Instituto Tecnolgico Del Istmo

ArquitecturA

Teora del color

ARQUITECTURA
Alumno: FLORES TORRES ISIDRO

TEORIA DEL COLOR

y Introduccin a la teora del color

y Gracias a este campo de estudio como lo es la

teora del color, podemos comprender la riqueza y complejidad cromtica que posee el universo, la naturaleza. y No solo utilizamos colores de la propia naturaleza, tambin utilizamos colores fabricados por el ser humano. Hoy la riqueza cromtica y las posibilidades de obtener nuevas percepciones cromticas es infinita. Recordemos una sntesis de la clasificacin de los colores

y Colores primarios: amarillo, azul y rojo. primarios: y Colores sustractivos: si mezclamos el rojo, el amarillo sustractivos:

y el azul se obtiene el negro. y Colores secundarios: resultan de la mezcla de dos secundarios: primarios como el verde, el violeta y el anaranjado. y Colores terciarios: resultan de la mezcla de un color terciarios: primario y un color secundario. y Colores cuaternarios: surgen de la mezcla de los cuaternarios: colores terciarios entre s.

y Colores ocres y tierras: se crean a partir de violetas tierras: medios, prpura y azul. Van desde el amarillo, la sombra tostada hasta los sienas. y Colores clidos: sensacin de luminosidad. Colores: el clidos: amarillo, el rojo, el anaranjado. y Colores del espectro: el rojo, el naranja, el amarillo, el espectro: verde, el azul, el ndigo y el violeta. y Colores fros: el azul, el verde, el violeta y todos los tonos fros: de gris. y Colores complementarios: los opuestos en el crculo complementarios: cromtico como el amarillo al lado del violeta, el azul al lado del naranja, el rojo al lado del verde.

y Armona atonal: aquella que se realiza a base de atonal:

negros, blancos y grises. y Todos los colores del crculo cromtico pueden ser aclarados con el blanco y oscurecidos con el negro. y Monocroma: un solo color y varios valores tonales Monocroma: del mismo color. Vase el ejemplo en tonos naranjas

y Policroma: varios colores, todos los que deseemos Policroma: utilizar. y Tanto una monocroma como una policroma, pueden ser clidas o fras; es decir podemos hablar de una monocroma clida o de una monocroma en colores fros. y Hoy se habla adems, de colores jvenes, fluorescentes, pasteles y colores modernos entre otros. y En el arte de la pintura, el diseo grfico, la fotografa, la imprenta y en la televisin, la teora del color es un grupo de reglas bsicas en la mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de luz o pigmento. La luz blanca se puede producir combinando el rojo, el verde y el azul, mientras que combinando pigmentos cian, magenta y amarillo se produce un color negro.

yEs importante no confundir la teora del color con la psicologa del color, pues son dos campos con propsitos diferentes.

Psicologa del color

y La psicologa del color es un campo de estudio que

est dirigido a analizar el efecto del color en la percepcin y la conducta humana. Desde el punto de vista estrictamente mdico, todava es una ciencia inmadura en la corriente principal de la psicologa contempornea, teniendo en cuenta que muchas tcnicas adscritas a este campo pueden categorizarse dentro del dudoso mbito de la medicina alternativa. y Sin embargo, en un sentido ms amplio, el estudio de la percepcin de los colores constituye una consideracin habitual en el arte, en el diseo arquitectnico, la moda y el arte publicitario

y En psicologa del color se habla por ejemplo de

cromoterapia ambiental que estudia los efectos que producen los colores del entorno en los seres humanos. Por ejemplo, Es innegable que el entorno donde se trabaja, del que los colores forman parte integrante, acta grandemente sobre la calidad del trabajo. De ah la conveniencia de aprovechar las reglas de la Cromoterapia para contribuir tambin en el aspecto ambiental a la necesaria armona.

yPasillos: se sugiere que predominen

los colores clidos. ySala de juntas: en lo posible, es importante armar una mezcla de colores clidos y fros.

y Recepcin y oficinas: es conveniente que predominen

los colores clidos con alguna presencia tmida de colores fros. Algunas oficinas hoy, utilizan las armonas de colores complementarios y sin duda, el efecto en los visitantes es agradable. En cuanto a los despachos, algo a considerar es la personalidad de quienes vayan a utilizarlos. Si se trata de personas nerviosas o irritables, se sugieren matices plidos y colores calmantes. Si por el contrario tienen que habitarlas personas indolentes y melanclicas, un exuberante rojo o una mezcla de colores brillantes podr animar su espritu.

y Volvamos a la Teora del color: color: y La teora del color estudia los orgenes y la historia de

cada color que nos interpela cromticamente en nuestra cotidianidad esttica, las numerosas armonas cromticas que podemos aplicar en una composicin artstica, las infinitas mezclas que podemos lograr, los efectos, los valores, las tonalidades, el matiz, la saturacin de un color y toda su complejidad y riqueza expresiva en las obras de arte, en la fotografa, la decoracin, el diseo, la tecnologa, su aplicacin en la internet y hasta la expresin audiovisual que genera el color.

y En los incontables estudios que existen sobre el color

rojo, presentar una sntesis:

y El rojo es el ms caliente de los colores clidos

(amarillo, naranja y rojo). Est considerado el color ms vibrante y dinmico de la paleta de un artista. Su color complementario es el verde y en los colores sustractivos, su color complementario es el cian. y En la historia del arte te encontrars que los artistas han utilizado el rojo con mltiples intenciones; por ejemplo para expresar dolor, fuerza, alegra, pasin, bondad, guerra, salud, paz, reconciliacin y todo lo que se te ocurra con el rojo.

y Asociaciones simblicas del color rojo y El rojo posee innumerables asociaciones que al compararlas resultan hasta contradictorias. Por ejemplo, el rojo se asocia con el peligro, con la muerte, con la vida, peligro, buena suerte, mal, furia. En China representa la longevidad. y Los primeros mdicos se vestan de rojo. y Hoy se utiliza en los semforos como seal de advertencia, y a nivel mundial el rojo representa un "estado peligroso", el "cdigo rojo" significa emergencia y el "botn rojo" es, culturalmente, una ltima pero mortal opcin. y El rojo tambin lo utiliza la poltica, por ejemplo, lo utilizan los izquierdistas y revolucionarios. revolucionarios.

y Asociaciones simblicas del color rojo y El rojo posee innumerables asociaciones que al

compararlas resultan hasta contradictorias. Por ejemplo, el rojo se asocia con el peligro, con la muerte, peligro, con la vida, buena suerte, mal, furia. En China representa la longevidad. y Los primeros mdicos se vestan de rojo. y Hoy se utiliza en los semforos como seal de advertencia, y a nivel mundial el rojo representa un "estado peligroso", el "cdigo rojo" significa emergencia y el "botn rojo" es, culturalmente, una ltima pero mortal opcin. y El rojo tambin lo utiliza la poltica, por ejemplo, lo utilizan los izquierdistas y revolucionarios. revolucionarios.

AZUL
El azul es el quinto color en el espectro solar, es relacionado con el cielo, el universo, el mar. A partir del siglo XII a diferencia de pocas anteriores, el azul se convierte en un color apreciado, mstico y fundamental para los rosetones, las figuras religiosas y las vidrieras de las catedrales. catedrales. Kandinsky describi al azul, como el tpico color celestial que lleva consigo la esencia de lo espiritual; el azul puede transmitir misterio, tristeza, melancola y profundidad.

AMARILLO
y El amarillo es el tercer color del espectro solar y puede sugerir la luz. Ha sido relacionado por algunas representaciones culturales, con el color de la alegra, la enfermedad, cobarda y va asociado a las personas marginadas y objeto de rechazo; pero tambin es el color del oro, el color solar y el ms preciado de los metales.

LOS COLORES NARANJAS

y El naranja es un color secundario y se dice de l, que rene calidad y carcter vibrante. En el espectro, est entre el rojo y el amarillo. Este color puede tender en su gradacin cromtica hacia el rojo o hacia el amarillo. y Tradicionalmente, el naranja se ha obtenido a partir de los colores tierra. Hoy, a pesar de ser un color que se obtiene del rojo y del amarillo, el naranja existe como pigmento nico. y Algunos nombres de naranjas son: el naranja de cromo, de cadmio, de pirrol, de perinona, brillante, indo y el naranja bencimidazolona, entre otros.

LOS VERDES

y El verde es un color secundario y es el cuarto color del

espectro solar, es un color medio natural, est relacionado con la naturaleza, la esmeralda y numerosas representaciones culturales lo han relacionado con el color de la esperanza.

COLORES VIOLETAS
y El violeta es un color secundario, se relaciona con el color de la atmsfera y de la trascendencia, entre otras significaciones. Es un color complementario del amarillo. El violeta describe la gama de colores que van desde los azules rojizos hasta los rojos azulados. y Algunos tipos de violetas son: violeta ultramar, dioxacina, quinacridona, prpura, magenta, malva, azulado y oscuro permanente, entre otros.

COLORES TIERRAS
y Los colores tierra son: el tierra de sombra natural tostado, el

tierra de siena natural tostado, los colores xido rojo pardo, como el rojo veneciano y el indio, la tierra verde, el ocre amarillo, el ocre rojo. arcilla y otras sustancias del suelo.

y Los pigmentos tierra, as se les llama, porque provienen de la

y Los colores tierra son los ms permanentes que existen, ya que

las condiciones atmosfricas les afecta muy poco.

LOS COLORES DEL ESPECTRO

LOS SEIS COLORES DEL ESPECTRO y Newton (1642-1727) primero y Young (1773-1829) (1642(1773despus establecieron un principio que hoy nadie discute: la luz es color. Para llegar a este convencimiento, Isaac Newton se encerr en una habitacin a oscuras, dejando pasar un hilillo de luz por la ventana y poniendo un cristal un prisma de base triangular frente a ese rayo de luz; el resultado fue que dicho cristal descompuso la luz exterior blanca en los seis colores del espectro, los cuales se hicieron visibles al incidir sobre una pared cercana.

COLOR LUZ Y COLOR MATERIA y Hay que distinguir entre dos tipos de color: el color luz y el color materia. El color luz es inmaterial proveniente del sol o proyectores artificiales: bombillas, llamas, etc. aunque se toma como referencia el proveniente del sol al medioda. Se entiende por color materia el compuesto por pigmentos artificiales, tales como pinturas en sus diferentes modalidades: acrlicos, leos, esmaltes, etc. Nosotros en nuestro hobby utilizamos evidentemente los colores materia (tambin llamados colores pigmento), pero es la luz inmaterial la que incide sobre las cosas que vemos, tambin sobre nuestras figuras.

Percepcin del color y Recurdese que en la retina del ojo existen millones de clulas especializadas en detectar las longitudes de onda procedentes de nuestro entorno. Estas clulas foto receptoras, conos y los bastoncillos, recogen parte del espectro de luz solar y lo transforman en impulsos elctricos, que son enviados al cerebro a travs de los nervios pticos, siendo estos los encargados de crear la sensacin del color.

MATIZ y Es el estado puro del color, sin el blanco o negro agregados, y es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. El Matiz se define como un atributo de color que nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del circulo cromtico, por lo que el verde amarillento y el verde azulado sern matices diferentes del verde.

TONALIDAD, SATURACIN Y VALOR y Tonalidad: es la frecuencia dominante del color dentro del Tonalidad: espectro visible. Es la percepcin de un tipo de color, normalmente la que uno distingue en un arcoris, es decir, es la sensacin humana de acuerdo a la cual un rea parece similar a otra o cuando existe un tipo de longitud de onda dominante. Incrementa su valor mientras nos movemos de forma anti horaria en el cono, con el rojo en el ngulo 0. y Saturacin: es la cantidad del color o a la "pureza" de ste. Saturacin: Va de un color "claro" a un color ms vivo (azul cielo azul oscuro). Tambin se puede considerar como la mezcla de un color con blanco o gris. y Valor: es la intensidad de luz de un color. Dicho de otra Valor: manera, es la cantidad de blanco o de negro que posee un color.

CRCULO CROMTICO

El crculo cromtico y Recordemos que tradicionalmente los colores se han representado en una rueda de 12 colores: tres colores primarios, tres colores secundarios (creados por la mezcla de dos primarios), y seis colores terciarios (la mezcla de los colores primarios y los secundarios). Los artistas utilizan un crculo cromtico basado en el modelo RYB (rojo, amarillo y azul) con los colores secundarios naranja, verde y violeta. Para todos los colores basados en un ordenador, se utiliza la rueda RGB; sta engloba el modelo CMY ya que el cian, el magenta y el amarillo son colores secundarios del rojo, verde y azul (a su vez, stos son los colores secundarios en el modelo CMY). En la rueda RGB/CMY, el naranja es un color terciario entre el rojo y el amarillo, y el violeta es otro terciario entre el magenta y el azul.

Modelo RYB y Crculo cromtico RYB y En el modelo de color RYB, el rojo, el amarillo y el azul son los colores primarios, y en teora, el resto de colores puros (color materia) puede ser creados mezclando pintura roja, amarilla y azul. y El modelo RYB es utilizado en general en conceptos de arte y pintura tradicionales, y en raras ocasiones usado en exteriores en la mezcla de pigmentos de pintura. An siendo usado como gua para la mezcla de pigmentos, el modelo RYB no representa con precisin los colores que deberan resultar de mezclar los 3 colores RYB primarios. En el 2004, la ciencia reconoci que este modelo es incorrecto, pero contina siendo utilizado habitualmente en arte.

Modelo CMY o CMYK y El que se aplica para la impresin, los colores usados son cian, magenta y amarillo; este sistema es denominado modelo CMY. En el modelo CMY, el negro es creado por mezcla de todos los colores, y el blanco es la ausencia de cualquier color (asumiendo que el papel sea blanco). Como la mezcla de los colores es substractiva, tambin es llamado modelo de color sustractivo. Una mezcla de cian, magenta y amarillo en realidad resulta en un color negro turbio por lo que normalmente se utiliza tinta negra de verdad. Cuando el negro es aadido, este modelo de color es denominado modelo CMYK. Recientemente, se ha demostrado que el modelo de color CMY es tambin ms preciso para las mezclas de pigmento.

Modelo de color RGB. y La mezcla de colores luz, normalmente rojo, verde y azul (RGB), se realiza utilizando el sistema de color aditivo, tambin referido como el modelo RGB o el espacio de color RGB. Todos los colores posibles que pueden ser creados por la mezcla de estas 3 luces de color son aludidos como el espectro de color de estas luces en concreto. Cuando ningn color luz est presente, uno percibe el negro. Los colores luz tienen aplicacin en los monitores de un ordenador, televisiones, proyectores de vdeo y todos aquellos que utilizan combinaciones de fsforos rojos, verdes y azul.

Contraste del color Se observa en la percepcin visual radical y Negro sobre Amarillo (mximo contraste) Verde sobre Blanco Azul sobre Blanco Blanco sobre Azul Amarillo sobre Negro Blanco sobre Rojo Blanco sobre Naranja Blanco sobre Negro Rojo sobre Amarillo Verde sobre Rojo Rojo sobre Verde Azul sobre Rojo (menor contraste).

LA COMPLEJIDAD DE LOS COLORES PRIMARIOS y Es importante comprender que slo con unos colores "primarios" ficticios se puede llegar a conseguir todos los colores posibles. Estos primarios son conceptos arbitrarios utilizados en modelos de color matemticos que no representan las sensaciones de color reales o incluso los impulsos nerviosos reales o procesos cerebrales. En otras palabras, todos los colores "primarios" perfectos son completamente imaginarios, lo que implica que todos los colores primarios que se utilizan en las mezclas son incompletos o imperfectos.

y COLORES PRIMARIOS SECUNDARIOS Y

TERCIARIOS y La utilizacin de los colores complementarios incrementa considerablemente las posibilidades de nuestra paleta. Dos colores, uno primario y uno secundario, son complementarios entre s siempre que el primario no haya intervenido en la mezcla del secundario. As el amarillo es complementario del azul fuerte, que est compuesto por el magenta y el cyan. cyan. y Hasta aqu, he presentado una sntesis de una parte del campo de estudio de la teora del color. Te invito a seguir profundizando en este denso campo del conocimiento.