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Jacques Lipchitz: La vida de un escultor

Jacques Lipchitz: La vida de un escultor

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Published by Tarbut Sefarad
Santiago Raigorodsky recuerda, en la introducción de su artículo sobre la vida y obra de Jacques Lipchitz, las palabras del escultor: "¿Qué me impulsa a hacer arte?(...) Es una especie de deseo de luchar contra la muerte."
Santiago Raigorodsky recuerda, en la introducción de su artículo sobre la vida y obra de Jacques Lipchitz, las palabras del escultor: "¿Qué me impulsa a hacer arte?(...) Es una especie de deseo de luchar contra la muerte."

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Categories:Topics, Art & Design
Published by: Tarbut Sefarad on Apr 16, 2012
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08/02/2013

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1
JACQUESLIPCHITZ:Lavidadeunescultor
PorSantiagoRaigorodsky.
DirectorTarbutArte.Pocasveceslaintroduccióndeunescritosobrelavidayobradeunartistaseatanclarayexplícitacomoenestaspalabrasdelpropioartista:“Yave–decíaLipchitzenunaconversaciónconelcríticoCranstonJones,emitidaen1958-llevocasicincuentaañossiendoescultorprofesional,casimediosiglo.Ymeheestadopreguntando¿quéeselarte?Esunaenergíatanpoderosa,¿quéesloquemelada?¿Quémeimpulsaahacerarte?Yhallélarespuesta.Nosésieslaverdaderarespuesta,peroparamíloes.Esunaespeciededeseodelucharcontralamuerte.Elamortambiénloes.Peroelarteesunmediohumano.Procreacióntienenlosanimales,ysonarrastradosporeseimpulsopoderosoquelosempujaahacerquelaespeciesobreviva.Perolossereshumanostienenelarte,yesolosdiferenciadelanimal.Yaquíescuandosientesesacontinuidad,esainmortalidaddelarte”...JacquesLipchitzensuestudioSonpocoslosdetallesqueseconocensobrelavidapersonaldeJacquesLipchitz.Sesabequenacióun22deagostode1891enDruskieniki,eneseentoncespartedelimperioruso,hoyLituania.SunombrecompletofueChaimJacobLipchitz,elmayordelosseishijosdeAbrahamLipchitzyRachelLeahKrinsky.Supadreeraunprósperocontratistadeobras.Yaensusprimerosaños,mientrasestudiabaenunaescuelacomercialenBialystok,eljovenJacobdemostrósuinclinaciónporeldibujoyelmodeladoenarcilla.EnVilna,dondesetrasladóconquinceaños,siguiósusestudiosycompletósuenseñanzamedia.Enesatempranaedadrecibióelogiososcomentariossobresusprimerasobrasescultóricas.
 
2EljovenLipchitzdeterminadoadedicarsealarte,apoyadoporsumadreyuntío,decideyviajaaParísenoctubrede1909.Supadre,queenprincipioseopusoaeseviaje,rectificósuactitudalpocotiempoyaceptólavocacióndeéste,apoyándoloeconómicamente.EnParís,eljovenLipchitzasistióaclasesdeesculturaenpiedrayanatomíaenlaÉcoledesBeaux-Arts,tambiénestudióenlaescuelaJulianyenlaAcadémieColarossi.VisitabacasiadiarioelLouvreademásdeotrosmuseos,yfueallídondecobróungraninterésporlahistoriadelarte,especialmenteporeldelantiguoEgipto,elgriegoarcaicoyelgótico.Entusiastaytrabajador,eljovenLipchitzprontoestableciórelaciónconotrosjóvenesartistas,sobretodoemigradosrusos.Conalgunosdeellosexpone,en1911enlasGalsMalesherbesyposteriormenteenelSalónNationaldesBeaux-ArtsyelSalond´Automne.Esemismoañocontrajotuberculosis,unaenfermedadcomúnenesostiempos,comoconsecuenciadeelloviajoaBélgica,dondesepudoreponer.En1912doshechosreclamansupresenciaenRusia,unofueelconocerlasdificultadeseconómicasqueatravesabasufamiliayelotroesquehabíasidoreclamadoporRusiaparahacerelserviciomilitar.Sinembargo,liberadodeésteporrazonesdesalud,pudovisitarbrevementeelMuseodelHermitagedeSanPetesburgo.AlpocotiemporegresabaaParís.Seríanesosañosdeangustiaporlasituaciónfamiliar,quetambiénafectabasueconomía,yelinminenteestallidodelaprimeraguerramundial.InstaladoenMontparnassesiguiótrabajandoensuestudio,vecinodequienseríaotrogranescultor,elsuizoBrancusi.Lipchitzen1913conoceaMaxJacobyaunjovenpintoritaliano,AmadeoModigliani,conquieneshizoprontaamistad.En1915tambiénserelacionaconelpintorJaimSoutine,alquepresentaaModigliani.Sucírculodeamistadessehacíacadavezmayor.En1914,encompañíadeDiegoRivera,queconeltiemposeríaungranpintorymuralistamejicano,viajaaMallorcayluegoaMadrid.Allí,enelMuseodelPrado,conocelasobrasdeTintoretto,Goya,ElBosco,VelazquezyelGreco,porquienessesientefuertementeimpresionado.EnParísnuevamenteytambiénpormediacióndeDiegoRivera,conoceaPicassoyaJuanGris,queeraneneseentonces,juntoaotrosartistascomoGeorgesBraque,losmásimportanteseinteligentesiniciadoresdelmovimientocubista.AsífuecomoLipchitz,atravésdesusviajes,susprimerostrabajosysusnumerososamigosenpocosañospasó,deunaelementalformaciónartística,aposeerunagranvariedaddeinfluenciasformativas.Esenesosaños,de1913a1914,cuandoLipchitzsecomienzaarevelarcomounescultordeestilopersonalydefinido.Sonestostrabajoselfrutodeunafusióndeestilosprimitivosafricanos(quecomenzabanainteresarmuchoalosartistasdeesaépoca)ygóticosmedievales.Lipchitz,dueñodeunespírituinquietoyexuberante,encuentra,además,enunnuevomovimientoplástico,elcubismo,uncaminodeinvestigación,elaboraciónytransformacióndesusobras.Paraellocuentaconlacolaboracióndesusamigos,principalmenteladeJuanGris.TambiénseveríafuertementeinfluenciadoporlaobradePicasso.
 
3Elcubismoeraunatendenciadefuertesbasesconceptualesquebuscaba,porunapartelasimplificacióndelasformas,geometrizándolas,yporotra,unanuevaconcepcióndelespacio.Enprincipiofueronalgunospintores,conPicassoalacabeza,quienesdesarrollaronlosprimerospasosdelcubismo.Ellossosteníanlaposibilidaddemostrarunobjetovistodesdedistintosángulos.Serechazabalaperspectivatradicional,queveíaalobjetodesdeunsolopuntodevista,estableciéndoselamultiplicidaddeesospuntos.Deesaformaseincorporólanocióndeltiempoysemostrólatotalidaddelobjeto,deloquesesabía,aunquenofueraposibleverlo.Paraello,segeometrizaronloscuerposespacialesenplanosysedesarticularonsuspartesesencialesparallevarelobjetoalasuperficiedesustelasypapeles.Theguitarplayer–1918Figurasentada-1916Desdeluego,lacomprensióndelprocesocubista(quevalelapenaconocer)entodassusetapas,hasidounadelasclaveseneldesarrollodelaplásticaactual.Seguramente,juntoalimpresionismoyalexpresionismohansidolosmovimientosdemayorimportanciaartísticadelsiglopasadoyqueimpregnanelactual.Peroelproblemadelosescultoreserauntantodistintoaldelospintores,ellosteníanelvolumenynoelplanodeunpapelodeunatela.Lassolucionesencontradasydesarrolladasporlospintoreserandedifíciltraducciónenelcampodelaescultura.Enelámbitodelosprimerosescultorescubistas,comoLipchitz,ArchipenkoyLaurens,entreotros,seaplicarondistintassolucionesenlabúsquedadeunamásricarepresentaciónplástica.Hastaesemomento,todalaesculturahabíasidorealizadaapartirdeunbloquehomogéneo,sobreelquesetrabajabanlasformas.Enprincipio,algunosescultorescubistas,influenciadosporlos“collages”delospintores,comenzaronaconstruirsusobrascondiversaspiezas,noprocedentesdeunmismobloque.Enlabúsquedadela“ausenciademasa”,aparecenhuecosyvacíoscreándoseasíunnuevoconceptodelespacioescultórico.

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