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15. Cf. Jean-François Che-
16. Eduardo Salvatore, Tho-
17. Este levantamento foi
18. Após a exposição no
19. Em meados dos anos
20. Geraldo de Barros
21. Cf. A NOTA do Mês
22. Ver Helouise Costa &
23. Cf. Mariana Martins (2005, p. 58)
25. Não foram encontradas informações detalhadas des- ta exposição
29. Uma análise detalhada
30. Sobre o grande contin-
31. As idéias apresentadas
32. A influência do FCCB
33. Em 1980, em comemo-
34. Em Wolfgang Pfeiffer
35. A primeira edição da
36. Geraldo de Barros
37. Cf. Wolfgang Pfeiffer
38. Em um artigo, Jorge Ra-
39. Cf. A FOTOGRAFIA na
40. “[…] sendo 102 na ‘Sec-
41. Ver Regulamento: capí-
42. BOLETIM FOTO CINE
43. Foram 257 fotógrafos de
44. Fundação Bienal de São
45. O sentido dado à catego-
46. Na VIII Bienal, dos 102
47. X BIENAL sem fotogra-
48. Regulamento, capítulo
49. Mário Pedrosa (1995, p
50. Fundação Bienal de São
51. Nesta Bienal, Hildegard
52. Fundação Bienal de São
53. Idem, p. 138-139
54. Tratava-se do livro Twen-
55. Obras de Andy Warhol
56. Ibidem. Sobre o uso da
57. Ver Fundação Bienal de
58. Devido à variação dos
59. Ver lista de obras na pas-
60. Ver lista de obras na pas-
61. Fundação Bienal de São
62. Fundação Bienal de São
63. Celina Luz. “Os espelhos
64. Parte das obras expostas
65. Roberto Pontual (1974)
66. Ver <http://bienalsao-
67. Olívio Tavares de Araújo
68. <http://bienalsaopaulo
69. Obras do casal Becher já
70. A respeito do assunto,
71. Mônica Camargo e Ri-
72. O levantamento para a
73. Para maiores detalhes
74. Consta que “A coleção
75. Informações obtidas por
76. Sobre a introdução do
77. Aaron Sharf (1979). Wal-
78. Entrevista realizada pela
79. MAC-USP. Boletim In-
80. Beaumont Newhall foi
81. Consta em um dos bole-
82. Os dados biográficos dis-
83. Wesley Duke Lee, Apre-
85. Não foi encontrada do-
86. Walter Zanini (1970)
87. Pasta V.95.1/ICE-F-130-
88. MAC-USP. Cartier-Bres-
89. Correspondência de
90. Amaral não cita que o
91. O catálogo da exposição
92. A exposição itinerou pe-
93. Uma das matérias publi-
94. Ata da reunião do Con-
95. MAC-USP. Boletim In-
96. Essa exposição aparece
97. O catálogo da exposição
98. MAC-USP. Fotógrafos de
99. Nesta exposição, Andu-
100. Mascaro tinha 27 anos
101. O ensaio completo foi
102. Depoimento público
103. Para o acervo do MAC,
104. Doadores: Boris Kos-
105. “Com as aquisições e
106. Todo mundo de câme-
107. Walter Zanini. Introdu-
108. MAC-USP. Boletim In-
109. Nestas listas podemos
110. Walter Zanini. “Intro-
111. Claudia Andujar. In:
112. Djama L. Batista. In:
113. Pasta 0152/001. Arqui-
114. Ibidem
115. Foram adquiridas obras
116. Ver John Szarkowski
117. Walter Zanini. “Intro-
118. Ver Claudia Andujar
119. Ver correspondência
120. A exposição foi divul-
121. Ver pasta 05/204.1 Ar-
122. A divulgação da exposi-
123. Cf. Larisa Dryansky
124. Idem, p. 79. Segundo
125. Idem, p. 75
126. O Museu George East-
127. MAC-USP. Fotografia
129. MAC-USP. Boletim In-
130. MAC-USP. Boletim In-
131. MAC-USP. 70 fotos de
132. As séries expostas fo-
133. Sobre a trajetória de Hil-
134. Apud Paula C. S. Gon-
135. MAC-USP. Hildegard
136. Cf. Paula C. S. Gonçal-
137. Harumi Yamagishi
138. No Boletim que trata
139. Texto de Harumi Ya-
140. NOVOS e novíssimos
141. MAC-USP. Boletim In-
142. O acervo do MAC-USP
143. “O MAC acaba de ad-
144. Também pertencente
145. Não encontrei justifica-
146. Entrevista concedida à
147. CONFER NCIA dos diri-
148. O termo fotolinguagem
149. Roberto Pontual. A No-
151. Faz-se necessário um
152. Ao longo das décadas
153. Ver Pietro Maria Bardi
154. Entrevista concedida à
155. No final de 2005, a 6a
156. As exceções, no que
157. Um panorama comple-
158. As bases dessa estrutu-
159. Considera-se como vin-
160. Podemos citar: Enfoco
161. Walter Benjamin (1994
162. Jeff Wall (1998, p. 222-
163. Douglas Crimp (1993,
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