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CONTENIDO:
2012:
Ao de Slam para Guatemala
Walter Gonzalez pag 5

LA NOTA CURIOSA:
El juez que sentenciaba en verso
pag 7

LO SABIAS?:
Los Poetas del Cementerio
Melvyn Recancoj Pineda pag 10

LOS NOMBRES QUE NO SE NOMBRAN:

Alejandro Sandoval pag 12

Marco Valerio Reyes

TEXTUAL-MENTE:
Guatemala, las lneas de su mano de Luis Cardoza y Aragn
selecciones de Ana Gabriela Asturias (parte I) pag 18

INTROSPECCIONES:
Juan Pablo Garca pag 19

Presente perfecto

AUTORRADIOGRAFIAS PSICOANALITICAS:
Walter Gonzalez pag 21

SELECCION POETICA:
Tinis Estrada pag 23

MUNDO SLAM:
Cualquiera lo puede hacer
Entrevista a Kenneth C. Arkind pag 26
Adems las secciones En pocas palabras pag. 8, Anecdotario pag. 11 y Punto final pag. 32

Se nos fue el 2011 pero nos dej satisfaccin y deseos de ir por ms.

Ao de Slam para Guatemala

Por Walter Gonzlez Haciendo una remembranza de los eventos que marcaron la ruta que el Poetry Slam de Guatemala recorri en los primeros meses de su existencia, no podemos hacer menos que agradecer a todas las personas que colaboraron con nosotros, cada poeta que particip nos dej algo de s mismos, particularmente puedo decir que recuerdo con alegra y cario a cada uno de los artistas que estuvieron en el escenario del Caf Len, de la Alianza Francesa, del Paseo de las Letras, del bar Ruta 666, de Castillos, de La Luna Literaria, de la Casa de Cervantes, del Liceo Juventud XXI, del Caf Xkap Koban, de Chiminos, del Caf R.E.D., lugares que nos abrieron las puertas para compartir con nosotros momentos muy especiales donde la competicin quedaba a un lado para dejarnos la oportunidad de compartir algo muchsimo ms importante, la hermandad que existe entre los artistas. Se nos fue el 2011 pero sabemos que este ao que iniciamos vendr con sorpresas agradables para todos los que estamos conectados en este hermoso universo slamero, tenemos la certeza de que la semilla que hemos compartido con nuestros hermanos de Cobn, Antigua Guatemala y Quetzaltenango est ya pronta a germinar de tal suerte que

2012

podamos compartir eventos Slam de manera simultnea con ellos, en la misma forma como estamos tambin por iniciar un nuevo ciclo Slam en la parte sur de la ciudad de Guatemala, algo que estamos seguros ser un xito. Inauguramos el ao y a la vez nos estrenamos con esta publicacin que esperamos se convierta en una herramienta bien aprovechada por los artistas que estamos conectados a travs del Slam a nivel mundial, es apenas un primer paso para lo que se viene, como adelanto les comparto que ya confirmamos la organizacin del evento de poesa Grito de Mujer en el cual haremos un Slam especial en el mes de marzo, dicho evento se coordina a nivel mundial desde la Repblica Dominicana, as como la organizacin de la rama guatemalteca del evento mundial de poesa 100 mil poetas por el Cambio mismo que ya tuvimos la oportunidad de coordinar en este recin terminado 2011 y que fue un completo xito, habr este ao una variante que sabemos har de este evento una experiencia extraordinaria, ya no ser solamente 100 mil poetas sino tambin 100 mil msicos, de verdad esperamos con ansias que venga ya septiembre para celebrarlo. Estamos creciendo, habr cosas nuevas pero no queremos hacerlo solos, estn al tanto de nuestros eventos, el proyecto no tiene puertas y va para mucho ms, sgannos a travs de http://www.facebook.com/poetryslamguatemala, y en la misma forma a travs de nuestro blog http://poetryslamguatemala.wordpress.com, participemos del Slam, ms que una competencia es una plataforma para que crezcamos todos juntos. Con satisfaccin y alegra dejamos este trabajo para ustedes, pblico hispanohablante de todas partes del mundo, junto con un abrazo de quienes formamos el equipo Poetry Slam Guatemala.

LA NOTA CURIOSA
Solucin para incomprensible lenguaje forense?

El juez que sentenciaba en verso

Luis Eduardo Podest. Periodista (tomado de la edicin digital de El Peruano, Diario Oficial, de fecha 1 de Noviembre de 2011) Cmo reaccionara usted si en la culminacin de un litigio, por equis razones, recibiera una sentencia o una resolucin redactada poticamente, con rimas incluidas? Perplejidad es la respuesta. Y eso es lo que acaba de sufrir el pblico de la Gran Canaria, Espaa, al informarse de que el juez lvaro Gaspar Pardo emiti una sentencia en verso que motiv la queja de la condenada ante la Inspeccin del Consejo del Poder Judicial de Canarias. En cumplimiento de su misin, el Consejo abri una investigacin al juez por redactar una sentencia en verso, porque su sentencia fue denunciada como "agravio personal de un juez contra un ciudadano". Segn el diario El Pas, el Consejo archiv la denuncia y se limit a "no compartir" la forma en que se halla redactada la sentencia. Ocurre que Mara Teresa Cabo Vizo, directora de una academia de azafatas, fue sentenciada a pagar 7,300 dlares a una alumna que la denunci por "incumplir sus expectativas laborales". La sentencia inclua versos como "Tinieblas del corazn / Por qu asisti la seora Cabo Vizo al juicio / si no se haba pedido su interrogatorio? / Porque le dola, le duele el corazn. / Acaso, ojal contribuya la presente / a derivar tal dolor hacia el bolsillo". La ciudadana se quej sobre todo porque la sentencia la aluda a ella y no a la empresa de que forma parte. Pero en fin...

El juez, adems, es reincidente. Ya las autoridades judiciales le aplicaron en 1999 una multa de 50 mil antiguas pesetas (unos 410 dlares) por "falta leve". En aquella ocasin el juez Pardo sentenci la separacin de un matrimonio: "Procede acceder a la separacin / que imploran tanto el seor Triana, / al que no le da la gana / de soportar la tensin, / como la seora Sarmiento / que no sufriendo escarmiento, / tras su primer tropezn, / persiste en el mismo tono, / y aduciendo el abandono, / suplica solucin". Cuando lo multaron el juez Gaspar se defendi sin versos pero s con prosa: "Si el fallo es bello adems de justo, el derecho sale ganando" Hace unos aos, nuestro Poder Judicial convoc a un seminario para tratar de perfeccionar la redaccin de las sentencias y la Academia de la Magistratura tena preparado, hasta donde yo s, un manual de redaccin para agilizar la lectura de las resoluciones judiciales. El seminario fue motivado por reiterados pedidos de los litigantes que llegaron a decir que deban contratar a un abogado para que "tradujera" las resoluciones porque no podan interpretarlas. Creo que despus de aquel esfuerzo no volvi a hablarse del asunto, porque a la luz de algunas consultas realizadas entre litigantes, el fenmeno de las resoluciones difciles de entender se mantiene. Frente al fenmeno planteado, sera preferible insistir en un cursillo de cmo redactar resoluciones de lectura fcil o recomendar que sean hechas en verso como lo ha ensayado con tanto xito el juez poeta de las Canarias, cuyas sentencias acaban de dar la vuelta al mundo? http://www.elperuano.com.pe/edicion/noticia.aspx?key=tZZ1tPju3wM=

En Pocas Palabras

Oh S hay cosas peores que estar solo pero a menudo toma dcadas darse cuenta de ello y ms a menudo cuando esto ocurre es demasiado tarde y no hay nada peor que un demasiado tarde Charles Bukowski

LO SABIAS?

Por: Melvyn Recancoj Pineda Los poetas de cementerio ("Graveyard Poets" en ingls) son un grupo de poetas prerromnticos ingleses del siglo XVIII caracterizado por sus meditaciones melanclicas sobre la mortalidad, los 'crneos y los atades, los epitafios y los gusanos' (Blair: The Grave 23) en el contexto del cementerio. A esto se le aadi, por los epgonos del movimiento, un sentimiento por lo 'sublime' y lo misterioso, y un inters en formas poticas inglesas 'antiguas' y la poesa popular. A menudo son considerados precursores del gnero gtico. Entre los poetas de cementerio se encuentran Thomas Parnell, Thomas Warton, Thomas Percy, Thomas Gray, James MacPherson, Robert Blair, William Collins, Mark Akenside, Joseph Warton y Edward Young. El poema ms antiguo atribuido a la escuela de cementerio es el de Thomas Parnell, A Night Piece on Death (Pieza nocturna sobre la muerte) (1726) en la que el propio Rey Muerte (la muerte es voz masculina en ingls) seala la direccin de su reino de huesos. Poemas posteriores caractersticos son los Night Thoughts (Pensamientos nocturnos) de Edward Young (1742) en los que un viajero solitario reflexiona lgubremente en un cementerio. Sin embargo, un estado de nimo ms contemplativo y suave se consigue en los celebrados versos iniciales de Gray Elegy in a Country Churchyard (Elega en un cementerio de aldea, 1750). Los poetas de cementerio fueron figuras destacadas e influyentes, que crearon agitacin en la mente del pblico, y marcaron un cambio en el humor y la forma de la poesa inglesa, en la segunda mitad del siglo XVIII, que con el tiempo llev al Romanticismo.

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En Espaa, el ejemplo ms claro de prerromanticismo influido por el tono de las Noches de Young es Noches lgubres, de Jos Cadalso, con un ambiente espeluznante y tono ttrico. En Italia, ejemplos clebres de este tipo de poesa se encuentran en Ugo Foscolo y en algunos versos de Giacomo Leopardi. Esta lnea lgubre fue seguida con posterioridad, en autores como Howard Phillips Lovecraft con algunas de sus poesas y Edgar Lee Masters con su Antologa de Spoon River (1916).

ANECDOTARIO
Ok, esto paso hace unos aos: Haba sido yo el maestro de ceremonias y orador de un banquete de la asociacin de maestras de parvularia de Guatemala, en un conocido hotel en la Antigua. A la maana siguiente, me detuve delante del mostrador de la recepcin del hotel, a comprar una tarjeta de telfono de 5 quetzales. Pero, tras hurgar en mi billetera, me di cuenta que solo llevaba billetes de 100 y nada de sencillo. En ese momento, una joven de veintipico se acerco al mostrador, y poniendo en l un billete de a 5, me dijo: -Tome, yo tengo un billete de 5 -Gracias! pero no se moleste, ahora voy a ir a hacer sencillo -Le dije -Por favor, acepte usted, despus de todo anoche me proporciono usted un gran placer. Despus de ello, camino a la entrada y subi al busito de las maestras que haban venido de Quetzaltenango. La recepcionista me dijo, al alejarse la amable maestra -No se que habr hecho usted por ella, pero, cualquier cosa que haya sido, le sali barata verdad? Antonio Lpez Glvez

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LOS NOMBRES QUE NO SE NOMBRAN

Marco Valerio Reyes

Por: Alejandro Sandoval Editor de Sin Tecomates Ediciones Abordar el bus que conduce a sus pasajeros a una ciudad con un lago muerto a manos del hombre, no pareciera esperanzador, pero donde existe alguna manifestacin del arte aun queda un poco de cordura, Amatitln, es el lugar donde Marco Valerio Reyes y Jselin Osorio dirigen el proyecto editorial Alambique. El punto de reunin para realizar esta entrevista fue el parque de Amatitln frente al Templo Catlico, que est rodeado por un mercado cantonal donde los compradores se mueven como hormigas al acecho, luego de unos minutos de espera Marco y Jselin aparecen y nos dirigimos a un caf local, el Arte Caffe, donde se realizaron las primeras presentaciones de Alambique. Luego de tomar asiento y prender la cmara fuimos al mandado y no al retozo. Alejandro Sandoval(AS)-Contame cmo te surge la idea de armar una editorial? Marco Valerio Reyes(MVR)-El rollo surgi cuando termin de escribir Claustrofilia y quera mostrrselo a unos cuates bien cercanos, pero no se los quera pasar en hojas de papel bond en grapas, y dije voy a intentar hacer unos libritos y se los paso as, los fui haciendo, como medio dio la cabeza, porque no tena ninguna experiencia en el asunto, as hice diez ejemplares, de hecho recuerdo que tena unos cuadernos universitarios viejos y les vol las pastas y con eso los encuaderne y uno de los cuates a los que le lleve un ejemplar fue Javier Payeras, lo fui a buscar a CREA, all al Palacio Nacional, luego surgi la Publicacin con Editorial Cultura, pero eso es otra historia, vamos a que al hacer los libritos vi que se poda explotar la idea, yo dije porqu no dedicarme a hacer libritos pero naturalmente de otra mara. AS-Por qu continas haciendo los libros? MVR-Me di cuenta que esa era una buena forma de invertir mi tiempo libre, que en ese momento me abundaba, y como estudi Letras, tengo bastantes conocidos en el campo, fui construyendo la idea de armar la editorial, entonces empec a llamar gente que me confiara su material para poderlo publicar. AS-Qu fue lo que te hizo elegir ese nombre para tu editorial?

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MVR-En primer lugar me gusta cmo suena la palabra, en segundo lugar porque el concepto de Alambique est ligado a la idea de la transformacin de la materia. AS-Desde cundo Alambique? ests trabajando con

MVR-Una fecha exacta no tenemos pero tomamos como inicio el 30 de Julio de 2009, con Jselin tenemos una botella de vino firmada con esa fecha, la que nos bebimos a salud de Alambique, por eso tomamos como inicio esa fecha AS-Como editor qu es lo que buscs?, tens una lnea editorial o das total libertad para publicar? MVR-En realidad tratamos de ser lo ms abiertos que se pueda, y si reviss el catalogo de ttulos que tenemos hasta hoy, te pods dar cuenta de eso. AS-Cmo seleccionan el material a publicar? MVR-Para elegir a la gente, tenemos que acrcanos previamente a su material, en esta materia nos han ayudado Germn Albornoz Pellecer y Edy Roma, ambos amigos personales y escritores, aquellos nos han dado nombres para que revisemos y veamos posibles publicaciones. AS-Vos que estas del lado no oficial de la Literatura, considers que hay una diferencia abismal entre ambos bandos, le llamo bandos (remos, y decimos sincronizados) no porque estemos en direcciones opuestas, porque si existe una diferencia en la publicacin de autores, ahora se dio con Catafixia que el lado oficial se pas al no oficial. Entonces Existen dos o un solo y disperso movimiento? MVR-Catafixia se me hace el eslabn de por medio, entre la editorial formal, formal, el mainstream y el lado subversivo de las ediciones. Considero que la mayor diferencia entre las editoriales tradicionales, y editoriales artesanales, cartoneras, que le dicen otros, es la capacidad de difusin, porque en calidad, como dicen en todos lados se cuecen habas, en las editoriales tradicionales encontrs materiales muy buenos y materiales muy malos, lo mismo sucede en el lado no oficial que vos decs. Entonces en cuanto a calidad creo que vamos de la mano, la diferencia es la difusin y las ganancias, las editoriales tradicionales

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son un negocio perfectamente establecido, las editoriales artesanales tienen que ver su sustentabilidad. AS-No su rentabilidad porque no lo es MVR-Aparte que para publicar en una editorial formal tiene mucho que ver el Cuello que tengas, como te contaba si no hubiera sido cuate del Javier, probablemente Claustrofilia no existiera AS-O no existiera con Editorial Cultura MVR-Exactamente AS-Hablando un poco ms de literatura guatemalteca, considers que lo que se est escribiendo actualmente podra ser considerado como la generacin de Pos-Guerra?, a la vez que existe una ruptura a esa generacin, que yo la llamo Generacin X , considers que retrocedimos o dimos un salto? MVR-Pues mir, para m, entramos en conflicto de trminos, porque si vamos a hablar acadmicamente, justo a terminar la guerra s hay distancia, hay ruptura como vos decs. La cuestin es que para calificarlos as hay que etiquetar y yo, personalmente, siempre he estado en contra de las etiquetas, porque las etiquetas sirven en materia acadmica nada mas, en la universidad, vas estudiar la gente que escribi de tal ao a tal ao, por ejemplo la generacin del 27 o la generacin de 98, que se les llama generacin por cuestin cronolgica, nada ms, pero no necesariamente la temtica de sus trabajos tiene que ser afn, la creacin literaria en Guatemala ha seguido su rumbo normal, ha ido cambiando pero sin ninguna ruptura, no sucedi que se estaba escribiendo en la guerra temas de guerra y con la firma de la paz automticamente se elimina el tema de la guerra y se inicia un tema de Pos-Guerra, bueno como ya paso el tiempo se rompe de la noche a la maana y se empiezan a escribir otros temas. AS-En esta bien llamada Aventura de editor de escritor que son trabajos totalmente distintos, cres que te beneficia en algo el ejercicio de la escritura? MVR-El ejercicio de la escritura, s mano, me mantiene cuerdo (re) AS-Para soportar el mundo (re con ms nimo) MVR-EL ejercicio de la escritura, pues en primer lugar, que es el beneficio que me interesa a m, es conservarme en mis cinco sentidos, la satisfaccin de decir necesito decir algo, afortunadamente encontr el medio para expresarlo, y en cuanto a editar, en primer lugar me gusta el tema, me gusta el mundo de la literatura, y en segundo lugar, creo que hay

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Marlon Francisco y Marco Valerio Reyes en la presentacin del libro Recintos Olvidados
(tomada de http://www.flickr.com/photos/homohominilupus/4158372350/, propiedad de Luis Guillermo Pineda Rodas, usada sin fines comerciales)

trabajos importantes que merecen la pena ser dados a conocer, entonces Alambique busca eso, pequea o grande, ser una plataforma, un escenario ms, para dar a conocer personas que escriben que en otros lugares no han tenido la oportunidad. Nosotros tenemos seis ttulos, de hecho ayer regrese de una reunin en la capital, estamos apalabrndonos para el sptimo ttulo, va a ser Vanesa Ramos AS-Me le ganaste vos, (re), de hecho con Vanesa Tambin tenemos un proyecto con Sin Tecomates Ediciones, pero yo s que no es el mismo. Entonces tendremos dos ttulos de Vanesa Ramos MVR-Si me das chance te nombro lo que hemos publicado, trabajamos Atardecer de la espiga de Germn Albornoz que es su segundo ttulo; con Marlon Francisco, Recintos Olvidados, el ya tena tres ttulos antes de Alambique; con Gabriela Gomes publicamos La vida me la quitas y no me la devuelves, con ella s es el primer ttulo, un tiempo despus se presento Frente al espejo con Tipografa Nacional, aquella me estaba contando que ya haca ratos que lo haba metido, pero con tanta burocracia sali antes el titulo de Alambique. Tambin trabajamos con Byron Quiones que es quizs el nombre ms famoso con el que se ha trabajado, aquel ya tena Perro en llamas y Aqu siempre es de noche, Guatemala ciudad matadero es nuestro titulo AS-Entonces estas en la cspide como editor, publicar ya es un xito pero que la gente busque el ttulos ya son veinticinco centavos ms MVR-Aparte que los ttulos de Alambique estn a la venta en la Casa del Libro, cosa que nos da muchsima satisfaccin es que Don Chito nos ha contado que la gente llega a

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preguntar expresamente por los ttulos de Alambique, eso nos dice que el nombre de Alambique est llegando cada vez a ms pblico AS-Definitivamente eso es un xito, porque ya trascendiste esas fronteras de la poca difusin de la que me hablabas, pasndonos de nuevo al tema de la escritura como un oficio, alguien dira que no pero para m debe ser algo constante, entonces, como en Guatemala la gente obviamente no lee, por ende no escribe, pero ahora encima de que no lee, escribe mal qu opinas de eso MVR-Primer lugar tens razn la gente en Guatemala no lee, es muy poco el porcentaje del pblico lector, si a eso agregamos que hay gente que de una u otra manera se siente seducida por el mundo de la literatura y dicen, yo quiero pertenecer a vienen y se sientan frente a una hoja en blanco, se les ocurren un par de frases llammosle pegonas, entonces la gente se sienta en el trono de poeta, y dicen yo soy poeta, porque le salieron un par de frases chileras, yo siempre he sido de la opinin de que si vos quers escribir, antes que ser escritor tenes que ser lector, la escritura como vos bien decs, o para m al menos, es un oficio en el sentido que tens que tomarlo con total responsabilidad, no pods ser escritor de tus ratos libres, no podes sentarte a escribir porque faltan veinte minutos para que empiecen los Simpsons, entonces en esos veinte minutos voy a ver que escribo, escribir es una labor seria, y esto es lo que mucha gente no termina de tomar conciencia, porque autodenominarse Escritor es pretender ser parte de un espacio que ocupan Cervantes, Dostoievski, Kafka, Borges, Cortzar, Sabato, Rulfo, Shakespeare, Faulkner, Bukowski, Artaud, te estoy mencionando diez apellidos, pero te imaginas la cantidad de gente verdaderamente genial, que ellos s son escritores, entonces si uno se autodenomina escritor se est queriendo formar parte de ese grupo de seres humanos, que de alguna u otra manera han dictado o han transformado la historia de la humanidad con lo que han escrito, entonces vos estas autoproclamndote parte de ese grupo transformador de la vida humana, y eso es algo bien delicado, hay mucha mara, que como te deca se le ocurren un par de frases pegonas, y son Poetas, cuando no se dan cuenta de la irresponsabilidad de esa auto denominacin. Vamos a que si alguien quiere ser escritor, o quiere aspirar a ser escritor, numero uno tens que ser lector, porque tens que adquirir un bagaje cultural, tens que saber dnde ests parado, saber que ha habido antes de vos y todo esto (claro es un proceso inconsciente, y muy intimo), va llevar que encontrs un estilo personal, va a evitar que caigs lo ms posible en el lugar comn, tampoco estoy diciendo que esto sea la formula, pero entre menos lugares comunes tiene una persona, ms interesante y ms valioso se hace su trabajo. AS-Si te fueras un pas donde no tens acceso a la literatura guatemalteca Qu libros te llevaras? MVR-Soledadbrother de Javier Payeras, Quiz ese da tampoco sea hoy de Vania Vargas, Mulata de tal de Asturias, El teatro corto de Carlos Solrzano, La oveja negra y dems fbulas de Augusto Monterroso, El tiempo principia en Xibalb de Luis de Lin.

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AS-Qu opinas de esa forma que la gente est adoptando para escribir?, por ejemplo, WooOOzzzzz t3 GusTa 3zza XaBa. MVR-Opino que esa gente padece de un mal cuya cura an no encuentra la ciencia: Imbecilidad. AS-A quienes considers como piedras fundamentales de la literatura guatemalteca? MVR-Cardoza y Aragn, Asturias, Gmez Carrillo, Luis de Lin, Carlos Solrzano, Jos Milla, Monterroso, y si me apresurs, incluyo a Ramn Salazar, Csar Braas y a Alfredo Balsells Rivera. AS-Qu opinas de prioridad que se da al Trabajo de Asturias sobre los dems grandes de la literatura guatemalteca? MVR-Creo que el lugar que se le da a Asturias es completamente merecido... Asturias es un parte aguas literario con respecto al manejo del idioma, adems de la perfeccin en el manejo de lo fantstico, sobre todo con Mulata de tal y El espejo de Lida Sal... lo que sucede es que resulta tan, digamos, abrumador, porque a otros se les da menos crdito del que merecen, como a Solrzano, Braas o Salazar, a quienes se les vuelve a ver poco y se les lee menos an. Y a eso podemos incluir figuras interesantes y prcticamente desconocidas como Jos Luis Cifuentes con su poemario "Tic", es un escandaloso en imgenes.

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TEXTUAL-MENTE
Seleccin por Ana Gabriela Asturias GUATEMALA, LAS LINEAS DE SU MANO de Luis Cardoza y Aragn I-LA BOCA DE POLEN LOS DOGMAS DE LA TIERRA Y LA SANGRE Porque mientras voy recorriendo sus parques abandonados, alumbrndome con el corazn que llevo como una lmpara, sed y zozobra me guan de la mano, como si fuese un nio ciego y triste, a punto de encontrar el inexistente paraso perdido... Pg. 29. El mundo estaba all, ste que piso y el otro que me desvela desde nio, y en el cual siempre he vivido, fosfrico, matemtico. Pgina 30. La tierra es eso: la infancia, los ruidos, los olores, el humo de la lea de la cocina (...), un remordimiento, la flor escondida entre el libro de gramtica, la muerte de la abuela, la cosecha de caf... Pgina 32. Te identifican los dedos, te moldean con miga de pan, con la imaginacin sublima de las nubes y los mapas de las goteras. Te recorro con el ansia de quien te vio quin sabe cundo. Te recorro como enamorado ciego de nacimiento. Pgina 33. ... A veces no s cmo me llamo, dnde est el Sur, si soy t o eres yo. Si estoy vivo o estoy muerto. Si soy cascada, nube, torre de cristal y sueo. Siempre mis ojos habrn de verte a tus quince aos, que son los mos, mis ojos precolombinos. Pgina 35. No siempre sabemos esperar, y cuando nos damos cuenta de que apenas tenemos tiempo para parpadear, porque entre la cuna y la tumba slo existe un momento de olvido de que estamos muertos, nos ahogamos de nostalgia de la muerte, seguros de que no hay peor castigo que la inmortalidad. Miedo a la libertad ms pura? El amor a la vida y sus ideales hace que soemos y luchemos mientras damos la vuelta de la cuna a la tumba. Amor a la muerte o amor a la vida es el mismo amor. Pgina 49. Seleccin tomada de: Cardoza y Aragn, Luis. Guatemala: las lneas de su mano. Mxico. Fondo de Cultura Econmica.1976.

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I  NTROSPECCIONES
"un da, y un da, y otro da... y otro da y otro da y otro... y as se me fue la vida, y as la vida se me hizo un penoso afn, y as envejec y me marchite... y muri la esperanza de un da mejor antes que muriera yo, y as todo se fue y me marchite... y 25 aos fueron esos das nada ms" El Ray.

Presente Perfecto
Por Juan Pablo Garca

Es increble vivir en el equilibrio del presente: el pasado y el futuro se generan enfrente de nosotros mismos a cada instante, sin vuelta atrs, recogiendo los frutos que merecemos, con todo y las sorpresas (agradables y desagradables) que nos toca vivir, tomando decisiones que nos llevarn al lugar donde tocar estar, aprendiendo lo que nos toca aprender, con las posibilidades de evolucionar o retroceder, librndonos de nuestras cadenas o enredndonos en ellas, "solo hay que ver ms all", para qu dejar esos conceptos?, porqu no ampliarlos? Mentalidad positiva y abierta: Los mejores ingredientes para acompaar el nico tiempo que EXISTE: "el presente"

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AUTORADIOGRAFIAS PSICOANALITICAS
Parte I Por Walter Gonzlez Wendy, 1995-1996 Una chica que llamaba la atencin de todos los patojos del colegio, usaba una trenza y anteojos, su mirada era relajada y su voz bastante tranquila y seria, lo extrao del tema es que era bella y muy inteligente, tena los punteos ms altos del saln, recuerdo que cuando inici el ao escolar, mi primer ao en ese colegio, nos sacaron a todos al patio, iban a dividir el grupo para formar las secciones, desde que v a Wendy dese estar en la misma seccin que ella y as fue, conversamos algunas veces, yo tena 13 aos. Era lindo (de alguna manera) entrar en polmica con ella, no s, siempre he sido muy dado a las discusiones pero no con mala intencin, hubo algo que no supe sino hasta que termin mi ltimo ao de colegio, eso lo contar despus. Una de las asignaturas que me cost mucho al inicio fue formacin musical, siempre me destaqu en matemticas y en todas las clases tericas, obviamente siempre me fue mal en educacin fsica, pero msica s fue inicialmente traumante, todos mis compaeros podan tocar la flauta dulce y yo no porque no haba estudiado ah los aos anteriores, una maana incluso me puse a llorar porque no haba manera que me saliera el maldito campanero, al fin de tanto darle la logr sacar y a los pocos meses ya estaba entre los ms destacados con la flauta dulce, al menos no tena que pedirle a alguien que tocase en lugar mo para ganar la clase con el profesor que era invidente (varios lo hacan y en el primer bimestre un amigo lo hizo por m). El profesor de msica era muy estricto, eso s, dejaba unas investigaciones muy difciles, en una ocasin tuve que ir con unos compaeros al Conservatorio Nacional de Msica a conseguir unas biografas (en ese entonces no haba wikipedia) y ya en casa, cuando estaba yo ordenando la informacin tocaron a la puerta, cuando fui a ver era Wendy, llevaba un sueter rojo, su cabello agarrado por detrs y su flequito sobre la frente, sus mejillas y su nariz coloraditas de sol y sus ojitos grandes, oscuros y bellos sin anteojos, no pude hablar (sigh), ella quera copia de la tarea, y bueno, haba que drsela. Recuerdo las clases de natacin, mi traje de bao que era una calzoneta ajustada me hizo quedar en ridculo varias veces cuando sala y se me pegaba al cuerpo, el fro nunca me ayud con el problema, pero Wendy, vaya, se rea tambin de mis pequeas partes nobles y no me importaba mucho porque verla rer era ya de sobra lindo, y ms an, verla rer mojada, igual, nunca aprend a nadar. Haba dos muchachos en el grado que nos segua, eran gemelos, se diferenciaban porque uno de ellos tena un lunar grande en la mejilla, recuerdo que ese, el del lunar, era buena

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gente conmigo, el otro ni me caa bien ni yo a l pero la cuestin fue as, este muchacho andaba detrs de los huesitos de Wendy, claro que a m tambin me gustaba mucho pero obviamente Wendy nunca habra salido conmigo, el caso es que en una ocasin este muchacho iba molestando a Wendy en el camino a su casa, yo vena detrs, ella detuvo su camino y de pronto se me acerc y me tom del brazo, luego me abraz y le dijo que yo era primo de ella y que quera ir platicando conmigo, que nos dejara en paz, eso para m implicaba muchas cosas, en primer lugar, que fijo iramos juntos ese trecho todos los das para que no se nos pegara el mugroso gemelo ese y que de alguna manera tenamos un vnculo, aunque fuera ficticio pero un vnculo. Haba una nia a la que yo le gustaba mucho, se llama Mayra, a decir verdad, la nia no era fea, lo que pasaba era que los chicos de la clase le haban puesto Beetlejuice de apodo solo porque tena los dientes un poco torcidos, ojos grandes y era rubia, y bueno, yo no iba a ser el novio de la Beetlejuice, me esperaba a la salida del colegio para irse platicando conmigo, entonces por huirle a Mayra me iba yo rpido del colegio a mi casa y perda tambin la oportunidad de irme con Wendy, uno de esos das iba yo subiendo las gradas hacia el tercer nivel del colegio y ella vena bajando, me dijo Adis, primo, solo re nerviosamente. A pesar de ser yo un nerd en la clase me juntaba con los ms vagos del saln, un par de veces me agarr a los golpes con alguno de ellos y ya en mi ltimo ao de colegio mi rendimiento baj mucho, nunca me preocup de estudiar porque saba que de alguna manera saldra bien y al final siempre me sala con la ma mientras mis amigos perdan materias, Wendy en cambio, se juntaba con los dems nerds, una chava que se llamaba Michelle y otra que no recuerdo como se llamaba y con los chavos ms fisiquines del grado, un grupo muy raro el de ella, otras chavas que se las daban de populares le tenan envidia a Wendy y al final de ese ltimo ao me junt ms con ellas. En la clase de Artes industriales fabricamos una especie de lbum con tapas de madera y hojas de papel construccin y papel encerado, cuando termin el ao muchos usamos esos lbumes como cuadernos de recuerdos y el ltimo recuerdo se lo ped a Wendy, me escribi desde que lo conozco lo he admirado, Dios le dio una inteligencia privilegiada que lamentablemente muy pocas veces ha sabido aprovechar esa era la parte que dije que nunca haba sabido. Hoy? No tengo la menor idea, la ltima vez que v a Wendy creo que fue como en el 2000 o por ah, andara por veinte aos en ese entonces, supongo que se habr casado o algo, ya nunca supe de ella, por una parte es mejor, la conservo en mi mente tal cual era, porque a Mayra si la veo a diario, tiene una venta en la salida de la colonia donde vivo, tiene un nio como de cuatro aos y est casada (espero).

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SELECCION POETICA
Con mucho orgullo inauguramos nuestro espacio potico con una seleccin de la obra potica de la campeona de la Primera Gran Final Anual del Poetry Slam de Guatemala, Tinis Estrada. Celestina De la Cruz Estrada, conocida como La Tinis, naci en Guatemala el 14 de Diciembre de 1992, de nia siempre llevaba diarios, donde escriba sucesos reales y ficticios, adopt libros como un escape, cre un idealismo que le hizo ser ms excepcional plasmando letras sin control que fungan en obras simplemente adictivas, su mayor

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influencia en el arte fue el malditismo, ya que comparte el rechazo tanto a las normas sociales como del arte, donde la anarqua reinante da lugar a fatdicas expresiones que vislumbran un claro al final de sus diversas cruzadas escriturales. Poema Indito: Me lanzo contra la pared, masticando las vsceras podridas que aun me mantienen con vida inconsciente, //Dejo intacta la memoria// Sigo muriendo entre blisters de pastillas azules, Me doctor en dureza, En miradas eternas al suelo y soy ahora indispensable en el club de la apata, Ojala pudiera dejar de divagar // cero palabras// Estoy perdida en mi nico callejn TOTALMENTE UNIDIRECCIONAL REPETICION CAMBIO Y MUERTE. Inhumanos: Y el silencio lleva mi cuerpo Arrastrado tirando de mi cabello, el sol de mi infierno quema las heridas Que tendran que haber sanado con el tiempo. Si! me ensucie las manos con porquera, Me revolqu en ella, jugando a ser un ser no amado, Un ser no valorado, un ser privado de inocencia, violada mi conciencia Por la ausencia de la dama de blanco, que un da dijo que vendra a sacarme De esta absurda comedia... Donde tiran la mierda y esconden la mano, donde el ser humano de humano no tiene nada Y acta como un msero gusano, donde la maa de faltar la moral

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Y valor ya es conocida... Y como dijo Benedetti: "La hipocresa inmadura me resulta insoportable" Nos llamamos imperfeccin somos producto del incesto universal... astral... y como nos perdemos de los buenos momentos de la vida, solo por tener los ojos cerrados, Qu sents vos animal, al sentarte al sentarte a tomar caf con muertos, objetos inanimados? Pareces nia jugando muecas... No hay respuesta para el balbuceo, vos rompiste el espejo, No miras, no sents, Ya la vida te anestesi lo suficiente Ojala te murs dormida, porque para serte sincera no me interesa escuchar ni tus ltimas palabras... Vos sabes la respuesta... //no te hagas la mula// ...todo es culpa tuya...

Izquierda a derecha: Gustavo Bracamonte, Alejandro Marr, Walter Gonzlez, Tinis Estrada, Vanessa Nuez Handal, Jorge Ramirez y Carlos Hernndez El Gordo

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MUNDO SLAM Kenneth C. Arki nd

Cualquiera lo puede hacer!

Por Walter Gonzlez. Una vislumbre que tuvimos para armar el Poetry Slam en Guatemala fue la que nos dio el poeta norteamericano Kenneth C. Arkind. Desde Denver, Colorado, este artista de la palabra hablada nos comparti en su oportunidad la informacin precisa sobre cmo montar una competicin Slam. Kenneth nos ha brindado su amistad a travs del entusiasmo que muestra con cada noticia nuestra que recibe. Actualmente nos honra al tenerlo como padrino del proyecto y hoy nos inaugura esta columna de la revista Poetry Slam Guatemala. En la entrevista que nos concedi en el pasado mes de octubre, la cual sigue a continuacin, nos habla un poco sobre sus inicios como slammer, sus experiencias personales y nos conduce por la escena Slam norteamericana.
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PSG-Aunque ya sabemos lo que es un Slam, podras darnos tu propia definicin? KCA-Una joven poeta llamada Kay Kron me dio una vez mi definicin favorita de Slam, lo llam El Renacer de Shakespeare porque segn ella era teatro potico para la gente. Lo importante que hay que recordar es que el Slam es solo una rama de la poesa inventada para que la gente se interese en ella. Claro que a estas alturas ha llegado a ser mucho ms que eso, un foro de intercambio, arte interpretativo, de altoparlantes. Lo grandioso, y la razn de su popularidad es que cualquiera lo puede hacer, cualquiera que tenga el valor de subirse al escenario y una historia para contar. . PSG-Cual es la mayor diferencia entre la poesa Slam y la poesa convencional? KCA-Tecnicamente no hay diferencia. El Slam es solo una rama, una competicin en la que comparts tu poesa. Existe un cierto estilo interpretativo, cadencia y estructura cuya forma podra considerarse ms Slamstica? por supuesto, la gente se las ingenia para hacer un buen papel, o de un modo ms horripilante, cmo ganar las competiciones con algn tema en particular y luego millones se lo copian. No es diferente que cualquier otra forma de arte o rama artstica. Hac msica de este modo y vends discos, escrib esta clase de poemas y gans slams. El truco es que el mejor hace lo suyo, solo imaginate que los Rolling Stones hubieran tratado de sonar como los Beatles porque as era como vendas discos, es horrible. PSG-Segn vos, Qu se requiere para ser un Slammer perfecto? .

KCA-No hay tal cosa, solo es de ser vos mismo y no tener miedo. Habiendo dicho eso, a veces la bulla es pura bulla y algunos podran estar usando su talento para otras cosas. PSG-Te records de cundo participaste en el Slam por primera vez? Nos podras contar esa experiencia? KCA-S, ja ja! bueno, la primera vez que v un Slam pens que era como absurdo, ese asunto de calificar un poema. Vi a un hombre adulto llorar porque a cinco desconocidos no les gusto su poema. Como que me alej por algunos aos. Unos aos despus estuve en el Poetry Slam Nacional del 2002 en una noche de competencia de finales con un auditorio lleno de dos mil personas, todos viendo a una persona que lea un poema y pens, Bueno, se ve tremendamente bueno. Creo que me meto en eso. Volv a casa en Denver y a la semana siguiente particip en un Slam. Mis amigos pusieron mi nombre en la lista antes que yo llegara para asegurarse que no me echara para atrs. Llegu a la ronda final de tres pero no llevaba un tercer poema, no cre que llegara tan lejos. As que regres a la semana siguiente y gan y as segu. Me puse nervioso pero iba tan bien preparado que no import. Solo me sub al escenario y me puse en automtico, es ese primer paso el que te conduce. Lo dems es fcil, si sos honesto con vos mismo, el poema te va a decir como lo tens que leer. Tu cabeza es un timn y tu corazn es el clutch, se requiere mucho valor para solo dejarte ir y que las seales de trfico hagan su trabajo.

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PSG-Cual es la experiencia ms emocionante que has tenido como Slammer? KCA-Oh cielos, recibir un mensaje del Poetry Slam de la ciudad de Guatemala! Digo, es de verdad hasta all, conocer gente nueva de todas partes del mundo haciendo lo mismo que vos hacs. Ha habido tantas experiencias. Ganar X cantidad de competiciones, Nacionales de los Estados Unidos, el Grand Slam del Caf de Poetas Nuyoricans (portorriqueos y neoyorquinos), pero ese tipo de cosas son fugaces. Esas pequeas victorias, no te sustentan y honestamente cinco aos ms tarde nadie se va a recordar de quin gan en tal o cual noche, son los poemas lo que la gente recuerda. Creo que las pocas veces que alguien ha venido conmigo despus de una presentacin y me dice algo como: Ya haba escuchado ese poema antes, pero no saba que vos fuiste quien lo escribi. Eso es emocionante. Significa que el trabajo tiene vida por s mismo.

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Todo tiene que ser emocionante, cuando ya no lo sea habr que probar cosas nuevas o tal vez simplemente replantearte porqu ests en esto. Hay qu mantenerse fresco. . PSG-Cual es la experiencia ms gratificante que has tenido como Slammer? KCA-Ver a mis estudiantes leer poemas en el programa que dirijo en la correccional de menores de Denver. Ver que un chico se da cuenta de que alguien lo va a escuchar luego de que por aos se le ha dicho que se calle es algo sorprendente. . PSG-A qu artista admirs ms y porqu? KCA-En general? Ian Mackaye de Fugazi siempre ha sido mi heroe personal. Se las arreglaba bien para vivir un estilo de vida en particular y hablar de ello en su msica pero sin dejar que eso lo definiera. Fugazi simplemente escribi buenas cancones sin preocuparse, la poltica lo rodeaba nada ms. En poesa? Philip Levine. Se acaba de ganar un espacio entre los poetas Laureados de los Estados Unidos. No es el tipo de persona que esperaras pero al mismo tiempo tiene total sentido. Su motivacin es poco ms que la simple honestidad y ah es donde las lecciones se aprenden. Cuando solo te cuenta la historia y te deja que toms lo que querrs de ella. Ha logrado lo ms simple que a la misma vez es lo ms difcil para un artista. . En el Slam? David Blair de Detroit. Fue el sujeto al que vi leyendo en las Nacionales del 2002 el que me hizo querer hacer Slam. Es bastante como el Sr. Levine, un tipo comn, y esa noche escuche tantos tipos diferentes de poesa. Cada uno era tan pesado y poderoso y recio, poemas divertidos, poemas polticos y todos eran como ms grandes que la vida. Luego este cuate con una amable pero aguda sonrisa, playera y pantaln de lona sale al escenario y hace eso tan bello, nos cont una historia. Y pens, yo puedo hacer eso. Lamentablemente David falleci a principios de este ao, de verdad conmovi a la comunidad de una manera que no creo que se esperaba. Su obra y lo bueno que fue siempre sern mayores que l mismo, y eso es lo que hace su impacto artstico tan importante. Se le extraa mucho. PSG-Cuntas ciudades has visitado haciendo Slam? KCA-He ledo en todos los estados de la Unin salvo por Alaska, donde no pude entrar por causa de una erupcin volcnica. Tambin, en la mayora de

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ciudades importantes de Australia, Nueva Zelanda y una vez fui a Canad. Paso mucho tiempo en pueblos pequeos de los Estados Unidos. Estoy ms familiarizado con Dakota del Norte que con Luisiana! Pero por ese lado es que estn escondidas la mayora de historias que la gente no conoce. . PSG-Qu penss del crecimiento que el Poetry Slam est teniendo por todo el mundo? . KCA-Pienso que es asombroso e inevitable. En una era donde la informacin es tan fcil de acceder y donde la mayor parte del tiempo lo pasamos aislados viendo pantallas pienso que el renacer de nuestra forma de arte ms antigua, contar historias, es irnico y necesario. La gente necesita esa inmediatez del contacto humano, y el Slam es una de las formas ms ntimas y directas de arte que hay. Su popularidad es un sntoma de que necesitamos conectarnos en un mundo que te ofrece tanto de ello pero de una manera en la que en realidad nunca ests en contacto. El Slam de los Estados Unidos, se fue por toda Europa, Oceania, Japn, Sudfrica y ahora Guatemala! Es algo sorprendente! PSG-Seras tan amable de darnos un consejo a todos los Slammers latinoamericanos y ms especificamente a los nuevos Slammers guatemaltecos? . KCA-No intenten ni pretendan ser lo que no son. Sean honestos con ustedes mismos y con su arte. La nica persona que podrn llegar a ser son ustedes mismos y eso es asombroso porque nadie ms va a tener ese chance. As que si no lo aprovechan Quin lo va a hacer? No puedo esperar para ver el trabajo que su ciudad produce y el efecto inevitable que tendr en el mundo entero. El Slam es lo que ustedes quieran que sea as que divirtanse y no se limiten.

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PUNTO FINAL
Hablando sobre el Slam ...me gust mucho el concepto porque de cierta forma nos exige mucho y sin duda nos ayudar a obtener un buen nivel y luego por la oportunidad de recrear la poesa, es que es una onda tan fenomenal, sper intensa, uno se siente liberado.

EVELYN MACARIO QUETZALTENANGO

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