High Quality
Open the downloaded document, and select print from the file menu (PDF reader required).
arte yletras
Elvira García mezcla con sus since-ras reflexiones dos textos semejantespor su pasión por los viajes y amor alperiodismo. Ricardo Coler y RyszardKapuscinski son los autores de loscelebrados volúmenes.
Página 7
ENSAYO
✒
❧
Libros de viajes y dereflexiones espirituales
El escultor Jaume Plensa, que exponesus obras en el IVAM de Valencia, di-ce que «la función del arte es provo-car movimientos» y que «es tan im-portante lo que muestras co-mo el vacío».
Página 8
ARTE
✒
❧
Entrevista a Jaume Plensa,escultor multidisciplinar
«Once» es una película para no per-derse, que engrandece el género mu-sical sin ser una película de estas ca-racterísticas. «La pareja protagonistaborra la frontera entre ser y actuar»,explica Joaquín Quílez.
Página 11
CINE
✒
❧
«Once», una película conla calidad de los musicales
JUEVES, 31 DE ENERO, 2008
Museos de confusión
Páginas 2 y 3
✒
ras un siglo ca-racterizado por la carestía, des-de finales de ladécada de losochenta hanproliferado conceleridad unnúmero consi-derable de es-pacios institucionales dedicados al ar-te contemporáneo. Al margen de és-tos, no podemos olvidar, aunque nosean objeto de nuestro presente análi-sis, la existencia y similar propagaciónde fundaciones privadas dependientesde entidades financieras. El presenteespacio impide efectuar una enume-ración sin aburrir a la lectora o al lec-tor, pero el caso es que los centros ofi-ciales cada vez son más numerosos,que su crecimiento es asimétrico entérminos geográficos (éste coincideparticularmente con zonas eminente-mente turísticas o en miras de serlo),y que no quedan claras sus competen-cias. ¿Existe algún tipo de criterio ge-neral que explique tal fenómeno? Nohemos encontrado ningún vademé-cum solícito a resolver nuestras du-das, así que se han improvisado algu-nas recetas para sobrevivir intelectual-mente al ya habitual revuelto.
Primera confusión
Si se realiza una búsqueda en el direc-torio de museos del MEC, nos encon-tramos con más de mil fichas de mu-seos españoles catalogados y clasifica-dos por tipologías. Centrados en elepígrafe «arte contemporáneo», el pri-mer problema que se presenta es queno aparecen todos. Tal cuestión se de-be a que muchos responden a iniciati-vas políticas no centrales, sino auto-nómicas –uno de los beneficios y con-fusiones que ha conllevado y conllevala transferencia de competencias enmateria de cultura–. Las fuertes inver-siones de las administraciones regio-nales, deseosas de poseer su propiobuque insignia cultural de referencia,han caído muchas veces en la merafranquicia (más de lo mismo) o hantopado con las agendas políticas, o pe-or, con los directores sin escrúpulos.
Segundaconfusión
El siguiente problema que se planteaes el tremendo embrollo de nomen-claturas en relación con las funcionesy los objetivos de las instituciones:museo, centro, instituto, arte moder-no, contemporáneo... Un caos discur-sivo que lleva al público especializado,pero sobre todo al no especializado, aldesconcierto. El problema de ordensemántico y conceptual parte de la fal-ta de acuerdo por parte de la historio-grafía del arte española. Y, para resol-ver esta magna confusión, debemosremontarnos al origen de los museosy centros de arte contemporáneo a ni-vel estatal.
La duda original
El primer museo de arte contemporá-neo del país, el Museo Español de Ar-te Contemporáneo (MEAC), fue inau-gurado en Madrid por Franco y con-sistía una colección de arte contempo-ráneo comprado con un criterio cues-tionable a artistas españoles del mo-mento. Durante la segunda legislatu-ra socialista, el museo convive con elCentro de Arte Reina Sofía (CARS).Finalmente, ambos desaparecen en1988 para dar paso al Museo NacionalCentro de Arte Reina Sofía(MNCARS).En principio, a un centro de arte sele presupone una programación acti-va de exposiciones, y una ausencia defondos, y a un museo, una coleccióncon una línea determinada de adqui-siciones, un equipo de conservadoresy una muestra bajo un epígrafe simi-lar al de «colección permanente». Pe-ro rebobinemos. El MEAC era per seuna colección, el CARS lo mismo, pe-ro con programación, y el MNCARS,
T
2
arte yletras
Jueves, 31 de enero, 2008
EN PORTADA
✒
TATIANA SENTAMANS
❍
El siguiente problema que se plantea es eltremendo embrollo de nomenclaturas enrelación con las funciones y los objetivos
¿Cómo brotan los museos y centros de artecontemporáneo a la sombra de lainstitución pública en España? ¿Concriterio, sin criterio? Como los boletus, loshay más y menos asilvestrados. Hoy jueves,para abrir el paladar, tenemos de primerorevuelto de setas. Y es revuelto y no tortillaporque parece que en 30 años dedemocracia la cosa no ha cuajado en loconcerniente a la organización museísticade arte contemporáneo en este país.
( )
Micología
En la partesuperior, elMuseoNacionalCentro deArte ReinaSofía. En laparte inferior,el Museo delaUniversidadde Alicante(MUA)
Add a Comment