una gama de frecuencias más amplia y un pico más pronunciado alrededor
de la frecuencia de corte.
Strt establece la frecuencia a partir de la cual comienza el barrido del
filtro.
Stop determina la frecuencia final de barrido del filtro. Si Strt y Stop tienen
el mismo valor, el filtro enfatizará esa determinada frecuencia sin barrido.
Rate determina la velocidad de barrido del filtro, desde la frecuencia de inicio
hasta la frecuencia final.
GUITAR RIG 2 – 81
12 Filtros
12.1 EQ Shelving
Parámetros
Hay dos formas de ajustar los parámetros:
• Haga clic en los puntos del gráfico y muevalos arriba o abajo para
incrementar o disminuir la ganancia, o hacia el costado para cambiar
la frecuencia)
• Ajuste estos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo
experto.
Estos parámetros son:
Freq1 fija la frecuencia para el “estante bajo”, donde el incremento/recorte
empieza.
Gain1 en posición central no hay incremento ni recorte. En sentido horario
incrementa la respuesta, a la inversa la recorta.
82 – GUITAR RIG 2
Freq2 fija la frecuencia para el “estante alto”, donde el incremento/recorte
empieza.
Gain2 en posición central no hay incremento ni recorte. En sentido horario
incrementa la respuesta, a la inversa la recorta.
12.2 EQ Parametric
Parámetros
Como en el componente anterior, hay dos formas de ajustar los parámetros:
O se hace clic sobre los puntos del gráfico (hacia arriba para incrementar la
ganancia, abajo para disminuirla; hacia los costados para cambiar la frecuencia).
O se ajustan los mismos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo
experto. Los parámetros son:
Freq1 y Freq2 ajusta aquella parte del espectro de audio donde el incremento
o recorte ocurre.
Gain1 y Gain2 determinan si la frecuencia marcada por F1 y F2 respectiva-
mente, será incrementada (enfatizada) o recortada (desenfatizada).
GUITAR RIG 2 – 83
Q1 y Q2 editan el grado de incremento o recorte de las frecuencias de F1 y
F2 respectivamente. Un ancho de banda estrecho (girando en sentido horario
desde posición media) afecta una parte pequeña del espectro, mientras que
un ancho de banda amplio (girando en sentido antihorario desde posición
media) afecta una gama más amplia.
12.3 EQ Graphic
Parámetros
Graphic interface dots (handles) ajusta la ganancia. Arrastrando el punto hacia
arriba se incrementa la ganancia, hacia abajo disminuye. Haciendo doble clic
se restauran los valores a cero. La leyenda en cada punto muestra la cantidad
de incremento o recorte en una escala de 0 a 10.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Range establece la cantidad máxima de incremento o recorte desde ±1dB
(ajuste muy fino) a ±30dB (ajuste amplio).
Min ajusta las bandas de baja frecuencia.
Max ajusta las bandas de alta frecuencia.
Tenga en cuenta que entre la banda más alta y la banda más baja, todas las
bandas están igualmente espaciadas (usando razones logarítmicas). Ejemplo:
Si Min está puesto en 50 Hz y Max en 6400 Hz, las otras bandas estarán en
100, 200, 400, 800, 1600, y 3200 Hz.
84 – GUITAR RIG 2
12.4 Pro-Filter
Parámetros
Cutoff estable la frecuencia en la que ocurre el filtrado.
Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro.
Slope varía entre dos velocidades entre las cuales las frecuencias son atenuadas
, superada la frecuencia de corte. Girado todo antihorario, las frecuencias se
atenúan a una velocidad de 12dB por octave. Esto produce un sonido filtrado
“más suave”. En sentido opuesto, las frecuencias se atenúan a una velocidad
de 24dB por octava, lo que produce un sonido más gordo e intenso. Los valores
intermedios incluyen elementos de ambas respuestas.
LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro:
• Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las
altas.
• Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de
frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo).
• Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las
bajas.
No hay modo experto para este módulo.
GUITAR RIG 2 – 85
12.5 AutoFilter
Parámetros
Sens hace coincidir el nivel de su guitar con el del AutoFilter. Si el filtro no
barre sobre un rango lo suficientemente ancho (y y el control Range está puesto
correctamente), incremente la Sensitividad. Si por el contrario apenas tocadas
las cuerdas, el filtro se abre bien amplio, entonces baje el control Sens.
Up/Down establece el modo Down, al tocar se baja el filtro hacia frecuencias
más bajas. Cuando las cuerdas decaen, el filtro retorna a una frecuencia más
alta. En modo Up, al tocar fuerte, el filtro sube hacia frecuencias más altas;
cuando las cuerdas decaen, el filtro retorna a una frecuencia más baja.
Range estable la anchura del filtro. Gírelo en sentido horario para que barra
sobre un rango más amplio de frecuencias.
Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro.
LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro:
• Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las
altas.
• Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de
frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo).
• Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las
bajas.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Attack añade un tiempo de “transición” (from 5 to 80ms) entre el momento
en que el filtro siente un cambio en la entrada y el momento en que el filtro
alcanza su frecuencia más alta (en modo Up) o más baja (en modo Down).
86 – GUITAR RIG 2
Release hace que el filtro decaiga en algún punto entre 50 y 800ms hacia su
configuración original, ante la ausencia de una señal de entrada. Con tiempos
cortos de release, el AutoFilter rastrea aun los cambios más leves de la señal.
Esto puede producir un sonido “picado”. Súbalo para un decay más suave.
Offset ajusta la frecuencia central del filtro. Es decir, la frecuencia sube o
baja a partir de ésta frecuencia.
El control Wet establece el balance entre la señal seca y la filtrada, girándolo
de sentido antihorario a horario. Es particularmente útil con bajos, dado que el
filtro podría, de lo contrario, “adelgazar” el sonido. Si añade más señal seca,
podrá escuchar el sonido bajo a pleno junto con el sonido filtrado.
Parámetros
El control deslizante regula la frecuencia wahwah. Deslizándolo hacia la
izquierda se baja la frecuencia, hacia la derecha se incrementa. El pedal de
expresión RIG KONTROL es ideal para el control de este aspecto.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes paráme-
tros.
LP-BP-HP controla el mix de características de filtro (pasa-bajos, pasa-banda
y pasa-altos). El pasa-bajos (Lp) tiene la respuesta de un típico sintetizador
de filtro. Pasa-banda (BP) actúa como un tradicional wahwah y pasa-altos
(HP) atenúa las bajas frecuencia al mover el pedal hacia abajo.
Freq Min ajusta la frecuencia del filtro con el pedal completamente levan-
tado).
Freq Mid ajusta la frecuencia de filtro con el pedal en posicón intermedia.
GUITAR RIG 2 – 87
Ejemplo: Un ajuste medio bajo da pocas modificaciones cuando se pisa el
pedal desde su posición mínima hacia el medio; y un cambio mucho mayor
cuando se lo lleva a la posición máxima. Cuando Mid esta ajustado alto, la
posición media del pedal suena como si estuviera en posición máxima.
Freq Max ajusta la frecuencia de filtro con el pedal completamente pisado.
Res Min regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completa-
mente levantado.
Res Mid regula la cantidad de resonancia con el pedal en posición media.
Res Max regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completa-
mente pisado.
Volume Min alter el volumen del filtro con el pedal totalmente arriba.
Volume Mid establece el volumen del filtro con el pedal en el medio.
Volume Max establece el nivel del filtro con el pedal totalmente abajo).
12.7 Talkwah
Es parecido a Wahwah pero con un tipo de filtro diferente que emula el filtrado
que la boca produce cuando pronuncia vocales. El resultado es similiar al de
los “talk box” que fueron muy populares en los ‘70s (Stevie Wonder, Peter
Frampton, “Funkytown,” etc.).
Parámetros
El control deslizante regula la frecuencia de Talkwah. Deslizándolo hacia la
izquierda se obtiene un sonido “oooo”; hacia el centro el sonido modifica
en un “aaa”, y hacia la derecha se obtiene un “eee”. Controle esto desde el
pedal de NI RIG KONTROL y se asombrará de los sonidos que producirá su
guitarra.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes paráme-
tros.
88 – GUITAR RIG 2
Bright es un botón que le da al sonido un carácter más trebly.
Volume cambia el volumen.
Size ajusta el tamaño de la boca virtual. En sentido antihorario, la boca es
pequeña. En sentido horario la boca se agiganta.
GUITAR RIG 2 – 89
de la guitarra para hacer lugar para las frecuencias vocales. Puede entonces
mezclar la guitarra en un nivel más alto sin interferir con la voz.
Eliminar zumbidos. Un ecualizador paramétrico es una manera excelente de
reducir zumbido. Simplemente ponga el ecualizador en máximo recorte y en
el ancho de banda más estrecho, luego marque 60Hz (50Hz en Europa; sabrá
que está en la frecuencia correcta porque el ruido habrá desaparecido). Sin
embargo, si el ruido genera armónicos necesitará etapas adicionales para
sacarlos.
Haciendo la distorsión más sensible. Poner un EQ antes de la distorsión puede
hacer que un instrumento se vuelva más sensible al tacto. Esto es así porque la
distorsión afecta normalmente todas las frecuencias por igual. Incrementando
suavemente la gama de medios en un rango amplio (p. ej., 200Hz a 1kHz)
antes de la distorsión, las notas que toque en este rango se distorsionarán a
niveles inferiores, lo cual hace que la distorsión parezca más sensible.
Fijar puntos muertos en el bajo. Bajos (y guitarras) algunas veces tienen “puntos
muertos” en el neck que parecieran no tener la misma fuerza que las otras
notas; esta es tarea de una ecualización paramétrica. Apague el volumen del
ampli, gire al máximo los controles de incremento y ancho de banda, y toque la
nota muerta repetidamente mientras mueve el control de frecuencia. Cuando
se da con la frecuencia correcta, la nota se disparará (de manera no muy
agradable, razón por la cual debería apagar primero el amplificador). Una vez
que el control de frecuencia está puesto correctamente, reduzca la cantidad
de incremento hasta que la nota muerta suene al mismo nivel que las otras.
Si la nota suena muy ‘peaky’, reduzca el ancho de banda también.
Enfatizar y/o diferenciar instrumentos. Encontrar y recortar determinadas
frecuencias puede eliminar conflictos entre instrumentos que compiten entre
sí. Suponga, por ejemplo que está mezclando dos partes de guitarra con picos
de resonancia alrededor de la misma frecuencia. Al tocar juntas enfatizan esa
parte del espectro de frecuencia, lo que las hace difícil de diferenciar. Aquí
hay una manera de sortear este problema:
• Encuentre y reduzca el pico en uno de los instrumentos. A tal fin,
disponga un EQ para mucho incremento (10-12 dB) y un ancho de
banda bastante estrecho (alrededor de un cuarto de octava). Cuando
toque el instrumento, lentamente mueva el control de frecuencia. Los
picos saltarán debido al boosting y la estrechez de banda; algunos picos
pueden incluso distorsionar. Encuentre el pico más alto y recórtelo en
esa frecuencia hasta que el pico caiga en balance con resto del sonido
del instrumento. Puede necesitar ampliar el ancho de banda un poco
si el pico es ancho.
90 – GUITAR RIG 2
• Fíjese en la cantidad de recorte y ancho de banda que fueron necesarios
para reducir el pico.
• Usando la segunda etapa del EQ Parametric, aplique aproximadamente
igual y opuesto incremento en ya sea una frecuencia ligeramente superior
o ligeramente inferior que la del pico natural.
Ambos instrumentos sonarán ahora más articulados porque cada pico está en
una parte diferente del espectro. No habrá, entonces, interferencia mutua.
GUITAR RIG 2 – 91
13 Volumen
Parámetros
El Control deslizante cambia el volumen desde totalmente pisado (extremo
izquierdo) a totalmente levantado o arriba (extremo derecho). Es un componente
ideal para el pedal de pie RIG KONTROL o para otros controladores MIDI.
funciona como un control maestro de volumen. El máximo nivel se alcanza
cuando el deslizante está totalmente a la izquierda (up).
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes paráme-
tros.
Min Volume establece el volumen mínimo cuando el control deslizante está
totalmente a la izquierda; dado que tal vez no quiera tener el volumen total-
mente hacia abajo, sino a un nivel suave.
Half Volume fija el volumen a mitad de camino del control deslizante. Trabajar
esto puede ayudar a otorgar una sensación más confortable”.
92 – GUITAR RIG 2
13.2 Limiter
Parámetros
Volume establece el nivel de salida.
Limit marca el límite que la señal entrante no puede sobrepasar. Para bajar
el límite, girar en sentido antihorario.
Hold fija el tiempo mínimo que durará el límite cuando la señale supere el
umbral permitido.
Release determina el tiempo que le lleva al limitador para volver a su estado
normal después de que la señal deja de estar limitada. Timpos más largos de
release normalmente suenan más suaves, pero si se presentan fluctuaciones
de volumen perceptibles trate de acortarlo (valor menor de release).
GUITAR RIG 2 – 93
13.3 Noise Gate
Una barrera para ruido ayuda a remover ruidos y silbidos, pero también sirve
para realizar determinados efectos. Aunque hay una barrera sencilla incorporada
en el módulo Input, el componente Noise Gate es más sofisticado y ofrece
más parámetros.
Para entender cómo opera, suponga que su guitarra esta recogiendo un
zumbido eléctrico. Mientras continúe tocando, la señal será normalmente
más alta y lo tapará. Sin embargo, cuando el audio se va, el ruido se destapa
y se vuelve audible.
Una barrera para ruido es el equivalente de bajar el volumen cuando lo que hay
es solamente ruido, y subir nuevamente el volumen cuando se está tocando.
Con el control Threshold se marca la línea que divide lo que se considera ruido
de lo que se considera señal. Poniendo el threshold justo por arriba del ruido
asegura que el mismo sea silenciado cuando no haya señal presente.
Parámetros
Threshold determina el umbral por sobre el cual el puente se abre, y debajo del
cual, se cierra. Poner el Threshold muy bajo (sentido antihorario) acomoda las
señales con poco ruido; un Threshold más alto es útil para efectos especiales,
tales como remover buena parte del decay de cuerdas para hacer un sonido
más percusivo o “gating”.
Hold marca el tiempo mínimo durante el cual la barrera se mantiene abierta. Con
un umbral alto se previene que el efecto ‘gating’ resulte muy percusivo.
Attack trabaja a la inversa. Cuando una señal excede el umbral, el ruido va
desapareciendo en un lapso determinado. Con tiempos de ataque largos, es
posible simular el efecto de “cinta en reversa”.
Release evita que la barrera se cierre abruptamente. Cuando la señal está por
debajo del umbral, la barrera se desvanece según el tiempo de release.
Learn marca automáticamente un umbral óptimo. Sin tocar la guitarra, haga
clic en Learn. GUITAR RIG 2 analiza su señal y establece el umbral justo por
arriba del ruido residual. Al tocar, la barrera debería abrirse.
94 – GUITAR RIG 2
13.4 Noise Reduction
Parámetros
Empiece con Threshold girado totalmente en sentido antihorario (no hay
reducción). Gírelo en sentido horario hasta que la señal de entrada se
desvanezca, los ruidos también se desvanecerán.
Para un ajuste automático del umbral, haga clic en Learn (y no toque la
guitarra. Noise Reduction analiza la señal y establece un umbral justo por
encima del ruido residual. Cuando toque, el filtro del reductor de ruido se
abrirá y permitirá escuchar lo que está tocando.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Release determina el tiempo que le lleva al filtro cerrar una vez que la señal
de entrada desaparece.
De-Hiss, girado en sentido horario acentúa el efecto de filtrado para reducir
más las frecuencias de agudos.
GUITAR RIG 2 – 95
13.5 Stomp Compressor
Parámetros
El Stomp Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que
al ajustar un parámetro posiblemente se tenga que retocar otro parámetro
diferente).
Volume ajusta el nivel general de la salida. Funciona como un control maestro
de volumen.
Sustain determina la cantidad de volumen a ser incrementada mientras las
cuerdas decaen. En sentido horario incrementa el sustain aparente, pero note
también que esto puede amplificar otras señales de bajo nivel, como ruidos
y zumbidos provenientes de los pickups.
El Medidor entre los dos controles mencionados muestra la cantidad de
ganancia reducida por la compresión.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Attack establece el tiempo de reacción del compresor ante los cambios en
el nivel de la. Un tiempo de ataque largo “deja pasar” más dinámica de la
señal original antes de que la compresión empiece. Por ejemplo, para retener
el sonido del plectro en un sonido de guitarra comprimido, añada un poco
de tiempo de ataque.
Release determina el tiempo que toma el compresor para volver a su estado
normal, después que la entrada pasa por debajo del umbral. Con tiempos
cortos de release, el compresor registra aun los cambios más leves de la
señal. Esto puede producir un sonido “picado”; suba el tiempo de release
para suavizar las cosas.
96 – GUITAR RIG 2
Threshold establece el nivel por encima del cual las señales serán comprimidas.
Un umbral bajo = más compresión = mayor sostenimiento. Si la señal cae
por debajo del umbral, el compresor deja la señal en paz hasta que la misma
vuelva a excederlo.
Parámetros
El Tube Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que
después de ajustar un parámetro seguramente tenga que volver a otro para
retocarlo).
Input establece el nivel que entra en el compresor. Un incremento de input
causa una mayor probabilidad de que la señal exceda el umbral y de que, por
lo tanto, sea comprimida. Si embargo, si se lo sube mucho puede provocar
distorsión.
Threshold determina el umbral por sobre el cual la señal será comprimida.
Un umbral bajo = más compresión = más sostenimiento. Si la señal baja por
debajo del umbral, el compresor deja la señal tranquila hasta que el umbral
sea nuevamente excedido.
Ratio selecciona cómo cambia la señal de salida en relación con la señal de
entrada, una vez que ésta última excede el umbral. Cuanto más alto sea la
proporción, mayor será la compresión y más “estrujado” será el sonido.
GUITAR RIG 2 – 97
Attack establece el tiempo que le lleva al compresor reaccionar a los cambios
de nivel de entrada. Un tiempo de ataque más prolongado permite el paso de
más dinámica original de la señal. Por ejemplo, para retener el ruido de un
pico en un sonido comprimido, añada un poco de tiempo de ataque.
Release determina el tiempo que le lleva al compresor volver a su estado normal
después de que el input baja el umbral. Con un release corto, el compresor
registra cambios muy ligeros. Esto puede producir un sonido “inconstante”;
suba entonces el release para suavizar las cosas.
Gain permite compensar los cambios de nivel de salida causados por el proceso
de compresión. Fije este control de manera que los picos de su ejecución sean
los mismo cuando el compresor está activo o pasado por alto. Note que el
sonido comprimido sonará más fuerte, incluso si los picos son los mismos; de
eso se trata la compresión, de ir conduciendo el nivel promedio de la señal.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Saturation añade un elemento de distorsión a las características del tubo.
Knee cambia la respuesta del compresor desde ‘soft knee’ (un efecto de
compresión suave) a ‘hard knee’ (una compresión más dura y un sonido
estrujado)
Dynamic determina la respuesta dinámica del “tubo”. Girando en sentido
horario se aplana un poquito la dinámica.
98 – GUITAR RIG 2
• Una distorsión más suave. Añada compresión antes de la distorsión
para un sonido más suave y con más sustain.
• “Misterio” la compresión aumenta. Si pareciera que se produce un re-
pentino incremento en la compresión pero Ud. no aumentó la cantidad
de compresión, entonces es la señal que entra en el compresor la que
pudo haberse incrementado.
• Comprimiendo el lead pero no el ritmo. Puede aprovecharse del hecho
de que un aumento de la señal entrante incrementa la compresión
cuando busca un lead sostenido y a la vez un sonido rítmico incom-
primido. Suba el volumen de los leads de su guitarra y baje el de los
‘rhythm’. Cuando la señal de la guitarra baja por debajo del umbral, la
compresión desaparece o tiene un efecto más moderado.
GUITAR RIG 2 – 99
14 Reverbs y Delays
Parámetros
Reverb añade el efecto de reverberación al mix, desde seco (sentido antihorario)
a 50-50 (medio) hasta reverberación (sentido horario)).
Time fija el tiempo de decay. Gírelo en sentido horario para aumentar el
decaimiento.
Bass controla las bajas frecuencias. Gírelo en sentido horario para un sonido
más bajo, o a la inversa para uno menos bajo.
Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb del Spring Reverb, pero
deja pasar la señal seca. Esto es muy bueno para crear “reverb splash”:
controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado.
Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb, desactive input mute mientra
toca la nota, luego silencie nuevamente la entrada. La nota que tocó mientras
input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes
no lo harán.
Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input
Mute está encendido, no se escuchará nada si el control Reverb está girado
completamente en sentido horarios (“wet”).
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Spring Length ajusta la longitud del resorte virtual. Los Spring reverbs variaban
en longitud, con las versiones cortas que producían un efecto más apretado
y metálico, y las largos que daban un sonido más difuso con un decay más
largo.
Parámetros
Mix determina el balance entre el sonido seco y reverberado, desde totalmente
seco (sentido antihorario), 50-50 (medio), hasta totalmente reverberado (sentido
horario).
Time establece el tiempo de decay. Gírelo en sentido horario para incrementar
decay.
Room Size determina el volumen del salón virtual. Girelo en sentido horario
para obtener un amplia sala de conciertos, en sentido antihorario para un
pequeño auditorio.
Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb de Studio Reverb, pero
deja pasar la señal seca. Esto es muy bueno para crear “reverb splash”:
controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado.
Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb, desactive input mute mientra
toca la nota, luego silencie nuevamente la entrada. La nota que tocó mientras
input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes
no lo harán.
Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input
Mute está encendido, no se escuchará nada si el control Mix está girado
completamente en sentido horarios (“wet”).
Haga clic en (+) para acceder al modo experto
y a los siguientes parámetros).
Parámetros
Dry/Wet determina el balance entre las señal retardada (wet) y la directa
(dry). Seguramente, no querrá oir puramente el sonido de la señal retardada.
Con ecos más largos, la cantidad de sonido retardado dependerá de cuán
“oscuro” quiera el sonido: Incrementar el delay proporciona un efecto de
eco envolvente; mientras que en pequeñas cantidadades, el delay causa un
efecto más de ambiente.
Time fija el tiempo de retardo (es decir, el intervalo entre el sonido directo y
la aparición de eco).
Feedback determina cuánta salida servirá para realimentar la entrada.
Un feedback mínimo obtiene un único eco; si se incrementa, los ecos se
repiten.
Rate establece la frecuencia de la modulación. Un velocidad lenta produce
un lento y gradual ‘detuning’ que da un majestuoso y rodante sonido de coro
o pseudo-flanging. Una más rápido produce un efecto más “burbujeante.
Este verdadero stereo delay (ambas entradas y salidas son estéreo) crean
sonidos que van desde sonidos eco/ambiente estándares hasta efectos de
reversa que recuerdan el sonido “backwards tape” de los años ‘60s.
Parámetros
Dry/wet es el balance entre sonido puro y retardado. En sentido antihorario
es sonido seco solamente; en sentido horario añade más delay.
Time ajusta el tiempo inicial de delay, desde 10 ms a 2000 ms. Este parámetro
está también afectado por el control Stereo-Time del modo experto. Note que
delays muy cortos logran tonos complejos del tipo modulación en anillo.
Reverse toca en reversa los ecos subsecuentes, como los sonidos ‘reverse
tape’ tan comunes en los ‘60s (especialmente Jimi Hendrix).
Detune desafina los ecos hasta ±50 cents. En combinación con feedback
hace que ecos sucesivos sufran un creciente ‘desafinamiento’.
Feedback determina cuánta salida relimentará la entrada. Un feedback en
mínimo produce un único eco; al aumentarlo se repiten los ecos. Como se
dijo arriba en Detune, Feedback interactúa con éste.
Tap establece el ritmo del delay al hacer clic en el botón Tap Time. Esta
función mide el tiempo entre clics y usa este valor para deducir el tempo.
También promedia el tiempo entre múltiples “taps”.
Input Mute cierra la señal que va a la sección delay de Psychedelay, pero deja
pasar la señal seca. Un empleo posible sería controlar esta función con un
interruptor de pie; al accionarlo, todos los ecos existentes continuarán hasta
desaparecer, pero ninguna señal nueva alimentará el Psychedelay, por lo que
no habrá nuevos ecos.
Dado que ninguna señal puede entrar en la sección delay cuando Input
Mute está encendido, no se escuchará nada si el control Dry/Wet está girado
completamente en sentido horario (“wet”).
Loop Machine permite grabar, reproducir y grabar una capa de sonido sobre
otra (overdubbing). Los bucles pueden sincronizarse con el anfitrión o con el
tempo del metrónomo en modo standalone. Además, las capas individuales
de sonido o su mezcla pueden exportarse como archivos WAV.
Para seguir un ejemplo práctico, podría grabar cuatro medidas de rítmo de
guitarra, luego hacer overdub de un lead, luego una armonía, algunos deslices
rítmicos, etc.
Parametros
Si todavía no se ha grabado nada, el botón Play (con la flecha dibujada) tiene
un contorno rojo. Play tiene diferentes funciones dependiendo del estado de
Loop Machine.
• Pulse una vez para comenzar la grabación. El botón se pone rojo.
• Pulse nuevamente para detener la grabación y comenzar la reproducción
del loop. El botón se pone verde.
• Pulse de nuevo para activar el modo overdub (el botón se torna amarillo).
El material existente se reproduce pero puede grabar sobre el mismo.
Cuando el loop se repite, puede seguir haciendo overdubbing.
A partir de este momento, al pulsar el botón Play se alterna entre los modos
Play y Overdub. Cada vez que lo haga se creará una capa o “layer” (el indicador
Layers muestra cuántas capas han sido grabadas). Es conveniente poder ir al
modo Play y practicar la parte para el próximo loop, y luego retornar a modo
Overdub.
Pulse una vez el botón Botón Stop (con la X dibujada) para detener la
reproducción del loop. El botón tendrá un contorno rojo por algunos segundos;
si cliquea nuevamente mientras todavía está en rojo, todos los layers se
Crear un Split
Para crear un split (Split “A”), arraste el componente y colóquelo entre Split
A y Split B.
Para crar un segundo (Split “B”), arraste el componente y colóquelo entre
Split B y Split Mix.
Este es el aspecto que toma un split en GUITAR RIG 2. Split A alimenta los
componentes Skreamer, Equalizer Shelving y Ensemble. Split B alimenta los
Componentes Distortion y Wahwah.
Parámetros
Crossfade determina el mix entre split A y B. Totalmente a la izquierda, se
eschucha solamente el split A. Totalmente a la izquierda, el B.
Pan hay uno para cada split y determina el lugar en que aparece el split en
el campo estéro. Ejemplo: Si A está paneado a la izquierda, B a la derecha,
y Crossfade está puesto en el centro; desde el canal izquierdo escuchará
solamente el split A y, desde el derecho, solamente el B. Si ahora panea A
a la derecha, escuchará ambos splits salir del canal derecho y nada desde
el canal izquierdo.
Stereo Input L/R Split, permite procesar separadamente cada canal estéreo.
Es muy útil para tocar con dos guitarras a través de Guitar Rig 2 y obtener
un sonido diferente para cada una. Usando esta opción con una Chapman
Stick puede ser interesante dado que le permite procesar cuerdas altas y
bajas con efectos diferentes.
El interruptor +/- cambia la polaridad (también llamada “fase”) del split B.
Este dispositivo es similar al Split Mix, puesto que divide la señal en dos
direcciones, permitiendo efectos paralelos. Sin embargo, en este caso, puede
establecer una línea divisoria o punto de entrecruzamiento(“crossover point”)
en la respuesta de frecuencia, y enviar bajas frecuencias a una de las divisiones
y altas frecuencias a la otra. (Para mayor información sobre efectos paralelos
y en serie, consulte el Apéndice C, “Consejos para crear su propio “rig”).
Parámetros
Frequency establece el punto de división de la frecuencia, donde las señales
se dividen en Baja (Low) y Alta (High).
Crossfade determina el mix entre los splits Low y High. Totalmente a la
izquierda, sólo se escucha el split Low. A la derecha, el High.
Pan separado para cada división, y determina dónde aparece la división en
el campo estéreo. Ejemplo: si Low está llevado a la izquierda, High lo está a
la derecha, y Crossfade está puesto en el centro, solamente se escuchará la
división Low desde el canal izquierdo y sólo la división High desde el canal
derecho. Si ahora lleva la división Low hacia la derecha, escuhcará ambas
divisiones desde el canal derecho y nada desde el izquierdo.
El interruptor +/- cambia la polaridad (también denominada “fase”) del split
High.
Además, cada Modificador lista los destinos que la señal del Modificador
alimenta (menú desplegable “targets”). Estos también tienen controles de
nivel que duplican los controles de nivel de los parámetros mismos. Si cambia
el valor del deslizante de un parámetro, el nivel que se muestra en la lista de
destinos del modificador reflejará ese cambio y viceversa.
En el ejemplo, la señal de LFO está siendo enviada al Volume de Parametric
EQ, a Tone de Distortion, y a los parámetros de Pedal en Wahwah Pedal.
16.2 LFO
Parámetros
Rate establece la frecuencia del LFO, desde 0.01Hz hasta 10.24Hz. La
frecuencia puede sincronizarse también con el tempo, como a continuación
se describe.
Tempo Sync, sincroniza la velocidad del LFO con un valor rítmico. Mueva el
control Rate y aparece el ritmo. El ritmo más lento son 48 compases por ciclo
(32 medidas punteadas), y el más rápido es la nota 32 punteada.
Waveform (seleccionable con las flechas a la derecha del display) proporciona
una imágen de la forma del LFO. Las opciones son Sinoidal, Triangular,
Cuadrada, Diente de sierra y Aleatoria.
Polarity cambia la polaridad de la forma de onda.
Play inicia el LFO desde un punto determinado, establecido por control Start
Phase. Para disparar automáticamente el LFO para que se inicie al tocar una
nota, haga clic en el pequeño botón Auto, encima del botón Play para que so
ponga azul. Esto habilita el “auto-trigger”.
Start Phase establece el punto de reinicio. En 0 grado (posición central), al
cliquear en Trigger hace que la forma de onda del LFO se inicie desde un
valor de 0 (ni positivo ni negativo) y vaya a positivo. Girado en sentido horario
hasta 90 grados, hace que la forma de onda empiece desde su pico (valor
completamente positivo) y vaya a negativo.
16.3 Envolvente
Parámetros
Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos. Las opciones
son 1/4, 1/8, 1/16 y 1/32 de nota.
Legato conecta pasos adyacentes para crear un paso más largo.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Width establece el tiempo que el paso tarda en alcanzar el valor asignado. En
sentido horario, el valor máximo equivale a la resolución (p.ej., si Resolution
está puesto en 1/8, el paso permanece en su valor asignado durante un octavo
de nota). Girado hasta el medio (50%), la duración equivale a la mitad de
la resolución (p.ej, si Resolution está en 1/8, entonces el paso permanece
durante un dieciseisavo en el valor asignado).
Attack da un tiempo de “transición” (desde 4 hasta 1233ms) desde el inicio
del paso hasta su valor máximo. Vea el diagrama abajo.
Offset girándolo en sentido horario, incrementa todos los valores de las señales
de control.
Parámetros
Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos. Las opciones
son 1/4, 1/8, 1/16 y 1/32 de nota.
Slide ajusta el Glissando, es decir el deslizamiento continuo de un valor a
otro.
Parámetros
Volume ajusta la salida general de la señal de control. Afecta el nivel de la
señal que alimenta los parámetros asignados.
Offset regula la “línea de base” de la señal de control. Por ejemplo, normalmente
la señal de control cubre un rango entre –1 y +1, con 0 como punto medio.
Cuando Offset está a mínimo, la línea de base es -1. Cuando Offset está en
máximo, la línea de base es 0. No es posible una línea de base más alta
que 0.
19.2 Re-Amping
En lo primeros tiempos de la grabación, una vez que se grababa la parte
de guitarra había muy poco que se pudiera hacer para modificar el sonido
básico, salvo añadir procesamiento durante el mixdown. Entonces, algunos
tuvieron la idea de grabar solamente el sonido puro de la guitarra en una cinta
y, durante su reproducción, mandarlo a través de una serie de amplificadores
y gabinetes de audio para encontrar el sonido perfecto. A este proceso se lo
llama comúmente “re-amplificación” (re-amping).
Tarjetas de sonido de baja latencia, software de grabación y plugins han hecho
posible el reamping en nuestro mundo “virtual”. Pero es mucho más fácil que
el reamping con hardware, sobretodo para los principiantes que no tendrán
que enredarse con cables ni andar ajustando micrófonos.
El procedimiento básico es insertar GUITAR RIG 2 como un plugin y monitorear
la ejecución a través del plugin (razón por la cual las tarjetas de baja latencia
son tan importantes – nadie quiere escuchar retardo mientras se está
toncando). De esta manera puede escuchar el sonido del amplificador y de
otros procesadores mientras se está tocando.
Automatización VST
La mayoría de la automatización VST (p. ej., en Cubase) involucra cliquear en
el botón W(write) de GUITAR RIG 2, cliquear en Play en el transporte, luego
mover los controles “en pantalla” que quiera automatizar.
Durante la reproducción, descliquear W(rite) y cliquear en R(ead). Los
movimientos de la perilla serán reproducidos.
Los cambios de control también se representan como envolentes editables. Para
acceder a un envolvente que ya ha creado, abra un Automation Subtrack, haga
clic en el campo Envelope y selecciones la envolvente que quiera editar.
La automatización puede también ser realizada vía MIDI, como ya se describió
en Sonar.
¿Y el Monitoreo Directo?
Tal vez haya escuchado hablar de una propiedad de las tarjetas de sonido
llamado “monitoreo directo”, que reduce la latencia al mandar la señal de
entrada de la tarjeta de sonido directamente a su salida de audio. Sin embargo,
esto sortea el ordenador, lo que significa también sortear el procesamiento
de GUITAR RIG. Asegúrese de que el monitoreo directo esté inhabilitado en
el panel de control del software de su tarjeta de sonido.
Un típico mixer applet, usado en tarjetas Terratec. Note que los deslizantes
para “Analog In” están silenciados para asegurar que el input no alimenta
el output.
Samples y Búfers
Un ordenador no puede procesar el audio continuamente, el mismo tiene
que esperar su turno mientras otras operaciones son llevadas a cabo. Como
resultado de esto la tarjeta de audio crea un almacenamiento intermedio o
“búfer”, el cual mantiene una cierta cantidad de muestras o ‘samples’, donde
los datos pueden almacenarse y despacharse cuando se necesiten y así crear
un flujo de datos fluido. Si se produce una interrupción pequeña en el flujo de
datos, no hay problema: El búfer tiene alguna reserva. Una analogía sería, por
ejemplo, el de una fuente que no arroja agua continuamente sino de manera
intermitente. Lo mejor, por lo tanto, es ir almacenando el agua en un cubo
para luego verter el agua en un chorro constante y continuo.
Si el cubo (el búfer) es grande, puede entonces, almacenar más agua en caso
de que de la fuente no salga agua por un rato. Pero, llevará más tiempo luego
llenar el cubo, lo cual es equivalente a la latencia. Un cubo más pequeño
se llenará más rápido, pero la fuente debería suministrar el agua de manera
bastante más continua.
Todas las interfaces de audio y las tarjetas de sonido ASIO incluyen un panel
de control desde el cual se puede ajustar la latencia. Esto puede ser dado
como cierto número de samples por búfer, como se ve en panel de control
Terratec EWX:
Controladores Continuos
Cambiar de un programa a otro es un buen comienzo, pero, a veces, a uno le
gustaría variar un parámetro particular dentro de un mismo programa (delay
feedback, filtro de frecuencia, etc.). Un sonido wahwah es un buen ejemplo
de cambio de un parámetro particular (frecuencia de filtro) en tiempo real.
El Primer Efecto
Para muchos intrumentos, compresión o distorsión son generalmente buenas
elecciones para el primer efecto. Un compresor incrementa el sustain, el
cual da una señal más “punzante” para las estapas subsecuentes. También,
un compresor es una clase muy especial de efecto dado que si no está
sobre comprimido, es bastante sutil y puede dejarse en la señal en todo
momento.
Sin embargo, tenga en cuenta que si está utilizando Oktaver, tiene que ser el
primer efecto de la cadena. Esto es así porque necesita una línea de notas
claras y limpias; y agregar efectos antes de Oktaver puede jugar en contra.
Efectos Paralelos
Las combinaciones de efectos paralelos pueden proporcionar un mayor grado
de sutileza que las combinaciones de series. Como ejemplo, poner bass a
través de chorus y luego un wahwah. Conseguirá un sonido delgado porque
el wahwah remueve el “fondo” de bajo. Colocar el wahwah en paralelo con
la señal de coro añade el efecto filtrado al sonido ‘chorused bass’ (el cual no
remueve el final bajo).
Cadenas de efectos paralelos son también efectivas para crear una imagen
estéreo, pues un pata de la cadena puede alimentar un canal y la otra pata,
al otro. Por ejemplo, suponga que alimenta una guitarra con dos Componentes
conectados en paralelo. Si pone las bandas 1, 3, 5 y 7 al máximo y las
bandas 2, 4, 6 y 8 a mínimo en un canal; y hace lo inverso para el otro canal
(bandas 1, 3, 5 y 7 a mínimmo con las bandas 2, 4, 6 y 8 a máximo), creará
un interesante tipo de expansión estéreo.
A
Accel........................................ 75 Calibración.............................. 123
Acerca de los Modificadores...... 112 Cargar...................................... 26
Activar un Paso........................ 119 Cat........................................... 63
Amp......................................... 68 Cent mode................................ 35
Amplificadores........................... 44 Centro de Control....................... 13
Analog Sequencer.................... 120 Character................................ 102
Arrastrar y Soltar........................ 27 Chorus Intensity......................... 72
ASIO...................................... 139 Clean.................................. 64, 68
Atajos....................................... 28 Color........................................ 74
Attack.....86, 94, 96, 98, 119, 122 Color Strength........................... 74
AutoFilter.................................. 86 Componentes Fijos del Rack........ 32
Automation............................. 130 Consejos para el Input Level...... 122
Consejos para el LFO................ 115
Consejos para el Split............... 109
B Controlador............................... 19
B4........................................... 75 Controlador de Pie..................... 10
Baja Latencia.......................... 134 Controladores.......................... 134
Balance.................................... 75 Controladores Continuos........... 142
Balls......................................... 63 Controladores MIDI.................. 123
Banks....................................... 22 Controles del Rack..................... 18
Bass........... 48, 52, 53, 56, 57, 59, Crossfade......................... 109, 111
................ 61, 62, 63, 64, 65, 66, Crossover Mix.......................... 110
................... 67, 68, 72, 100, 103 Cubase SX.............................. 128
Bias................. 49, 52, 54, 56, 58 Cutoff....................................... 76
Big Fuzz................................... 62
Bottom..................................... 67
BPM......................................... 36 D
Bright............... 52, 55, 59, 64, 89 Date......................................... 31
Búfers.................................... 136 Decay............................. 120, 122
Buscar...................................... 31 Delay........................................ 72
Demon Distortion....................... 67
Depth............................... 72, 103
C Diffusion................................. 103
Cabinets................................... 45 Direct....................................... 76
Cab Tone.................................. 75 Diseño de Pantalla..................... 13
F K
Fast.......................................... 75 Knee........................................ 98
Feedback................................ 102
Filter........................................ 63
Filtros....................................... 82 L
Find......................................... 31 Lazos a Tierra.......................... 148
Freq1................................. 82, 83 Lead 800................................. 55
Freq2....................................... 83 Learn........................................ 94
Freq Max.................................. 88 LFO........................................ 114
Freq Mid................................... 87 Limit........................................ 93
Freq Min................................... 87 Limiter...................................... 93
Fuzz......................................... 61 Loop Machine.......................... 106
Low Damp........................101, 102
LP-BP-HP................................. 87
G
Gain......................................... 98
Gain1................................. 82, 83 M
Gain2....................................... 83 Master...................................... 56
Gain Booster............................. 70 Master Volume........................... 34
Grabar...................................... 39 Max.......................................... 84
N
Noise Gate................................ 94 Q
Noise Reduction........................ 95 Q1........................................... 84
Notas MIDI............................. 124 Q2........................................... 84
Notches.................................... 74 Quad Delay............................. 102
nterference............................... 11 Quick........................................ 31
O R
Oct 1........................................ 76 Range....................................... 84
Oct 2........................................ 76 Rate...................... 71, 72, 74, 102
Offset................................87, 120 Ratio........................................ 97
Oktaver..................................... 76 Reference Pitch......................... 35
Ordenamiento ........................... 44 Refrescar.................................. 25
Otros Parámetros Release..............87, 93, 94, 96, 98
de la Envolvente......................117 Reproducción Bucleada.............. 38
overdrive................................... 61 Reproducción Estándar............... 38
Res Max................................... 88
Res Mid.................................... 88
P Res Min.................................... 88
Pan........................... 75, 109, 111 Reso......................................... 76
Parametros................111, 114, 119 Response.......... 49, 52, 54, 56, 58
Parámetros.......................109, 121 Reverb.............................. 52, 100
W
Wahwah.................................... 87
Waveform................................ 114
Width....................................... 71