Universidad de San Carlos de Guatemala Facultad de Humanidades Curso: Teora del Color BA130 Catedrtico: Lic.

Angel Orlando Milian Ciclo Acadmico: 2012 Primer Semestre material para el curso Sesin 3

MUSICA PLSTICA RESTAURACIN

Anlisis histrico de Anlisis histrico de la teora del color la teora del color Principales tericos
Aristteles Leonardo da Vinci Isaac Newton Johan Von Goethe

DEPARTAMENTO DE ARTE HUMANIDADES USAC

Isaac Newton (1642-1519) Lo que Newton consigui fue la descomposicin de la luz en los colores del espectro. Estos colores son bsicamente el Azul violceo, el Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo prpura. Este fenmeno lo podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un cristal o de un plstico. Tambin cuando llueve y hace sol, las gotas de agua de la lluvia realizan la misma operacin que el prisma de Newton y descomponen la luz produciendo los colores del arco iris. Uno de los aspectos ms importantes del legado de Newton, fue la organizacin del color en un crculo. Su crculo tena 7 colores principales que relacion con otras tantas notas musicales. Rojo (Do), Naranja (Re), Amarillo (Mi), Verde (Fa), azul (Sol), Indigo (La), Violeta, (Si). La teora de los tres colores primarios (Rojo, amarillo, azul), no fue establecida hasta un siglo ms tarde, cuando el francs Jean C. Le Bon, public el "Tratado de la mezcla de pigmentos". Esta teora ha sido desde entonces el punto de partida de los ulteriores trabajos relacionados con el color.

Aristteles (fragmento de la obra "La escuela de Atenas") Rafael 1510 - 1512

Aristteles (384 - 322 AC) defini que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo. El resto de tonos, los consideraba como variaciones de stos por combinaciones de luz y oscuridad. Tambin escribi que el negro, mezclado con la luz solar y la luz del fuego produca el rojo-prpura.

Retrato de Goethe a los 69 aos Josep Karl Stieler 1828

Leonardo da Vinci Autorretrato 1512 -1515

Johann Gethe (1749-1832) Estudi y prob las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin a los diferentes colores. Para Gethe era muy importante comprender la reaccin humana a los colores, y su investigacin fue la piedra angular de la actual psicolgica del color. Desarroll un tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Tuvo en cuenta que este tringulo como un diagrama de la mente humana y relacion a cada color con ciertas emociones.
Los colores de Goethe, en gran parte la idea de colores primarios secundarios y complementarios expuestos en su obra Zur Fabenlehre

Leonardo da Vinci (1452 - 1519) Defini al color como propio de la materia, adelant un poquito ms definiendo la siguiente escala de colores bsicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los dems colores, despus en su clasificacin segua amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin observ que el verde tambin surga de una mezcla, aunque no escribi nada al respecto.

Evolucin histrica del uso de los Evolucin histrica del uso de los pigmentos Fuentes pigmentos www.wikipeida.org/wiki/Pigmento www.talleronline/pintura/pigmentos

Por su origen se dividen en: - Naturales: se encuentran tal cual en la naturaleza, la materia prima es natural. - Artificiales o sintticos: son creados, ya sea para obtener colores que no existen en la naturaleza o porque es ms barato y ms fcil crearlos que obtenerlos en la naturaleza.
Azul ultramar, pigmento natural

En la prehistoria se usaban bsicamente los siguientes: - Blanco: de caliza, de yeso, de creta (depsitos fsiles marinos). Son poco cubrientes y se borran fcilmente. - Negro: de carbn (de la carbonizacin de la madera), de humo (holln, polvo negro). En Altamira el negro se hace de pirolusita, un mineral de manganeso, pero no es usual. - Ocres: Son tierras naturales y dependiendo de su composicin dan distintos tonos, del amarillo crema al rojo. Son colores muy estables. - Verde: de tierra, de plantas (no son muy usuales ninguno de los dos)

Pintura rupestre de las cuevas de Altamira, en la que se aprecia el uso de xido de hierro y negro de carbn

Egipto
Los egipcios incorporan muchos colores naturales y dos colores artificiales (azul fritta y blanco de plomo o albayalde). Fueron los primeros en precipitar tintes de las sustancias inertes para producir "lacas": - Azul: azurita (mineral, 2CuCO3.Cu(OH)2). Presenta una tonalidad de azul ms verdosa que el lapislzuli. Cennini, en el siglo XIV, lo denomin azurro della Magna (azul de alemania) y era muy empleado en el temple, sobre todo en el Renacimiento, en donde las vestiduras y los celajes azules se pintaban casi siempre al temple porque en leo pierde algo de color. Tamin se usaba como capa previa para dar realce a la capa superior al Lapislzuli, un pigmento carsimo. A finales del siglo XVII se sustituye este color porque es poco estable y tiende a ennegrecer o con humedad se vuelve verdoso. - Verde: malaquita (mineral, CuCO3Cu(OH)2). Se usa como piedra preciosa. Fue el verde ms importante hasta el siglo XVIII. Sus propiedades son similares a la azurita. Ambos se encuentran en las minas de cobre. - Amarillo: oropimente (mineral, sulfuro de arsnico natural AS2S3). De su color, parecido al tono del oro, deriva el nombre de "auropigmentum". Es un pigmento amarillo brillante con bastente poder cubriente en partculas gruesas, estable a la luz y al aire. No le afectan los cidos diluidos ni los lcalis, pero s los cidos fuertes. No es compatible con pigmentos de cobre ni con algunos derivados del plomo. No funciona bien al fresco y es venenoso. - Naranja rojizo: rejalgar (mineral). Una combinacin muy venenosa de arsnico y azufre, asociado generalmente a depositos naturales con el oropimente. Se emplearon los dos hasta la Edad Media. - Rojo: cinabrio (sulfuro de mercurio, mineral). Da el color bermelln natural. El cinabrio era muy caro y se intent fabricarlo de forma artificial, pero hasta el gtico no se consigui. Es poco estable, no se puede usar al fresco porque se ennegrece. Es txico. - Azul fritta (artificial). Llamado tambien "azul egipcio" y "azul pompeyano". Es el primer pigmento de fabricacin sinttica que se conoce. La fritta es un esmalte para cermica que al meterse al horno se quedaba azul, en forma de placas que se machacaban y se mezclaban con

el aglutinante para los pigmentos. Es un pigmento muy estable. Lo encontramos en Egipto (cuarta dinasta) y Mesopotamia. En Grecia y Roma tambin. En la Alta Edad

Mural de Luxor, Valle de los reyes

Media aparece muy poco y desaparece en el siglo VII. - Blanco de plomo o albayalde (artificial). Es estable y cubriente. Se consigue tras el proceso de corrosin de placas de plomo, rascando las excrecencias producidas. Se utiliz hasta el siglo XIX, que se descubre el blanco de titanio (1815) y el blanco de cinc (1830). No funciona bien al fresco porque ennegrece, y es altamente venenoso, produca saturnismo, una enfermedad tpica de los pintores.
Pintura mural en la tumba de la princesa Itet, en el Museo de El Cairo. 2700 a. C. Muestra escenas de cacera y agricultura.

Grecia y Roma
Heredan todos estos colores, pero incorporan pocos. Obtienen variedades ms sofisticadas y alguno artificial como el verdigris. - Negro de carbn: se queman varios tipos de rboles, como la vid. Tambin huesos de frutos, pero la esencia es la misma. - Negro de hueso: quemando un hueso animal. - Negro marfil: se consigue calcinando colmillos de elefante. - Verdigris o verde de cobre: es verde grisceo, oscuro. Se consigue mediante la corrosin de placas de cobre. Es un color artificial.

Con la entrada en escena de los colores sintticos, un nuevo panorama se presenta para los pintores, restauradores , decoradores y la industria en general, hasta llegar a la extensa gama que disponemos hoy dia.

La edad moderna y los pigmentos artificiales

Antes de la Revolucin industrial, muchos pigmentos eran conocidos por el lugar en el que se producan. Pigmentos basados en minerales y arcillas por lo general ostentaban el nombre de la ciudad o regin en donde eran obtenidos estos elementos. El siena natural y el siena tostada provenan de Siena, Italia, mientras que el sombra natural y el sombra tostada venan de Umbra. Estos pigmentos se encontraban entre los ms sencillos de sintetizar, no obstante, los qumicos han creado colores modernos basados en los originales que son ms consistentes que los colores obtenidos de las minas. De cualquier forma, a estos nuevos pigmentos sigue llamndoselos igual que los

Los romanos aportan un sistema para poder usar los tintes como pigmentos para pintar. Lo consiguieron transformando el tinte en pigmento laca, un pigmento formado por un tinte o colorante fijado sobre otra sustancia que le sirve de soporte. Se coge un pigmento muy estable que tenga poco color o un color claro y nfora que ilustra a corredores griegos se usa como soporte de la laca o laca base. en los juegos Panatenaicos A esta laca base se le aade el tinte y se tie el pigmento. antiguos. - Prpura. El colorante ms Histrica y culturalmente, muchos pigmentos naturales famosos apreciado en el mundo romano. han sido reemplazados por pigmentos sintticos, aunque han Era muy costoso y estaba conservado sus nombres histricos. En algunos casos el nombre reservado a gente muy original ha cambiado su significado, al aplicarse un nombre importante. En el mundo histrico a un color moderno cristiano es el color del ropaje popular. Por convencin, un de los cardenales. Se extrae de pigmento contemporneo que un molusco del Mediterrneo reemplace a un pigmento histrico llamado mrice, siendo los es indicado llamando al color fenicios los grandes productores resultante un tinte, pero los y comerciantes. Al ser tan fabricantes no siempre mantienen costoso no se utiliz como esta distincin. Los siguientes pigmento-laca, se utilizan ejemplos ilustran la naturaleza sucedneos, tanto en tinte como cambiante de los nombres de en laca. pigmentos histricos: Mural en la Villa Boscotrecase de - Quermes: procede de un El amarillo indio alguna vez fue Agripa Postumo representa un insecto de este nombre. Su color producido recolectando orina de paisaje idlico rojizo es muy utilizado como ganado que hubiera sido alimentado el sucedneo barato de la prpura. Desaparece en el siglo XVI nicamente con hojas de mango. porque aparece otro sucedneo ms barato, el rojo de grana o Los pintores holandeses y carmn. Iluminacin del escriba Petrus flamencos de los siglos XVII y - Carmn o rojo de grana: procede de la cochinilla. En la antigedad (Martinus) XVIII apreciaban el pigmento por se importa de Asia Menor, pero es poco usado. Se utiliza a partir La victoria del cordero 1086 su luminosidad, y con frecuencia Archivos de la Catedral de del siglo XVI porque en Mjico se encuentra una variedad de Burgo de Osma lo usaban para representar la luz cochinilla y los conquistadores la cultivan. Luego se cran en del sol. En La joven de la perla, se Canarias. En el proceso, igual que el quermes, se coge a las dice que Vermeer utiliz "orina de vaca" para pintar a su modelo. hembras que van a deshovar, se las deseca y se las tritura. Ya que las hojas de mango son nutricionalmente inadecuadas - Rojo de rubia o de granza: tiene un color rojo pardo y procede para el ganado, la prctica de obtener amarillo indio termin por de la raz cocida de una planta llamada rubia tinctoria o granza. ser declarada inhumana. El tinte moderno de amarillo indio es En la antigedad y la Edad Media es muy una mezcla de pigmentos sintticos. difundido. El azul ultramar, originalmente - Sangre de dragn: es poco usado. El nombre obtenido de la piedra semipreciosa original es sangre de drago, un rbol con frutos llamada lapislzuli, ha sido rojizos, que triturados dan ese color rojo. Segn reemplazado por un pigmento sinttico Plinio es el color ideal para pintar la sangre. moderno ms barato producido a partir Es muy poco cubriente. de silicato de aluminio con impurezas - Azul ail o ndigo: procede de una planta de de azufre. Al mismo tiempo, el azul la India. En las hojas est el colorante. Se utiliza real, otro nombre alguna vez dado a como pigmento en la Edad Media hasta el siglo tintes producidos a partir de lapislzuli, XVIII, luego menos. Como tinte se ha usado ha evolucionado para convertirse en siempre. un color mucho ms claro y brillante, y generalmente es fabricado mezclando azul ftalo y dixido de titanio, o a partir El gtico de tintes azules baratos. Ya que el azul Del siglo XIII hasta el siglo XIX aparecen marino sinttico es qumicamente nuevos pigmentos. Es la poca gtica., y se Simone Martni, La anunciacin 1333. (265 x idntico al lapislzuli, la designacin 305). Galeria de Uffizi, Florencia. Los colores mantiene hasta la revolucin industrial y la de tinte no es usada. El azul francs, ocres de Martini se han asociado siempre con creacin de los pigmentos sintticos. otro nombre histrico para el azul Siena, porque recuerda la tonalidad de la tierra - Azul lapislzuli o ultramarino: es una piedra toscana; de all que estos colores reciban el ultramar, fue adoptado por la industria semipreciosa. Tambin se le llama lazurita. textil como nombre de color en los nombre de Siena natural y Siena tostado. Procede del norte de Afganistn. Siempre ha aos 1990, y fue aplicado a un tono tenido el inconveniente de ser muy caro. El mineral posee vetas de azul que no tiene nada en comn con el pigmento histrico azules muy dificiles de extraer y resultaba mas caro que el oro. conocido como azul marino francs. La tcnica es machacar el mineral y amasarlo con cera caliente El bermelln, un compuesto txico de mercurio apreciado por hasta hacer una bola que se mete en leja un tiempo, su tonalidad roja-naranja oscura por pintores como Tiziano, ha desprendiendose las vetas azules de la cera y permitiendo que sido reemplazado por pigmentos sintticos inorgnicos. Aunque se puedan coger. Este color no se usa al fresco porque ennegrece, la pintura bermelln genuina todava puede ser conseguida para se puede usar al leo, pero como mejor resultado da es al temple. obras de Bellas Artes y de restauracin de obras de arte, pocos En el siglo XIX se descubre un lapislzuli artificial. El lapislzuli fabricantes lo producen, debido a cuestiones legales. De igual es un pigmento muy superior al azul ultramar sinttico, con un forma, pocos artistas lo compran, ya que ha sido desplazado por color ms fino y delicado. pigmentos modernos que son ms baratos y menos txicos, as como menos reactivos con otros pigmentos. Como resultado, el - Bermelln artificial: se mezcla mercurio con azufre. Lo hacen bermelln genuino casi no existe. Los colores modernos de los alquimistas con el alambique. Este color tampoco se puede bermelln son oficialmente llamados tintes bermellones para usar al fresco, se suele usar al temple. distinguirlos del bermelln genuino.