ERNEST HEMINGWAY

1.- Lee los siguientes textos sobre Ernest Hemingway. 2.- Elabora un tema resumiendo y ensamblando todos ellos. TEXTO I Tradicionalmente contrapuesto a Faulkner, Ernest Hemingway (1898-1961) no lo est tanto por el estilo se le tiene por maestro de un estilo escueto, directo y sincero de gran tradicin y fortuna en las letras norteamericanas- como por su visin del mundo: mientras que para Faulkner la realidad es un caos degradado y en descomposicin en cuyo seno se mueve el artista como una de sus nfimas partes, para Hemingway la literatura es un refugio contra un mundo al que no sabe enfrentarse pero en el cual todava pueden encontrarse hroes. En su visin de la guerra, del deporte la caza y la pesca-, de la vida bohemia en Europa y del toreo, Hemingway subraya siempre la voluntad de enfrentamiento del ser humano con su circunstancia, su intento de superacin del destino por medio de las propias fuerzas. La concepcin del mundo de Hemingway es, por tanto, radicalmente clsica; nace de la tragedia y tiene al hroe como protagonista: el soldado, el cazador o el pescador, el artista y el torero hacen de su enfrentamiento con la realidad un rito, una celebracin del misterio del mundo con la que superar el miedo a lo desconocido y a la muerte, presente siempre de una u otra forma en la obra de Hemingway. Pero el hecho de que aparezcan en su obra las emociones elementales del ser humano no quiere decir que su narrativa tenga que adolecer necesariamente de superficialidad: es cierto que la sencillez de su prosa la aprendi Hemingway del periodismo que ejerca, pero no lo es menos que bien pudiera ser a su vez fruto de una eleccin del orden frente al caos; resultado de la necesaria aceptacin de un sistema para quien, como Hemingway, fue siempre en realidad un rebelde incapaz de aceptar los lmites impuestos y que se hallaba siempre fuera de los Estados Unidos, posiblemente buscndose a s mismo o, al menos, persiguiendo la aceptacin por s de su propia personalidad, problema que no lleg a resolver y que le empujaba a recurrir frecuentemente al alcohol. Todo esto se halla muy velado en una obra narrativa que quiere ser un desafo a la imaginacin del ser humano y un homenaje a su valenta y a su grandeza moral (al margen, por supuesto, de toda religiosidad, y en un sentido acaso cercano al nihilista de quien confa slo y exclusivamente en lo inmediato). Un desafo por cuanto que en pleno siglo XX el hombre debe seguir descubriendo e inventando formas de enfrentarse a su destino conservando al mismo tiempo la cordura; homenaje por cuanto que en esa fidelidad a su destino el hombre encuentra el punto de referencia de su coherencia y de su respeto a s mismo y a los dems. Por eso hay ya en las primeras obras de Hemingway una decidida apuesta por la bsqueda de un norte moral, de unos comportamientos y unas pautas que conjuguen el rechazo del caos con la construccin de una vida sencilla y llena de fe en el hombre. En Fiesta (1926, The sun also rises) y en Adis a las armas (A farewell to arms, 1929) hay bastante de esto en la presentacin de unos personajes desorientados, con apariencia de espectros, de sombras: en el primer caso el rito del toreo parece animar a una liturgia con que enfrentarse al mundo tema central de un libro posterior, Muerte en la tarde (Death in the afternoon, 1932)-; en el segundo, por el contrario, el protagonista comprende que, durante la Primera Guerra Mundial, ha asistido al derrumbe de todos los valores anteriores, sin saber a qu atenerse en la construccin de una nueva moral. Sus libros de madurez, por su lado, inciden ms en el aspecto de la grandeza del individuo, capaz de enfrentarse por s solo a un mundo hostil, trgico, del que la naturaleza y la muerte son los mayores smbolos: Por quin doblan las campanas (For whom the bell tolls, 1940) y El viejo y el mar (The old man and the sea, 1950) son

sus libros ms reveladores en este sentido. El primero es una amplia novela sobre la guerra de Espaa donde la presencia de la muerte no es bice para que el protagonista un combatiente de las Brigadas Internacionales- no asuma su responsabilidad y acte como un hroe en la voladura de un puente. Ms simblica es la novela corta El viejo y el mar, posiblemente uno de sus mejores relatos, donde un anciano pescador se enfrenta valerosamente a la naturaleza y a la muerte slo por demostrarse su capacidad de luchar todava contra el mar: aunque la muerte parece rozarlo, su ilusin y su grandeza lo salvan de ese ltimo da y le abren la luz de nuevos soles. Mencin aparte merecen los cuentos de Hemingway, entre los que podemos contar algunos de los mejores de todo el siglo XX norteamericano. Recordemos las colecciones En nuestro tiempo (In our time, 1924), que al ser su primera obra no sobresale demasiado; y La Quinta Columna (The Fifth Column) y uno de sus relatos de madurez, Las nieves del Kilimanjaro (The snows of Kilimanjaro, 1936), posiblemente una de sus obras maestras y uno de los mejores cuentos norteamericanos de todos los tiempos, sobresaliente por su objetividad y por su pretensin de sobriedad y exactitud expresiva.
(IEZ, Eduardo, Historia de la Literatura. El siglo XX. La nueva literatura. Volumen 8, Barcelona, Tesys-Bosch, 1993, pp. 247-249)

TEXTO II Ernest Hemingway (1898-1961) es uno de los pilares de la generacin perdida. En 1923 publica su primer libro, Tres cuentos y diez poemas, con la guerra como tema recurrente. Un ao despus deja el trabajo periodstico y decide establecerse definitivamente en Europa. Su segunda obra, En nuestro tiempo (1924), es una coleccin de dieciocho historias muy breves que giran en torno a la violencia, a veces desde un prisma irnico y despersonalizado. El inters de esta obra reside en que aparece el germen de lo que luego ser una de sus obras ms importantes, Adis a las armas. En esos aos iniciales de su exilio francs, entra en contacto con la cultura espaola a travs del inters que siente por el mundo de los toros. Visita asiduamente nuestro pas y en 1926 publica Fiesta. Los personajes que pululan por la novela desahogan la frustracin por medio del alcohol, el sexo, el peligro, las retahlas o las rias entre s. La novela adquiere rasgos de epopeya romntica donde se ensalza la insignificancia y la soledad del hombre en el mundo. Fiesta se convierte rpidamente en un xito mundial. La novela siguiente, Adis a las armas (1929), es tambin una novela de frustracin y desengao. Aqu aparecen todos los ingredientes que conforman el estilo Hemingway: alta dosis de autobiografismo, narracin lineal, dominio del lenguaje en los dilogos, economa emocional de los protagonistas y docilidad del personaje femenino. En suma, es el estilo duro que Hemingway imprime a su prosa sustituyendo los desarrollos psicolgicos por el relato de la accin. La relacin del novelista con nuestro pas se estrecha cada vez ms. Publica un tratado taurino muy sui generis, Muerte en la tarde (1932) y una novela, Por quin doblan las campanas (1940) en la que vierte sus experiencias de la guerra civil y su apoyo a la causa republicana. Nuevamente un desastre histrico enmarca la historia de un amor frustrado. Pero lo que antes era un control frreo sobre el lenguaje en las primeras obras y en los cuentos, se torna ahora divagacin. Cuando ya circula el comentario casi unnime de que est acabado, publica en 1952 El viejo y el mar, una novela cargada de simbolismo y de contenido alegrico. El viejo Santiago, el pescador que lucha denodadamente contra un pez enorme, es el hroe solitario por antonomasia. Aunque los tiburones le impidan mostrar su trofeo a los dems, Hemingway dir que el hombre no est hecho para la derrota; un hombre puede ser destruido, pero no derrotado. Desgraciadamente, estas palabras no resultaron profticas para l, ya que el vitalismo del escritor fue decayendo y se sumi en una depresin y paranoia que le condujeron al

suicidio el 2 de julio de 1961. Antes de su muerte pasara a engrosar la relacin de escritores estadounidenses poseedores del Nobel de Literatura (1954).
(DE LA TORRE VILLALBA, Antonio, et alii, Bachillerato. Literatura Universal, Madrid, Algaida Editores, 2005, pp. 319-320)

TEXTO III Sobre algunas obras de Hemingway [Sobre Tres cuentos y diez poemas, 1923] Los temas y el estilo caractersticos del autor irrumpen con fuerza en estas pginas primerizas, donde se afirma una cierta concepcin de la virilidad con abundantes pasajes de sexo y alcohol, obligadas referencias a la caza, la pesca y los deportes y reflexiones sobre el desengao amoroso y el suicidio como nica salida. Las piezas en prosa son un prodigio de tcnica narrativa sucinta y telegrfica, con frases semejantes a fogonazos que sugieren ms que describen e invitan al lector a completar la totalidad de la historia. El tema de la virilidad nutre tambin la primera novela de Hemingway, Fiesta [1926]. La figura central del argumento es Lady Brett, una mujer irresistible en torno a la cual giran los personajes masculinos como polillas atradas por la luz. El narrador, Jake Barnes, la ama pero no puede acceder a ella debido a su impotencia; su pareja, el cnico y borracho Mike Campbell, es un pelele en sus manos; su admirador, Robert Cohn, se envilece por ella y acta con torpe infantilismo. Por ltimo, el torero Pedro Romero, representante de la raza de superhombres omnipotentes que Hemingway admiraba, corre el riesgo de perder su vigor de macho y acabar destruido por la naturaleza indomable de la bella conquistadora. Las continuas y degradantes peleas que enfrentan a los varones no hacen sino subrayar la insignificancia de la condicin humana, mensaje final que el autor enuncia implcitamente. Adis a las armas[1929], la novela ms clebre de Hemingway (...), supone la culminacin de las experiencias narrativas llevadas a cabo durante el primer perodo del autor (...). Al principio de la novela, Frederick Henry [el protagonista] no crea en el amor y la guerra le pareca un deporte bastante divertido. Un ao despus, ha comprendido la intil y estpida barbarie de la guerra y se ha rendido a la evidencia del amor. Pero su pretensin de escapar de las armas y refugiarse en los sentimientos resulta vana. Una vez ms, Hemingway nos dice que el amor acaba destruyendo al hombre al hacerle concebir falsas esperanzas. En (...) Las nieves del Kilimanjaro [1936, relato], el protagonista es un escritor estadounidense llamado Harry que se ha hecho una herida durante una expedicin de caza. Delirando a causa de la disentera y la gangrena, Harry piensa en todas las historias que no ha llegado a escribir y que le hubieran convertido en un autor de xito, ya que se considera a s mismo un fracasado. Tambin dialoga con su esposa, que le admira pero no le comprende y ha contribuido involuntariamente a su fracaso desvindole de sus objetivos. Como ocurre en casi todas las obras de Hemingway, el matrimonio es un elemento destructivo de primera magnitud, junto con el dinero y el alcohol. En 1937 da comienzo la etapa de compromiso poltico de Hemingway. Hasta entonces el escritor haba exaltado el valor del instante, la virilidad y la lucha como salidas ante el vaco de la existencia. En sus siguientes obras surge una nueva responsabilidad social, y las actitudes cnicas de sus personajes dan paso a un talante solidario: la rebelin individual se transforma en una revolucin dentro de la colectividad. Sus hroes ya no estarn solos, sino combatiendo codo a codo con otros idealistas como ellos. Por quin doblan las campanas [1940] (...) es representativa del idealismo de los intelectuales que apoyaron la causa republicana, de su necesidad de reflejar su compromiso poltico y redimirse, en algunos casos, de su anterior reputacin de insolidarios. (...) La novela de Hemingway destaca por situarse a mitad de camino entre la

adhesin incondicional y el escepticismo, ya que el autor siempre pens que la lucha del pueblo haba sido traicionada por la inercia de los burcratas, las maniobras de los comunistas y la pasividad demostrada por los pases con regmenes democrticos. En El viejo y el mar (1952) se mostraba fiel a su estilo narrativo directo y fluido, ajeno a cualquier floritura, logrando dar forma a una narracin de carcter alegrico con una extraordinaria economa de medios. Santiago, el pescador que captura a la gigantesca criatura marina tras varios das de esforzado combate, regresa con ella a tierra, pero durante el trayecto los tiburones han dejado su presa reducida a una enorme espina. A pesar de ello no ha fracasado, pues en su tenacidad reside su victoria: El hombre no est hecho para la derrota. Un hombre puede ser destruido, pero no derrotado. sta era la pica reflexin de Hemingway, que se resista a ser enterrado antes de tiempo y dejaba a la posteridad uno de los ms bellos relatos jams escritos. El xito de El viejo y el mar fue inmediato. Se vendieron millones de ejemplares en pocos das y la pequea obra maestra conmovi a lectores de todo el mundo. El gobierno de Fulgencio Batista le concedi una medalla en nombre de los pescadores cubanos de pez espada, y desde los plpitos se habl de la novela ponindola como ejemplo de lucha contra las adversidades. El prestigio de Hemingway qued restaurado con creces, ms an cuando la obra recibi el premio Pulitzer en 1953. Pars era una fiesta [A Moveable Feast, 1964, pstuma] es un monumento a la memoria por medio del cual Hemingway trata de restituir a travs del recuerdo el sentido esencial de cuanto le ocurri en su poca de juventud. Los actores principales del libro son los escritores que conoci entonces: Gertrude Stein y Ezra Pound (...), James Joyce, Scott Fitzgerald, Ford Maddox Ford y todos aquellos que compartieron con el autor el ambiente de bohemia intelectual de los aos dorados (...). Pero, por encima de todo, Pars es la gran protagonista, con sus cafs donde es posible escribir con tranquilidad, sus paseos acogedores y sus viejas casas, todos los sabores, aromas e imgenes de la ciudad que construyen un alimento de la memoria donde se dan cita lo fugaz y lo eterno.
(PASCUAL, Arturo Marcelo, El lector de Ernest Hemingway, Barcelona, Ocano, 2001, passim )

TEXTO IV (Sobre El viejo y el mar) TEMAS El orgullo como punto de partida para enfrentarse a la lucha. Cuando Santiago le clava el arpn al marln, se dice a s mismo lo mataste por orgullo y porque eres pescador, y luego, lo mat en defensa propia. Esas palabras podran manifestar arrepentimiento o al menos un sentimiento de culpa. Sin embargo, para que el fracaso final de Santiago se considerara una consecuencia del conocido refrn en el pecado lleva la penitencia, Hemingway (encarnado en Santiago) tendra que considerar el orgullo una cualidad negativa y no parece probable que eso fuera as. Es cierto que Santiago confiesa en determinado momento que ha ido demasiado lejos. Pero el orgullo que le impulsa a emprender una empresa tan arriesgada y a luchar contra los tiburones que le arrebatan al marln, su trofeo, se ofrece al lector como una actitud gloriosa, la nica posible para ser derrotado con dignidad. La misma que le quiere conceder al pez, al que considera un noble adversario y por el que lucha contra los tiburones que quieren acabar con l. La aceptacin del fracaso y de la muerte Qu es lo que te ha derrotado, viejo?, piensa Santiago, y el lector tambin se lo pregunta. Santiago ya es inicialmente un perdedor y a lo largo del libro no cesa de luchar contra todo tipo de vicisitudes. Lo hace sin desmayo, como si con cada obstculo se creciera y tuviera recursos para afrontar el problema siguiente. Sabe que el mundo est lleno de depredadores y que con ellos la nica consigna es matar o morir, pero esto no le convierte en un ser fatalista. La muerte es inevitable pero no tenemos por qu aceptarla

sin luchar previamente. Pero si la muerte nos va a derrotar indefectiblemente, para qu resistirse a ella? De hacer caso a quienes creen ver en las alusiones a Cristo una intencin de equiparar su figura a la del viejo, habra que preguntarse si Hemingway quiso crear un personaje capaz de trascender a la propia ley de vida y, de ser as, a quin pretenda redimir Santiago. Tampoco parece probable que el escritor quisiera dotar a su personaje del mismo pensamiento que el poeta Wallace Stevens, aceptando que la muerte es la madre de la belleza. De manera que lo ms presumible es que Santiago represente al hombre en su ms pura esencia, ese hombre al que se puede destruir pero no derrotar y cuya nica manera de defender su honor es a travs de una lucha que no cambiar al resto de la humanidad pero la dignificar. (...) SMBOLOS Joe DiMaggio Encarna la fuerza y constancia del ser humano para conseguir cualquier reto, incluso en las peores condiciones fsicas. A los ojos de Santiago, DiMaggio representa la figura del hroe porque ha sido el mejor bateador de la historia del bisbol pero tambin por su fortaleza y enorme espritu de sacrificio. Joe, a pesar de padecer espoln calcreo (algo por lo que otros jugadores habran abandonado el deporte), sigui jugando durante quince aos sin que descendieran ni su resistencia ni su calidad. Santiago recurre a la memoria del jugador para sacar fuerzas de flaqueza en los momentos de debilidad fsica, lo que parece indicar que la idolatra de Santiago va ms dirigida hacia los personajes terrenales que hacia los divinos. El marrajo y los otros tiburones El marrajo, como el marln, es bello, fuerte, valiente, el nico tiburn que Santiago respeta y por lo tanto representa otro smbolo heroico, en contraste con el resto de los tiburones, simples depredadores a los que Santiago desprecia y con los que no gana ninguna gloria cuando batalla con ellos. El conjunto de los tiburones encarna las leyes destructivas del universo contra las que slo vale la pena combatir cuando se lucha en trminos de igualdad. Los leones Aparecen tres veces y aunque, adems de la belleza y la libertad, representan valores universales como la fuerza, la valenta y la resistencia, no deja de ser enigmtica su presencia. Al mismo tiempo, son los smbolos ms personales, asociados con la juventud de Santiago, y tambin los que proporcionan al viejo sus momentos ms placenteros. Suea con ellos por primera vez antes de su ltima expedicin al mar y es el sueo ms explcitamente descrito. La segunda, cuando se encuentra en la barca, mientras sujeta el sedal con la mano derecha, adormecido por el esfuerzo de luchar contra el marln. Y por ltimo, Santiago vuelve a soar con los leones al fina de la novela, una vez que ya descansa en la cabaa y mientras Manoln lo contempla. (...) Santiago, para alejarse de los sinsabores de la vida, en los que se incluye su vejez, se escapa en sueos a las playas africanas, con los leones que simbolizan su juventud perdida (...)
(CRUZADO SORIA, Maribel, Gua didctica en Ernest HEMINGWAY, El viejo y el mar, Madrid, Random House Mondadori, 2011, pp. 164-165 y 167-168)

TEXTO V (Sobre El viejo y el mar) Las obras de Hemingway tratan del hombre y la naturaleza, la lucha y el herosmo, la fuerza moral y la soledad, el desposemiento y la grandeza del fracaso. El viejo y el mar es, quiz, la culminacin de estos temas en la obra del narrador norteamericano; por ello podemos encontrar todos y cada uno de ellos en la obra que estudiamos, aunque el

tema central es el de la derrota, que dota de mayor dignidad al ser humano, quien, a pesar de que presiente que va a fracasar, sigue luchando hasta el final. El protagonista, el viejo Santiago, que ha conocido tiempos mejores, es un derrotado por la vida (vive en una situacin miserable, de la caridad de Manoln al comienzo de la narracin), aunque contina en su lucha cotidiana (la pesca, aun cuando no ha pescado nada a lo largo de 84 das). Algo hay en ese viejo pescador, su dignidad de ser humano, que le hace ser respetado por el muchacho (y por algunos habitantes de la aldea, como vemos al final). Vive en casi completa soledad, rodeado slo de recuerdos (y entre ellos estara tambin su conocimiento del bisbol), y trabaja ahora en soledad (constantemente echa en falta al muchacho en su trabajo), porque para todos es un derrotado. l todava cree en s mismo (el 85 podra ser su nmero de la suerte), ya que su combate en la vida es noble y espera ser correspondido. Esa lucha se desarrolla, como hemos dicho, en la soledad del mar, rodeado de agua y de peces que no pican, pero l encuentra en todo la nobleza, dignidad y hermosura de una vida plena, en la que cada uno gana aquello por lo que lucha. No cree que pueda ser derrotado (El hombre no est hecho para la derrota dijo. Un hombre puede ser destruido, pero no derrotado), porque antes ser destruido: la lucha, como la de un hroe griego contra su destino trgico, da altura moral al personaje, incluso hermosura; lucha contra el pez, su hermano, en el que encuentra tambin nobleza y dignidad, porque lucha para sobrevivir, esperando conseguir un triunfo que la vida le negaba hasta entonces; pero lucha contra los tiburones aun sabiendo que nada conseguir, que slo quedar el testimonio de que lo haba logrado; lucha a pesar del dolor y la desesperacin, porque sabe que slo eso es la vida. Y en esta idea podramos encontrar un sentido existencial a la obra: el ser humano, solo en el mundo, ha de luchar hasta el final, a pesar de que sabe que ser derrotado, porque en ese final siempre est la muerte. TEXTO VI Caractersticas del estilo de Hemingway: - Objetividad: descripcin ntida y precisa de las cosas. - Extraordinaria economa de medios: estilo telegrfico, frases breves y rpidas, predominio de la coordinacin, ausencia de adjetivos innecesarios. - Captacin del habla coloquial: transmite los estados de nimo de los personajes a travs de sus voces, sin que el autor intervenga para explicar esas emociones o profundizar en ellas. - El dilogo ofrece una caracterizacin directa de los personajes. - Uso de tcnicas cinematogrficas (mezcla de planos, flashback). - Aparicin del narrador testigo y combinacin de diferentes puntos de vista.
(Resumido de PASCUAL, Arturo Marcelo, El lector de Ernest Hemingway, Barcelona, Ocano, 2001, pp.87-115)