CORNELIA ANGELESCU ANTOLOGIA LIEDULUI ROMNESC SECOLUL XIX

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei ANGELESCU, CORNELIA Antologia liedului romnesc / Cornelia Angelescu Bucureti, Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2006 172 p.; 28,5 cm. Bibliogr. ISBN (10)973-725-630-1 (13)978-973-725-630-0 784.3(498)

Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2006

Redactor: Andreea DINU Tehnoredactor: Magdalena ILIE Bun de tipar: 15.12.2006; Coli tipar: 20,5 Format: 4/6186 Editura Fundaiei Romnia de Mine Bulevardul Timioara, Nr. 58, Bucureti, Sector 6 Tel./Fax.: 021/444.20.91; www.spiruharet.ro e-mail: contact@edituraromaniademaine.ro

UNIVERSITATEA SPIRU HARET

FACULTATEA DE MUZIC

CORNELIA ANGELESCU

ANTOLOGIA LIEDULUI ROMNESC Secolul XIX

EDITURA FUNDAIEI ROMNIA DE MINE Bucureti, 2006

CUPRINS

I. Lied: definiie, istoric, evoluie .. II. Scurt istoric privind apariia liedului romnesc n secolul XIX ... III. Compozitori romni din prima jumtate a secolului XIX. Biografii. Lucrri reprezentative Anton Pann (1794 1854) Alexandru Flechtenmacher (1823 1898) ... Enrico Mezzetti (1870 1930) . Gheorghe Scheletti (1836 1887) IV. Compozitori romni din a doua jumtate a secolului XIX. Biografii. Lucrri reprezentative Eduard Caudella (1841 1924) George tephnescu (1843 1925) .. Gavriil Musicescu (1847 1903) . Gheorghe Dima (1847 1925) . Ciprian Porumbescu (1853 1883) .. Iacob Mureianu (1857 1917) Eusebie Mandicevschi (1857 1929) ... George Cavadia (1858 1926) . Tudor Flondor (1862 1909) ... Dumitru G. Kiriac (1866 1928) . Bibliografie selectiv ...

7 13

17 17 28 34 45

57 57 67 84 93 120 127 142 149 160 163 170

1. LIED: DEFINIIE, ISTORIC, EVOLUIE

Miniatura vocal cu acompaniament liedul este un gen strns legat de via, de universul interior al omului i ar putea fi definit ca sinteza dintre dou arte majore, poezia i muzica. Liedul, n sens tiinific, este o lucrare de proporii reduse, extrem de concentrat ca expresie muzical, cu pronunat caracter liric i de o nalt semnificaie artistic. Mihail Jora, maestru desvrit al genului, i-a atribuit pentru prima oar termenul de cntec miestrit, denumirea de cntec definind exact esena muzical a acestui gen n muzica romneasc. Se poate afirma c aceast denumire cuprinde n sine nelesul frumos i adnc mprumutat din folclor. nsui George Dima, primul creator al liedului romnesc, n sensul mai evoluat al cuvntului, dezaprob faptul c la noi cntecul a fost schimonosit, numindu-l lied.1 Termenul de lied (literal - cntec) aparine tradiiei germane, iar originile acestuia se regsesc n Volkslied-ul (cntecul popular) din Evul Mediu german; melodiile nscute la acea epoc au fost de altfel adeseori adoptate de coral. ncepnd din secolul al XVII-lea, sub imboldul lui Heinrich Albert, apare Kunstlied-ul (cntecul artistic), o formul mult mai rafinat, influenat de aria italian i tot acum apar compozitori ca William Byrd i Henry Purcell n Anglia, J. P. A. Martini n Frana, Giulio Caccini n Italia. Ca structur formal, liedul conine trei seciuni: A, B i repetarea A-ului, aceast construcie ciclic gsindu-i echilibrul n nsi reluarea n final a seciunii iniiale. Cu toate c exist lieduri n cele mai variate ipostaze formale, o mare parte din repertoriul miniaturii vocale este cldit pe schema amintit. Forma i genul de lied i au originea comun n cntecul popular i evoluia lor s-a desfurat paralel. Trebuie s menionm, n domeniul structurilor, existena la nceput a cntecelor bazate pe succesiunea cuplet-refren, structur preluat din creaia popular, adoptat i modelat potrivit bogatelor necesiti de coninut ale liedului. De aici a pornit cristalizarea diferitelor forme de lied. Profilul liedului, aa cum l gsim la compozitorii clasici, romantici, ai colilor naionale, este rezultatul unui lung i complex proces de evoluie. Faptul c pe parcursul a zeci i sute de ani, unele genuri muzicale s-au influenat i condiionat reciproc, a dus n permanen la o mprosptare, la apariia de noi tipuri, de noi structuri. Cile diverse care au condus la apariia i cristalizarea genului de lied, prezentarea diferitelor izvoare, analizarea diverselor genuri i forme ce au precedat i contribuit la conturarea liedului n decursul unei ndelungate perioade istorice este un lucru greu de realizat. Vom ncerca totui o prezentare concis, sumar, a complexului fenomen al formrii genului de lied. Tipul de cntec vocal cu acompaniament a existat nc din Antichitate sub forma cntecului epic cu acompaniament i a celui liric nsoit de lir, aulos sau kithara i a avut ca reprezentani de seam pe Sappho i Alcaeus. Lirica greac ngloba cntece rzboinice (elegii), ode de slvire a nvingtorilor i reflectarea simmintelor omeneti. n general, sfera ei cuprindea cntece optimiste, pline de dragoste de via, iar ca genuri muzicale erau ode, cntece glumee de pahar, numeroase varieti de imnuri, monologuri pline de dramatism. Se parcurge apoi o perioad n care muzica religioas devine dominant - prin formulele melodice ale severului coral gregorian. Acesta era bazat la rndul su pe arta popular i cuprindea elemente din epoci diferite. Prin aceasta se explica influena considerabil a melodiei coralului gregorian, care mai trziu a inspirat n repetate rnduri pe compozitori n crearea unor lucrri de un nalt nivel artistic (Palestrina, J.S. Bach, Franz Liszt, C. Franck i muli alii). ns cu trecerea timpului, intonaiile vii ale coralului gregorian au fost tot mai mult nbuite, estompate de ctre biserica oficial, ceea ce a dus la hotarul dintre primul i al doilea mileniu la anchilozarea total a coralurilor gregoriene, care au pierdut orice impuls spre o dezvoltare ulterioar. n secolul al XI-lea, procesul impunerii cu fora a coralului gregorian n Italia, Frana i Spania a fost svrit.
1

Cosma, Octavian Lazr, Hronicul muzicii romneti, vol. VII, Editura Muzical, Bucureti, 1986, p. 309.

Spre sfritul secolului al XI-lea i pn n secolul al XIV-lea, pe primul loc se situeaz cultura muzical-poetic monodic cavalereasc a trubadurilor, trouverilor, juglarilor2 i minnesangerilor.3 Trubadurii se bazau adesea n creaia lor pe muzica popular i exprimau sentimente simple, reale. Arta muzical-poetic a trubadurilor, naintat pentru acea vreme, cunotea numeroase varieti, legate mai ales de lirica de dragoste sau de cntecele rzboinice. Este mort cu adevarat acela care nu simte n inima dulcea adiere a iubirii, exclama trubadurul Bernart de Ventadour, enunnd astfel principala tem a poetului-muzicant naintat al vremii sale. Bernart de Ventadour, liric prin excelen, s-a dovedit capabil s redea cele mai fine nuane ale sentimentelor, ncepnd cu duioia delicat i sfrind cu explozia de disperare. Giraud de Borneil, supranumit maestrul trubadurilor, Bertrand de Born, devenit celebru prin sirventele4 sale, Marcabru i Jaufre Rudel sunt de asemenea nume de trubaduri, care, prin talentul i mestria lor au contribuit la dezvoltarea genului miniatural. Jaufre Rudel este autorul textului i al melodiei celei mai vechi canzone5, care, spre deosebire de contemporanul su Marcabru, care demasca viciile societii din vremea sa, avea ca deviz doar glorificarea dragostei. i n nordul Franei, arta muzical poetic a truverilor6 se remarca prin apropierea de folclorul muzical-oraenesc, de aici provenind refrenele i baza intonaiilor melodice din cntecele estoarelor, nite romane lirico-epice. Influenat de arta trubadurilor i truverilor, arta muzical-poetic cavalereasc (Minnesang), a cptat o mare dezvoltare i n rile de cultur german. Nume ca: Walter von der Vogelweide, Wolfram von Eschenbach, compun lucrri ce se remarc prin cantabilitate, suplee, plasticitate a melodiilor, bogat inventivitate melodic. Caracterul liric al artei muzical-poetice presupunea o execuie mai ales vocal, cci numai vocea uman este capabil s mbine organic textul poetic i melodia, s confere interpretrii, nsufleirea necesar. De aceea rolul instrumentelor nu era prea important, iar acolo unde apreau erau folosite la executarea introducerilor, a interludiilor i a preludiilor care ncadrau melodia vocal, separnd strofele cntecului. Apoi o ndelungat epoc a istoriei muzicii din secolul X i pn n secolul XVIII (pn la clasicism), a fost dominat de polifonie. Noiunea vine din limba greac i semnific multe voci. Originea polifoniei o gsim tot n muzica popular din cele mai vechi timpuri. Printre numeroii factori care au contribuit la cristalizarea formei de lied, subliniem trecerea de la stilul polifonic la cel omofonic i n funcie de aceast schimbare, rolul covritor pe care a nceput s-l aib armonia, n lucrrile concepute pe baza omofonic. Secolele XV - XVI au fost, ntr-o serie de ri europene, timpul dezvoltrii i al nfloririi Renaterii. Unul dintre fenomenele cele mai caracteristice ale culturii muzicale umaniste a fost dezvoltarea impetuoas a muzicii laice naintate, ofensiva acesteia mpotriva vechii culturi muzicale bisericeti. Ca dovad, pot servi nenumratele genuri laice, larg rspndite n acea vreme ca: frottolele, vilanellele, motetul, madrigalul, chanssonul francez, romana spaniol. Frottola, este un vechi cntec polifonic italian, de obicei la patru voci, cu text laic, ce se interpreta de obicei n unele spectacole teatrale i n carnavaluri, datorit caracterului su vesel, uneori ironic. n unele frottole, vocea de sus era mult mai dezvoltat melodic, iar din punct de vedere armonic era susinut de o formaie orchestral. Motetul, aprut n secolele XIII - XIV, ca un gen polifonic vocal prin excelen, se formeaz pe baza conductus-ului, gen cntat n timpul procesiunilor i totodat cntec de pahar. Conductusul
Juglarii erau reprezentanii artei muzical-poetice a Spaniei. Minnesangerii (de la Minne dragoste i Sanger cntrei) erau reprezentanii artei muzical-poetice germane. 4 Sirventa este un cntec strofic, dezbtnd teme politice sau sociale; adesea, ea conine atacuri personale ale poetului, ndreptate mpotriva dumanilor si. 5 n creaia trubadurilor medievali, canzona era o poezie liric de cinci sau apte strofe, avnd ca tem dragostea cavalereasc. 6 De la cuvntul francez trouver a gsi (o melodie).
3 2

avea o melodie foarte simpl, de forma strofic, tempo i caracter de mar i un text unic n limba latin pentru toate vocile, care evoluau compact pe aceleai valori. Ulterior, una din voci cpta alt text, transformndu-se n motet. Vocea cea mai grav denumit tenor se baza ntotdeauna pe un text n limba latin, celelalte voci contrastnd fa de aceasta prin melodie i mai ales prin textul n limba francez. Aceste voci erau cntece populare, avnd ca subiect dragostea, situaiile comice etc. n secolul XV, motetul avea la baz numai text latin, ca urmare a opoziiei bisericii i a edictului papei Ioan al XVII-lea din anul 1322. Cu toate ngrdirile bisericeti, elementele laice au ptruns n motetele din epoca Renaterii (Orlando di Lasso). n secolul XVI motetul obine o mai mare libertate n domeniul melodiei i al ritmicii (Josquin de Pres, Gabrielli). O evoluie interesant cunoate motetul n secolul XVII n Frana, cnd putem vorbi de existena aa zisului motet mic, scris pentru una sau dou voci i motetul mare, conceput pentru soliti, cor i orchestr, cu profil concertant (H. du Mont, Jean Baptiste Lully). Dei marii compozitori (sec. XVIII-XIX) - Haydn, Mozart, Cherubini, Liszt au continuat s compun motete, apariia de noi genuri muzicale au pus n umbr motetul. Madrigalul, aprut n Italia, cunoate n secolele XIV-XVI o interesant dezvoltare. Textul madrigalului era de obicei format din dou-trei strofe a trei versuri ce se repetau pe aceeai muzic, ncheindu-se cu o ritornela de dou versuri pe o nou melodie i reflect aspecte din viaa oamenilor. Elementele noi aduse de madrigal sunt: melodia cu suflu larg, folosirea frecvent a terelor i sextelor paralele, apariia semicadenelor i a cadenelor finale, a cromatismelor etc. Dup celebrele madrigale scrise de Palestrina i Bach, acest gen va cunoate o nflorire deosebit n lucrrile lui Gesualdo di Venosa (1560-1613) i Claudio Monteverdi (1567-1643). Trecnd prin diferite stadii de evoluie i uneori de stagnare, n secolul XX, madrigalul pare s fi nceput o nou existen prin compozitorii: Paul Constantinescu, Tudor Ciortea, S.Todu, Achim Stoia, Wilhelm Berger, Tiberiu Olah, Doru Popovici. Subtilitatea concepiei componistice confer o linie aparte versurilor eminesciene n cele patru madrigale compuse de Paul Constantinescu. Chanssonul a aprut la nceputul secolului al XV-lea i a cunoscut o mare dezvoltare n Frana, ca o form de cntec polifonic cu text laic. Varietatea tematic, expresivitatea i simplitatea melodiei, caracterul realist al cntecelor a determinat viabilitatea lor, genul meninndu-se cu succes pn n zilele noastre. Formarea liedului a fost mult impulsionat de chanssonul francez, att n coninut ct i n form. Romana a aprut n Spania n Evul Mediu, ca opoziie la cntecele religioase cntate n limba latin. Tematica romanei era predominat de venica problem a fericirii i nefericirii n dragoste, iar acompaniamentul era foarte redus; chitara sau pianul subliniau anumite momente importante sau executau ritornele fr o intervenie propriu-zis n desfurarea muzical. Drumul ascendent al romanei, ce va influena n mare msur apariia liedului ca gen, se datoreaz fuziunii dintre creaia compozitorilor i poezia cult. Termenul de roman a fost introdus n secolul al XIX-lea i de atunci el continu s existe, avnd i vechiul sens de roman simpl i noul sens al liedului. De altfel, termenul german de lied, tradus n romnete nseamn cntec, n francez chanson, iar n spaniol romance. Este de menionat, de asemenea, rolul pe care l-au avut diferitele culegeri de piese, de cantate pentru voce i pian, cunoscute n secolul XVIII sub denumirea de ode. Din aceast succint trecere n revist a unor izvoare ale liedului se desprind cteva elemente fundamentale: a) Influena hotrtoare a creaiei populare; b) Amploarea i apoi predominana conceptului omofonic; c) Apariia de cntece scrise pe versurile poeilor de mare sau mai mic valoare. Ce a urmat pn la liedurile compozitorilor clasici i romantici, n-a fost dect o problem de timp, de acumulri cantitative i sinteze calitative. 9

n cele ce urmeaz, n acelai mod sumar, vom expune cteva aspecte ale evoluiei liedului, plecnd de la Haendel i Haydn, continund cu Mozart i Beethoven i ajungnd apoi la romantici, cu nclinarea lor spre lirism, individualism, visare i melancolie. Creaia lui Georg Friedrich Haendel (1685-1759) este de un mare interes n evoluia genului de miniatur vocal-instrumental, el scriind cntece n diverse limbi, adaptndu-se inevitabil la cerinele specifice ale fiecreia dintre acestea. Demn de remarcat este faptul c la Haendel, aezarea muzical a prozodiei nu mai urmeaz calea strict silabic, ci apar multe vocalizri, care oblig la o mai mare virtuozitate vocal. Fr s fi ocupat un loc precumpnitor n creaia sa, Joseph Haydn compune totui un numr de 35 de lieduri. n cadrul evoluiei genului trebuie s amintim, de asemenea, ariile i ansamblurile din oratoriile Creaiunea i Anotimpurile. Nici n creaia lui W. A. Mozart (1756-1791), liedurile nu au constituit o preocupare deosebit, dar alturi de cele ale lui Haydn, i mai ales ale lui Beethoven, se nscriu pe drumul de desvrire a genului, drum ce duce la epoca de spectaculoas strlucire a secolului urmtor, secolul romantic. Chiar dac din cele cincizeci de miniaturi pentru voce i pian pe care Mozart le-a compus ncepnd din copilrie i pn n ultimul an al vieii, doar cteva se nscriu printre capodoperele acestui gen poeticmuzical, legtura dintre el i Schubert apare i n acest domeniu al compoziiei de netgduit. Pledeaz n acest sens lidurile: Das Veilchen, Die kleine Spinnerin, Komm, lieber Mai, Einsam bin ich, Traumlied 7, pentru a nu cita dect cteva din irul celor ce au deschis calea de glorie a liedului austriac. Scrise n forma strofic sau canonic, cntecele lui Mozart rmn mrturia unei etape ce prezint o strns legtur ntre arta cult i cea popular, ntre complexitatea compoziiei profesionale i farmecul simplitii din creaia anonim-popular. Ca i n creaia lui Haydn sau Mozart, liedul nu a ocupat un loc important n ansamblul realizrilor lui Ludwig van Beethoven (1770-1827). Totui nu poate fi trecut cu vederea pasul nainte pe care l-a fcut acest gen miniatural n istoria compoziiei, datorit creaiei sale. Beethoven a fost fascinat de Goethe, de poeziile acestuia, de cte ori i-a simit propriile simminte n gndirea lui. Mrturii ale admiraiei lui Beethoven pentru marele poet apar n grupul Sechs Gesange, urmate de grupul Drei Gesange, din care face parte liedul mult iubit de compozitori i de interprei Wonne der Wehmut, ca i una din versiunile liedului Sehnsucht. n cele ase lieduri An die ferne Geliebte se afirm una dintre cele mai specifice trsturi ale impulsurilor sale creatoare: nevoia de unitate. ntre liedurile extreme, cele patru lieduri interioare se succed simetric att ca arhitectur ct i ca structura tonal. Noua concepie beethovenian deschide larg calea celebrelor cicluri de lieduri din perioada romantismului muzical, ilustrat cu mare strlucire de Schubert. Dei Haydn i Mozart au contribuit la evoluia genului, Beethoven este primul care l cultiv, dndu-i definitiv caracterul de pies vocal acompaniat de pian. Maestrul incontestabil al genului rmne totui Franz Schubert (1797-1828), autor n acest domeniu a mai multor sute de capodopere; l vor urma apoi pn n prima jumtate a sec. al XX-lea Schumann, apoi Brahms, Wolf, Mahler, Richard Strauss etc. Osmoza general dintre muzic i poezie ajunge la perfeciune n Germania secolului al XIX-lea. Franz Schubert ne-a lsat mai mult de ase sute de lieduri, dintre care un anumit numr grupate n patru cicluri: Frumoasa morri (1823), apte lieduri din Doamna lacului (1825), Cltorie de iarn (1827) i Cntecul lebedei (1828). Melodist de o inepuizabil inspiraie, Schubert sintetizeaz n chip genial cuceririle de pn la el n domeniul liedului. Considerat creatorul liedului cult modern, Schubert a transpus n muzica sa stri sufleteti ale oamenilor simpli dnd glas dragostei lor de via, amestecat cu nostalgia unor vremuri mai bune. Cele 24 de lieduri grupate n dou pri egale din Cltorie de iarn, dezvluie esena nsi a liedului. Subiectul ciclului este dintre cele mai simple: ntr-o noapte ngheat, un tnr prsete satul n care, timp de o var, a cunoscut fericirea pentru totdeauna pierdut: amintiri, ntmplri i viziuni nsoesc dispariia sa progresiv, ntr-un peisaj acoperit de giulgiul zpezii.8
n traducere: Vioreaua, Mica torctoare, Vino drag Mai, Sunt singur, Visare. Apud Denizen, Gerard, S nelegem i s identificm genurile muzicale, Editura Meridiane, Bucureti, 2000, p. 188.
8 7

10

Vorbind despre caracterele muzicale ale liedului trebuie s menionm c partea pianistic constituie mai mult dect un acompaniament al melodiei, pianul fiind adeseori cel puin la fel de expresiv ca i vocea, purttor al inexprimabilului poemului. El este acela care sugereaz decorul, tensiunile, fatalitatea, deznodmntul. n acest sens se relev prezena frecvent la Schubert a aa numitului motiv psihologic, formula ritmico-melodic destinat pianului. Concludent n acest sens este liedul Erlkonig, n care desfurarea spectaculoas a baladei lui Goethe e redat muzical prin ritmul trepidant, obsesiv al trioletelor galop nebun i disperat opunndu-se spectrului morii. Structura liedului ca gen este copiat dup structura strofic, cu prezena non-obligatorie a refrenului. Cnd piesa curge liniar, ca o povestire fr reluri, ca n Regele arinilor liedul se nrudete cu balada vocal. Ct privete forma de lied, adic o simpl structur A,B,A, ea rmne adeseori discret, iar ideea oglindirii, a reflectrii sufletului uman n dinamica naturii e evident prezent. Putem exemplifica aceasta cu excelenta piesa Der Lindenbaum (Teiul) din ciclul Winterreise (Cltorie de iarn). Unul din numele cele mai reprezentative ale romantismului n muzic este Robert Schumann (1810 - 1856), care n scurta sa via militeaz pentru ideea c muzica trebuie privit ca o puternic for social, purttoare de idei ale actualitii, pentru folosirea bogiilor folclorice ca mijloc de inspiraie n muzica cult, pentru ndrumarea gustului publicului de concerte spre adevratele capodopere clasice i pentru promovarea artei contemporane. n liedurile sale se mpletete o profund analiz psihologic cu un gust sigur n alegerea textului poetic. Schumann acord un loc important prii pianistice, acesteia revenindu-i rolul de subliniere a coninutului emoional al acestor lucrri, printre care se numr capodopere ale genului: ciclurile Dichterliebe (Dragoste de poet), Frauenliebe und Leben (Dragoste i via de femeie), Ciclu de lieduri etc., n care sunt nglobate cele 248 de lieduri. Fr ndoial c numrul compozitorilor creatori de capodopere ale genului este mare i, n acest sens, am dori doar s amintim pe Felix Mendelssohn Bartholdy (1809 -1847), Franz Liszt (1811-1886), circa 70 de lieduri, Richard Wagner (1813 - 1883), cele mai cunoscute fiind cele pe versuri de Mathilde Wesendonck (Wesendonck - lieder), Johanes Brahms (1833 - 1897) cu unsprezece culegeri de lieduri; Hugo Wolf (1860 - 1903), cu un numr de peste 250 de lieduri, dintre care 53 pe versuri de Mricke (Mricke-lieder); Gustav Mahler (1860 -1911), cu ciclurile Des Knaben Wunderhorn (Micul cornist) i Lieder Eines fahrenden Gesellen (Ucenicul hoinar), unele cu pian, altele cu orchestr. Depind secolul XIX i intrnd n prima jumtate a secolului XX, amintim pe Richard Strauss (1864 - 1949) cu ultima sa lucrare Patru cntece pentru voce cu acompaniament de orchestr, ce constituie o sintez a creaiei sale n acest sens i apoi Paul Hindemith (1895 - 1964) cu ciclul Das Marienleben (Viaa Mariei), pe versuri de Rainer Maria Rilke, care poate fi considerat o culme a creaiei sale n acest domeniu. Ciclul este scris pe trei voci, avnd o desfurare polifonic de mare expresivitate, n care Hindemith dovedete o nalt miestrie componistic. coala dodecafonic vienez, reprezentat prin Arnold Shonberg (1874 - 1951) - Gurre-Lieder; Alban Berg (1885 - 1935) - Altenberg - Lieder i Anton Webern (1883 1945), aduce i n genul liedului, specificul gndirii ei. La Webern se remarc tendina spre o maxim potenare a liniei vocale, prin folosirea unor intervale i a unui diapazon puin obinuit anterior. De acord - sau nu - cu concepia muzical a lui Webern, trebuie s recunoatem c a gsit un drum propriu de exprimare i, n acest sens, liedurile sale prezint un interes deosebit n ansamblul muzicii universale. Un rol deosebit n dezvoltarea genului de lied l-au avut i-l au compozitorii francezi. Ne gndim la contribuiile aduse de Gabriel Faure (1845 -1924), care n creaia sa apare ca un cntre al simurilor delicate, nvluite n contraste coloristice de o rar gingie, de Claude Debussy (1862 1918), care compune o muzic de atmosfer impresionist, n ciclul vocal Cinci poeme, pe versurile lui Charles Baudelaire, de Henri Duparc (1848 1933), de Maurice Ravel (1875 - 1937). Aport n evoluia liedului au avut i compozitorii ce au urmat: Darius Milhaud (1892), Olivier Messiaen (1908), Pierre Boulez (1925) i muli alii. O contribuie important n dezvoltarea liedului secolelor XIX i XX, au avut i compozitorii rui. Romanele (liedurile) lui Glinka, Rimski-Korsakov, Borodin, Musorgski, Ceaikovski, Rahmaninov, se caracterizeaz prin tendina lor spre accesibilitate, prin bogate linii melodice, variate 11

ca nuan i apropiate de intonaiile cntecelor populare, prin factura armonic modal i varietate a scriiturii pianistice. Unul dintre marii compozitori rui ai secolului XIX, Modest Musorgski (1839 1881), mbogete prin creaia sa patrimoniul muzicii universale, trasnd direcii inovatoare i n domeniul liedului. n ciclul Camera copiilor, ntlnim elemente specifice recitativului melodic, prezena unui contrapunct specific muzicii populare ruse, denumit subvoce. Creaia lui Piotr Ilici Ceaikovski (1840 1893) cuprinde un numr de peste o sut de romane (lieduri), n care apropierea de intonaiile cntecelor populare se mbin cu simplitatea expresiei muzicale profund interiorizate i, n acelai timp, foarte accesibil. Figura cea mai reprezentativ a muzicii ruse de astzi este Dmitri ostakovici (1906-1975), compozitor cu o bogat palet componistic, autor al multor lieduri n care perceperea ascuit a fenomenelor din jur i exploatarea tririlor sufleteti, capt o nalt ntruchipare artistic. Printre compozitorii de mare prestigiu, care au adus elemente noi n domeniul liedului, se afl i Benjamin Britten (1913-1976), care n ciclul Les illuminations, demonstreaz o mare expresivitate, o simpl dar sensibil i colorat linie melodic, o armonie nuanat cu multe elemente modale. Cei ce vor scrie o istorie a evoluiei genului de lied a secolului XX, vor trebui negreit s menioneze aportul de mare nsemntate al compozitorilor: Manuel de Falla, Bella Bartok, Arthur Honegger, Zoltan Kodally, Luigi Nono, Aaron Copland, Samuel Barber i al multor altora.

12

II. SCURT ISTORIC PRIVIND APARIIA LIEDULUI ROMNESC N SECOLUL XIX

Secolul XIX nregistreaz n istoria culturii i artei romneti o perioad de puternic i fecund efervescen creatoare, iar muzica romneasc, integrndu-se n tendinele generale ale epocii, oglindete ntr-un mod specific principalele evenimente ale timpului. n primele decenii ale secolului, Principatele Romne erau frnate n dezvoltarea lor de feudalismul n descompunere i de dominaia prelungit a Imperiului Otoman. Schimbrile din structura economic i de clas a societii, care constituiau formele incipiente ale capitalismului, ameninau s prbueasc vechea lume feudal sub presiunea burgheziei, ce se organiza ca o clas social nou, i a maselor populare trezite la contiina valorii i drepturilor lor. Lupta de eliberare social i naional se fcea tot mai simit, cu toat mpotrivirea clasei stpnitoare. Astfel, antrenarea maselor n organizarea revoluiei, pregtirea ideologic a unei micri revoluionare, implicau nfiinarea unor aezminte de cultur i art, care s slujeasc progresul societii romneti, crearea unei culturi proprii. Limba romneasc, singura capabil s vehiculeze aspiraiile populare trebuia s nlocuiasc limba greac, introdus n vremea dominaiei fanariote. La nfptuirea acestor eluri, teatrul i muzica au avut un rol important. Ideea unui teatru naional s-a nscut la Iai, n vechea capital a Moldovei. Aici la coala de la Trei Erarhi a lui Gheorghe Asachi nvmntul se preda n limba romn, iar Albina Romneasc era prima gazet tiprit n limba naional. nc n 1816 este semnalat la Iai o reprezentaie teatral cu pastorala Mirtil i Hloe, prelucrat n romnete de Gheorghe Asachi i trei ani mai trziu, este prezentat tot n romnete piesa Ecuba. Reprezentaiile acestea au nsemnat un prilej de afirmare a posibilitilor artistice proprii poporului romn i a bogiei limbii noastre naionale, au marcat, de fapt primul moment de seam n rspndirea gustului pentru teatru i muzic de la noi (spectacolul de teatru fiind nsoit, de obicei, de cntece i interludii muzicale.) Trupele teatrale de amatori, cum au fost cele ale lui Costache Negruzzi, Matei Millo, Costache Caragiale i alii, aveau un repertoriu n care figurau i multe piese romneti. Un aplaus, l merita domnul Alecsandri 9, scria criticul Nicolae Filimon referindu-se la alegerea i aranjarea pieselor muzicale la Coana Chiria la Iai. Bogia i originalitatea culturii muzicale romneti exprim cu patos vigoarea i bucuria de a tri a maselor populare, revolta i mnia din vremurile de grele ncercri, bucuria generoas de a munci i a crea liber. Pn la apariia creaiei noastre culte de tip european, la noi, ca i la popoarele din Balcani i Rsritul Europei, nu a existat alt muzic dect cea popular i cea bisericeasc de origine bizantinoslavon, la care, pe la sfritul secolului XVIII, se mai aduga i un nceput de muzic laic.10 n studiul su Folclorul orenesc, Gheorghe Ciobanu, cercetnd unele scrieri ale vremii, susine c pturile oreneti aveau mereu prilejul s asculte muzica oriental, mai cu seam n Bucureti i Iai, cu ocazia nscunrii domnitorilor, a nunilor princiare, cftnirii unor boieri, vizitelor primite de la Constantinopol etc. n acelai studiu, el menioneaz c ara era colindat de numeroi muzicani turci care cntau manele turceti pe la trguri, dar i n unele localuri de petrecere ale poporului. Este de neles deci, de ce cntecele de origine sau n stil oriental s-au bucurat de atta favoare la un moment dat n oraele noastre, de ce n colecia lui Anton Pann ntlnim att de numeroase cntece
Filimon, Nicolae, n Monitorul, 20 dec.1846. Vancea, Zeno, Creaia muzical romneasc sec. XIX - XX. Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.S.R., Bucureti, 1968. p. 8.
10 9

13

n care influena oriental este evident. De asemenea, este de neles de ce nc n 1860 mai era posibil publicarea unor cntece turco-arabe i de ce mai pot fi ntlnite melodii orientale n numeroase manuscrise, chiar i dup anul 1880.11 Dup apariia trgurilor i a oraelor noastre putem vorbi de o nou ramur a folclorului nostru, cel orenesc, provenit din cel rnesc i suferind o dubl influen: a muzicii orientale i a celei occidentale. Ca urmare a acestor influene, apar diferite culegeri de cntece de tip occidental, cu game diatonice, cu ritm binar sau ternar, de forma: cuplet - refren, precum i cntece cu vizibile influene orientale, recunoscute dup modurile cromatice i numeroasele ornamentaii, dar i cntece cu caracter ambiguu, care reprezint un amestec de elemente orientale i occidentale. Tot mai muli fii de boieri sau tineri crturari ncep s-i desvreasc nvtura la Viena, Berlin, Leipzig i, cu precdere, la Paris. De asemenea, multe din fetele de negustori bogai sunt trimise la mnstirile de maici din Sibiu i Braov, unde pe lng limbile francez i german, nvau i clavirul.12 Trecerea de la nelegerea formelor simple ale muzicii populare i a cntrii de stran la priceperea i aprecierea muzicii de o mai mare complexitate nu s-a fcut dintr-odat, ci n cadrul unui necesar timp de acomodare i formare a publicului, capabil de a gusta noile creaii ale muzicii culte romneti. Spectacolele de oper susinute de trupe strine, nfiinarea fanfarelor militare, concertele artitilor strini, cntarea coral armonic introdus n bisericile noastre (n cursul deceniului al IV-lea al sec. XIX), nfiinarea colilor de muzic - au contribuit la formarea gustului marelui public, la nelegerea unei muzici de o form mai complex. De origine strveche, muzica noastr popular, asimilnd, ca limb, o serie de influene strine, i-a pstrat pn azi puternicul ei specific naional. Astfel, n ciuda elementelor eterogene ale muzicii populare oreneti, din care s-au alimentat primii notri compozitori, trebuie precizat faptul c publicul o considera un bun al su, deoarece creaia lor avea, totui, un caracter autohton. Cronicile entuziaste din ziarele timpului, consacrate mai ales compoziiilor lui Flechtenmacher, Wachmann i Wiest sunt o cert dovad a aprecierii generale de care se bucurau. Asemeni lui Flechtenmacher, Ioan A. Wachmann s-a inspirat din muzica popular oreneasc, dorind s imprime melodiilor sale un caracter naional, fapt ce reiese din grija pe care o demonstreaz n armonizarea i prelucrarea unui mare numr de asemenea melodii. Acest lucru l dovedesc cele 4 caiete de melodii lutreti aprute ntre 1847 i 1857, avnd ca titluri: Romnia, Buchet de melodii valahe originale, Ecouri din Valahia i Malurile Dunrii. Cu toate limitele creaiei sale, cum ar fi folosirea de elemente stilistice mprumutate din muzica german i italian, meritele lui A.I.Wachmann sunt incontestabile. O contribuie merituoas la procesul de formare a creaiei noastre muzicale din trecut, a adus-o i Ludovic Anton Wiest, care, dei de origine austriac (nscut la Viena n 1819), vine la Bucureti, ca urmare a chemrii de ctre domnitorul Alexandru Ghica i se stabilete definitiv n 1839. Temperament dinamic, Wiest nu se mrginete numai la reorganizarea orchestrei palatului. El deine i funcia de dirijor al Orchestrei Teatrului Naional i al Operei italiene, contribuind astfel la educaia primelor formaii instrumentale din Bucureti, pregtind prin aceasta terenul pentru cultivarea unor forme muzicale superioare, acelea ale genului simfonic. Dup 1866, Wiest este solicitat s ocupe postul de prim-violonist al primei noastre orchestre simfonice permanente. Activitatea creatoare a lui Anton Wiest a fost strns legat de cea interpretativ, mai ales de cea de dirijor i violonist. Pe lng muzica pe care o compune pentru unele din piesele aflate n repertoriul Teatrului Naional, Wiest este primul compozitor care scrie un balet i anume Doamna de aur. Dac la fanteziile i potpuriurile compuse n stilul romnesc al vremii, precum i la alte piese compuse pentru orchestr, cu caracter programatic, printre care Nunta rneasc, Privighetoarea Oltului i Carnaval de Bucureti, adugm i un numr considerabil de romane pentru voce i pian (ce se bucurau de o larg circulaie), conturm n linii mari profilul de compozitor al acestui nainta al
11 12

Ciobanu, Gheorghe, Folclorul orenesc, vol III, Editura Muzical, Bucureti, 1967. Poslunicu, Mihai Gh., Istoria muzicei la romni. Editura Cartea Romneasc, Bucureti, p. 129-130.

14

muzicii romneti. Chiar dac cea mai mare parte a acestor compoziii are mai mult o valoare documentar, creaia lui I. A. Wachmann i L. A. Wiest constituie un nceput de cultur muzical romneasc, servind ca o solid temelie pentru urmai. Un important pas n lupta pentru propirea culturii, pentru dezvoltarea i democratizarea instituiilor culturale din Principate este nfiinarea n 1833 a colii de Muzic a Societii filarmonice, prima coal de muzic din Bucureti, n care se studia arta dramatic i muzica. La conducerea claselor de canto se afl Ioan A.Wachmann, care reuete s formeze cteva elemente destoinice, ce vor juca mai trziu un rol nsemnat n trupele autohtone de operet. Printre acestea amintim pe cntreele E. Caliopi, Frosa Vlasto, cntreii Nicu Antonescu, Constantin Mihalache, flautistul i criticul muzical Nicolae Filimon i alii. Cu acetia se reprezint la 11 dec. 1835, primul vodevil romnesc Triumful amorului, a crui muzic a fost compus de Wachmann. coala a fost desfiinat dup o activitate de 4 ani i abia n 1851 Wachmann primete din partea domnitorului Barbu tirbei nvoirea s redeschid coala, mpreun cu L.Wiest. Nici la Iai, unde la 15 noiembrie 1836 se nfiineaz Conservatorul filarmonico-dramatic, situaia nu este mai fericit, cci se desfiineaz la scurt vreme dup nfiinare. Aceste coli de muzic, avnd o durat scurt, nu puteau s formeze instrumentiti i cntrei n numr suficient, iar nivelul profesional al acestora era nc destul de cobort, dup cum citim ntr-o cronic muzical a lui Nicolae Filimon, aprut n 1857 n gazeta Naionalul, n care se spun urmtoarele: Ca interpretare, un cor discordant i compus din indivizi fr voce i fr cea mai mic noiune de muzica teatral i de limb italian.13 Primele manifestri ale muzicii culte la noi se leag de teatru, care, n prima parte a sec. XIX, devine o important tribun de rspndire a ideilor progresiste, de cultivare a publicului, de evocare a trecutului de lupt a poporului, de biciuire a moravurilor napoiate. Amintind de primele ncercri muzicale ale Elenei Tayber (devenit apoi soia lui Gheorghe Asachi) Serbarea pastorilor moldoveni, O idil moldoveneasc i Drago Vod, menionm faptul c forme mai evoluate ale muzicii de scen le datoram compozitorului I.A.Wachmann, care compune muzica la piesa istoric Mihai Viteazul la Clugreni de Ion Heliade Rdulescu. n aceast pies se evoc un episod din trecutul de lupt al poporului romn, subiect regsit i n lucrarea muzicaldramatic 13 septembrie 1848, precum i n opera n trei acte Manole meter. Astfel, mult vreme n sec. XIX, cele mai populare genuri muzicale au fost vodevilul i opereta. Vodevilul romnesc, intitulat de obicei comedie cu cntece, preia, pe lng o seam de elemente din spectacolul popular (teatru de ppui, nunta rneasc etc.), i unele componente ale vodevilului francez i devine un important mijloc de cultivare a publicului i, de asemenea, de satirizare a moravurilor nvechite. Apelnd la lucrrile lui Vasile Alecsandri, Alexandru Flechtenmacher scrie comediile cu cntece Coana Chiria, Iaii n carnaval, Cinel-cinel, Piatra din cas, Iorgu de la Sadagura, n care melodiile de factur simpl se integreaz aciunii dramatice, avnd rolul de caracterizare a eroilor. n vodevilurile lui A. Flechtenmacher ntlnim trecerea de la cupletul simplu pn la structura tripartit complex, iar sursele muzicale la care apeleaz sunt romana, marul, dansul i cntecul lutresc. n 1847, Flechtenmacher scrie opereta Baba Hrca, pe textul lui Matei Millo, care datorit n primul rnd calitilor partiturii muzicale, simplitii i varietii numerelor, precum i rolului acordat scenelor de masa din finaluri, s-a bucurat de un enorm succes. I.A.Wachmann, n colaborare cu Costache Caragiale scrie muzica la aproximativ 50 de lucrri scenice, multe dintre ele fiind comedii cu muzic. n acelai gen al operetei, putem aminti Olteanca de Eduard Caudella; Sergentul Cartus de Constantin Dimitrescu; Mama soacr, Scaiul brbailor i Cometa de George tephnescu; Beizadea Epaminonda i Har Rzeul de Eduard Caudella i comedia satiric muzical Candidatul Linte de Ciprian Porumbescu. De un succes incontestabil, validat de aprecierea ce li se ofer chiar i n zilele noastre se bucur operetele Crai nou de Ciprian Porumbescu i feeria muzical Snziana i Pepelea de George tephnescu. Ambele lucrri s-au bucurat de popularitate datorit inspiraiei folclorice, realizrii unei integrri perfecte a elementelor folclorice n estura discursului muzical.
13

Idem, p. 179.

15

n domeniul operei, n secolul XIX realizrile sunt sporadice, astfel c pn la opera Petru Rare a lui Eduard Caudella (scris ntre anii 1885 1889), putem aminti doar opera Braconierii a lui I.A.Wachmann, baletul Doamna de aur a lui L. Wiest i cele dou opere scrise doar parial de George tephnescu: Brncoveanu i Petra. Muzica instrumental i vocal-instrumental au ca izvoare de inspiraie cntecul i dansul popular, iar n ceea ce privete lucrrile destinate vocii i pianului, o surs important o constituie romana, gen cultivat de cele mai largi straturi de iubitori ai muzicii. Paralel cu dezvoltarea poeziei clasice romneti, reprezentat strlucit de Mihai Eminescu, Vasile Alecsandri i George Cobuc, apar i primii creatori de lied romnesc. Att George Dima ct i George tephnescu, fcuser studii speciale de canto, primul dintre ei profesnd chiar o vreme arta cntului, astfel nct se poate explica de ce n creaia lor liedul ocupa un loc att de important. Cntecele pentru voce i pian ale lui Iacob Mureianu dovedesc, att prin linia melodic ct, mai ales, prin partea pianului, tendina compozitorului de a aplica n literatura muzical romneasc procedeele liedului lui Schubert i Schumann. Urmrind evoluia cntecului romnesc, pornind de la personalitatea complex a lui Anton Pann i ajungnd la primii creatori ai liedului, n sensul mai evoluat al genului G. Dima, G. tephnescu i I. Mureianu un numr important de ali compozitori au contribuit cu fora talentului i a personalitii lor, la cristalizarea cntecului romnesc cult.

16

III. COMPOZITORI ROMNI DIN PRIMA JUMTATE A SECOLULUI XIX. BIOGRAFII. LUCRRI REPREZENTATIVE ANTON PANN (1794 1854)

Anton Pann, cel dinti folclorist al nostru, primul culegtor i editor de muzic i literatur popular romneasc, s-a nscut n oraul Sliven (Bulgaria), n familia cldrarului Pantoleon Petroveanu, despre care se spunea c ar fi fost de origine romn.14 Dup cum el nsui spunea, a fost un autodidact i nu a nvat n coli din cele poleite i nu a avut nici profesori strlucii, cu diplome n strintate. Dar a venit deseori n contact cu oameni nvai i chiar mai mult dect de la acetia, Pann a nvat de la cel mai vechi i mai plin de nvminte profesor poporul. Datorit profesiei de dascl, apoi de tipograf, vine n contact cu masele largi oreneti, de la care a reinut ntregul tezaur de nelepciune cuprins n proverbele, snoavele i povetile pe care ni le-a redat ntr-o hain nou, original. Ca urmare a exploatrii i asupririi otomane, populaia Slivenului ia deseori drumul bejaniei, trecnd Dunrea n ara Romneasc sau Valahia. Pe umerii firavi ai copilului Antonache se aeaz de timpuriu necazurile vieii, deoarece n 1806 i moare tatl, fiind silit astfel s-i ntrerup nvtura i s prseasc pentru totdeauna orelul su natal, ndreptndu-se nti spre Chiinu i apoi stabilindu-se n Bucureti, n 1812. Cunotinele sale avansate de psaltichie, pe care la Chiinu le ntregise cu elemente de muzic coral, vocea sa cald i frumoas i cunoaterea (destul de bine) a limbilor romn, greac, bulgar, turc i poate rus, constituiau caliti cu care nu i-a fost greu s-i gseasc o slujb mai nti ca paracliser la biserica Olari i apoi ca psalt la biserica cu Sfini. n 1809, dornic s-i mbogeasc cunotinele, Anton Pann se nscrie ca auditor la coala deschis de Petre Efesiu la biserica Nicolae - elari. Tot Petre Efesiu reuete s nfiineze o tipografie de muzic psaltic prima de acest fel din lume unde Anton Pann intr mai nti ca lucrtor, ajungnd apoi director, cum declara el nsui, nvnd meseria tiparului, pe care o va folosi mai trziu, cnd i va crea o tipografie proprie. n anul 1820, tnrul Pann putea s priveasc ncreztor viitorul. Era director de tipografie, psalt - funcie pe care o va pstra toat viaa - ncepndu-i chiar i activitatea de creator, poet i muzicant. Din mulimea documentelor pe care V. A. Ureche le public n Istoria culturii naionale aflm c: Anton Pantoleon era cntre de biseric i ar fi predat muzichia n Bucureti nc din 1823 15. ntre anii 1828-1832, A. Pann este profesor de psaltichie la coala de cntri bisericeti din Bucureti, iar ntre 1842 - 1854 - la Seminarul Central din Bucureti. Activitatea muzical a lui A. Pann poate fi mprit n: muzic bisericeasc i muzic laic. A. Pann public numeroase cntece, dar ntr-o prim etap, n unele volume apar numai textele cntecelor i nu i melodiile versurilor, considernd probabil, c melodiile erau cunoscute. Prima sa mult - rspndit carte Versuri musiceti ce se cnt la naterea Mntuitorului nostru Isus Hristos i n alte srbtori ale anului, apare n anul 1830, iar n 1831 apare o a doua cu numele Poezii deosebite sau Cntece de lume. Bogata sa activitate de folclorist literar este demonstrat i de urmtoarele tiprituri: ndrepttorul beivilor, Nzdrvniile lui Nastratin Hogea, Fabule i istorioare. n practica lucrrilor sale, Pann folosea ca argument suprem impulsul momentan, dac plcea sau nu publicului.16

Datele biografice referitoare la copilria i familia lui Anton Pann sunt foarte srace, ele fiind pierdute n timpul rzboiului din 1877, odat cu vechile documente ale oraului Sliven. 15 Breazul, George, Pagini din istoria muzicii romaneti, Editura Muzical, Bucureti, 1966, p. 263. 16 Cosma, Octavian Lazar, Hronicul muzicii romneti, vol III, Editura Muzical, Bucureti, 1975, p.121.

14

17

Pann adun n culegerile sale, nu numai cntecele de la lutari oreni, ci i din mediul stesc, de la lutari rani sau chiar de la ranii nii. Activitatea sa literar i folcloric se desfoar paralel. ntre anii 1849-1852 scrie operele capitale ale vieii sale: O eztoare la ar i Povestea vorbei. Cea mai bogat i mai cuprinztoare colecie de folclor romnesc rmne Spitalul amorului sau Cnttorul dorului (intitulat astfel nu fr umor), aprut n 1850. Importanta lucrare a aprut ntr-o prim ediie n dou brouri, ca dup doi ani s apar n ase brouri. n total se gsesc aici 220 de texte, dintre care 168 au i melodii. n ceea ce privete compoziia genurilor existente pot fi enumerate: a) melodii stene (melodii de origine popular rneasc); b) cntece de veselie de mas (de provenien lutreasc); c) cntri n stil de roman de autori culi, numite de el de soietate; d) cntece de provenien oriental; e) cntece teatrale, luate din muzica romneasc de teatru, mai ales din operetele i vodevilurile lui Flechtenmacher.17 Unul dintre cntecele tipice ale lutarilor bucureteni este Bordeia, bordei, bordei, n care alterarea treptei a IV-a a modului major d melodiei un iz particular de senzualitate i trndvie oriental. Pn n ultimii ani ai vieii sale, i chiar pn n ultima lun, Pann i continu febrila munc pe diferite trmuri: scriitor, editor i psalt la biserica Lucaci, creia i i doneaz o serie ntreag de cri bisericeti. ntre anii 1849-1852, Pann scoate dou cri religioase: Tipic bisericesc i Proschiniatar sau Inchintor, iar n ultimii ani (1853-1854), d la lumin alte cteva asemenea cri ca: Antifoanele, Noul Anastasimatar, La Sfnta Liturghie a Marelui Vasile etc. Se pune ntrebarea fireasc: dac A. Pann cunotea notaia apusean, de ce a tiprit totui cntecele n notaia psaltic...? Dovezi c el cunotea aceast notaie sunt destule. Adevratul motiv este ns, c nu existau destui cunosctori ai notaiei europene, pe cnd cunosctori ai notaiei psaltice puteau fi ntlnii n mai toate pturile sociale. Aadar, pentru cine a scris A. Pann n notaia psaltic? Desigur c n primul rnd pentru funcionarii de tot felul i pentru micii negustori i meseriai, care mai toi nvaser n coli, pe lng scris - citit i muzica psaltic. Acetia primeau cu bucurie cntecele publicate de Anton Pann, ntruct gseau printre ele cntecele la mod pe atunci sau se recunoteau n ele ca mentalitate i aspiraii. Multe dintre cntecele lui Anton Pann au circulat i mai circul i astzi. Acestea fac parte din cntecele stene, cum le numete el. Circulaia cntecelor sale este, dup prerea noastr, de cea mai mare importan, ntruct numai aa ne putem da seama de adevrata lor valoare. Nu trebuie s pierdem din vedere c nu circul timp ndelungat, dect ceea ce prezint valoare artistic. Prin activitatea sa de folclorist, Anton Pann scoate din anonimat cntecul popular. Acest lucru a fost posibil numai pentru c el a neles i a iubit mai mult dect oricare altul, pe atunci, creaiile artistice ale poporului. Nu trebuie trecut cu vederea, de asemenea, c el a publicat folclor cu peste douzeci de ani naintea lui Vasile Alecsandri, primul care face s apar o colecie de poezii populare. Menionm c s-a fcut transcrierea n notaie liniar a unora dintre cntecele lui A. Pann de ctre mai muli profesori i compozitori dintre care amintim pe Ioan Chirescu, I. Croitoru, Constantin A. Ionescu i Vasile Popovici. Dintre armonizrile melodiilor din culegerile lui A. Pann amintim Srmana frunz pentru cor mixt G. Dima; Pn cnd nu te iubeam - G. Musicescu; Cucule cu pan sur - D. G. Kiriac. Piesele Femeia btut (Aoleu, m doare spata de A. Pann) i Cntec i hor (respectiv Dect ruda i vecinul) armonizate de Constantin Briloiu, vor fi publicate de noi, alturat cntecelor lui A. Pann.

17

Vancea, Zeno, Creaia muzical romneasc, sec. XIX - XX, Editura Muzical, Bucureti, 1968, p.81.

18

In creaia sa, A. Pann a mbinat fericit cultura oriental cu tendinele nnoitoare venite din Apus. Att pentru literatur ct i pentru muzic, el reprezint strlucita mbinare a rapsodului popular cu cea a creatorului genial. Din ntreaga lui activitate se desprind pregnant dou aspecte, pe care Pann ni le relev n versurile: De la lume adunate i iari la lume date. versuri ce caracterizeaz strlucit activitatea lui de culegtor i prelucrtor de folclor: Cnt-mi frate romne, pe graiul i limba ta, i las cele streine ei de a i le cnta.... Cnt s nelegi i nsi, i cte la tine ascult, Cinstete ca oarei care, limba i neamul mai mult. versuri care ne vorbesc despre ntreaga lui lupt de traducere i impunere n romnete a cntrilor bisericeti i a cntecelor de lume. Activitatea multilateral a lui Anton Pann a constituit o important contribuie la nflorirea culturii romneti. Prin atributele artistice ale cntrilor create, recreate sau transmise, Anton Pann rmne personalitatea central a muzicii psaltice din epoca ncadrat de rscoala lui Tudor Vladimirescu i Unire.

19

20

21

22

23

24

25

26

27

ALEXANDRU FLECHTENMACHER (1823-1898) Alexandru Flechtenmacher, creatorul cntecului patriotic, al monologului i al vodevilului romnesc, s-a nscut la Iai, la 23 decembrie 1823. La vrsta de 8 ani i ncepe studiile muzicale, nvnd pianul cu mama sa, studiind n paralel i vioara. Studiile srguincioase i-au adus biatului n vrst de 11 ani un angajament de violonist n orchestra Teatrului Francez. n urma obinerii unei burse, la vrsta de patrusprezece ani, pleac la Viena, unde continu studiul viorii cu vestitul profesor Joseph Boehm. La vrsta de 18 ani revine la Iai ca prim-violonist n orchestra Teatrului. n 1844 pleac la Paris, unde studiaz compoziia i revine definitiv n ar n 1846, cnd devine dirijorul orchestrei Teatrului Naional. nc din timpul anilor petrecui la Viena, ascultnd muzica lui Haydn, Mozart, Beethoven i Schubert, descoper n limpezimea i prospeimea melodiilor, zvonul cntecelor i jocurilor rneti germane. n acest fel i d seama c frumuseea creaiei artistice populare poate s constituie un izvor nesecat de inspiraie, c melodiile populare vesele sau cele strbtute de rezonane pline de dor, pot i trebuie s mbogeasc arta cult. Ca prim rezultat al acestei gndiri i preocupri, public n tiparnia lui Gheorghe Asachi un caiet de melodii populare intitulat Culegere de cntece moldave, aranjate pentru voce i pian de Alexandru Flechtenmacher. De la data ocuprii postului de ef de orchestr la Teatrul Naional din Iai i pn n 1852, compune muzic de acompaniament la trei piese de teatru, un imn festiv pentru cor i orchestr, pe text de G. Sion, precum i Uvertura Moldova. Compoziiile lui Alexandru Flechtenmacher, destinate teatrului muzical i dramatic s-au bucurat de la nceput de o mare popularitate. Printre cele mai cunoscute creaii ale sale de acest gen, se nscrie monologul Barbu Lutarul, pe text de V. Alecsandri. Spre a evoca figura celebrului lutar, Flechtenmacher folosete motive din cupletele, romanele i cntecele preferate ale lui Barbu. Multe dintre piesele pentru voce i pian ale lui Flechtenmacher au la baz intonaii i uneori motive ntregi de origine popular. Astfel sunt Ttarul (V. Alecsandri), La o rndunic (D. Bolintineanu), Tata mou (M. Pascaly), Disperarea unei fete, Plngi inimioar, Ct te-am iubit, Serenad i balada Noaptea naterii lui Crist. Majoritatea pieselor vocale cu acompaniament de pian ale lui Flechtenmacher s-au bucurat de o mare popularitate datorit accesibilitii oferite de un acompaniament simplu, fr complicaii ritmico - melodice. Dintre cntecele cu coninut patriotic, cele mai cunoscute i mai valoroase ca realizare artistic sunt: Apelul moldovenilor de la 1848, cntecul ostesc Sfnta zi de libertate i Unsprezece Cireariu, acesta din urm fiind compus cu ocazia zilei de 11 iunie 1848, cnd a ajuns la Iai vestea proclamaiei de la Islaz. Flechtenmacher nu a fost, ns, numai un autor de melodii intrate n contiina popular, ci i iniiatorul teatrului romnesc. La 27 decembrie 1848, se prezint la Iai cu un strlucit succes, prima operet romneasc Baba Hrca de Matei Millo, n care rolul principal era deinut chiar de autor. Opereta este alctuit din dou acte i trei tablouri cu urmtoarele scene: Rpirea, Vrjirea i nsoirea. Dramaturgia muzical este simpl i comunicativ, urmrind mbinarea armonioas a elementelor reale i fantastice, iar ariile i cupletele izvorsc dintr-o bogat inspiraie melodic. Despre Baba Hrca Nicolae Filimon scria n ranul romn nr. 2, din anul 1861:...... Muzica la aceasta operet este simpl i foarte frumoas. Autorul ei nu a cutat s se inspire dect din suferinele i bucuriile poporului romn.... Orchestraia este de asemenea simpl, dulce i fr zgomotul ce ascunde de multe ori lipsa de inspiraie a mediocritilor muzicale. 28

O parte important a creaiei lui Flechtenmacher o constituie vodevilurile sale. Dintre ele citm: Samson i Spiridon, Doi rani i cinci crlani, Cucoana Chiria n provincie, Piatra din cas, Urta satului, Cinel-Cinel etc. Dintre operetele lui Alexandru Flechtenmacher mai amintim Scara mei cu text de V. Alecsandri i Crai nou, dup piesa aceluiai poet. Spre deosebire de muzica vodevilurilor i a operetei Baba Hrca, unde predomin cupletul, n opera Fata de la Cozia ntlnim arii ample cu evidente disponibiliti dramatice, cu portrete ale personajelor creionate cu plasticitate, cu armonii mai evoluate i modulaii ndrznee. Ideile dominante ale operei sunt eroismul, dragostea de patrie i libertatea naional. n aria S tremure dumanii, remarcabila for sugestiv a muzicii, mbinarea armonioas a elementelor recitativ - melodice, modulaii i acorduri de nona, completeaz tabloul nsuirilor acestui moment. Dac, din nefericire, nu s-au pstrat dect cteva arii din opera Fata de la Cozia, ele sunt totui concludente n ceea ce privete evoluia stilului componistic al celui dinti creator al muzicii dramatice romne. 18 Creaia lui A. Flechtenmacher cuprinde i cteva canonete scenice: Mama Anghelua, Barbu Lutarul, Soldan Viteazul - canoneta militar - Paraponisitul i canonetele comice Gur-casc i Sacagiul, toate pe texte de V. Alecsandri. Fcnd parte din pleiada intelectualitii care a luat parte la Revoluia din 1848 i a militat pentru nfptuirea Unirii, Flechtenmacher se numr printre marii naintai care au luptat cu perseveren pentru dezvoltarea i afirmarea muzicii romneti. Pentru generaiile urmtoare de compozitori Ed. Caudella, G. tephnescu, G. Dima, C. Porumbescu creaiile sale au constituit un ndemn, ctre mai mult i mai bine, iar umanismul, entuziasmul i struina n munc, cinstea, modestia, simul onoarei i fora moral l-au caracterizat n toate aciunile sale ceteneti i artistice.

18

Vezi Romnul din 9 februarie 1862.

29

A. FLECHTENMACHER

30

31

32

33

ENRICO MEZZETTI (1870-1930)

Enrico Mezzetti, cel ce se va numra printre figurile mari ale Iaului muzical19 s-a nscut la 17 noiembrie 1870. A fost fiul lui Pietro Mezzetti (1823-1893), pedagog i compozitor italian, nscut ntr-o localitate de lng Bologna, care a venit la Iai n 1863, pentru a ocupa postul de profesor de canto la Conservator. Cu tatl su, Enrico va studia canto i teorie-solfegiu, iar cu Gavriil Musicescu - armonia. nc de mic ncepe studiul violinei i pianului, iar numele su este menionat n calitate de interpret, mpreun cu Sofia Musicescu, fiica printelui muzicii corale romneti, chiar nainte de mplinirea vrstei de 10 ani, ambii copii fiind interpreii Sonatei n Re Major pentru pian de Mozart. n 1888 se nscrie la Liceo musicale din Bologna, unde i va continua studiile de canto, compoziie, contrapunct i pian. n 1891 se ntoarce n ar cu diploma de pianist i compozitor i, n urma decesului tatlui su, devine suplinitorul catedrei de canto, iar n 1905 preia postul de director al Conservatorului din Iai. La 31 octombrie 1893, Mezzetti susine un concert n oraul natal, n repertoriul cruia figureaz Romance sans paroles de Eduard Caudella i lucrrile proprii Barcarola, Desiderio, Gavotte i Salutazione Angelica.20 ntr-un timp relativ scurt, Enrico Mezzetti ajunge unul dintre cei mai de seam compozitori. Critic i muzicolog, interpret - mai mult n postura de acompaniator, pedagog, dirijor de cor, organizator de manifestri muzicale Mezzetti s-a dovedit a fi o personalitate complex a muzicii romneti. Mezzetti nfiineaz n capitala Moldovei o orchestr simfonic i ansamblul coral Muzica pe care le dirijeaz n lungi serii de concerte. n urma activitii sale de pedagog, E. Mezzetti se poate mndri cu elevii si devenii cntrei de renume mondial cum ar fi: Dimitrie Onofrei i muzicieni de valoare ca: Alexandru Zirra, Antonin Ciolan, D. D. Botez, Rodica uu, Emanuel Elenescu, Vasile Jianu, Constantin Baciu i alii. Creaia sa este multilateral i cuprinde de la maruri pentru fanfar i transcripii de doine i hore pn la lucrri simfonice i vocal-simfonice. ntre genurile abordate se afl i liedul - menionat chiar de el n fia autobiografic - 40 de romane pentru canto i diferite alte genuri. Cele mai vechi par a fi DAutunno (1891) i Vorrei morire, ambele pe versurile poetului italian Enrico Panzacchi. Adugm celor dou romane Un desiderio (pe versuri proprii) i Deux etoile, dedicate de compozitor a la celebre diva Helene Theodorini. Poeii care-l inspir sunt n general moldoveni: I. Capeleanu - n mi eti drag i A vrea; Mihail Codreanu n romanele Rndunelele, Greeala florilor i n freamtul nopii. La loc de cinste se afl piesa Cntec de siren, pe versurile luceafrului poeziei romneti i piesa pentru voce i pian La oglind, pe versuri de G. Cobuc, lucrare intrat n circuitul folcloric; o pagin demn de menionat este i piesa n miez de noapte, pe versurile lui Panait Cerna, o melodie simpl, dar cu tensionri dramatice n acompaniamentul pianistic. Vorbind despre muzica de scen amintim feeria Luceafrul pe versuri de Herovanu i Prassin, din care ne-au rmas trei numere interesante: Visul lui Ft-Frumos - pentru pian, Doina lui FtFrumos - pentru canto i pian i Hora Logodnei - pentru pian. n Doina lui Ft-Frumos ntlnim ritmuri i intonaii caracteristice muzicii noastre populare, iar partea vocal exceleaz prin simplitate melodic, concizie i utilizarea ritmului horei btrneti. Dar cea mai important parte a activitii sale componistice o reprezint cea coral, n care se dovedete a fi un demn continuator al lui Gavriil Musicescu.
19 20

Ne-a prsit i Enrico Mezzetti, n Opinia - Iai, nr. 6913, 27 mai 1930, p.3. Ecoul Moldovei, Iai, An III, Nr. 16 din 28 oct. 1893, p.3.

34

Compozitorul Doru Popovici consider c prelucrarea melodiilor populare reprezint ramura cea mai important a creaiei lui Enrico Mezzetti i ne dovedete o maturitate artistic, un meteug sigur, care evideniaz subtiliti modale i polifonice.21 Cea mai important culegere intitulat 10 coruri mixte i brbteti cuprinde cteva din capodoperele compozitorului: Teiul i bradul, Du-te dor, Mi Gheorghi, Lele-a dracului mai eti i altele. Piesa Ce te legeni, pe versuri de M. Eminescu, una dintre cele mai inspirate piese corale se afl n cartea de aur a literaturii noastre de specialitate. Enrico Mezzetti se numr printre marii animatori ai vieii muzicale ieene, activnd cu asiduitate pentru popularizarea artei muzicale i pentru formarea unui public de concerte. n ncheiere citm aprecierea fcut de muzicologul, dirijorul i compozitorul Alfred Alessandrescu: Enrico Mezzetti poate fi considerat pe drept cuvnt ca unul din naintaii muzicii noastre romneti, la nflorirea creia a contribuit cu mult talent, cu mult pricepere i cu mult devotament. A murit la Iai, la 25 mai 1930.

21

Popovici, Doru, Muzica coral romneasc, Bucureti, Editura Muzical, 1966, p.74.

35

36

37

38

39

40

41

42

43

44

GHEORGHE SCHELETTI (1836-1887)

Gheorghe Scheletti s-a nscut la 5 mai 1836 la Iai. Copil fiind, i face primele studii la pensionul lui Gh. Asachi i studiaz pianul cu Schwarzenberg. Continu apoi la Konservatorium Stern din Berlin, avndu-i ca profesori pe Julius Schulhoff i Theodor Kullak. ntre anii 1867-1870 i ntregete cunotinele la Viena, unde studiaz cu cei mai de seam profesori ai timpului. ntors n ar, cu considerabile cunotine muzicale, e numit profesor la Conservatorul din Iai i tot atunci nfiineaz i conduce Octetul romn. Scrie i public un ir de compoziii muzicale foarte apreciate, dintre care multe au devenit populare ca: Dorul, Dedicaia, Tu din cer venit aice, Spune, spune etc. Dintre piesele de muzic vocal scrise de compozitor amintim: De la mine pn la tine, Vntorii, Cinel-Cinel, pe versuri de Alecsandri, Balad, pe versuri de Gr. Alexandrescu, Dorul, pe versuri de Goethe, Bate vntul, pe versuri de Th. erbnescu. Printre distinii si elevi a fost Paul Ciuntu, fost director al Conservatorului din Bucureti, distins pianist, compozitor i ef de orchestr.22 Inspirat de lirismul, melodicitatea i armonia poeziei lui M. Eminescu, ptrunznd nu numai cu cugetul ci i cu sufletul, esena versurilor, Scheletti compune inspirata pies, Ce te legeni codrule. Este de fapt singura pies cu care Gheorghe Scheletti a rmas n muzica noastr. Farmecul ei ne ndeamn i azi la apreciere i.... delectare.

22

Poslunicu, Mihail Gr., Istoria muzicei la romni, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, pag.312.

45

46

47

48

49

50

51

52

Traducere de N. Scheletti Paroles Franaises de J. Mellery

53

54

55

56

IV. COMPOZITORI ROMNI DIN A DOUA JUMTATE A SECOLULUI XIX. BIOGRAFII. LUCRRI REPREZENTATIVE EDUARD CAUDELLA (1841-1924) Descendent al unei familii de muzicieni, n care profesia de artist s-a transmis din tat n fiu, Eduard Caudella s-a nscut la 22 mai 1841 la Iai. Tatl su, Francisc Caudella, de origine italian, sosit n ar la vrsta de 16 ani, era un muzicant desvrit: pianist, organist, violoncelist i compozitor. Astfel, pe lng aptitudinile naturale ce-l atrgeau ctre arta muzical, mediul n care tria a contribuit mult la alegerea viitoarei cariere. La vrsta de numai 12 ani, n 1853, tatl su l duce la Berlin, unde studiaz vioara cu concertmaistrul de la opera berlinez i Membru al Academiei de muzic, distinsul profesor Hubert Ries i pianul cu fiul acestuia, Adolf Ries. Primul su concert a avut loc la 15 aprilie 1855, la Berlin, n sala Academiei de Canto. Succesul avut a fost adeverit i consemnat de ctre Ludovic Rellstab, cel mai important i mai sever critic al vremii. i continu studiile de vioar la Paris, devenind discipolul lui Delphin Allard i Lambert Massart, apoi la Berlin i Frankfurt pe Main cu C. Bohm i Henri Vieuxtemps. n 1861, domnitorul Alexandru Ioan Cuza i acord titlul de violonist al Curii, iar n 1893, este numit directorul Conservatorului din Iai, funcie pe care o va ndeplini pn n anul 1901. Personalitate multilateral: compozitor, violonist, dirijor, critic muzical i pedagog, Eduard Caudella cuprinde n creaia sa toate genurile muzicale: muzica coral, simfonic, de camer, de teatru i vocal. Paralel cu activitatea de compozitor, a cules, a transcris i a prelucrat melodii populare romneti, iar ca pedagog (vioar, pian i compoziie), putem numra un impresionant numr de discipoli printre care: George Enescu, Jean i Constantin Bobescu, Enrico Mezzetti, Alexandru Zirra, Antonin Ciolan, Mircea Brsan, Sofia Musicescu i alii. Dac n unele din compoziiile sale se descifreaz influene romantice schubertiene, spre sfritul secolului XIX, Eduard Caudella evolueaz, dnd la iveal mai multe tipuri de cntece: de factur popular, cntece propriu-zise, romane i balade. Din bogata creaie a compozitorului ieean, putnd fi socotit o capodoper a genului (piesa ce ilustreaz deplin tipul cntecului de factur popular) amintim Ochi albatri-s drglai pe versuri de Anna Conta - Kernbach. Cntecul are un caracter glume, antrenant ce decurge dintr-o melodie de joc plin de vioiciune, avnd un acompaniament cu funcie de susinere armonic. Pe acelai model sunt construite i cntecele Hora frunzelor (pe versuri de Mihai Codreanu), ntre psri i Pajul Cupidon, ambele pe versuri de M. Eminescu.23 Dac n Pajul Cupidon, acurateea stilului las de dorit, Caudella valorific creaia poetic a unor poei de seam: Mihail Eminescu Att de fraged, Vasile Alecsandri Lacul albastru, Octavian Goga - Zadarnic, G. Georgescu - Theologu Norocul meu, A. Conta - Kernbach Ochii. O mare deschidere spre sentimentalismul duios, nostalgic ntlnim la compozitor n abordarea romanei. Aa sunt piesele pe versurile lui G. Georgescu -Theologu: Floarea amintirii, Zri de noapte, n albastru, Fior de toamn, Raze de primvar, O lacrim pe un col de album, Floarea amintirii i altele. Dar genul cel mai bogat ilustrat n creaia lui Caudella este balada, care, n concepia sa, este o lucrare de mari proporii, inspirat de regul din istorie. Balada Sergentul pe versuri de Vasile Alecsandri, povestete o legend cu coninut patriotic, exultnd sentimentul datoriei i dragostea de patrie. Rugmintea din urm, pe versuri de G. Cobuc, Dochia, pe versuri de Riria Xenopol i Peste muni, sunt baladele ce dinuiesc n creaia romneasc, datorate compozitorului ieean.
23

Cosma, Octavian Lazr, Hronicul muzicii romneti, vol VII, Editura Muzical, Bucureti, 1986, p.124.

57

Creaia lui Caudella cuprinde toate genurile muzicale, inclusiv cel de oper i operet. Contactul permanent cu scena (din 1867, ef al orchestrei Teatrului Naional din Iai), popularitatea genului muzical - dramatic, dorina continurii i dezvoltrii creaiei lui Flechtenmacher l-au determinat pe Caudella s tind spre furirea operei naionale romneti. n realizarea acestui ideal, compozitorul a trebuit s strbat o cale lung, plin de contradicii, care-l va duce de la prima sa ncercare scenic, opereta Har rzeul, vodevil ntr-un act, pe text de Vasile Alecsandri, pn la Petru Rare (1885-1889), oper care ncununeaz ntreaga sa creaie dramatic. Prerea lui Caudella, mprtit i de ali compozitori romni, este n msur s ne indice limitele concepiei sale asupra caracterului naional conform creia: poi ntrebuina caracterul naional numai acolo unde situaiunea o cere. 24 Dup Har Rzeul, Caudella compune pe un text de Bengescu - Dabija, opereta Olteanca, (el fiind numai n parte autorul acestei lucrri, n care folosete numele unui amator, de profesie medic Gheorghe Otremba) i apoi Fata rzeului, pe text de Gh. Irimescu. n 1882 urmeaz opereta Hatmanul Baltag, iar n 1883, opereta Beizadea Epaminonda pe text de Negruzzi. n 1900 are loc premiera operei Petru Rare, pe un libret de Teobald Rehbaum, dup nuvela cu acelai nume a lui Gh. Asachi, care reprezint att punctul culminant al creaiei lui Caudella, ct i al ntregii muzici dramatice romneti din secolul XIX. Muzica operei are o incontestabil for dramatic i de caracterizare a personajelor i o orchestraie viu colorat. Domnia despotic a lui tefni i nscunarea pe tron a pescarului Petru Rare, descendent al lui tefan cel Mare, constituie subiectul operei lui Caudella. Conflictul operei este de natur social i se grefeaz pe opunerea celor dou grupuri meninute n decursul celor 3 acte: pe de o parte Petru cu pturile populare, iar pe de alt parte tefni i curtenii. Libretul conine unele neconcordane cu adevrul istoric, datorate unor necesiti de natur dramaturgic, cum ar fi sinuciderea lui tefani, care, de fapt, a murit ucis de boal i plasarea aciunii n 1529, dei tefni a murit n 1526, iar Petru Rare a fost ales domn n 1527. Cu toate acestea, dorina redrii fidele a adevrului istoric reiese din zugrvirea suferinei oamenilor de jos, a nemulumirii acestora i a luptei lor mpotriva tiraniei. n procesul cristalizrii muzicii romneti, Caudella i-a cucerit un loc bine precizat. Glorificarea trecutului, cultivarea valorilor naionale reprezint pentru Caudella mijloace de afirmare a idealurilor i performanelor contemporane lui, iar sinteza pe care o realizeaz corespunde pe deplin cu nzuinele sale spre libertate i unitate naional. Eduard Caudella se numr printre naintaii de seam ai culturii muzicale romneti, datorit nu numai rolului de animator al vieii muzicale, timp de mai bine de jumtate de veac, dar i unei bogate creaii, n care a valorificat frumuseea muzicii populare, inspirndu-se totodat n lucrrile scenice, din trecutul istoric i legendar al poporului romn.

24

Revista Muzica nr. 3, 1920.

58

59

60

61

62

63

64

65

66

GEORGE TEPHNESCU (1843 - 1925)

Fiu al lui Mihai i Maria Hagi tephan, George tephnescu s-a nscut la 13 decembrie 1843. Mama sa, pianist amatoare, i d nc de mic lecii la acest instrument, iar tatl su, mare negustor, i asigur condiiile necesare unei educaii ngrijite. Paralel cu studiile liceale, ia lecii particulare de pian i armonie, apoi i aprofundeaz cunotinele n cadrul Conservatorului din Bucureti (furit de Alexandru Flechtenmacher la 1864), unde l are ca profesor pe Eduard Wachmann. La vrsta de 16 ani cunotea perfect limba latin i vorbea curent franceza, germana, greaca i italiana. Terminndu-i studiile la Conservatorul din Bucureti, cu rezultat excepional - premiul I cu medalie - viitorul muzician pleac n 1865 la Paris, unde-i desvrete cunotinele de armonie, compoziie, canto i pian, frecventnd clasele unor renumii profesori: Daniel Franois Auber, Ambroise Thomas i Henri Reber. Caliti vocale deosebite l determin, ca pe lng studiile de compoziie, s urmeze i canto cu renumitul profesor al vremii Delle Sedie. n sufletul tnrului compozitor, zilele frmntate ale Comunei din 1870 vor lsa urme puternice privind orientarea sa progresist din tot timpul vieii. Ca urmare, la ntoarcerea n ar mparte ranilor o parte din moia tatlui su, iar restul averii sale l jertfete pentru promovarea culturii romneti, mai ales pentru nfptuirea visului su, nfiinarea unei opere naionale. n 1871, G. tephnescu i termin studiile la Paris i revine n ar, unde, n urma unui concurs, este numit profesor de canto - oper la Conservatorul din Bucureti, amnunt deloc neglijabil, deoarece n acest fel avea prilejul de a forma cntrei romni. Nume ca: Haricleia Darcle, Dumitru Popovici-Bayreuth, Zina de Nori, Grigore Gabrielescu, Elena Teodorini i Nuovina (Margareta Iamandi) i-au fost elevi i au slujit stagiuni ntregi reprezentaiile romneti de oper. ntr-unul din Memoriile sale George tephnescu scria:.... Pentru a pregti cadrele necesare ntemeierii Operei Romne, am dorit aceast clas de cant la Conservator. 25 n 1877 obine postul de maestru compozitor i director al orchestrei Teatrului Naional, perioad n care, piesele cu muzic capt un loc tot mai important. Astfel, G. tephnescu compune muzica pentru Hamlet, Pygmalion, Fecioara din Orleans, Regele Lear, Oedip rege etc, precum i pentru piese romneti ca: Ovidiu, Cazacii i polonii, Rzvan i Vidra i multe altele. Dar activitatea sa de compozitor de muzic de teatru nu se limiteaz doar la att. George tephnescu contribuie la nlarea edificiului operei romneti nu numai ca organizator, animator i ndrumtor, ci i n calitate de creator. Astfel, ntre anii 1881 i 1890, perioada cea mai productiv n acest gen, creeaz operetele Mama soacr, Cometa i Scaiul brbailor, cu subiecte n care sunt satirizate moravurile societii din acea vreme. Curnd dup venirea sa la Teatrul Naional, prezint operete i mici opere comice. Astfel, la 21 februarie 1880, se prezint opereta Peste Dunre, pe un text de Grigore Ventura, cu muzica de George tephnescu. Spectacolele de la Teatrul Naional sunt din ce n ce mai preuite, astfel nct n stagiunea din 1880-1884, vd lumina rampei lucrrile romneti: Snziana i Pepelea, pe text de Vasile Alecsandri, muzica de G. tephnescu, Hatmanul Baltag i Olteanca de Eduard Caudella i Lampa fermecat de I. Wachmann. Dintre acestea, de un succes incontestabil s-a bucurat feeria muzical Snziana i Pepelea (a crei premier a avut loc la 29 martie 1880), datorit inspiraiei folclorice i calitilor de dramaturg ale muzicianului, care, compune o muzic al crei caracter difer de la un personaj la altul. Astfel, Pepelea este caracterizat cu ajutorul muzicii rneti, Zmeul printr-o muzic grotesc, Snziana printr-o muzic liric, iar Prlea printr-o muzic vesel, comic. Un rol de seam l dein ansamblurile i corurile tratate polifonic: duetul Snziana i Pepelea, Corul ranilor. Sonoritile bogate i contrastele timbrale, caracterizeaz partea orchestral a feeriei. Bazat pe inspiraie folcloric, aceast lucrare s-a dovedit a fi lucrarea muzical cea mai trainic a lui G. tephnescu (a
25

tephnescu, Gabriel. George tephnescu - Viaa n imagini. Bucureti, Editura Muzical, 1962, p.24.

67

fost reluat cu mare succes n anul 1962 de Teatrul Muzical din Iai). Partitura ei conine pagini de autentic frumusee muzical ca de exemplu: Aria Snzienei, Alaiul lui Papur Vod i Cntecul fluieraului, acesta din urm fiind ndeosebi aplaudat la premier, n interpretarea lui Grigore Gabrielescu. Bogata inspiraie a compozitorului este dovedit de faptul c i azi, Cntecul fluieraului din actul II al feeriei, este apreciat i iubit de publicul de specialitate i nu numai. George tephnescu este n acelai timp unul dintre cei mai personali compozitori romni de lieduri, dei a scris n acest gen n primul rnd cu un scop pedagogic, pentru a pune la dispoziia elevilor si de la Clasa de Canto a Conservatorului, lucrri vocale romneti. Tlmcirea muzical a versurilor lui Eminescu, Traian Demetrescu, Alecsandri i muli alii i asigur lui tefnescu un loc de frunte n literatura noastr mai veche a liedului. Romanele, horele i liedurile sale nsumeaz un numr de peste 150 de lucrri, multe dintre ele devenind att de cunoscute, nct au intrat n circuitul melodiilor populare. Aa sunt piesele Mndruli de la munte i Cntecul fluieraului. Cele mai frumoase cntece au fost scrise de tephnescu pn n anul 1890, ceea ce urmeaz nereuind s se ridice la aceeai nlime. n orice caz, miestria i cunotinele n materie de muzic vocal nu-i permiteau s compun partituri lipsite de valoare. Mai puin cunoscute, cntecele Elenei, Ce sfnt noroc, Mrturisiri, Pmntul, Idila i Amintire, i-au fost inspirate compozitorului de frumoasele versuri ale poetului craiovean Traian Demetrescu. Cntecul Elenei, de o factur introspectiv, descrie deprtarea de iubit i amintirea imaginii ei, aceasta aducnd eroului trirea clipelor de altdat. nscris pe sentimentul iubirii nemprtite, cntecul Ce sfnt noroc se recomand prin conciziunea i profunzimea prin care este redat nenelegerea iubirii, apelndu-se la o muzic interiorizat. n cntecele Desprirea (versuri de B. Pltineanu), Amico, gndurile mele (versuri de C. Slcianu) i Ochii care (versuri de Candiano), ntlnim imagini ce impresioneaz prin colorit i bogie de imagini, amintind de nsuirile eseniale ale romanei. Cu bogie de nuane armonios combinate ne apar cntecele n fericire (versuri de A. Vlahu), Captiva (pe versuri de V. Hugo) i Amintete-i (pe versuri de Alfred de Musset). Liedurile lui G. tephnescu de la care pornete nceputul de drum privind transpunerea versului eminescian n muzic, relev o melodic elevat, dei, pe alocuri, mai pstreaz unele reminiscene de roman i o factur pianistic pretenioas, menit s concure la aprofundarea scrisului poetic. Eminescu ne-a lsat motenire o oper ce se revars peste limitele spaiului n care s-a nscut. Versurile sale au fost i au rmas un izvor nesecat de inspiraie pentru compozitorii notri, ce au dat la iveal o serie ntreag de madrigale, coruri i ndeosebi lieduri de o inegalabil frumusee. Dat fiind legtura dintre muzic i poezie, este demn de observat cum liedul, ce este n esen un produs al romantismului, a gsit n poeziile lui Mihail Eminescu, o adevrat afirmare. Eminescu s-a apropiat n msura posibilitilor de cultura muzical profesionist, iar n ceea ce privete muzica popular, ea, fr ndoial, a jucat un rol important n viaa i creaia poetului: Cntecele populare formeaz n clipa de fa, un material din care culeg fondul inspiraiunilor, afirm poetul. Oriunde l-a aruncat soarta i orice munc a profesat de sufleur, copist, curier, bibliotecar i, mai ales, n calitate de revizor colar a gsit timp pentru a studia, aduna i nscrie creaiile populare. n creaia sa, motivele cntecelor populare i-au gsit materializarea i n poezia erotic i n cea filozofic i chiar i n cea satiric. Nu ntmpltor, timp ndelungat, Eminescu a fost unul dintre clasicii care s-au aflat n atenia autorilor de romane. n opera sa, forma i coninutul au atins acea desvrire, acea perfeciune, ce l-au fcut nemuritor. Lirica acestui Orpheu al literaturii noastre e constituit pe muzica nsi, iar cuvntul poet poate fi nlocuit cu acela de cntre. Probabil e i aceasta o explicaie a faptului c multe din versurile sale au fost cntate la nceput de rapsozii populari anonimi. George tephnescu a ptruns n esena versurilor eminesciene nu numai cu cugetul, ci i cu sufletul. Astfel, datorit manierei sincere i calde de exprimare, liedurile sale se bucur i astzi de un binemeritat succes la public. Cele opt lieduri pe versuri de M. Eminescu: Las-i lumea ta uitat, Pe lng plopii fr so, Somnoroase psrele, La steaua, O rmi, i dac ramuri bat n geam, De ce nu-mi vii? i Kamadeva sunt de o adncime i puritate demne de versurile marelui poet romn, unele din ele fiind scrise n serile n care poetul venea la compozitor s i le citeasc. Geneza lumii a fost nencetat tema de contemplare n creaia eminescian, poetul fiind permanent preocupat de a-i exprima concepia sa filozofic asupra vieii i a existenei umane. 68

Perspectiva cosmic este descris cu o nespus linite i stpnire n piesa La steaua. Atmosfera care prevestete povestea stelei, ncepe cu un acompaniament ce are ca element caracteristic o melodie n valori mari, ceea ce d o stare de linite. Momentul intrrii vocii, ca i al evoluiei ei pe parcursul liedului este susinut de acompaniamentul minii stngi, cu care merge paralel n primele msuri, n timp ce dreapta completeaz armonia. Folosirea cvartei sau cvintei ascendente sau descendente, ce se afl la nceput de fraza muzical i marcarea punctului culminant al liedului n plan muzical, fr ca aceasta s coincid cu culminaia filozofic a poeziei, este modul n care compozitorul transpune textul acestei poezii. n O, rmi avem un singur personaj poetul nsui, care se vede n dou ipostaze: copilul fericit de altdat i omul matur deziluzionat, copleit de gndurile i grijile vieii. Muzica ilustreaz fidel strile poetului, iar dup versul i-am ieit n cmp rznd, acompaniamentul pianului, rmas singur pentru patru msuri, red starea de sensibilitate i amploare remarcabile. Datorit manierei sincere i calde de exprimare, liedurile care au apelat la opera marelui Eminescu, se bucur i astzi de aprecierea publicului. Poezia Kamadeva, care l-a inspirat pe tephnescu, a fost publicat la 1 iulie 1887 n Convorbiri literare, unde Maiorescu nota: Kamadeva este n mitologia indic zeul amorului. Tatl su este Cerul, iar maic-sa Iluzia. n figurare se nfieaz totdeauna clrind pe un papagal, cu un arc fcut din trestie de zahr, coarda arcului fcut din albine, iar sgeile din florile trandafirii ale arborelui Amra. Liedul are o melodic axat pe fraze simple, cantabile, ntr-o dansant legnare liric. Liedul Somnoroase psrele ilustreaz prin mijloace lipsite de afectare, sincere, momentele de dulce visare n mijlocul unui frumos i calm cadru natural: Nicieri mai mult ca aici nu i-a gsit expresia estetic gndul lui Schopenhauer c natura frumoas ne smulge de sub tirania voinei. 26 George tephnescu compune pagini elevate, exprimnd cu vdit simire triri vii, puternice, urmrind cu nflcrare ncadrarea n elementele fundamentale ale romantismului muzical. Plasticitatea imaginilor, bogia inspiraiei, simul formei i al proporiilor sunt calitile importante ale muzicii lui George tephnescu. O pies ce se remarc printr-o deosebit melodicitate, rmas pn azi n repertoriul de specialitate este cntecul almeelor nirai-v mrgele din opereta Peste Dunre. Genul operei comice este ilustrat n creaia lui G. tephnescu de Mama soacr i Scaiul brbilor, iar cel de oper de Constantin Brncoveanu (Brncovan) i Petra din pcate neterminate. George tephnescu a luptat fr preget pentru nfptuirea idealului su, a marelui su vis: nfiinarea Operei Romne. Marele eveniment a avut loc la 8 mai 1885, odat cu prezentarea operei Linda di Chamounix n limba romn, numai cu artiti romni, examen n urma cruia avea s se decid nfiinarea Operei Romne n cadrul Teatrului Naional. Deschiderea primei stagiuni de oper romn are loc la 28 septembrie 1885. n 1891, G. tephnescu i d demisia, demoralizat de greutile ntmpinate din partea guvernelor burghezo-moiereti i a nepsrii acestora, iar dup dou luni de la plecarea sa, opera este desfiinat. Dar entuziasmul lui tephnescu nu dispare. El se decide s nfiineze Compania liric, care cu tot succesul obinut, se ncheie cu un mare deficit financiar. n 1894, George tephnescu pornete pentru a treia oar la nfptuirea marelui su ideal; stagiunea din acest an constituie, n sfrit, o definitiv afirmare a Operei Romne. Puternicul avnt al creaiei romneti de muzic de teatru din ultimele dou decenii ale secolului al XIX-lea, precum i arta interpretrii lucrrilor autohtone i strine de ctre cntrei romni, se datoreaz desigur, ntr-o important msur, i muncii susinute a lui George tephnescu. nsufleit de o energie nenfrnt, George tephnescu a lsat urme adnci n cultura noastr muzical. Lupta sa continu pentru nfiinarea unei opere romneti este unul din incontestabilele sale merite. Compozitor, dirijor, pedagog i propagator neobosit a tot ce era nou, membru activ al Ateneului Romn, membru de onoare al Societii Presei, membru de onoare al Societii Carmen, inspector general al nvmntului muzical pe ar, George tephnescu a adus o covritoare contribuie la patrimoniul culturii noastre naionale.

26

Murrau, D., Istoria literaturii romne, ed. IV, 1946, p.227.

69

70

71

72

73

74

75

76

77

78

79

80

81

82

83

GAVRIIL MUSICESCU (1847-1903)

Gavriil Musicescu s-a nscut la 20 martie 1847 n Ismail (Basarabia). n 1860, la vrsta de 13 ani, vine n Moldova unde urmeaz seminarul din Hui, ndrumat fiind de eruditul episcop Melchisedec. Dup cei patru ani de nvtur la seminar, continu studiile muzicale la Conservatorul de curnd nfiinat al Iailor, unde i are ca profesori pe Pietro Mezzetti (teorie-solfegiu), Gustav Wagner (vioar i viol) i Gheoghe T. Burada (cor). Dup terminarea cursurilor Conservatorului (nsuite de el n numai 2 ani), reuete s obin postul de profesor la Seminarul din oraul su natal, Ismail. Dorind s-i elimine anumite lacune profesionale i ndrumat de generosul episcop Melchisedec, este primit n Capela Imperial i apoi la Conservatorul din Petersburg, unde i aprofundeaz studiile de contrapunct i compoziie cu Iosif H. Hunke. In 1862, cu studiile terminate se ntoarce n ar i, n urma examinrii de ctre o comisie format din Caudella, Wachmann, Wiest, Flechtenmacher i Cartu, obine conducerea catedrei de armonie a Conservatorului din Iai. La numai 25 de ani, devine conductorul Corului Metropolitan, care ajunge prin echilibrul vocilor, omogenitatea i unitatea ansamblului s obin un binemeritat renume n ar i peste hotare. mpreun cu corul a ntreprins turnee memorabile n Transilvania, care se afla sub dominaia austroungar, cu care ocazie se afirm drept un mare lupttor pentru promovarea culturii romneti. In 1890, Musicescu nainteaz un memoriu ctre Ministerul Instruciei Publice unde spune: Dndu-mi seama de valoarea cntecelor populare romne, de nsemntatea culturii acestui gen de muzic, precum i de efectul ce ar produce ntr-o naiune rspndirea acestora ntr-un mod sistematic, mi-am propus s fac o mic coleciune de aceste cntece luate direct din gura poporului spre a le armoniza dup tonalitile care sunt cntate de popor. 27 Ca urmare a acestui crez deschis afirmat, apare n revista Arta culegerea Melodii naionale, culese i armonizate de Gavriil Musicescu ce cuprinde printre altele melodiile: Vleanca, Vine tiuca de la balt i Moulic, scrise pentru pian. In 1889 i apare o alt culegere sub numele 12 Melodii Naionale, culese, armonizate i aranjate pentru cor mixt i piano i tot n acest an este distins cu Medalia de aur a Expoziiei Universale din Paris. Din creaia lui Gavriil Musicescu, ramura cea mai important este indiscutabil muzica coral. Din prelucrrile de muzic popular mai amintim Rsai lun, Stejarul, Nevasta care iubete, Dor, dorule, Stncua, Mo btrn, Congazu, Baba i moneagul, Ileana i altele. Senina tem ce se desprinde din discursul muzical al pastelului Stejarul, a fost ntrebuinat cu mult efect de ctre G. Enescu n Rapsodia I pentru orchestr, ctignd o mare popularitate n lumea ntreag. De asemenea, compoziia Mo btrn, cu caracter satiric, a inspirat cu versurile sale pe Mihail Jora n poemul coral Moul: Na pcatul, ce vzui Pe colnic lng Vaslui, Fat mare, mo btrn Cernd fetei mr din sn! Un loc important n creaia lui Gavriil Musicescu l ocup i ciclul de coruri sub numele Coruri patriotice, care prin coninutul lor, reprezint un elogiu adus libertii. Aa sunt: Acum ora sun, Moartea viteaz, Oteanul romn, Hora junilor. Cel mai reprezentativ poem coral din ciclul pieselor cu caracter patriotic este Fiii Romniei pe versuri de D. Gusti.
27

Breazul, George, Gavriil Musicescu. Opere alese, Prefa, p.10.

84

Gavriil Musicescu manifest un interes intens fa de nvmntul muzical, el ntocmind un Curs practic de muzic vocal i n acelai scop, educaia tineretului, public culegerea 25 cnturi pentru una, dou, trei, patru i mai multe voci destinate uzului coalelor. Din muzica lui G. Musicescu pentru voce i pian, apar tot n aceast culegere trei romane: Rndunica, n grdin i O, dac n-ai nimic a-mi spune. Arta lui Gavriil Musicescu se bucur n zilele noastre de o nalt preuire, creaiile sale intrnd n repertoriul permanent al formaiilor corale. Opera sa va constitui mereu un tezaur de idei, contribuind la nlarea muzicii romneti. Personalitate de mare prestigiu n viaa artistic a rii, Gavriil Musicescu este privit ca unul din naintaii de seam ai colii muzicale romneti. A murit la Iai, la 21 decembrie 1903.

85

86

87

88

89

90

91

92

GHEORGHE DIMA (1847 - 1925)

Gheorghe Dima s-a nscut la 28 septembrie 1847 la Braov, ca fiu al unei familii de comerciani nstrii, care prin natura preocuprilor, au trecut uor cu vederea peste talentul muzical al micuului Gheorghe, considernd ca nesigur cariera de artist. Astfel, dup terminarea claselor primare e trimis la Viena pentru a-i face studiile liceale, iar dup terminarea acestora la Karlsruhe spre a studia ingineria. Atracia spre muzic fiind mult mai puternic dect dezideratul printesc, renun la inginerie i asemenea juristului Robert Schumann i medicinistului Hector Berlioz, se dedic carierei artistice. nzestrat cu o remarcabil voce de bas, studiaz canto cu Heinrich Giehne la Karlsruhe i continu la Viena cu Otto Uffmann. Fructul acestor studii s-a manifestat n faptul c pe afiele operelor din Klagenfurt, Zrich i Viena, figureaz numele basului romn Gheorghe Dima, care a cntat printre altele rolul lui Marcel din opera Hughenoii de Giacomo Meyerbeer i al lui Bertran din Robert diavolul de acelai compozitor. Dorina de a se instrui i n meteugul componistic, l determin s se nscrie la Conservatorul din Gratz, unde studiaz contrapunctul i armonia cu Ferdinand Thieriot. Paralel cu cariera scenic, apar i primele compoziii ale muzicianului: liedurile Te iubesc, O, Margareta, Cnd te voi uita i Prea marea fericire. Spre surprinderea cunoscuilor, succesele obinute nu tulbur mintea lui Dima i n 1881 se ntoarce n patrie, consacrndu-i ntreaga via i energie creatoare idealului de ridicare a micrii muzicale romneti. Asemenea lui Verdi, copleit de o durere similar (pierduse n scurt timp soia i doi copilai, rpui de o boal molipsitoare), Dima i asum conducerea Reuniunii romne de cntri din Sibiu, ocupnd n acelai timp i postul de profesor la Seminarul Andreian. Perioada petrecut la Sibiu (1881 - 1889) este cea mai productiv din viaa sa. Distinsa muzician Maria Dima, soia ilustrului maestru scria: O via de munc serioas se desfoar de-a lungul acestor 8 ani la Sibiu, ca profesor al seminarului Andreian, ca maestru particular de canto i pian, ca conductor al corului bisericesc i a Reuniunii de cntri, a crei prestaiuni se ridicar la un nivel foarte ridicat.28 Atras de nostalgia copilriei petrecute n frumosul cartier de la poalele Tmpei (Schei) i de natura att de generoas n priveliti de neuitat, Gheorghe Dima prsete Sibiul, transferndu-se la Braov, unde preia postul de profesor la liceul romnesc Andrei aguna, postul de diriginte al Reuniunii de cntri i al corului bisericii Sfntul Nicolai. Melodiile populare, mrgritare culese cu grij de Dima i prelucrate cu talent de nentrecutul meter, au mbogit patrimoniul muzical al poporului nostru cu piese ca: tii tu mndro, Mugur, mugurel, Mndruli de demult, La mijloc de codru des, Hop, urc, furc, Jelui-m-a i n-am cui sau colindele O, ce veste minunat i Leagn verde de mtase, acestea constituind n ultima jumtate a secolului al XIX-lea, hrana spiritual a iubitorilor de muzic. Doina Jelui-m-a i n-am cui este un ecou al revoluiei de la 1848, referindu-se la jalea pentru armele Iancului, care sunt plouate i ninse, neavnd cine s le mai ncing. Structura cntecului e strofic, melodia fiind ornamentat cu unele formule melismatice. Aceeai structur strofic o ntlnim i n cntecul Hop, urc, furc, cu caracter glume, uor satiric, avnd o melodie cu colorit oriental i un acompaniament pianistic bogat, antrenant. Liedul O inim - ntristat, avnd la baz un vechi cntec romnesc, este alctuit din fraze cantabile, susinute de un acompaniament ncrcat, amintind de romanticii sfritului de secol XIX. Vechea melodie Mugur, mugurel, de larg circulaie n momentele de avnt revoluionar, reine atenia muzicianului patriot prin intonaiile energice, melodica avntat, fondul emoional al textului din care rzbate revolta maselor asuprite.
28

Poslunicu, Mihail Gr., Istoria Musicei la Romni, Editura Cartea Romneasc, p. 425.

93

Din categoria cntecelor satirice fac parte Curcile, pe versuri de V. Alecsandri i A venit un lup din crng, versuri de G. Cobuc, ncnttoare miniaturi vocal - instrumentale. n liedul Curcile, Dima se dovedete un subtil i desvrit portretist, n care partea sonor, att a prii vocale ct i a instrumentului acompaniator, ilustreaz cu mare plasticitate, nerv i umor, glceava animalelor din curte, clevetirea curcilor mpotriva porumbeilor care se iubeau, ltratul cinelui, redat imitativ n acompaniament. Invidia, ura i suprarea curcilor este comentat prin accelerarea declamaiei, redat de aisprezecimile din partida vocal, iar balansarea planului tonal ntre Sol major i Mi bemol minor, ofer izbnd majorului, dnd ctig tinereii n opoziie cu btrneea. A venit un lup din crng, pe versuri de G. Cobuc, surprinde o mic povestire ce are ca tem nermurita dragoste a mamei pentru fiul ei. Cele trei pericole: lupul, un om srac i un negustor, caut pe copiii care plng, nu se poart bine i nu sunt iubii de mama lor. Venirea lupului este exprimat prin folosirea unor formule melodico - ritmice, care sugereaz primejdia, ameninarea i n acelai timp, spaima biatului. Portretul omului srac este realizat printr-o melodie ce imit un instrument popular, cimpoiul, nsoit de un acompaniament de cvinte n care se impune secunda mrit. Refuzul mamei de a-i vinde copilul este marcat de o pagin de factur folcloric, o ardelean cu caracter jucu ce nsoete cuvintele adresate lupului Hai la maica s te joace i folosit apoi i pentru alungarea negustorului. Cci, aa cum afirm A. Voileanu Nicoar, Compozitorul nu se servete de formule melodice i ritmice mprumutate direct din folclor, ci asemenea lui Mihail Eminescu i tefan Luchian, tie s sugereze atmosfera artisticului romnesc prin contopirea tuturor elementelor de expresie popular, ntr-o sintez de mare art original.29 Ciclul de cntece pentru copii Din lumea copiilor, cuprinde miniaturi vocale de o rar gingaie a expresiei, presrate cu umor, cldite pe o melodie simpl, expresiv. Aa sunt: Ingerelul i Copilul i floarea cu caracter religios, Plugul i Albina cntece lirice, care preamresc munca Cntecul melcilor i Cntecul iezilor cntece jocuri. Ciclul Trompeter von Sackingen, conine lieduri pe versurile poeilor germani: Peter Cornelius - Trdare, Th. Korner - Biata inim-nelat, R. Prutz - Hotrre. n tematica acestor lieduri recunoatem pe frmntatul i mereu nelinititul erou romantic, pentru care G. Dima, maestru al tensiunii i al creaiilor cu sensuri dramatice are o deosebit deschidere, demonstrat n ntreaga sa oper. Culmea creaiei de lieduri o atinge ns Gheorghe Dima n cele cinci cntece scrise pe versurile lui Eminescu: Dorina, De ce nu-mi vii, Peste vrfuri, i dac ramuri bat n geam i Somnoroase psrele. Aparinnd categoriei celor mai frumoase lieduri din literatura muzical romneasc, aceste cntece scot n eviden remarcabilele nsuiri ale miestriei sale componistice. In liedul De ce nu-mi vii, Dima surprinde un univers poetic romantic, cu triri puternice i sonoriti clare, cu bogate palete coloristice, ce pornesc de la sentimentul de linite i amgitoare fericire spre ineluctabila durere. n timp ce partea vocal desfoar o linie melodic cu aspectul unui recitativ, acompaniamentul pianului creeaz o senzaie continu de agitaie, datorit mersului n triolete (la nceput). Demn de remarcat este faptul c muzica pe versurile De ce nu-mi vii? este la fel de ntrebtoare ca i sensul cuvintelor, efect obinut prin utilizarea cadenei pe treapta a IV-a, ceea ce creeaz un moment de suspendare care cere o rezolvare. ntrebarea este o progresie dezvolttoare, introspectiv30. In poezia Somnoroase psrele, partea vocal reuete s creeze atmosfera specific poeziei, iar acompaniamentul, cu multe ornamente, creeaz senzaia unei uoare legnri, contribuind de asemenea la redarea atmosferei poetice. Ca i n cele dou lieduri mai sus amintite, n liedul i dac ramuri bat n geam se remarc latura cea mai caracteristic a compozitorului, lirismul su duios, adnca ptrundere a atmosferei poetice. Nu putem uita, de asemenea, nostalgicul cntec pentru voce i pian Dorule, ortacule, compus pe versuri proprii, scris n timpul deteniei sale de ctre autoritile militare austro-ungare.
29 30

Voileanu Nicoara, A., G. Dima Viaa i opera, Bucureti, E.S.P.L.A., 1957, p.133. Moldovan, A. Peicu, Eminescu i liedul romnesc, Editura Muzical, 1977, p.60.

94

Ultimii ani din via, din 1918 pn n 1925, Dima i-a petrecut la Cluj, ca profesor i director al Conservatorului. Valoarea creaiei de lied a lui Gheorghe Dima rezult n primul rnd din originalitatea nvemntrii armonice, dar i din forma artistic a acompaniamentului de pian, care amplific expresivitatea liniei melodice. Vorbind despre creaia lui Gheorghe Dima am putea spune c marmura din care e tiat ntreaga lui oper prezint trei striaiuni caracteristice: iubirea de patrie, admiraia fa de frumosul din natur i firicelul mereu perceptibil al unei permanente dureri sufleteti. Ceea ce cucerete la audiia liedurilor lui G. Dima este spontaneitatea i expresivitatea desfurrii muzicale, unitatea organic ntre sensul versurilor i corespondena lor muzical, factura pianistic bine conturat, (folosind din plin resursele acestui instrument), legtura indisolubil cu creaia popular. Reprezentant de seam al liedului romnesc, Gheorghe Dima a fost creatorul care a neles i tlmcit muzical aspiraiile i durerile poporului nostru, bard al tririi populare, ce a depus o neobosit activitate pentru nflorirea creaiei i artei romneti, exemplu de munc pus n slujba artei adevrate. Gheorghe Dima s-a stins din via la 4 iunie 1925 la Cluj, iar n preajma locului n care se odihnete, pare a sllui nc strbuna doin care l-a inspirat n cele 15 luni de nchisoare. Sus n vrful muntelui Doru-i cnt jalea lui i se-ngn-aa duios Cu dorul din vale, jos... Ori i unde m-am urnit Eu cu el m-am ntlnit. Dorule, ortacule, De ce-mi ii crrile ?....

95

GHEORGHE DIMA

96

97

98

*)

99

100

101

102

103

104

105

106

107

108

109

110

111

112

113

114

115

116

117

118

*) Lucrare inedit, compus pe versuri proprii n temni (1917-1918)

119

CIPRIAN PORUMBESCU (1853-1883) Nscut la 2 octombrie 1853, n comuna ipot, ca fiu al preotului Iraclie Porumbescu (el nsui folclorist pasionat, poet i muzicant), Ciprian Porumbescu primete de mic puternice impresii din muzica ascultat n mediul rural n timpul copilriei sale. Primul ndrumtor i-a fost Carol Miculi, descendent al unei vechi familii bucovinene, iar studiul viorii i-l nsuete de la nvtorul Simon Maier. Dup cursurile primare i continu studiile n cadrul Gimnaziului din Suceava, iar n 1873 se nscrie la seminarul din Cernui i la Universitate, unde paralel cu studiile filozofice studiaz i muzica, avndu-l ca profesor pe muzicianul bucovinean Isidor Vorobchievici (teorie solfegiu i armonie). Compune nc de pe bncile colii, iar lucrrile compuse n timpul studeniei l fac deja cunoscut. Odat cu nfiinarea, n 1875 a societii studeneti Arboroasa, al crei preedinte i dirijor al corului membrilor devine, activitatea sa componistic cunoate un deosebit stimulent. ntre anii 1879 - 1881 urmeaz Konservatorium fiir Musik und darstellende Kunst din Viena, avndu-l ca profesor pe Anton Bruckner. Din pricina srciei nu-i poate termina studiile ncepute n oraul lui Beethoven, dar activitatea sa n cadrul societii Romnia jun a nsemnat mult mai mult pentru cultura romneasc. n cadrul acesteia, compune i public pe cheltuial proprie importanta Coleciune de cntece sociale pentru studenii romni, publicaie ce conine 200 de cntece pe o singur voce cu text romnesc, parte populare, parte originale, ntre acestea numrndu-se Pe-al nostru steag e scris unire sub titlul Imnul unirii i Cntecul tricolorului. De o mare popularitate s-a bucurat Cntec de primvar (nti Mai), datorit talentului de excelent melodist al compozitorului, caracterului spontan i firesc i nvemntrii armonice simple. Opera muzical a lui Ciprian Porumbescu se cifreaz la aproximativ 300 de piese, ce se mpart n diverse genuri: muzica de ansamblu vocal laic, religios, muzica instrumental solo, duete, terete, cvartete i orchestr, rapsodii, variaiuni i studii pentru pian. Cea mai mare parte din lucrrile sale sunt manuscrise. O parte din lucrri au fost adunate de Reuniunea de cntare Ciprian Porumbescu din Suceava. Dintre acestea amintim corurile brbteti La un nor, n pdure, Dupun veac de suferin, O zi frumoas a sosit, Marul clrailor, Sunt arboros i Sosirea primverii. n anii urmtori, pn n 1913, n editura numitei Reuniuni apar 11 brouri, cuprinznd coruri brbteti Lacrima, Patria Romn, Luna Mai etc, cntate: Altarul mnstirii Putna i La malurile Prutului, coruri mixte cu acompaniament de pian, muzic de camer, lieduri cu text poetic german, cntece i romane pe text romnesc, muzic religioas coral, peste o sut de coruri laice, metode de muzic vocal i cntece pentru copii. Dintre cntecele pentru voce i pian amintim populara sa roman Lsai-m s cnt pe versuri de Matilda Kugler- Poni, pe care Porumbescu o include n opereta Crai nou, devenind Cntecul Anici: n aste haine. Trsturile principale ale muzicii lui Porumbescu sunt simplitatea, melodicitatea i caracterul popular. Creaia sa poate fi caracterizat printr-o mare spontaneitate (uneori chiar facil), fapt datorat uurinei cu care compunea, a bogatei sale fantezii. n toamna anului 1881, aflat n Braov unde este numit profesor de muzic i de cntri i dirijor al corului bisericii Sfntul Nicolae din Schei, puterea de munc, pasiunea pentru art, entuziasmul didactic i experiena sa de organizator, dirijor i compozitor la Gimnaziul romnesc, l conduc spre crearea operei sale de cpetenie, opereta Crai nou. Patriotismul su arztor i caracterul eminamente melodic al operetei las o puternic impresie asupra auditorului. Cronica aprut la 6 mai 1898 n ziarul Patria nr. 123, ziar ce aprea la Cernui, suna astfel: Este cu neputin a asculta cuvintele lui Alecsandri sau muzica lui Porumbescu fr a 120

rmnea adnc fermecat, nu de arta ca art, ci de a vedea lumea ca romn, a o nelege romnete n secretele sale i a o perpetua n sufletul romnesc.31 Ciprian Porumbescu izbutete s realizeze integrarea organic a elementelor folclorice n estura discursului muzical pentru a susine ample tablouri scenice. Veselia i bucuria se degaj din corul Haidei, haidei (care amintete de stilul operetei vieneze), iar dragostea de natur i optimismul, specifice caracterului popular, n inspiratul cor Crai Nou. Principiul cluzitor al artei sale ni-l face cunoscut n rspunsul dat unei critici aprute n Gazeta Transilvaniei la reprezentarea operetei Crai nou, n care era acuzat c a studiat cu mult diliginia opera compozitorilor moderni Offenbach, Genee, Strauss, Suppe, Lecocq s.a. Veritabil mesaj al patriotismului i al realismului artei sale, replica sa sun astfel: i dac este vorba de vreun componist care l-am studiat i-l studiez i acuma cu mult diliginia, atunci mi permit a spune c componistul acesta e nsui poporul nostru romn, carele st peste Offenbach, Genee, Suppe etc.32 Muzica lui Ciprian Porumbescu i trage fora din legtura cu poporul i cntecul lui, identificndu-i idealul artistic i social, cu cele mai naintate nzuine ale acestuia. Creaia sa oglindete atitudinea consecvent patriotic a compozitorului, care a militat cu hotrre pentru promovarea i valorificarea culturii naionale n rndurile populaiei romneti din Transilvania, Banat i Bucovina, aflate pe atunci sub stpnirea imperiului austro-ungar. innd seama de precocitatea geniului su, de cantitatea i calitatea operelor sale muzicale furite ntr-un interval aa de scurt, gndindu-ne la spiritul naionalist de care C. Porumbescu era dominat, moartea sa timpurie, la numai 29 de ani, poate fi socotit o ireparabil pierdere naional. Prin prematura sa dispariie a fost mpiedicat s ofere adevrata msur a talentului su, lipsind muzica romneasc de valori durabile.

31 32

Poslunicu, Mihail Gr., Istoria muzicei la romni, Bucureti, Editura Cartea Romneasc,1928, p.465. Breazul, G., Pagini din istoria muzicii romneti, Editura Muzical, Bucureti, 1966, p.329.

121

122

123

124

125

126

IACOB MUREIANU (1857-1917)

Nscut la 29 iunie 1857 dintr-o familie de crturari din Braov (tatl - redactor al Gazetei Transilvaniei, Iacob Mureianu dovedete caliti muzicale nnscute, ncepnd s compun nc din timpul anilor de liceu. Asemenea lui G. Dima, prinii i hrzesc o carier inginereasc i l trimit la Viena, unde studiaz ingineria n paralel cu studiile muzicale. ntre anii 1880-1884 urmeaz Conservatorul din Leipzig, la terminarea cruia este distins cu Premiul Mendelsohn, acordat pentru kanon-duetele Ce a fost a fost i Cum n-ar fi fost (pe versuri de Neniescu). Preuirea renumitului profesor Jadasohn, n casa cruia era primit pentru discutarea diferitelor probleme teoretice i a se documenta i a lui Reinecke celebru pedagog, compozitor i virtuoz pianist, au naripat puternic sufletul tnrului ardelean. n perioada studiilor de la Leipzig ia lecii particulare de teorie-solfegiu, studiaz canto i lucreaz cu pasiune compoziia. Din aceast perioad dateaz cntecele ntoarcerea n ar i Flori de nufr, un numr de 30 de lieduri, prima compoziie vocal-simfonic Mnstirea Argeului i poemul simfonic Mama lui tefan cel Mare (pe versuri de Bolintineanu), o lucrare simfonic ilustrat muzical cu o iscusit palet orchestral. ntre anii 1903-1910, Mureianu compune operetele Florin i Florica, Rusaliile, Cinel-Cinel, Rmagul, Nunt rneasc, Scara mei i Millo director, toate pe versuri de Vasile Alecsandri. Spre deosebire de G. Dima, care a activat n Braov i Sibiu, orae cu veche tradiie muzical, Mureianu a trebuit s-i formeze singur publicul, deoarece Blajul era vizibil n urma celor dou orae. Astfel, prin puternica sa dorin de a contribui la ridicarea culturii muzicale din Transilvania i, mai ales, printr-o munc asidu, Mureianu formeaz un cor i o orchestr din elevi de liceu, studeni de la teologie i amatori nzestrai cu aptitudini vocale cu care execut propriile sale lucrri scenice i pe cele ale confrailor de peste Carpai. Iacob Mureianu ne ofer un exemplu de abnegaie artistic, exemplul unui creator care pune arta sa n serviciul educaiei maselor, a progresului social. Domeniul n care Mureianu s-a dovedit un maestru nentrecut este cel al muzicii corale, n care predomin o scriitur de factur net polifonic. Mult agreat de corurile colare (i nu numai) este piesa Murguleul un cntec popular armonizat expresiv. Ritmul de hor i gsete o sensibil ntrebuinare n piesa Dorule, dorule, iar recitativul popular este prezent n piesa Sub rchit cu solo de mezzo-sopran. Aspecte modale inspirate ntlnim i n piesele Cucuor pentru cor brbtesc i solo de tenor i Jelui- m-a i n-am cui cu solo de bariton. Pe versurile lui P. Dulfu, autorul scrie Mi-e dor de satul meu, o pies plin de nostalgie. Prin folosirea miastr a recitativului doinit, Mureianu creeaz una dintre cele mai izbutite piese corale - Doina din Bihor. Preocupat de natur, I. Mureianu gsete corespondene cu viaa omului, ilustrative n acest sens fiind piesele Floarea-n cmp cnd vetejete, n grdin, Fluturaul cu un caracter mai dramatic i Rentoarcerea rndunelei, n care este surprins dorul de cas, toate pe versuri de Matilda Kugler-Poni. Balada oimul i floarea fagului pe versuri de V. Alecsandri se asociaz sub aspect dramatic cu tipologia altor creaii, respectiv Nluca, Erculean, Muieruca din Braov i Constantin Brncoveanu. Balada Erculean, scris pentru cor mixt i orchestr (cu solo 2 soprane, mezzo i tenor), conine elementele unui oratoriu: aciune, for dramatic i momente muzicale desfurate ce demonstreaz n cel mai nalt grad miestria i stilul compozitorului. n Erculean, corul capt proporii, nefiind simple relatri ale aciunii, ci numere dezvoltate, cu fraze muzicale ncrcate de substan, iar orchestrei, datorit gndirii simfonice a compozitorului, i se acord o mai mare importan. Fr ndoial, Erculean este una dintre cele mai reprezentative lucrri ale compozitorului, aceasta fiind dovada imensei fore de autodepire a stadiului n care se afla componistica i arta interpretativ romneasc. Identificndu-se n cuget i simire cu nzuinele poporului, Iacob Mureianu a formulat principii de autenticitate i originalitate naional n creaia muzical romneasc, astfel nct arta i nvtura sa se impun ca valori caracteristice ale culturii muzicale romneti. 127

128

129

130

Versuri:

Muzica:

131

132

133

Versuri:

Muzica:

134

135

136

137

138

139

140

141

EUSEBIE MANDICEVSCHI (1857-1929) Eusebie Mandicevschi s-a nscut la 17 august 1857 la Cernui. Tatl su, Vasile Mandicevschi a fost preot, iar mama sa Veronica, nscut Popovici, era sora eruditului profesor de istorie bisericeasc de la Universitatea din Cernui, profesor ce-i d lui Eusebie primele ndrumri muzicale. Paralel cu liceul, urmeaz i cursul de vioar la Societatea Filarmonica din oraul natal i tot atunci primete i noiuni de muzic bisericeasc i compoziie de la Isidor Vorobchievici. La vrsta de 16 ani pleac la Viena, n urma obinerii unei burse, nscriindu-se la Universitate, unde urmeaz cursurile de filosofie, literatur german, istoria artelor, istorie universal i istoria muzicii, acest din urma obiect fiindu-i predat de Eduard Hanslick (celebrul critic antiwagnerian). Tot atunci ia lecii de compoziie, armonie, contrapunct i fug cu Gustav Nottebohm. La 18 ani tnrul Mandicevschi compusese deja numeroase melodii i coruri, dansuri, piese pentru pian i vioar, precum i nceputurile unei opere.33 ntreaga via i-o petrece la Viena, unde desfoar o uria activitate de dirijor de cor i orchestr, de editor i de profesor la Academia pentru Muzic i Art Dramatic, de arhivar i bibliotecar al Societii Amicii Muzicii, de compozitor i muzicograf. E. Mandicevschi, fiind departe de climatul cultural al rii sale, a cutat s pstreze contactul cu atributele muzicii romneti. Prin sora sa, obine versuri romneti, populare sau culte, care reuesc s-i mprospteze creaia, n mod special liedurile i corurile. Dup o via de cutri, n ultimul deceniu al existenei, prelucreaz i compune zeci i zeci de partituri, ndeosebi muzic vocal, regsindu-se pe sine, afirmndu-i poziia naional ca muzician i artist. Fantezia lui Mandicevschi e inepuizabil i n ceea ce privete muzica religioas. Scrie un impresionant numr de Liturghii, dar i o serie de Psalmi pentru cor brbtesc sau mixt. Aa sunt: Psalmul 100, Psalmul 16, Psalmul 153, Psalmul 137, La rul Vavilonului i Psalmul Doamne, Doamne, cine va locui n lcaul Tu. Dorind parc s rectige ceea ce nu realizase anterior, creeaz avnd ca inspiraie cntece populare romneti i nu oricare, ci cele din Nordul rii, din Bucovina sa natal. Ani ndelungai face parte din diferite comisii de Stat pentru promovarea muzicii, bucurndu-se de consideraia celor mai de seam muzicieni ai vremii sale. Creaia sa muzical cuprinde piese instrumentale i mai ales muzic vocal: cantate, coruri, liturghii i cntece pentru voce i pian. Un loc important n compoziiile sale l ocup muzica coral, care reprezint un model de concizie i limpezime constructiv, de melodie bogat n colorit popular. Dintre piesele corale amintim cntecul de leagn Nani, nani, cntecul Sfnta munc, pe versuri de A. Vlahu, piesa Ai rbdare pe versuri de Matilda Kugler-Poni. Ca i muli ali naintai Eusebie Mandicevschi este atras de frumuseea versului eminescian; astfel sunt: Colinde, Valurile, vnturile de o inspirat transpunere a genialei poezii Dintre sute de catarge, Noapte bun (Somnoroase psrele), Revedere, Rugciune. Cntece romneti pe versuri de Vasile Alecsandri cuprinde trei caiete ce conin 18 titluri: I. La o copili, Dorul romncei, Lcrmioare, Barcarola, Primvara cea verzie, Suflat-a vntul morii; II. Mndruli, Serenad, Frumoasa copili, Roman, Surorii mele, In zadar; III. Senin i furtun, Cinel-Cinel, O zi, Mormntul, Dorule, odorule i Omul singuratic. Dac n prima parte a creaiei sale rmne tributar muzicii apusene, n ultima perioad a vieii sale, dup primul rzboi mondial, Mandicevschi caut s valorifice muzica noastr popular. n urma studiului coleciei de cntece populare romneti din Bucovina a lui Alexandru Voevidca (1862-1931), Mandicevschi realizeaz trei cicluri cuprinznd n total 200 de cntece. Armonizarea pentru pian red printr-o nlnuire interesant de acorduri coninutul exprimat de cntecul romnesc, dovedind o mn sigur de maestru. Aceste lucrri, pe texte romneti, au fost publicate pentru prima dat abia n 1957, sub auspiciile Uniunii Compozitorilor din Romnia (Editura Muzical), n ngrijirea lui Liviu Rusu, care semneaz i o postfa a acestei ediii. Eusebie Mandicevschi rmne un temperament romantic, fr ostentaie, iar cunoaterea i popularizarea muzicii sale constituie importante acte de cultur. El creeaz o form original de lied romnesc, de cntec romnesc cu pian, mbogind patrimoniul culturii muzicale cu valorificarea artistic a preioasei comori a cntecului popular.
33

Breazul, G., Pagini din istoria muzicii romneti, Editura Muzical, Bucureti, 1966, p.329.

142

143

144

145

146

147

A comunicat Vasile a lui Ion Siredean, orean (comerciant) de 75 ani n Sirete, la 12 iulie 1909.

148

GEORGE CAVADIA (1858-1926)

George Cavadia s-a nscut n 1858 n Macedonia i a fost unul dintre pionierii diletani ai culturii muzicale brilene. Dotat cu o cultur general superioar (autodidact n muzic), era posesorul unei voci de o intensitate remarcabil ce cuprindea un ambitus aparte de la gravitatea basului pn la registrul al doilea de tenor cronicarii vremii asemnndu-l ca valoare vocal cu Tamberlick, Faure i Carusso34. Compoziiile sale, n majoritate romane, au ptruns n spiritul poporului nostru datorit inspiraiei sale dominate de o veselie venic tnr. La sfritul secolului XIX i nceputul secolului XX romana era un gen foarte ndrgit. Fiind considerat varianta popular a liedului, avnd avantajul de a fi simpl, emoionant, comunicativ, ea era cntat adeseori n diverse reuniuni familiale, cntreii fiind acompaniai la pian sau la alt instrument adecvat, de exemplu, chitara. O parte important din opera sa a fost publicat treptat, odat cu creaia. Unele romane ale sale au fost publicate n Frana, n revista LIllustration. Mai trziu, editorul Jean Feder i-a publicat o colecie de 23 de Melodii pentru voce i pian. Printre cele mai ndrgite romane ale sale, amintim: Dor de rzbunare, Unde eti, Visul, Desprirea, Jalea mea, Te iubesc, nu m uita, Rndunica, Euphrosine i Umbra. George Cavadia a fost membru fondator al societii muzicale Lyra i a lsat din averea sa oraului Brila mijloacele necesare pentru construirea i ntreinerea unui institut muzical. Din pcate, faptul c era bogat i obligaiile funciei de Consul al Spaniei la Brila ntre anii 1893 i 1898, l-au mpiedicat s aprofundeze studiul muzicii la nivelul vocaiei cu care era nzestrat. Pe drept cuvnt, C. D. Anghel spunea despre el: Ce pcat pentru arta romn c omul acesta att de nzestrat cu daruri nu s-a nscut i cu darul srciei. A murit la 18 ianuarie 1926 la Paris n vrst de 68 de ani, apoi a fost nmormntat la Brila.

34

Revista Flacra, an III, nr. 16, februarie 1914.

149

150

151

152

153

154

155

156

157

158

159

TUDOR FLONDOR (1862-1909)

Nscut la 1 iulie 1862 n Strojinet, n una din cele mai vechi familii boiereti din Bucovina, Tudor Flondor are norocul de a avea ca prini pe Gheorghe Flondor, un bun flautist i pe Isabela, o distins pianist dotat cu o voce aleas, o nentrecut interpret a cntecelor pe versuri de Vasile Alecsandri, precum i a liedurilor de Mendelsohn i Schumann. De copil ia lecii de pian de la mama sa, iar mai trziu studiaz vioara cu Joseph Zwoniczek i apoi compoziia cu Ad. Hrimaly. nc din coala primar alctuiete o orchestr format din colegii de aceeai vrst, iar n liceu este organizatorul tuturor activitilor muzicale. ntre anii 1884 - 1888, aflndu-se pentru studii de agricultur la Viena, i perfecioneaz cunotinele muzicale studiind armonia, compoziia i contrapunctul cu celebrul profesor Robert Fuchs35. Dup studiile efectuate la Viena, sprijin cu nsufleire toate iniiativele de culturalizare, d concerte i contribuie la nfiinarea societii bucovinene de cntri Armonia. Pn n anul 1902, data demisiei sale, Tudor Flondor a desfurat o activitate susinut n aceast societate, fr a crua nici timp, nici sntate i nici chiar proprii si bani. Dup venirea n ar, i dup ce se cstorete cu Maria Ciuntu, o pianist merituoas, se stabilete la moia sa din Rogojineti unde retras n linitea naturii compune cea mai mare parte din lucrrile sale muzicale: romanele: E noapte-ntunecat, Rndunic - Rndunea pentru voce i pian, valsurile pentru pian i orchestr: Visurile, Din deprtare, corurile: Cntecul marinarilor, Lcrmioarele, operetele: Baba Hrca, Mo Ciocrlan, Pescarul Dunrii i opera comic Noaptea lui Sfntul Gheorghe 36. Flondor a reuit s creeze n opereta Mo Ciocrlan, o lucrare simpl, melodioas i popular, cu multe elemente romantice. Latura comic este redat cu iscusin, iar caracterele personajelor sunt abil creionate. Ales preedinte al societii Armonia, el ofer gratuit spre reprezentare opereta Mo Ciocrlan. Premiera a avut loc la 16 mai 1902, iar la Bucureti este prezentat n septembrie 1906. Dar lucrarea de cpetenie a lui Flondor n genul muzical - dramatic este opera comic Noaptea Sfntului Gheorghe, n care muzica folosete intonaii populare, citnd uneori pasaje ntregi pe care le mbrac cu mult meteug. Intonaiile populare folosite cu pricepere de Flondor au asigurat lucrrilor sale o larg rspndire. Tudor Flondor este autorul simplei i cuceritoarei miniaturi corale Somnoroase psrele, care continu s rmn cea mai inspirat tlmcire a ncnttoarelor versuri ale lui M. Eminescu n muzic. Simplitatea i autenticitatea redrii nocturnei au atras att publicul ct i formaiile muzicale cele mai valoroase din ara noastr. Azi, ca i n trecut, piesa Somnoroase psrele este ascultat n zeci de transcripii vocale i instrumentale cu aceeai ncntare a spiritului i vibraie a inimii. Compoziiile lui Tudor Flondor se remarc printr-un limbaj armonic variat i o scriitur coral colorat. Creaia lui Tudor Flondor, dei lipsit de fora generalizrii imaginilor muzicale i a evidenierii elementului general uman, reprezint o merituoas contribuie la mbogirea muzicii dramatice autohtone. Tudor Flondor a murit la 27 septembrie 1909 n localitatea Schlachensee n Germania.

Poslunicu, Mihail Gr., Istoria muzicei la romni, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, p. 498. Opereta Noaptea lui Sfntul Gheorghe a fost reprezentat pe scena Operei din Bucureti n prelucrarea lui Mihail Jora, n anul 1937.
36

35

160

161

162

DUMITRU G. KIRIAC (1866-1928)

Dumitru G. Kiriac s-a nscut la Bucureti ca fiu al unui meteugar (argintar, poleitor de candele i icoane). Dup coala primar, i continu instruirea la Liceul Sf. Sava i apoi la Facultatea de Drept din Bucureti. Odat cu studiile de cultur general, Kiriac se nscrie la Conservatorul de Muzic din Bucureti, unde i are ca profesori pe Ed. Wachmann la armonie i compoziie, Gheorghe Brtianu la teoriesolfegiu i pe George tephnescu la canto. i ncheie cursurile cu premiul I la compoziie. Continu studiile muzicale, nc apte ani, la Consevatorul i Schola Cantorum din Paris, avndu-i ca profesori pe Theodore Dubois (contrapunct), Paul Vidal i Vincent dIndy (compoziie). Din bogata i multilaterala activitate a lui Kiriac, trebuie evideniat fundarea Societii corale Carmen (1901), n care arta sa i gsete raiunea de a fi, alturi de compoziiile reprezentative ale lui Ion Vidu, Timotei Popovici, Gheorghe Dima, I. Mureianu, Ciprian Porumbescu. Kiriac este conductorul i dirijorul acestei societi timp de 26 de ani. O contribuie remarcabil la studierea tiinific a creaiei populare o aduce Kiriac, prin iniierea primelor culegeri de folclor fcute pe teren, amplu valorificate n creaia coral i vocal-instrumental, care se situeaz la un nalt nivel de elaborare artistic. nsui Bela Bartok marele compozitor i folclorist maghiar i scria lui Kiriac: Cunosc corurile dumneavoastr mixte i cred c dumneavoastr suntei singurul n Romnia, care se ocup de muzica popular cu adevrat. Melodiile culese i magistral prelucrate de Kiriac dezlnuiau la sfritul concertelor ropote de aplauze, iar asculttorii entuziasmai prseau sala fredonnd ncntai: i-aide, mndruo, i-aide, mndro, -aide, mndru, mndra mea37. Dac n prima perioad a creaiei sale, romana este genul ales, ctre sfritul sec. XIX i nceputul sec. XX, l preocup intens prelucrrile melodiilor populare. Astfel apar sub titlul Cntece populare romneti armonizate pentru voce i pian, dintre care amintim: Cucule cu pan sur, Dor de duc, Vntule ce treci prin flori, ngheat-i Dunrea, Pe crare sub un brad, Foaie verde lmi etc., ct i cele aranjate pentru cor, ca de pild Cnd aud cucul cntnd, Cntecul murgului, Ce mi-e drag pe lume, Bun seara mndr bun etc. Structura pieselor este strofic, cu un limbaj armonic necomplicat, format din tonic i dominan, cu un pronunat caracter popular i o tulburtoare inventivitate melodic. n revista Muzica din 1928, Enescu meniona: Kiriac a rmas mai aproape de el (cntecul popular - n.a.), mai transparent; ntrebuinarea unei cvinte, unei octave, unei cvarte, este suficient. Economia mijloacelor armonice, miestria cu care poteneaz valorile expresive ale melodiilor populare, profunzimea coninutului de idei i sentimente, originalitatea stilului, dovedesc pe deplin faptul c D. G. Kiriac a fost un artist cu o estetic naintat pentru vremea lui, un inovator ndrzne. n afar de prelucrri, Kiriac a scris i cteva compoziii corale pe melodii proprii, dintre care cea mai reprezentativ este Morarul, o remarcabil creaie inspirat din viaa satului, ce se remarc printr-o original concepie armonic. Creaia sa muzical cuprinde i muzica religioas, care se deosebete de cea laic prin text, dar se identific cu aceasta prin melosul popular modal, prin miestria ritmicii, prin frumuseea senin a coninutului. n 1899 compune Liturghia psaltic, lucrare de o impresionant art contrapunctic, iar cu un an nainte, Axionul ngerul a strigat. Dei stpn pe meteugul componistic, care i-ar fi permis abordarea tuturor genurilor muzicale, Kiriac i-a limitat activitatea componistic aproape exclusiv la genul vocal.
37

Breazul, G., Istoria muzicii romneti, Editura Muzical, Bucureti, 1966, p. 404.

163

Pornind de la prelucrrile de cntece populare, Kiriac a deschis drumul spre o coal naional ce urma s cuprind n timp toate genurile muzicale. nzestrat cu un fin sim artistic, Kiriac intuiete n mod potenial armonia inclus n cntecele populare de structur modal. Gndirea sa armonic are ca trstur fundamental consecventa grij pentru evitarea oricrori aplicri mecanice ale procedeelor armoniei clasice, aceea de a nu supune melodia regulilor armoniilor funcionale, dup cum afirm muzicianul George Breazul.38 Prin creaia sa, D. G. Kiriac a reprezentat nzuinele cele mai vii ale poporului, dnd expresie i grai sentimentelor acestuia. El rmne pentru noi unul dintre marii ctitori ai colii noastre naionale moderne, alturi de marele George Enescu. Piesele sale Foaie verde lmi, Pe crare sub un brad, ngheat-i Dunrea, prin economia mijloacelor armonice, prin potenarea valorilor expresive ale conturului melodic, prin ntreaga lor factur au rmas pn astzi n repertoriul unor interprei de seam.

38

G. Breazul, Pagini din istoria muzicii romneti, Editura Muzical, Bucureti,1966, p.4.

164

165

166

167

168

169

BIBLIOGRAFIE SELECTIV

A. MONOGRAFII, DICIONARE, STUDII, BIOGRAFII, GHIDURI MUZICALE

* * * Dicionar Enciclopedic Romn, Editura Politic, 3 vol. Bucureti, 1962, 1964, 1965. * * * Larousse illustr, Paris: Librairie Larousse, 1940. * * * Groves Dictionary of Music and Musicians, Edited by Eric Blom, London, Press Universitaire, 1954. 1. Bleanu Andrei, Coninut i form n art, Editura tiinific, Bucureti 1962. 2. Bartok Bela, nsemnri asupra cntecului popular, Bucureti, s.n., 1956. 3. Bratin Jack, Calendarul muzicii universale, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.S.R. Bucureti, 4. Brncui Petre, Istoria muzicii romneti, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.S.R., Bucureti,

1966. 1969.

5. Brncui Petre, Muzica romneasc i marile ei primeniri, Editura Tineretului, Bucureti, 1969. 6. Breazul George, Pagini din istoria muzicii romneti, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.S.R., Bucureti, 1966. 7. Breazul George, Gavriil Musicescu, Schi monografic, Editura Muzical, Bucureti, 1962. 8. Breazul George, Dimitrie G. Kiriac, Opere alese: Prefa, E.S.P.L.A., Bucureti, 1955. 9. Brumaru Ada, Romantismul n muzic, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.P.R., Bucureti, 1962. 10. Bughici Dumitru, Forme muzicale, Editura Didactic, Bucureti, 1965. 11. Clin Vera, Romantismul, Editura Univers, Bucureti, 1970. 12. Catrina Constantin, Studii i Documente de Muzic Romneasc, Editura Muzical, Bucureti, 1986. 13. Chailley Jacques, 40.000 de ani de muzic, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.S.R., Bucureti, 1967. 14. Ciobanu Gh., Folclorul orenesc, Editura Muzical, Bucureti, 1967. 15. Ciucur Viorela, Miniatura vocal. Iai: Editura Apollonia, 1999. 16. Cosma Octavian Lazr, Opera romneasc, vol. I: Editura Muzical, 1962. 17. Cosma Octavian Lazr, Hronicul muzicii romneti, vol. III, VII, Editura Muzical, Bucureti, 1975. 18. Cosma Octavian Lazr, Hronicul Operei Romne din Bucureti, Editura Muzical, Bucureti 2003. 19. Cosma Viorel, Muzicieni Romni Lexicon, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor, Bucureti, 1970. 20. Denizen Grard, S nelegem i s identificm genurile muzicale, Editura Meridiane, Bucureti 2000. 21. Doljanski I., Mic dicionar muzical, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.P.R., Bucureti, 1960. 22. Gruber R. I., Istoria muzicii universale, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.P.R., 3 vol., Bucureti, 1961, 1962, 1963. 23. Hoffman Alfred, Drumul operei, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.P.R., Bucureti, 1960. 24. Kojinov V., Genurile artei, Editura Meridiane, Bucureti, 1962. 25. Murracu D., Istoria literaturii romne, Bucureti, 1946. 26. Negoiescu I., Poezia lui Eminescu, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1968. 27. Oana - Pop Rodica, Alexandru Flehtenmacher, Viaa n imagini, Editura Muzical, Bucureti, 1964. 28. Papu E., Evoluia i formele genului liric, Editura Tineretului, Bucureti, 1969. 29. Peicu-Moldovan Adriana, Eminescu i liedul romnesc, Editura Muzical, Bucureti, 1977. 30. Popovici Doru, Miereanu Costin, nceputurile muzicii culte romneti, Editura Tineretului, Bucureti, 1967. 31. Popovici Doru, Muzica romneasc contemporan, Editura Albatros, Bucureti, 1970. 32. Popovici Doru, Muzica coral romneasc, Editura Muzical, Bucureti, 1966. 33. Poslunicu Mihail Gr., Istoria muzicei la romni, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1928. 34. Rusu Liviu, Eusebie Mandicevschi, Opere alese, Prefa, Editura Muzical, Bucureti, 1958. 35. Smntnescu Dan, Noi contribuii la biografia lui Alexandru Flechtenmacher. In Studii de Muzicologie, vol. II, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.S.R., Bucureti, 1966. 36. tephnescu Gabriel, George tephnescu, Viaa n imagini, Editura Muzical, Bucureti, 1962. 37. tefnescu Ioana, O istorie a muzicii universale, Editura Fundaiei Culturale Romne, vol. II, Bucureti, 1996. 38. Sollertinski I. I., Despre muzic i muzicieni, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.P.R., Bucureti, 1963. 39. Teodorescu G. Dem, Operele lui Anton Pann, Bucureti, 1891. 40. Vancea Zeno, Creaia muzical romneasc, Sec. XIX-XX, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.S.R., Bucureti, 1968. 41. Voileanu Nicoar, Ana G. Dima., Viaa, Opera, E.S.P.L.A., Bucureti, 1957. 42. Weinberg I., Momente i figuri din trecutul muzicii romneti, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.S.R, Bucureti, 1967.

170

B. PUBLICAII SERIALE (ARTICOLE DIN REVISTE)

1.Catrina Constantin, Zeno Vancea: Creaia muzical romneasc, n: Astra, Braov, Nr. 9, 1969. 2. Caudella Eduard, Muzica romneasc, n: Muzica, Nr. 3, 1920. 3. Drgoi Sabin, Asupra muzicii romneti, n: Muzica, Nr. 12, 1921. 4. Filimon Nicolae, n: Monitorul, 20 dec., 1846. 5. Filimon Nicolae, n: ranul romn. Nr. 2, 1861. 6. Sava Iosif, Petru Rare, n: Scnteia Tineretului, Nr. 5764 (2 dec. 1967).

171