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Criterios y estrategias de desarrollo cultural

Criterios y estrategias de desarrollo cultural

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« No hay otra forma de afirmarnos que asumiendo la
conflictiva relación que nos transforma. De ahí que un
plan de desarrollo cultural tenga que trazar políticas de
conservación pero sabiendo que lo que hay que
conservar es lo que nos queda de cultura viva, capaz no
sólo de dar continuidad al pasado, sino de construir el
futuro. Y en esa dirección la idea de “autenticidad”
puede convertirse en obstáculo para desarrollar la
cultura; porque nuestras culturas nunca fueron “puras”,
fueron y son mestizas –como lo es el patrimonio y la
memoria de estos pueblos–. Si las culturas populares
están vivas es porque aún son capaces de transformarse,
de enriquecerse con el aporte de las otras culturas, de
apropiarse de la modernidad e inventar nuevos modos de
convivir.»
« No hay otra forma de afirmarnos que asumiendo la
conflictiva relación que nos transforma. De ahí que un
plan de desarrollo cultural tenga que trazar políticas de
conservación pero sabiendo que lo que hay que
conservar es lo que nos queda de cultura viva, capaz no
sólo de dar continuidad al pasado, sino de construir el
futuro. Y en esa dirección la idea de “autenticidad”
puede convertirse en obstáculo para desarrollar la
cultura; porque nuestras culturas nunca fueron “puras”,
fueron y son mestizas –como lo es el patrimonio y la
memoria de estos pueblos–. Si las culturas populares
están vivas es porque aún son capaces de transformarse,
de enriquecerse con el aporte de las otras culturas, de
apropiarse de la modernidad e inventar nuevos modos de
convivir.»

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Categories:Types, Research
Published by: Jesús Martín Barbero on Oct 28, 2008
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Criterios y estrategiasde desarrollo cultural
 
Jesús Martín-Barbero
Conferencia(Formulación de un plan de desarrollo cultural del Valledel Cauca, Seminario-taller de Planeación Departamentaly Univalle; publicada en las
Memorias del Seminario
, 1990,y luego en
Pre-textos
, Univalle Cali, 1995)
 
« No hay otra forma de afirmarnos que asumiendo laconflictiva relación que nos transforma. De ahí que unplan de desarrollo cultural tenga que trazar políticas deconservación pero sabiendo que lo que hay queconservar es lo que nos queda de cultura viva, capaz nosólo de dar continuidad al pasado, sino de construir elfuturo. Y en esa dirección la idea de “autenticidad”puede convertirse en obstáculo para desarrollar lacultura; porque nuestras culturas nunca fueron “puras”,fueron y son mestizas –como lo es el patrimonio y lamemoria de estos pueblos–. Si las culturas popularesestán vivas es porque aún son capaces de transformarse,de enriquecerse con el aporte de las otras culturas, deapropiarse de la modernidad e inventar nuevos modos deconvivir.»
 
 
Criterios y estrategias de desarrollo cultural
2Lo que aquí presento es una reflexión sobre criterios básicosa la hora de elaborar un plan de desarrollo cultural, y algu-nas propuestas referidas a etapas y tareas en su elaboración.Comenzaré planteando mis dudas y temores acerca de laidea misma de “desarrollo” en el campo cultural. En Amé-rica Latina tenemos una larga experiencia de frustraciónligada a procesos que llevaron ese nombre pero sirvieronmás para imponernos modelos que para posibilitarnos cre-cer desde nuestra situación y nuestras realidades sociales; ysi algo no puede ser desarrollado conforme a modelos es lacultura, ella produce sus propios modelos al hacerse y re-crearse al interior de las comunidades y los pueblos. La ideade planificar la cultura es en cierta manera contradictoria,pues la vida cultural de una región o de un país no puedeser desarrollada artificiosamente, ella tiene sus ritmos y susformas de crecer. Ser consciente de esto significa que unplan que no quiera ser obstáculo al desarrollo real de lasculturas de nuestro país o nuestra región, deberá romper clara y explícitamente con aquellas tendencias desarrollis-tas-modernizantes que confunden desarrollo cultural conponer comunidades a la “altura” o moda de los comporta-mientos y los modelos que nos llegan de fuera. En lamedida en que la idea de desarrollo ha implicado una fuertefascinación por lo de “afuera”, deberemos estar muy aten-tos a esa contradicción: hoy no podemos pensar aislada-mente ninguna dinámica cultural, lo que nos pasa tiene quever con lo que está pasando en el resto del mundo, pero una
 
 
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3
cosa es asumir la ineludible relación con los otros y otra laincapacidad de pensarnos a nosotros mismos en esa rela-ción.Hay un segundo plano en el que debemos problematizar las evidencias: ¿qué realidad y qué sentido tiene un depar-tamento como el Valle del Cauca en cuanto territoriocultural para que hablemos de un plan de desarrollo? ¿Quérelaciones pueden establecerse entre la demarcación políti-co-administrativa de un departamento y la espacialidadterritorial de las culturas? ¿Qué implica hablar de un plancuando las realidades culturales son diversas no sólo en elsentido étnico, sino en los modelos de relación con las tra-diciones, con la modernidad, con el centro? Y hay otracuestión que viene a problematizar la idea de un plan en sutendencia centralizante y homogenizadora: me refiero a lacapacidad de decisión ganada por los municipios, ganadaen buena parte a expensas del centralizado poder tanto delorden nacional como departamental. Planificar el desarrollocultural exigirá entonces, redefinir los modos propios deoperación del departamento y sus formas de relación conlos municipios.Con los anteriores interrogantes no estamos negando lanecesidad y la pertinencia de planificar el desarrollo culturala nivel del departamento, estamos alertando contra lasinercias burocráticas y los automatismos de la administra-ción, contra la tentación centralista que se disfraza deracionalidad operativa o financiera, contra el paternalismode un Estado que halla complicidad en los modos como lasociedad civil se relaciona con él. Esbozado ese ámbito deproblemas podemos ahora sí pasar a establecer algunoscriterios, que ubicaremos en cuatro planos:

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