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HIPÓTESIS PARA LA CONSTRUCCIÓN DE NUEVOS INSTRUMENTOS MÁS GRANDES Y CON MÁS SONIDOS

HIPÓTESIS PARA LA CONSTRUCCIÓN DE NUEVOS INSTRUMENTOS MÁS GRANDES Y CON MÁS SONIDOS

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Published by legolas_alamillo
Estudio sobre las posibilidades de los instrumentos y de sus escalas a la luz de un estudio sobre la evolución de las escalas de sonidos y las semejanzas en distintas partes del mundo
Estudio sobre las posibilidades de los instrumentos y de sus escalas a la luz de un estudio sobre la evolución de las escalas de sonidos y las semejanzas en distintas partes del mundo

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Categories:Topics, Art & Design
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04/03/2012

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HIPÓTESIS PARA LA CONSTRUCCIÓN DE NUEVOS INSTRUMENTOS MÁSGRANDES BASÁNDOSE EN LOS CONOCIMIENTOS ACTUALES DE ARMONÍA,APOYÁNDOME EN MATEMÁTICAS FRACTALES, PROPORCIÓN ÁUREAHaciendo un análisis en retrospectiva de la armonía y como ésta influye en elser humano, más concretamente en mí (es mi manera de experimentar lascosas), quería poner en común algunas ideas que me han surgido al respecto,teniendo en cuenta que todo evoluciona, los actuales patrones musicales a mientender se han quedado rondando hasta la escala dodecafónica, cierto queexisten otras escalas musicales y que algunas tienen otras particularidadeshaciéndolas mucho más extensas en sonidos, pero en mi caso quería ahondaren la escala dodecafónica que conozco, que es la de Mozart, Beethoven,Bach, en fin, la escala en que se suele basar “occidente” hasta donde puedoentender a la hora de percibir la belleza en los sonidos, cierto que haymuchas formas de percibir sonidos pero ya concretando voy a exponer unpoco mi análisis para hacer ver nuevas vías de percepción musical si no ahoraen un futuro, a saber,Desde mi punto de vista la escala de sonidos, cuya base suele ser la octava,como ya expliqué en otro post, va experimentando sucesivas expansiones enel número de sonidos, pero dicha sucesión responde a una clara serieespecífica, concretando, a la serie de números Fibonacci (0, 1, 1, 2, 3, 5, 8,13, 21, etc.) pues tenemos el unísono que es 1 sólo sonido, la octava que esdos sonidos (común a mayoría de escalas que conozco: Hindú, Bali,…), laquinta (incluyo siempre los sonidos anteriores), la escala de cinco sonidos, laescala de ocho sonidos (Do re mi fa sol la si do), la escala dodecafónica (consemitonos). Bien, a este respecto vamos viendo como han ido evolucionandolas distintas escalas y como hemos ido alcanzando mayor precisión en laafinación, pero quería dejar claro mi percepción del tema y es que dichasucesión ha ido respondiendo a un análisis de los armónicos que se vanproduciendo y a su vez el gusto estético que estos sonidos han idoproduciendo, aquí surge el número áureo o proporción áurea que responde auna proporción que encontramos en la naturaleza si observamos un poco, esun número que sólo podemos aproximar y en la geometría lo encontramos enla espiral áurea así como en la estrella pentagonal o bien en el rectánguloáureo etc. Si nos fijamos un poco al escuchar los sonidos de la escala delpiano (por ejemplo) vemos que responden frecuencialmente a los mismospatrones áureos (quisiera denotar aquí que el término áureo hace referenciaal metal oro, una de cuyas características es su poca reactividad con otroselementos para formar compuestos, es decir, es por decirlo así de loselementos más estables de la Tierra) pues si analizamos mediante estudio delas frecuencias en ondas hertzianas vemos patrones claros que nos llevan alnúmero áureo, por ejemplo, la relación de distancias de la quinta conrespecto a la tónica responde a una primera aproximación (la quinta es 3/2Hz de la Tónica, siendo la octava 2 veces la frecuencia de la tónica) y así 
 
podemos continuar en las diversas escalas de cinco, ocho, trece sonidos etc.Viendo por ejemplo en la escala de ocho sonidos esta posible relación entrelas distancias frecuenciales de do a re o de fa a sol y las distancias porcontrapartida de mi a fa y de si a do, quizás estas dos distancias responden adicha proporción áurea. De la misma manera que hemos obtenido escalas de5, 8 y 13 sonidos podemos continuar obteniendo escalas de 21, 34, 55, 89sonidos etc. Curioso denotar aquí también que las divisiones respectivas de 3entre 2, 5 entre 3, 8 entre 5, etc. Nos llevan de nuevo a una mayoraproximación a la proporción áurea.Viendo que actualmente el número de modos de escalas dodecafónicas odiatónicas (ocho sonidos) así como pentatónicas es bastante grande y que lasobras conocidas de la música se han centrado hasta la escala dodecafónica(ocurriendo igual con la fabricación de instrumentos)podemos augurar unaevolución hacia escalas de más sonidos e instrumentos con mayoresposibilidades en este sentido y melodías que ahonden en estas nuevasposibilidades si continuamos por esa línea.Aquí es donde entra la experimentación con materiales pues partiendo de lascuerdas de octava (una es la mitad de la otra) podemos continuar con laquinta, cuarta, etc. obteniendo así la escala dodecafónica pero podemosluego continuar con una escala de 21 sonidos, para lo cual habría que haceralgún ajuste en el cálculo y afinación de frecuencias:Así tenemos una aproximación a la escala dodecafónica y sus frecuenciasaquí:http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/72/Frequencies_of_the_audible_range_on_a_twelve_and_eight_equal_tempered_scale.jpg(gracias awikipedia).Luego tenemos 21 sonidos, una aproximación frecuencial podría ser:Hz significa Hertzios que será la unidad de medida que usaré.Los cálculos están hechos por aproximación usando las proporciones 3/2, 4/3y doble para calcular respectivamente quintas, cuartas y octavas, teniendo encuenta que si partimos de do hayamos el fa y el sol, desde el fa podemoshallar su cuarta que es si y de esta hallamos su cuarta mi, o bien hallamos laquinta de sol que es re y luego la quinta de re…Así he obtenido estaaproximación primero a la escala dodecafónica:1 (440Hz), 2 (463.539Hz), 3 (495Hz) ,4 (521.4814Hz), 5 (556.875Hz), 6(586.666Hz), 7 (618.052Hz), 8 (660Hz), 9 (695.3086Hz), 10 (742.5Hz), 11(782.22Hz), 12 (835.3125Hz), 13 (880Hz).

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