MAR DEL PLATA DOMINGO 18 DE MARZO DE 2012

IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar

JULIN RODRGUEZ PRESENT LA TERCERA EDICIN DEL ROSTRARIO MARPLATENSE

Van a cambiar los usos de la fotografa

En el Rostrario, un grupo de fotgrafos retrat a un representante de Mar del Plata. Esas fotos se convirtieron en postales que se ataron a globos. Se las solt recientemente para que el viento las llevara a quien quisiera. El idelogo del proyecto reflexiona sobre el futuro de la fotografa. Tiene que empezar a acomodarse a su uso como objeto, dijo.
Valeria Barth.

Ana Paula Rodriguez.

olectivo, ingenioso, reflexivo, el Rostrario 2011 es un proyecto artstico-grupal que naci con la idea de describir -mediante la fotografa- a un marplatense. El resultado son ms de veinte postales: cada una retrata a un habitante de esta ciudad en diferentes situaciones y oficios, tal vez con la idea de que la identidad de un lugar puede verse en un puado de rostros annimos. El trabajo, que se present en sociedad la semana pasada, tiene varias aristas interesantes. Acaso la ms llamativa sea que las postales se ataron a globos inflados con elio y la suelta de globos y postales se realiz hace ocho das. La idea? Que el azar las lleve donde el azar quiera. Pueden irse al mar, especula Julin Rodrguez, mentor del proyecto, que sabe que la direccin del viento es determinante a la hora de fijar el destino de las cosas que andan por el aire. O puede que lleguen a algn destinatario y que la persona se interese por la foto y hasta quiera responder. Porque -cabe decirlo- las postales tienen un mensaje del autor y una forma de que el interesado se comunique. Rodrguez viene coordinando desde hace varios aos estos Rostrarios. El de 2011 es la tercera edicin, los otros se realizaron en 1998 y en 2008. Y ya hay un grupo que trabaja para el cuarto Rostra-

La palabra est sufriendo una especie de invasin o de complemento con la imagen

toy transitando yo con la fotografa. Y sigue: Imagino para dnde va la fotografa, imagino que ya no va a ir para el lado de las exposiciones en pared, salvo aquellos que sigan hacindolo, que cada vez van a ser menos. Si no se acomoda a otro uso de la imagen como discurso, la fotografa desaparecer, pero no va a desaparecer. Van a cambiar los usos de la fotografa, imagino que hacer postales y publicaciones tiene otra cosa documental, la fotografa tiene que empezar a acomodarse a su uso como objeto, es lo que imagino y lo que veo, a diferencia o en oposicin con el uso de la fotografa como un discurso superficial, superfluo, momentneo,

Pato Reppeto. Cecilia Scarrone.

La imagen es el modo de comunicacin a futuro

una especie de regalo de los artistas a un pblico que, por ahora, es difcil de medir. Para los artistas de la imagen que decidieron participar, el trabajo tena un desafo difcil de sortear. El punto llamativo de esto es que se invitaba a los chicos a que buscaran a un representante de s mismos para un catlogo de marplatenses. Fue una especie de empujn para que ellos pudieran ir corrigiendo (sus trabajos). Fue tambin una excusa para que tengan algo ms que hacer cuando salen a pasear el fin de semana, es un trabajo paralelo a los trabajos prcticos del taller, agreg. A diferencia de los otros Rostrarios, ste no se expondr en pared. Las razones de que el proyecto no termine en una exposicin las cuenta el mismo docente: El Rostrario 3 tiene que ver con lo que es-

Ruben Snchez.

Arte no es ver algo que sea lindo, es ver algo que te mueva a pensar qu pasa ac

rio. En todos los casos, participaron alumnos que cursan en el taller de Julin. Son todos estudiantes de fotografa, algunos empezaron hace poco, otros son profesionales que tambin estudian fotografa, cuenta este artista y docente nacido en San Telmo y afirma que s, que la suelta de postales fue

Vanesa Acua.

instantneo, sin compromiso como puede ser el uso de la imagen en las redes sociales, esto de la captura compulsiva. Los cambios en la fotografa tienen que ver con el crecimiento inmenso que tiene la comunicacin va internet. Estoy convencido de que la imagen es el modo de comunicacin a futuro. -Sea imagen esttica como la foto o en movimiento? -S, yo me imagino que la retraccin de la comunicacin en palabra, la disminucin del peso de la forma de comunicacin en el idioma es porque la palabra est sufriendo una especie de invasin o de complemento con la imagen. Pero hasta el momento, la mayora de lo que se ve en imagen viene de analfabetos visuales que se expresan de un modo banal. Creo que es el signo de la era y es lo que me interesa dentro de esta clase de trabajos que propongo, con esto pods ir poniendo mojones, para ver qu es lo que le est pasando a la imagen. (Contina en pgina 4)

Las 8 preguntas para Martn Ciolfi(*)

Qu error le molesta ms advertir en un texto literario y cul es el ltimo que hall en el libro que est leyendo o que acaba de leer? -Me molestan los libros mal escritos, ms que los errores puntua-

les. No he ledo ninguno as ltimamente, pero recuerdo, por ejemplo, El cdigo Da Vinci: un libro que tuvo mucho xito pero cuya estructura y planteo son demasiado bsicos.

(*) Martn Ciolfi es el cantante de la banda de rock local Pino (foto). Se trata de una agrupacin que naci en 1998, cuando recin empezaban a asomar en Mar del Plata los primeros intentos del nu metal. Detrs de los ojos, Simple factor tiempo y Literal son los discos de esta banda, en los que se indaga siempre en letras con un hondo sentido existencial.

C U LT U R A DIARIO DE LECTOR

Domingo 1832012

Horscopo chino
Por Gabriela Urrutibehety

l lector que escribe un diario sabe que el libro est all, entre nombres que aparecen frecuentemente en otros libros y ttulos que cualquiera puede mencionar en una charla. Sabe que est ah pero no se anima a confesar que lo ha colocado entre la platea preferencial en lugar de mandarlo al gallinero, donde algo le dice que debera haberlo enviado. Pero tambin sabe que nada es casual ni gratuito, y que si el libro ha sido colocado all, en ese preciso estante de la biblioteca -otro nombre del universo, se sabe- tambin es por algo que el lector que escribe un diario tiene muy adentro. Lo ha comprado en un impulso: en el kiosco, mientras manoteaba el diario y una revista de crucigramas. El libro ha ido como en un sndwich. Al lector que escribe un diario le da mucha vergenza porque para l la lectura es algo serio. Comprar un libro es una actividad de la que se enorgullece y tiene la secreta esperanza de que los dems lo envidien y admiren por ello. El lector que escribe un diario exhibe su biblioteca ante las visitas y suele ser condescendiente cuando nota la cara de sorpresa de un extrao ante la cantidad de volmenes que ha ido acumulando. Secretamente, se siente superior. Por eso, este libro es la encarnacin de la culpa.

Llegada la hora de la lectura, que es siempre cualquier hora, el lector que escribe un diario trata de resistir, pero sucumbe al llamado del dedo ndice extendido de Ludovica Squirru que le sonre desde la tapa, amparada bajo las alas del dragn que preside este ao. Y el libro de predicciones lo atrapa en su lengua de fuego. Se sabe bfalo, bfalo de metal. Y lee con ansiedad qu le pasar en marzo, en abril y en todo el ao. El horscopo es una novela invertida, piensa el lector que escribe un diario, ya lanzado a la inexorable actividad que lo define. Una novela sobre lo que va a suceder, con un narrador sentado al revs, mirando hacia lo que sus criaturas de papel irn haciendo. El narrador tradicional est constituido en su relacin con el pasado: se dispone a cantar la clera de Aquiles cuando ya se ha disipado. An cuando se instale en un acompaamiento en el desarrollo de las acciones, reforzado en una voz en primera persona que, como el nufrago de La invencin de Morel va descubriendo la situacin que se va desarrollando ante sus ojos una vez que descubre que el verano, en la isla, se ha adelantado. Hay, para el narrador, la escritura y la escritura, ya se sabe, es dilacin, nunca simultaneidad.

Pero el predictor (predicador?) narra hacia el futuro. Desarticulado el escepticismo, el lector que escribe un diario vuelve a la etimologa: pre-decir es un verbo cargado de futuro. Se dice algo antes de que suceda. Se lo narra antes de que pase. Se lo establece antes que advenga. Pero, comprende inmediatamente el lector que escribe un diario, es un futuro inestable, agujero negro por el que

se filtra la (des)creencia: decir antes tambin es poner lo que est por venir -concediendo que el presente no existe- en el pasado, nica manera de hacerlo legible. Leer el futuro es desnaturalizarlo, quitarle su futuridad, hacerlo rebotar unas cuantas veces en el suelo del presente y lanzarlo para hacer un triple de espaldas, en el aro de atrs. La (des)creencia es probable que est en estrecha relacin con el tanteador. El lector que escribe un diario encuentra en agosto lo que quera leer: ser un mes excelente. Digno de la combinacin perfecta que ofrecen el ao del dragn y el mes del mono. Enhorabuena. Y comprende entonces que el horscopo pertenece al mismo gnero literario que las tarjetas de felicitaciones: que se cumplan todos tus deseos, que el que se inicia sea el mejor ao de tu vida, que seas muy feliz, que cumplas muchos ms. El horscopo es la lectura del deseo. La lectura, ya lo sabe el lector que escribe un diario, es el campo del deseo y, por lo tanto, el campo de la insatisfaccin. El lector que escribe un diario piensa, entonces, que leer su agosto es la cifra exacta de su manera de leer. De su manera de buscar la felicidad, ansioso pero descredo, en los mltiples vericuetos de la letra

Alegoras, o todo lo contrario

Por Sebastin Chilano sebastianchilano.blogspot.com

TELEVISIN: Aparato emisor de imgenes audiovisuales donde se muestra una secuencia de 10 segundos en la cual se pondera las virtudes en cuanto a velocidad y libertad del ltimo auto inventado, seguida de otra secuencia donde el Estado recomienda no consumir bebidas alcohlicas antes de conducir, seguida de otra secuencia donde se recomienda la ingesta de esas mismas bebidas para obtener aceptacin social y xito entre los miembros del sexo opuesto, seguida de otra secuencia donde se informa las multas por exceder la velocidad mxima permitida, seguida de otra secuencia donde se informa el desarrollo del primer auto que permite captar internet en la ruta para entretener a los nios, seguida de otra secuencia donde se informa que la exposicin mxima a internet deteriora la conciencia de los nios, y as en continuidad eterna hacia la contradiccin no casual. TERO Mujer de patas muy flacas y voz aguda que parece seducir a un hombre cuando en realidad intenta conquistar a otro. TIJERAS Elemento de 2 hojas cortantes unidas por el centro mediante un tornillo que cuando est cerrado tiene forma de letra T y al abrirse de X. Se utiliza para cortar el pelo, las uas, los pelos de la nariz, tela, papel, cinta adhesiva, hilo de embalar y extremos de envases plsticos. Hay quin las utiliza como arma homicida, para tal fin se pueden clavar en el cuello, en el abdomen, en el trax o abrir una vena en sentido longitudinal, para permitir un desangre efectivo

Nuevos e interesantes libros sobre los ms variados temas

ditorial Sudamericana anunci la aparicin de nuevos interesantes ttulos, entre los que se encuentran Te invito a creer. Historias y encuentros para construir otra realidad, de Manuel Lozano. Cuantas ms personas con conciencia social, solidaridad y ganas de hacer algo por los dems existan, mucho ms equitativa ser la sociedad. Sern pequeas batallas, da a da, para llevarnos al triunfo de una utopa de esas que no son imposibles: la de un pas un poco ms justo, expres el conductor radial Andy Kusnetzoff a propsito del espritu de este libro. Manuel Lozano tiene 27 aos. Se recibi de abogado en la Universidad Catlica de Salta con el mejor promedio de su promocin y luego realiz estudios de posgrado con especializacin en gestin de organizaciones sin fines de lucro en la Universidad de San Andrs. Naci en Chascoms, provincia de Buenos Aires, donde a los 13 aos comenz a ayudar como voluntario en un hogar de nios, y all se gest el camino que elegira para el resto de su vida. Manuel es director de la Red Solidaria desde el ao 2008, re-

corre el pas semana tras semana auxiliando a escuelas rurales, comedores, familias y diversas organizaciones. Otro de los libros nuevos es Historia de las clases populares en la Argentina. Desde 1516 hasta 1880, de Gabriel Di Meglio. Este libro cuenta la historia de las clases populares en lo que hoy es la Argentina, desde el inicio de la invasin espaola en 1516 hasta el

surgimiento del pas moderno hacia 1880. Es la historia de la gente comn, la que formaba la base de la pirmide social, de quienes no tienen calles que lleven sus nombres: los indgenas que fueron sometidos y los que resistieron la conquista; los esclavos y los morenos libres; los mestizos, pardos y blancos pobres; los campesinos, peones y arrieros. Tambin aparece como atractivo La economa del peronismo. Una perspectiva histrica, de Marcelo Rougier, quien naci en Buenos Aires, es profesor y doctor en Historia, especialista y magster en Historia Econmica y de las Polticas Econmicas. Se desempea como investigador del Consejo Nacional de Investigaciones Cientficas y Tcnicas y como profesor titular de Historia Econmica y Social Argentina en la Facultad de Ciencias Econmicas de la Universidad de Buenos Aires. En tanto, de Silvia Plager-Elsa Fraga Vidal, se edit Malvinas, la ilusin y la prdida. Luis Vernet y Mara Sez, una historia de amor. La protagonista de esta epopeya fue una mujer admirable que por amor a su marido, Luis

Vernet, un americanista de espritu aventurero, acept trasladarse al extremo sur del mundo, sin sospechar que las islas se aduearan de su corazn. Los Vernet fueron los ltimos gobernadores argentinos en Malvinas, entre 1829 y 1831. El libro es un exquisito viaje al pasado, la historia de amor de dos seres excepcionales que imaginaron un futuro prspero, feliz, en el lugar ms lejano e inhspito de nuestro territorio. Asimismo, Patricio Pron vuelve con El espritu de mis padres sigue subiendo en la lluvia. Un joven escritor argentino regresa a su pas de origen para despedirse de su padre enfermo y se adentra involuntariamente en la historia de su familia a la vez que en la suya propia. Al hacerlo, procura comprender quin fue su padre y en qu crey durante los aos que precedieron a su nacimiento, un perodo de convulsin poltica en Argentina. Patricio Pron (1975) es autor de los volmenes de relatos Hombres infames (1999), El vuelo magnfico de la noche (2001) y El mundo sin las personas que lo afean y lo arruinan (Literatura Mondadori, 2010), entre otras

Las 8 preguntas para Martn Ciolfi

Qu situacin de su vida cotidiana encontr reflejada con sorpresiva exactitud en un libro, una pel-

cula, una cancin o cualquier otra obra de arte? -La exactitud de la realidad con la ficcin es imposible. La

realidad no se puede reflejar con exactitud.

Domingo 18 3 2012

C U LT U R A CLAUDIA TORRE INVESTIG SOBRE EL RELATO DE EXPEDICIN

El desierto, figura clave de la literatura argentina

El libro El otro desierto de la Nacin Argentina reflexiona sobre cmo fue abordado literariamente este accidente natural. Habla de la experiencia de tener que escribir sobre espacios desconocidos lo que produce ensoaciones, expectativas, resistencias, terror y curiosidad en los autores.
a investigadora Claudia Torre rene en El otro desierto de la nacin argentina una antologa de la narrativa expedicionaria para estudiar el protagonismo contundente del desierto en la literatura, la historia y la cultura y reinterpreta la primera aparicin de la trgica figura del desaparecido en la obra de David Vias. El libro, publicado por la editorial de la Universidad Nacional de Quilmes, se presenta con un estudio preliminar y cinco captulos donde con testimonios en voces de expedicionarios- habla de un desierto con sus indios, sus caudillos, sus gauchos y sus fronteras amenazantes que quiere ser ledo y pugna por tener su protagonismo en la copiosa historia del imaginario nacional. La mayor parte de los autores expedicionarios son militares, aunque tambin hay cientficos, periodistas, sacerdotes, abogados y fotgrafos. A excepcin de Eduardo Gutirrez, no hay escritores. Escribir para ellos no era habitual, explica Torre sobre esta antologa que releva mayormente una narrativa vinculada a la Expedicin de 1879, encabezada por Julio Argentino Roca. De hecho, la versin exitosa de esta conquista estuvo a cargo de esos (1872-1879) y Una excursin a los indios ranqueles (1870). De hecho, para la autora, la contextualizacin de la geografa fue una contundente operacin intelectual de la generacin del 37 como `La Cautiva`(1838), de Esteban Echeverra que comenzaba sus versos presentando la imagen del desierto, y aclara: el desierto se convertir en el exterior de otra cosa, un espacio pensado como lmite y como mbito de posibilidades infinitas. Qu temas son los que sobrevuelan constantemente estos relatos? Refieren a la propiedad de la tierra y las relaciones de poder, pero tambin hablan de la cuestin de clase en el interior del Ejrcito, de la camaradera castrense de campaa, del tedio y del aburrimiento, de las esperas expectantes, del miedo y del abismo. Para Torre no hay un texto literario nico ni una obra acabada de la expedicin de 1879 que marcaron estos relatos, sino un conjunto de obras que -si se las analiza crticamente- construyen una literatura expedicionaria. Esa heterogeneidad literaria sobre el desierto tambin puede leerse en el siglo XX en autores como Jorge Luis Borges, Csar Aira, Juan Jos Saer, Sylvia Iparraguirre y Matilde Snchez que encontraron en la narrativa de expedicin temas, tonos, espacios, estticas y formas de documentar, ilustra. De esta investigacin surge la importancia de que las historias sobre el desierto del siglo XIX sean explicadas y estudiadas porque la exclusin al otro habla muchas veces de la proximidad del otro. Y eso en la Argentina nunca deja de ser una cuenta pendiente, redondea

cronistas contemporneos al acontecimiento. Creo que la Conquista del Desierto fue revisada y que justamente aquello que en su centenario en 1979 se lo llamaba `gesta`, unos pocos aos despus se lo comienza a llamar genocidio, exterminio, violencia de Estado. Estas ltimas figuras -agrega- no slo nos permiten estudiar y pensar estos temas desde nuevas perspectivas, sino que son las que incluso actualmente disean polticas pblicas provinciales y nacionales. Textos, por ejemplo, de Francisco P. Moreno, lvaro Barros, el mismo Roca y Estanislao Zeballos hablan de la experiencia de tener que escribir sobre espacios desconocidos. Este encuentro produce ensoaciones, expectativas, resistencias, terror, curiosidad. Las escrituras son el fruto de esas experiencias en las que se cruza lo personal con lo poltico-institucional, recalca. La cosmovisin del desierto en estos textos est relacionada con un imaginario de poca: el desierto es un mundo de posibilidades productivas y el imperativo es ir por ellas, ms all de que en l vivan comunidades, tribus y grupos humanos cuyos objetivos no coincidan con ese proyecto nacional, cuenta.

Y analiza en sus estudios que para la narrativa expedicionaria el indio ser el enemigo perfecto, incluso estos relatos se hacen eco del enfrentamiento y la intervencin del Estado en la economa aborigen, etapa tambin definida por la muerte del cacique salinero Calfucur en 1873 y un recrudecimiento de las prcticas de eliminacin. La voz de los indios siempre es referida y atravesada por la ideologa del blanco. Desde la mirada tutelar hasta la mirada exterminadora, los indios siempre son considerados extranjeros, dice Torre. El escritor David Vias desde el exilio sostuvo en su libro Indios, ejrcito y fronteras que los indios fueron los desaparecidos de 1879 y calific a la Conquista del Desierto como un genocidio. Para Torre, Vias homolog la desaparicin de personas en la ltima dictadura militar con la desaparicin de indios

luego de las expediciones militares al desierto. Sin embargo, en su libro ofrece una reinterpretacin. En la dictadura la prctica de la desaparicin de personas era ilegal y clandestina. En cambio, la matanza de indios en el siglo XIX era relatada en las cmaras de diputados y senadores como una accin civilizadora. La violencia sobre los cuerpos es tan diversa como las pocas, las polticas y los intereses de poder. Homogeneizarla puede resultar muy peligroso, opina. Desde la literatura, estos documentos hallados en archivos nacionales y en las bibliotecas del Estado Mayor del Ejrcito y del Instituto Iberoamericano de Berln conforman una narrativa expedicionaria cuya genealoga puede rastrearse en la literatura de viaje de Occidente, en el relato de frontera y en la literatura argentina que los precede: Facundo (1845), El Martn Fierro

Escritura y fantasmas
Por Eduardo Balestena

a pregunta sera si podemos dividir nuestra vida de nuestra escritura; si la escritura sufre nuestras propias vicisitudes o si aparecen presencias creadas o significadas por nosotros mismos a las cuales culpar por lo que se siente como un fracaso. Capturing Mary (BBC, 2007) de Stephen Poliakoff con Maggie Smith; Ruth Wilson y David Walliams parece bucear en estas cuestiones dentro de la tradicin de historias de fantasmas de Henry James: la inquietante presencia de Greville White marcar para siempre a Mary.

Probablemente sean fantasmas las personas a las cuales les adjudicamos un poder, el de que lo que hacen o dicen sea importante para nosotros. La historia est narrada en dos planos: Maggie Smith Mary- que cuenta desde el presente a Joe, un interlocutor ajeno a los hechos el cuidador de la casa que visita- lo que le sucedi en ese lugar, cuando conoci a Greville White (David Walliams). La casa de Graham, donde suceden los hechos ms importantes, se despliega como una presencia del mismo modo que Greville va impo-

niendo la seduccin de la suya. El clima se hace ntimo y cautivante pero a la vez oscuro y extrao, y se desenvuelve en la inminencia de algn raro descubrimiento. Una cocina, mientras Greville hace una ensalada, se transforma en un escenario misterioso, como luego lo es la bodega, en la parte baja de la casa, con vinos centenarios en esa, su presencia intemporal. Lo que sucede siempre est en las palabras, las inflexiones y los rostros; en ellos y en la sutileza de lo que reflejan. Ese mbito adquiere un tiempo propio, un clima. El tiempo y el clima subsistirn a lo lar-

go de la vida de Mary, como las palabras. A lo largo de los aos por venir esa presencia y esas palabras resonarn en la escritura de Mary. Ellas y las otras apariciones de Greville, siempre inesperadas y extraas, cada vez ms fuera del tiempo, terminarn por instalar esa duda: fue l quien cambi el rumbo de su vida, despus de lo sucedido entre ellos (y qu fue lo sucedido entre ellos), o simplemente es una presencia creada por la incapacidad de dirigir una escritura que termina siendo una evocacin de la juventud perdida, una pregunta so-

bre si nosotros (y ella) decidimos las cosas o ellas deciden por nosotros. La juventud es poderosa y a la vez frgil. Lo tiene todo por venir, tiene todo el tiempo, pero sucede algo y ya puede ser demasiado tarde. Sin embargo la imagen de Greville tambin se disipa, como los sueos y como la juventud. Cada uno tiene sus fantasmas: una voz, una presencia, una palabra dichas hace mucho y que suena una y otra vez cuando menos lo esperamos. Quizs todos tenemos a ese espritu joven y cautivo al cual liberar

Las 8 preguntas para Martn Ciolfi

De qu lugar, personaje comn o circunstancia en general que ofrece Mar del Plata se apropiara para

incorporarlo como pasaje central de alguna de sus obras?

-Creo que de algn paisaje nocturno, digamos, la calle Alem repleta de gente.

C U LT U R A FOTOGRAFA HISTRICA

Domingo 18 3 2012

C U LT U R A

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(fotografa de autor)

Van a cambiar los usos...

(Viene de pgina 1) -Ms all de los Rostrarios que son proyectos colectivos, como artista tu obra tambin transita por esta obsesin de saber qu ser de la fotografa? -Yo sigo con la serie de Las noches, pero desde hace un tiempo que me est enroscando la idea de hacia dnde va la fotografa. Yo necesito que mis trabajos y que lo que estoy haciendo ahora remita de alguna manera hacia dnde va la fotografa. De algn modo mi obra pretende mostrar desde dnde vengo y hacia dnde voy, intento ser una especie de anticipo sensible de lo que vendr, pero no como una especie de adivino. Despus de Las noches vino la serie Las otras noches, donde intent que al-

Comunidades aborgenes: qu ven cuando se ven

Por Mercedes Benialgo

JACKSON POLLOCK

Guarda que salpico!

Por Dr. Miguel Canatakis

Kito Mendes.

En el arte contemporneo, la obra por s sola no basta

Pablo Badii.

tienen un mecanismo tal que cuando llegan a un borde arrancan para otro lado, se mueven solas. Su obra est bancada por BMW. Y uno se pregunta eso es arte? S, eso es arte, porque arte no es ver algo que sea lindo, es ver algo que te mueva a pensar qu pasa ac. Claro, hay gente que quiere tener una posicin pasiva con respecto a las cosas, hay gente que cree que es necesario tener una posicin pasiva con respecto a la informacin y a la poltica. -En este sentido el Rostrario es un objeto de arte contemporneo. -Claro, le dimos forma de postal, forma de objeto de mercado, porque es posible que el Rostrario se venda. Aunque es difcil en una sociedad en don-

guien diga uy qu lindo sobre algo que es terrible. Quise que resulte llamativo por lo vistoso, sin que se note que est iluminado. Trabaj en la Base Area, la Comisara Cuarta, la sede de los Bomberos, la Base Naval, esos lugares iluminados hacen que la gente diga qu bueno. Son imgenes que se vuelven llamativas por la forma en que las ilumin pero que podan tapar o estar mostrando de una forma irnica algo tremendo (en alusin a los lugares donde funcionaron los centros clandestinos de detencin de personas durante la ltima dictadura militar). Y ahora estoy con esta serie de carteles inofensivos iluminados como algo terrible, al fin y al cabo esos carteles son de unas vacaciones en Baha San Blas que esconden algo siniestro. Y dnde est lo siniestro? Lo siniestro est en el autor. -Por qu? -Porque en el arte contemporneo, la obra por s sola no basta, eso es una cosa de ingenuos, de vagos o de irresponsables creer que la cosa colgada me tiene que resultar buena porque es linda, es mentira eso, en el arte contemporneo es necesario que haya una relacin o una construccin y el que no lo hace est viendo el arte de hoy con los ojos del si-

Ana Mara Salas.

glo XIX. -Suele tener el autor un peso ms importante que la obra? -Claro, en tanto consigue dos cositas: que la obra como mercanca circule y, por otro lado, que el espectador se vincule en principio como consumidor y luego como intrprete. Sin intrpretes del arte contemporneo no hay arte contemporneo, porque la obra por s sola no alcanza. -Y en algunos casos el autor es la obra, no? -S, hay una mezcla, una fusin. Hay un artista holands que se llama Theo Jansen. El fabrica animales de vientos, como los llama. Son mquinas que funcionan con el viento, son empujadas por el viento y

de todo es mercanca hacer algo que nace para no serlo, que responde a otra lgica, es lgico que alguien que no es de esto no entienda el sentido, por eso te digo que para m es re importante saber para dnde vamos estticamente, como sociedad. -Tens muy presente que este es un momento de transicin hacia otra cosa. -Algunos la llaman la era pos industrial, la era pos consumo, yo no s, no es por darle importancia a este tiempo que me toc vivir que es nada en la historia, pero me imagino que est bueno reparar en eso, tal vez sea perder el tiempo, pero mientras otros hacen fotos preciosas, yo pierdo el tiempo en esto

na investigadora del Conicet presenta un libro con imgenes de indgenas de nuestro pas tomadas a lo largo de un siglo. La recopilacin es producto de un extenso trabajo en el que la autora analiz las reacciones de grupos originarios al verse identificados en los retratos. No la sedujo tanto verlos en fotografas como saber qu vean ellos mismos cuando se descubran reflejados en las imgenes. Valiosos testimonios visuales que daban cuenta de su origen y su realidad en otro tiempo, y que de un vistazo los obligaban a cambiar la mirada que hasta el momento tenan de s mismos, en una especie de sacudida a su conciencia. Este fue el punto de partida que gui la trayectoria de Mariana Giordano, doctora en Historia e investigadora del Conicet en el Instituto de Investigaciones Geohistricas (IIGHI) en Resistencia, Chaco. Nacida en la ciudad chaquea de Villa ngela, Giordano dedic sus estudios a la historia del arte regional del Chaco argentino, paraguayo y boliviano. Especficamente, se volc hacia la fotografa etnogrfica, haciendo foco en las representaciones de grupos e individuos indgenas. Su tesis doctoral se centr en la construccin del imaginario visual a travs de la fotografa, y trabajos posteriores la llevaron a dirigir entre 2005 y 2007 un proyecto de investigacin basado en la recepcin de las imgenes por parte de las comunidades indgenas que las protagonizaban, y que culmin en 2010 con la edicin de un libro titulado Fotografa e identidad: captura por la cmara, devolucin por la memoria. A ese volumen le sigui otro, llamado Indgenas en la Argentina. Fotografas 1860-1970, para cuyo material la investigadora deambul casi dos aos por instituciones nacionales y extranjeras y revis costosas colecciones privadas. La bsqueda termin con una recopilacin de 132 imgenes clasificadas por reas geogrficas (Pampa y Patagonia, Regin fueguina, Regin nordeste y Regin noroeste), que se present recientemente en Buenos Aires. A su vez, parte de la iconografa quedar expuesta en una muestra que estar abierta al pblico por espacio de un mes, en el mismo lugar. La edicin se realiz a pedido de la editorial El Artenauta, a la que Giordano agradece su inters en la temtica. RESTITUCIN DE IDENTIDAD El enfoque propuesto por Giordano implica dar un paso al costado y estudiar la identidad de un

b ~~
por Agustn Marangoni (*)

Fotografa tomada por Enrique Palavecino.

Imagen de Luis Pea.

grupo social desde la percepcin que sus integrantes tienen de s mismos, y no de la que el investigador tiene de ellos. La identidad supone un proceso de identificacin que, en la produccin de estas imgenes, casi todas tomadas desde una posicin hegemnica, no se da, expresa Giordano, en alusin a que gran parte de la iconografa fue lograda desde una cmara que los captura para su estudio, como si fueran una rareza. Asimismo, destaca: Se pueden producir procesos de identificacin en instancias de recepcin pero, cuando se produjeron, constituyeron identidades perfiladas hegemnicamente. En su trabajo de campo basado en la respuesta de las comunidades, la investigadora y su equipo se entrevistaron con grupos urbanizados y rurales de wich, tobas y mocoves. En sus casas, centros comunitarios y espacios de fuerte significado simblico, les mostraron las fotos de sus antepasados y prestaron atencin a las reacciones. Nos encontramos con respuestas de todo tipo y un gran intercambio. Las imgenes funciona-

ron como un disparador de la memoria, y derivaron en muchos casos en demandas comunitarias, como el inters por obtener esas fotografas y acceder a los archivos que las guardan, explic la estudiosa. Una imagen opera como herramienta para el recuerdo, trae al presente algunos aspectos de la historia personal, individual o grupal. Hay huellas que pueden ser significativas para unos y no para otros, porque tienen que ver con su cultura, sus recuerdos y sus olvidos, contina la experta, al tiempo que recuerda la experiencia de un hombre de la comunidad toba que, al ver en una imagen obtenida en la ciudad chaquea de Napalp en la que los indgenas llevaban un brazalete blanco, record las palabras de su abuela, cuando le contaba que, en la poca de la masacre de 1924, el pauelo blanco identificaba a los buenos de los malos. VISIBLES PERO NO TANTO Al reflexionar acerca del nivel de conciencia que la sociedad muestra acerca de las comunidades aborgenes y la realidad que atraviesan, Giordano puntualiz que en estas ltimas dcadas fueron hacindose cada vez ms visibles, aunque hay factores de poder que atentan, y el periodismo contribuye por ejemplo, cuando confunde sus reivindicaciones histricas con manifestaciones sociales. Igualmente, se repiten estigmas del indgena: ese paternalismo de querer ayudarlo con soluciones a corto plazo. Se lo ve como un sector marginal que cada tanto hace reclamos, por eso la sociedad no se compromete demasiado, agreg

mrica siempre necesit un hroe, un modelo, un prcer inventado como John Wayne haciendo de pulcro y patriota cawboy con su impecable sombrero y su pauelo al cuello. Pero a veces, la mirada extranjera resalta y detecta otro tipo de hroe: el antihroe o el bueno que no lo es tanto como fuera Clint Eastwood en El bueno, el malo y el feo. Desaliado con un pequeo puro del lado izquierdo de su boca, recuerdo este filme y veo a un cowboy arrojando pintura al suelo, bailando una danza aborigen entre el humo del tabaco y el sonido de tambores. No s por qu cuando nombro a Jackson Pollock me vienen estas imgenes. Quizs porque sea el primer gran pintor norteamericano del siglo XX, quizs porque su simbolismo refiere entre otras cosas a los aborgenes americanos. Naci en Cody, Wyoming un 28 de enero de 1922. Como todos los pintores comenz a trabajar bajo la influencia de alguien. En su caso fue la de Picasso y la de los surrealistas. El automatismo de stos ltimos se perciba claramente. Ya en 1942 trabaja en el Proyecto Federal de Art. Estados Unidos necesitaba un artista y lo apoyaron. Pars tena que dejar de ser la capital mundial del arte y hasta el gobierno auspici el hecho de que Nueva York y su nio mimado cambiara la brjula. Mientras tanto comenzaban sus problemas de alcoholismo. El 1945 se casa con la gran pintora Lee Krasner quien deja su carrera personal por atenderlo a l. No quiero un hijo, ya tengo a Jackson y debo cuidar de l, dijo. El xito se sucedi espontneamente. Su tcnica y estilos eran nicos convirtindose en un referente del Expresionismo Abstracto. Sus telas de gran tamao entrelazaban el color diluido que dispersaba con un palo: Prefiero un palo antes que un pincel dijo en una oportunidad. Los materiales elegidos eran leo diluido con barniz industrial o esmalte sinttico. A esta tcnica de pintura se la llam Action Painting y su forma de chorrear en Dripping. De all fue apodado Jack the Dripper como referencia a Jack de Ripper: Jack el destripador. Vctima del alcohol, su vida fue tempranamente interrumpida un 11 de agosto de 1956 en un accidente automovilstico. Como otro hroe americano, un ao antes repitiendo la misma escena se iba para siempre James Dean. Vale recordar en esta nota y en estos tiempos que el alcohol al volante mata. Siempre

na parte siempre es agua, incluso en las piedras que parecen tan duras y hermticas. El agua, silenciosa, humedece las paredes de una casa hasta derrumbarla; se mezcla con el hueso y el dulce y el color para convertirse en gelatina; mastica los metales, primero los oxida, despus los convierte en un polvo finsimo que se lleva el viento; a cero grados se endurece y se expande, agrieta represas, enfra whiskys y reactores nucleares, cubre montaas y destruye ciudades. El agua sostiene la estructura del cuerpo, desde los msculos hasta los impulsos nerviosos, en la construccin de cada idea hay al menos una molcula de agua. Pero puede ser al revs: el cuerpo se sumerge en el agua, el cuerpo puede intervenir el agua. El agua es tambin un contexto donde el cuerpo experimenta formas y movimientos. Las fotografas de Isis Petroni dividen al cuerpo en dos planos, ocultan lo inmediato y exhiben lo invisible, lo difuso. El impacto de las composiciones est en el azar, son demasiados factores en movimiento, apenas dos o tres son calculables, el resto es exploracin. Los cuerpos inmersos en un cuerpo. El agua es un cuerpo, uno absoluto. Los cuerpos, otros cuerpos, cualquier cuerpo, pueden atravesar ese absoluto. El hecho artstico -si es que todava se puede discernir qu es y qu no es un hecho artstico- est en mostrar el comportamiento de los cuerpos modificando ese absoluto, en una relacin de ida y vuelta, de cuerpo a cuerpo, cuerpos vestidos, caninos, desnudos, gordos, aniados, tristes, siempre annimos: la fortaleza secreta de un cuerpo sumergido en otro cuerpo. Una disputa metafrica entre el afuera y el adentro

(*) Las imgenes de esta seccin corresponden a la artista Isis Petroni, que naci el 10 de julio de 1980 en Mar del Plata. Su historia con la fotografa subacutica comenz el da que se embarc en un largo viaje que la llev por distintas partes del mundo. Actualmente, estas imgenes forman parte de una muestra que se puede visitar en el teatro Auditorium.

Las 8 preguntas para Martn Ciolfi

Las 8 preguntas para Martn Ciolfi

-Los dilogos entre los protagonistas de Segundos afuera, de Martn Kohan.

Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos personajes de ficcin?

Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayudar a un personaje, cul sera y qu hara?

-Entrara en Ante la ley de Kafka y le dira al personaje del cuento que el guardin nunca lo dejar atravesar la puerta,

que aproveche su tiempo en hacer otra cosa distinta a esperar ese permiso.

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Grandes libros, pequeos lectores
Selma, de Jutta Bauer,

C U LT U R A

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LO PRESENTAR EN LA FERIA DEL LIBRO DE BUENOS AIRES

Los especiales de A la orilla del viento, Fondo de

Cultura Econmica 2009
Por Mariana Castro Integrante de la ONG Jitanjfora

En abril aparecer Los hijos de los das, el nuevo libro de Eduardo Galeano
a editorial siglo XXI lanzar en abril Los hijos de los das, el nuevo libro de Eduardo Galeano, en el que el autor ha venido trabajando desde la publicacin de Espejos. Una historia casi universal, que apareci en 2008. Los hijos de los das rene 366 historias, una para cada da del ao. En ellas, Galeano capta instantneas que reflejan la vida de hombres y mujeres clebres o annimos. Hechos sorprendentes o curiosos, situados en diversas pocas y lugares, que muestran las fragilidades de personajes conocidos y la grandeza de los ignorados. La obra se convierte as en un calendario originalsimo, capaz de revelar todo lo que esconde la sucesin previsible de los das. El lanzamiento tendr lugar simultneamente en la Argentina, Mxico y Espaa. Luego de muchos aos, Eduardo Galeano vendr a Buenos Aires para presentar su nueva obra al pblico, en el marco de la Feria del Libro de Buenos Aires 2012. Eduardo Galeano naci en Montevideo en 1940. Desde principios de 1973, vivi exiliado en la Argentina y luego en la costa catalana de Espaa. A principios de 1985 regres a Montevideo, donde actualmente vive, camina y escribe. Es autor de varios libros, traducidos a numerosas lenguas. En

elma es un libro lbum. Tambin el nombre de una oveja. Una oveja feliz que vive en una rutina placentera haciendo las cosas que desea da a da. Pero no es la nica que habita este simptico libro; nos encontramos tambin con la voz (y la mano) de un reportero que dispara la narracin hacindole preguntas a esta particular figura. La ilustracin es sencilla, el centro est en nuestra protagonista y en el crculo que traza su historia. Hacia el final, confiesa que si se ganara la lotera seguira haciendo lo mismo. Y la rutina vuelve a comenzar como si el libro nunca acabara y pudiramos conocer a esta oveja infinitamente, al modo de una entretenida retahla. Esta historia, escrita e ilustrada por la alemana Jutta Bauer, aborda el tpico de la felicidad desde la perspectiva de una oveja. Con el correr de las pginas, las voces se multiplican, la narracin se complejiza y esta simple historia abre el juego para que el lector se acerque a Selma y, como ella, sea feliz. NARRACIN ORAL La ONG Jitanjfora (Redes Sociales para la Promocin de la Lectura y la Escritura) organiz el curso taller de narracin oral titulado Y aqu se acaba este cuento, como me lo contaron te lo cuento. Tiene el auspicio de Sadop, la coordinacin de Mariela Kogan y comenzar el 31 de marzo. Los interesados podrn obtener mayores informes en Luro 3454 (telfono 4764001 476-4002). Ms informacin en www.jitanjafora.org.ar Destinado a docentes de todos los niveles, bibliotecarios y animadores culturales en general, el curso abordar, a lo largo de diez encuentros, cuestiones como por qu contar cuentos? Qu textos contar? Cmo contar? Quines cuentan? El cuerpo, los gestos y la voz. El repertorio. De las razones, motivaciones y miedos para contar a la seleccin y preparacin de un cuento. El taller propone conocer las herramientas tericas y prcticas para desarrollarnos como narradores orales, y encontrar en cada uno de nosotros, nuestro propio estilo y nuestros espacios para desarrollar esta actividad tan antigua como el hombre y tan vigente como la necesidad de comunicarse, entretenerse y compartir

ellos comete, sin remordimientos, la violacin de las fronteras que separan los gneros literarios. A lo largo de una obra donde confluyen la narracin y el ensayo, la poe-

sa y la crnica, sus libros recogen las voces del alma y de la calle, y ofrecen una sntesis de la realidad y su memoria. Ejemplos de esta potica delicada y comprometida a la vez, y testimonio de sus pasiones ms arraigadas son el ya clsico Las venas abiertas de Amrica Latina, Nosotros decimos no, Vagamundo, La cancin de nosotros, Das y noches de amor y de guerra, Ser como ellos, la triloga Memoria del fuego, El libro de los abrazos, Las palabras andantes, El ftbol a sol y sombra, Patas arriba y Bocas del tiempo. Ha recibido el premio Jos Mara Arguedas, otorgado por la Casa de las Amricas de Cuba; la medalla mexicana del Bicentenario de la Independencia; el American Book Award de la Universidad de Washington; los premios italianos Mare Nostrum, Pellegrino Artusi y Grinzane Cavour; el premio Dagerman, de Suecia; la medalla de oro del Crculo de Bellas Artes de Madrid y el premio Vzquez Montalbn del Ftbol Club Barcelona. Fue elegido primer Ciudadano Ilustre de los pases del Mercosur y fue tambin el primer galardonado con el premio Aloa, de los editores de Dinamarca, y el primero en recibir el Cultural Freedom Prize, otorgado por la Fundacin Lannan, en los Estados Unidos

MARA TERESA ANDRUETTO

Escritora argentina elegida finalista para el Premio Hans Christian Andersen

La escritora argentina Mara Teresa Andruetto est entre los cinco finalistas al Premio Hans Christian Andersen, considerado el ms prestigioso de la literatura para nios, que se entregar maana lunes en Bologna, Italia. Andruetto (Arroyo Cabral, Crdoba, 1954) qued como finalista junto a los escritores Paul Fleischman de Estados Unidos, Bart Moeyaert de Blgica, Jean-Claude Mourlevat de Francia y Bianca Pitzorno, de Italia. Para esta edicin fueron seleccionados en primera instancia 57 candidatos pre- Mara Teresa Andruetto. sentados por las 32 secciones nacionales de IBBY (International Board on Books for laduras, La mujer en cuestin, Lengua Young People), organizacin que entrega Madre, Todo movimiento es cacera, Pavese y otros poemas, Kodak, Beael premio. La argentina, que reside en Crdoba, es- triz y Sueo americano. Entre los numerosos libros para nios y tudi Letras en la Universidad Nacional de esa provincia y public, entre otros, los li- jvenes se destacan El anillo encantado, bros para adultos Trama (Premio Muni- Huellas en la arena, El Pas de Juan, El cipal Luis de Tejeda, 1992), Stefano, Ve- rbol de lilas y Trenes. Su obra fue traducida a varias lenguas y obtuvo, entre otras distinciones, el Premio Novela del Fondo Nacional de las Artes y el Premio Iberoamericano a la Trayectoria en Literatura Infantil y Juvenil SM. Andruetto interviene desde hace treinta aos en el campo de la literatura infantil donde trabaj en la formacin de maestros, fund centros de estudio y revistas especializadas, dirigi colecciones y particip en planes de lectura. Actualmente modera el blog www.narradorasargentinas.blogspot.com y codirige una coleccin en la Editorial Universitaria Eduvim. El Hans Christian Andersen considerado el ms prestigioso de la literatura para nios es entregado bianualmente a un escritor y un ilustrador vivos cuyos trabajos completos hayan hecho una contribucin fundamental al campo. Los ganadores sern anunciados el lunes 19 de marzo en la Feria del Libro Infantil de Bologna

Arranca el seminario Cmo se escribe una novela?

Organizado por Delapalabra -Grupos de Estudio y Creacin Literaria- y con el auspicio de la Sociedad Argentina de Escritores Filial Atlntica (SADE), tendr lugar en el mes de abril el Seminario intensivo terico prctico Cmo se escribe una novela?. El mismo estar coordinado por Marcela Predieri. Se iniciar el 14 de abril y tendr una duracin de cuatro clases que sern dictadas los das sbado de 10 a 12.30 en la Biblioteca Depositaria de Naciones Unidas (Olavarra y Gascn). Por inscripcin y mayor informacin los interesados pueden comunicarse al telfono 451-7337 o a travs del correo: delapalabra@hotmail.com o consultando en www.delapalabra.com.ar. El programa incluye temticas vinculadas a la tarea de novelista y tambin el tema, trama y argumento, la estructura dramtica, la seleccin de la informacin, la creacin de personajes y el narrador, entre otras cuestiones

Las 8 preguntas para Martn Ciolfi

Recuerda haber robado un libro alguna vez? Cul o cules?

-No, nunca, los compro, ni siquiera los pido prestados.

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C U LT U R A

Diario de invierno, otra joya de Paul Auster

Tus manos sobre el puente Hapenny de Dubln trece eneros atrs, la noche siguiente a otro huracn con vientos de ciento sesenta kilmetros por hora, la ltima noche de la pelcula que lleva dos meses dirigiendo, la ltima escena, la ltima toma, slo cuestin de enfocar la cmara sobre la mano enguantada de tu actriz protagonista mientras gira la mueca y suelta una pequea piedra que caer en las aguas del Liffey. Es facilsimo, ninguna toma ha exigido menos esfuerzo ni ingenio en todo el rodaje, pero ests en la fra, hmeda y oscura noche azotada por el viento, ms agotado que nunca al cabo de nueve semanas de penoso trabajo en una produccin erizada de innumerables problemas (de presupuesto, de exteriores, sindicales, climatolgicos), con siete kilos menos que cuando empezaste y despus de estar durante horas en el puente con tu equipo, el fro y hmedo aire irlands te ha calado hasta los huesos y llega un momento justo antes de la toma final en que te das cuenta de que tienes las manos congeladas, de que no puedes mover los dedos, de que tus manos se han convertido en dos bloques de hielo. Por qu no te has puesto guantes?, te preguntas, pero eres incapaz de contestarte, porque la idea de los guantes ni siquiera se te ha ocurrido cuando salas del hotel hacia el puente. Filmas la ltima toma una vez ms y luego el productor y t, junto con la actriz, su novio y varios miembros del equipo, os dirigs a un pub cercano para descongelaros y celebrar la finalizacin del rodaje. El local est abarrotado, a rebosar, una cmara de eco atestada de gente vociferante y bullanguera que se mueve de ac para all en un estado de jbilo apocalptico, pero hay una mesa reservada para ti y tus amigos, de modo que os sentis y en el momento en que tu cuerpo toma contacto con la silla te das cuenta de que ests sin fuerzas, desprovisto de todo vigor fsico, de toda energa emocional, extenuado de una forma que nunca habras imaginado que fuera posible, tan abatido que piensas que en cualquier momento vas a romper a llorar. Pides un whisky y cuando coges el vaso y te lo llevas a los labios, te animas al observar que puedes mover los dedos otra vez. Pides otro whisky, luego otro, despus un cuarto y de pronto te quedas dormido. Pese al frenes que te rodea, logras seguir durmiendo hasta que el productor, excelente persona, te ayuda a ponerte en pie y medio a rastras, medio a cuestas, te lleva de vuelta al hotel. S, bebes mucho y fumas demasiado, has perdido dientes sin molestarte en reemplazarlos, tu rgimen alimenticio no se ajusta a los preceptos de la ciencia nutricional de nuestros das, pero si evitas la mayor parte de las verduras es sencillamente porque no te gustan, y encuentras difcil si no imposible, comer lo que no te apetece. Sabes que tu mujer est preocupada por ti, sobre todo por lo que bebes

y fumas, pero afortunadamente, hasta ahora, los rayos X no han revelado dao alguno en los pulmones, los anlisis de sangre no han indicado estragos de ningn tipo en el hgado, de manera que sigues adelante con tus inmundos hbitos, sabiendo perfectamente que acabarn causndote graves prejuicios, pero cuanto ms viejo te haces menos probable parece que alguna vez vayas a tener la fuerza de voluntad o el valor de abandonar tus adorados puritos y frecuentes copas de vino, que tanto placer te han procurado a lo largo de los aos, y a veces piensas que si tuvieras que suprimir esas cosas de tu vida a estas alturas, tu cuerpo simplemente se vendra abajo, tu organismo dejara de funcionar. Sin duda eres una persona precaria y dolida, un hombre que lleva una herida en su interior desde el principio mismo (por qu, si no, te has pasado toda tu vida adulta vertiendo palabras como sangre en una hoja de papel?) y las recompensas que te brindan el alcohol y el tabaco te sirven de muletas para que tu lisiado ser se mantenga erguido y pueda moverse por el mundo. Automedicacin, como lo llama tu mujer. A diferencia de la madre de tu madre, ella no quiere que seas de otra manera. Tu mujer tolera tus debilidades y no te rie ni te suelta sermones, y si se preocupa, es slo porque quiere que vivas eternamente. Enumeras las razones por las que te has mantenido tan unido a ella durante tantos aos y sin duda sa es una ms, una de las brillantes estrellas que titilan en la vasta constelacin del amor perdurable. Toses, ni qu decir tiene, sobre todo por la noche, cuando tu cuerpo se encuentra en posicin horizontal, y en esas madrugadas en que los bronquios estn obstruidos ms de la cuenta, te levantas de la cama, vas a otra habitacin y toses como loco hasta expectorar toda la porquera. Segn tu amigo Spiegelman (el fumador ms ferviente que conoces), siempre que alguien le pregunta por qu fuma, responde indefectiblemente: Porque me gusta toser. La anterior es apenas una muestra de Diario de invierno el nuevo libro de Paul Auster que acaba de ser editado en Argentina por Anagrama. Un trabajo impecable, una vez ms de este gran escritor nacido en Nueva Jersey y autor de las siguientes obras: La triloga de Nueva York (Ciudad de cristal, fantasmas y La habitacin cerrada), El pas de las ltimas cosas. La invencin de la soledad, El Palacio de la Luna, La msica del azar, Leviatn, El cuaderno rojo, Mr. Vrtigo, A salto de mata, El libro de las ilusiones, La noche del orculo, Brooklyn Follies, Viajes por el Scriptorium, Un hombre en la oscuridad, Invisible, Sunset Park, Diario de invierno, la novela grfica Ciudad de cristal y los guiones Smoke & Blue in the face, Lulu on the Bridge y La vida interior de Martn Frost, entre otros. Paul Auster se ha convertido en

uno de los autores con mayor prestigio internacional y con un nmero de lectores que crece sin cesar en Espaa y Amrica Latina, mientras se suceden las reediciones. Como corolario, en 2006 le fue concedido el prestigioso Premio Prncipe de Asturias de las Letras, que dispar su popularidad en nuestro pas. Incansable creador de ficciones y de personajes inolvidables, Auster vuelve aqu su mirada sobre s mismo. Y si en un libro anterior, A salto de mata, rememoraba sus aos juveniles de aprendiz de escritor, en este Diario de invierno parte de la llegada de las primeras seales de la vejez para evocar episodios de su vida. Y as se suceden las historias: un accidente infantil mientras jugaba al beisbol, el descubrimiento del sexo, las masturbaciones adolescentes y la primera experiencia sexual con una prostituta, el recuerdo de sus padres, un accidente de coche en el que su mujer resulta herida, una presentacin en Arls acompaado por su admirado Jean-Louis Trintignant, la estancia en Pars, una larga lista comentada de los 21 lugares en los que ha vivido a lo largo de su vida hasta llegar a su actual residencia en Park Slope, sus ataques de pnico, las historias de sus abuelos, sus dos primeros matrimonios fallidos y el largo y feliz matrimonio actual, la visin de un viejo thriller por televisin y las reflexiones que propicia, las visitas a la fami-

lia de Siri, los viajes, los paseos, la presencia de la nieve, el paso y la herida del tiempo, la conciencia del cuerpo que envejece... En definitiva, el puzzle de una vida a travs de vivencias, sensaciones y recuerdos. Un magistral autorretrato construido con la pasin, la desbordante creatividad literaria y la ejemplar viveza de la prosa que son ya las seales de identidad de este escritor amado por los lectores y admirado por la crtica

Lecturas
FICCION

Fuente: Cmara de Libreros del Sudeste de la provincia de Buenos Aires.

Los libros ms vendidos de la semana

1 DIARIO DE INVIERNO Paul Auster. 2 CARTAS MARCADAS Alejandro Dolina. 3 LAS OTRAS ISLAS CUENTOS DE AUTORES ARGENTINOS SOBRE LAS ISLAS MALVINAS. Anagrama. $80 Planeta. $98. Alfaguara. $47.

NO FICCION
1 EL GRAN MARTN VIDA Y OBRA DE MARTN KARADAGIN Y SUS TITANES. Daniel Roncoli. 2 UNA BIOGRAFA DEL CNCER Siddartha Mukherjee. 3 EL ABORTO EN DEBATE APORTES PARA UNA DISCUSIN PENDIENTE Mariana Carbajal. Planeta. $139. Taurus. $189. Paids. $81.

RECOMENDADOS
1 LA PACHAMAMA Y EL HUMANO 2 ANAM CARA EL LIBRO DE LA SABIDURA CELTA 3 BAHA BLANCA Eugenio Zaffaroni. John ODonohue. Martn Kohan. Colihue. $49. Sirio. $89. Anagrama. $70.

Fragmento de

Anam cara, de John ODonohue (Editorial Sirio)

la agitacin de las hojas y los rboles mecidos por el viento. El movimiento siempre atrae a los humanos. Cuando eras nio, primero quisiste gatear y despus andar; de adulto, sientes el deseo constante de avanzar hacia la independencia y la libertad.

El ojo humano ama el movimiento y siempre est atento a la menor seal. Conoce los momentos de alegra frente al mar, cuando la marea sube y las olas ejecutan su danza sobre la playa. Ama el movimiento de la luz, como el de de la luz estival en una nube que flota sobre un prado. El ojo sigue

Las 8 preguntas para Martn Ciolfi

Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y consume de manera irrefrenable los libros. Slo dispone de unos segundos para actuar y salvar a tres de ellos. Lo que usted hace para ganar tiempo es arrojar a la

voracidad del hongo a otros tres libros. Cules seran los sacrificados y cules los salvados? -Salvara El Aleph, de Jorge Luis Borges; Conversacin en la catedral, de Mario Vargas Llosa; y Ocano mar, de

Alessandro Baricco; sacrificara Cambio de piel, de Carlos Fuentes; Qu har cuando todo arda?, de Antonio Lobo Antunes; y Sobre hroes y tumbas, de Ernesto Sbato.

FICCIN

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Desnuda piel de octubre

e Los siete pilares de la sabidura cuando tena nueve o diez aos. Pesaba en aquel entonces no ms de treinta y cinco kilogramos y los librotes de la sabidura seguramente bastante ms. Cuando la suave seora de la Biblioteca Municipal me vea aparecer en el justo horario de apertura, suspiraba y comenzaba a arrastrar los libros hasta la mesa de lectura. Mientras pasaba hojas tras hojas de aquellas distantes y extraas batallas y de esa gente apasionada e inverosmil, no voy a negar que me senta bastante importante o, vamos, como separada del resto de esa gente de entendederas que andaba por ah, en el pueblo de mi infancia, cuya historia, seguramente podra resumirse en tres pginas aburridas. Saltaba, eso s, bastantes pginas para tratar de llegar al final antes de que la muerte me sorprendiera -entonces estaba segura que no iba a pasar los quince aos- y la meta a cumplirse -en el mejor de los paradigmas morales de la poca- se viera coronada por el xito. Desde la distancia de una negrita flaca y hurfana para ms datos, depositada en la casa de la abuela materna y en el estupor de tas muy jvenes que recibieron el legado con cristiana resignacin y que nunca se casaron para criar esos engendros venidos quin sabe de dnde, hasta esos mundos absolutamente dismiles y sobre todo cmo dira? densos, plenos, redondos y con una dulzura spera como de las manzanas, estaba el riesgo y el esplendor de una aventura que comenzaba, planetas superpuestos y paralelos que ya nunca me abandonaran. O s, pero esa es otra historia. Tena un hermano siete aos mayor, bello como un dios bello, que era tambin -intilmente pienso ahora- un lector apasionado, el provea sus lecturas de la biblioteca particular de un to socialista y si digo su filiacin poltica es porque ese bendito gordo de grandes bigotes me ense a leer a los cuatro aos en el diario La Vanguardia y tambin porque me acuerdo o me han contado que en los comits del Partido Conservador, humeantes de asado y de chorizos en los das de elecciones, les decan a los feligreses dscolos: Vayan a comer libros al Centro Socialista! Mi hermano tena una especial habilidad para encontrar en los libros frases altisonantes que despus repeta como si fueran de su propio peculio. As nos fastidiaba con Estrada: De las astillas de las ctedras destrozadas por el despotismo, haremos tribunas para ensear la justicia y predicar la libertad, que nos endilgaba como fruto de sus arduas meditaciones, sin preocuparse del contexto histrico y social para el

que fueron escritas. El mrtir, el Gran Cristo, ser la Idea -no el esqueleto humano donde naufraga-. Cuando se rompe el brazo que alza una Tea, la luz es la que sufre porque se apaga, que haba puesto como epgrafe de una revistita escolar que publicaba para desasnar, segn deca, a sus tiernos compaeritos de aula. En esa revista, adems de la

na equivocada, pero fornicar, fornican. No era precisamente esa palabra, para m con reminiscencias bblicas, la que usaba, sino la otra incorporada al argentino bsico con una acepcin sexual, que nuestros castizos predecesores desconocan y que an hoy no podra utilizar sin cierta aprensin. Despus hablar de las

me Bovary, que no me interes demasiado y que recin rele quince o veinte aos despus, cuando ya conoca los millones de ensayos escritos sobre el libro y la revolucin que provoc el bovarismo y toda esa parafernalia que lo rodeaba. An ahora, no me lo llevara a una isla desierta, ni pensarlo. No obstante afirmo, eso s, que Flaubert escriba

editorial que nadie lea, se publicaban crticas y resmenes de libros, tardamente me di cuenta que los libros elegidos para el comentario y el anlisis crtico, no tenan existencia real. En un pas virtual slo eran libros soados, nacidos por la pegatina de tres o cuatro libros distintos, cuyos fragmentos preferidos haba cosido para dar por resultado una criatura oscura y distinta. Me diverta descifrar esas argucias y pensaba que eran una especie de receta para escribir un libro nuevo, con la sola trasposicin de textos y que adems se trataba de un hecho indito en la literatura, el destino glorioso de fragmentos saliendo del ahogo de palabras menores para intentar una brazada hacia la claridad. Si algn distrado compaerito le preguntaba por la historia de esos libros, generalmente se fastidiaba y responda: lo que te puedo decir es que al final, todos se acuestan con la perso-

malas palabras si es que tengo tiempo y ganas. Por ms que me escandalizaran estos comentarios de mi hermano, no dejaban de ser un acicate para la lectura, aunque debo decir que a los diez u once aos yo estaba cayendo en un romanticismo insulso donde todo lo relacionado con el cuerpo era pecaminoso, o por lo menos un tanto triste. De cualquier forma, ya se insinuaba la separacin entre un lector que busca una historia y aquel otro que caa en la cuenta de la maravilla de la escritura y que con el correr de los aos aceptara cualquier texto, por ms perverso e inmoral que pareciera, con tal de que estuviera bien escrito. Con un ritmo verbal que recin comenzaba a filtrarse entre las palabras de los libros. Palabras que escondan otra y otra y otra ms, hasta llegar al sentido ms entraable, a la ltima significacin. Mi hermano me alcanz Mada-

impecablemente, como una corriente de cristal lquido, no s si me entienden. Es que en esa poca frecuentaba la vida de los santos mrtires y el relato de las truculencias fsicas, estigmas, ojos arrancados, ahorcamientos, quemaduras, pestes y todo lo dems que soportaban por amor a Cristo y humildemente, como una mstica en ciernes, me arrodillaba sobre granos de maz y ayunaba, para espanto de mis tas que como madres nutricias encontraban en los alimentos cualquier solucin para esas fiebres pasajeras. Superada la etapa mstica, vino el tiempo de los libros de terror y policiales, el mundo hermtico de Lonfelow y las novelas de Simenon del comisario Maigret, uno de los personajes ms logrados, junto al inefable Sherlock, en mi entender, de la literatura del gnero, libros que lea por las noches, a la luz de una linter-

na y armando una tienda con las mantas de la cama, para que el resplandor no huyera y fuera advertido por las tas soadoras que dorman en el cuarto contiguo y que como si fuera un cuartel, prohiban luces encendidas ms all de las diez de la noche. Claro que el impacto de esa literatura conmova mis sueos e ignominiosamente saba despertarme envuelta en sudores y rodeada de criaturas monstruosas y asesinos en serie. Cuando amaneca, el mundo volva a rearmarse benvolamente, lo que no obstaba para que al atardecer reuniera a los vecinitos del barrio y les transmitiera esos cuentos fantsticos, inaugurando sin darme cuenta un taller de literatura oral. Claro que esos chicos no estaban preparados para esos avatares y se asustaban y a veces hasta lloraban y a mis tas les tocaba el penoso encargo de devolverlos a la tranquilidad de sus hogares, atravesando las calles desiertas, donde siempre algo acechaba. No haba pasado an la adolescencia cuando tropec con La montaa mgica. Me deslumbr. Mis amigos lo encontraban tedioso y yo no incurr en la pedantera de gritarles: cmo es posible que no te guste Thomas Mann? Ah entend, tal vez, cmo un libro puede ser compaa y paciente interlocutor. Esa trama que yo envidiaba, responda a claves muy precisas que fui develando. Durante muchos aos volv sobre esos textos. Hasta llev el libro en mi equipaje cuando, enamorada, fui a pasar una temporada a los lagos con mi amante. Por si acaso. Uno nunca sabe. Hoy, cuando miro los casi cuatro mil libros que abruman los muros de mi casa, entre los cuales estn los treinta y cinco que la negrita flaca escribi y que no despiertan mi curiosidad, pienso en un ocano vasto y profundo, donde se pueden encontrar peces maravillosos, pero donde otros se pierden en la oscuridad y el misterio. Como la ballena blanca de Melville o la nube donde arrastra su lanza un Quijote tierno y compasivo o la Alicia tremenda y hermosa que quien sabe adnde ir a parar o Bonjour Tristesse, ledo en el pasillo de un hospital mientras esperaba un estudio que quizs cambiara mi vida, Paul Nizam, declarando la total hermosura de morir a los veinte aos, el rumoroso Kafka, la noticia del muerto aquel, el andaluz eterno: Mam, quiero ser de plata!
(*) Este relato forma parte de Desnuda piel de octubre, de Edna Pozzi. El libro lo acaba de editar Fondo Editorial Municipal de Pergamino.

Las 8 preguntas para Martn Ciolfi

Se le concede la extraordinaria excepcin de hacerle una nica pregunta a uno de sus tantos escritores

predilectos. Qu le preguntara? -Le preguntara a Borges cuntas veces correga sus textos.