TEATROS ROMANOS DE HISPANIA CUADERNOS DE ARQUITECTURA ROMANA, VOL.

2 1993, PGINAS 199-205

LA CONSOLIDACIN Y RESTAURACIN DEL TEATRO ROMANO DE ACINIPO. RONDA (MLAGA). 1980

Romn Fernndez-Baca Casares, Flix Martn Alafont (colaborador)
Arquitectos

Femando Garca Jimnez

Aparejador

Mariano del A m o
Arquelogo

Juan A. Conesa Bernal

Delincacin 1. E N C A R G O En el ao 1980, el Ministerio de Cultura, a travs de la Direccin General de Bellas Artes, nos encarg la redaccin y ejecucin del Proyecto de restauracin del Teatro Romano de Acinipo (Ronda la Vieja), localizado en Ronda (Mlaga). 2. D E S C R I P C I N G E N E R A L Y G E O G R A F A El teatro romano de Acinipo, se localiza en la ciudad romana abandonada de Acinipo, ciudad enterrada y que presenta la necesidad, por tanto, de realizar campaas de excavaciones arqueolgicas sistemticas, para descubrir una estmctura urbana que se intuye completa y de gran valor para la historia del urbanismo romano. Esta ciudad se asienta en una gran meseta (fotografa n^ 1), muy bien delimitada topogrficamente y destacable, por su posicin geogrfica y altura, en el territorio en el que se encuentra. Para sintetizar y entendemos, diremos que se trata de un perfecto observatorio militar. Acinipo, presenta en superficie un aspecto rido, con la particularidad de existir montones de piedras, sobre toda la meseta, producto de la acumulacin de material ptreo, cado del conjunto edificatorio antiguo. De toda la ciudad romana, asentada como hemos mencionado, en la meseta, se han realizado excavaciones arqueolgicas en: el conjunto termal, en una zona ubicada aproximadamente en el centro de la meseta, donde aparecieron una serie de restos de muros y soleras que para su interpretacin, sera necesario extender ms la excavacin realizada y, por ltimo, en el teatro romano. En la meseta descrita en prtafos precedentes, se destaca la presencia de un teatro de pequeas dimensiones. En el campo rido, sobreviven lienzos de sillares de los muros escnicos. De toda la ciudad romana abandonada, quedan en pie, todava, los restos de un teatro romano. Este teatro, que presenta diferencias de trazado a las normas establecidas en los Diez Libros de Arquitectura de Vitmbio presenta, adems, una singularidad especial y es que aprovechando el plano inclinado de la meseta, sta ha sido excavada configurando la cavea o gradero y elementos bajo el pulpitum. La piedra resultante de la excavacin ha servido de cantera para elaborar la sillera constituyente de los muros escnicos (figs. 2, 3, 4). 3. LA E X C A V A C I N A R Q U E O L G I C A La excavacin arqueolgica del teatro romano de Acinipo, cortespondi al Dr. D. Mariano del Amo. La memoria de la excavacin, as como su colaboracin han sido fundamentales para poder actuar desde el conocimiento arqueolgico. Muchos de los datos que contienen este artculo corresponden a su trabajo de investigacin y excavacin. 4. D E S C R I P C I N D E L T E A T R O Para describir el teatro romano describiremos slo los elementos ms significativos. stos son: A. La cavea o gradero. Espacio de forma semicircular, donde se sita el pblico para ver las representaciones. Contienen un espacio vaco en medio, al pie del rea de representaciones, que se llama Orchestra. En nuestro caso el gradero,

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FIGURA 3. Secciones generales del teatro.

FIGURA

1. Fotografa area.

FIGURA 4. Estado previo a la intervencin. Vista general.

FIGURA 2. Planta del teatro.

actores. Estos niveles, se aprecian por la presencia de mechinales. Los muros escnicos presentaban una serie de concreciones, que sera muy extenso explicar en este artculo. 5. ESTADO C O N S T R U C T I V O DEL T E A T R O El Teatro romano, se compone de elementos que han sido tallados en la roca al ir excavando el plano inclinado de la meseta y de aquellos otros elementos emergentes sobre la meseta y por tanto constmidos sobre ella. Los primeros, han permanecido tapados por la acumulacin de tierras y presentan un estado relativamente bueno (adems de no estar sometidos a solicitaciones de ningtin tipo). Los segundos, presentaban una problemtica general miosa, motivada por la exposicin a los agentes atmosfricos, fundamentalmente en las reas ms expuestas. El frons scaenae, ms preservado, se conservaba en mejor estado, habiendo perdido solamente algunas hiladas superiores. El postcaenium ms expuesto, presentaba desplomes muy acu-

c o m o ya h e m o s m e n c i o n a d o , estaba e x c a v a d o y se conserva(ba) en su totalidad. La orchestra, de mrmol color rosceo, slo conservaba algunos testigos y pudo recomponerse su trazado gracias a la excavacin arqueolgica. B. La escena. Compuesta por el pulpitum y los muros escnicos. El pulpitum o plataforma escnica donde tiene lugar la representacin. En el teatro romano de Acinipo este nivel est perfectamente definido, estaba conformado por una estructura o plano de madera (se demostr por los clavos aparecidos). El espacio bajo el pulpitum se denomina hyposkenion. Los muros escnicos. El muro extemo se denomina Postcaenium. El espacio contenido entre los dos muros, se denomina Choragia. Este espacio representa un gran inters en el teatro romano de Acinipo, por estar constituido de distintos niveles (pisos) de madera, que servan para uso de

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FIGURA 5. Estado constructivo. Grietas y

desplomes.

FIGURA 6. Estado constructivo. Desplome del

postcaenium.

sados, as como prdidas de hiladas, quedando en algunas reas solamente el trazado del muro. La piedra, en general, presentaba disgregaciones y roturas, as como la prdida de las aristas y transformacin del color por la accin de los agentes atmosfricos (fig. 5, 6). 6. LA CONSOLIDACIN Por la excavacin realizada y estado de la edificacin, se consider prioritario actuar en el conjunto escnico. El frons scaenae y el postcaenium, por sus grietas y desplomes, requeran una actuacin inmediata que paraHzara la mina. Consolidar, implicaba, determinar la frmula idnea. Desmontar la sillera preexistente, rectificar desplomes y volver a montar la sillera, nos pareci atentar contra el valor de antigedad del inmueble. Si haban permanecido siglos estos lienzos de sillares, pareca inoportuno que la accin del hombre fuera quien variara su estado consoHdado por el tiempo. En este caso, se nos hacan mticos unos restos y actubamos desde la conservacin. As pues, quedaba descartada cual-

quier solucin ya utilizada en otras ocasiones, consistente en penetrar la sillera con una armadura y posterior relleno con mortero especial, que internamente y desde arriba traz una malla diagonal en dos sentidos contrapuestos (figs. 7, 8, 9), llegando por abajo, a clavarse en la piedra natural o cimentacin natural y atndose por arriba todas estas armaduras en un zuncho de hormign de la medida de una hilada. Esto nos garantizada la consolidacin sin desmontaje. Para realizar la labor de penetracin de las armaduras, se dispuso de una mquina especial (fig. 10) en la parte superior de los muros escnicos, y tal como si se tratara de un micropilotaje fue atravesando la silleria hasta clavarse en la piedra cimentacin natural, en el caso de Acinipo. Previamente fueron cubiertas las juntas de los sillares por una pasta de escayola que evitaba posibles escapes de mortero y fueron tambin apuntaladas determinadas reas para evitar que las vibraciones de la accin de percusin de la mquina pudieran afectaras. Una vez reahzadas las penetraciones, y como hemos mencionado anteriormente, se ataron las armaduras con un zun-

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FIGURA 7. Consolidacin

del muro anterior.

FIGURA 9. Apuntalamiento y sellado de juntas para proceder a la penetracin de la armadura.

FIGURA 8. Malla proyectada

y ejecutada.

FIGURA 1 0 . Operario procediendo a la penetracin sistemtica de la malla y del mortero.

cho que se defina en la parte superior de los muros escnicos. El hormign del zuncho, en su ejecucin fue cuidado para que el color fuera homogneo con el color de la sillera en su estado presente (color gris-celeste, con manchas blancas y

negras); se haca con la intencin clara de evitar impactos visuales. El zuncho, si por un lado tena una misin estructural clara, de atado de los muros, por otro constitua uno de los

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FIGURAS 11-12.

Estado tras consolidar.

elementos ms conceptuales de la intervencin, cual es definir claramente la frontera entre preexistencias y cualquier accin restauradora. Nos defini con su presencia, que desde l hacia abajo todo es el resto encontrado y consolidado intemamente; y desde l hacia arriba constituyen las frmulas restauradoras, demostradas con las bases documentales existentes. Este zuncho se rehundi algunos centmetros, para destacarlo convenientemente del plano completo que constituye el muro escnico. 7. LA RESTAURACIN El mantenimiento de la preexistencia, aplicando tcnicas de conservacin, lleva implcito una decisin que afecta a la concepcin conceptual y cultural del proyecto. Es la decisin fundamental de la intervencin. Y en la conservacin, entendemos una solucin en lnea con los criterios ms actualizados en el campo del Patrimonio Histrico. La valoracin de la preexistencia reside en varios factores: En primer lugar, nos encontramos con uno de los pocos modelos emergentes de conjuntos escnicos, que no haban sido operados por acciones conservativas, es decir, se mantiene tal cual se constmy. Su valor histrico y de antigedad deben ser considerados nicos, Pero en segundo lugar, la potencialidad como obra artstica, de los muros escnicos, en esa gran meseta de piedra y definida sobre un paisaje y medio fsico, es sobrecogedora. Aqu ya no es slo entender un objeto por s mismo, sino como producto de un paisaje y de un contexto de gran valor natural. La tensin del uso, o la tensin de la necesaria intervencin, queda matizada en una operacin de consolidacin, mediante tcnicas y algo ms all mediante la materializacin de una lectura que haga comprensible la obra. Pero es conveniente matizar, que sta opcin es extrapolable slo en parecidas circunstancias. En esto de la conservacin y restauracin cada caso es distinto. No podemos

FIGURA 13.

Fotografa de principio de siglo (Archivo de la Real Academia de la Historia).

hacer reglas generales. En otros casos, una accin de formalizacin decidida puede estar justificada. Sin materialidad y valor preexistente, el recurrir a instmmentar frmulas creativas, que justifiquen un uso, son entendibles, si bien es cierto, que contextualizar la accin en el lugar es hoy da un deseo culto que va ms all del modelo ideal creado. Una vez realizada la consolidacin (figs. 11, 12) era importante definir la procedencia de restaurar o no y si existan fuentes documentales suficientes para poder realizarlas con suficientes garantas. Las fuentes documentales eran diversas y todas ellas fueron aportadas por el Dr. Mariano del Amo. De todas ellas haba una de indudable valor para proceder a la restauracin. Se trataba de una fotografa, y no un dibujo, de principios de siglo que exista en los Archivos de la Real Academia de la Historia. Esta fotografa muestra la comisa y por tanto ltima hilada, siendo adems una comisa de esquina (fg. 13). Esto nos demostraba el nmero de hiladas que constitua el teatro. Reconstmyendo grficamente los muros escnicos, vimos la procedencia de ir definiendo la imagen real del teatro. Nos planteamos, por tanto, ir pasando poco a poco de la

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FIGURAS 14-19. Estado tras la restauracin.

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imagen de mina a la imagen definitiva. Por tanto, se trataba en primer lugar de ir definiendo un estadio intermedio. Pensemos, adems, que para definir el estado final, independientemente del cambio brusco de imagen, se originaba la inclusin de mucha obra nueva y, por tanto, un gran impacto edificatorio. As pues, optamos por dar una primera lectura formal y funcional del teatro romano. La lectura que daramos tendra un afn didctico, esto es, que fuera comprensible la masa edificatoria en su totalidad sin necesidad de constmira, evitando el impacto. En el planteamiento, convergan ciertos factores que consideramos bsicos en la restauracin del teatro: el control de la velocidad de la restauracin, ir restaurando poco a poco; la reflexin, para ir pensando y cotejando continuamente todos los aspectos que contiene una obra de estas caractersticas y la neutralidad visual. El impacto visual, deba ser mnimo, como ya hemos mencionado, distinguiendo, por supuesto, la posicin del individuo ante el objeto arquitectnico: no es lo mismo la restauracin de un sillar que la restauracin de una gran masa edificatoria. No es lo mismo, que el sillar se encuentre en la primera hilada, y por tanto, cerca del individuo que el sillar est en la ltima hilada y por tanto lejos de la posicin del individuo. Por tanto, todas las decisiones, requeridas para el ejercicio restaurador incluan el factor de la neutralidad como algo fundamental. Lo expuesto, nos condujo a definir niveles de comisa en parte del frons scaenae, restaurando hiladas que faltaban. Esto nos defina un slido compuesto por un lateral escnico y parte del frons. El resto del frons, se dejaba insinuado. El postcaenium, sin embargo, slo se defini a nivel de zcalo. Esto nos dio la primera restauracin o primera imagen desde la mina (figs. 14, 15, 16, 17, 18, 19). 8. E L M A T E R I A L E M P L E A D O Ahora bien, a nivel ms pormenorizado, el teatro en sus muros escnicos est compuesto por innumerables sillares, que por accin atmosfrica han ido perdiendo sus aristas. Esta cantidad de sillares, adems, desde la posicin del individuo, genera visualmente la contemplacin de la fragmentacin del muro escnico en tantas unidades como sillares tiene. Tal consideracin era fundamental a la hora de establecer cmo se produca la restauracin. Esta, sea cual fuere el material a emplear, deba de respetar la fragmentacin visual

apreciada desde lejos por el observador. Esto nos determinara material, composicin y forma de las piezas de restauracin. Por ello, se pens en piezas de hormign o piedra nueva, siempre en la bsqueda de la imagen fragmentada y por tanto coherente con la preexistencia. No obstante, al clasificar toda la sillera existente en el suelo y junto a los muros escnicos, a pesar de su mal estado, se decidi volver a utilizarla como material ms idneo para reproducir el efecto visual deseado. Se restaur con la misma sillera existente, completando all donde fuera necesario por irregularidad de este material generalmente partido y en mal estado con hormign. 9. E L P U L P I T U M Y LA O R C H E S T R A El pulpitum, cuya funcin ya definimos anteriormente, estaba arqueolgicamente definido e investigado. Pensamos, que seria esttico dejar restaurada esta pieza, por su magnfica posicin espacial. As pues, en vez de ir a una restitucin mediante madera o similar, procedimos a restituir mediante una plataforma de acero galvanizado gris, transparente que permitira observar claramente el hiposkenium. La plataforma qued perfectamente integrada definiendo un plano horizontal, el del pulpitum que compuso espacialmente su encuentro con el frons-scaenae, generando una sensacin agradable en el teatro. La orchestra, con las testificaciones y restos existentes, se redujo a restituir siempre distinguiendo por el material la restauracin. 10. O T R A S A C C I O N E S P E N D I E N T E S Ahora bien, este proceso de restauracin de una pieza tan compleja como el teatro romano de Acinipo, necesitara continuar con labores que estn por hacer: A. Faltara continuar excavando las reas perimetrales del teatro, fundamentalmente los espacios que se encuentran frente al postcaenium y laterales de los muros escnicos. B. Convendra profundizar en la definicin de la imagen del teatro y tratar la choragia, donde los mechinales nos definen el nmero de pisos-niveles que tiene este espacio. Esto se realizara con la mayor definicin del postcaenium.