Marta Traba en lnea: Crtica de Arte Latinoamericano Reproduccin digital con autorizacin Museo de Arte Moderno de Bogot - MamBo

Obregn y la pintura colombiana Es importante que Alejandro Obregn est de nuevo en Colombia de vuelta de sus peridicas oxigenaciones por las calles de Pars y por el campo virgiliano de Alba. Aqu representa no solo un papel de excelente pintor que puede desempear en cualquier pas tanto en Amrica como en Europa, sino la fuerza autntica a quien le corresponde, sin discusin, la entrada del arte colombiano dentro de la rbita contempornea. Lo notable es que siga ahora significando los mismos valores que hace diez aos, cuando comenz a exponer su obra: y que esos valores, dentro de los cuales cuentan, en primer trmino, la gran libertad de su forma expresiva, las audacias naturales de su color y su instinto infalible que le separa gilmente de titubeos como de academias, continen recordando con igual vigencia que antes, que las bases puestas por Obregn a su propio y total compromiso con la pintura, han sido las ms firmes y verdaderas. Dentro de la pintura colombiana, Obregn es el pintor menos fcil de acusar de influencias, de estrategias o de disciplinas preconcebidas. El placer personal que lo domina pintando irradia, inunda y fortalece sus cuadros. Es posible que a veces ciertos recuerdos de otras obras y otros nombres se ha hablado frecuentemente de Tamayo descienda sobre sus sandas en equilibrio de las mesas verticales, pero por lo general ese parentesco planea tan alto que no llega ni a perturbarlas ni a disminuirlas. Al lado de ese vocabulario de cocina y mesa de pobre que goza de las preferencias de toda la pintura moderna, Obregn, adems, ha creado un prdigo y exuberante mundo de smbolos, de cosas compuestas, de formas imaginarias. Esos smbolos llenos de gracia, de invencin y de fantasa, no tienen ms sentido que el placer esttico: Obregn los toma, los modifica y los deja, e incluso abusa de su crtico manipuleo en serio y en broma, segn ajusten y encajen en el rompecabezas general del cuadro. Se advierte que los ha inventado y que, desde ese punto de vista de la creacin, son legtimas criaturas de su pensamiento: pero el clculo que supone una meditacin ms larga, sosegada y fra est siempre ausente de esta pintura cuya asombrosa vitalidad procede, por eso mismo de su calidad inmediata, espontnea y restallante. No se verifica, acaso, esa calidad en el color de sus cuadros? Es verdad que sus combinaciones, an las ms detonantes, resultan siempre bien y que pueden sorprender y deslumbrar sin irritar jams. Pero parecen tambin proceder de una veloz inteligencia natural del color, que algunos observadores capaces consideran un color geogrfico, o sea identificable con los directos y brbaros de la costa colombiana y del mar Caribe, pero que yo prefiero atribuir ntegramente a su esplndida magnificencia colorstica, que le permite descender de pronto, desde ese volcn de amarillos incendiados hasta un gris mortecino de terciopelo, que puede manejar como un maestro de increble delicadeza. Hace solo pocos aos que la pintura colombiana ha salido de sus complejos acadmicos de inferioridad: hasta llegar a Obregn, todos los pintores trabajaban

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por algo o contra algo. Para una sociedad retenida en inacabable provincia para su pblico y sus mnimos intereses locales, trabajaban los paisajistas y retratistas de la prehistoria de comienzos de siglo: para las lites que se consideraban vanguardistas, trabajaban los pintores de tema social y nacional, los cezannianos, los comprometidos con el confuso temario de un pas incipiente. Pero Obregn ha pintado por pintar: por el color en s mismo, por el disparate lrico de sus formas en s mismas; por eso es el primer pintor contemporneo de Colombia. Su comprensin de la pintura como un acto gratuito, que solo suscita placeres estticos, sigue siendo hoy tan importante como hace diez aos, ya que no todo el mundo ha comprendido que ese es el gran descubrimiento del arte del siglo XX. Obregn ha regresado a Colombia para pintar un mural en el Banco de la Repblica. Era increble que Bogot no tuviera hasta ahora un muro de Alejandro Obregn. Y es lstima que el Banco de la Repblica, con su disparejo mecenazgo por el arte nacional, no le haya dado, en cambio de la pared que le asign, el gran muro central donde se ha preferido que chorreara la historia retrica pintada por Pedro Nel Gmez.

El Tiempo, BogotColombia, 1959.