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Curso de roteiro
Autor: Emilio Carlos
1. Introduo
Muita gente sonha em escreve um roteiro para Cinema e/ou TV. As dificuldades comeam ao se buscar informao a respeito. Poucos so os livros disponveis. Cursos geralmente s acontecem em grandes cidades e normalmente so pagos. Mesmo na internet no se encontra muito. Foi por isso que eu resolvi escrever esse Curso de Roteiro e disponibiliza-lo gratuitamente no site Banco de Roteiros. uma forma de democratizar mais a informao, de dividir a experincia que eu tenho com voc. tambm uma forma de agradecer a todos aqueles que colocam informao na internet em vrias reas, da msica informtica, e que j me ajudaram tanto em minhas pesquisas. Objetivo - durante as aulas voc vai acompanhar como eu escrevo um roteiro passo a passo, etapa por etapa. No final, seguindo essas mesmas etapas, espero que voc possa tambm escrever o seu roteiro. Faremos o roteiro de um Curta metragem. Os elementos da trama esto todos a como num longa, mas numa escala menor. Aconselho a escrever alguns curtas antes de tentar escrever um longa-metragem.
3. Formatando o roteiro
Mal o sujeito decide escrever um roteiro e l vem a dvida cruel: em que formato se deve escrever um roteiro? Existe uma tentativa de estabelecer normas para o formato de um roteiro. Livros, manuais e alguns sites abordam isso. Existem at alguns programas que prometem facilitar essa formatao. H um tempo atrs eu tambm fiquei na dvida. Queria formatar corretamente meus roteiros conforme mandavam os manuais. Da comecei a ler roteiros de descobri que a grande verdade uma s: cada roteirista acaba escrevendo da maneira como achar mais cmodo. isso que pouca gente diz pra voc. Pessoalmente achei mais fcil desenvolver uma forma do que aprender a operar esses programas. E depois que eu li o roteiro do longa Cidade de Deus fiquei mais tranqilo em relao a formato. Ento o meu conselho o seguinte: na dvida escreva do seu jeito, do jeito que voc achar melhor. Se voc ficar se preocupando com isso agora sua idia de roteiro vai por gua abaixo e voc ficar preso nas teias das teorias e normas. Depois que voc acabar de escrever e revisar seu roteiro a se preocupe com a formatao. Baixe alguns roteiros na internet, d uma boa lida e analise que tipo de estilo combina mais com voc. No meu ofcio de roteirista tenho desenvolvido no uma mas vrias formas de escrever um roteiro, desde o tipo mais prximo do tradicional at os mais ousados. Pra voc ter uma idia: o roteiro do Curta O MEDO mais parece um Plano de Cmera do que vai ser filmado. O roteiro do Curta O TELEFONEMA parece um Plano de Edio. NAMORO NA INTERNET j tem um formato mais tradicional. Tudo depende muito do que eu estou querendo/precisando escrever. No caso do MEDO e do TELEFONEMA eu (roteirista) quis fazer um roteiro detalhado do que tinha imaginado para que eu (diretor) pudesse filmar depois com mais facilidade. a vantagem de voc filmar seus prprios roteiros. Via de regra, porm, voc no precisa se dar a esse trabalho. Pode apenas indicar o lugar onde se passa a cena, o momento, se interna ou externa. So informaes que ajudam o diretor a compreender melhor o roteiro. Outra coisa que voc vai observar nos meus roteiros: dificilmente uso palavras em ingls. Procuro sempre o equivalente em portugus. Isso faz parte da busca de uma identidade tupiniquim para o cinema nacional. Sei que o assunto polmico mas assim que eu trabalho. Busco criar uma nova linguagem dentro de uma nova esttica at mesmo na formatao do roteiro. Mentes novas, idias novas.
4. A idia
O fantasma da folha em branco vem assolar todos ns, escritores e roteiristas. A abertura do filme JOGUE A MAME DO TREM tem uma seqncia primorosa de um escritor com a sndrome da folha em branco. Sentado frente de sua mquina de escrever o pobre homem sofre um bocado sem conseguir uma frase que preste para comear seu novo romance. Folhas e mais folhas so tiradas da maquina, violentamente amassadas e jogadas ao lixo. Como o filme um pouco antigo hoje em dia o escritor estaria na frente da tela em branco do Word... De onde vem a idia? Como e quando um roteiro realmente comea? Eu tenho 2 processos de criao. Estando sempre atento a observar o mundo e tentar entende-lo nesse processo aparecem boas idias. Uma notcia num jornal, uma observao feita acerca de determinada situao, um tema que me pareceu pouco (ou erroneamente) explorado pela mdia, tudo isso me fornecem idias. Esse primeiro processo muito mais cerebral, fruto de usar a observao aliada ao talento. Depende de voc estar conscientemente atento e fazer um trabalho que parte muitas vezes do racional para o emocional. Mas existe um segundo processo que mais, digamos assim, mgico, um tanto quanto incontrolvel e imprevisvel: a inspirao. Voc no pode prever quando ela vem nem fora-la a vir. Mas quando ela vem ela vem com tudo. De estalo, aparentemente do nada, tenho uma idia. Ao invs de deixa-la passar, de espanta-la como se espanta uma mariposa que voa em volta da nossa cabea eu a deixo voar. Deixo a idia evoluir na frente dos meus olhos pra ver at onde vai dar. Da o roteiro me aparece quase pronto. Seqncias inteiras esto ali, diante dos meus olhos, numa velocidade vertiginosa. E preciso anotar tudo nessa hora porque depois vai ser tarde demais. Porque isso um processo emocional e a parte racional agora estragaria tudo. Nessas horas o negcio anotar com o mximo de detalhes possveis a idia e se lanar ao roteiro o quanto antes. Porque depois o tempo vai passando, as cores da idia vo se desbotando, e o que poderia ser o roteiro do ano pode acabar com mais um pedao de papel amassado no fundo da gaveta. Para esses momentos mgicos recomendo estar sempre com caneta e um bloco de anotaes mo. Afinal voc nunca sabe onde vai ter uma idia: pode ser no servio, no nibus, no carro enquanto voc dirige (esse o pior dos momentos), enfim em qualquer lugar. Muitas vezes um pensamento se encadeia com outro, que no tinha nada a ver com o primeiro nem com onde eu estava, e de repente se abre a janela da mente e voa a idia fazendo suas evolues magnficas. Outras vezes um fato acontecido ali na minha frente liberta a idia - que no fim no vai ter nada ou pouco a ver com o fato que a originou. Muita gente fica esperando a vida toda por esses momentos mgicos que ou no vem ou quando vm no podem ser aproveitados. Ento meu conselho como
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7. Comeando a escrever
Como eu j disse s vezes voc tem aquela inspirao e o filme parece rodar na frente dos seus olhos, na tela interna da imaginao. Outras vezes voc tem que trabalhar duro pra chegar l. Comear do nada sempre mais difcil. H mais perguntas a responder do que quando voc tem a bendita inspirao. Mas s vezes podemos dar uma ajudinha ao processo criativo se estivermos atentos. Resolvi dar um exemplo desses primeiro. Porque do seu lado todo dia acontecem milhares de coisas. Com voc, com as pessoas que o cercam. Tudo material para um bom roteiro. Voc um bom material para um roteiro. As coisas que voc v, vivencia, pensa. Desde os tempos de cronista que eu me uso como material de trabalho. Tem muitos escritores e roteiristas que fazem isso: vo escrevendo a suas biografias aos pedaos. Mas esse no o meu caso. Muitas vezes eu parto de algo que aconteceu comigo, ou de um pensamento, de uma emoo, e extrapolo. s vezes crio toda uma situao em cima de um fragmento, de um detalhe, de uma sensao. Outras vezes escracho o que est acontecendo comigo mesmo, crio personagens, dou-lhes vida - e no final o que escrito nem tem mais a ver com a situao que originou todo o processo. Quis dar esse exemplo primeiro porque voc passa por situaes assim no cotidiano e nem presta a ateno. Coisas interessantes esto acontecendo agora e poderiam ser seu prximo roteiro, se voc estivesse ligado, pronto para ver a oportunidade. Ento vou contar primeiro o que aconteceu comigo no comeo do ano. Era uma noite dessas mornas. Tudo parecia calmo e eu me sentia bem comigo mesmo. Nada tinha acontecido de especial, nada de anormal. Eu s estava me sentido bem. Da jantei e fui escovar os dentes. Abri o armrio com espelho do banheiro, peguei a escova e j ia pegar a pasta dental quando a porta do armrio resolveu fechar na minha mo. Calmamente abri novamente a porta s pra ela se fechar de novo inexplicavelmente. A porta do armrio nunca tinha feito isso, e eu tentei abrir de novo. Mas ela insistia em fechar. Aquilo se repetiu por mais algumas vezes. Eu confesso que isso estragou o meu humor. Voc pode pensar que pouco pra se perder o humor - mas tente ficar abrindo uma porta de armrio com ela insistindo em fechar umas 20 vezes no seu dedo. Eu percebi que tinha me irritado. E aquela prometia ser uma noite perfeita. Ento, agora com a boca cheia de espuma de pasta de dente, e escovando os dentes com meu dedo doendo, pensei nas variaes de humor que assolam o ser humano. Em como a sensao de felicidade pode ser fugaz, pode se evaporar de um momento para o outro. Em como o que parecia um dia perfeito se transforma num pssimo
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Por agora s. legal voc visualizar um pouco do cenrio e at dos figurinos pra ir dando pistas pro pessoal da produo. A recomendao sempre a mesma: s d o necessrio. Se voc comear a descreve a cor e o modelo da cueca do Marcos que nem vai aparecer no filme, o diretor vai ficar maluco. Vamos para o resumo do roteiro.
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Ele decide deixar o rdio ligado, se levanta e vai ao banheiro. Est mal, no acordou direito ainda. E o Dr. Diz: Hoje vai ser um dia perfeito!
E prossegue assim, com sua dose de otimismo dirio. Ele olha no espelho, ouve o doutor e procura se animar. Tenta dar um sorriso. Parece meio falso, mas ele tenta. E tenta. E tenta. Da desiste de achar uma expresso ideal e resolve escovar os dentes. Primeiro o armrio abre normalmente. Mas ele aperta demais o tubo e a pasta sai aos montes (ou ser que ela est mais aguada e por isso saiu tanto?). Ele limpa a sujeira e repete a operao. No rdio o Dr. Positivo diz: Nada pequeno vai lhe atrapalhar hoje! Porque hoje vai ser um dia perfeito!
Ele comea a escovar os dentes. E a porta do armrio resolve fechar sozinha. Ele abre, ela fecha. Podia escovar os dentes com a porta fechada. Mas um hbito antigo: escovar os dentes com a porta do armrio aberta. E bom pra no ver sua cara logo de cara. Ele abre a porta do armrio de novo. E ela... fecha de novo. 2, 3, 4 vezes. Ele se irrita e fecha a porta com fora. No se irrite com nada. Respire fundo. - diz o doutor.
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Tenta abrir o armrio para guardar a escova, mas ele no abre. A ele se lembra do esparadrapo, tenta dar um meio sorriso e tira o esparadrapo. Mas mesmo assim o armrio no abre. Faz fora (Sim, faa fora meu amigo.) mas o armrio no abre. Bate no armrio com uma escova, com o desentupidor, mas nem assim ele consegue. Acredite amigo: hoje vai ser um dia perfeito - diz o doutor.
Ele se irrita ainda mais, tem um acesso de raiva, grita, bate em tudo que v, joga a escova de dente no vaso sanitrio. Nada pode lhe perturbar. Hoje vai ser um dia perfeito.
A ele percebe esse fator de irritao. Do banheiro olha para o rdio e marcha como um vulco em sua direo. Voc! - diz o doutor como se sentisse a vinda dele. Eu sei que o seu dia no comeou to bem mas... Cale a boca!!! ... esse vai ser um dia perfeito. Aaahhhhhh!
Ele tira o rdio da tomada, mas o rdio continua falando. Se acalme! Nooooo!
Ele enrola o rdio com o fio como se tentasse amordaar o doutor (que vai falando com uma voz cada vez mais abafada como se estivesse sendo amordaado). Respire fundo. Conte at 10. No, at 1000. Se acalme. Eu garanto: hoje vai ser um dia perfeito. O homem d um grito e joga o rdio pela janela do 6o. andar. E o doutor grita: Socooooorroooooo!
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No ltimo segundo aparece uma pessoa, um catador de lixo com sua carrocinha. E o rdio cai na carroa, em cima de papis e garrafas PET que o catador j pegou. Hum, que macio - diz a voz do doutor.
O catador olha para trs e v o rdio. Vai at o rdio e ouve o doutor dizer: Hoje vai ser um grande dia!
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12. Recapitulando
At aqui vimos o seguinte: seja roteirista 24 horas por dia e esteja sempre atento. Tudo que voc ver e observar da vida, das pessoas, do cotidiano poder ser material para o seu prximo roteiro veja todos os filmes que puder ver e analise um por um, cena por cena. Defina seus gneros preferidos e invista neles existem programas que formatam roteiros e existem roteiros a disposio para que voc veja mais sobre a formatao. Mas no momento da criao no vamos nos preocupar com isso - apenas com a criao se voc teve uma idia sente e escreva. Ou grave. Ande com uma caneta e um bloco de notas - ou um mini-gravador - no bolso e registre suas idias se, por outro lado, voc no teve ainda a idia defina: sobre o que gostaria de escrever? Que gnero? Sobre o que sua histria? E parta disso para criar seu roteiro quando voc comea a criar personagens e histrias podem ser tudo que voc quiser. Mas quanto mais voc escrever menos opes vai tendo. Pode ser que termine um roteiro de um jeito totalmente diferente do que imaginou quando comeou. Pode ser que aquela seqncia que lhe pareceu brilhante no incio seja agora dispensvel. O importante : no force! Crie bem as personagens e depois as deixe seguir o seu caminho defina o gnero do seu roteiro, o tema (sobre o que ) e o personagem principal. Defina tambm o ncleo que circula em volta desse personagem - mas s o que for realmente essencial ao roteiro e levar o filme pra frente. Porque h varias formas de voc dizer as mesmas coisas - e se voc ficar parando toda hora para explicar tudo pode estar perdendo o ritmo do filme no fique se importando com o sucesso. Simplesmente escreva o que est a fim de escrever. Voc ficaria surpreso em saber quantos filmes j foram feitos que nem desconfiavam se seriam ou no sucesso e foram. AMADEUS, de 1984, um desses exemplos que s se teve idia real do sucesso do filme depois das primeiras exibies. (Uma grande dica pra voc ver. Na Verso do Diretor tem um making off primoroso). Voc pode ser seu prprio personagem. O ator e dramaturgo Juca de Oliveira disse certa vez que os personagens que ele escreve na verdade esto dentro dele, fazem parte dele. Tem gente que trabalha assim mesmo. Afinal quantas facetas temos dentro de cada um de ns, e deixamos transparecer somente as que queremos? Outra tcnica colocar parentes e amigos no seu filme. Ou ainda partir de pessoas que voc conhece para formar personagens totalmente diferentes. A uma certa altura voc vai estar criando personagens sem usar esses artifcios. Sua tcnica ter evoludo para voc montar personagens que so snteses, smulas do que voc j observou e pensou ao longo da vida. Sero personagens Franksteins, que tero um trao de personalidade de um amigo, outro trao de sua observao, outro ainda do que voc est querendo mostrar/criticar
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Se voc teve uma idia a ponto de sentir o personagem como se estivesse vendo-o na frente, isso muito bom: escreva febrilmente tudo que lhe vier a mente. Mas caso esse milagre no acontea - e no acontece todo dia - comece desenvolvendo uma idia. D um nome ao personagem, comece a descreve-lo, descrever o cenrio em que ele vive.. Quem ele? O que ele quer? Por que ele est aqui? Onde ele quer chegar? De onde veio? Que tipo de pessoa ele ? Que tipo de pessoa ele aparenta ser? Quem se relaciona com ele e quem ele prefere evitar? Tudo isso so subsdios para voc comear a compor o personagem Em que tempo ele est? Agora, no futuro ou no passado? E ele uma pessoa do seu tempo? Ou muito avanado em relao a sua poca? Ou talvez muito atrasado? Faa o resumo do seu roteiro, sem a preocupao agora de formatar nada - a no ser que voc j visualize roteiros assim. No se preocupe com dilogos agora, mas anote tudo que voc pensar como referencia posterior. Escreva um resumo com comeo-meio-fim. Nem que seja pra mudar tudo ou parte depois. Mostre para alguns amigos, tente contar a histria pra algum, veja como lhe parece. "Estou escrevendo uma histria sobre um noivo que na manh do seu casamento acha o cadver da noiva na sala dele. Detalhe: no era o cadver da noiva dele - mas uma mulher desconhecida vestida de noiva". Ou ento: " a histria de uma mulher que descobre que est sendo trada pelo namorado e resolve revidar". Veja a reao das pessoas. Se familiarize com sua histria. Pense sua histria 24 horas por dia: na mesa, no banheiro, na conduo, comendo, bebendo, dormindo. Inspire suas idias e expire seu roteiro.
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Muitos roteiristas no fazem isso. O resultado que se o leitor quiser saber do que se trata o roteiro ter que ler pelo menos a metade dele para se inteirar do assunto. Isso se ele no se cansar antes... Por isso a sinopse totalmente necessria. Com poucas linhas. Agora vamos para a segunda pgina do texto. Ela deve conter: Descrio dos personagens: nome de cada personagem com um resumo de quem ele Cenrios: resumo dos cenrios onde se passa a sua histria
Observaes: tudo que pertinente ao roteiro e no coube nos 2 tpicos acima Descrever os personagens essencial para que o leitor perceba desde o incio quem quem na trama, e como cada personagem . Muitos roteiristas iniciantes no fazem essa descrio inicial. E o resultado que comeamos a ler o roteiro sem ter uma idia sobre quem o personagem. Resultado: o leitor obrigado a tentar entender os personagens em meio leitura do roteiro. Da ao invs de ler a histria e ver como o roteiro flui, o leitor fica tentando achar os personagens no meio das descries de cenas e dos dilogos. Pode ser que ele se canse, jogue o seu roteiro do lado e leia outro que tenha as descries dos personagens logo no incio... Listar e descrever os cenrios onde tudo acontece excelente tambm para o leitor. De cara ele vai ter uma noo da viabilidade da produo - ao invs de ter que ficar procurando essa informao enquanto l o roteiro. E nas observaes voc esclarece pontos que no couberam nos itens anteriores. Pontos que so necessrios para entender o roteiro e clarear a produo do mesmo. A idia simples: o leitor tem uma viso geral do roteiro antes de entrar nele. Fica
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O Dr. Positivo muito conhecido pelo seu programa matinal de automotivao. E pelo jeito conseguiu convencer Marcos, que se levantou da cama e foi at o banheiro em busca do seu dia perfeito. Mas ser mesmo? At que ponto esse dia que comeou perfeito vai continuar sendo perfeito? Personagens Marcos: um rapaz de 25 anos que mora sozinho num apartamento no 5o. andar de um edificio. Trabalha no setor administrativo de um banco onde no tem contato com o pblico. Todos os dias inevitavelmente seu rdio-relgio desperta as 6:30 da manh, e tem incio sua rotina diria. Ontem ele resolveu que hoje despertaria com o programa do Dr. Positivo, para tomar uma injeo de nimo enquanto acorda - e assim tentar acordar mais rpido do que o normal. o tipo do cara metdico que j cronometrou quanto tempo leva pra acordar e deu quase 2 horas. metdico mas no o esteritipo a que a palavra remete normalmente as pessoas. Metdico no sentido de ter mtodo, ser organizado, no chato, cafona e ultrapassado. .Ele tem um rdio-relgio que o desperta todo dia. Ele odeia acordar cedo para trabalhar. At coloca o relgio pra despertar bem antes pra no ter que sair correndo. Porque ele no pega no tranco - acorda aos poucos. Dr. Positivo: tpico auto-motivador da era neo-liberal. Voc conhece o tipo: tem alguns livros de auto-ajuda lanados, vive dando palestras de motivao para empregados de empresas e agora conseguiu um programa de rdio s seu. Ele transpira auto-confiana. um ser to auto-suficiente e to confiante em si prprio que chega at a incomodar um pouco. comos e ele dissesse o tempo todo que "voc tambm pode ser como eu se fizer meus cursos" quando voc sabe que no pode. Mas por presso da empresa em que trabalha voc vai acabar fazendo um desses cursos. Afinal os outros colegas vo fazer e voc no quer ficar para trs na fila de uma possvel promoo. Catador de Papel: um homem que vive nas ruas andando o dia todo em busca do seu ganha-po. Ultimamente a mdia passou a cham-lo de agente de reciclagem. O
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