A CIDADE COMO DRAMATURGIA DO TEATRO DE INVASO Prof. Dr.

ANDR CARREIRA (UDESC / CNPq) Esta comunicao representa um desdobramento de um trabalho de pesquisa

relacionado a experincias de invaso da silhueta urbana com performances teatrais. A abordam o espao da cidade no como cenografia, mas como dramaturgia, se constituiu um

partir de prticas invasoras, isto , do exerccio de criao de espetculos de rua que olhar que repensa o procedimento cnico de montagem no teatro de rua. A premissa desta pesquisa est apoiada na proposio de que a cidade e seus fluxos conformam uma base dramaturgia. formas de uso social e, ao mesmo tempo, condiciona modos de operao, permite pensar aes de ruptura. O conceito que fundamenta essa abordagem o de ambiente. A noo do urbano Buscar procedimentos de criao que nascem da percepo de que a cidade impe

no como projeto, mas como ambiente implica uma percepo que observa dos vemos como a cidade. sociais e culturais so o material que representa a cidade como tecido. da observao das Alm da estrutura arquitetnica ou dos delineamentos urbansticos as dinmicas

movimentos e deslizamentos da cultura e dos comportamentos que constroem aquilo que

diferentes superfcies da cidade, a saber, sua dimenso geogrfica, sua dimenso edilcia, emerge do empilhamento destes elementos. Habitualmente pensamos o teatro de rua como um gesto, especialmente politizado, que escolhe o espao aberto motivado por estmulos que dizem respeito mais ao lcus do emissor do discurso cnico. O teatro de rua , comumente, compreendido como um modo espetacular que busca este sitio do convvio pblico, pois seria la o lugar de encontro com um pblico particular. Disso nascem olhares que no percebem o espao da cidade mais do

seus fluxos e contra-fluxos, sua textura poltica, podemos pensar uma fala teatral que

que como um sitio social, quando muito cultural determinado. Mas no usual perceber a cidade como linguagem. Conseqentemente, muitos espetculos de rua no incorporam a

polivalncia de significados e significantes da cidade, no incorporam os fluxos na construo da linguagem cnica. O teatro contemporneo colocou em discusso o conceito de dramaturgia, abrindo

novos olhares sobre o mais forte trao da tradio na rea do teatro. J desde os

experimentos das vanguardas histricas, no incio do Sculo XX, a situao de privilgio

do texto dramtico sobre o espetculo, foi posta em crise. Mas os experimentos de Grotowiski e de diferentes grupos jovens nos anos 60, aprofundaram abordagens que superavam a supremacia de uma dramaturgia que se manifestava sob a forma de um texto verbal. que pode estar instalada no corpo do ator, no apenas redefine a noo de ator, nos prope repensar nossos conceitos em relao teatral. existentes entre as regras de funcionamento do espao cnico, do espao cultural e a construo de textos espetaculares nos espaos abertos da cidade, tambm pensar sobre o conceito de uma dramaturgia do espao. Atualmente, trabalhamos com usos espetaculares da rua que estiram nossa compreenso da cidade como espao do espetculo. De posturas que buscam pequenos espaos da rua, ou das praas, para espetculos que circunstanciam seus discursos como Neste sentido refletir sobre as relaes A introdues no campo do teatro de noes de dramaturgia como uma escritura

manifestao cultural popular, aparecem atualmente formas espetaculares que no se contentam com estar na rua, mas buscam incorporar no funcionamento da cena os fluxos da rua, ou por outro lado, subverter estes fluxos fabricando rupturas dos ritmos cotidianos. rebeldia, oriundo em grupos criativos marginais. A invaso, ainda que seja um gesto poltico no nasce sempre impulsionado por uma motivao politizada claramente definida. A tomada dos espaos da cidade por intervenes artsticas, produzidas por formas Quando me refiro idia de 'invaso', no me refiro, necessariamente, a um ato de

organizativas baseadas ou no em coletivos enfrentados com o estableshment sempre implica na criao de estados de ruptura do cotidiano. Logicamente, a cidade pode ser pensada como um continum de rupturas, o que criaria um paradoxo, pois estaramos, ao mesmo tempo, reconhecendo a existncia de quebras no cotidiano. Essas quebras, dado caracterstico da urbe, ainda podem ser identificadas quando percebemos que as cidades se constituem a partir de zonas que se

caracterizam cultural e socialmente. A funcionalidade destas zonas conforma ncleos que se articulam de diferentes formas entre si. momentneos que podem subverter procedimentos cotidianos. O cidado comum, o usurio do espao da cidade estrutura rotinas que so importantes tanto para sua insero nos usos sociais das cidades, como para a construo de identidades. As linguagens artsticas que no esto diretamente relacionadas com o universo da publicidade ou dos mass media, criam espaos de estranhamento com as rotinas das cidades, ainda que mais no seja, porque no reafirmam diretamente a lgica instrumental do capital. As contradies sociais constituem um elemento chave no processo de crescimento Assim, a interveno artstica, insere na lgica funcional da cidade, deslizamentos

das cidades, e isso expressa os processos pelos quais o establishment se articula para conservar a ordem atravs da qual sua condio de dominao. Neste sentido a ordem funcional do capital pede espaos limpos, organizados e preservados, considerando lgica que deve esvaziar a silhueta urbana de seus sentidos mais autnomos que emergem

as demandas operacionais do sistema de circulao de mercadorias. Assim, instaura-se uma das dinmicas scio-culturais. O apagamento dos signos das contradies, e a edificao de projetos de simulacros conformam um procedimento ordenador. Compreende-se que ordem no implica em ordenamento da cidade, mas em discurso da ordem que pauta o fluxo do conseqentemente, o cidado (DEBORD). consumo. Esse discurso da mercadoria espetaculariza a prpria cidade como objeto, e interessante pensar as formas do teatro de rua enquanto falas de resistncia que

ocupam o espao urbano propondo sempre resignificaes dos sentidos da rua, portanto, interferindo nos sentidos da cidade, no fluxo e na lgica da espetacularizao da vida. Das mltiplas formas de impregnao de sentidos pelas quais os cidados podem modificar o ambiente da cidade, as artes da rua representam uma ferramenta fundamental. O cidado

interfere na silhueta urbana a partir de sua leitura do texto da cidade. Mas alm dessa espetacularizada representa um texto que pode ser lido como fala, como dramaturgia. prtica criativa da arte da rua. O exerccio da performance teatral na cidade no pode Isso, mais que uma possibilidade para os criadores, uma condio que pesa sobre a

relao de leitura que faz parte do dilogo cotidiano dos habitantes da cidade, a urbe

ignorar a fala da cidade que se expressa pela articulao do desenho dos edifcios, das vias, de seus pontos nodais, bem como do fluxo e do repertrio de usos sociais. Quando um grupo teatral se lana aventura da rua est criando um texto

espetacular que tem um entretecido com a dinmica da cidade. A proximidade ou distncia com pontos nodais ou marcos urbanos representa a intensificao de diferentes aspectos do espetculo e a formulao de significados. Isso implica dizer que o teatro de rua no pode ser interpretado sem que se considere as relaes existentes entre cena e zona urbana ocupada. Nestas condies o teatro no poder escapar das tenses de interpretao que vincularo fala cnica e espao urbano. Neste sentido, possvel dizer que estas relaes se estruturam como um exerccio

de leitura da cidade como dramaturgia. A tomada de conscincia desse fenmeno implica na reorganizao da nossa noo de teatro de rua e de suas repercusses potenciais como encenao invasora ser sempre lida como uma releitura da cidade. Ler a cidade como dramaturgia significa utilizar a lgica da rua percebendo que o fluxo de energia dos usurios fundamental na formulao das possibilidades de significao das performances teatrais invasoras. Toda fala teatral que se instala na cidade prope uma desordem que interfere nos fluxos centrais estabelecidos. Estes fluxos, mais institucionalizados ou mais informais, que definem percepes dos sentidos culturais da cidade, so objeto da interveno dos discursos teatrais. Estes discursos deformam aqueles fluxos, construindo novos sentidos para a cidade, ainda que de forma provisria e fragmentada. Desorganizar o fluxo da rua atravs das linguagens teatrais buscar a construo de Lugares, pois implica na redefinio de relaes entre o cidado e os espaos da cidade. O ato de tomar a cidade um claro posicionamento ideolgico que se funda como declarao de direitos sobre as normas do espao pblico. interessante poder pensar a presena extra-cotidiana do teatro na rua como um fala que irrompe no espao vivencial das ruas. Se a cidade um texto dramtico, uma

estmulo a uma desordem que se aproxima de projetos de Deriva (DEBORD). Kevin Linch em seu livro de 1960 A imagem da cidade observava que perder-se completamente talvez seja uma experincia bastante rara para a maioria das pessoas que vivem na cidade moderna. Essa dificuldade est relacionada com os processos de orientao caractersticos

das cidades contemporneas, que buscam diminuir ao mximo as margens para o acaso e a deriva. O comportamento da deriva identificado por Guy Debord representa sempre uma ameaa s lgicas ordenadoras que aparentemente, do forma cidade. Reconhecer a imprevisibilidade significa aceitar a possibilidade, ainda que momentnea, de uma completa inverso de papis sociais, e at mesmo da desorganizao da ordem estabelecida. Segundo Marc Aug a condio contempornea da super modernidade implica na

existncia dos No-Lugares que se definem como lugares no relacionais e no histricos, isto no antropolgicos. Espaos que no conformam identidades, seno que se oferecem como simulacros do paraso capitalista, por isso no definem pertinncias e apenas

implicam em compromissos com o prprio consumo. O No-Lugar representa um lugar que no mais que uma zona do consumo que opera sem construir nenhuma idia de territrio e de identidade. espaos que se organizam mediante os mecanismos dos No-Lugares, assim se d a expanso dos shoppings centers, malls, hipermercados, bairros privados e todas as formas urbanas que se pretendem limpas e imunes s agudas contradies de nossa sociedade. Estes espaos se caracterizam por oferecer cenografias que representam a auto-imagem do sistema como marco do consumo. A prpria cidade, como um todo, parece submetida a um tratamento que amplia os espaos de fruio do consumo em detrimento dos lugares A lgica da globalizao interfere na construo dos sentidos da cidade e instala

relacionais. Em contraste com estas tendncias o fenmeno teatral, por sua natureza vivencial, presencial e artesanal implica na possibilidade de resistncia a estes processos de homogeneizao dos espaos. frente a esta condio que devemos observar o funcionamento das propostas

teatrais que podem ser definidas como `invasoras`. Estas formas espetaculares so propostas que rompem com vrios procedimentos tradicionais do teatro. Isso claro no que diz respeito disponibilidade do espao urbano, que poderia ser considerado como o deseja. Se coloca assim um desafio para o processo criativo. No h preparao ensaio necessariamente funcionaro no momento da invaso. Conseqentemente, o trabalho do palco. A cidade no est disponvel para as seqncias de ensaios que todo ator e diretor que possa responder, do ponto de vista da tarefa interpretativa, a todas as variveis que

ator que se prepara para invadir no dever supor a plena realizao no projeto dos ensaios, mas construir um instrumental que se defina pela capacidade da adaptabilidade. que s podero ser preenchidas, elaboradas no prprio jogo franco da representao. Podese dizer que este ator-invasor antes de levar para a rua uma profunda e slida construo, dever portar uma estrutura flexvel cujo eixo estar preparado para a tarefa da invaso. O diretor russo Vsevolod Meyerhold construiu o seguinte grfico para explicar o Este processo necessariamente incompleto gerar lacunas na dramaturgia do ator

funcionamento do teatro: autor diretor ator espectador. Essa linha que parte do prtexto dramtico para chegar relao ator/pblico v nesta relao com a audincia a sntese final e fundamental do teatro. Pensando na dramaturgia do espao urbano necessrio dizer que o processo de representao invasora onde ensaio se confunde com o espetculo seria necessrio pensar um grfico que represente a operao de mediao modelo: Ator cidade pblico.

simblica da cidade no ato das trocas entre ator pblico. Assim chegaramos no seguinte Isso sugere a necessidade de repensar o ator, sua tcnica e seu lugar nas operaes

criativas do teatro. O dilogo com a silhueta da cidade exige que o ator cruze a fronteira de uma interpretao que esteja fundamentada em noes que supe uma marcada interioridade da personagem. Este ator est convocado a fazer do seu ato representacional uma experincia de outra ordem que mais se aproxima das dimenses do jogo, no qual coexistem os elementos tcnicos da interpretao com uma vivncia que dialoga com as incertezas prprias do espao. Podemos supor ento a presena de tcnicas muito diversas. ampla variedade de tcnicas que tambm contemplam formas populares de expresso, sem teatralidade de tipo popular. cidade, em primeiro lugar porque esta um sitio no qual est presente uma srie de riscos O elemento de risco um componente recorrente no exerccio de apropriao da

Assim, reconhecemos elementos acrobticos, circenses, improvisacionais, bem como uma no entanto, supor que este tipo de teatro se conforma necessariamente dentro de uma

para a vida e integridade fsica das pessoas. Ainda quando os riscos dizem respeito mais ao

imaginrio e respondem a uma tenso que parece tpica de nossas cidades estes compe uma percepo de uma condio fundamental do urbano. A rua o espao inspito que se ope ao conforto e segurana dos espaos ntimos e isso que atrai o olhar do artista como

ponto de partida do processo criativo. Nesta situao o espetculo se aproximaria das linguagem fosse enclausurada nos espaos fechados, e altamente estratificados das salas teatrais.

condies que se assemelham aos momentos fundacionais do teatro antes que essa

condiciona a percepo do pblico, pois a diferena do cenrio a silhueta urbana propriedade do pblico e porta um plano de significao prvio interveno teatral. Este plano ser sempre uma fora forte que a que justamente interfere na prpria performance do ator. urbano poderia interferir na construo da nossa percepo de uma dramaturgia do espao. Nesta dramaturgia interfeririam as linhas dos edifcios, as tenses dos usurios, o trnsito de veculos e pessoas e o controle social do lugar pblico. As regras da cidade funcionam como material dramatrgico na medida que constituem um texto que pode ser tomado Neste sentido interessante pensar que a idia de repertrio de usos do espao

A cidade invadida no um cenrio. Ela no contm a cena. Ela modula a tcnica e

como pr-texto para a construo da cena. A cidade ento seria uma fala que pode ser reinterpretada pelo discurso cnico que ao mesmo tempo toma as estruturas fsicas da cidade como suporte de sua construo espetacular. Ver a cidade desde este ponto de vista significa aceitar o desafio permanente de interpor o teatro ao ritmo corrosivo da prpria cidade. cannica da encenao do texto de autor, e muitas vezes nem mesmo se relaciona com a idia de texto dramtico mas sim de roteiro de aes. interessante supor que essa dramaturgia prope uma grande proximidade com a escritura do roteiro cinematogrfico porque trabalha com imagens que constituem a matria bsica deste teatro, ou melhor, desta dramaturgia da cidade. As imagens urbanas funcionam como elementos que disparam que do propulso construo de seqncias de aes dramticas. Parece ser que neste tipo de procedimento funcionaria uma lgica que toma das imagens urbanas os elementos de operao do espao. Disso nasceria a matriz para construo espetacular, de tal forma que o dilogo com estas estruturas constituiria a prpria fala do espetculo. A prpria noo da cidade como objeto cultural tem um papel chave na modulao A escritura desta classe de espetculos no se inicia necessariamente na operao

dessa abordagem. possvel tom-la como uma fala, uma narrativa que define o que

somos. O teatro de invaso seria ento uma nova escritura na cidade. O ator que invade a rua e incomoda o transeunte est deformando as linhas que definem a cidade e desta forma exige que nosso olhar suponha uma nova escritura que sustente o fenmeno espetacular. interessante pensar que o cidado que transita nestes espaos compe um

elemento do prprio espetculo e ao mesmo tempo representa seu pblico potencial. Isso redefine a lgica da construo dramtica tradicional na qual o pblico foco do processo urbana faz desse sujeito externo um objeto de desejo, buscado em quanto audincia, interlocutor e componente dos princpios de funcionamento da encenao. Uma vez invadido o espao de uso cotidiano o pblico no voluntrio se v frente questo de aceitar o acontecimento e tratar de desvendar seus cdigos ou simplesmente se distanciar. De todas formas aquela fatia da cidade que invadida ter suas regras modificadas e o passividade e pela distncia, mas sim por uma proximidade que prpria do procedimento de invaso. experincias cnicas de invaso de espaos pblicos, exige uma nova compreenso do funcionamento do prprio espetculo teatral e a articulao de novos marcos tericos. Quando a silhueta urbana que conforma o espao teatral se d um processo pelo qual nosso olhar sobre o teatro como fenmeno deve se alterar de forma significativa para poder continuar compreendendo o espetculo como fala. A aproximao entre a performance teatral e o cotidiano poderia fazer esfumar os elementos ficcionais que definem a existncia do teatral. Isso ainda mais evidente no contexto de uma poca que a vida se espetacularizou de tal forma que todos os procedimentos cotidianos tendem a se oferecer como espetculo. No obstante, o teatro que nasce da prpria silhueta da cidade, que toma esta de assalto, opera pela intensificao do jogo teatral e pela proposio de que o pblico descubra neste novo ordenamento da cidade as condies para a decifrao do espetculo. A diversidade de usos do espao cnico na contemporaneidade, particularmente as criativo e, portanto, est fora das margens do mesmo. O espetculo que invade a silhueta

cidado ser convocado para a tarefa de espectador. No um espectador que se define pela

Tradicionalmente o teatro de rua aparece como um modo espetacular relacionado a uma vontade de abandono do recinto teatral que responderia ao desejo de levar o teatro a um pblico sem acesso ao espetculo cnico. Isso implicaria tambm no desejo de produzir

um impacto scio poltico direto, de tal forma que se enlaaria a interpretao cultural e as manifestaes sociais (PATRICE PAVIS). Expandir essa idia possvel quando ao se pensar que invadir a silhueta da

cidade de fato propor algo que extrapola o ato de levar o teatro s ruas, tomar as ruas como matria do prprio espetculo. Neste sentido o suposto desejo de levar o teatro a um

pblico que habitualmente no freqenta a sala teatro no pode ser atendido, pois este teatro que nasce da invaso pouco ou nada ter de proximidade com aquele teatro de sala que pode ser considerado um patrimnio que deveria ser veiculado entre os setores sociais menos privilegiados. Ento estamos falando de um novo teatro, uma nova forma de conceber e estruturar aquilo que antes de chamava genericamente de teatro de rua. relao com a prpria cidade. O deslizamento dos eixos polticos militantes para zonas mais comunidade, nasce desde novo olhar sobre a cidade. Se nos anos 60 e 70 as ruas eram basicamente o palco do conflito, das manifestaes populares, a silhueta urbana passou, nos simbologia. Isso no significa dizer que os grupos passaram a ignorar os conflitos sociais anos 80 e 90, a ser reconhecida como um stio que pede um novo sentido, uma nova que ocupam nossas ruas, seno a perceber que mediante a uma leitura da cidade como texto O aparato tcnico e ideolgico das novas abordagens do teatro de rua redefine a sua

vinculadas a aspectos tcnicos e estticos preocupados com a instalao de uma noo de

o teatro pode instalar nos espaos da rua situaes de encontro cerimnias sociais que teriam a capacidade de discutir a prpria cidade. Assim, vrios realizadores de teatro de rua reafirmam o papel social dessa modalidade teatral e reforam discursos que consideram de resistncia. fora simblica do palco e das condies particulares da recepo da sala teatral continuam Nossa noo de representao hoje em dia bastante complexa, mas apesar disso a este teatro como um referente do teatro poltico comprometido e uma manifestao artstica

funcionando de maneira dominante na conformao de modelos teatrais. Continuamos

polarizados pelo potencial mgico do espao fechado de tal forma que ainda fundimos o significante teatro tanto com a linguagem artstica como com o edifcio arquitetnico. Isso conformando o mdulo perifrico no que se refere ao acontecimento performtico. determina que o espao da cidade no possa deixar de ser alternativo, isto , que continue

O espao das ruas fundamentalmente o espao da vida cotidiana. Na rua se estabelece uma mescla quase infinita de possibilidades que a modernidade impregnou de significados. Estes esto quase sempre associados idia de transformao social. A rua como lugar das lutas polticas e da festa est associada necessariamente ao potencial de renovao, bem como se constitui como espao de encontro e de conflito. Seria a prpria cidade, ou melhor, seus espaos pblicos, o lugar onde se daria a luta por estabelecer significados de uma teatralidade que extrapola a dimenso da representao, pois supe o jogo vivencial que se d como condio bsica do uso do espao cotidiano.

estabelea uma multiplicidade de relaes que transformam qualitativamente o prprio uso cotidiano da rua, fazendo desta um espao de convivncia fugaz, pode-se afirmar que o essas noes de acordo com as diferentes propostas estticas. Referncias

Considerando que a rua funcionalmente um espao de trnsito que permite que se

teatro que invade a cidade sempre uma proposio de dilogo que deforma infinitamente

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