Street Art ntre performativ i memorie digital

Edith Lazar

Arta stradal este un fenomen n plin desfurare. Chiar dac a depit perioada sa de practic inedit, respectiv ieirea din zona underground, ea continu s suscite interes datorit mediului n care se desfoar. Spre deosebire de spaiul galeriei de art care modific percepia obiectelor expuse, adic permite obiectelor s devin art datorit ideilor de art care sunt proiectate asupra lor1, oraul, n schimb, este un spaiu eterogen i instabil, aflat n permanen sub semnul transformrilor. Mai mult dect att, interveniile realizate n spaiul public sunt ntotdeauna reglementate de ctre autoritate i n raport cu ideea de proprietate. ns pentru cei implicai n experimente creative aa cum sunt graffiti sau alte practici de art stradal, spaiul public a devenit mediul propice de lucru, pe de-o parte pentru c n cadrul acestor acte artitii se pot lipsi de medierea sistemul artei, iar pe de alt parte fiindc presupune i o apropiere diferit a publicului. Maniera n care suprafaa vizual public este tratat, printr-o intervenie direct, constituie motivul principal pentru care arta stradal de obicei graffiti-ul este cel mai adesea acompaniat sau neleas din perspectiva ilegalitii, tocmai fiindc lucrrile ies din convenia prestabilit de utilizare a imaginilor i a modalitilor de intervenie n spaiul public. Prejudecata s-a format pornind de la ideea greit neleas c spaiul public ar fi, prin acea reglementare a autoritii, un teritoriu neutru. Spaiul public nu a fost niciodat un spaiu neutru, din contr, el reprezint teritoriul unor nenumrate lupte pentru putere, a unor serii de acte performative, de intervenie i deturnare constant care vizeaz cutume, modele predefinite i puteri hegemonice, ntr-o manier mai mult sau mai puin evident din punct de vedere vizual un spaiu al educaiei i, simultan, unul al experimentelor. Btlia pentru vizibilitate are n vedere uzul imaginilor, deoarece n societatea actual ele dein rolul central n formarea percepiei pe care o avem despre lume, nelegerea ei, precum i construirea relaiilor de comunicarea. Astfel,

experiena noastr vizual este n mod primar o experien a imaginii, fie ea fotografic, cinematografic sau a ecranelor. Fascinaia fa de imagini a condus la o exploatare masiv i, drep consecin, la o supra-saturaie imagistic. Nu fr motiv cultura vizual contemporan a ajuns s fie determinat tocmai de imaginea produs i/sau transmis de aparate. 2 n cadrul public, acest aspect s-a tradus n termeni de utilizare a tehnologiei digitale pentru panourile, afiele sau ecranele publicitare care mpnzesc strzile, pereii, cldirile sau chiar mijloacele de transport n comun, cu imagini ale diferitelor produse (comerciale sau culturale). Problema pe care o ridic excesiva ntrebuinare a imaginilor poate fi rezumat la posibilitatea de a expune i la regula vizibilitii. Distribuia vizualului n spaiul public ine de un sistem ce reunete perspective i modaliti referitoare la ceea ce poate fi vizibil, auzibil, spus sau gndit, set coordonat att de autoritate precum i de obinuinele morale i estetice ale comunitii. Imaginile publicitare, reclamele i mesajele lor sunt deja garantate n regim legal. n funcie de manifestrile lor i de accepiunea societii n ceea ce le privete, noi forme pot fi incluse sau excluse. Sistemul artei este singurul care poate depi aceste convenii n plan public reuind, totui, s rmn acceptat.3 ns arta stradal contest regimurile de vizibilitate: att cel legal i instituit de guvern, apoi pe cel al artei, precum i pe cel al esteticii sociale. Practicile artistice stradale scap de funionalism i de ordinea urban cazul imaginilor publicitare , realiznd deviaii i chestionri ale spaiului public. Astfel, ajunge ca simpla prezen a tagg-urilor, a desenelor pe pereii cldirilor sau a unor obiecte ce nu se potrivesc spaiului public s fie perceput ca intruziunea i act subversiv, iar asta pentru c, prin contrast, ele pun n prim plan rolul imaginilor ca persuasiune i monopol comercial. Graffiti-ul n special de la tagg la arta mural , prin fora sa vizual, refuz i modific utilizrile prescrise ale imaginilor n mediul urban. Visele i imaginaia se ntind pe pereii oraului fr a respecta relaia produs-receptor-achiziie. Expresii precum graffiti, past-up (lucrrile tipografice n cerneal, ne-digitalizate; desenele pe hrtie transpuse direct pe perete) sau stickerele, ntrerup omogenitatea vizual i predictibilitatea lumii urbane, dar, totodat, constituie o stimulare pentru cei care mpart acelai mediu urban.4 Cu toate c diferite interaciuni artistice au fost acceptate n spaiul public odat cu activismul i reclamarea strzii de ctre artiti, diferena const n faptul c arta stradal se afl ntr-un no mans land. Desigur, ea a fost recunoscut ca parte a manifestrilor de art i inclus n galerii la scurt vreme de la ieirea din zona underground, pe la sfritul anilor 70, cnd lumea

artei era puternic marcat de apetitul pentru controverse i inedit, de chestionarea calitilor i a posibilitilor de a face art n orice condiii, oriunde, chiar i pe strad, toate pe filiera happening i Fluxus.5 Dar dincolo de spaiul galeriei, recunoaterea artei stradale s-a materializat doar prin colaborri i lucrri comisionate de anumite instituii. n aceste condiii, protejarea lucrrilor din spaiul urban, ne-comisionate (urban gifts), a devenit o problem major, care nc persist. Din cauz c iese din perimetrul asigurat de sistemul artei i, mai mult dect att, arta stradal nu se supune ordinii proprietii, acceptarea ei din punctul de vedere al esteticii sociale este destul de redus. Cel mai adesea practicile urbane sunt considerate vandalism i marcaje teritoriale ale unor gti periculoase, de aceea multe dintre ele sunt rapid acoperite. Concesiile fcute sunt n principal raportate la celebritatea sau popularitatea artitilor, un caz arhicunoscut fiind Banksy. Acest aspect nu constituie o soluie a problemei i nici nu este o reet care d ntotdeauna roade. Numeroase lucrri care i aparin lui Keith Haring recunoscut mai nti ca artist, datorit formaiei sale, i apoi ca urban performer, n perioada n care arta urban deinea i calitatea ineditului6 , nici lucrrile comisionate nu au fost pstrate sau sunt ntr-un permanent pericol de a disprea. Propunerile care vizeaz protejarea anumitor lucrri de graffiti sau chiar instituirea zonelor tolerate, sunt situate n strns legtur cu schimbri majore n arhitectur, managementul intern al oraelor i suburbiilor, precum i transformrile spaiului industrial. 7 Ele sunt ns cazuri excepionale, chiar i n stadiul de simpl propunere. n general, chiar dac practicile de graffiti sunt acceptate de o parte a comunitii, ele sunt respinse vehement de cealalt. Orice iese din zona tolerat este privit ca efect negativ. Spre deosebire de modalitile de documentare, conservare, dar i de urmrire a traiectoriei unei lucrri de art, n spaiul public protejarea i pstrarea lucrrilor de graffiti sau past-up, chiar i a celor comisionate, nu a fost niciodat o prioritate. Adesea, creaiile de pe cldiri dispar n timp, dac nu cumva sunt pstrate ntmpltor. n orice caz, ele nu sunt recunoscute ca importante, valoroase, reprezentative i demne de a fi pstrate. Aceast atitudine provine tocmai de pe urma puternicei disocieri stabilite ntre spaiul artistic i cel non-artistic. 8 De aceea, nc de la nceput, caracterul efemer al lucrrilor a fost acceptat ca atare de ctre artitii muraliti, tagg-eri sau realizatorii de stenciluri (graffiti cu ablon). Un alt rol l-a deinut nelegerea riscurilor spaiului public i a legii proprietii. n acest context, asemeni actelor de performance i happening, efemeritatea face ca arta stradal s fie dependent de fotografie.

Indiferent de autori, majoritatea lucrrilor murale au fost nlturate de pe suprafaa oraului, dar prin intermediul fotografiei s-au pstrat reproduceri. Pe lng acest gen de memoria alternativ, a fost posibil i nregistrarea transformrile rapide din lumea graffiti-ului i evoluia practicilor creative n strad. Dac nu ar fi fost documentate pe aceast cale, nimeni nu ar mai fi tiut de existena lucrrilor, mai ales a celor de la nceputul micrii. ns, n procesul de arhivare, principala problem a fotografiei este faptul c, n loc s ofere o perspectiv transparent, ea d natere unei serii de imagini fragmentate, desprite de loc i context9, un efect cauzat de limitele aparatului i a framing-ului, precum i de intenionalitatea fotografului. nainte ca artiti s neleag implicaiile mediului n care se desfoar, lucrrile au fost imortalizate de fotografi doar ca extravagan i noutate, fr o dorin clar de nregistrare a cursului evenimentelor, bineneles cu unele excepii. Revistele i materialele printate au avut ca scop tot promovarea noului, acesta fiind unul dintre motivele pentru care informaiile oferite de ele sunt disparate, lipsite de o schem clar. Internetul, n schimb, a produs o restructurare a gndirii artei stradale, att ca imagine ct i ca arhivare. Utilizarea noilor tehnologii, de la fotografia digital la nregistrrile video (surprinderea performance-ului, nu doar a lucrrii finite), toate au luat amploare odat cu imensa reea de comunicare i, implicit, cu website-urile dedicate ramurilor artei urbane. Problema de-localizrii lucrrilor, semnalat prin fotografie, a fost rezolvat prin mapping: transpunerea oraului n spaiul virtual, dar ntr-o manier alternativ, care bifeaz lucrri interesante, ruinele industriale sau cele mai bune spaii pentru graffiti din perimetrul oraului. Noua form de practic instituit n arta stradal presupune realizarea de lucrri n orae multiple, documentate, apoi, n timp real, pe web. Ca urmare, conexiunile din spaiul virtual au creat o reea urban global a cunoaterii i practicii, difuzate de website-uri, publicaii, dar i de proiecte colective nomade. 10 Au pus n legtur artiti provenii din medii culturale diferite i cu o percepie diferit a spaiului, colaborri care s-au remarcat prin originalitate i prin nchegarea comunitii de artiti stradali, la nivel global. Chiar dac numrul mare de lucrri i rspndirea lor geografic sunt o piedic n calea unui proces de arhivare unitar n sens clasic, actualul interes pentru susinerea practicilor de art stradal demonstreaz c materialele nregistrate pot fi foarte bine organizate cel puin n plan local. Pornind de aici, alternativa a constituit-o mapping-ul, capabil s uneasc arhivele fragmentate locale. n acest scop a fost demarat recent un proiect important de colaborare ntre

site-urile specializate Street Art View11 prin intemediul cruia s fie aduse la un loc lucrri de art stradal din ntreaga lume. Caracterul universal al spaiului virtual a permis ns ca utilizarea hrilor s funcioneze n sens dublu. O dat la arhivarea micrii artistice, iar apoi la dezvoltarea sistemului antigraffiti, autoritar. Tehnologiile media sunt folosite la supravegherea anumitor zone, nregistrarea activitii artitilor ca dovezi ale infraciuni lor i la constituirea unei baze de date 12; cu alte cuvinte, o arhiv foarte bine ntocmit a lucrrilor de graffiti, dar ca acte ilegale. Alturi de perspectiva asupra memoriei alternative n sensul de nregistrare a performance-ului, a lucrrii i drept contextualizare a ei , Internetul a semnalat o serie de acte de intersecie i interaciune care au loc n mediul urban, subliniate prin utilizarea lor ca elemente de marcaj ale spaiului virtual: tagg-urile. Probabil cea mai controversat practic a artei stradale, considerat de obicei o mzglitur indescifrabil, tagg-ul rescrie spaiul urban, traseaz linii de demarcaie i introduce diferene care separ un loc comun de altele la fel de comune. 13 n spaiul internetului, tagg-urile sunt locul de ntlnire, punctele de intersecie i de ciocnire ntre utilizatori, n interiorul unui spaiu n care micarea se face din loc n loc, continuu, fr ca cineva s se stabileasc ntr-un anumit loc. Numeroase reele de socializare aa cum sunt Facebook, Flickr, Del.icio.us sau Metafilter l-au implementat. Astfel, prin revenire n real, percepia oraul ca reea necesit i o re-imaginare a modalitilor n care ne micm, a felului n care informaiile sunt folosite n recunoaterea locului aa cum se ntmpl n spaiul virtual , mai degrab dect o simpl accentuare a experienei trite n acel spaiu.14 O abordare de acest gen poate interpreta arta stradal sub form de semn al interaciunii vizuale n spaiul public, de flux al micrii i existen, nu doar de simplu spaiu publicitar. Folosirea mapping-ului, mai ales proiectul Street Art View, este un exemplu al felului n care, cel puin n spaiul virtual, percepia asupra oraului ncepe s fie modelat spre o alt direcie, ctre participarea cetenilor la crearea imaginii spaiului urban. Nu doar site-urile particip la realizarea hrii, datorit materialului pe care l-au stocat, ci i userii. Fiecare este invitat s dea tagg locului i lucrrii preferate, s mprteasc cunotinele referitoare att la lucrri, ct i la aezarea lor. Este acelai fel de ntrebuinare a imaginii cu scopul de re-scriere a spaiului urban, sancionate de legislaie n realitate. Tagg-urile i imaginile devin opera artitilor i a locuitorilor sau trectorilor, implicai n construirea unei colecii globale de art stradal. Chair dac sancionarea artitilor continu s fie fcut n baza unei legislaii referitoare la proprietate i la

respectarea ordinii publice, aciunile din spaiul virtual, aprecierea de care lucrrile se bucur, arat cum, treptat, va fi teras asocierea artei stradale cu ilegalitatea i criminalitatea. Din cauza prejudecilor, a problemelor pe care mediul su de lucru le impune, a conformismului, a conveniilor de prezentare caracteristice sistemului artei, totui, legitimarea artei stradale nu poate fi discutat nici astzi dect prin instituionalizare i prin transpunerea ei n interiorul cubului alb al galeriei. Prezena ei recent n cadrul muzeal, n sensul de istorie a micrii de menionat expoziia de la Muzeul de Art Contemporan din New York, 2011 15 este un pas important ctre pstrarea de mrturii i lucrri ca parte integrant a curentelor recunoscute din istoria artei. Pe de alt parte, chiar dac tot ceea ce iese din perimetrul aurei galeriilor este privit ca irelevant i efemer, tocmai spaiul din afar servete ca rezerv pentru valorile culturale cu potenial de noutate; el reprezint alteritatea.16 Elemente din estetica literelor au fost preluate i utilizate n advertising i logo-uri pentru marii productori comerciali. Tratarea estetizant a scrisului n publicitate i art nu este o practic nou, dar estetica scrisului n arta stradal a experimentat cu tehnicile de modelare a literelor ntr-o manier mult mai exploziv care a implicat culoare, iluzia tridimensionalului i chiar conceptualizare, pn ntr-acolo nct nelesul cuvintelor se pierde n fluxul procesului creativ. Latura comercial a sesizat impactul vizual i a folosit practicile ca pri integrante ale designului, dar ntr-o variant moderat. Spaiul virtual a stabilit puncte de reper i interaciune pornind de la metoda tagg-urilor, n timp ce, influena artei stradale, a graffiti-ului ca stencil, s-a remarcat i n ultimele tipuri de manifeste de activism politic ale artei i ncercri de a re-apropia arta de publicul su.

Referine

1 ODoherty, Brian; Inside the white cube: the ideology of the gallery space, ed. University of California Press, Berkley, 1999, p. 14-15 2 Groys, Boris; Promisiunea fotografiei n Topologia Aurei i alte eseuri ed. Idea Design & Print, Cluj, 2007 p.41-42 3 Rancier, Jacques; The Distribution of the Sensible ed.Continuum, New York, 2010 p.13-14 4 Tadai, Minday; Beautiful Losers.The Clashing of Culture and Capitalism in Graffiti, Intertext, 2007 p.10 (http://wrtintertext.syr.edu/xv/beautifullosers.pdf ) 5 Eichhorn, Maria; The artists contract, ed. Verlag der Buchhandlung Walther Kning, Kln, 2009 passim 6 Kolossa, Alexandra; Keith Haring a life for art ed. Taschen, Koln, 2009 p.8 7 MacDowal, Lachlan; In Praise of 70K: Cultural Heritage and Graffiti Style art. n Continuum: Journal of Media & Cultural Studies, Vol.20, No.4, ed. Routledge, New York, 2006 p.471 8 Groys, Boris; Despre Nou ed. Idea Design & Print, Cluj, 2003 p.63 9 MacDowal, Lachlan; The Graffiti Archive & The Digital City art. n Place. Local Knowledge and New Media Practice (coord.) Danny Butt, John Bywater, Nova Paul; ed. Cambridge Scholars Publishing, Newcastle, 2008 p.140 10 Irvine, Martin; The Work on the Street: Street Art and Visual Culture p. 2-3 (http://www9.georgetown.edu/faculty/irvinem/articles/Irvine-WorkontheStreet-preview.pdf ) 11 http://streetartview.com/ 12 MacDowal, Lachlan; The Graffiti Archive & The Digital City art. n Place. Local Knowledge and New Media Practice (coord.) Danny Butt, John Bywater, Nova Paul; ed. Cambridge Scholars Publishing, Newcastle, 2008 p.134 13 Shaviro, Steven; Connected: Or What It Means to Live in the Networked Society ed. University of Minnesota Press, Minneapolis, 2003 p. 5 14 Rice, Jeff ; 21Century Graffiti. Detroit Tagging (http://www.ctheory.net/articles.aspx?id=484 ) 15 Expoziia urmrete evoluia graffiti-ului i a a artei stradale din 1970 pn la la micare global de astzi. Ea reunete o parte din lucrrile pstrate, precum i lucrri actuale realizate de artiti cunoscui. Outside in: The story of Art in the Streets (http://vimeo.com/36179600) 16 Groys, Boris; Despre Nou ed.Idea Design & Print, p.63 Foto credits: http://www.streetartutopia.com/