Professional Documents
Culture Documents
FUNDADA 1881
CÓDIGO DE PUNTUACIÓN
GIMNASIA RÍTMICA
2009-2012
Comité técnico
Gimnasia rítmica
Versión: Septiembre 2008
FUNDADA 1881
TABLA DE MATERIAS
1. Generalidades
2. Dificultad (D : D1, D2)
3. Artístico (A)
4. Ejecución (E)
3
4
FEDERACION INTERNACIONAL DE GIMNASIA
FUNDADA 1881
PRIMERA PARTE
GENERALIDADES
FUNDADA 1881
Página
GENERALIDADES
1. Concursos y programa ..……………………………………………………………. 9
1.1 Campeonatos oficiales de GR 9
1.2 Programa de las competiciones 9
1.3 Programa de las gimnastas individuales 9
1.4 Programa de los conjuntos 9
1.5 Cronometraje 9
2. Jurados……………………………………………………………………………… 9
2.1 Composición de los jurados Campeonatos y Competiciones oficiales 9
2.2 Torneos internacionales 10
2.3 Jueces 10
2.4 Instrucción de los jueces 10
3. Modalidades de juicio ……………………………………………………………….. 10
3.1 Grado de las faltas 10
3.2 Reparto y cálculo de las notas 10
3.3 Reclamaciones 11
4. Practicable………………………………………………………………………………. 11
5. Aparatos..........………………………………………………………………………… 11
5.1 Normas – control 11
5.2 Colocación de aparatos alrededor del practicables 12
5.3 Pérdida y recuperación del aparato 12
5.4 Aparato roto o que se queda enganchado a las vigas del techo 12
5.5 Contacto del aparato con el techo 13
6. Atuendo de las gimnastas 13
………………………………………………………………… 13
Gimnastas individuales y del conjunto 14
Gimnastas del conjunto 14
7. Disciplina………………………………………………………………………………… 14
7.1 Disciplina de las gimnastas 14
7.2 Disciplina de los entrenadores 14
7.3 Disciplina de los músicos 14
8. Penalizaciones aplicadas por el juez coordinador………………………………
GENERALIDADES
1. CONCURSOS Y PROGRAMA
1.1. CAMPEONATOS OFICIALES DE GIMNASIA RITMICA
• Para los Campeonatos y competiciones oficiales FIG ver Reglamento Técnico,
Sección 1, Artículo 2.
• Para las demás competiciones y manifestaciones ver Reglamento Técnico, Sección 1,
Artículo 3.
1.2. PROGRAMAS DE LAS COMPETICIONES
1.2.1. Los programas de las competiciones están detallados en el Reglamento Técnico,
Sección 3, Reglas especiales Gimnasia Rítmica.
1.3. PROGRAMA PARA LAS GIMNASTAS INDIVIDUALES
1.3.1. El programa para las gimnastas individuales se compone normalmente de 4 ejercicios
con 4 de los 5 aparatos del programa (cuerda, aro, pelota, mazas y cinta).
1.3.2. La duración de cada ejercicio es de 1’15” à 1’30”.
1.4. PROGRAMA PARA LOS CONJUNTOS
1.4.1. El programa para las gimnastas de los conjuntos se compone normalmente de 2
ejercicios: uno con un solo tipo de aparato y el otro con varios tipos de aparatos.
1.4.2. La duración de cada ejercicio es de 2’15” à 2’30”.
1.5. CRONOMETRAJE
1.5.1. El cronómetro es activado con la puesta en movimiento de la gimnasta o de la primera
gimnasta del conjunto y parado con la inmovilización completa de la gimnasta o de la
última gimnasta del conjunto.
Penalización:
• 0,05 puntos por cada segundo de más o de menos (Juez Coordinador).
1.6. Para todos los detalles, referirse al Reglamento Técnico.
2. JURADOS
2.1.2. La juez nº1 del Jurado D1 es la Juez Coordinador la cual aplica las penalizaciones
relativas a salidas del practicable, duración del ejercicio y todas las demás penalizaciones
que respectan a la disciplina (aparato, maillot, colocación en pista, etc.).
2.1.3. Para otros detalles relativos a los Jurados, su formación, su función, referirse al
Reglamento Técnico, Sección 1, Art. 7 y a los Reglamentos de Jueces.
2.2. TORNEOS INTERNACIONALES
2.2.1. Cada jurado es asistido por una juez (Juez Coordinador – ver art. 2.1.2.) que aplica las
penalizaciones relativas a salidas del practicable, duración del ejercicio y todas las demás
penalizaciones que respectan a la disciplina (aparato, maillot, colocación en pista, etc.).
2.2.2. La presencia de una juez neutra con la función de jurado superior es obligatoria.
2.2.3. Un torneo con jurados compuestos por un porcentaje demasiado elevado de jueces del
país organizador no puede ser válido para la evaluación de las jueces.
2.3. JUECES
Para los detalles, remitirse al Reglamento Técnico y al Reglamento de Jueces.
2.4. INSTRUCCIÓN DE LAS JUECES
2.4.1. Antes de cada Campeonato y competición oficial FIG, será organizada una reunión por el
Comité Técnico con el fin de informar a las jueces participantes sobre la organización del
juicio. Antes de cada torneo, una reunión análoga será organizada por el Comité de
organización.
3. MODALIDADES DE LA PUNTUACION
3.1. GRADO DE LAS FALTAS
3.1.1. Las faltas se penalizarán según su grado con las deducciones siguientes :
• 0,10 para las pequeñas faltas.
• 0,20 para las faltas medias.
• 0,30 y más para las faltas graves.
3.2. DISTRIBUCION Y CALCULO DE LAS NOTAS
3.2.1. Cada juez da una nota como se indica a continuación:
Concursos individuales y de conjuntos
Jueces Dificultad (D)
Jueces Dificultad corporal (D1): 0 a 10,00 puntos (por suma) – Una sola nota
Jueces Dificultad de aparato (D2) : 0 a 10,00 puntos (por suma) – Una sola nota
• Nota final D = media de las notas D1 y D2 = 10,00 puntos como máximo
4.1. Ejercicios individuales y de conjunto: todo rebasamiento del practicable con uno o dos pies
o con otra parte cualquiera del cuerpo que se apoye más allá de los límites
reglamentarios será penalizado.
Penalización :
• 0,20 cada vez, para la gimnasta individual o para cada gimnasta del conjunto en falta
(Juez Coordinador).
4.2. Todo aparato que toque el suelo fuera de los límites reglamentarios o que salga fuera del
practicable y vuelva por sí mismo, será penalizado.
Penalización :
• 0,20 cada vez (Juez Coordinador).
4.3. No se aplicará ninguna penalización si el aparato rebasa los límites del practicable sin
tocar el suelo.
4.4. Cada ejercicio debe ser realizado, en su totalidad, sobre el mismo practicable.
Penalizaciones :
• 0,50 si la gimnasta cambia de practicable o termina fuera del mismo practicable.
(Juez Coordinador)
5. APARATOS
5.1. NORMAS - CONTROL
5.1.1. Las normas de los aparatos se precisan en los Reglamentos de los aparatos gimnásticos.
5.1.2. Todos los aparatos utilizados por un conjunto deben ser idénticos (peso, dimensión y
forma); sólo su color puede ser diferente.
5.1.3. Cada aparato utilizado será controlado antes de la entrada de la gimnasta en la sala de
competición. Una nueva verificación podrá tener lugar al final del ejercicio a petición del
Jurado Superior.
5.1.4. Por toda utilización de aparato no reglamentario:
Penalización:
• 0,30 para los ejercicios individuales y los conjuntos (Juez Coordinador)
5.2.1. La colocación de aparatos de reemplazo alrededor del practicable está autorizada (1 para
las gimnastas individuales y 2, como máximo, para los conjuntos – para las mazas
respectivamente 2 y 4).
Penalización :
• 0,50 por todo aparato suplementario (Juez Coordinador)
5.2.2. Si el aparato al caer sale fuera del practicable, la utilización del aparato de reemplazo
está autorizada.
Penalizaciones :
• 0,50 por pérdida del aparato independientemente de la distancia entre la gimnasta y el
aparato de reemplazo (Juez – Ejecución).
• 0,20 por salida del aparato (Juez Coordinador).
5.2.3. Si el aparato al caer no sale del practicable, la utilización del aparato de reemplazo no
está autorizada.
Penalizaciones:
• 0,50 por pérdida del aparato (Juez - Ejecución).
• 0,50 por utilización del aparato de reemplazo (Juez Coordinador)
5.5.1. Un contacto del aparato con el techo no se penalizará. Sin embargo la gimnasta será
penalizada por las diferentes faltas técnicas que puedan resultar de este contacto:
alteración del dibujo del aparato (cuerda y cinta), alteración de su trayectoria, alteración
de su movimiento (vibración del aro), recepción incorrecta del aparato, caída del aparato,
pérdida del ritmo, parada en el ejercicio, eventual falta de una o más exigencias.
5.5.2. Si el aparato se rompe a causa de un contacto brutal, ver § 5.4, más arriba.
6.1.4. Las joyas de cualquier tipo y los “piercings” que pueden representar un peligro para la
seguridad de las gimnastas están prohibidos.
7. DISCIPLINA
• gimnasta que termina su ejercicio fuera del practicable o que utiliza un practicable
diferente : 0,50
• gimnasta que abandona su grupo durante el ejercicio: 0,50 (para el conjunto)
• presentación prematura o tardía de la gimnasta del grupo: 0,50
• gimnastas del conjunto que se comunican entre ellas durante la ejecución del ejercicio:
0.50
• calentamiento en la sala de competición: 0,50
• aparato de reemplazo en número mayor al autorizado: 0,50 por cada aparato de más
• utilización del aparato de reemplazo cuando el aparato caído queda sobre el practicable:
0,50
• entrenador que se comunica de cualquier forma con las gimnastas durante el ejercicio:
0,50
• música no reglamentaria: 0,50
• falta de disciplina del músico: 0,50.
FUNDADA 1881
SEGUNDA PARTE
EJERCICIOS INDIVIDUALES
FONDEE 1881
SEGUNDA PARTE
EJERCICIOS INDIVIDUALES
DifficultadD) 21
1. Dificultad corporal (D1) 21
1.1 Generalidades 21
1.2 Valor de las dificultades 22
1.3 Dificultades originales 22
1.4 Penalizaciones de los jueces (D1) 23
1.5 Evaluación de la dificultad corporal (D1) 23
2. Grupos corporales 23
2.1 Grupos fundamentales 23
2.2 Otros grupos 23
3. Saltos - Introducción 24
Saltos – Lista de las dificultades 26
4. Equilibrios – Introducción 35
Equilibrios – Lista de las dificultades 37
5. Giros - Introducción 47
Giros – Lista de las dificultades 49
6. Flexibilidades y Ondas – Introducción 59
Flexibilidades y Ondas – Lista de las dificultades 63
2. Dificultad de aparato (D2) 71
2.1 Generalidades 71
2.2 Grupos técnicos 71
2.3 Maestría sin lanzamiento 75
2.4 Maestría con lanzamiento 80
2.5 Riesgo 84
2.6 Originalidades de aparato 86
2.7 Penalizaciones de los jueces D2 86
2.8 Evaluación de la Dificultad de aparatos 86
Artístico (A) 87
1. Composición de base 87
2. Música – Generalidades 87
3 Coreografía 88
3.1 Generalidades 88
3.2 Elección de los elementos corporales 88
3.3 Elección de los elementos de aparato 88
3.4 Elementos preacrobáticos 89
3.5 Variedad 90
4. Penalizaciones 90
4.1 Música 90
4.2 Coreografía 91
5. Evaluación del Artístico 91
Ejecución (E) 92
1. Música 92
2. Técnica corporal 92
3 Técnica con el aparato 93
4. Evaluación de la ejecución 95
19
20
SEGUNDA PARTE – EJERCICIOS INDIVIDUALES
DIFICULTAD (D)
1. DIFICULTAD CORPORAL (D1)
1.1. GENERALIDADES
1.1.1. Cada ejercicio individual puede tener 12 dificultades como máximo (de nivel A y más),
para un valor de 10,00 puntos máximo. Se pueden utilizar dificultades corporales de
nivel A suplementarias en el ejercicio. En tal caso, dichas dificultades no son declaradas
ni evaluadas para el valor de la Dificultad corporal (D1).
1.1.2. La ficha oficial de dificultad puede contener como máximo 12 dificultades para un valor
máximo de 10,00 puntos.
1.1.3. En la ficha, la sucesión de todas las dificultades debe corresponder a la de la ejecución.
1.1.4. El valor total de las dificultades corporales dado por la suma de:
o el valor de las dificultades pertenecientes al grupo corporal obligatorio (GCO) el cual
debe ser representado por :
• 8 dificultades del GCO, como mínimo, en un ejercicio de 12 - 10
dificultades
• 6 dificultades del GCO, como mínimo, en un ejercicio de 9 dificultades
(o menos).
o más eventualmente, el valor de 4 dificultades, como máximo, pertenecientes a los
grupos corporales no obligatorios (GCNO) a elección (uno, dos o tres grupos
diferentes).
1.1.5 En el ejercicio de aro, todos los grupos corporales – los 4 - deben estar representados
del modo siguiente: como mínimo 2 y como máximo 4 dificultades de cada grupo
corporal.
1.1.6 Los grupos obligatorios de cada aparato son:
1.3.1 Todas las originalidades corporales deben ser anunciadas antes de los Campeonatos y
son evaluadas por el CT y las jueces durante el entrenamiento oficial. Después del
Campeonato, la federación deberá enviar a la FIG los textos en 2 idiomas (francés e
inglés) con los dibujos de las originalidades aceptadas como válidas. Las gimnastas que
no participen en los Campeonatos oficiales tienen la posibilidad de enviar a la FIG el video
de la originalidad para su evaluación; sin embargo estas originalidades serán válidas solo
para los torneos, salvo ratificación durante el primer Campeonato en el que la gimnasta
participe.
1.3.2 Por cada nueva dificultad + 0,30.
1.3.3 La dificultad original debe estar ligada a un aparato. Como dificultad es válida para todos
los aparatos. Sin embargo como originalidad no es válida más que para el aparato con el
cual ha sido presentada.
1.3.4 Una vez aprobadas, las originalidades deben ser señaladas en la ficha con el símbolo
y el valor aprobado (+0,30) a la izquierda de la escritura simbólica de la dificultad
concerniente en la columna de la derecha de la D1.
1.3.5 Si la nueva dificultad no es ejecutada de forma válida o no es ejecutada como previsto en
la originalidad aprobada, pierde todo su valor (valor de la dificultad + 0,30 por originalidad
= 0,00).
Nota válida para todos los grupos corporales:
Las dificultades mixtas que figuran en el Código pertenecen al grupo corporal del primer elemento
de la dificultad. Son dificultades fijas tal y como se dan en el Código y no establecen por si
mismas, ningún criterio aplicable a otras dificultades. Por tanto ninguna dificultad original podrá ser
representada por una nueva dificultad mixta o múltiple.
Nota válida para todas las tablas de las dificultades corporales: en el caso de discordancia
entre el texto y el dibujo de la dificultad es el texto el que da fe.
3. SALTOS
3.1. GENERALIDADES
3.1.1 Todas las dificultades de salto deben tener las características de base siguientes:
• una buena altura (elevación) del salto
• una forma definida y fijada durante el vuelo
• una buena amplitud en la forma misma
• estar coordinada con una maestría del aparato
*Nota: La « buena altura » es la que permite realizar la forma del salto definida y fijada.
3.1.2 Un salto sin buena altura no se considera como dificultad.
3.1.3. Un salto sin coordinación con una maestría del aparato no se considera como
dificultad.
3.1.4. La serie de saltos está compuesta de 3 saltos iguales sucesivos como máximo,
ejecutados sin o con un paso intermedio (2 apoyos).
3.1.5. Cada componente de la serie cuenta como una dificultad.
3.1.6. Solamente la sucesión de 2 ó 3 zancadas, ejecutada sin paso intermedio, cuenta como
una dificultad.
Fouetté Base: 0,30 Fouetté con corza Base: 0,40 Entrelazado Base: 0,40
Notas
1 Los saltos donde el impulso de los 2 pies no se especifica pueden ejecutarse igualmente con
el impulso de los 2 pies. En tal caso hay que cambiar el símbolo (añadir las flechas), pero el
valor del salto no cambia. Estos saltos son considerados como saltos diferentes (la gimnasta
puede ejecutarlos en el mismo ejercicio).
2. El «saut plongé » (zancada con tronco hacia delante que termina directamente con una
voltereta) no cuenta como dificultad pero se trata de un elemento pre-acrobático.
Notas:
1. Todas las dificultades en círculo deben tener el pie en contacto con la cabeza (acción predominante de la pierna)
2. Todas las dificultades con flexión del tronco atrás deben tener una acción predominante del tronco
3. Todas las dificultades con rotación de 180° o más, sin los 180° completos tienen el valor de 0,00 puntos
4. La rotación de todo el cuerpo durante el vuelo se evalúa después de que el(los) pie(s) de impulso haya(n) despegado del suelo y antes de que el(los) pie(s) regrese(n) al suelo
5. En los saltos con rotación del eje vertical del tronco, el impulso debe ser en la dirección hacia adelante y la rotación durante el vuelo debe ser de 180° como mínimo
6. Los saltos que combinan más de una acción principal (Ej. Corza en círculo), con impulso de 2 pies deben ejecutarse de tal forma que se haga visible la imagen única de la
forma bien compuesta y fijada durante el vuelo y no dos imágenes, dos formas diferentes en lugar de una sola
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
1. Zancadas
1. Zancada • Zancada adelante, • en círculo • flexión de tronco atrás,
piernas estiradas - pierna estirada o
flexionadas o laterales. flexionada
5 .Zancadas con rotación del tronco • con ½ vuelta del tronco • con círculo • con flexión del tronco atrás.
durante el vuelo
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y mas
2. Zancadas con cambio de piernas
6.Zancada • paso por pierna • • con círculo • con flexión del tronco
flexionada atrás
7. • con ¼ de vuelta • con ½ vuelta del tronco • con ½ vuelta + circulo • con ½ vuelta + flexión del
en el vuelo tronco atrás
12. • con cambio de las piernas • con cambio de las piernas estiradas, •
estiradas pero la pierna de impulso pasa por el
lado.
27
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
4. Salto de corza
13. Corza • Corza • • Corza con circulo • Con flexión del
tronco atrás
14. • con ½ vuelta de todo el • • con ½ vuelta de todo el • con ½ vuelta de todo el
cuerpo durante el vuelo ( cuerpo durante el vuelo cuerpo durante el vuelo
más de 180°) (más de 180°) + circulo (más de 180°) + flexión
16. • con ½ vuelta del tronco • con ½ vuelta + círculo • con ½ vuelta + flexión
en vuelo del tronco atrás
18. con ½ vuelta del • vuelta + círculo • vuelta + flexión del tronco
tronco en vuelo atrás
28
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00y más
6. Saltos cosaco
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009
19. Cosaco • con vuelta de180° (o más) • con vuelta de 180° (o Nota. El salto cosaco
de todo el cuerpo durante el mas) de todo el debe tener la pierna
vuelo cuerpo en el vuelo y flexionada bien cerrada
flexión del tronco con el pie a nivel de la
adelante
pelvis y el muslo en la
horizontal como mínimo
24. • • con una pierna arriba sin • con vuelta de 180° (o más)
ayuda de todo el cuerpo durante
el vuelo
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
7. Saltos en circulo
225. Una pierna con vuelta de todo el
cuerpo durante el vuelo
(180° o más)
8. Saltos de tijeras
27.Tijeras adelante • Tijeras adelante, • Tijeras adelante girando Nota. La característica de base del salto de
pierna que llega más ( 180° o más) piernas tijeras es que siempre hay cambio de piernas
arriba de la cabeza más arriba de la cabeza. – adelante o atrás -.
28.Tijeras adelante
piernas flexionadas,
durante una media vuelta
29. Tijeras hacia atrás • Tijeras hacia atrás en • Tijeras hacia atrás en
círculo círculo durante una
media vuelta
30
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
9. Saltos entrelazados
30. Entrelazado • Entrelazado • Con <<grand écart>> Nota. La característica de base del salto
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
14. Saltos verticales (piernas en diferentes posiciones). Criterio: solamente la rotación (sigue)
43. Pierna adelante • con 180° (o más) en el • con una vuelta en vuelo
vuelo de 360° (o mas)
46. Vertical y corza •Salto vertical con una pierna a la horizontal con ½ vuelta de
todo el cuerpo; sin parada, con ½ vuelta del tronco, corza de
la pierna de impulso
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
17. Caso particular: «butterfly»
49. “Butterfly” • sobre el plano • sobre el plano oblicuo
horizontal
4. EQUILIBRIOS
4.1 GENERALIDADES
4.1.1 Todas las dificultades de equilibrio deben tener las características de base siguientes:
• ser ejecutadas sobre media punta o sobre una rodilla;
• ser mantenidas suficientemente largo tiempo para ser claramente visibles ;
• tener una forma bien definida y fijada (sin movimientos de la pierna en suspensión
o del pie de apoyo, durante la dificultad);
• estar coordinados con una maestría del aparato
4.1.2 Todas las dificultades ejecutadas sobre un pie (pie plano) o no claramente
mantenidas o sin la coordinación con una maestría del aparato, no cuentan como
dificultades de equilibrio.
4.1.3 La pierna de apoyo estirada o semi -flexionada no cambia el valor de la dificultad.
4.1.4 Las maestrías del aparato deben ser contadas a partir del momento en que la
posición de equilibrio es fijada hasta el momento en que la posición comienza a
cambiar.
4.1.5 Durante las dificultades con « tour lento », el cuerpo no puede , hacer sobresaltos en el
eje vertical (movimientos arriba y abajo del tronco y de los hombros). Esta mala técnica
anula el valor del « tour lento », (más faltas de ejecución).
4.1.6 Las dificultades de equilibrio con cambio de forma - movimiento de la pierna en
suspensión y/o del eje del cuerpo de la gimnasta - representan una « categoría » y el
movimiento debe de ser lento y continuo
+ 0,20 Además del valor de salida, por paso de pierna de apoyo estirada a
pierna flexionada
Notas:
1. Todos los « tours lentos» deben ejecutarse de la manera siguiente: no más de ¼ de rotación por cada impulso – una rotación obtenida por un solo impulso anula el valor del “tour
lento”
2. El “tour lento” debe comenzar solamente después de la fijación de la posición de la dificultad.
3. Está prohibido tener 2 ó 3 elementos de dificultad sucesivos con «tour lento »; como máximo, está permitido un elemento de dificultad con « tour lento » sobre 3 dificultades.
4. Los equilibrios y los «tours lentos» sobre la rodilla no están aconsejados por la FIG
5. Todas las dificultades en círculo deben tener el pie en contacto con la cabeza
6. La repetición de la misma forma sin o con « tour lento» no cuenta (ver 1.2. VALOR DE LAS DIFICULTADES § 1.2.2.)
7. La ejecución de una dificultad con una amplitud mayor que la norma no cambia el valor previsto para esta dificultad.
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
1. Equilibrios en “passé” o pierna más baja de la horizontal
1. En “passé” • Con flexión de tronco
atrás
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
2. Pierna de apoyo estirada
4. A la horizontal
• «tour lento» (180°) • «tour lento» (360°)
6. “Grand écart” • sin ayuda • «tour lento» (180°) • «tour lento» (360°)
sin ayuda sin ayuda
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
2.2. Pierna libre lateral (sigue)
8. “Grand écart”
• con ayuda • «tour lento» (180°) • «tour lento» (360°)
con ayuda con ayuda
9. “Grand écart “ • sin ayuda • «tour lento» (180°) • «tour lento» (360°)
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
18. Plancha facial con pierna arriba con ayuda • plancha facial (grand-écart con ayuda) • «tour lento» (180°) • «tour lento» (360°) •
20. Plancha lateral • plancha lateral • «tour lento»(180°) • «tour lento» (360°)
21. Plancha lateral con pierna arriba con ayuda Plancha lateral( grand écart con ayuda) • «tour lento»(180°) • «tour lento» (360°)
22. Plancha lateral con la pierna arriba sin ayuda • con grand écart sin • «tour lento»(180°)
ayuda
41
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009
25.Pierna arriba adelante • Con ayuda • Flexión • «tour lento» • «tour lento»
progresiva de la (180°) (360°)
pierna de apoyo
26 Pierna arriba adelante • Sin ayuda • Flexión • «tour lento» • «tour lento»
progresiva de la (180°) (360°)
pierna de apoyo
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
5. Equilibrios con movimientos de la pierna en suspensión y/o del tronco (ver criterios)
30. “Grand écart” con ayuda + “ronde” • “ronde” con ayuda
con ayuda
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
5. Equilibrios con movimientos de la pierna en suspensión y/o del tronco (sigue) ( ver criterios)
34. Ejemplo con criterio (+0,50): más el valor de salida • movimiento
movimiento continuo libre de la pierna con cambio de forma del continuo de la pierna
segmento pierna, sin ayuda, y cambio de la dirección de la de delante a
gimnasta “attitude” con flexión
del tronco atrás, con
5. Sobre la rodilla
5.1. Pierna libre adelante
35. A la horizontal
• Sin ayuda
38. Pierna arriba adelante, y flexión del tronco a la horizontal plancha dorsal
o más atrás
44
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
• Sin ayuda
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
51.En círculo
• sin ayuda
46
SEGUNDA PARTE – EJERCICIOS INDIVIDUALES
5. GIROS
5.1 GENERALIDADES
5.1.1 Todas las dificultades de giros deben tener las características de base siguientes:
• Ser ejecutadas sobre media-punta (talón bien levantado);
• tener una forma bien definida y fijada durante la rotación hasta el final;
• tener una forma amplia
• ser coordinados con una maestría del aparato
5.1.2 Los giros ejecutados sobre el pie (pie plano) durante la totalidad o una parte de la
rotación o sin coordinación con una maestría del aparato no cuentan como
dificultad.
5.1.3 En el caso de rotación incompleta, con respecto a lo anunciado en la ficha, el giro es
evaluado en función del número de rotaciones realizadas (este criterio es válido también
para los giros fouettés).
5.1.4 La amplitud de la forma y/o grado de rotación dan el nivel de la dificultad.
5.1.5 La pierna de apoyo extendida o semi-flexionada no cambia el valor de la dificultad.
5.1.6 El giro puede terminarse con una elevación del tronco y de la pierna, lo cual da
mayor precisión al final de la dificultad.
5.1.7 En la serie de los giros iguales (3 como máximo), los giros se ejecutan uno tras otro, sin
interrupción, y solamente con recobro de apoyo.
5.1.8 Cada componente de la serie cuenta como una dificultad - excepto la combinación de los
fouettés iguales que cuenta como una dificultad.
5.1.9 Los giros con cambio de formas representan una "categoría". Cada forma componente
del giro debe tener una rotación de 360° como mínimo .Sin embargo, para esta categoría
de giro, está permitido que el paso de una forma a la otra se produzca antes del final de
la rotación de base y/o al principio de la rotación de la base siguiente.
5.1.10 El paso de una forma a la otra, durante los giros con cambio de forma, debe ejecutarse
sin recobro de apoyo y lo más directamente posible. Sin embargo el paso de una forma a
la otra es libre.
5.1.11. Los giros diferentes son los giros con forma diferente, independientemente del número de
rotaciones, incluido el giro fouetté.
Notas:
1. Rotación incompleta significa que la gimnasta de tiene la rotación o apoya el talón en el suelo antes de
completar los grados previstos para la dificultad.
2. Forma no bien fijada significa que la forma adoptada no se mantiene inmóvil y cambia ligeramente =
falta de ejecución. La juez debe controlar que la pierna libre sube en el inicio de la rotación y baja al final
de la rotación exactamente sobre el mismo plano y en la misma dirección. Si la forma no se mantiene en
absoluto = falta de composición (por ejemplo: un giro con impulso de una pierna) y la dificultad pierde su
valor.
5.2 CRITERIOS PARA DEFINIR EL VALOR DE LAS DIFICULTADES
5.2.1. Criterios comunes a todos los giros:
+ 0,20 + por cada rotación suplementaria
+ 0,10 + flexión progresiva de la pierna de apoyo (ver tablas)
+ 0,30 + flexión del tronco atrás con pierna en«arabesque » (la cabeza debe
de tocar la pierna)
+ 0,10 + pierna de apoyo flexionada con pierna arriba atrás con ayuda o con
pierna en «arabesque »
+0.20 + pierna de apoyo flexionada con pierna arriba adelante sin ayuda
NOTAS :
1. Todas las dificultades en círculo deben tener el pie en contacto con la cabeza.
2. En los giros en « grand écart » con tronco a la horizontal, el tronco debe guardar claramente la posición horizontal durante toda la rotación. Se admite una tolerancia de 20°.
3. Giro cosaco: el impulso de salida con ayuda de la/s mano/s en el suelo es válido. Los grados de rotación cuentan a partir del momento en que la/s mano/s abandonan el
suelo. La posición es válida incluso si la gimnasta está “sentada” sobre el talón de apoyo - talón bien levantado del suelo -.
4. Giro cosaco: la rotación máxima evaluada es de 4 rotaciones.
5. La gimnasta puede terminar su giro sobre la rodilla de la pierna de apoyo pero este paso debe ser controlado y limpio.
6. Giro con flexión progresiva: el paso de la forma de pierna de apoyo extendida a flexionada, debe ser lento y claramente progresivo.
7. El saltito pequeño o el apoyo del talón durante la rotación, interrumpe la dificultad.
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
2. Pierna de apoyo extendida o flexionada
flexionado adelante .
mantenida
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
12.Pierna de apoyo flexionada, la otra pierna arriba con ayuda (adelante o lateral)
360° 720° 1080°
13. Flexión progresiva de la pierna de apoyo (la otra pierna adelante o lateral)
360° 720° 1080°
14. De la pierna de apoyo flexionada a la pierna de apoyo estirada (la otra pierna adelante o lateral)
360° 720° 1080°
51
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009
19. Pierna de apoyo flexionada, la otra pierna arriba sin ayuda ( adelante o lateral)
360° 720° 1080°
20. Flexión progresiva de la pierna de apoyo (la otra pierna adelante o lateral)
360° 720° 1080°
52
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
25. Flexión progresiva de la pierna de apoyo (la otra pierna en “arabesque” o “attitude”)
360° 720° 1080°
26. De la pierna de apoyo flexionada ala pierna de apoyo estirada (la otra pierna “arabesque” o “attitude”)
360° 720°
53
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
29. Flexión del tronco atrás, flexión progresiva de la pierna de apoyo, la otra pierna en “arabesque”
360° 720°
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
3. Tronco a la horizontal
38. Plancha facial
360° 720° 1080°
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
4. Giros con cambio de forma : Ver párrafo 8.2.4. EJEMPLOS
44. Giro (720°) • 720° de la • 720° de la posición de • Giro (720°) de
pierna a la posición de “attitude” a “ grand pierna adelante a
horizontal “arabesque” a écart” dorsal con ayuda pierna en círculo sin
“ grand écart” frontal durante la rotación ayuda
con ayuda durante la
6. FLEXIBILIDADES Y ONDAS
6.1. GENERALIDADES
6.1.1. Todas las dificultades de flexibilidad y ondas deben tener las características de base
siguientes:
• ser ejecutadas en apoyo sobre uno o dos pies (pie plano) o sobre otra parte del
cuerpo
• tener una forma bien definida y movimientos amplios
• ser coordinadas con una maestría de aparato
Nota: Todas las dificultades de flexibilidad, previstas con apoyo sobre el pie, ejecutadas
sobre media-punta, no cambian ni el nivel de las dificultades ni el grupo corporal de
pertenencia (la dificultad de flexibilidad queda siempre como dificultad de « flexibilidad »
independientemente de la técnica de ejecución).
6.1.2. Las dificultades ejecutadas con una amplitud insuficiente, o formas no bien definidas,
no cuentan como dificultad.
6.1.3. En el caso de rotación incompleta , con respecto a lo anunciado en la ficha, la dificultad
es evaluada en función del número de rotaciones realizadas.
6.1.4. Las dificultades de flexibilidad realizadas sin coordinación con una maestría del aparato
no cuentan como dificultades.
6.1.5. En las dificultades con movimiento de la pierna en suspensión y/o del eje del cuerpo de
la gimnasta, el movimiento debe ser lento y continuo y debe expresar la máxima
amplitud.
6.1.6. La pierna de apoyo estirada o semi-flexionada no cambia el valor de la dificultad.
6.2.1. En el ejercicio está autorizado añadir, solamente una vez, a la dificultad un « tour lento »
+ Salida de pie, con rotación (de menos de 360°) alrededor del eje vertical del
cuerpo con la pierna libre en diferentes posiciones (no más alta de la horizontal).
+ 0,20
Esta rotación debe representar el impulso necesario y estar directamente ligada a
las dificultades previstas con rotación del eje vertical del cuerpo.
+ Salida en el suelo, con rotación alrededor del eje horizontal en todas las
+ 0,30 direcciones a condición de que la rotación se termine en la posición de llegada
concerniente sin interrupción
6.2.3. Apoyo sobre un pie : paso de una forma a otra con rotación, “ronde” o paso libremente a
elegir
“Grand écart » facial con ayuda + rotación del eje del tronco Base = 0,20
+ 0,10 + Pierna arriba con ayuda + “ronde”
+ 0,30 + Pierna arriba sin ayuda + rotación del eje del tronco
+ 0,40 + Pierna arriba sin ayuda + “ronde”
+ paso de un « grand écart » a otro « grand écart » (o círculo), en movimiento con
+ 0,30
modalidad y nivel diferente de la pierna sin rotación del tronco (« tiempo “fouetté” »)
+ paso de un « grand écart » a otro « grand écart » (o círculo), en movimiento con
+ 0,40
modalidad y nivel diferente de la pierna + rotación del tronco («tiempo “fouetté” »)
+ paso de un « grand écart » a otra posición de pierna a la horizontal, en
+ 0,20 movimiento con modalidad y nivel diferente de la pierna con o sin rotación del tronco
(o vice- versa) («tiempo “fouetté” »)
+ por cada impulso suplementario (de « tiempo fouetté ») (la dificultad puede tener
+ 0,10
como máximo 4 impulsos en total)
6.2.4 Apoyo sobre un pie : alcanzar una posición fijada con rotación con técnicas diferentes
(cada modalidad de rotación puede ser utilizada como máximo 2 veces en cada ejercicio)
“Grand écart” en diferentes posiciones o en círculo y el tronco en diferentes posiciones
Posiciones de llegada : =0,00; ó =0,10; ó =0,20 no son dificultades
+ 0,10 + Salida del suelo. Llegada: tronco a la horizontal adelante o lateral.
+ Salida de pie, con rotación alrededor del eje horizontal en todas las direcciones a
condición de que la rotación se termine en la posición de llegada concerniente sin
+ 0,20
interrupción. Llegada: tronco a la horizontal adelante o lateral; “penché”; “grand
écart” atrás; en círculo.
+ Salida del suelo, con rotación alrededor del eje horizontal en todas las direcciones a
condición de que la rotación se termine en la posición de llegada concerniente sin
+ 0,30
interrupción. Llegada: tronco a la horizontal adelante o lateral; “penché”; “grand
écart” atrás; en círculo.
+ 0,20 + Salida de pie: “grand écart“ facial + flexión del tronco atrás + rotación
+ 0,30 + Salida en el suelo: “grand écart“ facial + flexión del tronco atrás + rotación
Nota : « Rotación alrededor del eje horizontal » en todas les direcciones, ejemplos: “ tour
plongé“adelante simple, inversión en todas las direcciones, pez en todas las direcciones, voltereta
en todas las direcciones, etc.
“Tour plongé“ adelante, lateralmente o atrás con circunducción de la pierna, sin flexión
6.2.6 En el suelo, de rodillas flexión del tronco atrás + “grand écart“facial o posición de fondo
+ flexión del tronco atrás sobre la pierna estirada : Base = 0,20 ó
“Grand écart“ dorsal con o sin ayuda, flexión atrás, terminar sobre la otra rodilla,
+ 0,20
“grand écar“ facial con flexión del tronco atrás
Voltereta hacia atrás (u otra forma de rotación) + Flexión atrás en apoyo sobre el
+ 0,10
vientre
Voltereta hacia atrás (u otra forma de rotación) + Flexión atrás en apoyo sobre el
+ 0,30
pecho, piernas arriba. Con ayuda
Voltereta hacia atrás (u otra forma de rotación) + Flexión atrás en apoyo sobre el
+ 0,40
pecho, piernas arriba, sin ayuda
+ 0,50 + Báscula entre apoyo sobre el vientre y el pecho
+ 0,20 + ½ vuelta sobre el pecho con paso de las piernas arriba
+ 0,10 + Por cada ½ vuelta suplementaria
+ 0,20 + Sobre los antebrazos con movimientos de las piernas manejo del aparato
+ 0,30 + Sobre los antebrazos + terminar adelante sobre las rodillas con flexión atrás
+ Sobre los antebrazos + terminar con una rotación (p. Ej. Ia voltereta hacia atrás) y
+ 0,40
con movimiento de las piernas
+ 0,20 + “Grand écart” facial con voltereta lateral
+ 0,40 + “Grand écart” dorsal con voltereta lateral
Nota: para las dificultades del § 6.2.6 los criterios generales no cuentan.
6. 2.7 Onda total en posición de pie, en todas las direcciones Base = 0,10
+ 0,10 + Onda total bajando al suelo
+ 0,40 + Onda total del suelo hacia arriba, sin o con flexión del tronco hacia atrás
+ 0,10 + Onda en espiral sobre 2 pies ; + 0,20 por cada espiral de más .
+ 0,30 + Tonel (360°) – onda en espiral sobre un pie
+ 0,20 + Por cada vuelta de 360° en espiral de más
Nota.
Las dificultades previstas con el tronco a la horizontal deben guardar este nivel muy estrictamente,
ya que si el tronco está más alto de la horizontal, la dificultad pertenece a la categoría de la
posición vertical; si el tronco está más bajo, la dificultad pertenece a la categoría del « penché ».
Se tolera solamente un margen de diferencia de 20° con la posición correcta.
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
1. En apoyo sobre un pie con rotación del tronco o con movimiento de la pierna en suspensión con o sin movimiento del tronco
1 Pierna la horizontal adelante o atrás, con rotación del tronco
2 De pierna adelante a la horizontal a pierna atrás (o vice-versa) (“ronde”) con movimiento de la pierna en el plano horizontal
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
6. Ronde con flexión del tronco sobre la pierna en movimiento (“ronde” del tronco)
8.Con paso de un “grand écart” al otro con movimiento libre (de forma y nivel) (ejemplos)
Sin rotación del Con rotación
tronco (« tiempo fouetté »)
9. Con paso de un “grand écart” al otro con movimiento libre (de forma y nivel), con un impulso suplementario(ejemplos)
Sin rotación con un Con rotación con un
impulso impulso suplementario
suplementario (« tiempo fouetté »)
10.Con paso de una forma a otra forma de nivel diferente con movimiento libre (de forma y nivel) (« tiempo fouetté ») (ejemplos)
Sin o con rotación del Con un impulso
tronco (« tiempo suplementario
fouetté »)
64
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
2.. Apoyo sobre un pie : mantener una posición fijada con rotación o rotación con técnicas diferentes
2.1. “Grand écart” en diferentes posiciones y t tronco a la horizontal en diferentes posiciones, “penché”, “grand écart” dorsal o en círculo
13. “Penché”
Con rotación Rotación con rotación
con salida del suelo
15.En círculo
Con rotación Rotación con salida
del suelo
65
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009
2.4. “Grand écart” facial con flexión del tronco atrás y retorno durante la rotatión.
18. Salida de pie + media Salida del suelo + Salida de pie + Salida del suelo +
rotación sin o con media rotación sin o rotación sin o con rotación sin o con
ayuda con ayuda ayuda ayuda
3.1.«Grand écart » dorsal con ayuda, con flexión atrás, llegar sobre el otro pie (o vice-versa) o con posición intermedia con flexión por debajo de la horizontal
20. Apoyo sobre un De “grand écart » dorsal a « grand écart »
3.2. “Tour plongé” en apoyo sobre un pie : 1, 2, 3, etc. sucesivos (sin cambio de apoyo con las manos o el pie)
22. Adelante
Uno 2 sucesivos 3 sucesivos
23. Lateralmente
Uno 2 sucesivos 3 sucesivos
4. En el suelo
4.1 En el suelo, de rodillas, sobre el pie con pierna flexionada, sobre el vientre, sobre el pecho o sobre los antebrazos o posición de fondo + flexión del tronco atrás sobre la pierna estirada
27. De rodillas De rodillas, flexión Salida sobre una rodilla y
atrás “grand écart” “grand écart” con o sin
adelante quedando ayuda más 27B
en flexión
4.2. En el suelo, de rodillas, sobre el pie con pierna flexionada, sobre el vientre, sobre el pecho o sobre los antebrazos (sigue)
A 0,10 B 0,20 C 0,30 D 0,40 E 0,50 F 0,60 G 0,70 H 0,80 I 0,90 J 1,00 y más
29. Sobre el vientre Rotación, acostada Rotación, acostada Rotación, acostada De apoyo sobre el
sobre el vientre, con sobre el pecho, sobre el pecho, vientre y flexión del
flexión del tronco piernas arriba con piernas arriba sin tronco atrás y apoyo
atrás ayuda ayuda sobre el pecho,
pierna arriba sin
31. Apoyo sobre los Con movimiento de Llegando adelante Llegando con una
antebrazos las piernas en el sobre las rodillas con rotación o una
plano horizontal o flexión atrás voltereta hacia atrás
vertical y con movimiento de
las piernas
5. Ondas
33. Onda total de pie o con paso sobre la punta de los pies bajando al suelo :
Onda total en la Bajando al suelo Del suelo a de pie,
posición de pie, en con o sin flexión del
todas las direcciones tronco atrás
2.1.5 Cada gimnasta debe entregar previamente y por escrito sobre la ficha oficial, la sucesión
de los elementos de maestría del aparato (D2) en la columna de la izquierda,
utilizando los símbolos correspondientes.
2.1.6 Si en la ficha la suma del valor de la Dificultad del aparato, o el valor del elemento de
maestría, es incorrecto: 0,30 de penalización (jueces D2).
2.1.7 Las definiciones, normas y valores de las maestrías están enunciadas a continuación en
los párrafos:
2.2 Grupos Técnicos
2.3 Maestría sin lanzamiento
2.4 Maestría con lanzamiento
2.5 Riesgo
2.6 Originalidades de aparato
CUERDA
Cuerda abierta, sujeta por las 2 manos, cuerda girando hacia adelante, atrás o lateralmente,
saltos en la cuerda
Cuerda abierta, sujeta por las 2 manos, cuerda girando hacia adelante, atrás o lateralmente,
saltitos en la cuerda
Lanzamientos y recuperaciones ↓
• cuerda abierta sujeta por el extremo
Escapada de un cabo
Rotación de la cuerda
• cuerda plegada sujeta por los extremos o el centro
• cuerda abierta sujeta por el centro
• cuerda abierta sujeta por un extremo
Manejos:
• balanceos
• circunducciones
• movimientos en ocho
• velas
• espirales
Notas.
1. La cuerda puede sujetarse abierta, plegada en 2, en 3 y en 4 (por las manos o por una mano), sin
embargo la técnica principal es cuerda abierta, sujeta por las 2 manos en las extremidades durante los
saltos y los saltitos.
2. También es posible ejecutar movimientos de enrolle, espirales, rebotes y molinos. Estos movimientos,
así como el trabajo con cuerda plegada o anudada, no son típicos de este aparato, por lo tanto no deben
ser predominantes en la composición.
3. Los saltos y los saltitos en la cuerda deben ser efectuados en todas las direcciones: adelante, atrás,
girando, etc.
ARO
Rodamientos:
• sobre el cuerpo
• sobre el suelo
Rotaciones:
Lanzamiento y recuperaciones ↓
PELOTA
Lanzamientos y recuperaciones ↓
Rebotes
Rodamientos libres :
• sobre el cuerpo
• sobre el suelo
Manejos:
• impulsos
• balanceos
• circunducciones
• movimientos en ocho
• inversiones con o sin movimientos circulares de los brazos (con pelota en equilibrio sobre
una mano o sobre una parte del cuerpo)
• rotaciones de la mano alrededor de la pelota
• pequeños rodamientos
• rodamientos acompañados
Notas.
• El trabajo con la pelota sujeta con las 2 manos no es típico de este aparato, por lo tanto no debe ser
predominante en la composición.
• Todos los grupos técnicos con la pelota apoyada sobre la mano son correcto sólo si los dedos se unen
de forma natural. La pelota agarrada se considera como estática.
• La pelota apoyada sobre la mano, sin movimiento autónomo del brazo, es considerado estático, por
tanto se permite únicamente durante un solo movimiento corporal.
• La recuperación de la pelota es, normalmente, con una mano. La recuperación con 2 manos
disminuye el valor del elemento con maestría de una décima (- 0,10), salvo en el caso de
recuperación fuera del campo visual.
MAZAS
Pequeños círculos
Molinos
Lanzamientos - con o sin rotación/rotaciones de las mazas durante el vuelo del aparato (una o
dos), lanzamientos asimétricos y recuperaciones
Movimientos asimétricos
Toques
Manejos:
• impulsos, balanceos, circunducciones de los brazos
• impulsos, balanceos, circunducciones del aparato
• movimientos en ocho
• rotación libre de las mazas
• rodamiento de las mazas
Notas :
1. La característica típica de las mazas es el trabajo técnico de las dos mazas juntas. Este trabajo debe
ser predominante en la composición.
2. La norma del manejo de las mazas es con las mazas sujetas por la cabeza, por lo tanto ninguna otra
manera de sujeción de las mazas (por el cuerpo, por el cuello) no puede ser predominante.
3. Los movimientos asimétricos de los dos aparatos deben ser diferentes por su forma o su amplitud y por
los planos de trabajo o de dirección. Las pequeñas vueltas a destiempo o ejecutadas en direcciones
diferentes, no son movimientos asimétricos porque tienen la misma forma y la misma amplitud.
4. Los lanzamientos asimétricos pueden efectuarse con la ayuda de una mano o de 2 manos al mismo
tiempo. Los movimientos de las dos mazas durante el vuelo deben ser diferentes por la forma, por la
amplitud (un lanzamiento más alto que el otro), por el plano o por la dirección.
5. Los movimientos de rodamientos, rotaciones, reimpulsos y deslizamientos, no deben ser
predominantes en la composición.
CINTA
Manejos:
• Impulsos
• balanceos
• circunducciones
• movimientos en ocho
• movimientos en ocho sobre el suelo (dibujadas sobre la superficie del suelo)
• rotación de la varilla alrededor de la mano
• rodamiento de la varilla sobre una parte del cuerpo
Lanzamiento boomerang
Escapadas
Lanzamientos ↓
Paso a través o por encima del dibujo de la cinta con todo el cuerpo o una parte
Nota:También es posible ejecutar elementos de reimpulsos, enrolles y desenrolles del aparato.
Sin embargo, como para todos los elementos no específicos de la técnica de los aparatos, estos
elementos no deben predominar en la composición.
Nota válida para todos los aparatos: En el caso de las coordinaciones cuerpo-aparato o de
utilizaciones del aparato particularmente interesantes, no previstas por las tablas siguientes, hay
que presentarlas tal y como se prevee para las originalidades.
ARO
Largo rodamiento sobre el cuerpo (2 segmentos como mínimo) con impulso de
la mano
(en lo que concierne a los rodamientos con brazos separados, el largo
rodamiento debe ser realizado pasando sobre los 2 brazos)
Rodamiento sobre el suelo: recto hacia adelante o hacia atrás.
Rotación alrededor de la mano
Rotación alrededor del eje entre los dedos o en el suelo (la técnica de impulso
comporta siempre una serie de rotaciones).
Paso a través (con o sin salto o saltitos)
( )
Paso por debajo parcial/completo (con manos o con aro que rueda o gira en el
suelo)
- Movimientos en ocho: con inversión del aro con movimiento circular del brazo y
PELOTA
Rebote con mano
Largo rodamiento sobre el cuerpo (2 segmentos como mínimo) con impulso de
la mano (en lo que concierne a los rodamientos con brazos separados, el largo
rodamiento debe ser realizado pasando sobre los 2 brazos)
- Movimiento en ocho con inversión de la pelota con movimiento circular del
brazo y amplio movimiento del tronco combinado con :
MAZAS
Un molino está compuesto, como mínimo de, 4 círculos de las mazas con
desfases, con muñecas cruzadas y descruzadas
Los movimientos asimétricos de los dos aparatos deben ser diferentes en su
forma o su amplitud y por sus planos de trabajo o de dirección.
Serie de pequeños o medianos círculos de las 2 mazas sobre el mismo plano
y dirección
- Movimiento en ocho combinado con:
- Rodamientos:
- Rotaciones libres de las mazas sobre el cuerpo combinadas con:
CINTA
- Serpentinas : 4 - 5 ondas, juntas y de la misma altura
- Espirales : 4 - 5 bucles, juntos y de la misma altura
Ejemplo: Rotaciones continuas del aro alrededor del tobillo durante una inversión hacia
atrás con paso por el suelo que termina en una posición del cuerpo en equilibrio con la
CUERDA
ARO
PELOTA
*Nota : « Sin manos » concierne el rebote sobre el suelo sin manos o la recuperación del rebote sin manos.
MAZAS
0,1 0,1
0,1 0,1
0,1 0,1 0,1 0,1 0,1
sin manos
/inestable
CINTA
deben ser cumplidos para atribuir 0,10 puntos (salvo en el caso de los
pequeños/medianos lanzamientos específicos de la pelota y de las mazas. Ver tablas
específicas).
MAESTRÍA con LANZAMIENTO (pequeño o mediano)
Sin ayuda de las manos
Fuera del campo visual
Durante un elemento con rotación alrededor del eje vertical u horizontal del
cuerpo (por Ej: giro, «tour plongé », paso «chaîné», etc.)
Durante el vuelo del cuerpo
Por debajo de la/s pierna/s
Paso a través del aparato y lanzamiento inmediatamente
Lanzamiento del aparato con rotación (aro : rotación alrededor de su
diámetro; mazas: rotaciones muy rápidas)
Lanzamiento desde una posición en el suelo (también válido « en apoyo
sobre la rodilla »)
ARO
0,10 Recuperación directa con rodamiento
MAZAS
0,10 Recuperación directa con rodamiento
2.5 RIESGO
El riesgo puede ser con o sin lanzamiento del aparato.
2.5.1 Riesgo con lanzamiento
El « riesgo » con lanzamiento comporta siempre, como mínimo, las dos acciones
de base siguientes:
• 1era: durante el vuelo del aparato, 1 elemento, como mínimo con rotación alrededor
del eje (vertical u horizontal) del cuerpo (con o sin paso por el suelo,
indiferentemente).
• 2ª acción: durante la recuperación del lanzamiento, pérdida de contacto visual con
el aparato durante o inmediatamente al final de un elemento con rotación alrededor
del eje horizontal del cuerpo. La recuperación es también posible durante una
dificultad corporal, solamente si la dificultad está perfectamente unida al movimiento
de rotación precedente y sin interrupción de la pérdida del contacto visual.
El valor del « riesgo » puede ser aumentado si, además de las dos acciones
mencionadas más arriba, hay uno o varios criterios de los que se indican en las tablas
siguientes:
RIESGO CON LANZAMIENTO
Ver maestría Para otros criterios previstos en la maestría con recuperación (ej:
recuperación sin manos, en el suelo etc.)
ARTISTICO (A)
1. COMPOSICION DE BASE
El objetivo principal de la componente artística de un ejercicio de GR es el de llevar a los
espectadores la emoción y de mostrarles la idea de la expresión, ambas cosas
traducidas a través de los tres aspectos siguientes: el acompañamiento musical, la
imagen artística y la expresividad plástica (Coreografía).
El Artístico tiene un valor máximo de 10.00 puntos.
2. MUSICA - GENERALIDADES
2.1 Todos los ejercicios deben ser ejecutados en su totalidad con acompañamiento musical.
Se permiten paradas voluntarias muy breves, motivadas por la composición.
2.2 Un ejercicio voluntariamente o accidentalmente ejecutado durante una parte importante
o en su totalidad sin acompañamiento musical no será evaluado. En el caso en que la
interrupción sea responsabilidad de la organización, la gimnasta está autorizada a repetir
el ejercicio,
2.3 La música puede ser interpretada por uno o varios instrumentos, con la voz utilizada
como un instrumento (sin palabras). Todos los instrumentos están autorizados con la
condición de que expresen una música con las características necesarias para el
acompañamiento de un ejercicio de GR: clara y bien definida en su estructura.
2.4 El ejercicio puede ser acompañado por un músico o bien por una grabación en CD.
2.5 Condiciones a respetar para la grabación :
• al principio está permitido grabar una señal sonora, pero jamás el nombre de la
gimnasta, ni del aparato utilizado ;
• para cada ejercicio debe utilizarse un CD diferente ;
• la grabación debe realizarse al principio del CD;
• sobre el CD deben figurar :
⇒ el nombre de la gimnasta y las 3 letras mayúsculas utilizadas por la FIG para
designar el país de la gimnasta
⇒ un dibujo representando el aparato utilizado
⇒ la duración de la música
⇒ el nombre del o de los compositores y de las músicas utilizadas.
2.6 Las características del acompañamiento musical determinan la estructura y el rasgo
característico de la composición.
2.7 La música de un ejercicio de GR debe tener un carácter coherente con el desarrollo del
ejercicio y un ritmo bien marcado, claro y eficaz con el fin de subrayar el ritmo de los
movimientos de la gimnasta.
2.8 Es obligatoria una armonía muy estricta entre el carácter y el ritmo de la música y los del
ejercicio y de sus movimientos.
2.9 Una música que concuerde con el ejercicio solamente al principio y al final del ejercicio se
considera “música de fondo”.
2.10 La música puede componerse expresamente para el ejercicio o provenir de la utilización o
modificación (arreglo) de una música ya existente.
2.11 De todas formas, la música debe tener una unidad y no ser una yuxtaposición de
fragmentos musicales diversos sin conexión entre ellos.
3 COREOGRAFIA
3.1 GENERALIDADES
3.1.1 La coreografía está caracterizada por una “idea – guía” realizada por un discurso motor
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009 87
SEGUNDA PARTE – EJERCICIOS INDIVIDUALES
unitario de principio a fin, con la utilización de todos los movimientos posibles del cuerpo
y del aparato. Una composición no debe ser una simple sucesión de dificultades.
3.1.2 Debe haber una utilización suficiente de enlaces técnicos, estéticos y emocionales en
relación con la música, ayudando todo ello a desarrollar el tema de la música.
3.1.3 Las dificultades corporales deben repartirse a lo largo del ejercicio de manera
homogénea.
3.1.4 El encadenamiento de los movimientos debe ser lógico: el paso de un movimiento (o
secuencia de movimientos) a otro debe ser una continuidad y no una yuxtaposición.
3.1.5 La superficie del practicable debe utilizarse en su totalidad.
3.3.5 Los aparatos no serán utilizados como decoración sino que, al contrario, deberán estar
integrados a los movimientos del cuerpo: la relación entre la gimnasta y el aparato debe
ser constante. Sin embargo, también es posible efectuar elementos originales, estéticos
y coreográficos diferentes hasta 2 veces como máximo para cada composición, con la
condición de que estos elementos tengan una duración muy breve y que no conlleven
una interrupción en la continuidad de los movimientos del aparato.
3.3.6 Cada ejercicio debe tener, como mínimo, 3 «riesgos». Los «riesgos» deben ser
• «Saut plongé»: salto, con tronco flexionado hacia delante, unido directamente a la
voltereta.
3.4.2 Durante el elemento « inversión », los diferentes tipos de apoyo (pecho, antebrazos,
manos) se consideran como un elemento pre-acrobático distinto.
3.4.3 Se autorizan y no se cuentan como elementos pre-crobáticos los elementos siguientes :
• el apoyo frontal sobre el pecho, con o sin apoyo de manos, piernas levantadas;
• el apoyo dorsal sobre los hombros ;
• el espagat antero-posterior o frontal, en apoyo sobre el suelo, sin parada en la
posición ;
• el apoyo sobre una o dos manos, o los antebrazos, sin otro contacto con el suelo,
sin inversión del cuerpo y sin parada en la vertical.
3.4.4 Las técnicas de ejecución siguientes no están autorizadas :
• volteretas: ejecución con tiempo de suspensión ;
• inversiones adelante, atrás, o lateralmente:
– ejecución con parada en la posición vertical ;
– ejecución con tiempo de suspensión ;
• espagat antero-posterior o frontal, etc.: ejecución con parada en la posición.
3.4.5 Todos los grupos de elementos pre-acrobáticos autorizados, y los elementos que no se
consideran como pre-acrobáticos, pueden formar parte del ejercicio con la condición de :
• que se ejecuten de forma pasajera, sin parada en la posición y sin interrupción en la
continuidad del ejercicio ;
• que se realicen en relación con un elemento técnico del aparato.
1er caso: la gimnasta sujeta el aparato: el elemento con aparato puede realizarse al
inicio, o al final, o durante todo el elemento pre-acrobático.
2º caso: la gimnasta no está en contacto con el aparato (lanzamiento, rodamiento etc.):
la gimnasta debe entonces estar en contacto con el aparato al inicio, o al final del
elemento pre-acrobático.
3er caso: la gimnasta ya no está en contacto con el aparato (lanzamiento, rodamiento,
etc.), pero el elemento pre-acrobático está directamente enlazado con otro elemento
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009 89
SEGUNDA PARTE – EJERCICIOS INDIVIDUALES
corporal; la gimnasta debe entonces estar en contacto con el aparato al inicio, o al final
de este enlace de elementos.
3.4.6 Como para las dificultades, los elementos pre-acrobáticos no pueden ser repetidos. Sin
embargo, la serie de elementos pre-acrobáticos iguales está autorizada (en dicho caso,
el mismo elemento no puede ser repetido de forma aislada).
3.5 VARIEDAD
3.5.1 La variedad debe incluir también todos los aspectos siguientes:
a. el dinamismo (velocidad e intensidad de los movimientos).
b. la utilización del espacio:
• direcciones
• trayectorias
• niveles de altura
• modalidades de desplazamiento
4.1. MUSICA
Penalizaciones 0,10 0,20 0,30 y más
Ausencia de unidad entre
diferentes fragmentos
musicales
El final de la música es
interrumpido brutalmente
Ausencia de armonía en el
carácter de cada secuencia
de movimientos con la música
(cada vez, hasta un máximo
de 1,00 punto)
Ausencia de armonía en el
ritmo de cada secuencia de
Música de fondo
movimientos con la música
2,00
(cada vez, hasta un máximo
de 1,00 punto)
4.2. COREOGRAFIA
Penalizaciones 0,10 0,20 0,30 y más
Generalidades Insuficiencia de enlaces
Interrupción en la lógica del técnicos, estéticos y
encadenamiento de los emocionales en relación con
movimientos: 0,10 cada vez la música (falta de unidad) :
0.50
Reparto no homogéneo de las
dificultades
Utilización insuficiente de la
superficie del practicable
Elección de los Falta de variedad de los
Ausencia de equilibrio entre
elementos de movimientos técnicos: formas,
los diferentes grupos técnicos
aparatos amplitudes, direcciones,
del aparato
planos, velocidades
Por cada riesgo ausente
Por cada elemento decorativo
suplementario
Elección de Posición de comienzo no Ausencia de contacto con el
justificada por los aparato al principio o al final
los elementos
movimientos iniciales del del ejercicio (falta de
corporales
aparato composición)
Insuficiencia de movimientos
Participación de todo el acompañados del tronco,
Variedad insuficiente en la
cuerpo insuficiente (utilización cabeza, cuello, brazos,
utilización del cuerpo
segmentada del cuerpo) manos (falta de expresividad
plástica) :0,50
Elementos Elemento pre-acrobático
autorizado ejecutado con una
pre-acrobáticos
técnica no autorizada
Por cada repetición de los
elementos pre-acrobáticos
autorizados, aislados o en
combinación
Elementos pre-acrobáticos no
autorizados
Variedad Ausencia de variedad en los
lanzamientos/recuperaciones:
por más de 2 Ausencia de variedad en la
lanzamientos/recuperaciones utilización del espacio: Ausencia de variedad en el
en mismo plano/dirección o direcciones / trayectorias / dinamismo (velocidad e
sobre mismo nivel o con modalidades de intensidad de los
misma modalidad: 0,10 por desplazamiento movimientos)
cada predominio (por cada tipo)
EJECUCIÓN (E)
Nota: Las faltas de ejecución se deben penalizar cada vez y por cada elemento en falta, salvo en
caso de penalizaciones globales.
1. MÚSICA
2. TÉCNICA CORPORAL
CUERDA
Técnica Manejo incorrecto: por la amplitud o la
forma o el plano de trabajo, cuerda no
de base sujeta por sus cabos (cada vez, hasta
un máximo de 1.00 punto )
Nudo en la cuerda
Pérdida de un Pérdida de un cabo de la
cabo de la cuerda con pequeña
cuerda parada en el ejercicio
Alrededor del cuerpo o de un
Enrolle segmento,con interrupción del ejercicio
involuntario
Saltos/saltitos Tropezar con la cuerda
ARO
Manejo incorrecto: alteración del plano
Técnica de trabajo, vibraciones (cada vez,
de base hasta un máximo de 1.00 punto )
Rodamiento incorrecto
Rodamientos con rebote
Rodamiento
involuntariamente
incompleto sobre el
cuerpo
Rotaciones Deslizamiento sobre el Deslizamiento sobre el brazo
antebrazo
Rotación irregular sobre el eje vertical
Lanzamientos y Recuperar: contacto con Recuperar: contacto con el brazo
recuperaciones el antebrazo
Pasos a través Tropezar con el aro
PELOTA
Penalizaciones 0,10 0,20 0,30 o más
Manejo incorrecto y pelota apoyada contra el
Técnica antebrazo, pelota agarrada (cada vez hasta
de base un máximo de un 1.00 punto)
Rodamiento incorrecto
Rodamientos con rebote
Rodamiento
involuntariamente
incompleto sobre el
cuerpo
MAZAS
Manejo incorrecto (ver pequeñas faltas
Técnica de base específicas de debajo )
(0,10 cada vez hasta un máximo de un
1.00 punto)
Movimientos irregulares o interrupción del
Pequeños círculos y movimiento
molinos
Brazos demasiado separados durante los
molinos
Lanzamiento y Alteración del sincronismo de la rotación de
recuperación las mazas durante el vuelo
Movimientos Falta de pureza en los planos de trabajo
asimétricos
Pérdida de las 2 mazas y
Pérdida y recuperación inmediata sin
recuperación de las desplazamiento: 0,40
2 mazas
Pérdida de las 2 mazas y
recuperación con
desplazamiento: (1-3
pasos): 0,60
Pérdida y recuperación tras
gran desplazamiento (4
pasos o más) : 0,80
Pérdida de 2 mazas al final
del ejercicio: 0,60
CINTA
Alteración del dibujo (cada vez hasta un
Técnica de base máximo de un 1.00 punto)
Manejo incorrecto : transmisión imprecisa,
varilla sujeta involuntariamente por el centro,
enlace incorrecto entre dibujos, chasquear la
cinta (cada vez hasta un máximo de un 1.00
punto)
Nudo sin interrupción del Nudo con interrupción del
ejercicio ejercicio
Alrededor del cuerpo o de un
Enrolle involuntario segmento, con interrupción
del ejercicio
Ondulaciones o bucles no suficientemente
Serpentinas y juntos(cada vez hasta un máximo de un
espirales 1.00 punto)
Ondulaciones o bucles sin la misma amplitud
(altura, longitud) (cada vez hasta un máximo
de un 1.00 punto)
El extremo de la cinta
Lanzamientos y queda sobre el suelo
escapadas involuntariamente
Notas:
1. Estatismo del aparato: el aparato no deberá ser sujeto durante más de un movimiento sin
que ejecute un movimiento propio o sin estar en equilibrio inestable ni estar posado inmóvil
sobre el suelo. Por definición, el aparato estático es un aparato « sujeto de forma
prolongada» :
a- «aparato sujeto» signifca que el aparato se sujeta fuertemente con una o dos
manos y/o por una o más de una parte del cuerpo.
b- Aparato sujeto «de una forma prolongada» significa que el aparato se sujeta
durante más de un elemento corporal:
• 2 o más de 2 elementos sucesivos de desplazamiento o de enlace
• el elemento preparatorio de la dificultad y la dificultad misma
• 2 dificultades sucesivas
Ver también Maestría del aparato – Grupos Técnicos, Pelota: Notas 2 y 3.
2. Estatismo de la gimnasta: la gimnasta ne debe quedar immóvil ni siquiera
momentáneamente, cuando no está en contacto con el aparato (Ej.lanzamientos,
rodamientos).
FUNDADA 1881
TERCERA PARTE
EJERCICIOS DE CONJUNTO
FUNDADA 1881
TERCERA PARTE
EJERCICIOS DE CONJUNTO
Generalidades 101
1. Gimnastas 101
2. Entrada 102
3. Aparatos 102
99
100
TERCERA PARTE – EJERCICIOS DE CONJUNTOS
GENERALIDADES
1. GIMNASTAS
1.1. NUMERO DE GIMNASTAS
Cada ejercicio de conjunto debe obligatoriamente ser ejecutado por 5 gimnastas. Un
conjunto compuesto de un número diferente de gimnastas no es aceptado.
Cada federación puede inscribir 5 gimnastas como mínimo y 6 gimnastas como máximo
para el programa completo de los ejercicios de conjunto (2 ejercicios y 2 finales).
En el caso de 6 gimnastas, las gimnastas del conjunto pueden ser:
• titular para los 2 ejercicios del programa
• titular para un ejercicio y reserva para el otro
1.2. GIMNASTAS DE RESERVA
(Ver Reglamento Técncico)
Si en el transcurso del ejercicio una gimnasta abandona el conjunto por un motivo
válido :
• la gimnasta puede ser reemplazada por una gimnasta de reserva.
Penalización :
Juez Coordinador :
0,20, por salida de la gimnasta
+ 0,50, por utilización de una gimnasta de reserva
• la gimnasta no es reemplazada:
Penalizaciones :
Jueces Valor Artístico:
2,00 ó 1,00 según si la gimnasta ha dejado el conjunto durante la primera mitad o
durante la segunda mitad del ejercicio (penalización global por las exigencias de
composición no respetadas debido a la ausencia de una gimnasta).
Jueces de Ejecución:
Eventuales faltas de perturbación de la armonía general, de las formaciones, de los
desplazamientos etc.
Juez Coordinador:
0,20 por la salida de la gimnasta.
La presencia de las gimnastas de reserva en la sala de competición durante la ejecución
del ejercicio sin embargo no está autorizada.
1.3. ATUENDO DE LAS GIMNASTAS
Maillots idénticos (materia, forma y diseños) y del mismo color para las 5 gimnastas del
conjunto. Sin embargo, en caso de maillots de un mismo tejido estampado de fantasía, el
corte de la tela puede causar pequeñas diferencias que están permitidas.
Penalización (global):
• 0,50 por infringir esta norma
(Juez Coordinador)
Las demás normas para el atuendo de las gimnastas se detallan en la Primera Parte –
Generalidades.
2. ENTRADA
2.1. COLOCACION SOBRE EL PRACTICABLE
La colocación sobre el practicable debe hacerse :
• rápidamente y sin acompañamiento musical,
• las 5 gimnastas en posesión cada una un aparato, o una o varias gimnastas
sujetando los 5 aparatos.
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009 101
TERCERA PARTE – EJERCICIOS DE CONJUNTOS
Penalizaciones :
0,20 por infringir estas normas.
(Juez Coordinador)
3. APARATOS
3.1. CONTACTOS CON EL APARATO
3.1.1. Principio del ejercicio
Al principio del ejercicio, cada gimnasta puede tener un aparato y estar en contacto con
él, o bien una o varias gimnastas pueden tener los 5 aparatos que enviarán o darán a
sus compañeras.
En el segundo caso, la distribución de los aparatos a las compañeras debe efectuarse
desde el inicio del ejercicio y las 5 gimnastas no deben quedarse sin aparato por más de
4 movimientos.
Penalización :
• 0,30 si una o varias gimnastas se quedan sin aparato por más de 4 movimientos
(Jueces Ejecución).
Cuando la puesta en movimiento de aparatos y gimnastas no es simultánea, las
diferentes puestas en movimiento deben sucederse rápidamente, en un tiempo muy
corto, con el fin de que no haya una inmovilización visible de alguna gimnasta (no más
de 4 movimientos).
Penalización :
• 0,30, por posición estática de una o varias gimnastas.
(Jueces Ejecución)
3.1.2. Durante el ejercicio
Salvo indicación particular, la composición conllevará un solo aparato por gimnasta. En
el curso del ejercicio, se tolera que una o varias gimnastas estén en posesión de 2
aparatos o más, quedando sus compañeras desprovistas de ellos, siempre y cuando:
• esta situación sea pasajera.
Penalización:
• 0,30 en caso contrario (Jueces Ejecución).
• que los aparatos sean realmente manejados por las gimnastas que los posean y no
simplemente sujetos.
Penalización:
• 0,30 si los aparatos no están en movimiento (Jueces Ejecución).
Todo contacto involuntario del aparato con el cuerpo en el curso del ejercicio está
penalizado.
Penalización:
0,10 si hay contacto con alteración de la trayectoria del aparato.
(Jueces de Ejecución).
3.1.3. Al final del ejercicio
Cada gimnasta debe obligatoriamente sujetar o estar en contacto con uno de los 5
aparatos; está permitido que un aparato sea sujetado por varias gimnastas o que una
gimnasta sujete o esté en contacto con varios aparatos
Penalización :
0,30 si la ausencia de contacto es debida a una falta de composición (penalización
global) (Jueces Artístico).
0,50 por cada gimnasta en falta, si la ausencia de contacto es debida a una falta de
ejecución (Jueces Ejecución).
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009 102
TERCERA PARTE – EJERCICIOS DE CONJUNTOS
DIFICULTAD (D)
1.1 GENERALIDADES
1.1.1 Cada ejercicio de conjunto puede tener 14 dificultades como máximo (de valor A o
más), para un valor máximo de 10,00 puntos. Se pueden utilizar dificultades corporales
de nivel A suplementarias en el ejercicio. En tal caso, dichas dificultades no son
declaradas ni evaluadas para el valor de la Dificultad corporal (D1).
1.1.2 La ficha oficial de dificultad puede contener como máximo 14 dificultades para un valor
máximo de 10,00 puntos.
1.1.3 El ejercicio debe contener como mínimo 6 dificultades de intercambio con el valor de A o
de más. Para el cálculo de las 14 dificultades se debe contar los intercambios como a
continuación : Si el intercambio contiene un elemento corporal o más ó 1 dificultad
corporal = 1 dificultad; 2 dificultades corporales = 2 dificultades.
1.1.4 Los grupos corporales obligatorios para los aparatos de las gimnastas individuales no
son obligatorios para el conjunto.
Penalizaciones:
1. Si la ficha/ejercicio tiene más de 14 dificultades : 0,50 puntos, y sólo las 14 primeras
dificultades ejecutadas serán evaluadas.
2. Si la ficha/ejercicio tiene menos de 6 dificultades de intercambio : 0,30 puntos
3. Por cada dificultad de nivel B o más ejecutada y no declarada en la ficha : 0,30 puntos.
4. Si en la ficha la suma del valor de la Dificultad (D1 o el valor de una dificultad es
incorrecto. 0,30 puntos
1.1.5 Cada conjunto debe entregar previamente y por escrito sobre la ficha oficial de Dificultad
(D), la sucesión de las dificultades (D1) en la columna de la derecha, utilizando los
símbolos correspondientes.
1.2.1.3. EL valor de las dificultades viene dado por el elemento corporal. Sin embargo, las
dificultades corporales realizadas sin relación con el aparato no cuentan como dificultad.
1.2.1.5 Toda dificultad corporal realizada con aparato estático o posado inmóvil sobre el suelo no
cuenta como dificultad, salvo en el caso de estatismo de una sola maza. (Ver Segunda
Parte, Ejercicios individuales - Dificultad).
1.2.1.6 Las dificultades pueden ser del mismo tipo y del mismo nivel para las 5 gimnastas o de
tipo y nivel diferente. Sin embargo, es la gimnasta que ejecuta la dificultad más fácil la que
determina el valor de la dificultad de conjunto.
1.2.1.7 La ejecución simultánea de 3 dificultades corporales diferentes, o más, (con o sin
intercambio) por las 5 gimnastas no está autorizada (Ej. : al mismo tiempo: « jeté en
tournant » 3 gimnastas, « salto cosaco » 1 gimnasta y giro « tonel » 1 gimnasta).
Penalización:
Si las 5 gimnastas ejecutan simultáneamente 3 ó más dificultades corporales diferentes :
0,30 puntos (Juez D1).
1.2.1.8 En el caso de una dificultad mixta (dificultad de intercambio y dificultad sin intercambio),
se puede ejecutar como máximo una dificultad sin intercambio. Si las gimnastas ejecutan
2 dificultades sin intercambio, la primera dificultad cuenta, la segunda no cuenta y hay una
penalización por dificultad mixta no reglamentaria (Juez D1). La dificultad mixta cuenta
como una dificultad normal sin intercambio.
1.2.1.9 Todas las dificultades previstas para los ejercicios individuales son válidas para los
ejercicios de conjunto.
1.2.1.10 Las dificultades que son ejecutadas con un valor más bajo que el anunciado en la ficha
no cuentan; Las dificultades ejecutadas con un valor mayor guardan el valor declarado en
la ficha, salvo en lo que concierne a los giros y a las dificultades de flexibilidad con
rotación (ver Segunda Parte, Ejercicios individuales – Giros).
1.2.2 Valor y nivel de las dificultades con intercambio
1.2.2.1 Los intercambios de dificultad tienen los valores siguientes:
• Intercambio D = 0,40 puntos (0,10, la dificultad A + 0,30, la dificultad de intercambio)
• Intercambio E = 0,50 puntos (0,20, la dificultad B + 0,30, la dificultad de intercambio)
• Intercambio F = 0,60 puntos (0,30, la dificultad C + 0,30, la dificultad de intercambio )
• Intercambio G = 0,70 puntos (0,40, la dificultad D + 0,30, la dificultad de intercambio )
• Intercambio H = 0,80 puntos (0,50, la dificultad E + 0,30, la dificultad de intercambio )
• Intercambio I = 0,90 puntos (0,60, la dificultad F + 0,30, la dificultad de intercambio )
• Intercambio J = 1,00 puntos (0,70, la dificultad G + 0,30, la dificultad de intercambio)
• Intercambio K = 1,10 puntos (0,80, la dificultad H + 0,30, la dificultad de intercambio )
Y más.
1.2.2.2 Sólo los intercambios por lanzamiento son considerados como dificultades de
intercambio.
1.2.2.3 Un intercambio puede ser ejecutado por subgrupos o por las 5 gimnastas, pero se
considera como tal solamente si todas las gimnastas participan en las 2 acciones de un
intercambio, es decir:
• lanzar su aparato
• recibir el aparato de una compañera.
1.2.2.4 Todos los demás tipos de intercambios son evaluados por las jueces de Artístico.
.
1.2.4.3 Si una dificultad prevista para el intercambio no es ejecutada (por omisión o falta técnica)
o es ejecutada fuera del intercambio (Ej.: después de la recuperación), sea cual sea el
número de gimnastas en falta, el valor de la dificultad no podrá ser otorgado al valor del
intercambio. Sin embargo, el intercambio podrá ser evaluado si mantiene al menos algún
otro criterio válido para ser considerado « dificultad por intercambio ».
:
1. Para que un intercambio por lanzamiento de la cuerda o de la cinta sea válido, el aparato tiene
que, en su totalidad, estar libre en el espacio durante un tiempo más o menos largo.
2. Los intercambios de una maza por cada gimnasta siguen las mismas normas que los
intercambios con los demás aparatos.
3. En un intercambio por lanzamiento de la cinta, el aparato debe, generalmente, recuperarse
por el extremo de la varilla. Se permite sin embargo, recuperar voluntariamente el aparato, con
la condición de que la recuperación se haga en una zona de 50 cm. aproximadamente
contando a partir del enganche.
4. Las dificultades de equilibrio de los intercambios no pueden ser ejecutadas durante el vuelo
del aparato, porque no es posible ejecutar un elemento técnico.
5. La recuperación en el suelo así como el lanzamiento o la recuperación de dos aparatos
durante un intercambio cuentan solamente para la Dificultad corporal (D1) y no podrán ser
presentadas ni evaluadas de nuevo en la Dificultad de aparato (D2).
Tipos de Colaboración
Nº de
Tipos de Colaboración Símbolos Valor
gim.*
Sin lanzamiento C 5 0,10
Con gran lanzamiento
1 ó más 0,20
C
Colaboración con intercambios múltiples con técnicas
CC 5 0,30
diferentes (sin o con lanzamientos)
Gran lanzamiento de 2 ó más aparatos simultáneamente por la 1ó2
0,30
misma gimnasta
Con lanzamiento + riesgo con pérdida de contacto visual del 1ó2 0,30
aparato durante su vuelo R1 ó 3 3 ó más 0,40
Con lanzamiento + riesgo con pérdida de contacto visual del
aparato durante su vuelo + paso por encima, por debajo o a 1ó2 0,50
través de 1 ó varios aparatos o compañeras durante el vuelo de RR1 ó 3 3 ó más 0,60
la aparato
Con lanzamiento + riesgo con pérdida de contacto visual del
aparato durante su vuelo + paso a través del aparato en vuelo 1ó2 0,70
(aparato no sujeto ni por la compañera, ni por la propia RRR1 ó 3 3 ó más 0,80
gimnasta)
* Nº de gim.= número de gimnastas que participan a la acción principal de la colaboración.
Notas :
1. Colaboración RR1 ó 3 , paso por encima de las compañeras o de los aparatos : en
el momento del paso de la gimnasta, el/los aparato/s o la/s compañera/s, deben estar
posicionadas por lo menos a la altura correspondiente al nivel de las rodillas de un
gimnasta en pie.
2. Colaboración RR1 ó 3 , paso por debajo de las compañeras o de los aparatos : en el
momento del paso de la gimnasta, el/los aparato/s o la/s compañera/s deben estar
posicionados como máximo a la altura correspondiente al nivel de la cintura de una
gimmasta de pie.
Nota respectiva a los puntos 1 y 2 :
Si la exigencia de la altura no es respetada, la colaboración es rebajada a una
colaboración de tipo R1 ó 3 (si aún hay riesgo ). No obstante, la exigencia de la altura
no se plantea si la gimnasta(s) o el aparato(s) en cuestión están en movimiento.
3. Colaboración RRR1 ó 3, significa que el criterio “paso a través del aparato en vuelo»
debe añadirse a los criterios anteriores ( RR). Por tanto, un simple paso a través del
aparato en vuelo, no es suficiente para tener el «gran riesgo» ( RRR).
4. La colaboración con lanzamiento simultáneo puede combinarse con cada una de las
colaboraciones con riesgo. En dicho caso el valor de la colaboración es dado por la suma
de los valores previstos para las dos componentes. Y hay que poner en la ficha los
símbolos correspondientes:
( R1 = 0,60 ) .
Nota : Todos los elementos de MAESTRÍA con LANZAMIENTO son también válidos
para los intercambios y pueden ser ejecutados por las 5 gimnastas o por sub-grupos.
Por ejemplo:
5 gim. lanzan por detrás de la espalda sin manos ( ) = 0,10 +0,10
5 gim. Recuperan durante un salto = 0,10
3 gimnastas y 2 gimnastas = 0,10
2 gimnastas y 3 gimnastas = 0,10
2.5 RIESGO
Todos los elementos de riesgo previstos para los ejercicios individuales son válidos
también para los ejercicios de conjunto. Ver Segunda Parte, Ejercicios individuales,
Riesgo.
2.6.2 Por cada nueva relación gimnasta-aparato: + 0,10, (más 0,10 en caso de riesgo).
2.6.3 Por cada nueva relación y colaboración gimnasta-aparato y entre las gimnastas, atribuida
según el tipo de colaboración:
2.6.4 Una vez aprobados, los elementos de originalidad deben ser señalados en la ficha con el
símbolo y el valor aprobado, ej.: (+0,30) a la izquierda de la escritura simbólica de la
ARTISTICO (A)
COMPOSICION DE BASE
El objetivo principal de la componente artística de un ejercicio de GR es el de llevar a los
espectadores la emoción y de mostrarles la idea de la expresión, ambas cosas traducidas
a través de los tres aspectos siguientes: el acompañamiento musical, la imagen artística y
la expresividad plástica (Coreografía).
El Artístico tiene un valor máximo de 10.00 puntos.
2 MUSICA - GENERALIDADES
2.1 Todos los ejercicios deben ser ejecutados en su totalidad con acompañamiento musical.
Se permiten paradas voluntarias muy breves, motivadas por la composición.
2.2 Un ejercicio voluntariamente o accidentalmente ejecutado durante una parte importante o
en su totalidad sin acompañamiento musical no será evaluado. En el caso en que la
interrupción sea responsabilidad de la organización, la gimnasta está autorizada a repetir
el ejercicio,
2.3 La música puede ser interpretada por uno o varios instrumentos, con la voz utilizada
como un instrumento (sin palabras). Todos los instrumentos están autorizados con la
condición de que expresen una música con las características necesarias para el
acompañamiento de un ejercicio de GR: clara y bien definida en su estructura.
2.4 El ejercicio puede ser acompañado por un músico o bien por una grabación en CD.
2.5 Condiciones a respetar para la grabación:
• al principio está permitido grabar una señal sonora, pero jamás el nombre de la
gimnasta, ni del aparato utilizado ;
• para cada ejercicio debe utilizarse un CD diferente ;
• la grabación debe realizarse al principio del CD;
• sobre el CD deben figurar :
⇒ el nombre de la gimnasta y las 3 letras mayúsculas utilizadas por la FIG para
designar el país de la gimnasta
⇒ un dibujo representando el aparato utilizado
⇒ la duración de la música
⇒ el nombre del o de los compositores y de las músicas utilizadas.
2.6 Las características del acompañamiento musical determinan la estructura y el rasgo
característico de la composición.
2.7 La música de un ejercicio de GR debe tener un carácter coherente con el desarrollo del
ejercicio y un ritmo bien marcado, claro y eficaz con el fin de subrayar el ritmo de los
movimientos de la gimnasta.
2.8 Es obligatoria una armonía muy estricta entre el carácter y el ritmo de la música y los del
ejercicio y de sus movimientos.
2.9 Una música que concuerde con el ejercicio solamente al principio y al final del ejercicio se
considera “música de fondo”.
2.10 La música puede componerse expresamente para el ejercicio o provenir de la utilización
o modificación (arreglo) de una música ya existente.
2.11 De todas formas, la música debe tener una unidad y no ser una yuxtaposición de
fragmentos musicales diversos sin conexión entre ellos.
3 COREOGRAFIA
3.1. GENERALIDADES
3.1.1. La coreografía está caracterizada por una idea–guía realizada por un discurso motor
unitario de principio a fin, con la utilización de todos los movimientos posibles del cuerpo
y del aparato. Una composición no debe ser una simple sucesión de dificultades.
3.1.2 Debe haber una utilización suficiente de enlaces técnicos, estéticos y emocionales en
relación con la música, ayudando todo ello a desarrollar el tema de la música.
3.1.3 Las dificultades corporales deben repartirse a lo largo del ejercicio de manera
homogénea.
3.1.4 El encadenamiento de los movimientos debe ser lógico: el paso de un movimiento (o
secuencia de movimientos) a otro debe ser una continuidad y no una yuxtaposición.
3.1.5 La superficie del practicable debe utilizarse en su totalidad.
• ejecutar varias volteretas sobre una o varias gimnastas reunidas, sin contacto con el
suelo,
no deben de utilizarse porque no corresponden con el espíritu de la GR.
3.2.7. Estos elementos prohibidos serán penalizados del siguiente modo (ver Tablas de
penalizaciones):
a) un mismo elemento realizado simultáneamente por las 5 gimnastas o por subgrupos,
cuenta como 1 elemento.
b) un mismo elemento realizado en sucesión por cada una de las 5 gimnastas, o por
subgrupos, cuenta como 1 elemento.
c) un mismo elemento realizado por diversos subgrupos en momentos diferentes de la
composición, se considera repetición; por consiguiente, se contará cada vez como 1
elemento.
d) sin embargo, elementos diferentes realizados simultáneamente por un grupo de
gimnastas cuentan como 1 elemento.
3.2.8. Sin embargo están autorizados:
a) Los elementos de colaboración donde una o varias gimnastas dan, directamente o por
medio de los aparatos, el impulso inicial al movimiento de una o de varias compañeras
(movimiento de rotaciones, saltos, etc.).
b) Los elementos pasivos pasajeros con la ayuda de una(s) compañera(s) sin
desplazamiento o con uno o dos pasos como máximo.
3.3. FORMACIONES
3.3.1. Cada ejercicio de conjunto debe comportar 6 formaciones diferentes, mínimo.
3.3.2. Pueden utilizarse las formaciones realizables por el conjunto de las 5 gimnastas así
como las diferentes posibilidades de división en subgrupos.
3.3.3. Las gimnastas no deben permanecer demasiado tiempo en la misma formación.
3.3.4. La composición del ejercicio de conjunto debe utilizar toda la superficie del practicable
con la variedad de las formaciones, con su diferencia de amplitud (formaciones cerradas
y formaciones amplias), con su emplazamiento sobre el practicable, con la utilización de
las diversas direcciones.
3.4. ELECCIÓN DE LOS ELEMENTOS APARATOS
3.4.1. El carácter específico de cada aparato debe respetarse.
3.4.2. Como mínimo, un elemento a elección debe ser ejecutado de cada grupo técnico.
3.4.3. Los aparatos deben estar siempre en movimiento durante el ejercicio: movimientos
técnicos con una gran variedad de formas, amplitudes, direcciones, planos, velocidades.
Los aparatos deben utilizarse del modo más variado posible.
3.4.4. Los lanzamientos deben ser lo más variados posible en lo que concierne su plano-
dirección, su nivel o su modalidad de maestría. A saber:
• ninguno de los planos posibles para cada tipo de aparato en vuelo (vertical,
horizontal, oblicuo, con rotación) en combinación con las diversas direcciones
(adelante, atrás, lateral, cenital, curvilíneo),
• ningún nivel de la posición de la gimnasta (de pie, al suelo, en vuelo),
• ninguna de las modalidades de maestría prevista para los
lanzamientos/recuperaciones,
debe predominar en el ejercicio (no más de 2 veces el mismo aspecto repetido de forma
idéntica). Cada tipo de predominio será penalizado.
3.4.5. Los aparatos no podrán utilizarse como decoración sino que al contrario, deben ser
integrados a los movimientos del cuerpo: los elementos no técnicos y de decoración
autorizados para las gimnastas individuales no están autorizados para el conjunto. Sin
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009 117
TERCERA PARTE – EJERCICIOS DE CONJUNTOS
Elemento pre-acrobático
autorizado ejecutado con una
Elementos técnica no autorizada
pre-acrobáticos Por cada repetición de los
elementos pre-acrobáticos
autorizados, aislados o en
combinación
Elementos pre-acrobáticos no
autorizados
Elemento pre-acrobático
ejecutado sin relación con los
aparatos
Variedad en la Ausencia de variedad en la
utilización del espacio u.d.e. : direcciones
(u.d.e.) Ausencia de variedad en la
u.d.e. : trayectorias
Ausencia de variedad en la
u.d.e. : niveles de alturas
y en el dinamismo Ausencia de variedad en la
u.d.e. : modalidades de
desplazamientos
Ausencia de variedad en el
dinamismo (velocidad e
intensidad de los movimientos)
Al final del ejercicio Ausencia de contacto con el
aparato al final del ejercicio (falta
de composición)
Caso particular Abandono de una gimnasta:
Durante la 1ª parte: 2.00
Durante la 2ª parte:1.00
EJECUCIÓN (E)
Nota: Las faltas de ejecución se deben penalizar cada vez y por cada elemento en falta, salvo en
caso de penalizaciones globales.
1 MÚSICA Y MOVIMIENTO
Penalizaciones 0,10 0,20 0,30 o más
Música movimiento Falta de sincronización entre el Ausencia de concordancia entre
ritmo individual y el del grupo música – movimiento al final del
ejercicio: 0,50
(cada gimnasta) Ausencia de concordancia entre
música – movimiento al final del
ejercicio a causa de una pérdida:
0,30 (más la pérdida )
Rodamiento involuntariamente
incompleto sobre el cuerpo
MAZAS
Manejo incorrecto (ver pequeñas
Técnica de base
faltas específicas de debajo )
(0,10 cada vez hasta un máximo
de un 1.00 punto)
Movimientos irregulares o
Pequeños círculos y interrupción del movimiento
molinos
Brazos demasiado separados
durante los molinos
Alteración del sincronismo de la
Lanzamiento y rotación de las mazas durante el
recuperación vuelo
Movimientos Falta de pureza en los planos de
asimétricos trabajo
Código de Puntuación Gimnasia Rítmica 01/01/2009 122
TERCERA PARTE – EJERCICIOS DE CONJUNTO
MAZAS (sigue)
Pérdida y Pérdida de las 2 mazas y
recuperación de las recuperación inmediata sin
2 mazas desplazamiento: 0,40
(cada gimnasta) Pérdida de las 2 mazas y
recuperación con desplazamiento:
(1-3 pasos): 0,60
Pérdida y recuperación tras gran
desplazamiento (4 pasos o más) :
0,80
Pérdida de 2 mazas al final del
ejercicio: 0,60
CINTA
Alteración del dibujo (cada vez
Técnica de base hasta un máximo de un 1.00
punto)
Manejo incorrecto : transmisión
imprecisa, varilla sujeta
involuntariamente por el centro,
enlace incorrecto entre dibujos,
chasquear la cinta cada vez hasta
un máximo de un 1.00 punto)
Nudo sin interrupción del ejercicio Nudo con interrupción del ejercicio
(cada gimnasta) (cada gimnasta)
Ondulaciones o bucles no
Serpentinas y suficientemente juntas
espirales
Ondulaciones o bucles sin la misma
amplitud (altura, longitud)
Enrolle involuntario Alrededor del cuerpo o de un
(cada gimnasta) segmento, con interrupción del
ejercicio
El extremo de la cinta queda sobre
Lanzamientos y el suelo involuntariamente
escapadas
4. TÉCNICA CORPORAL
Penalizaciones 0,10 0,20 0,30 o más
Movimiento incompleto
Generalidades
Desplazamiento involuntario sin
lanzamiento : ajuste de la posición
sobre el practicable
Postura incorrecta de un segmento
durante un movimiento (cada vez
hasta un máximo de 1.00 punto)
Pérdida de equilibrio: movimiento Pérdida de equilibrio: movimiento
suplementario sin desplazamiento suplementario con desplazamiento
(cada gimnasta) (cada gimnasta)
Pérdida de equilibrio con apoyo de
una o dos manos o apoyo sobre el
aparato: 0,50
(cada gimnasta)
Note
1. Las faltas de ejecución son normalmente por cada gimnasta; todas las otras, que no están
precisadas en negrita, son de penalizaciones globales aplicadas independientemente del
número de las gimnastas en falta (de 1 a 5).
2. Estatismo del aparato: los aparatos no pueden estar simplemente sujetos, ni servir de apoyo
para una gimnasta o su compañera, ni ser posados inmóviles sobre el suelo. ( Ver también
Segunda parte – ejercicios individuales, Ejecución)
3. Estatismo de la gimnasta: la gimnasta no debe quedar inmóvil ni siquiera
momentáneamente, cuando no está en contacto con el aparato. o cuando espera que la
compañera ejecute o termine su acción (Ver también Segunda Parte – Ejercicios Individuales,
Ejecución).
4. Música – movimiento el conjunto debe evolucionar a través de su ejercicio con una armonía
muy estricta entre el carácter y el ritmo de cada una de las secuencias de los movimientos. La
duración de cada secuencia está determinada por la estructura misma de la composición
musical elegida.
5. EVALUACIÓN DE LA EJECUCIÓN
Cada juez de ejecución (E) debe anotar todas las faltas de ejecución y dar el total de las
penalizaciones.
FUNDADA 1881
CUARTA PARTE
ANEXOS
125
CUARTA PARTE – ANEXOS
1 mano
Ejemplos de recuperación detrás de la espalda o fuera del campo visual sin manos
CUERDA ARO CINTA PELOTA MAZAS
Ejemplos de recuperaciones ejecutadas acostadas en el suelo con el cuerpo invertido sin ayuda
de las manos
CUERDA ARO CINTA PELOTA MAZAS
Recuperación de los aparatos en equilibrio sobre una parte del cuerpo, excepto las manos y
los brazos, que se dejan deslizar o se sueltan voluntariamente.
2. Programa de la competición
Cálculo de la nota final: sumar las notas D1 y D2 y dividir por 2 + Nota final A +
Nota final de E. Total: 28,50 puntos como máximo.
Cálculo de la nota final: sumar las notas D1 y D2 y dividir por 2 + Nota final A +
Nota final de E. Total: 28,50 puntos como máximo.
Aparato (D2) Corp. (D1) Juez Aparato (D2) Corp. (D1) Juez Aparato (D2) Corp. (D1) Juez
Valor Valor Valor
Valor
Valeur Valor
D. de APARATO D. CORPORAL
TOTAL JUEZ
Pen. Pen.
Nota final
Juez D2: D1:
APARA-
Falta de variedad de los mov técnicos: formas, amplitudes,
direcciones, planos, velocidades
≠ - 0,20
TO Por cada riesgo que falte PR X 0,20
Por cada elemento decorativo suplementario X 0,20
Falta de variedad en los lanzamientos/recuperaciones: plano-
direción/nivel/ modalidad: por cada predominio ≠ X 0,10
Posición inicial no justificada por los movimientos iniciales del 1 - 0,20
aparato
Variedad insuficiente en la utilización del cuerpo
≠
CUERPO - 0,10
Participación de todo el cuerpo insuficiente (utilización segmentaria
- 0,20
del cuerpo)
Insuficiencia de movimientos acompañados del tronco, cabeza,
- 0,50
cuello, brazos, manos (falta de expresividad plástica) :0,50
Pre-A. autorizada ejecutada con una técnica no autorizada X 0,20
PRE-
ACROB. Por cada repetición de las pre-acrobacias autorizadas, aisladas o en
X 0,20
combinación
Pre-A. no autorizadas X 0,20
Ausencia de variedad en la utilización del espacio: direcciones /
VARIEDA X 0,20
trayectorias / modalidades de desplazamiento (por cada tipo)
D
Ausencia de variedad en el dinamismo (velocidad e intensidad de
- 0,30
los movimientos)
PRINCIPI Ausencia de contact con el aparato al principio o al final del ejercicio
X 0,30
O - FINAL (falta de composición)
PENALIZACIÓN TOTAL
COLA- Por cada elemento de colaboración que falte (además de los intercambios) C X 0,20
BORACº Elemento con contacto corporal no autorizado [ - 0,30
RELACIÓN Ausencia de variedad en la organización del trabajo colectivo ≠ - 0,10
Ausencia de una formación 45 X 0,30
Parada prolongada en una formación 0,20
FORMA-
CIONES Variedad insuficiente en los dibujos / en las amplitudes (cada tipo) ≠ X 0,10
Ocupación insuficiente del practicable - 0,20
Ausencia de un grupo aparato o corporal (cada) 45 X 0,10
Falta de equilibrio en la utilización de los grupos técnicos o corporales - 0,10
APARATO Falta de variedad de los mov técnicos: formas, amplitudes, direcciones, planos, ≠ - 0,20
velocidades
y
Composición carente de carácter gimnástico GR? - 0,20
Falta de variedad en los lanzamientos/recuperaciones: planos-dirección/nivel/
modalidad: por cada predominio ≠ X 0,10
Variedad insuficiente en la utilización del cuerpo ≠ - 0,10
CUERPO Participación de todo el cuerpo insuficiente (utilización segmentaria del cuerpo) - 0,20
Insuficiencia de movimientos acompañados del tronco, cabeza, cuello, brazos,
manos (falta de expresividad plástica) :0,50
- 0,50
Pre-A. no autorizada o ejecutada con técnica no autorizada X 0,20
PRE-
ACROB. Por cada repetición de las Pre-A. autorizadas, aisladas o en combinación X 0,20
Pre-A. sin relación con los aparatos X 0,20
Ausencia de variedad en la utilización del espacio: direcciones / trayectorias / X 0,20
VARIEDAD modalidades de desplazamiento (por cada tipo)
Ausencia de variedad en el dinamismo (velocidad e intensidad de los mov.) - 0,30
FIN EJER. Ausencia de contacto con el aparato al final del ejercicio - 0,30
- 2,00
CASO part. Salida de una gimnasta : Durante la 1ª parte (2,00) o Durante la 2ª parte (1,00) ! - 1,00
PENALIZACIÓN TOTAL
Firma Juez ……….................................