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Hiper/Ultra/Neo/Post: Miguel Angel Rojas, 30 Años De Arte En Colombia

Hiper/Ultra/Neo/Post: Miguel Angel Rojas, 30 Años De Arte En Colombia

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1
HIPER/ULTRA/NEO/POST MIGUEL ANGEL ROJAS: 30AÑOS DE ARTE EN COLOMBIASANTIAGO RUEDA FAJARDO
BARCELONA, 2004
RESUMEN
 Miguel Angel Rojas es uno de los artistas colombianos contemporáneos más prolíficos. Sus inicios comodibujante hiperrealista, su incursión en la pintura neoexpresionista de la siguiente década, sus obrasindigenistas – interculturales de los años 90 y sus más recientes obras políticas referidas al narcotráfico sonen conjunto, manifestaciones de un espíritu creativo, curioso y autoexigente. Sin embargo su obra es pococonocida y divulgada. Esta investigación intenta realizar por primera vez una revisión de la obra total delartista, cubriendo tres décadas de trabajo. Se intenta así, dar a conocer no sólo la obra del artista sino de lainteresante producción colombiana actual.
 
2
INTRODUCCIÓN
APUNTES SOBRE LA METODOLOGÍA
 
SOBRE LAS FUENTES
I. LA MALA EDUCACIÓN
EL RÍO DE LAS TUMBASLOS AOS 60LA ALIANZA PARA EL PROGRESO
II. ULTRA
-
FOTO-SOCIO
(
REALISMOS)
MIDNIGHT COWBOYAUTO-BIO-FOTOGRAFÍASLA FELICIDAD DE HACERCINEFÍLIA
III.
 
LA PANTALLA DE PLATA
LAS BABAS DEL DIABLO
 
LOS MALOS VISTEN DE NEGROLA VÍA LÁCTEAEPISODIOS SUBJETIVOSDOS ISLAS DE REALIDAD
IV. GUAQUEANDO
VIROSISCUPIDO EQUIVOCADO
FELICIDAD PERDIDA
 
LA PISTOLA Y EL CORAZÓN
 
GUAQUEANDO
 
V. BIO
 
CAÑO LIMÓN
¡QUE VIVA MÉXICO!
PULSARLA TIERRA DE LAS DELICIAS
VI. ERAMOS FELICES, PERO NOS CIVILIZARON
UN BELLO HOMBRE SALVAJEEL ARTISTA CÓMO ETNÓGRAFOAGUA DE LOS ANDESLA BRUJITA
VII. NARCOWBOYS
BROADWAYPOR UN PUÑADO DE DÓLARESLA ETERNA COCA COLONIZACIÓNCONCLUSIONES
BIBLIOGRAFÍACurriculumLISTADO DE OBRAS IDENTIFICADAS
 
3
INTRODUCCIÓN
En 1981 el crítico de arte Eduardo Serrano, refiriéndose al lugar de Miguel Ángel Rojas en el panorama delarte colombiano, escribiría:
“Su trabajo ha gozado desde sus inicios de una aceptación relativamente amplia por parte del público y la crítica, pero no ha sido el artista un favorito de la prensa ni de la publicidad (que nocorteja), ni ha sido vertiginosa su carrera sino más bien pausada en clara concordancia con el ritmo meditativode su producción y con el carácter intuitivo, pero no espontáneo sino reflexivo, tanto de su obra como de su  personalidad.” 
1
La afirmación de Serrano, veintitrés años después, sigue siendo válida para describir lasingular situación del artista. A pesar de la solidez de su trabajo, de su continua e ininterrumpidaparticipación en eventos y exposiciones durante los últimos treinta años, de sus premios y galardones, losesfuerzos de Rojas no se han visto compensados ni con el reconocimiento internacional que, por ejemplo,lograron artistas surgidos en la década del 60, como Fernando Botero, ni con artistas más cercanosgeneracionalmente a él, como Doris Salcedo ó Nadín Ospina. Esta condición de relativa (in)visibilidad queRojas ha padecido, es bastante diciente en términos materiales: A pesar de sus 15 exposiciones individualesy sus más de 30 participaciones internacionales, no se le ha realizado al artista una sola muestraretrospectiva de su obra. De estas 15 exposiciones individuales sólo dos han estado acompaadas de uncatálogo y apenas uno de estos, realizado en 1991, cuenta con fotografías completas de la exposición. Noexiste un catálogo general de su obra y tampoco han sido publicados libros, ensayos ó trabajos monográficosextensos -a diferencia de lo que sucede con artistas 10 ó 15 aos más jóvenes-. Esta singular disparidad entreel valor intrínseco de su obra y la escasísima oportunidad de acceder a ella en forma completa ha motivadola elaboración del presente ensayo, que intenta exponer de forma cronológica, el desarrollo de una obra degran calidad, muy variada -bastante voluminosa además- y prácticamente desconocida en el mediointernacional.
 
La falta de material bibliográfico sobre arte contemporáneo tanto en Colombia como en toda Latinoaméricaes patente y ha impedido la difusión y comprensión del conjunto de prácticas artísticas de la región
2
.Diferentes autores han señalado que la falta de dicho material ha impedido a conocedores y amantes del arteapreciar, conocer e invertir en el arte y los artistas de la región, cuya producción se ve reducida tantas vecesal lamentable estereotipo exotista de realismo mágico y violencia.
3
Ayudar a remediar ese vacío, es elobjetivo principal de este ensayo, pues recorrer la obra de Miguel Angel Rojas es también recorrer la historiareciente del arte colombiano. Su actitud estética, profusa, ecléctica y abierta a los cambios, refleja el
1
Serrano, Eduardo. “Grano y otras obras de Miguel Ángel Rojas,”
 Re Vista del Arte y la Arquitectura en América Latina
. Vol. 2, núm. 6,Medellín, 1981. pp. 42 – 47.
2
Véanse a este respecto textos distantes en el tiempo y en intenciones como el de Aracy Amaral de 1980, “Reflexôes sobre aresponsabilidade social de America Latina”,
 Arte e meio artístico: Entre a feijoada e o
 
 x-burguer.
Livraria Nobel, Sao Paulo, 1982, yel artículo de 2003 de Roger Atwood, “Rediscovering Latin America”,
 ART NEWS 
, Junio, 2003.
3
Veáse Ganzo, María “Heading toward the mainstream”,
 Art News
, June 2000, vol 99, núm 6
,
Página 75.

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