TEORA DE LA GESTALT

La Gestalt se cre en Alemania en 1912 gracias a Wertheimer, Khler y Koffka, y aportan que la percepcin si rige con una serie de leyes estructurales internas de conjunto, consideradas como datos primitivos, o sea el autntico principio psquico de nuestro proceso de conocimiento. La Gestalt dice que percibimos las formas en relacin con otras formas y dems tambin percibimos los interespacios objetuales, estos espacios son los ambientes o telones de fondo en o ante los cuales se desarrolla y tiene lugar la precepcin, este espacio ambiente de fondo, es el que permite la interrelacin de las sensaciones, por lo que es la base de la organizacin de las sensaciones. La forma es la organizacin de datos o elementos dentro de un todo unitario. El valor de cada elemento est determinado por su participacin en el conjunto; paro si llegara a cambiar un elemento se modificara todo el conjunto. La teora de la Gestalt estableci los siguientes postulados: El hombre y la naturaleza tienen necesariamente algo en comn, por cuyo motivo no puede considerarse el mundo fsico sin incluir tambin al hombre. El problema radica en englobar en una teora fsica con principios de alcance universal, tambin los aspectos subjetivos. Es evidente que la igualdad no puede ser ms que de estructura, dicha igualdad de estructura la proporcionan las leyes de organizaciones comunes que son primitivas e indeformables a principios vitales o a funciones superiores que rigen las formas fsicas, fisiolgicas y psquicas. Segn los gestalistas nuestra experiencia es una experiencia de objetos unificados y estructurados, nuestro conocimiento no consiste en una simple suma de datos, sino en una experiencia realmente nica, inmediata y original, que no puede explicarse por el mero y simple mecanismo de la asociacin. La percepcin de la forma es siempre inmediata, aunque no siempre todos sus elementos son primitivos, ms bien comnmente son muchos los derivados de la experiencia pasada. La Gestalt no es un hecho preexistente, sino una organizacin de datos que ha de formarse; debes de admirar que hay unos datos sensoriales que son la base de la organizacin. En virtud de las leyes de la Gestalt, ya no se puede hablar de un caos de sensaciones o mosaico de sensaciones que se hace inconsciente si no de un conjunto que se hace consciente, a dichas leyes queda vinculado todo proceso cognoscitivo, cuya accin radica en el sistema nervioso, por lo que resulta que todo sea organizacin, no casualidad ni caos, y por lo tanto, todo es forma porque la organizacin es el proceso que conduce a ella.

Teniendo previamente como base los conocimientos creados por la Gestalt en relacin a la percepcin de las formas, mencionaremos las leyes creadas por dicha escuela, aunque es necesario mencionar que dichas leyes no son aceptadas unnimemente por mucho estudiosos, pero a las cuales tampoco se les puede desconocer dentro del campo de la percepcin visual.

1.

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Tendencia de una configuracin incompleta a aparecer perceptualmente completa. La ley de simplicidad gobierna y se manifiesta en este factor conduciendo unidades incompletas hacia la estabilidad, ya que una superficie cerrada aparece como ms formada y estable que una abierta y sin limitaciones.

LEY DE CIERRE (CERRAMIENTO)

Se refiere al tamao de intervalos que puede existir entre dos formas, es decir, a su grado de cercana. Cuando dos formas se encuentran lo suficientemente cerca la una de la otra, el ojo tiende a verlas integrando una sola configuracin, dado que no se percibe LEY DE la separacin entre los estmulos visuales que entre ellos existe. Si aparecieran ms formas sobre la superficie, ubicadas en cercana PROXIMIDAD dos a dos, pero separadas por un intervalo mayor a los pequeos (VECINDAD) grupos, el ojo continuara viendo juntos los pares cercanos, el agrupamiento entre uno de los integrantes de un par y uno de los integrantes del otro par se dara con dificultad y de manera dbil, ya que se redujo la tensin existente entre los mismos al aumentar la distancia entre los pares. El agrupamiento obtenido por proximidad puede ser destruido por relaciones de otro tipo entre las partes componentes, tales como la calidad o semejanza comn existente entre ellas, aunque se hallen superadas.

2.

3.
LEY DE AGRUPAMIENTO

Es el comportamiento de las partes con relacin al todo segn los principios de semejanza y proximidad. Segn estos factores, las unidades prximas entre s se agrupan espontneamente en conjuntos mayores que las contienen, siendo ste el modo ms elemental de agrupamiento. Este factor cede ante el de similitud o semejanza, y entre ambos factores simultneos predomina el de semejanza, los dos factores responden al principio de la simplicidad que se manifiesta en ambos, agrupando las unidades por similitud de ubicacin (proximidad), y de forma, tamao, color, etc.

4.

LEY DE LA BUENA FORMA

Condicin de una forma dada por el cual adquiere predominio en el campo de la percepcin, por la participacin de la pregnancia, al ser los objetos regulares, simtricos, cerrados, sencillos y con mximo de simplicidad.

5.

LEY DE LA BUENA CONTINUIDAD

Factor que se observa en unidades visuales constituidas linealmente o en los bordes de las formas, por el cual estos tienden a prolongarse dinmicamente en la direccin de su movimiento percibido. As una recta tanto como una curva o una lnea ondulada, se continan cinticamente en la repeticin de su tendencia original.

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LEY DEL DESTINO COMN

Se manifiesta en las partes de ciertos patrones lineales o figuras que en funcin de la ley de continuidad aparecen unidas o forman unidades fcilmente, as partes que pertenecen a distintos objetos se ven juntas en tanto otros patrones que pticamente se hallan en contacto aparecen separados. La percepcin mantiene constantes ciertos datos estructurales de los objetos, como tamao, color, forma, etc. Aunque vari la forma de un objeto segn su orientacin respecto a la direccin de la mirada, el objeto es ve como una forma constante ante los cambios de orientacin, iluminacin o tamao, slo como cambios circunstanciales que no modifican las condiciones del objeto. Los gradientes de tamao, como los sucesivos pasos de alejamiento de un mismo objeto permanecen constantes a medida que se desplaza respecto del observador, hacia la profundidad perceptual.

7.

LEY DE LA CONSTANCIA

8.
LEY DE LA EXPERIENCIA (FACTOR DE EXPERIENCIA)

Antes que la significacin del objeto lo distinga del resto del campo, sostiene que las formas se presentan como tales al observador, siguiendo ciertas leyes estructurales, independientemente de su significado. Aunque otros opinan que el valor primordial en el reconocimiento de los objetos, llegando a afirmar que el significado es lo primero que llega a nuestra consciencia.

Establece las tendencias a subordinar la totalidad de un campo de percepcin en zonas ms articuladas (figuras), y otras fluidas y desorganizadas que constituyen el fondo. Segn esta ley toda superficie rodeada tiende a convertirse en figura en tanto que la restante actuar como fondo. Todo objeto sensible existe contra un LEY DE LA fondo. La figura tiene calidad de cosa, el fondo calidad de FIGURA-FONDO sustancia; nunca los limites son comunes en ambos campos, siempre pertenecen a la figura, se tiene la impresin de que el fondo pasa por detrs de la figura; la figura es por lo general el campo de menor tamao; el color es ms denso y compacto en la figura que en el fondo. Tambin aquella presenta mayor estabilidad, claridad y precisin, apareciendo ms cerca del espectador. Tanto lo relativo a la figura se recuerda mejor.

9.

Se dice que lo percibido es pregnante cuando luego de una descripcin verbal corriente puede ser reconocido. La descripcin de un objeto puede hacerse refirindose a sus caractersticas estructurales. Cuando la descripcin es simple al grado de pregnancia es elevado. En consecuencia la simplicidad de una figura LEY DEL determinar su grado de pregnancia. Las figuras prototipo, crculo, PREGNANCIA cuadrado y tringulo equiltero por poseer el mayor grado de simplicidad ofrecen el mayor grado de pregnancia, es decir, de posibilidad, de fijacin en la conciencia. No slo sigue las formas, sino que se le encuentra tambin como unidad (simplicidad mxima de buena articulacin), uniformidad, buena continuidad y cierre.

10.

Es el grado de tensin que se establece a partir de un fenmeno que carga la experiencia del espectador y por el proceso que de manera paralela tiene lugar en el cerebro. La estructura percibida ser aquella que combina las cualidades del elemento que estimula la retina y las tendencias dinmicas en la zona cerebral en la LEY DE LA estructura ms simple posible. Se dice que un objeto o figura es SIMPLICIDAD simple cuando esta constituida por un nmero pequeo de caractersticas estructurales, es decir, cuando el material complejo se organiza con poco nmero de caractersticas, estas no son elementos en lo referente a la forma, se pueden expresar en base a direccin, angularidad, distancia y simetra.

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12.
LEY DE
TRANSPONIBILIDAD

Ley de transponibilidad: indicador fisiolgico y cultural que conforma la profundidad y las distancias visuales. Los indicadores que crean el efecto de profundidad dependen de la operacin de ambos ojos, y se les puede llamar indicadores binoculares de profundidad, y bsicamente son los fenmenos de acomodamiento, convergencia, visin y paralaje de movimiento; en cuanto a los indicadores culturales creados por el hombre son los siguientes:

a) Tamao familiar: siempre que vemos un objeto que nos es familiar calculamos su distancia en lneas generales, advirtiendo el tamao de nuestra imagen retinal. Cuando la imagen es relativamente grande, damos por entendido que el objeto esta cercano, y cuando la imagen es relativamente pequea, deducimos que el objeto est lejano. Esta informacin tambin se aplica para analizar la constancia de tamao. b) Perspectiva lineal: es el indicio ms importante para la percepcin de la profundidad. El ojo interpreta el tamao de los objetos como lneas convergentes y paralelas. Las lneas convergentes retrocede hacia el punto de fuga, por lo tanto un objeto, del mismo tamao, parece vez ms grande conforme se aleja del punto de fuga, esto lo interpretamos como profundidad. c) Luz y sombra: cuando una fuente de luz ilumina un objeto tridimensional, ilumina obviamente el lado o lados que miran hacia la fuente de luz, y deja al otro lado o lados en la sombra. El modelo de luz y sombra ayuda a definir los contornos y nos da informacin acerca de la solidez, profundidad, partes sobresalientes y partes hundidas. Los objetos con iluminacin uniforme sin estructuras de luz y sombras se ven planos. d) Gradiente de textura: es toda variante que se desarrolla a pasos regulares y que modifica la apariencia de un objeto en cuanto a tamao, unidad de medida, valor,

color, textura, grado de definicin en el espacio, etc., todo aquel dato que referido a una medida o valor constante provoca efectos de profundidad espacial. e) Perspectiva area: la atmsfera que es progresivamente ms profunda entre el espectador y un objeto alejado, y a travs de la cual la luz altera aparentemente las relaciones tonales, disminuyendo los contrastes y modificando la saturacin de acuerdo a la distancia. f) Interposicin: consiste en el hecho de que una figura oculte parcialmente a la otra, en este caso la figura que se ve completa se encuentra en primer trmino, y la incompleta en segundo trmino.