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Gombrich - La Mascara y La Cara

Gombrich - La Mascara y La Cara

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08/19/2014

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PaidosCornunicacion
!']
!\
1.
M.
L.Knapp.
1
La
comunicacion
noverbal:el
cuerpo
yel
entorno
2"M.
L.
DeFleuryS..Ball-Rokeach
i
Teorlasde
fa
cornunicaciondemasas
I
.S,
EvGombrich,
J..
Hochberg"
M..
Black
Arte,
percepcionyrealidad4.R.Williams".-Cultura..SociologiadeIa
comunicacion
y_','
del
arte
1~i
'5.T.
A.
van
D;ijk
.,La
ci
e
no
i
deltexto,
Un
enfoq
u
e
interdi
scip
lin
ar.
ErnstH.
Gombrich
JulianHochberg
MaxBlack
A·,'
rte,
percepcton
y
realidad
ConferenciasenmemoriadeAlvin
y
Fanny
Blaustein
Thalheimer,1970
Compilacion
y
Prefacio
de
MauriceMandelbaum
t'EdicionesPaides
Barcelona~
Buenos
Aires
r'
R~~-'~~I
 
E.
H.GOMBRICHLamascara
y
lacara:
Lapercepcionde!parecidofisonomicoenlavida
y
enelarte
Esteensayo
I
tornacomopuntadepartidauncapitulodemilibrasabre
Arteeilusion,
titulado
EIexperimentode
facaricatural
Lacaricaturafuedefinidaenelsiglo
XVII
comounmetodadehacerretratosqueaspiraala
maxima
semejanzadelconjuntodeunafisonomia,altiempoquese
1.Unaversi6nanteriordeestearticuloCueieidaenunaconvencionsabrepsicologladelarteorganizadaporelprofesorMaxBlackeniaCornellUniversityenseptiernbrede1967.
2.ArtandIllusion.AStudyinthePsychologyofPictorialRepresen-tation,
NuevaYork-Londres,1960[traduccioncastellana,
Arteeilusion,
Barcelona,Gustavo
Gili,
1981].Los
libros
can6nicos
acerca
de
laretratistica
son:Wilhelm
Waet-
zoldt:
DieKunstdesPortrats,
Leipzig,1908;
y
Herbert
Furst:
PortraitPainting,ItsNatureandFunction,
Londres,
1927.PuedeencontrarseunabrevebibliografiasobreellemaenMonroeWheeler:
TwentiethCentury
 
cm...tBI<ICH
cambiantodaslasotraspartescornpcnentes.Portanto,puedeservirmeparaunademostraci6ndeequivalencia,pa-'raprobarquelas
imageries
artisticaspuedenserconvincen-ressinserobjetivamenterealistas,Noheintentadoenmodo'alguno,empero,indagardeformamasprecisaqueintervie-neenlacreaciondeunparecidosorprendente.Noparecequenadiehayaexploradonuncaelvastocampodelasemejanzaenelretratoen
terrninos
depsicologiadelapercepcion.Debenexistirrazonesquejustifiquenestaomi-sion,mas
alia
delatremendacomplejidaddelproblema.Enciertosentido,elinteresporlasemejanzaenelartederetratarllevaelselladel
filisteisrno.
Evocaelrecuerdodependenciasentregrandesartistasypompososmodelosconsusestupidas
rnujeres
queinsistenenquetodaviahayalgoquenoestabienentornoalaboca.Estastemidisimasdiscusiones,quizamuchomenosfutilesde
10
queparecen,hanhechodelacuestiondelasernejanzaunasuntobastari-,tedelicado.LasesteticastradicionaleshanproporcionadoalartistadosIineasdedefensaquehancontinuadogozandodepredicamentodesdeelRenacimiento.UnadeellasseresumeenlarespuestaquealparecerdioMiguelAngelaquienobserv6quelasretratosdelosMedicienla
Sagrestia
Nuova
nosepareciandemasiado:~queimportanciatendradentrodemilafiosc6mofueranrealmenteestoshombres?EIhabiacreadounaobradearte
y
estoera
.10
importante.'
Laotralinease
rernonta
aRafae1
4
y,masalla,aunpanegiricosabreFilippinoLippi,dondesedicequeestehabiapintadounretratomassemejantealmodelequeeste
I
Portraits.
NuevaYork,TheMuseumofModernArt,1942;podriaafiadir-
<
setambienJuliusvonSchlosser:"Gesprachvon
derBildniskunst",
1906,
y,
Prcludien.
Berlin,
1927;E,H.Gornbrich:"Portrait
Painting
andPor-
I
trait
Photography",enPaulWengraf(comp.),
AproposPortraitPainting,
Londres,1945;
Clare
Vincent:"InSearchof
Likeness"
en
Bulletin
oftheMetropolitanMuseumof
Art,
NuevaYork,
abrilde
1966;
y
John
Pope-
Hennessy:
ThePortraitintheRenaissance,
NuevaYorky
Londres,
The
A.W.
MellonLecturesintheFineArts,
Bollingen
Series,
XXXV,12,
1966.3,CharlesdeTolnay:
Michelangelo,
III,Princeton,1948,
pag,
68.4.Vincenzio
Golzio:
Raffaelloneidocumenti,
CiudaddelVaticano,
1936,
Carta
de
Bembo,fechadael
10
de
abril
de1516.
16
17
1.;\
M\SCAIU\YLACARA
asimismo.
5
Eltrasfondo"deestaalabanzaeslaideaneoplatonicadelgeniocuyosojospuedenatravesarelvelodelasmerasapariencias
y
revelarlaverdad."Esunaideolo-giaqueconfierealartistaelderechoadespreciaralosparientesfilisteosdelmodeleque.seaferranalacortezaexterior
y
pasanporaltolaesencia.Seaeualfuereel
usa
0
abusoqueenelpasadoyelpresentesehayahechodeestasIlneasdedefensa,esprecisoadmitirqueaqui,comoenotraspartes,lametaflsicaplat6-nicapuedetraducirseaunahip6tesispsicol6gica.Lapercep-cionsiempre
esta
necesitadadeuniversales.Nopodriamospercibir
y
reconoceranuestrossemejantessinopudieramosaprehender10esencial
y
separarlodeloaccidental,seacualfuereelIenguajeenelquesequieraformularestadistincion.Enlaactualidadseprefiereellenguajedelascomputadoras,sehabladereconocimientodefarmas,aislandolasinvarian-tesdistintivasdeun
individuo.?
Setratadeltipodedestrezaqueaunlosmass6lidosdisefiadoresdecomputadorasenvi-dianalamentehurnana,
y
nos610alamentehumana,puestoquelacapacidadquepresuponedereeonocerlaidentidadenelcambiohadeincorporarse
tarnbien
alsiste-manerviosocentralde,incluso,losanirnales.Corisideresequepuedesuponerlatareaperceptivadereconocervisual-menteunmiernbroparticulardeunaespecieenunamulti-tud,untropel
0
unamuchedumbre.Nos6lovarianialuzvelangulodevisi6n,comosucedecontodoslosobjetos;l~totalidaddelaconfiguracionfacialesta
tarnbien
enmovi-mientoperpetuo,unmovimientoque,sinembargo,noafec-taalaexperienciadelaidentidadfison6micaa,comopropongodenominarla,alaconstanciafisonomica.
5.
AlfredScharf:
FilippinoLippi.
Vierra,
1935,
pag.92.
6,
ErwinPanofsky:
Idea,
Harnburgo,Studien
derBibliothek
War-
burg,
1923
[trad.
castellana
coneltitulode
Idea,
Madrid,
Ed.Catedra,1978).
Parauna
exposicionreciente
deestepunto
de
vista
veaseBenShahn,
"Concerning
«likeness»
inPortraiture",enCarlNordenfalk:
"BenShahn'sPortrait
orDagHammarskjold",
en
Meddelonden
Fran
Nationatmuseum,
n."
87,
Estocolmo,s.
f.
7.
Mercedala
gentileza
delsenorJ.
R.
Pierce
y
del
autorhe
podidover
unborradorde
unarticulobasadoen
investigacion
esrealiza-
dasenlosBellTelephoneLaboratories:su
autor
esLeonD,Harmon:"SomeAspectsofRecognitionofHumanFaces".

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