EL BARROCO, ARTE HISPNICO El Barroco representa, por su propagacin y por su irradiacin a otros pases, uno de los momentos ms trascendentales

en la historia de las artes. Este estilo, que tuvo como sello caracterizante la voluntad de crear hacia el infinito, tuvo tres focos luminosos en las cortes de Madrid, Mxico y Lima. As la 'cosmovisin' barroca qued establecida en las dos riberas del Atlntico, lo que da la pauta y perspectiva necesarias para poder entender por qu este arte es primordialmente hispnico. En este estudio vamos a analizar el Barroco de Indias, principalmente con el objeto de que se destaque el hecho de que desde sus comienzos fue no slo tpicamente espaol, sino hispanoamericano. Se trata de un arte de arquitectura. La iglesia de Santo Domingo de Oaxaca es un buen ejemplo. Es, tambin, una manera cortesana en la que el buen decir es requisito ineludible. Recurdese la cortesa del teatro de Ruiz de Alarcn. Presenta, adems, una poesa sensual, rica en sonoridades como ilustra la obra de Bernardo Balbuena. Finalmente, posee una profunda simbologa religiosa como atestigua el Triunfo partnico, de Sigenza y Gngora. Tal vez la contemplacin de la fachada de la Universidad de Cuzco antiguo colegio de la Compaa puede servir para establecer un primer entendimiento de lo que es esta manera artstica. La idea dinmica que impera en la forma y la apetencia ornamental son evidentes. Se observa una herencia clsica en el uso de las columnas jnicas y corintias, pero adaptada a un nuevo genio que se columbra en el arco truncado, en las medidas en volumen y en la intensificacin de motivos antropomrficos y emblemticos. Ocurre que el trmino barroco ha sido aplicado especialmente al arte y la literatura alemana, y quiz esta conno-

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tacin germnica haya prevalecido cuando, amplindose el significado, ha sido utilizado para hacer referencia al siglo xvn en Italia, Inglaterra, Francia y Espaa. Creemos, sin embargo, que la expresin de este movimiento no obtiene una exgesis adecuada, si no se posee una clara perspectiva de su centro hispnico, ya que un estilo se caracteriza donde tiene mayor apogeo, y no se sita ni en los orgenes ni en los sectores laterales. Tcitamente se acepta por los eruditos entendidos el hecho de que la literatura y las artes en general del siglo xvn poseen su expresin barroca ms rica y compleja en el mundo hispnico. Sin embargo, la tendencia general ha sido la de considerar el movimiento como una expresin europea, dando poco nfasis, en los mejores casos, a la produccin allende el Atlntico. Numerosos trabajos han sido dedicados a la definicin y al entendimiento del Barroco. La diversidad de aproximaciones al problema literario se debe, en parte, a la hostilidad a plantear el hispanismo de este siglo xvn 1. A ello ha ayudado la falta de perspectiva histrica objetiva. Sin embargo, y quiz debido a intereses histricos creados, el Barroco ha atrado y atrae, para ser negado o alabado, a casi todos los que estudian el proceso evolutivo del arte y la literatura. Basta acudir a los trabajos de investigacin de Mark, Wellek y Calcaterra para obtener la informacin precisa de la asiduidad con que se ha tratado el tema 2. La simple acepcin barroco no ha sido recogida sin lucha. Todava hay quienes no la admiten con signo positivo, pero el nmero de stos es cada vez menor 3 . El vocablo, que
1 Excepcin elogiosa es !a del profesor HELMUT HATZFELD, en su estudio El predominio del espritu espaol en las literaturas del siglo XVII, en Revista de Filologa Hispnica, III (1941), pgs. 9-23. 2 JAMES MARK, The uses o\ the tem Baroqnc, en Modern Language Review, vol. 33 (1938), pgs. 547-563; RENE WKLLEK, The concept oj baroque in literary scholarship, en The Journal oj Aesthetics and Art Criticism (Baltimore), vol. V, nm. 2 (diciembre de 1946), pgs. 77-109; CARLO CALCATERRA, II problema barocco, en Questioni e Conenti di Storia literaria, Coltana diretta da Attilio Momigliano, Milano, 1949. 3 En Francia, el uso del trmino barroco ha sido combatido insistentemente por los teorizadores del c l a s i c i s m o .

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haba sido sugerido para mofa de un arte sin clasicismo, ha venido a ser por paradoja histrica un concepto que se aviene bien con el sentido contemporneo de las artes en la bsqueda sin fin de nuevos medios de expresin. El estudio de la perspectiva cronolgica aclara lo sucedido. Una singular ancdota ha ajustado el trmino. El siglo xvin propag la derrota del escolasticismo, y la Encidopdie impuso una nueva manera filosfica. Esta Weltanschauung supona el estilo barroco como una tendencia catica, brbara, sin rigor cientfico y especialmente fantica. Encontraron la palabra baroco como la designacin ad hoc para tal perodo; es decir, lo bautizaron con el nombre de un silogismo extravagante y ridculo. La premisa general afirmativa (A) conduca a la premisa menor negativa particular (O), para concluir con un juicio particular negativo (O). Era, por tanto, un raciocinio bizarre. En esta trayectoria interpretativa, Winckelmann utilizara el vocablo en 1755 para indicar un arte de mal gusto. Jacobo Burckhardt generaliz el concepto en el siglo xix con una ligera variante; lo aplicaba en la arquitectura al momento de decadencia que sigui al Renacimiento, centrndolo en la expresin de la Contrarreforma en Italia, Alemania y Espaa. En el siglo xx, la historia del trmino dio un giro definitivo. Los mtodos de estudio ms rigurosos y exigentes y menos emocionales favorecieron este cambio. Un discpulo de Burckhardt formul una nueva valorizacin. Heinrich Wlfflin abri una nueva axiologa a la crtica con su obra Kunstgeschichtliche Grundbegriffe, Munich, 1915. En ella se establece en forma positiva que el Barroco es un arte independiente, diferente del Renacimiento y de significacin propia. Seala cinco categoras para probarlo: das Malerische, Tiefe, offene Form, Einheit, Unklarheit. Estas abstracciones crticas se oponen a otras tantas renacentistas: das Lineare, Flche, geschlossene Form, Vielheit y Klarheit. Quedaban as clasificadas las dos corrientes artsticas. De las categoras barrocas, la tercera ofrece notable inters, pues ha sido apli-

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cada a la literatura 4 . Wlfflin la explica en la forma siguiente:

En el siglo xvi las partes del cuadro se ordenan en torno a un eje central; si no lo hay, atenindose a un perfecto equilibrio de las dos mitades del cuadro, lo cual, aunque no siempre se pueda definir fcilmente, se percibe muy bien por el contraste que ofrece frente a la ordenacin libre del siglo xvn. Es un contraste como el que se designa en mecnica con los conceptos de equilibrio estable e inestable. Pero el arte representativo del Barroco va decididamente contra la afirmacin de un eje central. Desaparecen las simetras puras, o se disimulan con toda clase de desplazamientos del equilibrio 5 .

Oskar Walzel aplic este concepto a la literatura en un substancioso estudio. Analiz la 'forma abierta' en la obra de Shakespeare, y lleg a la conclusin de que la variedad de nfasis en los actos, las agrupaciones asimtricas y el nmero de caracteres menores suponan una tcnica barroca 6 . Desde el ensayo de Walzel, 1916, este estilo abarca tambin las letras. El Barroco es una corriente cultural que se refiere a todas las manifestaciones del arte. En ello estn de acuerdo los crticos. Se ha precisado la poca. Wellek lo fija entre las ltimas dcadas del siglo xvi hasta la mitad del siglo xvm 7 . Amrico Castro coincide al colocarlo entre el Renacimiento y el Siglo de la Ilustracin 8 . En la vertiente hispanoamericana se prolong con ms insistencia en el siglo xvin. Picn Salas 9 posee reveladoras pginas sobre el tema. Se ha estudiado y fijado tambin su significacin en la literatura.
4 La quinta, Un/^larheit, es tambin muy sugeridora para las letras de este perodo, y ha sido traducida al castellano como claroscuro. 5 ENRIQUE WLFFLIN, Conceptos fundamentales de la historia del arte, (Biblioteca de Ideas del Siglo xx, dirigida por Jos Ortega y Gasset), 2* ed., Espasa-Calpe, 1952, pg. 179. 6 OSKAR WALZEL, Shakespeares dramatische Baufamst, en ahrbuch der Shakespeare-gesellschait, LII (1916), pgs. 3-35. 7 R. WELLEK, The concepl oj baroque..., estudio cit., pg. 87. 8 AMRICO CASTRO, Las complicaciones del arte barroco, en Tierra firme (Madrid), nm. 3 (1935), pg. 168.
9 MARIANO PICN SALAS, De la Conquista a la Independencia, 2 ' cd. correg.

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Fue una revolucin de formas y de ideas, y no una mera secuencia del perodo anterior. El clasicismo, aunque admirado, no bast para satisfacer el ansia de nuevas soluciones. Se cre un teatro propio. Lope de Vega dogmatiz los cnones. La poesa descubri el poder lrico de la metfora, y Gngora inici el rico y complejo culteranismo. La prosa se retorci ingeniosamente aplicando nuevos procedimientos expresivos. La stira alcanz su mayor hiprbole. En resumen, el artificio fabric una nueva dimensin rompiendo los lmites naturales, y dio un formidable impulso hacia la comprensin moderna del arte. La literatura barroca acepta seis categoras fundamentales. El procedimiento empleado para su definicin responde al mtodo de Wlfflin. El suizo formul a posteriori sus conceptos generales despus de haber acudido al estudio directo de la plstica. El anlisis de los textos hispnicos ha dado como fruto la determinacin de un nmero de coordenadas o directrices10. Estas son: a r t e d e c o r t e , e d u cacin cristiana, forma abierta, dinamismo, hiprbole e i n t e n s i f i c a c i n de los p r o c e dimientos estilsticos. Herbert Cysarz sugiri el trmino Hoffanst para el B a r r o c o v i e n e s n . Tal designacin puede ampliarse al estilo en general, porque es precisamente un a r t e c o r t e s a n o . Durante el gobierno de los Habsburgos, el sistema social estuvo regulado desde la corte de los reyes de Espaa o desde las cortes virreinales de Mxico y Per en Amrica.
y aumentada, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1950. Vanse los captulos vi. El Barroco de Indias, y el vn, Erudicin, temas y libros de la poca barroca.
10 IMBRIK BUFFUM ha estudiado el perodo francs comprendido entre 1570-1650, en Studies in the Baroque from Montaigne to Rotrou, New Haven, 1957. SNCHEZ ESCRIBANO ha aplicado el mtodo al drama espaol: Wlfflin's principies in Spaish drama: 1500-1700 por SNCHEZ ESCRIBANO y D. H. ROATEN, New York, 1952. 11 HERBERT CYSARZ, Vom Geist des detitschen Uteratur-Barocl^s, en Deutsche Vierteliahrsschrijt ftir Literaturwissenschaft tind Geistesgeschichte (Halle), I (1923), pgs. 243-268.

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En aquella sociedad palaciega el nacimiento daba el rango y la categora. Existi, como ha sealado Gustavo Correa, una honra inmanente 12. La literatura rondaba alrededor de la poltica de palacio, y, por tanto, la carrera de letras poda significar una escala segura para subir en el riguroso orden jerrquico establecido. Un sentido aristocrtico determin la expresin de las artes. La educacin corresponda al estado de hidalgua. Era privativa de la nobleza. Los distingos sociales impusieron una frmula corts por la que las cosas se expresaban sin especificarse. Retrica de ingenio o de bien decir. Se esmer la galanura, se puliment la correccin. Algn malicioso pudo haber dicho que esta etiqueta consisti en la manera de quitarse el sombrero. Paralelamente exiga una actitud de representacin. El cortesano requera un pblico. Gnther Mller ha sealado con penetracin este aspecto 13. El estilo barroco busc impresionar. Acudi especialmente a las formas dramticas, porque eran el mejor medio para crear el espectculo. Ruiz de Alarcn se refiri, as lo han sealado Henrquez Urea y Alfonso Reyes, a la cortesa como una manera necesaria en la vida. El dramaturgo segua en ello la trayectoria general de la poca; por eso, las frmulas corteses de Caldern se escucharon con gusto en Lima y Mxico. En la poesa, esta tendencia se reflej en el gusto de enmascarar la confesin directa. Una academia de metforas esconda el hilo narrativo. El nfasis se acentu en el esfuerzo ingenioso. Gngora fue el mago de la palabra, a quien ms tarde, los simbolistas escogeran por maestro. En la poca tuvo fervientes admiradores y seguidores. En Amrica, Juan de Espinosa se declar su defensor ms fervoroso 14. El colombiano Hernando Domnguez Camargo, autor del Poema heroico de San Ignacio
!2 GUSTAVO CORREA, El doble aspecto de a honra en el teatro del siglo XVII, en Hispanic Review, vol. XXVI (abril de 1958). 13 GNTHER MLLER, Deutsche Dichttwg von der Renaissance bis zum Ausgang des Barock., Wildpark-Postdam, 1927. 14 J. DE ESPINOSA MEDRANO, Apologtico en favor de don Luis de Gngora, prncipe de los poetas lricos de Espaa contra Manuel de Varia y Sousa, caballero portugus, Lima, [1662?].

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de.Loyola (1666), sigui con entusiasmo inigualado la leccin del cordobs. La emocin qued relegada a un rincn y venci la tensin intelectual y el juego de palabras. Teniendo esto presente, podra defenderse la tesis de que la lrica de Sor Juana fue ms un producto de qumica literaria que eco real de desengaos amorosos. Finalmente esta concepcin palaciega predispona a la alabanza. Y, por eso, la poesa obtuvo a veces fines laudatorios. As el peruano Pedro de Peralta y Barnuevo compuso un Canto panegrico u poesas en celebracin del maravilloso tiro con que el Prncipe Nuestro Seor mat un feroz toro, que est en la misma tnica de aquel Anfiteatro de Felipe el Grande, Rey catlico de las Espaas... contiene los elogios que han celebrado la suerte que hizo en el toro, que recogi Jos Pellicer en Madrid, 1631. La segunda categora es la e d u c a c i n c r i s t i a n a . El Barroco es arte de eclesisticos y monjas, si no de licenciados ambiciosos. Los ejemplos de virtud ayudaron a comprender el sentido de la tribulacin humana. Las alegoras popularizadas en la Edad Media sirvieron para ilustrar el dramatismo de la situacin del hombre en el teatro del mundo. La 'cosmovisin' se asent en una inamovible ortodoxia cristiana. El a u t o s a c r a m e n t a l , un tipo de representacin de evidente abolengo medieval, adquiri su expresin ms perfecta. Caldern fue el maestro inigualado y, entre sus numerosos discpulos, Sor Juana de la Cruz ocup un lugar preclaro con El divino Narciso. Esta ansia doctrinal, investida de razn dialctica, trat de dar soluciones a toda clase de preguntas o problemas, incluso en aquellos casos en que slo una endeble hiptesis caba formularse. La Contrarreforma, campeona de las ideas del Concilio de Trento (1563), particip activamente en todo tipo de manifestacin artstica. Esto permiti a crticos como Joseph Nadler, Werner Weisbach y Paul Hankamer insistir en el sentido contrarreformista del Barroco 15 . La orden de la Compaa de Jess fue la que encauz con ms entusiasmo
15 JOSEPH NADLER, Litciaturgeschichte der deutschcn Stamme und .Landsckaften, vol. III, Regenburg, 1918; WERNER WEISBACH, Der Barock. ais Kunst

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este apostolado. La filosofa tena races senequistas, como puede verse en el Tratado de la tribulacin (1589), de Pedro de Ribadeneyra. En la historia se hizo una laudable tarea; un ejemplo fundamental es la Historia natural y moral de las Indias, de Jos de Acosta, obra de excelente documentacin informativa, a la vez que, en ocasiones, peregrina. En la literatura poda advertirse sin dificultad una manera religiosa. La pica reflej este influjo en obras como La Christada (1611), compuesta en el Per por el dominico espaol Diego de Hojeda, y que es la epopeya de Cristo. La educacin recibida supuso que los caracteres 'mundanos' se acercaran tambin a la temtica sacra. Mateo Alemn, creador del famoso picaro Guzmn, se olvid del gnero para componer en sus ltimos aos, en Nueva Espaa, una vida devota, Sucesos de Fray Garca Guerra, Arzobispo de Mxico. Valle y Caviedes, probablemente el satrico ms audaz e intencionado del virreinato, espaol 'acriollado' en el Per, aport una produccin religiosa, que se destaca en la edicin de Vargas Ugarte 16 . En resumen, el fervor religioso se debi primordialmente al tipo de educacin de la poca que tuvo uno de sus pilares ms firmes en la actitud tridentina. La categora tercera es la f o r m a a b i e r t a . Aceptamos la denominacin de Wlfflin. El arte barroco, como ha indicado el crtico suizo, carece de un eje central que establezca una simetra de elementos. La unidad est conseguida por la subordinacin de las acciones secundarias. El tema principal ofrece una unidad mental. La obra literaria as concebida posee ms vitalidad y ms posibilidades creadoras y tambin ms riqueza de imaginacin. Escojamos como ejemplo el poema pico El Bernardo o Victoria de Roncesvalles (1624), de Bernardo de Balbuena, obispo de Puerto Rico. Esta obra ha sido estudiada por Van Horne y Frank Pierce. Ambos han coincidido en subrayar la complejidad temtica
der Gegenreformalion, Berln, 1921; PAUL HANKAMER, Deutsche Gegenreformation ttnd deutscher Baroc^, en Epochen der deutschen teratttr, Stuttgart, 1935. 16 Obras de D. JUAN DEL VALLE CAVIEDES, introduccin Vargas Ugarte, Lima, 1947. y notas de R.

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y la diferencia de nfasis en los diversos cantos 17. La conclusin de Pierce es iluminadora. Establece el "uso de profundidad y movimiento frente a la armona superficial y equilibrada" del Renacimiento 18. La urdimbre de las descripciones y el artificio potico ofrecen una lnea ondulada con variedad en la fuerza de expresin. En los poemas extensos, en general, se advierte esta propensin a la multiplicidad de ejes subordinados. El detalle obtiene suma importancia. La escuela culterana debe situarse tambin bajo esta categora. Los smbolos y las metforas adquieren inusitada proyeccin y el estilo, participa de la retorsin normativa, como puede observarse en el uso del hiprbaton. Barroco es tensin, es lucha por un fin deseable. Especie de situacin desesperada con esperanza y con abundancia de contrastes. Un ejemplo, en la dramtica, de lo que acabamos de decir, son las escenas primeras de Las paredes oyen, de Ruiz de Alarcn. Juan de Mendoza, el protagonista, ocupa una situacin inestable en sus amores, pero tiene esperanza. Podramos fijarnos tambin en los contrastes violentos de la obra. El personaje citado es espejo de pulido cortesano; su antagonista, don Mendo, lo es, en cambio, de maledicencia. Arte fecundo en su desequilibrio o falta de estabilidad estructural. D i n a m i s m o es la cuarta categora. Se percibe en el ademn violento, en la metamorfosis de la imagen, en la acumulacin de episodios. La 'comedia de enredo' fue el nuevo tipo de la dramtica que ilustra las facetas indicadas. Recordemos Los empeos de una casa, de Sor Juana. Arte de tramoya, de movimiento y de cambio rpido de escenas. El decorado y la escenografa en general obtuvieron una funcin preponderante. La representacin teatral evolucion hacia
17 VAN HORSE, El Bernardo oj Bernardo de Balbuena, a sudy oj the poem with particular atention lo its relation to the Epics of Boiardo and Ariosto and its significance in the Spanish Renaissance, en University oj Illinois Studies oj Langnage and IJterature, XII, nm. 1 (1927); F. PIERCE, El Bernardo oj Balbuena: A baroque fantasy, en Hispanic Review, vol. XIII (enero de 1945), pgs. 1-23. !8 F. Punen, El Bernardo oj Balbuena..., estudio cit., pg. 22.

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la pera, considerada como la sntesis de las artes. Los personajes literarios estaban provistos del magnetismo de la peripecia. Tirso de Molina cre la figura barroca de Don Juan, a la que Amrico Castro ha llamado "vendaval ertico". El fraile mercedario vivi tres aos en la isla de Santo Domingo y compuso dos comedias de asunto americano con abundancia de episodios, tituladas Amazonas en las Indias y La lealtad contra la envidia, que aparecieron en la Cuarta Parte (1635). En esta lnea particip tambin el mesurado Ruiz de Alarcn con obras como El Anticristo y El tejedor de Segovia. Caldern, que recogi esta corriente y que ofreci la forma ms cumplida, triunf en los teatros americanos. El gran prncipe de Fez fue representado en el Colegio de San Pablo en Lima (1674), y la zarzuela La prpura de la rosa fue estrenada en Lima en 1701, en honor del cumpleaos de Felipe V 19. El mpetu desbarat la reflexin clsica y la intuicin sobrepas el canon. La h i p r b o l e es la quinta categora. Se prefirieron las actitudes extremas. Se dese ante todo ser un asombroso prodigio, un monstruo de ingenio. Virtuosos precoces fueron Bernardo de Balbuena, Sor Juana Ins de la Cruz y Sigenza y Gngora. El nfasis y el ademn exagerado dieron hinchazn a la prosa. Los descontentos amplificaron la stira conceptista. Los smiles se hicieron sorprendentes por su audacia o por su maligna intencin. Valle y Caviedes cultiv con singular donaire el gnero agudo y maldiciente en su popular Diente del Parnaso. La vena jocosa no perdon a los mdicos. Este tpico lo haba manejado Quevedo con marcado efecto. La elaboracin dio volutas al estilo y la poesa se hizo geometra. Las frmulas requirieron una actitud desbordante y peregrina. Puede servir de ilustracin un fragmento del romance decaslabo que "Pinta la proporcin hermosa de la Excelentsima Seora Condesa de
19 Vase Caldern's popularity in thc Spanith Indies de EVERETT HESSE, en Hispanic Review, vol. XXIII (1955), pgs. 12-27.

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Paredes" de Sor Juana Ins de la Cruz, en el que el trabajado metro refuerza el extraordinario acento:
Pmpanos de cristal y de nieve, candidos tus dos brazos, provocan tntalos, los deseos ayunos: mseros, sienten frutas y ondas 20 .

El Barroco se muestra, as como un poderoso esfuerzo por ir ms all de los lmites ordinarios. La sexta categora responde a la tcnica del estilo. Es la i n t e n s i f i c a c i n d e l o s p r o c e d i m i e n t o s e s t i l s t i c o s . Las caractersticas mencionadas hasta ahora se reflejaron en la manera de escribir. La anttesis, el asndeton, el contraste, el hiprbaton, la hiprbole figura retrica , el oxmoron, la paradoja... fueron utilizados en fuertes dosis. Ello no ha escapado a la atencin de la crtica; Karl Vietor y Ernst Robert Curtius han estudiado la retrica de este perodo 21. El ejemplo de la mayor complicacin tcnica y del ms feliz resultado es el Primero sueo, de Sor Juana, cuyo comienzo dice:
Piramidal, funesta, de la nacida sombra, al Cielo de vanos obeliscos punta escalar pretendiendo las tierra encaminaba altiva, estrellas 22.

Otro caso apropiado es el Oriental planeta evanglico, de Sigenza y Gngora. En ambos poemas, tanto en el de la monja jernima, como en el del aspirante a jesuta, el uso de los procedimientos expresivos es muy rico e intenso. Las seis categoras sealadas se complementan entre s y a. veces irrumpen'en el campo ajeno, pues, en definitiva,
20 Citamos por la edicin de A. Mndez Planearte, Obras completas de Sor JUANA INS DE LA CRUZ, vol. I, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1951, pg.. 172.. 21 KARL VIETOR, Vom Stil ttnd Geist der deutschen Barockdichtung, en Gcrmanischromanische Monatsschrijt, XIV (1926), pgs. 145-184, y Probleme der deutschen harockl'tteratur, Leipzig, 1928; E. R. CURTIUS, MittelalterUcher und barock.er. Dichtungsstil, en Modern Philology, XXXVIII (1941), pgs. 325-333. 22 Edicin de Mndez Planearte cit., pg. 335.

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son abstracciones tiles para guiar al estudioso por la selva intelectual de este estilo. En conclusin, el Barroco se extendi con similar riqueza y abundancia a los dos lados del Atlntico. Quiz en la vertiente americana se puede observar una mayor insistencia en el adorno y una mayor persistencia en las letras durante el siglo xvm que en la Pennsula. Se trata de un estilo de signo hispnico que ocupa un lugar preponderante en la historia del arte y de de las letras occidentales 23.
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University of Dclaware.

23 Bibliografa: Barroco de Amrica, de PEDRO HENRQUEZ UREA, en La

Nacin, Buenos Aires, 23 de uni de 1940; El espritu del Barroco, de GUILLERMO DAZ-PLAJA, Barcelona, 1940; El Barroco en la literatura mejicana, de WENER PEISF.R, en Revista Iberoamericana, VI (1943), pgs. 77-93; Idea de la imitacin barroca, de JOS LPEZ-REY, en Hspante Review, vol. XI, nm. 3 (julio de 1943), pgs. 253-257; De la Conquista a la Independencia, de MARIANO PICN SALAS, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1944; El gongorismo en Amrica, de EMILIO CARILLA, Buenos Aires, 1946; Historia del arte hispanoamericano, vol. II, de DIEGO NGULO IICUEZ, Barcelona, 1950; Baroque and Rococ in Latin America, de P. KILEMEN, New York, 1951; Baroque times in od Mxico, de I. A. LEONARD, University of Michigan, 1959.

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