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[EL INTERIOR, LA HUELLA]
-En 1830, el triuntooo en 10 literature. Invodi6 10 orquitecturo y empotr6 en los fochodas
de casas un g6tico de fontor.io, chopodo demo$iodo a menudo en corlOn piedra. Se impuso 0 10
"De repente, dice el reporlero de 10 exposid6n de 1834, nos he iovodido IHl enlusiosmo
pelf los mobiliorios de !ormos mOOos: se los soc6 de los viejos de 105 onfiguos gUOfdomue-
bles y de los de Iroperio, con el de eogoIonor con eIos los solones. modernos en todo
10 demos ..: los iobficonles se inspirobon en eIos y pi'odigobon en sus moebIes "len ojMJs y 1m mofo.
cones": se veion comas y ormor ios erizodos de olmenos, como forlolezos del9cJo .... E.
{HISloire des dozes owrieres et de I'inckslrie en Fronce de 17896 1870 [Historio de los doses obre-
ros y de 10 industria en Fronda de 17890 1870],11, Paris, 1904}, pp. 2Q6.20Z Ii I, 11
Una buena observaci6n de Behne sobre un armaria de estilo caballeresco:
EI mueble se ha desarrollado con toda c1aridad a partir del inmueble, Mas
adelante se compara el anna rio can una fortaleza medieval. 19ual que esl3.
presenta murallas, muros y fosos en anillos concenlricos que se expanden
formando un exterior inmenso para abrigar una pequena eSlancia donde
vivir, tambien aqui los cajones y estantes se hallan abrumados bajo un pode-
roso exterior-, Adolf Behne, Neues Wohnen, neues Bauen [La nueva
viviencla, fa nueva arqllitectllral , Leipzig, 1927, pp. 59,61-62. U 1, 21
La importancia del mueble comparado con el inmueble. Nuestro tarea es aqui
un poco mas f:kil. Mas fadl irrumpir en el coraz6n de las casas desechadas
para descifrar como jeroglifico el perfil de 10 banal, hacer salir d entre las
frondosas enlranas un oculto Guillenno Tell-, 0 poder responder a la pre-
gun!a "id6nde esta la navia?-. Hace tiempo que el psicoonalisis descubri6 los
jeroglificos como esquematismos de la labor onirica. Sin embargo, con esta
certeza seguimos nosotros, mas que la huena del alma, la de las casas. Bus-
camas el de los objetas en la espesura de la prehistoria, l.a
-(- suprema y ultima cancatura de este arbol totemico es el kitsch. n 1, 31
232
,
Ubm (I\.' Ins APUll lt'S }' l11:ttni:il l's
L:.I discw;i{m sohrt:: I;..J rnohiliario en Poe. Luella por dcspt:: rTal" del sueno
colecl ivo. /I I , 41
Como 1;.'1 inlerior S(' prol cgio de I;i luz tit gas: .Cosi todos 105 cosas nuevas tie.
nen gas hoy en dio; aIde en los potio:; interferes y en 10 escalera, perc no liene dele-
cho de ci udodonio en los oporlomenlos; es odmilido en 10 onlesolo. a veces incluso
en el comedor, pero no es reci bido en el sol6n. i Par que? Porque aia los colgodu-
lOS. Es el unico molivo que se me ho podido ofrecer, y no tiene ningun valor . Do
Comp, Paris (Poris]. V, p. 309, (I I. S)
Hessel h:lhla de.:' Ia e poci sori adora del Ill;!] gusto-. En efel'lo, eSI:1 epoca
estab:! completamenle orienlad:l a 10 oni rico, e . .,la ha amuehlacla onirica-
mente. EI camhi a de eSlilos: gotico, persa, renacenti sta , etc., s igniri caha
que el inte rior del comedor burgues disimulaba un salon Cesa r Bo rgia, el
10GIdo r del :l Ola de casa se erigia en cap illa gOlica, e l desp:lcho del
seno r de la cas:1 insinuaba el aposento de un jeq ue pe rsa , EI fotomon-
laje, que nos ha t r:lnsmitido esas im:'igenes, responde a la fo rma de int ui-
cion m:! s primiti v:l de esas gcneraciones . Las im:'igenes bajo las que
vivla s610 g:lnaron indepe ndencia con mucha lentitud, para acabar fij:'in-
dose como figura s puhlici l:lrias e n an llncio(s) , etiqlletas y cart eles.
II 1.61
.
Una serie de Ii logr.lfi;Js de 18 ( ... ) muestra, entre los cortina jes de un 10<::ldor
sumergido en la penuOlbm, a mujeres lumhadas sensualme mc en Olomanas
,
bajo el tit ulo: A 10 orilla del Ta jo_, cA 10 orillo del Nevo. , .A 10 orilla del Seno.,
etc. Aparecen :tqui el Guadalqui vir, el Rodano. el Rhin, eJ Aa re. e l Tamesis.
No hay que pensar que alg(m ti po de (raje nado nal diferend a a estas figu-
ras femeni nas enlre Sl. u. Ieyend;t. q ue acompanaba a eslas image nes de
mujeres tenia que evocar la imagen fanl astica de un paisaje sobre el espacio
interior representado. II I . 71
Dar la imagen de esos salones de amplios guardapuertas y henchidos coji-
nes donde 13 vista quedaba alrapada, en cuyos espejos de cuerpc entero se
abrian pOrticos de iglesia a las mi radas de los invi tados, y gondolas en sus
canapes, donde la ]uz de gas de una bola de cri sta I brilJaba como la Luna .
1I1 , HI
visto 10 que nunco ontes se hobio presentodo: matrimonias de estil a que nunco se hobria
pensodo que pudieron casar; sombreros primer Imperia 0 Reslauraci6n can chaques louis '!:V;
vest idos Direclorio con botines de tac6n 0110; y meiar min, levitm de toi le bajo puestas sobre ves-
de toile olro . John GrandCarteret, Les elegances de 10 Tailelte [Los elegancios de 10 Toi-
leneJ, Poris, p. '!:VI. (I I a, IJ
Nombres de disl:intos lipes de vagones en la prirncra epoca del ferrocarri l: beninos Icerrodo 0
obienoL vogones 9\.101necidos. vogones 00 guornecidos . Conslrucci6n t..on hierro
II l a, 21

_.,
,
,
,
,
,
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El interior. h. hudla
,T,lnl hi(:n la prima ver,l li eg6 esc ann mas pronto y mas belill que nunca, hasta d punlO de
que en reali dad c,lsi no po(]i,unos recordar lIqui hllbia invierno en absol uto y si las chi
rneneas estah,ln pl.ra algo mas que pam poner encima hermosos relojes de mcS<! y can.
ddabros. que aqui, como es so.bido. no pucdcn fllilar en ninguna habilaci6n, pues el auten-
lico p,.risinn prefierc privMS\:" de una comidl al di,. con ,al de tener su "juego de
ehimeneo. / ..dx'IIt/e Bilder ails dem 1IIQ(/Crll(" Paris I Eslampas vitYlS tiel moderno Parisi . 4
vols ... II , Coloni ,l, 18(13-1866, p. 3<'19 (Un cuadro de familia imperial.). " I a. 31
Magia de l umbra!. A la entrdda del ferroca rril. de la cerveceria, de la pista de
ten is. de los Illg:lres luristicos: penales. La galli na que pone huevas dorados
de pral ine. la m,"tqui na que estampa nuestro nombre , aparalos de juegos de
nar, adivi nos y pesos autom:"tl icos: el umbrdl guarda el delfico rvw8t
TOr} contempodneo. Curiosamente, no prosperan en la ciudad: forman parte
de los lugares tll ri sticos , de los mt!renderos dt! los arrabales, EI viaje de \05
do mingos pa r la tarde no es solo al campo, sino ta mbien a los misteri050s
umhrales. Sin dllda eSI;:1 tnisma magia imperd tambien, :l. unque mas oculta, en
e l interior de Ja casa burguesa. Las sill as a las fOlos que flanque{an) el umbral
de una puerta son (li oses domesticos venidos a menos, y aun hoy, cuando
suena e1 timbre, nos lI ega al coraz6n la violencia que tienen que apaciguar.
No hay mas que intentar oponefse a ella: estando solos en un piso, no aten-
der a un timbre insistente. Se ver:i que es ta n dificil como un exorcismo.
Como tocla sustancia magica, tambien esta volvi6 a sumirse en algUn
momenta en eJ sexo, bajo la forma de pornografia .. En torno a 1830 Paris dis-
frutaba de litognlfias picanles con puertas y ventanas m6vil es. Eran las cim6-
genes 1I0medes "de puertas y de venlone s". de Numa Bassajel. lila. 41
Acerca dd inleliof onirico, a poder ser oriental: Todos suerlan lqui con un golpe de for
luna. aspir.. ndo .. tcncr de pronto por 10 que en liempo de paz )' trJ.bajo pusieron
lodl la de su vida .. L1 S fkdoncs de los poelas eslin llenas de IL"lnsformadories
subitl s de exiSlcncias domestil,:;ls. todo habl,. de marquesas, princesas y millgros de las mil
y una naches. Es un,l embriagucz opiacea que h .. hecho pres:! en lodo eI pueblo. La indus-
tria ha conlribuioo a corromper las C05as mas que la peesia .. La industria ha creado la estafa
de las acciones,. 1:1 cxplol:aci6n de (odas las cosas posibles, haciendolas pasar por necesi
dades artificilics, y los .... di videndru;. Gu{zkaw, Briefe arts Paris \Cartas de Parisi , I, (leip-
zig. 1842), p .. 93. [] 1 a, 51
.Mientras que el arle busco el inlimi smo ... 10 marcha por delanle . Octave Mirbeou, '190(0,
18891Encyciopedie d'orchileclure [Enciclapedio de orquilecruraj, 1889, p. 92). II 1 a, 6J
Sobre la exposici6n de 1867. Estas alias y kilomctricas galerias poseian una indudable grnn-
dew. Retumbaban con eJ estruendo de las maquinas. No c1e1x olvidarse que, en medio de
Ils cekbrnciones por las quI." est;r exposici6n fue especialmente famosa, aun se circulaba en
caches de acho caballos. Como en las habitaciones con(empornneas, se' inlenl6 empeque-
necer estas galerils de 25 metros de ahurn mediante construcciones en forma de muebles,
atenulndo asi su rigor construclivo. Tenian miedo de so propia grandeza ... Sigfried Giedion,
Balle,. i t/ Frtmkreicb lLa artJ"ilf.'Ct"m en Fm'lcial . (LeipziglBerlin: 1928), p. 43. Ii 1 a, 7)
,
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Libro de los Pasajes. Aplintes y maleriales
Los muebles y las ciudades retienen con la burguesia el eanlcter de 10 forti-
fica do: .la eiudad /orti/ieodo era hasto este el obst6eulo que poroliz6
siempre el urbonismo_.le Corbusier, Urbonisme [Urbonismo], Paris, (1925), p. 249.
111a,81
La antiquisima correspondencia entre la casa y el armaria experimenta una
nueva variante con la introducci6n de vidrios emplomados en las puertas de
armarios. iDesde Cllli ndo? iSe dio tam bien en Francia? 111 3, 91
El pacha burgues en la fantasia de los contempor:1neos: Eugene Sue. Tenia
un castill o en Sologne. Se dice que habia am un haren con mujeres de
color. Al morir, surgiola leyenda de que los jesuitas Ie hahian envenenado.
II 2, II
Gutzkow cuenta que en los sa lones de l<ls exposiciones abund:lban esccnas orientales para
despertar el entusiasmo por Argelia . [J 2, 21
Sobre el ideal delapartamiento . -Todo tiende a la voluta , al rihete, al retor-
cimiento complieado. Pero 10 que el lector quiza no aprecie a primera vista,
\ es que el apartamiento tambien se impone en e\ modo de situar y disponer
las cosas, 10 que nos vulve a llevar al caballero. / La alfombra del primer
terminG se extiende oblicua, en diagonal. Las sillas de deJante se extienden
oblicuas, en diagonal. Es verdad que podria ser easualidad. Pero si encon-
tramos a cada paso esta tendencia a eolocar los objetos obJieuamente y en
diagonal en las viviendas de todos los niveJes y c1ases sociales -10 cual
hemos comprobado--, entonees no puede ser casualidad ... En primer lugar:
la disposicion oblicua y en diagonal produce un efecto de apartamiento.
Tambien aqui en sentido literal. Colocando el objeto en diagonal, como par
ejemplo una alfombra, esta se separa del resto ... Pero, tam bien aqui, la causa
mas profunda de todo ello radica en la constante actitud combativa y defen-
siva que mantiene el subconsciente. / Para defender un me coloeo
adrede en diagonal, porque entonces tengo la vista despejada en las dos
direcciones. Por eso los bastiones de una fortaleza se construyen en un
angulo que sobresale ... iAcaso la alfombra , colocada como se ha dieho, no
recuerda a un bastion? .. / Del mismo modo que el caballero se apartaba al
sospechar uf! ataque, colodndose en posicion de arremeter tanto por la
derecha como par la izquierda, siglos mas tarde el inofensivo burgues
ordena sus objetos artisticos de modo que cada uno, aunque tenga que ser
extrayendolo del conjunto, este rodeado de una muralla y un foso. Es , par
tanto, un genu ina burgues encastillado.- Adolf Behne, Neues Wohnen, Neues
Bauen [La nueva lJivienda, Ja fllJetJa arqlliteclura), Leipzig, 1927, pp. 45-48.
Como aciamcion, pero no sin ironia, anade el autor: -Los senores que se podian
permitir una quinla en eJ campo, querian remarcar su allo nivel. iQue podia
set mas natuml que adoptar formas feudales , formas caballerescas?-. Behne,
Ioc. cit., p. 42. Lukacs es aqui mas universal cuando observa que, desde un
punto de viSla historico-filosofico, 10 que caracteriza a la burguesia es que
-
l
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EI interior. la huella
su nuevo rival , el prolelariado, ha aparecido en el campo de balalla antes de
que el antiguo, el feudaJi smo, haya sido dominado. Y nunca acabanl can eJ.
II 2, 31
Maurice Batres dijo de Proust: ' un poete persa en uno conserjerio-. iAcaso
podia ser de Olra manera el ptimero que se adentro en eJ enigma del interior
decimononico? ( La cila Figura en Jacques-Emile Blanche, Mes modeies [Mis
mode/os], Paris, 1929 (?). {I 2, 41
Anuncio publicodo en los peri6dicos: .A,..iso. _ EI ser'tor Wieflz M! a/rece hocer gratuito-
mente cuadras para los oficionados 0 10 pintura que, poseyendo un Rubens 0 un Rafael -..-er
doderas- . q uisieron poner uno obfO s!JYO hacienda porejo con uno u atro de esos grandes
moestros> A. J. Wierlz. Quvres I, 'rerotres tOb,as I,'eroflosj. POlis. 1870, p. 335. [J 2, 51
Interior del siglo XIX. EI espacio se disfraza, adoplando, como un ser voluble,
el disfraz de los estados de animo. El hastiado pequenohurgues debe expe-
timenmr e n ciena medida la sensacion de que en el cuarto de allado podria
haber ten ida lugar la coronacion imperial de Carlos V, el asesinato de Enri-
que IV, la firma del ttatado de Verdun 0 las bodas de O UO y Theophano. AI
final , las casas son solo maniquies, e indusa los grandes momentos de la
historia del mundo son sOlo disfraces bajo los que elias intercambian mira-
liaS de conformidad can la nada, Jo infimo y 10 banal. Este nihilismo consti-
tLlye la entrana del bienestar burgues; un eSlado de animo que en la embria-
guez del hachis alcanza su sati sfaccion saranica, su saber saranico, su
descanso satanico, pe ro haciendo ver daramente can ello como los mismos.
intetiares de este tiempo son un estimulante para Ja embriaguez y para los
suenos. Por 10 demas, este estado de animo encierra una repulsi6n hacia el
espacio abierto, libre y por decirlo asi uranico, que arroja nueva luz sabre
los desbocados cort inajes de aquellos espacios interiores. Vivir en ellos era
haberse enredado, haberse enmaranado en una espesa tela de amna de la
que colgaba dispersa la historia mundial, como caparazones de insectos
devorados. De este infiemo no quieren separarse. (1 2, 61
De mi segundo experimento con el hachis. Una escaiera en el taller de
lone Joel. Digo: -Una estructura habitable salamente pot figuras de cera.
Comienzo asi a realizar todo tipo de actividades plasticas; Piscatot no tiene
oada que hacer. Tengo Ja posibilidad de cambiar tada la iluminaci6n con
t1nas minusculas palanquitas. Puedo hacer de la casa de Goethe la 6pera de
Londres. Puedo leer ahi toda la historia del mundo. Se me aparece en el
cuarto la razon por la que colecciono estampas en los pues[os callejeros.
Puedo ver todo en la habitaci6n; los hijos de Carlos UI y 10 que usted quiera .
[12:1, 11
Los cuellos con puntas, los hombros ahuec"oIdos ... , se crrian tipic05 de
13s antigu:ls damas de los caballeros.< Jacob Falke, Ge5cbkbte des mOc( I IXU Gescbllt C
lHlsloria dei8'lSlo modeN/oi , leipzig, 1866, p. 347. II 2:1, 2l

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Libro de los }'
.DeSdl' que los p;LS:ljes i rTll1l1picron en hi s r;llics. d I' alais HOY:l l h;1 I'cnido
menos. di ccn que <[('stiL' que mils I'irtud. Los gobineTes pOTticulores,
de t:m m:lla f:un:l :>.1n ho)' de fIL1l1 adon's d ..: las Glfc llrbs. Tod:l cafete_
ri a liene un:1 :<:11:. til' futll adorcs. quo: lIalllan d iv;\ n. GUl zktlw, lJn"I:fi' mu P(lri.( ICm1as de
Pami . I. ItI.:i2, p. 226 . P:IS:ljc S . II 2 :1, 31
. I.;J feria de OlUe SIr:l S ell' Berlin o:st:i repll'la de pe s:lUos s:llnncs rcn:I('l'ntisl:1S, dondl'
hast:1 d ceniccro sc !:Is da de :lIlliguo; los poneTOS han de eSl :1r so!'>lcnidos por :Ib h:u{b s.
v d ' -idria cmplorn:ld(l rei n:! en los :lrm:lrios r n'nl an:ls. 70 )(1/)'" d<' lflsdx' MOl/" [ 70 t ll;rJS
de moda (11('111(11/(11. 1925. p. 72. 11 2 l . 41
Una observad6n de 1837. -Era entoll('CS la epoca en que predominah:1 la
Anliguedad. como hoy el Rococo. Con un golpe <.It;" su v;lra m:igica.t:1 mod:!. .. .
metamorfose6 el salon en alrio, I:!. bulac:!. en silla CUn.11, los vesti<.l os de cola
en tunicas. los vasos en copas. los zapatos en coturnos, )' las gui tarr;!s en
Ji ras.- Sophie Gay, Der Salol1 der Freilllei" Conlel lEI saloll de la seli orif{{ COl/-
tell (Europa. C/)rol/ik de,. gebildell>11 lFel1 [CrOllica elll'open del III/mdo illls-
lradOJ , i, LeipziwSuUlgart, Augusl Lewal d ed .. 1837, p. 3580.) De modo que
aquel chiste que dice: "(Cual es el colmo del ridiclI lo?. L1evar un arp:l :I lIna
fiesta y que nadie Ie picla toearla(. ) bien puede proceder dt:! la epoea del
imperio -un ehiste que tambien arroja luz sobre el int erior - . (] 2 :1, "1
. En ClJOnto 01 mobiliorio boudeloireiono que sin dudo era el de su tiempo. que sirva poro
dar uno Iecci6n 0 los domos elegontes de nueSlras uhimos veinte onos. los cuoles no
ijon en su hotel' 10 menOl' /olto de gusto. Que ante 10 p'etendido pureza de estilo. que
lonto les ha cOSlodo olconzor, suenen que se ho podido ser el mas gra nde y el mos orlisto
de los escrilores pinlOndo $Clomente comos con ' corlinm" cOfredizos"., veslibulos seme-
jantes 0 illVernoderos ... , comos lIenos de tenues o/ores, divones profundos como tumbos.
esIontes con Rores, lamporos que no OIdion mucho liempo ... , aunque no se eSiuviero ilumi-
node sino per un fuego de corOOn . Morcel Prous!, Chroniques [CronrcosJ, Paris. ( IQ27),
pp. 224225. ( Los pasajes suprimidos son sOlo eilas.) Estas obselV:tciones son
imponames, porque penniten extender tambien al interior la antinomia plameada
en tomo a la cuesti6n de los museos y delurb:mismo: confront<.IT el nuevo estilo
con la potencia expresiva mistico-nihil ist(a) de 10 here<bdo, de 10 anticuado-. Por
otra parte, no sOlo este teXlo, sino tada su obm (efr . nmjen1l(;.) revela hacia que
lada de esta altemativa se hubiera decidido Proust II 2 a. 61
Es sumamente deseable la dedued6n de la pintura de genero. i QUt! funci6n
desempenaba en las habitadones que la demandaban? Ella fue la ultima fase:
anundaba que pronto las habitadones no podrian aeager ya ninguna
gen. cPinluro de genero ... EI orle. asi entendido. no padro deior de recurrir a los
especiolidodes, ton fovorobles 01 comercio: codo ortisto quiere tener 10 suyo. desde
el postiche medievol 0 10 pinluro microsc6pico, desde los costumbfes del vivoc hasto
los modos parisinas, desde los caballos hasto los perros. EI gusto publico no hace
ninguno diferencio ... el mismo cuodro puede volverse 0 copior veinte veces, sin /oli-
gor 10 venIa. y, con 10 ayuda de 10 modo, codo sol6n bie n considerodo quiere
a ", -
237
EI interior, 1:1 huell a
poseer uno de esos mueb/es de modo . A. 1. Wiertz, Obros Iilerorros, (Paris, 1870),
pp. 527528. " 2 , . 71
Frcnte 3 la estnlCtur.l de hierro y crist.'l l, la ta piceria se defiende con sus tejidos.
[J 3. 11
Bastaria con analizar detall adamente la fi sonomia que presenlan las vivien-
das de los grandes coleccionistas. Se lend ri a entonces la clave de los interic>
res del siglo XIX. Igual que en eli as las cosas loman lentarne nte posesion de
\:t viviend:l. asi en estos se quiere coleccionar un mobilia rio que reuna hue-
li as del eSl ii o de lodos los siglos . Mundo de las cosas (1 3, 21
;.or que 1:1 mi rada que se di rige a ventanas ajenas da siempre con una fami-
lia comiendo, 0 con un hombre solilario frente a una mesa, ocupado en
e niglll3ticas nimiedades baio la lampara del techo? Una mirada asi es el
nucleo originario de la obra de Kafka. \I 3, 31
EI juego de m:tscaras de los estilos, que atraviesa el siglo XIX, es consecuen-
cia de 1<1 opacidad a que lI egan las reladones de dominio. Frecuenlemenre,
los gohernantes burgueses ya no ejercen el poder en ellugar donde viven
(rentislas) , y tampoco en formas di rectas, sin mediacion, EI estilo de sus
viviendas es su fals.t inmediatez. Coartada economica en el espado, Coar-
I:lda de los intefiores en el tiempo. II 3. 41
.EI arte, sin e mbargo, seria como lener nostalgia del hogar aun estando en
casa. P:lra e110 haee fa lta enlender de i1usiones. Kierkegaard,
U7erkel Obms compleJasi (Teele: Siimlfiche We, .bei Obms tv, (Sladfen
aUf dem LeiJemweg IElapas en el camillO de Ia vidal, j ena, 1914), p. 12. Esa
es la f6rmula del interior. 11 3,51
.La intcrioridld es la pri si6n hisI6rica del hombre prehislorico . Theodor W.esengrund
Adorno, Kierileg{l(Irtl. Tubing:!. . 1933, p. 68. \13, 61
Segundo Imperia . De eYO epoco dolo 10 especiolizoci6n l6gico par especie y par genero que todo-
via duro en 10 moyotio de nuestros casas y que reser.oo eI rable y eI nogal mocim poro eI comedor
y el despocho. 10 morque1erio y el plaque poro eI dormilorio . Louis Sonolet to \>ie porisienne sous Ie
second emplfe ILo VIda porisino bolO el Segundo Imperiol. Poris, IQ2Q, p. 251. 11 3,71
_La q...e dominobo de no oem ru.,.1Ie en esK:r concepdoj"j del mob&orio. hosIa eI p.ri) de teSl.mirIo pot
compIelo, ero su guslO par bs lep:bs dCipE' "h , bs anpIios r:clgocIt..rm y eI ate de artoizubs en IS(]
visi6n de louis Sondet. La vida paisirkJ 00;0 eI Segt.ndo Imperio, f\:ris, 1929. p. 253. D 3. 81
.Se vela ... en 105 solones del Segundo Imperio un mueble recientemenle y hoy des-
oporeddo complelomente: 10 fumodoro, soble 10 que lH10 se senlObo 0 hotcojodos opoy6ndo.se
en un respoldo ocododo mu"ido para saboteor un Louis SonoIeI. to vida porisino bo;o
el Segundo Imperio, Porls, 1929. p. 253. 11 3, 91
I


238
Ubro de Apuilies y
Sobn: I:Is .(jIip.r.mas de kl s chim como del ;nte.ior: -Quien ... mire :1 I" ;Li to de
10l' ertOnu(''-; ,l!.rises mronaoo$ IXl r lerj;ls ... ( k.' t;l$ de los hulev;lfls. (flOC...
haber :Ipn.' ndldn tOd:l 1:1 ina),.'ot;lllil idad irn.liviuu:11 del concepto dl" "chimel"ll.'a'." S( lrc l,l{b ;1\)Cr.
nlm dd z6l."J1o COtllun. ;11t0 }" :UllUr.ll l:ldo, :11l..:tn los nlnos dl" . .,.llilb cn 1U( l;is

altur.ls), di:imetros; deSdl' elm:ls senciUo. de h;lrro .. . :I Illenudo "el'll-idl . por Ia <xbd
o nwdio 10(0. p;1s:mdo por ddt.' plOtno eun rt."Ill;Ue Ib no 0 pimlllidal. .. hasu d lenninatio mti-
fid05;I111.:tlle l'OIIIO Ia "l'ICrJ de un ydmo. que gir:l y L""St:'1 :Igujere:loo en looas 1:ls dill.'crioll(:S,
a bien abkflo s.->lo l"fl un .. . con e)(lmvag;mtes kimin:!s de chap.'1 L>Jl negrecidas por d hollin ... Es
Ia .. tiema ironi;1 ck' I:1 fonlla individu:ll.. . m .:d iank la 4ue I':uis ... h:1 S<lbido prcscrv:lr d ('1"\(,11110
de la int imidad ... E .. ('OIl1O si... sc hubicrJ n.'1omado un;! vez m;i:< 1;1 (l IlWivl"nci:1 urh:lna .
[an GIr.ICI<:'ristiC"J de t:SI;1 dud.d. a I:J alturJ de los lejados-. I n;u:him von HclinlI"S<.'n. -1';lris\:r
Kolmine-I.t..1s ('himenc;ls de l':lris.]. l{lTIllkfUr1et) Z(dIUIIW. 10 de fchn:m (.k 1933. II 3, 101
Wiesengmnd ci[a y comenta un dt'! Diario de 1111 seductor como ("[:lve de 'IOU:! III eseri -
lum' de Kierkegaard: 'EI cntomo. el marco del cuadro. tienc des<.le luego gnlO importanci:! .
Es algo que 51." gr.lba IIj i] y profundamenie en la memori;l. {} m<."jor. en el aim;] [()da, Y ('lOr
eso jam:is se olvid:l. I'or mayor que me hag; l. nunci podr': imagin;\rnll' ;1 Cordelil l dl" otro
modo que en esa pt."qu\dm h:\bil:Ki6n. Cuando I'O}':I I' isililria , me abrc b siIVien[;! y !ll<." 1"'1';1
al recibidor. En el inst;! n[e en que 3bro ]a puena del sal6n, en[!";1 Ilunbicn e lla. (JUl' de
su cuarm. y nueS[f"JS miradas se eneuentr:1O cuando ('stamos aun en 1:1 puena. EI sa lon es
pequeno pe:ro muy aeoge<lur. en realidad es s610 un g;lbinc[c. Me encanla contemp];lr cI
cuanodesde el sora. donde Ian 3 menudo me sienlo junto a el);! . Frent e:11 hay un; \ mesa
redonda de te con un linda mantel que cae formando plicgue5. Sohre b n1l:s:\ hay
una iamp;1T3 con fonna de nor en plena credmiento: por end lll;) de el la cuelg:! un c: nc.:a je
de p.apel finamenle recortado, Ian ligero que eSla siempre en movimicnto. La fonna I:In si n-
gular de la \amp:n-a me recuerda al Orienle, )' d incLosante movimiento del papcl. las S\l:IV('S
brisas que alii soplan. EI suelo eSla cubieno por una .. lfombra tej ida de una espl"'(.ie rnuy r.1f"J
de junco que causa una impresi6n Ian eXIr.uia como la lampara. En[onct:s me im;lgi no con
ella, 5entado en la tierra. bajo eSla !lor maraviUosa; 0 estoy en un bilreo. en el cama rol<: del
capitan, en plena n:l\"egaci6n JXlf el vasto ClCi:'Jno. Como las \'en[anas I;"SI:ln basl.1n[e ahas,
COfltemp/amos directamente Ia vasted:td inrmita del cicIo .. . Cordel; .. ... no encaja c:n ninglLn
primer plano, ella .0;610 encaja e n la iNtnila osa-dia del horizonte-. Este pasaje es de Ohms
complelas (rectI.': OhmS) de Kierkega:l. rd , I, (El1Iwl.'der/Oder [0 t'$lO, 0 10 primera parte,
Jena, 191 1), pp. 348 (55.). Sobre eSle pasaje comenta Wiesengrund. r: nlre Ol ms -Del
mismo modo que la hiSloria eXlerna.-.e "reneja' en la interna. en c1 interior d espacio cs ap!J-
rieneill. Kkrkega:l.rd, al no reconocer la aparkneia en looa realidad subjl;"liv<i inlerna mer;!-
mente reflejada 0 renectora. tampoco imuy6 la aparieneia de 10 e5paci:l l en la imagen del
intetiot. I'ero aqui las CU5as Ie lIevan en vilo ... To(ias las configuraciones esp<Jciales del interior
son mera decoraci6n; aienas 3 I .. finalidJ.d que represenlan, vacias de tuclo valor de U.<;(J, pr<r
ducidas unicamente a partir de la vivienda aisladJ. ... Las mercancias .sorprendcn :Ll yo en su
propio lerreno y en 5U propia esencia historica. EI car.1cter aparen[e de las mercancias est;l
producido hist6rieo-econ6micolmente por el extr.u'lamienlo entre la cosa y eI \lalor de usa.
Pero, en el inleriof, las cosa5 se afernl.O a 10 no extrano ... La extrJ.r'leza [ransforma precisa-
mente las co.sas eXlrai\as en expresi6n suya. las casas rnudas hablan como 'simbolos" . La
colocaci6n de las co.sas en 13 vivienda se llama instalaci6n. Con ella, hist6ricamenle
aparenles se in..<;talan alii como apariencia de naturaleza inalterable. Acceden al inlerior imii
239
EI interiol, ]a huella
genl;"s la de 1;1 nor comn ima,l!.en de la vida organica; la del Oriente como la de la
conocida pa[ri:! tic b la del mar como la de la misma elernidad. Pues la aparien-
ci:\ ;1 la (lUI;" conden:1 las momento hiSl.6ri<:o, etema-. Theodor Wiesengrund-
Adorno. KferkcR(/ard. Tubi nf(;I, 1933, pp. 46-48. II 3 al
EI burgues q ue ascendi6 con Luis Feli pe insiste en hacer de la naturaleza un
interior. En 1839 se cele bra un bai le en 13 e mhajada inglesa. Se encargan dos-
cientos rosales. ' EI jardin -cuenta un lesligo presencial- estaba cubierto por
una ca rpa y parecia un sal6n de conversaci6n. jPero que sal6n! Los olorosos
a rri ales, repl etos de nores, se hailian transformado e n e nonnes jardineras, la
arena de los paseos habia desa parecido bajo esplendidas alfombras. e n lugar
de los bancos de hierro se enconlrahan canapes tapizados en damasco y
seda; una mesa redonda of red a libros y albumes. EI sonido de la orquesta
invadi"3 desde lejos este inmenso boudoir.. [J 4,11
Las de mod;l de la CPOC:I inciuian consejos para conservar ramilleles de nares.
[J 4, 21
-Como odalisca cn diva n de reluciente bronee, asi yaee esta orgull osa ciudad entre los
dos viii cdos del sinuoso \lall e del Sena. Friedrich Engels . Von Paris nach Bern [De Paris
a Bern;I-I. Die Nf!1I1! Zei t xvn. 1 (1899), Stuttgart, p. 10. [J 4. 31
La mayor dificultad al considerar el hecho de habitar es que, por una parte, se
ha de reconocer en el 10 anliquisimo -quiza 10 elemo-: la reproducci6n de Ja
estancia del hombre en el seno materno; por otra parte, at margen de" <:Ste
motivo prehistorico, hay que comprenderlo en su forma mas extrema como
eSl.ado existencial del siglo diecinueve. La fonna prot:Oli" pica de todo habitar no
es estar en una casa, sino en una funda . Esta exhibe las huellas de su inquil ino.
En ultimo extremo, la vivienda se convierte en funda. EI siglo diecinueve estaba
mas a nsioso de habitar que ningUn olro. Concibi6 la vivienda como un esruche
para el hombre, insertando a este, junto con todos sus complementos. tan pro-
fu ndamente en ella, que se podria pensar e n el interior de la caja de un com-
pas, donde el instrumento yace encajado junto con todos sus accesorios en pro-
fundos ni chos de terciopelo, casi siempre de color viol eta. Para que cantidad de
casas no invent6 fundas el siglo diecinueve: para relojes de bolsillo, zapatil1as.
hueveras, tenn6metrOs, naipe.c;; y, a falta de fundas, tapetes, alfombras, cubier-
tas y sobrecllbiertas. Con su porosidad, su transparencia, su esencia despejada
y de aire li bre, e l siglo veinte acab6 con el habitar en el antiguo sentido. Frente
a la casa de muilecas en la vivie nda de El arquitecto SolnefS, surgen los .hoga-
res para personas . EIJugendstl1 conmovi6 en 10 mas profundo Ja menlalidad de
la fll nda. Hoy ya no existe, y todo habitar se ha reducido: el de los vivos, por
las habitaciones de hotel; el de los muertos, por los crematorios. [l 4, 41
Habitar como transitivo - asi, p. ej., e n el concepto de habitar la vida- cia
una idea de la rabiosa actualidad que esconde esta conducta. Consiste en
fabric<u nos una funda. II ". 5J
240
Li bro de l os Pasajes. y materiales
Rcludan baio ( ()(io:> los ;tr])ustos Y f';lmaS dc tora l. 1>;1;0 C;IU.[ nws;t y I,: ada Sill;I, dcsdc los
cajonL'S de los :lnlicmldos anmtrios y co mo(bs que habi ;t L'n esc CXIr: 1I 10 d uh. c n suma: :l lli
donde hubiera d m,ls pcquo:oo L'SCondilc p:U::1 d mfi s pL"(lucon PL'\:L'Cillo, rt:'s ull;1 q ue vivi:.
uno, )' se asomaha ;t b luz eI.. ' 1 dil .- Frkdrich f)f(' tJCI'SIlIII..'(!lIe 51(/(11 r I..{I cilldad
Bcrlin. 1N,,' \lrdd lind "!cnius, 19211. p. 46. JI >( a, 11
En una dt: El,udlo erronte de Eugcnl' Sues , qu ..- rcpruch:1 por IlHldws mzoncs,
emo: Olras por c3 lumni:l f a los y por Ia i nah<l rcable ca ntidad de person:lj es que
apareccn y dCS:lp;lrecen: . Una nallele no es uno plaza que uno otrQviese, es un lugar que uno
hobito. , Poulin limoyroc, . Ou roman ocluel el de nos romonder5' [. Oe 10 novela acluol y de nues..
lias l"IOYefis/os.l[Revue des deux mondes XI. 3 (1845). Paris, p. 951). II 4 :I, 21
Al1:,C:I de la literatul'3 en b epoc-J Imperio. Nepomuci:nc lo:ml!rcier haec ap:.m:.'o.:r. b..1jo 00[11-
bres aleg6ricamente di'ii mulados. a la monarquia. la Iglesia, fa el lmperio, 1;1 poIi.
cia, fa IilerJNr:J. Y 13 ro:ll ici6n dl." bs pcMencias europeas. Su !'eUl rw artistico: .10 lonlaslico emble-
m6licomenTe oplicodo. . Su m:ixima: .los olu5iones son mis ormos, 10 oIegoria mi broquel .
Nepomucfme Lemercier, de 10 Ponhypocrisiode otJ Ie spec/Qcle infernal du dix-neuvPeme
sieck [PanhWOCrisiode a el espec/6culo infernal delsiglo XIx!, Poris. 1832, pp. IX y VII. [I 4 :I, 31
De la . Exposici6n para y Doguerre de Lemen:il:r. .Es necesolio que un breve pre6rr.
bJk:, twoduzco dorcrnenle a mis oyenIes en eI artificio de 10 cornpo9ci6n del poema cuyo lema es el efo.
tjtJ del descubrmenlo del celebre crisk:I, M. Doguerre; esle de:ICubrimienlo igdmenle 0 10 Aco-
demio de Ioscieldos yolo kodetrio de beIos 0115 pues aledo a 10 -ez a los esIudio5 del dibujo y de
10 ksicu.. He querido que, con ocosi6n del homenoje que oqui se Ie linde, :Ie opIicose eI usa de t.rIO nlJe'o(l
iM:nci6n poCico a e5Ie de.., to imic;:'\10 en-0ClfdJ-,000. SdJe,"fIOS que 10 milologia ... expIicobo los
fen6meros I1CITt.ItJles medion!e $efes simb6lic05, repre5eflladones ocIivI de coda prir.c:ipo de las C05OS ...
Los imilociones modemos no hen IOmOdo hesla oqui m6s que los formes de 10 poesia or'oigucl: yo me he
esforzodo por apropiorme de SIJ principioyde SIJ Iondo. La indinoci6n de los versi/icodores de nuestro siglo
he coosistido en rebojor el orte de los muses a los lealidodes pn)cicas y.-;vdes, f6dlmente comprensibles
pcro eI vuIgo. EsIa no es I.KI proglesa; es IJ('(l decodencia. EI entusiosmo origrol de los anngoos lendkl,
por eI coNrorio, a reolza- 10 inldgerda humono inic:i6ndo1c en los :leCrelo5 de 10 nokJrolezo, revebdos
rnedioNe InhJos elegailemenle No me foIto 6rWno 10 ho.-o de e)(fXlileries el fuodomenlo de
mi leO!io. q.Je 'yO ' . 4ique_. 10 Yosolio neo>blioro, en mi AdonIiodo. EI expeOO ge6mem Lagrange se
dign6 dorme 10 opoboci6n pelf heber inIenIodo aeor poro los musas de nue9l0 era 10 mc:ro.&J de uno
1eosoIio_ corL,le 0 COf1OCirienIos odqtiridov. Nepomuceoe 1emeldel, Sur 10 decouverIe de
peinIre du dioromo [Acerco del clesrubnmienlo del ingenioso pirlfO( dei dioromo]; sesi6n
onvol de los cnco ocodemios del jueYes 2 de I"I'O)Q de 1839, Poris, 1839, pp. 21-23. II 4 a, 41
Sabre 101 pintura ilusionisla del termino medio: . EI piflior debe .. , ser un buen dromolurgo, un
buen figurinislo, y un h6bil escen6grofo .. . El publico se intere50 mucho mes por el lema que PO(
el ospec!o pl6s1ico . es 10 mezclo de los colares 10 mes di ficil que - No, respondia un
enlendido, eoo es 10 escomo del pescodo. Tal ero 10 ideo que se hocian de 10 estelico los p'O-
le$Ol'es, los obogodos, los medicos; pol lados portes se odmiro el miloglo del l[omponlojo. 10
mel\Q( imilocioo legrade tenia p-e$ligio: . Gi!oelo freund, la phologrophie du poinl de vue socio-
logique Ilo (o/ogforia desde el p!Jnto de visla socioJ6gico] !M(orlU)scl(ito), p. 1021. Cita de
Jules Breton, Nos petnlm du steele [Nueslros pinlores del p. 41, II 5, 11
. _ ..

241
EI inlelior. 101 huella
Fel pa: materi al en el que es mlly fadl marcar huellas. " 5, 21
Los melalurgia, que sc iniciao en d lmperio. favoreceo la moda de las fi gu-
rill .. s de porcclaoa . En eslo epoco opo[edelon po! p-imela vez grupos de AmOfes y de Bacon-
les ... AClvolmente el aile liene liendo. y los moroviUos de sus producdones soble eslon-
lerios de 0[0 y de crislol; mienlros que los obr05 moes/ras de 10 leduddos con
se venden con [ebaio. - las Tres Grocios de Conova se colocon en el locodor, mien-
IIOS que 10 Boconle y el Fovna de Prodie[ lienen el honor de 10 c6moro nuptial. . tdauord Fou-
coud, Poris invenleur. Ph),siologie de !'mdustfle [PariS inventor. [,sio/ogia de /0 mdus/ria
/roncesoj, Pori$. 1844, pp. 196-197 (! 5, 31
. lo cieocio del corlel... he Iegodo 0 ese roro grodo de perfecoon en que 10 hob"l":lod se COOYierte en
Dlie. Y no me esloy refit-ieodo en obsolulo a esos exlroordinorios corteleL doncIe pro/esOfes de
grolio ... consiguen lept"esenlor a Nopole6n a cobolo mediante tI"IO ingeniOso c.ombinoci6n de Iineos
donde se encuenlro dibujodo y conloda 01 mi$ffi() fiempo su hsIorio. No, quiefO Iimitofme a los cooeles
corrienles. IHasla oonde no ho lIegodo eI impulso de 10 elacuencio fipogelico, los .seducciooes de 10
IliI\eTO. los foscil'lOciones del color, usofldo los rinlas mas voriodos y m6s brillontes polO preslar un per
fido opoyo a las osiUcios de 10 redocci6nl. Viclor Fournel. Ce qu'on VOII dans les rues de Poris [Lo que
se ve en /os cal/es de Paris], Paris. 1858, pp. 29).2Q4 [. Lelferos y n 5, 41
EI inlerior de la viviencla de Alphonse Karr: . No se aloia como cualquielo: leside hoy en un
6
0
0 7
0
piso de 10 colle Vivienne; flo colle Vivienne poro un o,ijslol Su habiiOCi6n estO lopizada
de neg' o; liene venlonos de vidrio violelOs 0 bloncos deslustrados. No Ilene ni mesas ni siUos fo
uno 5[110 a 10 sumo PO'O los vi5ilanles demosiado extroOfdinOlios) y se OCueSIO sobre un dMln,
compj elomenle veslido. me oseguron. Vive a 10 IUICO, sobre cojines, y escribe 50bre el porque. __
Sus poredes es!an odOlnodos con onliguallas ... ; iorrones chinos. caloveros. ADleles. pipes odor
non !odos los rincones. De crioda iiene 0 un mulOIO 01 que visle de escorloTO de arriba obaio"
Jules lecomle, Les Jellres de Van Enge/gom {Las carlos de Von Engelgomj, ed. Paris. Almeras.
1925. pp. 63.64. II 5. 51
Del CroqW socodo 01 sa/6n de Un amatellrcx;asionai. senalando un cuadro que tepre-
senta des alamos escualiOOs en un p:lisaje llano: .Que.saciedod erM!ecido y corrompido 10 nues-
Iro ... lode esa genie sOlo cmos que lepre$elllon e:ICenos m6s 0 menos monsInJoso$, ningooo se
detiene Ollie un liel'lZD que [epreseole 10 mogen de 10 bela y puro noIuroIezo..... (l 5 a, II
Con ocasi6n de un asesinato en l and res. en el que se descubri6 un saco con panes del cad3-
ver tUnlO con reSIOS de vestido; a partir de eSIO, la policia criminal 1leg6 a cienas conclusio-
nes. ' ICuenlas casas en un mi fluel. dedo I,In boilarin cO$OS en un gob6nl cuanda
los circunstoncios y los hombres Ie hocen heblo[. Me dire us!ed que $E!lia un poco duro 51, cado
vez que uno $E! provee de uno levilo, luviero que imaginar que tal vez e516 0 servirle de
merloia. Convengo en que mis suposiciones no son de cob- de 10sa. PeIO, 10 he dicho ... , 10 semono
es IlisIe.' H. de Pene, Pons inlime [Pori.s inlimol. Polis, 1859, p. 236. II 5 a, 21
Muebles de 101 epoca de la Reslaul'3ci6n: .Conopes, divones, olamonos, conlidenles, rumbc>
nos, $E!S\eIOS' . Jocques Robiquel. rorl elle gOOf SOUS 10 res/ourolion lEI y e/ gus/o 00;0 /0
res/auraciOn], Poris, 1926. p. 202. lISa, 31
242
I...ibro de 100 Pasajcs. ApullIt's )' 11I;lteriales El ln!erior, la huella
.Hcmru dicho ... quc eI hornbn: n:lorna la <:U\;,V;\ como v;vicnda , cle., pem CSI::I se
b.1;o una figura extr.ul :1 Y EI s.1Ivaje ... sc sienl e ... \.'n su Uc:nlm de: 1:1 cueva ...
Pcro el s6fa no del pobn: es un:! "ivicnd:1 host il que SC" :llza como un puder :ljeno. y sOlo Sot!
Ie enln:ga en l:Jnto Ie entreglle su sudor y su s;mgrc. vi"icncb que no puede considcror su
patna, es decir, lug.'1r donde al fi n podria decir que e!i(:. en ("' .15;1 , sino que m;i s hien sc
sic-Ole ... 053 de algulen que Ie aeecha di;l riamcntc par.I arrolarie de d l:"! en l'tlanlO no
P:Jgue el alquiler. Del mismo mooo, sab" que su v;viend;! sc opnne cualit;llivamcntc a 1:1
vivienda hum:ln:1 del otTO lado, cn et cicio til, 1:1 ritl ueza. Karl Marx. De,. bisiorlsclX!
MalerialismllS [EI malerialkmlO hisloded" I, Leipzig. I.;mdshl1l y Mayer eds .. (1932). p. 325
(NatfOflal6kollomie !/luI Phifosopbie I&OIlOl1Ii"o lwciotwl yfliusofillll. (I 5 :I, 41
Vatl!ry sabre Poe. Desraca su incomp;lrnbk- inruicion acerc;1 de l:as condiciones y repercu
siones de Ia obrn lirernri;l. en gencr:J.I: . Lo propio de 10 que Yeldaderomenle generol es 5er
fecundo ... No es POf Ion!o sorprendenle que Poe, en posasi6n de un mrHodo ton polente y Ion
sa hoyo convertido en irrventor de hoyo dodo los primeloL ejemplos del
cuenlo cientr1ico, del poerno cO!.mog6nico modelOO, de 10 novalo de 10 criminal, de
10 Intloducci6n en 10 liteloluro de psicol6gicos m6rbidos . VoleryO Jnlrod(ucci6n) :I
(Boudeloile, Le5) Fleun du mol (los lIores del (Poris, 1926), p. XX. II 5 :I, 51
En 13 siguiente descripci6n que h41ce Gautier de un salon parisino se expresa
draslicamente romo -el hombre forma pane del interior: . EI ojo encontodo se
dirige 0 los grupos de mujeres que, ogilondo el obonico, escuchon 0 los hoblontes
media indinados; los ojos centelleon como los diomontes, los hom bros resp)onde-
cen como el soten, los lobios se obren como los flores,. (iQue presentaci6n tan
anificial!) Poris et Jes Porisiens au XIX" siecle [Pods Y 105 porissnos en el siglo x/xl.
Paris, 18561Theophile Goutiel, Inlroducci6nj, p. IV. II 6, 11
EI interior de Les jardies, 141 casa inacabada de Balzac: Esto coso ... fue uno de
los novelos en los que M. de Balzoc mas traboja en su vida, pero sin poder aco
borla nunca ... Se lefan sobre estos pocienles muros, como dice M. Gozlan, ins--
cripciones dibujadas 01 corboncillo concebidos como sigue: oqui un revestimiento
de m6rmol de POIOS; oqui un esli16balo en modero de Ced,O; oqui un techo pintado
per Eugene Delocroix; aqu; una chimenea en m6rmol cipoli no: . A)fred Netlemenl,
Hisloire de 10 liHerolure sous Ie gouvernemenf de ;uil/el [His/aria de 10 lile
raturo fronceso boia elgabierna de ;uliol. II, POl is, 1859, pp. 266-267. II 6, 21
,
Desen1ace del capitulo sobre el interior: aparici6n del atrezo en el cine, II 6, 31
E, R. Cunius cita el siguiente pasaje de Los pequeilos burgueses de Balzac: La
especulaci6n desaforada y a contracorriente que a"o tras ano disminuye 141
altura de los pisos, que convierte en una vivienda entera el espacio que
antes ocupaba un sal6n, que ha dec1arado una guerra sin cu41 rt.el a los jardi-
nes, e}ercera inevitablememe su influjo sabre las costumbres parisinas.
Pronto sera precise vivir mas bien fuera de las casas que dentro de elias..
Ernst Robert Cunius, Balzac, Bonn, 1923, p. 28. Creciente imponancia de la
calle, por muchos motivos. [J 6, 41
,
,
I
243
Quitii haya un vi nculo entre la reducCi6n del espacio habitable y la crecieme
conf"iguraci6n del interior. Sobre 10 pri mero, Balzac ti ene importantes obser-
vaciones. iSOlo imeresan cu41dros pequenos, porque los grandes ya no se
pueden colgar! Pronto sera un problema considerable tener una biblioteca ...
INo hay quien encuentre espacio para ningun tipo de provisiones! Pa r eso
se compran mercandas que no esten calculadas para durar. "los comisos y los
libros no duror6n, eso es todo. Lo solidez de los productos se vo de todos partes: .
Ernst Robert Curtius, Balzac, Bonn , 1923, pp. 28-29. It 6, 51
. los soles que tan ricomel"\le cololeon el comedor 0 10 5010, esl6n IOmizodos por
teiidos 0 (>Of ohm \'enlonos 10bfOdos que el plorno divide en numel050S comporlimenfo!>..
Los muebles son vastos, cUlio50S, loros, orrnodos de eefloduros y de seaetos como los olmos
refinodos. los espeiO!.. los me10les, los tejidos, 10 orlebrelK:l y 10 Iozo interprelOfl poro los ojos
uno sinlonio mudo y . Charles Baudelaire. Le spleen de Poris (EI spll!en de ParisI. POlis,
led. R. Simon), p. 27. j. lo invitocion 01 vioje. ). II 6 a. 11
Eti mologla de .conlort . Sigl"lificabo en 0110 en ingles. coosolofion (Con/Offar as eI eprlelo
del Esprritu Son!o, Consolodor); despues eI.sentido m6s bien.se COflYirti6 en octuclmente, en
todos loslenguos del mundo, 10 polobro 10 c:omodidod rodonol . W10dimit Weid\e, las
obeilles d'Arislee [los obeios de ArnIeoI. Paris. (IQ36), p. 17SI.to ogonio del alle.l. II 6 a, 21
. los arlislos-modi:llillos... yo no viYen en hobiloc:ior1es, sino en eSludios jpor 10 dem6s, 58 Noma
codo vez mas eslooio' 0 cuolquler pieza de hobilOCi6n, como si coda m6s los hornblesl\e-
goron 0 5er a estudion!e!>.. . HeNi Polles, . l'orl du commerce.I.EI alte del come:io. j !Ven-
dredl, ( 12) de febrero de 1937). U 6 a, 31
Incre me nto de las huellas debido al moderno aparato administrativo; Balzac
ll ama la atencion sobre ell o: .Procurod, pues, seguir siendo desconocidos, pobres
mujeres de Francia, e hilod )0 m6s minimo novelo de omor en medio de uno
zoci6n que onota en )os plozos pub/icos 10 horo de partida y de lIegodo de los
caches de punto, que cuenlo los cortas, que las sella doblemente, en el precise
momenta en que se echon 0 los buzones y cuondo se distlibuyen. que numero los
casas ... , que va a poseer pronto todo su territorio representado en sus ulti mos per-
celos ... sabre los vas/os hoios del cotostro, oh,O de gigante, ordenodo por un
gigonte . Bolzoc, Modes/e Mignon, ci t. en RegiS Messoc, Le .Delective Novel. (el
/'influence de 10 pensee scienlilique) (EI.De/ective Nov%, y /0 inRuendo del pen-
samienlo cienfrlico, Paris, 1929, p. 461 . [I 6 a, 41
Hugo trabojo de pie y, como no encuel"lltO un mueble ontigue que Ie sitva conveniente-
mente de pupllre, 8scribe sobfe uno superposici6n de taburetes y de recubietk con un
lopete. EI peelo re ocodo y despUega !II popel sabre 10 Siblio y sobte 10 CrOtiico de NlJfefno
berg . louis Ulboch, Les cOIlIemporoins (Los conJemp0r6neosl. Paris, 1883 lcit en Raymond
E5Chalier, VIC/or Hugo tocon/e por ceUlL" qui I'onl vu (V"IC/o( Hugo conlOdo pot los que 10 han
vis/oJ. Poris, IQ31, p. 3521. [17, 11
EI eSliio Luis Felipe: La ponzo 10 invodlo lodo, induso los pendulas_. 07, 21
I
I
Z44
, ,
ubro de los P:lsajes. Apuntes y materi:lles
Hay un inlerior apocaliplico a de siglo, un complemcnlO. por
decirlo asi. del interior burgues. Se encuenlra e n Victor Hugo. Escrihe sobre
las revel aciones espiritislas: quedodo por un momento controriodo en mi
miserable ornor plopio humano por 10 actuol reveloci6n, que he venido a orrojor en
lorno 0 mi pequeno i6mparo de mi nero uno luz de royo y de meteora_, En las Con-
temp/ocjones se dice:
.Espiomos ruidas en lunebres VOd05;
Escuchomos el ol ienlo, enoodo en 10 linieblo,
Cuyo oscuridod Ii /ito;
Y, por momentos, perdidos en naches insondobles,
Vemos iluminorse con fulgor formidable
La ventono de 10 eternidod .
{Cil. en Cloudius Grili er, Vic/or Hugo spirile (VIctor Hugo espiri'isloj,
1929), p. 52, p. 221.
(lyon/Paris,
11 7.31
Una vivienda en 1860: .EI piso .. . eslobo siluodo en 10 calle d'Anjou. Estobo odOlnodo .. . con
ollombros, cortino de puerto, lombrequines de flecos, dobles cortin05 que hocian penser que a
10 edod de los covernos Ie hobio sucedido 10 de 1m colgaduros . louise Wei s, Souvenirs d'une
en/once replJb/icolne [Recuerdos de uno inFoncio republicono]. Paris, (1937), p. 212. [J 7, 41
La relaci6n entre el iQlerior jugelldstil y el que Ie precede consisle en que la
burguesia encubre su caal1ada - Ia histaria- can una coanad a atm mas
remora: la historia natural (especial mente el reino vegetal). (J 7. 51
Los estuches, las sobrecubiertas y las fundas con las que se cubrian los ense-
res domesticos burgueses del siglo anterior, eran procedimientos para reca-
ger y custodiar las huellas. 11 7.61
Para la historia del inlerior: las primeras fabri cas poseian, a pesar de teda su
inadecuaci6n y extraneza, un cierta caracter hogareno de vivienda, y uno
podia imagi narse en eli as al propietario, por decirlo asi, como una figurita
decorativa que suena juntO a sus maquinas no s610 en su futura grandeza,
sino en la de las maquinas mismas, Can la separaci6n del empresario de su
lugar de trabajo, desaparece este caracter de sus fabricas. EI capital tambien
10 aliena de sus medias de produccion, cuya furura grandeza consliruye un
suelio ya agotado. Can la aparicion de la casa particular, conduye este pro-
ceso de ali enacion. U 7 a, II
EI mobiliaria de las viviendas. 105 objelos de usa y adorno que nos rodean. eran :IlJ n en
las primeras decadas del siglo XIX, desde las capas sod ales mas humildes a las mas eleva-
das, reJativamenie simples y duraderos. Asi surgi6 esa "fusi6 n" de 13 persona lidad con los
objetos de su entorno ... La diferendaci6n de los objelos en Ires dimensiones dislinlas ...
inlerrumpi6 ese estada. En primer lugar. la mera mult iplicidad de objelos farmados muy
especificamenle .. , dificulta una relaci6n estrecha con cI individuo ... ESlo encuenlra su
expresi6n en la que;a de las amas de casa de que eI cuidado de los enseres domesticos
exige un culto fetichista en Iado! regia ... Idenlico eXilO a esta diferenciaci6n de 10 contiguo
-
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EI interior, la huella
en d esp:lCio experiment:! la difcrenciaci6n de 10 conliguo en el licmpo. EI cambia de b
mod.r inlcrrumpe cl ... proccso por d quc sujelo y objcto .. . En tercer lugar esd: .. .
b rmrh ipl icid:KI de con que nos salen uiariamenlc al cncucntro los objelos que per
. Georg Simmcl, Philosophie des Ge/des IFilosofia del dinero). Leipzig, 1900.
pp. 491-494. [J 7 a, 21
Sabre I" tea ria de la huella: Para el. (el ocapitan del puerto ... una especie de
vicenepluno ... de los mares circundanleso, pp. 44-45) (o)con su fi ngida supe
rioridad de chupatintas frente a quienes ten ian que lucha r can la realidad,
fllera de los sagrados muros del edificio administrativo, yo era, como la
dem:1s gente de ma r que permanecia en ese puerto, un simple objeto de
g<lrrapareos burocr:1ticos y de formularios para rell enar. iLe debiamos de pare-
cer fantasmas! Simples numeros que existlan unicamente para ser inscri tos
en e normes li bros y registros, sin cerebra , musculos ni preocupaciones en la
vida, algo sin utilidad apenas, y desde luego de infimo valor, Joseph Can
rad, Die Schatlenli llie {La linea de sombral . Berlin, (1926), p. 51. (Comp{arar)
con 1<1 cita de Rousseau.) II 7 a, 31
Sobre la tf'orla de la hllella. Las maquinas expulsan del proceso de produc-
cion la experi encia que da la praclica. En el proceso administrativo, la com
pleja organizaci6n t ie ne un efecto ami logo, EI canocimienlO de los hombres
q ue podia adquirir ('on la pr.i cti ca un funcionario experimentado, hace
mllcho que ha dejado de ser decisivo. Esto salta a la vista si se comparan las
observaciones de Conrad en La linea de sombra can un pasaje de los
siones de Rousseau. 118. 1)
Sobre la tearla de la huella: la Administraci6n en el s igle XVIII. Como secre-
tari o de la de1egaci6 n francesa en Venecia, Rousseau aOOli6 10s derechos de
visado pard. los franceses. que $E! supo 10 reformo que yo hobio heche en
10 loso de los posaporles, solo se present6, para obtenerlo, una multilud de supues-
los franceses, que, en obominables jerigonzas, uno se dedo provenza!, olro de
Picordio, otro borgori6n. Como lengo el ordo bostonle fino, openos fui engor'iodo,
y dudo de que un solo iloliano me hayo birlodo mi cequi y de que un solo frances
10 hayo pagoda . JeanJocques Rousseau, Les ConFessions [Los confesiOfles] , lomo
II, Paris, ed. Hihum. ( 1931), p. 137. II 8, 21
Baudelai re en la Inlroducci6n que ai'ladi6 n ]a Filo50Fio del mueble, aparecida en eI Magasin
desfamillesen ocluhre de 1852: de enlre nosotros. en loslorgos halOS de ocio, no ho
encontrodo un delicioso placer en conslwirse un piso modelo, un domicil io ideo!. l'n rboir?.
Ch(orles} B(oudeloire}, aeuvres completes [Obros complelos). ed. Crepel. His/aires grolesqlJeS
el serieuses por Poe [HislOlios grolescos y $Crios por Poe), Polis, 1937. p. 304. II 8, 31

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