ESTUDO DE ORIGENS

ARTIGOS LIVRES SOBRE TEMAS MUSICAIS

Tema do artigo:

Breve Histria da Msica Erudita

Resumo por poca: momentos da histria. Momentos caractersticos: descrio e personalidades.

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BREVE HISTRIA DA MSICA ERUDITA

Pr Histria A msica surge ligada aos rituais religiosos. Apenas alguns restos de instrumentos so conhecidos, como as flautas de falanges, datados do Paleoltico mdio (10200 a.C). No Neoltico (3000 a.C), a prtica musical envolve instrumentos feitos de argila e pele de animais. 2000 a.C. -331 a.C. No Oriente Mdio h maior sofisticao na construo de instrumentos como lira, harpa, alade, flauta e trombeta. O conhecimento sobre a msica da poca resume-se ao que se pode deduzir da afinao e das escalas dos instrumentos encontrados, das figuras de tocadores e de rituais. Algumas manifestaes potico-musicais so encontradas na Bblia, como a descrio da orquestra de Nabucodonosor II feita por Daniel. Sculo VI a.C. Referncias msica aparecem nos escritos dos filsofos gregos. H uma vasta produo musical ligada s festividades e ao teatro, e a notao musical feita com a utilizao de letras do alfabeto grego, o que possibilita a recuperao de algumas composies. Pitgoras demonstra propores numricas na formao das escalas musicais, na mais antiga meno a uma teoria da msica na Grcia. Sculos V a.C.-IV a.C. No perodo da Antiguidade clssica, na Grcia, so cantados os ditirambos coros em honra ao deus Dionsios. Aristogenos de Tarento funda uma nova teoria musical grega, para a qual a base deixa de ser numrica, como o era para os pitagricos, e passa a levar em conta a experincia auditiva. Sculos IV a.C.-I a.C. A teoria e a msica grega so compiladas pelos romanos. A tradio musical grega difundida por escravos vindos da Grcia, que tomam parte em exibies de lutas e espetculos em anfiteatros. Sculos I-VI A base da msica da Idade Mdia comea com a proliferao das comunidades crists. Suas fontes so a msica judaica (os salmos) e a msica helnica sobrevivente na Roma antiga. As principais formas musicais so as salmodias e himnodias, cantadas numa nica linha meldica, sem
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acompanhamento. A msica no dispe, ento, de uma notao precisa. So utilizados signos fonticos acompanhados de sinais que indicam a movimentao meldica (neumas). Sculo VI A rpida expanso do cristianismo exige maior rigor do Vaticano, que unifica a prtica litrgica romana. O papa Gregrio I (So Gregrio, o Magno) institucionaliza o canto gregoriano, que se torna modelo para a Europa catlica. Sculo XI Guido DArezzo identifica a repetio regular das notas em oitavas, anotando-as sobre uma pauta de quatro linhas na qual as ordenava de baixo para cima como graves, acutae, superacutae. desse mesmo perodo o surgimento do minnersangers germnicos, menestris membros da nobreza que cantam canes de contedo amoroso. No sul da Frana aparecem os primeiros trovadores. Sculo XII A prtica polifnica d um salto com a msica escrita por compositores que atuam na Catedral de Notre-Dame. Eles dispem de uma notao musical evoluda, em que no s as notas vm grafadas mas tambm os ritmos. Destacam-se compositores como Lonin e Protin. Sculos XIII-XIV Surgem a Ars Antiqua, entre 1240 e 1325, e a Ars Nova, de 1320 a 1380. Ambas tm como principal forma de composio o motete, moldado a partir de textos cristos no litrgicos, que logo so traduzidos para o francs. Na Ars Antiqua, textos de origens diferentes aparecem cantados em contraponto, enquanto na Ars Nova tais sobreposies so mais restritas. Uma distino importante entre elas a presena, na Ars Nova, de uma polifonia resultante da notao musical mais precisa, surgida a partir de 1300. Os meistersanger germnicos, mestres cantores da burguesia, substituem os minnersanger. No norte da Frana surgem os troveiros. Tanto os meistersanger quanto os troveiros exercem forte influncia na msica e poesia medieval europia. Sculo XV Em Roma, um grupo de compositores faz msica predominantemente religiosa, fundindo elementos da escola franco-flamenga com a riqueza das melodias italianas. A escola romana retoma o canto gregoriano na composio polifnica, atendendo s exigncias da Contra-Reforma. Seu principal representante Giovanni Pierluigi da Palestrina, cuja obra modelo para as escolas posteriores. A independncia e o equilbrio entre as vozes meldicas e a melodia agradvel so ressaltados nos tratados de contraponto polifnico de Berardi, no sculo XVII, e de Fux, j no sculo XVIII.
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Sculos XVI-XVII Desenvolve-se o madrigal italiano, conjuno perfeita entre msica e texto. O madrigal herdeiro direto das chansons francesas, que j possuam carter descritivo e usavam cantos de pssaros, gritos de prego nas ruas e a narrao de batalhas como temtica. Baseia-se na prtica polifnica e na homofonia nascente. A msica, inspirada pelo texto, utiliza-se de recursos sonoros para descrever as cenas que o texto narra. Por seu carter dramtico, o madrigal o elo entre a msica modal medieval e renascentista e a msica tonal do barroco, classicismo e romantismo. Seus principais compositores so Luca Marenzio, Andrea Gabrieli, Carlo Gesualdo di Venosa e Claudio Monteverdi. Refletindo a preocupao dos membros da Camerata de Florena em recriar o drama grego antigo com msica, Jacopo Peri compe a primeira pera Dafne (1598, partitura extraviada). 1660-1750 Perodo de auge do barroco. Predomina a msica vocal-instrumental voltada ao texto a ser cantado. a poca das primeiras peras, das grandes cantatas e oratrios e da fuga, definindo o incio da msica tonal. A polifonia, com as vozes meldicas independentes do coro, cede lugar homofonia. As melodias so simples, acompanhadas, facilitando a compreenso do texto. A msica instrumental, alm de pontuar as peras com passagens instrumentais, surge como linguagem independente, favorecendo o virtuosismo tcnico. Floresce a msica para rgo, cravo e espineta: O Cravo Bem Temperado e Preldios e Fugas para rgo, de Johann Sebastian Bach; as Sonatas de Domenico Scarlatti. A msica modal medieval e suas variantes do espao aos dois modos tonais: o maior e o menor. As alturas notas so organizadas em um desses dois modos, a partir de uma das 12 alturas cromticas (as sete notas mais suas alteraes, sustenido ou bemol), as quais do nome s tonalidades: d menor, d maior, r maior etc. Sculo XVIII (incio) A pera torna-se a msica mais popular na Itlia, fazendo a transio entre o barroco e o classicismo. Seu principal compositor Alessandro Scarlatti, pai de Domenico Scarlatti, e a cidade de Npoles o centro da atividade operstica, difundindo esse estilo musical que predominar nesse sculo. Entre seus compositores se destacam tambm o alemo Georg Friedrich Haendel (que, alm das peras, fez grande sucesso em Londres com oratrios como O Messias), Niccol Jommelli, compositor napolitano que serviu corte de Lisboa, e Joseph Haydn. PERA A linguagem da pera renovada no incio do sculo XIX por Gioacchino Rossini e Vincenzo Bellini com o uso de temas vindos da vida cotidiana. Na segunda metade do sculo h um retorno ao drama, em obras de carter herico ou mitolgico, nas peras de Giuseppe Verdi, criador das conhecidas Aida e La Traviata, e de Richard Wagner, de Tristo e Isolda. Seguindo ainda a linguagem da msica tonal surgem as peras de Giacomo

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Puccini, como La Bohme, Tosca, Madame Butterfly e a inacabada Turandot. Richard Strauss mantm a tradio do poema sinfnico em peras como Salom e Electra. Sculo XVIII (final) A sonata clssica torna-se a forma musical mais importante. Nela, os momentos de tenso e relaxamento so a base de obras para instrumento solo e posteriormente para quartetos de cordas, trios e orquestra. Os compositores que mais contribuem para o auge da sonata so Wolfgang Amadeus Mozart e Joseph Haydn. J com Ludwig van Beethoven a sonata deixa de ser um jogo de variaes sobre as melodias principais e se transforma numa profunda rede de inter-relaes entre ritmos, melodias e timbres. Junto com Franz Schubert, Beethoven realiza a transio do classicismo para o romantismo. Sculo XIX Sobre bases tonais slidas, o perodo romntico o derradeiro momento da msica tonal. Formas livres, preldios, rapsdias, sinfonismo, virtuosismo instrumental e movimentos nacionais incorporam elementos alheios tonalidade estrita do classicismo. Franz Schubert compe seu Quinteto em L Menor, Op. 114, mais conhecido como quinteto A Truta, por referir-se a sua cano Die Forelle (a truta). Com as ltimas obras de Beethoven, esse ser um dos primeiros passos rumo ao romantismo que predominar por quase todo o sculo XIX. o perodo do lied (cano para voz e instrumento), das grandes sinfonias e das grandes peras. Frdric Chopin inicia seus Estudos para Piano, Op. 10, em 1829, enriquecendo o repertrio para o instrumento predominante no sculo XIX. Destacam-se tambm suas mazurcas, polonaises, impromptus baladas. Franz Liszt abre um novo caminho para a composio musical inaugurando o gnero poema sinfnico com sua obra para orquestra Les Preludes, de 1848-1852. Continuando o projeto de Liszt e do alemo Robert Schumann (que, alm de ampliar as possibilidades do lied e da msica para piano, atua como crtico no jornal Neue Zeitschrift fr Musik), Richard Wagner leva o sistema tonal at o limiar, abrindo caminho para a msica atonal (msica sem tonalidade) que predominar no sculo XX. Em contrapartida, Johannes Brahms, com sua msica sinfnica, representa a reiterao da tonalidade e a retomada dos ideais clssicos. A tonalidade tambm sobrevive na tradio operstica francesa (Gounod, Massenet, Bizet) e italiana (com o belcanto de Rossini, Donizetti e Bellini e as peras de Verdi); na segunda metade do sculo, Puccini leva adiante a popularidade da pera italiana. 1890 O francs Claude Debussy d o primeiro passo para o impressionismo musical com seu Quarteto de Cordas em Sol Maior e Preldio Tarde de um Fauno (1894), este ltimo baseado em um poema simbolista de Stphane Mallarm. Suas obras, influenciadas pela msica oriental, valorizam a
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sonoridade dos instrumentos musicais para transmitir emoes e estados de esprito. Ao lado de Debussy atuaro compositores como Erik Satie, autor de Gymnopdies, e Maurice Ravel, que cria Bolero. Com seu ciclo de nove sinfonias, caracterizadas pela ironia, monumentalidade e ampla explorao dos recursos orquestrais, o autor austraco Gustav Mahler supera e esgota a escrita tradicional no gnero. Ao lado das sinfonias de Mahler, a produo tardia do compositor alemo Richard Strauss (como a pera O Cavaleiro da Rosa e o poema sinfnico Assim Falava Zaratustra) considerada uma das ltimas expresses do romantismo. 1912-1913 s vsperas da I Guerra Mundial, a Europa assiste estria de trs obras que marcaro as mudanas na msica no sculo XX. De um lado A Sagrao da Primavera, do russo radicado em Paris Igor Stravinski, o trabalho mais marcante do atonalismo. Fazendo uso de elementos do folclore, ela influenciar fortemente a msica de tendncia nacionalista do incio do sculo. De outro, o Pierrot Lunaire, de Arnold Schoenberg (mentor do grupo que ficou conhecido como Segunda Escola de Viena), e As Seis Bagatelas, Op. 9, para quarteto de cordas, de seu aluno Anton von Webern, obras que abriro caminho ao dodecafonismo e ao serialismo. Outro aluno de Schoenberg, Alban Berg, ser o responsvel pelas mais bem-sucedidas peras da esttica dodecafnica: Wozzeck e Lulu. PRIMEIROS SERIALISTAS A primeira verso de msica atonal do incio do sculo XX o serialismo dodecafnico de Arnold Schoenberg. Ele apresenta as doze notas da escala cromtica (escala que contm todas as notas compreendidas em uma oitava, de d a d), sem repeti-las. As notas s voltavam a aparecer aps a apresentao de todas as doze notas da srie. Esse modo de composio passa a ser adotado por outros msicos, como Anton von Webern e Alban Berg, alunos de Schoenberg. Na dcada de 50, o princpio desse serialismo ser estendido a outros parmetros musicais as duraes, os timbres e as intensidades , chamado de serialismo integral. Dcada de 20 A obra de Edgard Varse, compositor francs radicado nos Estados Unidos (EUA), comea a ser conhecida. Com um trabalho anticonvencional, ele tem como temtica o prprio som e um precursor da msica eletrnica. Antes de Varse, o norte-americano Charles Ives j havia criado novos caminhos para a msica de concerto, introduzindo uma linguagem particular que sobrepunha melodias em tonalidades diferentes.

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Dcada de 50 Surge o serialismo integral. Seu desenvolvimento se deve aos msicos Karel Goeyvaerts, Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen e Henri Pousseur. Tambm nesse perodo, compositores franceses liderados por Pierre Schaeffer, ligado rdio e televiso francesa (ORTF), criam a msica concreta (1948), compondo a partir de fitas de sons cotidianos pr-gravadas. J a msica eletrnica surge no estdio da rdio de Colnia, na Alemanha, inventada por um grupo liderado por Herbert Eimert, que ter como destaque o compositor Karlheinz Stockhausen. A fuso da msica concreta e eletrnica recebe o nome de msica eletroacstica. Seguindo um caminho pessoal, Olivier Messiaen, mestre de Pierre Boulez, aps escrever vrias obras de inspirao religiosa, passa a pesquisar os cantos dos pssaros, adaptando-os em composies como o Catalogue dOiseaux, para piano solo. Dcada de 60 O termo teatro musical comea a ser empregado para obras que integram o elemento dramtico em suas apresentaes. Entre os msicos que se destacam esto o argentino radicado na Alemanha Maurcio Kagel e o alemo Hans Werner Henze. Ambos usam elementos no convencionais em suas composies. Surge o minimalismo, com o uso de ritmos e repeties padronizados, que reduzem os elementos utilizados na composio. Entre os msicos que se voltam msica tonal e modal esto os minimalistas norte-americanos Philip Glass, Terry Riley e Steve Reich. 1961 O compositor norte-americano John Cage convidado a dar palestras e apresentar suas obras nos cursos de vero da escola de Darmstadt, Alemanha, palco da msica serial integral. Cage apresenta suas inovaes no campo da msica aleatria, surgida na dcada de 50, em que a melodia feita pelo acaso. Em Paisagem Imaginria (1951)le coloca cada um dos elementos da composio (o tempo, as duraes, os sons, as intensidades) em cartelas que devem ser combinadas pelo intrprete segundo um hexagrama sorteado do I Ching, o Livro das Mutaes. 1965 O polons Krzysztof Penderecki causa impacto com sua Paixo Segundo So Lucas e com a pera Os Demnios de Loudun, que estria quatro anos depois. Clusters (grupos de notas adjacentes que soam simultaneamente), novos efeitos nas cordas e variados efeitos de percusso: Penderecki cria um estilo que ser imitado exausto no mundo todo.

1969 Luciano Berio compe sua Sinfonia, obra que utiliza o processo de colagem, sobrepondo diversos trechos de composies datadas da histria da
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msica, textos de panfletos estudantis, tendo como pano de fundo um movimento de sinfonia de Gustav Mahler. Dessa forma, Berio abre caminho para uma msica que funde elementos do passado aos contemporneos. Dcada de 70 As conquistas da msica do sculo XX, como o serialismo, a msica eletrnica, a aleatria, o teatro musical e o concretismo, desgastam-se, levando compositores europeus a incorporar elementos de culturas no ocidentais, como a hindu, a chinesa ou a africana. 1975 O compositor Pierre Boulez funda o Instituto de Pesquisa e Coordenao Acstica/Msica (Ircam), em Paris, para desenvolver pesquisas em msica com suporte tecnolgico. O projeto de criao de novas ferramentas para a prtica musical envolve compositores, tcnicos em eletrnica e informtica, pedagogos e instrumentistas. Dcada de 80 O msico Gyrgy Ligeti, um dos principais compositores da escola de Darmstadt (Alemanha), escreve em 1984 seu Trio para Violino, Trompa e Piano e sua primeira srie de Estudos para Piano, reintroduzindo em seu trabalho elementos que remetem msica atonal do incio do sculo, como a de Bla Bartk. Diversos movimentos de revival imperam no panorama musical. A nova simplicidade do alemo Wolfgang Rihm prope uma melodia com ausncia de dificuldades para o ouvinte, resgatando elementos da harmonia de Debussy e da msica expressionista do final do sculo XIX. J Brian Ferneyhough resgata o serialismo integral no movimento nova complexidade, com uma composio que expressa a complexidade e multiplicidade do homem atual. Na msica espectral francesa, Tristan Murail e Grard Grisey compem a partir do estudo da estrutura espectral dos sons com o auxlio de recursos da eletrnica e da informtica. Nos Estados Unidos (EUA), a multimusic o caminho seguido por Meredith Monk e Joan La Barbara, que trabalham misturando recursos audiovisuais, como vdeo, teatro, dana etc. H tambm a computer-music, que utiliza elementos da informtica na sntese sonora, nos clculos de estruturas musicais e nas transformaes de informao numrica em sonora.

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1985-1986 Surgem o protocolo Midi (Musical Instrument Digital Interface) e o chip DSP (Digital Sound Processor), tecnologias que permitem o aumento na produo da msica eletroacstica com suporte digital. O Midi facilita a conexo entre instrumentos eletrnicos, enquanto o DSP permite a transformao e a sntese de sons por computador. Implantados em computadores pessoais (os PCs), eles do liberdade ao compositor de msicas eletroacsticas para desenvolver suas obras em casa. 1989 Com o processo de abertura poltica e a posterior dissoluo da Unio Sovitica, o mundo passa a conhecer obras de compositores soviticos isolados pelo antigo regime. Tem destaque as composies para cinema de Sofia Gubaidulina, as obras para piano de Galina Ustvolskaia e a poliestilstica (fuso de vrios estilos musicais, do tango ao dodecafonismo) de Alfred Schnittke. 1990 O compositor norte-americano John Corigliano retoma a forma sinfnica tradicional do sculo XIX com sua Sinfonia n. 1, dedicada s vtimas da Aids, encomendada e gravada pela Sinfnica de Chicago. Devido ao grande sucesso, o Metropolitan de Nova York encarrega-o, dois anos depois, de compor uma pera (The Ghost of Versailles) para a celebrao de seu centenrio. 1992 A gravao da Sinfonia n. 3, do compositor polons Henryk Grecki, chega a vender 14 mil cpias por dia. O sucesso comercial de Grecki aponta para o renascimento do interesse do pblico pela msica sacra, presente na obra de autores como o estoniano Arvo Prt, o britnico John Taverner, o polons Zbigniew Preisner e o georgiano Giya Kancheli. 1994 O finlands Einojuhani Rautavaara estria sua Sinfonia n. 7, denominada Anjo de Luz. Rautavaara tem uma trajetria que reflete a de muitos compositores de seu tempo: serialista na juventude, ganha popularidade ao adotar um estilo mais acessvel. 1998 Conhecido como regente e pianista de jazz, o francs Andr Previn compe sua primeira pera: A Streetcar Named Desire, baseada em texto homnimo de Tennessee Williams.
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A msica exalta o esprito humano, criativa, auto-expressiva e permite a expresso de nossos pensamentos e sentimentos mais nobres.
Use este material como apoio do processo educacional da postura do estudante de msica. Todos os conceitos e artigos sobre msica atendem diferentes aspectos do desenvolvimento humano (fsico, mental, social, emocional e espiritual), favorecendo o bem-estar e o crescimento das potencialidades do estudante, pois fala diretamente ao corpo, mente e s emoes. Voc que estudante de msica, lembre-se que ao estudar qualquer instrumento, deve fazer com vontade e determinao; desempenhando o melhor de si com seriedade; lutando para aperfeioar o seu aprendizado na msica e a cada dia dividir os seus conhecimentos no grupo de estudos. Assim teremos a possibilidade de nos aperfeioar como pessoas, com ateno a importncia do respeito e considerao pelo seu prximo.

Colabore enviando sugestes, propostas de contedo, idias e crticas. Agradeo a Deus por esta oportunidade,

Marcos Oliveira
Contato por e-mail: marcos_oboista@yahoo.com.br Artigos relacionados: http://www.scribd.com/people/documents/1157584/folder/22416

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E S T E

M A T E R I A L N O P O D E S E R V E N D I D O . F O T O C P I A S S O P E R M I T I D A S . I M P R I M A E S T E M A T E R I A L . C O M P A R T I L H E C O M S A B E D O R I A

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