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Historia de La Fotografia Newhall II

Historia de La Fotografia Newhall II

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PAUL
STRAND,ia
cerca
blanca,
Pon
Kent (Nueva York),
1916. Fotograbado en
Camera Work,
n.O
49-59,1917, The Museum
of
Modern
Art"Nueva
York.
recta, pura, carente de trucos». Señalaba un marcadocontraste' con buena parte de la
obra
producida
por
losmiembros de la Photo-Secession. Era profética en sunueva orientación de la estética fotográfica y en
la
vuel
taa
las.
tradiciones de la fotografía directa, que habríade ganar en auge durante los años siguientes a
la
guer,ra.En
1917,
Strand escribió:.
El problema del fotógrafo
es
ver claramente las limitacionesde su medio, y
al
mismo tiempo sus cualidldes potenciales,porque
es
precisamente aquí que
la
honestidad
~no
menosque
la
intensidad de
visión-
se
constituye en requisito previode una expresión viva. Esto supone un verdadero respeto
por
el
objeto que estáJrente a él, expresado en términos de claroscuro... mediante una gama de valores tonales casi infinitosque están más allá de
la'
habilidad de una mano humana. Lamás plena realización de ello.se obtiene sin trucos de procesos
ni
de manipulación, y gracias
el
uso de los métodos de
la
fotografía directa.
12
Strand figuró entre los primeros que descubrieron labelleza fotográfica de·las máquinas de precisión. Reali
zóuna
seriede cercanísimos primeros planos sobre sucámaracinematográficaAkeley (se estaba ganando
la
vida con
el
cine)y sobre tornos eléctricos. En unviajea
174
Maine descubrió la belleza de los detalles en despojosde madera, telarañas, plantas y otros objetos naturales.
En
1923, dando clases a lbs
est~diantes
de la Escuela deFotografía de Clarence
Hudson
White, formuló
un
contundente alegato
por
la revitalización
de
la artesaníay les habló sobre la necesidad de liberar a la fotografíade su dominación
por
la
pintura, reconociendo en cambio que la cámara tiene
su
propia estética.Los negativos de Strand eran vistós con intensidad yseguridad; su obra posee una cualidad rara vez encontrada en la fotografía: una cualidad)que sólo cabe
cles-
;cribir como,lírica. Fotografió reiteradamente a,perso nas y paisajes, procurando siempre
un
sentimiento dellugar, de la tierra, de sus habitantes.
Hizo
una serie delibros, iniciada con
Time in
New
England
(1950),
editado
por
Nancy
Newhall, quien seleccionó textos vinculados a
Nueva
Inglaterra, desde
el
siglo
XVII
hasta laactualidad, para acompañar a
las
fotografías.
13
Las palabras
y
las imágenes se refuerzan e iluminan entre sí,
con
un efecto sinergético. Para
La
France
de
profil
(1952),
Strand encontró un colaborador en ClaudeRoy, quien utilizó una técnicaeditorialbastante
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PAUL
STRAND,
Roca, Porte
Lome
(Nova Scotia),
1919.Gelatino-bromuro,
The Museum
of
Modern Art, Nueva
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PAUL
STRAND,
La
doble Akeley, Nueva York,
1922. Gelatino-bromuro, the
Museum
of
Modern Art, Nueva York
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