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Stalisnavsky

Stalisnavsky

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Comienzo del ciclo de repaso de la vida de gente que ha hecho y hace mucho por las artes escénicas. El primero Stalisnavsky
Comienzo del ciclo de repaso de la vida de gente que ha hecho y hace mucho por las artes escénicas. El primero Stalisnavsky

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 teatrojerez@yahoo.es 657169269 GRUPO TEATRO JEREZwww.teatrojerez.tk  
Konstantín Stanislavski
 
Konstantín StanislavskiNombre completo
Konstantín Sergéyevich Stanislavski
Nacimiento
Defunción
Ocupación
Nacionalidad
Movimientos
Konstantín Stanislavski
(en
: 
Константин 
 
Станиславский
) seudónimo de
Konstantín Serguéievich Alekséyev
, actor, director escénico y pedagogo teatral,nació en
en
 y murió en la misma ciudad en
.Fue el creador del
 BiografíaHijo de un industrial y nieto de la actriz francesa Marie Varley, Stanislavski formósu primera compañía con sus muchos hermanos y algunos primos, que se estrenóen 1877 con un
vaudeville 
representado en el pequeño teatro construido en la fincapropiedad de la familia.Más tarde, Stanislavski quiso ser actor. Pero tuvo que trasladarse a París paratrabajar en los negocios de su padre. En la capital francesa, actuó en compañías deaficionados y conoció a un actor polaco a punto de retirarse llamado Stanislavski,cuyo nombre adoptó para trabajar bajo este seudónimo, y poder realizar susexperimentos teatrales con mayor libertad.
 
 teatrojerez@yahoo.es 657169269 GRUPO TEATRO JEREZwww.teatrojerez.tk  
De vuelta en Moscú, cofundó en 1888 la Sociedad de Artes y Letras y fue nombradosu director. Se trataba de una agrupación semiprofesional sin teatro propio, cuyoobjetivo era reunir a profesionales de los distintos campos del arte y presentarregularmente espectáculos para los socios, ofreciéndoles un repertorio de unacalidad superior a lo que era habitual en el teatro ruso de finales del siglo XIX.Las dificultades económicas hicieron que la Sociedad de Artes y Letras tuviera quealquilar sus locales (1890) al Club de Cazadores, que dio autorización a lacompañía de Stanislavski para proseguir con su labor a condición de estrenar unnuevo montaje cada semana.En la primavera de 1897 fue invitado a una reunión por
,un respetado dramaturgo y director escénico que estaba alfrente de la escuela teatral en la
,agrupación decaracterísticas similares a la que dirigía Stanislavski.La reunión tuvo lugar en el restaurante moscovita Bazar Eslavo y duró catorcehoras, dando como resultado la unión de las dos agrupaciones en una sola,codirigida por ambos directores y que ostentaría el nombre de Teatro de Arte deMoscú Asequible para Todos: nombre inicial que casi inmediatamente se convertiríaen el Teatro de Arte de Moscú.Años después, Stanislavski definió los presupuestos teóricos de la nueva compañíade la siguiente manera: "Nuestro programa era revolucionario; nos rebelamoscontra el antiguo estilo interpretativo, la afectación y el falso patetismo, contra ladeclamación y la exageración bohemia, contra el erróneo convencionalismo en lapuesta en escena y en los decorados, contra el
star-sistem 
, que arruina el conjunto, y la mediocridad del repertorio".Stanislavski pretendía elevar el nivel del mayormente superficial y chabacano teatroruso, quería eliminar malos hábitos fuertemente arraigados en los actores y elevarsu dignidad profesional. Así que decidió aumentar el número de ensayos y reducir
 
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el de estrenos, que en algunas compañías llegaban a treinta y cinco en una solatemporada.Entre octubre de 1898 y diciembre de 1899, el Teatro de Arte estrenó dieciochomontajes. Si el primer espectáculo (
El zar Fiódor Ioánnovich 
de A. K. Tolstói) leaseguró a la compañía un público incondicional, el octavo (
La gaviota 
de AntónChéjov), estrenado el 17 de diciembre de 1898, le permitió adquirir el sentido de suidentidad y un
estilo de conjunto 
.El espectáculo fue ensayado durante ochenta horas y tuvo tres ensayos generales: untiempo sin precedentes para una obra con tan pocos personajes. La puesta en escenade
La gaviota 
tuvo un gran éxito durante el estreno y ante la crítica teatral peroresultó ser un fracaso en términos económicos. En la temporada 1898/1899, elespectáculo se representó diecinueve veces; en las siguientes tres temporadas, treceveces. Fue repuesto en 1905, con once funciones, y desapareció de la cartelera delTeatro de Arte hasta un nuevo montaje (1960). Sin embargo, el trabajo en la puestaen escena de
La gaviota 
le condujo a Stanislavski al descubrimiento del concepto de
subtexto 
.A partir de la primera temporada, salvo raras ocasiones, el favor del público y de lacrítica acompañaron a las producciones de Stanislavski y Nemiróvich-Dánchenko,que pusieron en escena, entre otras, obras de 
, 
, 
, 
, 
, 
, 
.Además de dirigir Stanislavskiinterpretó entre otros personajes a Vershínin (
), Astrov (
),doctor Stockmann (
), Argan (
), 
 y 
. Paralelamente a su trabajo como director y actor, Stanislavski llevó a cabo unaimportantísima labor como pedagogo, creando el llamado "método de las accionesfísicas", conocido también como"
", que consiste básicamente enhacer que el actor experimente durante la ejecución del papel emocionessemejantes, parecidas a las que experimenta el personaje interpretado; para ello se

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