Jean Auguste-Dominique Ingres (1780-1867)

L-am ales ca subiect de studiu al acestei lucr ri pe Ingres din motive pur personale Este unul dintre pictorii mei prefera i, manifestarea artistic i stilul s u fiindu-mi foarte apropiate i familiale din prima clipa de cum am luat cuno tin de existen a sa. Tot odat l consider una dintre cele mai originale i interesante personaje ale lumii artistice. Fiul artistului Jean-Marie Joseph Ingres, s-a n scut la Montauban (un ora din sudul Fran ei). A nceput studiile artistice cu tat l s u, a frecventat colegiul (1786), din 1789 exist primul desen p strat al s u, apoi ajunge la academia din Toulouse (1797) studiind cu pictorul G.J. Roques . In 1797 (la 17 ani) devine elevul lui Jaques Louis David(1748-1825) considerat fondatorul picturii clasiciste, care prin arta sa i asum o misiune creatoare i educa ional care propag idealul antic de virtute, dar cu o inflexibil austeritate, impunnd elevilor s i necondi ionata integrare n curentul pe care l promova. La nceput neofitul Montaubanez ncearc sa se conformeze, atacnd teme in concordan cu aceast ideologie clasicist . Exemple de lucr ri din aceasta perioad : Scipio Africanul cu trimi ii lui Antiohus (1800) i Ahile i Patroclu primind pe solii lui Agamemnon (1801) cu cel din urm ob innd premiul Romei i admira ia clasicistului englez John Flaxman. Perseverent i studios cu gravitate i seriozitate ie ite din comun - cum l descrie colegul s u de atelier Delacluze - depune reale eforturi dar cu toate acestea nu se poate afirma pe m sura talentului s u. Cum men ioneaz Viorica Guy Marica in albumul editat despre Ingres in 1978 nimic nu e mai str in de temperamentullui Ingres, dect acceptarea unei formule aprioric anun ate. 1 Nu accept suprema ia modelului estetic, idealul emannd pt. el din contemplarea naturii i stilizarea ei. El ob ine expresia frumosului nu prin universalizarea formei preconcepute, ci prin particularizarea ei.2 De i admite exagerarea ca modalitate de reliefare a frumosului, ng duind procedeul deform rii introducnd nefirescul, o face cu scopul expresiei de dragul unei estetici individuale de un suprem rafinament. El creeaz o para-realitate menit s r spund exclusiv aspira iei sale contemplative.3 Exemplarul unic este pt. el exemplarul suprem, dobndind ca la greci statut de prototip.

1 2

Clasicii Picturii Universale Ingres pag. 5; Clasicii Picturii Universale Ingres pag. 6; 3 Clasicii Picturii Universale Ingres pag. 21;

Reprim orice agita ie vizibil , mi carea tulbur toare de linii, refuznd intemperan a i tumultul, nu cunoa te incandescen a emo ional i patetismul erotic, imagina ia sa e cump nit , avnd sim ul infailibil al m surii perfecte. Rebeliunea sa tacit , afirmnd cu superbie o individualitate singular i confer statutul de solitar i modific esen a ns i a clasicismului. n volumul Istoria ilustrata a picturii g sim urm toarea caracterizare despre Ingres (foarte asem n toare de altfel cu cea despre David)4: e mic acolo unde se crede mare, mare de ndat ce nu mai n zuie s se ridice. (Este considerat ca exceleaz n portrete i nuduri clasndu-se printre cei mai buni mae tri din toate timpurile), dar ori de cte ori abordeaz o tem istoric i lipsesc inspira ia i noble ea. Cu prima da, cu ultima parte a afirma iei eu personal nu sunt de acord, i a vrea s aduc cteva argumente n acest sens: 1. Cred ca doar acele lucr ri ale sale pot fi considerate mai pu in valoroase, de la care se dorea o conformare la a tept ri str ine specificului s u inedit, de exemplu unele dintre cele cu tematica mitologic . 2. Este sigur ca i Ingres rvnea s se disting prin opere monumentale, dar n epoca Napoleonian , Greuze (Gros) ca mare pictor de b t lii este acela, care l nso e te pe Bonaparte n campaniile sale iar lui David i revin n timpul imperiului ca pictor de curte mai toate comenzile importante. Lui Ingres i r mne deci portretul. 3. Dup p rerea mea, nu este doar unul dintre cei mai buni portreti ti ai lumii ci are meritul de a salva peisagistica contemporaneit ii sale sub egida portretelor sale nemuritoare . n favoarea acestor argumente am ales pt. prezentare dou tablouri. Cel intitulat Napoleon Bonaparte prim consul (1804) a onorat prima comand oficial primit n urma debutului s u la Salon n 1802 (comand concomitent acordat i lui Greuze n 1803). Trebuie consemnat faptul c Napoleon pozeaz simultan ambilor pictori doar ntr-o singura scurt edin . Lund n considerare doar i acest singur aspect cred c opera ar putea fi considerat o capodoper Nedrept it poate din cauza faptului c ilustrul model i-a dedicat pu in timp, dnd impresia c nu i-ar acorda destul importan . -?- (P cat c nu am g sit surse care s -mi clarifice dubiul) Un alt aspect pt. care am ales aceast oper i care m-a impresionat foarte mult este m iestria cu care artistul reu e te s redea materialitatea Totul prinde via , catifeaua te incit s -o atingi, s-o mngi, aurul este aurul nobil, m tasea i creeaz senza ia c-o sim i,magia detaliilor te ajut s percepi perspectiva, exemplu: amplasarea mobilierului, marginea frizat a covorului; fereastra ce l rge te spa iul camerei cu ajutorul peisajului din fondal i ilumineaz interiorul ntunecat.

Sorin M rculescu: Istoria ilustrat a picturii pag.226;

Valorile de culoare ca i compozi ia sunt n echilibru perfect specific stilului ingresian, de i paleta coloristic n cazul acesta difer de ceea cu care ne-a obi nuit Ingres, fiind mai expresiv datorit culorilor complementare verde-coral. ( tim c clasici tii foloseau culoarea doar ca accesoriu. Pasta se sub iaz , pierzndu- i str lucirea iar gamele sunt de preferin reci i aride. De i n principiu Ingres aprob func ia secundar a elementului cromatic afirmnd c desenul este probitatea artei, el se las involuntar sedus de magia coloritului5- devenind el nsu i un magician al culorii, ce ncnt privirea. R mne ns un adversar nver unat al pensula iei p stoase, fiind adeptul glasi-urilor, al picturii sub iri i transparente, ca la vene ienii pe care i admir . n realizarea umbrelor se apropie de Veronese i Tintoretto, folosind culori calde poleite de lumin , n schimb nu adopt reflexele reci, alteori paleta sa invoc pe Tiziano, binen eles adaptnd totul stilului s u propriu. A doua comand oficial i ofer pictorului prilejul s -l picteze pe Napoleon tronnd (1806). Printr-o regizare impecabil i splendoarea abundent i inegalabil a detaliilor i a podoabelor artistul creeaz o imagine cople itoare. D impresia c el personal se nchin n fa a puteri-simbol, parc -l vedem atingnd cu reveren aproape evlavioas marginea aurit a mantiei din catifeaua groas purpurie. Pe ct este de impresionant desf urarea puterii i a m re iei, la fel este contrastul izbitor cu fa a aproape nensemnat ca m rime i ca aspect, care aproape c dispare n volumul imens catifelat de parc artistul, n puternicul imperator ar vedea doar micul corsican.

Arta lui Ingres este un pod rezistent, aparent firav ca ging ia unei linii fine, cu caracter nobil, care leag epoca prerafaelit de cea modern . Este o fntn artezian de nesecat pentru cel ahtiat dup frumos i nobil.

Bibliografie: Viorica Guy Marica: Clasicii Picturii Universale - Ingres Editura: Meridiane, Bucure ti 1978 Sorin M rculescu: Istoria ilustrat a picturii Editura: Meridiane, Bucure ti 1973

Andrs Zsombor-Adorjn Conservare - Restaurare Anul II

Clasicii Picturii Universale Ingres pag. 8;