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PANACEA
PHANTASTICA
Saturno Santos
79649598
PANACEA
Sergio Buarque de Hollanda
PHANTASTICA
Todo fruto de nuestro trabajo de nuestra pereza, parece participar de un sistema de evolucin propio de otro clima y de otro paisaje
Desdesusiniciosenladcadade1970eltrficodedrogasdefineenbuenamedidalarealidad colombiana,afectandosueconoma,supolticaexterior,suculturaysuvidacotidiana.Mientras escritoresycineastashantratadoeltemadeformaabundante,enelmedioartsticolareaccin hasidolentaytarda.Sloenlaltimadcada, artistas,crticosycuradoreshanempezadoa ocuparse del problema de una forma articulada. Los proyectos curatoriales y textos de Jos
1 2 IgnacioRoca FloraNecrolgica y BotnicaPoltica, losdibujosconhojasdecocaybilletesde
3 4 dlardeMiguelngelRojas ,lasfotografasdeJuanFernandoHerrn ,elproyectoColombia 5 landdeNadnOspina ,algunasvdeoinstalacionesdeJosAlejandroRestrepoy trabajosde
FernandoArias,hanestadoencaminadosacuestionar losestereotiposdebarbarieyexotismo queseatribuyenalpas yaensearla manipulacineconmicaypolticadelaguerracontra lasdrogas. Estasactuaciones compartenlasensibilidadpolticaqueimpregnaelarteglobal desde la ltima dcada, surgida a partir de la serie de levantamientos y protestas mundiales contraelcapitalismoylaglobalizacin,queseiniciansimblicamenteel18dejuniode1999el llamado18J conel CarnavalcontraelCapital celebradoenloscentrosfinancierosdeLondresy otras ciudades europeas, y con el gigantesco Festival de la Resistencia en la clausura del encuentrodelaOMCenSeattleafinesdelmismoao.6 Elgrupo deartistas anteriormentemencionado Arias,Herrn,Ospina,Restrepo,Rojas viene siendo consolidado por creadores ms jvenes que ofrecen nuevos puntos de vista sobre el tema,comoFabinMontenegro,LeonardoHerrerayespecialmenteWilsonDaz,dequinnos ocuparemosenestaspginas.
Imgenesparaunageografapolticadelasplantas. ReVista, David RockefellerCenterforL AStudies,N.Y,2003. 2 Roca,JosIgnacio.BotnicaPoltica.Usosdelaciencia,usosdelahistoria. ColumnadeArena.Reflexionescrticasdesde Colombia. Nmero58. http://universesinuniverse.de/columna/col58/index.htm2004. 3 Gutirrez,Natalia.Miguel ngelRojas. ArtNexus 44.Junio2002. 4 Gutirrez,Natalia.Status.quo.co19992000.. ArtNexus 36 Mayo2000. 5 Ospina,NadnColombialand. http://www.geocities.com/nadinospina.2003.
1 Roca,Jos.FloraNecrolgica:
6 VaseJohnJordan,Eloloracarnaval.En
2001.
4 Con un trabajo cercano al de artistas post latinoamericanos7 como Santiago Sierra, Gabriel Orozco, Meyer Vaisman, HernndezDiez y el ya mencionado Nadin Ospina, Daz presenta propuestas osadas,quedesafandesdelaburlaylairona,lalgicadelamodernidad ydela acumulacincapitalista, aplicadasaloquepodramosllamarlageopolticadelacoca.
EL JARDINERO FIEL
el da de mi viaje. Luego las defequ en una huerta en Curazao y las regu. Para los organizadores fue lo peor que les poda pasar: que un colombiano les llevara coca en el
8 estmago".
Este gesto alude al problema de lasmulas y es a la vez un acto poltico. Como marginal/ criminal/ hroe, el artista engulle la planta prohibida para crear y para sealar, en un gesto tico/escatolgicoelabsurdodelapersecucinpunitivaaunaespeciebotnica. Elartistaesel cuerpo del delito. Un agitador y un fertilizador. No se trata de llevar en su estmago drogas empacadasendedosdeguantesquirrgicos.Laobraterminadaeseyeccin,materiamuerta, excrementoysemilla, esporadelavidalatente.Elartistaesdisporafsicay sobrelacoca declara:"Esunaplantaespectacular,deunverdeintensoyestticamentebella.Lanaturaleza
9 esbella" .
En Merde d`Artiste (1961) Piero Manzoni vendi 90 cajas de sus propios excrementos, cuyo precio era establecido por su peso en oro. Daz no es indiferente al comentario irnico de Manzoni,asuecuacinqueigualayreduce lacreatividadaunvaloreconmico yquecompara, comolohicieranlosalquimistas,alosexcrementosconeloro.PorotraparteaDaznoleson ajenas laspuestasenescenadelanaturaleza, lamateria,laenergayelcuerpo queocuparon a los artistas de la tierra y del Body Art de fines de los aos 60 y 70 Long, Mendieta, Oppenheim y comparte similarespreocupacionespor lavidaylacreacin deunamaneracruda
7 Eltrminofueacuadopor
ElizabethArmstrongyVctorZamudioTaylor paranombrarelartedelareginenaosrecientes, caracterizadoporlastensionesprovocadasporlaglobalizacin. Armstrong,E. ZamudioTaylor,V. Ultrabaroque:Aspectsof PostLatinAmerican Art. LaJollaMuseumofContemporaryArt. 2000. 8 ElTiempo.Mayo24de2006.ExponenenBogotunaseriedefotografasquemuestranlacocacomoplantaornamental. 9 Ibd.
5 y directa. Intuitivamente sabe, siguiendo a Nietzche que el cuerpo es una gran razn, una
10 pluralidaddotadadeunnicosentido,unaguerrayunapaz,unrebaoyunpastor.
Algunosmuseosorevistasalarmarunaexposicinconlatinoamericanoslespedirnquesean realmaravillosos,otrosbarrocos,otrosviolentos,orepresentativosdealgunailegalidad,oque
11 separezcanaloschicanosoaloslatinos sealabaen 2002NstorGarcaCanclini. 12 Enlapginaweb deEflux,quealbergaalproyectoDOITdeHansUlrichObrist, Dazpublic
eltextoCmoobtenerunkilogramodecocanadealtacalidadenveintepasos(conlamejor
10 En
AshablabaZarathustra.
elpanoramadelmulticulturalismo, Lpiz 187188, AoXXI,2002. pp.110 115.
11 Garca,Canclini,Nstor,Ultimoscambosen 12 http://www.eflux.com
6 Daz,comoManzoni,pareceestarinteresadoenlaposibilidaddelartistadeproducirriquezaa travsdeladescomposicin. ElproblemaalqumicodeManzonilaconversindehecesen oro sevuelveunprocesoqumico:Latransformacindehojasvegetalesendinero.Sinescapar al hechofundamentalqueseala Merded`Artiste: Eselmercado delarte,delasdrogas elque fijandolosprecios, tieneelpodermgicodeconvertir los excrementosenoro y losalcaloides en dinero. Enmayodel2006en lagaleraGoodManDuartedeBogot,Dazpresent Thegardener (2005) ungrupode11fotografasdejardinesdelaciudaddeCali,dondeaparecensetosdehojade coca,utilizadaenesaciudadcomoplantaornamental.Inclusounadelasimgenesfuetomada en una casa vecina a la tercera divisin del Ejrcito Nacional. Junto a estos registros Daz colocundibujodelpresidentelvaroUribearrancandounaplantadecoca,tituladoUribe,el
13 ElTiempo,Ibd.
comopartedelaOperacinEmperadorsedioinicia lasfumigacionesareasdeloscultivosde coca en algunos parques naturales. Las fuertes crticas y en especial las presiones internacionales forzaron al gobierno a detener estas aspersiones. Como respuesta el 19 de enerode2006elgobiernoiniciunprogramadeerradicacinmanual enelparquenaturaldela SierradelaMacarena,unazonahistricamentecontroladaporlasFARC.Elmismopresidente Uribe a la cabeza de 930 erradicadores arranc las primeras plantas y comprometi a este equipo de trabajadores del que finalmente quedaron 240 jornaleros en un operativo militar arriesgado.Losresultados nofueronmuyalentadores. Laoperacincostconlosaportesde WashingtonyelgobiernodeHolanda3millonesdedlaresparadarleungolpeeconmicode
15 3'835.000 dlares a la guerrilla, la que nunca abandon la zona. Peor an, para el 3 de
agostode2006cuandoseterminelprogramasecontaban28personasmuertas(13policas, 10miembrosdelosGruposMvilesdeErradicacinManualForzosadeCultivosIlcitosGME,y
16 5 soldados) sin contar los aportes de las unidades paramilitares que entraron a las
cabecerasmunicipalesaledaasparabloquearelingresode insumosdelaguerrilla. Lapodade LaMacarenademostrunavezmslasdificultadesdeobtenerxitosenlaluchaactualcontra lasdrogas, basadaenlapunicinynoenlabsquedadesolucionessociales.Mientrastanto unaparadojams:Enelmismoaoen laciudaddeSantaMartaseofrecaunplanturstico paravisitar laboratoriosdeprocesamiento decocanaen lasestribacionesdela SierraNevada. Enoctubredel2006enlagaleraLaDuarte,Daz presentaSinttulo(2005)undibujorealizado consemillasdecocasobrepapel.Laimagenesunagranmancharectangularquecubrelacasi totalidaddelasuperficie.Estedibujooperacomounintersticioamediocaminoentre Flag (1959) deJasperJohnsyelretratodeSimnBolvarenhojasdecocaqueleregalaraelpresidentede Bolivia Evo Morales a Uribe Vlez ese mismo ao, y recuerda la importancia de una planta usadadesdehacecercade4.000aosporlasculturasindgenasdeEcuador,Per,Boliviay Colombia. LasreferenciasalsuprematismoyalMinimalArtsoninevitables.Enestecasoliteralmentelo quevesesloquees,lasustanciaprohibidapintadaenelmuro.DeciertaformaDazhaceuna conversinyunaexperimentacinconlasformasfijasdelamodernidad,ponindolasaprueba enotrocontexto. Peroadiferenciade laspinturasnegras de Ad Reinhardt lastelasdeFrank
14 Vargas,Ricardo. 15 Ibd. 16 Ibd.
Laalusinalminimalismollegaasermuyprecisa,puesmientraslosartistasestadounidenses trabajabanconlosmaterialesdelabasedelaproduccindesupas losmetalesdelaindustria pesada Daztrabajaconlabasedelaeconomacolombiana,la hojade coca. Desde este punto de vista Cmo obtener un kilogramo de cocana de alta calidad en veinte
pasos (con la mejor economa de materiales), alcanza una nueva dimensin. En los aos 60
artistas como Lawrence Weiner y Joseph Kosuth intentaron llegar a definiciones del arte a travs de proposiciones lingsticas, presentadas como obra terminada. En 1970 Weiner public en Arts Magazine un texto como obra de arte, donde indicaba las tres condiciones necesariasparaqueunaobradearteseaunaobradearte:1.Seahechaporelartista.2.Sea
fabricada.3.Laobranorequiereconstruccin.19
Cumpliendo estos requerimientos, el texto/obra de Daz parodia este purismo que quiere obtener arte dealta calidad enpocos pasos con lamejor economa de materiales. Less is
more: Reducir 60 arrobas de hojas para obtener 1 kilogramo de alcaloide es una burla a la
economa del minimalismo, movimiento que segn Paulo Herkenhoff es un diagrama de la ticadelcapitalismo,puescuantomsniega(cuantomsreduce)msquiere(enacumulacin
yexpansin).20
17 ReinhardtcitadoporKartRuhrbergen 18 Gutirrez,
19
ArtedosculoXX.Taschen,Lisboa,1999.
Ibd.
Mire para la luz y quedar fascinado. Imposibilitado de alcanzar sus lmites de un extremo a otro
Dan Flavin
En1963 DanFlavin empezarealizartrabajosconlucesfluorescentes. AscomoStellallegal lmitedelarepresentacinpresentandolminasdemetalcomolminasdemetal,Flavinllega una nuevasntesis del objeto escultrico por medio de la luz pura, utilizando tubos de luz de fabricacin industrial. Una de sus obras mas conocidas es su Homenaje a Tatlin (1966) una construccin triangular con luces fluorescentes que renda tributo a Vladimir Tatlin, a su
MonumentoparalaTerceraInternacional(1919)yporende,alafallidavanguardiarusadela
revolucindeOctubre. Enelmismoao(1966) Kosuthrealiz Neonelectriclight,tresbarras denen entrescoloresdiferentes conestafrasequesedescribeasmisma,diferenciadascada unaporelnombredelcolorquetenan:NeonelectriclightredenrojoNeonelectriclightgreen en verde Neon electric light blue en azul. De nuevo es la negacin de la imagen la que construye la obra, a travs del texto que se auto describe, sabiendo que para Kosuth las
21 verdaderasobrasdeartesonlasideas.
10 existensobreelpas. QuizDazquerasealarlasimetraexistenteentre elmercadodelarte yeldelasdrogas:Ambos ofrecenbienessuntuariosquebrindangratificacinyprestigiosocial, y su economa se basa en el monopolio, la exclusividad, la sacralizacin del consumo y la especulacinde precios enelcasodelarte brutalmenteparodiadosporManzoniensu Merde
De nuevo la crtica parece estar dirigida a las formas fijas del Minimal Art, un movimiento netamente norteamericano que el artista remeda y traduce para cuestionar las relaciones culturales y econmicas entre ambos pases. En los aos 60 y 70 la escultura minimalista
23 representelclmaxdelahegemonaeconmicaycultural de EstadosUnidosenOccidente ,
culminandoelprocesoqueseiniciaconelxitoglobaldeJacksonPollockenlaposguerrayque tuvoalaabstraccincomobandera. Elmodeloempresarialdedesarrollo24 delaabstraccin estadounidense, su purismo y su puritanismo, se ofrecieron como smbolo de una sociedad
25 eficiente, limpia y precisa. Desafortunadamente El triunfo de la pintura norteamericana en el
October nmero69,veranode1994 sobrelaexposicindeRobertMorrisenelMuseo Guggenheim,enelqueparticiparonRosalindKrauss,HalFosteryBenjamn Buchloch,entreotros. Arte&Ensaios,UFRJ,Rio deJaneiro,1999. 24 Estadenominacinfuedadaen1968porLeoSteinbergensutextoOtroscriterios.SegnSteinbergLoscrticosformalistas influyentestiendenatratarhoylapinturamodernacomounatecnologaenevolucin,enlaquetareasespecficasentodo momentodemandansolucin tareasatribuidasalartistacomolosproblemaspropuestosalosinvestigadoresenlasgrandes empresas.VaseSteinberg,Leo.Otroscriterios.En ClementGreenbergeodebatecrtico. MinisteriodeCultura/Funarte.Rio deJaneiro,1997.pgina196.
23 Vaseeldebatepublicadoen
25 Sandler,Irving.
Eltriunfodelapinturaamericana. Alianza,Madrid,1996.
11 Tercer Mundo pocas veces estuvo acompaado de la generosidad poltica y se at a los interesesdelasgrandescompaasprivadasdeesepasyalasambicionesdedominiodesu polticaexterior. Esaasimetraentre loqueseveyloquees se hacepatticamentevisibleenla guerradelasdrogas,dondelademandadelospasesconsumidorestienequesersatisfechay pagadaaunaltoprecioporlospasesproductores. Laincoherenciadeesteconflicto levanta sospechasymientraselHomenajeaTatlin deFlavinpasaaserunrecordatoriodelaguerra fra, el nen verde kryptonita de Erythroxylon novogranatense se convierte en una demanda ticaenelnuevoordenglobal.
En las obras discutidas Daz est retomando materiales, proposiciones, estructuras y procedimientos de la modernidad capitalista con la estrategia antropfaga que autores como
26 27 Paulo Herkenhoff, Guy Brett y Catherine David encuentran en el arte latinoamericano
actual. Estacapacidaddedevoraryprocesarsentidos,dominarlosydarlesnuevadirecciny
somticos sealan algo que el capitalismo salvaje tiende a olvidar: La coca ante todo, es un alimento. En Colombia los pueblos indgenas Barasana, Desana, Bora, Andoke, Witoto Yuri, Muinane,Miraa, Makuna,Kubeo,Yukuna,Tanimukay Koreguaje ingierenlaplanta porrazones mdicas, religiosas y dietticas. Los frutos y las hojas de la planta son aprovechados por mamferos, peces, aves e insectos. Y de nuevo nos encontramos ante una paradoja: Los territoriosdonde laplanta esunimportanterecursoritualyalimenticio,comoelAltoPutumayo,el Alto Napo, el Alto Caquet, la Amazona occidental, el Alto Meta, el Catatumbo, las laderas
26
Para Herkenhoff como procedimiento cultural y poltico, que no se apoya en temas, si no que utiliza la produccin de lenguajeporabsorcindefuentesheterogneas.Herkenhoff,Paulo.ElhambrepolismicadeJosAlejandroRestrepo,en Transhistorias,HistoriaymitoenlaobradeJosAlejandroRestrepo. Bogot,2001.pp.5051. 27 David,Catherine,Elgranlaberinto,en HelioOiticica,FundaciAntoniTpies,Barcelona,1992.pp.248 258. 28 Herkenhoff,pgina50. 29 Ibd. 30 Conelnombrede"cocinerosedesignaalqumicoqueseencargadetransformarlapastaobasedecocaenclorhidratode cocana.
12 orientalesdelaCordilleraOriental,elMagdalenaMedio,laSierraNevadadeSantaMartayel
31 Choc, poseedores de algunosde losmximosndicesdebiodiversidadenelplaneta,sonlos
mismos territorios hacia donde se desplaza la industria de la cocana, destruyendo selvas, contaminandorosyquebradas,yarrastrando consigo acultivadores,cocineros,erradicadores, guerrillerosyparamilitares. Entre tanto los adalides de la conservacin de las selvas tropicales y los ms grandes consumidoresybeneficiariosdelnegociodelacocanaenelmundo EstadosUnidos,Alemania,
32 Inglaterra, Francia, Holanda y Espaa , siguen empujando hipcritamente a Colombia a la
guerra,repitiendoesesistemadesignosdelcapitalydelMinimalArt quecuantomsniega
(cuantomsreduce)msquiere(enacumulacinyexpansin).33
Lamquinadehacerdinerosiguefuncionando. Espoleadaporlaprohibicin,laeconomadelas drogas crece mundialmente y continuar moldeandola vida de nuestro pas en los prximos aos. Antelasdificultadesdealcanzarunavozpblicayunespacioderepresentacinpoltica, latrasgresin ylaburlaseofrecencomorecursosque seresistenaserreducidos,escapandoa la rigidez de la poltica tradicional. El trabajo de Wilson Daz hace parte de los nuevos movimientos postgeogrficos, simultneose interconectadosanivelmundial, quecuestionanla globalizacinyqueenlugardenegarsuretrica,lausanirnicamente,abriendounespaciode disfruteycreacin,siguiendotradicionesuniversalesde gruposoprimidosporclase,gneroy raza. Este carcter de resistencia es parte de nuestra personalidad histrica y siempre ha servidoparadecirlasverdadesquelasversionesoficialesseempeanenocultar. Laobrade WilsonDazesunejemplodeello. Nosiempreelnegocioesmsimportantequeelocio.
13 BIBLIOGRAFA
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