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PARTITUREN • SCORES. PARTITIONS

Dedicated to the Musical Fund Society of Philadelphia

BELA BARTOK
STREICHQUARTETT
VONOS NEGYES QUATUOR

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QUARTET

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All rights in the U. S. A. owned and controlled by Boosey & Hawkes Inc. Philharmonia PHILHARMONIA UN IVERSAL Photo Foyer, Wien No. 169

PARTITUREN in der EDITION " WIENLONDON Printed in Austria

Bela Bartok

Bela Bartok, geboren am 25. Mdrz 1881 zu Nagyszentmtklos, gestorben am 26. September 1945 in New York, schrieb aein drittes Quartett im Jahre 1927. Das Werk besteht aus zwei Satzen, die unmittel bar hintereinander gespielt werden. Der erste, kiirzere Satz qewahrt schon einen Einblick in die Kompositionstechnik Bart6ks. Es wird ndmlich nach einer kurzen, fiber einem gehaltenen Akkord erk linqenqen Etnleitung das eigentliche Hauptttreiria--gebracht,weJches sofort vererbettet wird, wobei sich die einzelnen melodischen Elemente scharf euspraqen. Schon hier fallt das rein Lineare des Satzes auf, in dem sich die Stirnmen mit gr66ter SelbsUindigkeit weiterbewegen. Den ersten Abschnitt beendet eine Imitation des Hauptthemas zwischen Viola und erster Geige tiber einer gleichbl1'benden mottvtschen Bafifigur l'lach einer Generalpause ko mt als kontrastierendes Element ein wieder tiber polytonalen Figuren der BaBinstrumente angeschlagener neuer Gedanke. Nach diesem etwas langsameren Abschnitt wird das Anfangstempo wieder erreicht, wobei die zwei Instrumentenpaare streng imitatorisch den thematischen Elementen des Hauptthemas gegeniibergestellt werden. Hier wechseln Thementeile mit akkordischen Stellen in ganz freiem Rhythmus abo Nach einem aus dem Anfang des Quartenmotivs gewonnenen neuen Gehilde, das ausgiebig kontrapunktisch verarbeitet wird, lost sich der Satz auf und kehrt zur Stimmung des Anfangs zurtick (Tempo I). Jedoch wird das Hauutthema diesmal in einer rhythmisch-melodischen Veronderung von den beiden mittleren Instrumenten gespielt, wahrend Geige und Cello mit der harmonischen Begleitung beschaftiqt sind. In dem unmittelbar anschlieBenden zweiten Satz ist die formale GUederung in einzelne Abschnitte erleichtert. Uber etnem Triller-Orgelpunkt der zweiten Geige bringt das Cello . das in Dreiklangreihen harmonisierte Hauptthema, das den melodischen Kern des ganzen Satzes enthalt und spater von der Bratsche imitiert wird. Eine rhythmische Umformung desselben Themas, die tibrigens in ihrer rhapsodischen Anlage die ungarische Volksmelodik deutlich betont, erscheint in der ersten Geige und wird dann sofort verarbeitet, wobei auch

Bela Bartok born on March 25th, 1881, at Nagyszenlmikl6s, died in New York on September 26th 1945, composed his Third String Quartett in 1927. The piece consists of two movements played without interruption. The first, shorter movement affords already an insight into Bartek's technique of composition: after a short Introduction supported by sustained chords, the Principal theme enters and is immediately worked out, the various melodic elements standing out most clearly and pregnantly. The "linear" principle is at once noticeable, the voices moving with the utmost freedom. The first section - ends with an imitation of the Principal theme played by the viola and first violin over an obstinate thematic bass figure. After a pause, a contrasting new theme enters, again to the accompaniment of poly tonal figures in the bass instruments. Following this section in somewhat slower tempo, the music returns to that of the beginning, the two instrumental pairs in strict imitation, being brought into juxtaposition to thematic elements of the Principal theme. Thematic fragments interchange with chord work in free rhythms. A new formation is gained from the beginning of the motive of fourths subjected to an extensive contrapuntal working-out. Then the movement dissolves itself and reverts to the mood of the beginning (tempo I). This time the Principal theme is played, in a rhythmic and melodic variation by the two middle instruments, while the violin and cello provide the accompanying harmonies. In the second movement the formal structure of single sections is much simpler. Above the organ point of a trill played by the second violin, the cello announces the Principal theme harmonized with a series of triads; this theme contains the melodic substance of the entire movement and is later taken up and imitated by the viola. A rhythmic variant of the same theme, rhapsodic in character and strongly emphasizing the Hungarian folk element, appears on the first violin and is presently worked out, partly by inversion. A new form of the Principal theme appears at No. 10 and dominates for some time there-

Bela Bartok, ne le 25 mars 1881 a Naqyszentmiklos , mort a New York Ie 26 Septembre 1945, ecrtvtt sen Seme Quatuor en 1927. L'ceuvre se compose de deux mouvements, que l 'on joue sans interruption. Le premier mouvement, le plus court, permet de se rendre compte de ce qu'est la technique de Bartok. Apres une introduction breve, partie d'un accord tenu, Ie theme principal est expose et immediatement tr av aifle . Dans ce developpement les themes melodi ques apparaissent bien accentues. On remarque deJa laspect purement Iine aire d'une musique ou les themes vivent leur vie individuelle. Le premier fragment se termine sur une imitation du theme principal, que se partagent I' alto et le premier vioion sur une figure de basse qui forme Ie motif et se perpetue sans changement. Aprea nne pause vient, Iormant contraste, une nouvelle idee, et est soutenue par un arriere-plen poly tonal des basses. Ce fragment se joue dans un mouvement plus lent. Puis nous retrouvons le rythme du debut. lei, un dialogue entre les deux couples d'instruments, forme d'imitations du theme principal. Un rythme absolument libre oppose des developpements purement harmoniques it des developpements thernatfquea. Entin, un developpement tire du motif de quartes du debut, abondamment corrtr'epofnte : et ce premier mouvement se resent de nouveau dans l' atmosphere primitive (Tempo I). Mais cette fois, le theme principal est tratte en variation it. la fois rythmique et melodique par les deux instruments medians: tandis que le ler violon et Ie violoncelle s'occupent de I' accompagnement harmonique. L'harmonie comporte des quartes et des quintes qui se superposent la plupart du temps de telle maniere que l'intervalle de seconde en ressort de racon caracteristique. Le second mouvement s' enchaine avec le premier. L'organisation thamatique y est plus souple. Sur un point d' argue trflle du second violon, Ie violoncelle expose Ie theme principal, harmonise. d'une serte d'accords parfaits. Ce theme nourrira la seconde partie et sera Imite plus tard par l ' alto. Le second violon

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die Umkehrung eine groBe Rolle spielt. Unmittelbar daraus geht bei Ziffer 10 eine neue Form des Heuptmottvs hervor, die dann lange Zeit hindurch das SHick beherrscht. Das neu gewormena Thema wird zuerst kanonisch in den beiden Getqen geftihrt (Nr. 12), durchzieht dann, kontrapunktisch verarbettat, aUe vier St immen j die Umkehrung erscheint so wie ein neues Element, das sich dann behauptet und das unmittelbar in rhythmischen Verandarungen des Heuptthemasvsajna Deutung findet. Dieses pgurale Mot iv wird zu einem Fuqenthema verwandelt (Zi r 31 das formgerecht durchge rt wird. Zur Fuge gese11t sich dann das urspriinglich erste Hauptthema, diesmal in Cello und Geige, sparer in der Viola imitiert und neuerlich rh ythmisch-melodisch verandert. Interessant ist die chromatische Verengung des Themas bei Zitfer 40 und dann seine alhnahliche Auflcsunq. die zu dem zweiten Abschnitt des Satzes fiihrt, der vom Komponisten "Ricapitulazione della prima parte" (Zusammenfassung des ersten Satzes) iiberschrieben ist. Hier laBt sich das themettsche Material des Anfangssatzes, allerdings mit sterken Veranderunqen. und zwar betder dort auftretenden Gedanken, nachweisen, die neu kombiniert und ebenfalls kontrapunk tisch verarbeitet werden. Diese, das Tempo allmahlich verlangsamende Reprise, die mit einer strengen Imitation des eigentlichen Hauptgedankens endet, ftihrt. unmittelbar zu der iiberaus raschen Schlu.6koda des ganzen Werkes, die von dem Sechzehntelfigurenmati v des zweiten Satzes beherrscht wird, eber auch dessen Hauptthema in mannigfachen Veranderunqen wiederbringt. Charaktartstfach fiir Bartok ist neben dem rein !inearen Satz und den scharf dissonierenden Intervallzusammenklangen die Einzelverarbeitung jedes kleinsten melodischen "M rh ythmischen Elements. Dr. A. P. after, This newly gained theme is played in canon by the two violins (No, 12) and then passes through the four instruments in a contrapuntal working-out; the inversion appears as a new figural element which holds its place and is presently Identftied in rhythmic variants of the Principal theme. This figural motive is transformed into a fugue theme (No. 31), which is developed in strict form, The Fugue is joined by the original Principal theme, this time played by the cello and violin, later on imitated by the viola and again subjected to a rhythmic and melodic transfiguration. Most interesting is the chromatic contraction of the theme at No. 40 and its gradual dissolution leading to the second section of the movement which the composer inscribes Ricapitulazione della prima parte" ("Recapitulation of the first movement"), The thematic material of the opening movement is clearly recognizable here, albeit with considerable variations of both themes which are now subjected to new combinations and contrapuntal development. This Recapitulation in gradually slower tempo, which ends with a strict imitation of the principal theme proper, leads directly to the very fast final Coda; this is dominated by the semiquaver motive of the second movement, but employs the Principal theme of that movement as well in different variants. Characteristic for Bartok is the "linear" technique of composition, the combination of sharply dtssonent intervals and the detailed working-out of each, however small melodic and rhythmic element.
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s'empare aussit6t d'une v at iation rythmique du merae theme, variation dont Ie car acter e rhapsodique souligne nettement I'allure populaire hongroise. Ce nouveau theme est Immedtatement travai lle : avec force renversements, Aussit6t apres 10, apparalt une nouvelle forme du motif principal: c'est cette forme nouvelle qui dominera desormats. Elle est d'nbord traitee en canon par les deux violons (No. 12) puis passe, successivement contrepointe e, aux quatre instruments. Le renversement du theme constitue ici un nouvel element, qui s'affirme, et se developpe comme variation rythmique du motif central. Ce theme se modifie encore et devient theme de fugue (en 31) et est trette comme tel selon les reqles. A la fugue se joint alors Ie theme central, SOllS sa forme primitive, tr aite cette fois par Ie 1er violon et Ie violoncelle, imite par 1a suite a l'alto et v ar ie rythmiquement et melodlquement. On remarquera I'etranglement chromatique du theme en 40, puis la resolution, qui nous amene au second fragment du mouvement. L'uuteur l'a inscrit «Ricapitulazione della prima parte» (Resume de la premiere partie). On reconnait iei sans peine le materiel themattque du premier mouvement, avec d'ailleurs des modifications importantes, sur taus les deux themes exposes au debut, qui apparaissent iei nouvellement combines et trettes de Iecon contrapointique, Cette reprise ralentit peu a peu le mouvement et se termine sur une imitation severement trattee du theme central de I' cevre. Puis vient une coda tres r apide, domtnee par les doubles croches du second mouvement, mais ou apparait plus d'une fois Ie theme principal du meme fragment, var ie de maintes Iecons. On remarquera. comme un trait caracter istique de la technique de Bartok, it la fois l'allure nettement ltneair e de son inspiration, et les intervalles durement dissonante qui melodiques ses themes.
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Dr. A. P.

Auffiihrungsdauer: 11 Min.

Duration: 17 min.

Duree d'executton: 17 min.

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