Cteva consideraii cu privire la Ediia Prim a poeziilor lui Eminescu S-au mplinit 125 de ani de la apariia primei cri

de poezii eminesciene. Chiar dac momentul a trecut oarecum neobservat, n centrul ateniei stnd mai ales eforturile contemporane de finalizare a ediiei academice, Ediia Princeps i are rolul su n biografia Poetului. Lsnd deoparte controversele iscate de modul n care a neles mentorul Junimii s editeze opera poetic eminescian, n lipsa i fr acordul autorului, volumul de poezii purtnd sigiliul spiritului critic al lui Maiorescu este considerat o piatr de hotar n lirica romneasc. Elegana grafic i perfeciunea tipografic a Ediiei Princeps uimesc privirile chiar i n zilele noastre, justificnd, n bun parte, cotaia n cretere a acestei rarisime cri n lumea colecionarilor. Valoarea creaiilor lirice purtnd marca talentului lui Eminescu, selectate ns conform gustului estetic al editorului, este suprem i indiscutabil, calitatea gravurilor, frumuseea copertei i atenta finisare a volumului ntregind i desvrind capodopera. n pofida certei reuite de ordin editorial, numele gravorilor ori al tipografilor care au contribuit la apariia acestei cri de excepie rmn pe plan secund. Lipsa unui colofon, ori a unei casetei tehnice, ngreuneaz realizarea unui studiu comparativ cu alte opere similare. Analiznd modul n care este alctuit acest volum de poezii 1, am cutat argumente n sprijinul ipotezei c artizanii lui au folosit o schem logic de distribuie a poeziilor, ntr-o ordine determinat de raiuni ce in de necesitatea realizrii unei varieti i diversiti de estetic grafic i mai puin pe baza unor criterii de ordin critic ori de estetic literar. Aspectul grafic al crii, la care Maiorescu inea foarte mult, concretizat mai ales n elemente de rafinament tipografic ornamente: frontispicii, gravuri, vignete i letrine - avea menirea de a-l seduce pe cititor, aflat n prezena unei opere de o factur artistic, fr egal n epoc.

Dulciu, Dan Toma, Misterele gravurilor ediiei Maiorescu Simboluri Criptice , Editura Universitar, Bucureti, 2008.
1

Una dintre problemele asupra creia ne-am ndreptat atenia a fost stabilirea paternitii gravurilor Ediiei Maiorescu2. Dup examinarea minuioas a iconografiei acestei cri de poezii, am ajuns la concluzia c grafica sa nu este original, modelele de inspiraie aparinnd colii de gravur veneiene, de la sfritul veacului al XV-lea i nceputul celui urmtor, reprezentate de nume celebre, precum: Aldus Manutius3, fraii Johan i Windelin din Speyer, francezul Nicolas Jenson i muli alii. Dup cum se cunoate, invenia tiparului a fost adus la Veneia n anul 1469, de Johan din Speyer (Spira), care tiprete aici primele lui cri: Cicero, Epistola ad Familiares i Pliniu, Storia naturale. Veneia, al doilea ora dup Roma, n care a fost introdus invenia lui Gutenberg, avea la sfritul secolului al XV-lea peste 200 de tiparnie, care ajunseser la performana de a scoate, n numai 31 de ani, peste 1 milion de exemplare de carte. Tipografii Erhard Radolt i partenerul su Bernard Pictor sunt printre primii care introduc gravurile n producia curent de carte (1476). Biblia editat de clugrul Nicola Malerini i tiprit n anul 1495 de Giovanni Ragazo reprezint o culme artistic a ceea se va numi stilul veneian de decorare artistic a crii. Titlurile, frontispiciile, vignetele, iniialele stilizate, bordurile de pagin, ornamentele reprezentnd desene geometrice sau figuri fantastice, cu alternan de culoare alb, negru sau rou, nu vor lipsi de acum nainte din nici o carte tiprit, aceast mod fiind ulterior preluat i de ali tipografi din multe ri ale Europei. Cu toate acestea, stilul veneian nu va fi depit, sau nici mcar egalat, n veacurile ce vor urma. Analiza gravurilor Primei Ediii a poeziilor lui Eminescu demonstreaz c tipografii lui Socec au preluat cteva motive grafice existente n cri vechi de cteva secole, tiprite n special la Veneia, n primele decenii de la apariia tiparului. Este de presupus c n biblioteca mentorului Junimii, intelectual cu solide studii la Viena, se aflau valoroase incunabule, cri rare i extrem de bine realizate artistic, tiprite n Italia, n special la Veneia, care au constituit un posibil model pentru realizarea acestei capodopere. Astfel, compoziiile grafice ale Ediiei Maiorescu, aflate la p.57, 105, 155, 195 i 251 reproduc gravura cu aspect identic, prezent n lucrarea lui
2

J & J Leighton, 250 facsimile reproductions from early printed books, London, 1910; Lippmann, Friedrich, The Art of Wood-engraving in Italy in the Fifteen Century, London, 1888. A Hhistory of the Decoration and the Illustration of Books in the 15 th and 16th Centuries, London, 1917; Olschki, S. Leo, Choix des livres anciens rares et curieux en vente a la librairie ancienne Leo S. Olschki, Florence, 1907 4 vol.; Ongania, Ferd., Nimmo C., John, Early Venetian Printing Illustrated, New York, Charles Scribner s Sons, 1895 etc.
3

Literele aldine au la origine numele lui Aldus Manutius.

Paulus de Middelburgo : Paulina de recta paschae celebrations et de die Passionis Domini Nostri Jesu Christi. Fossombrone: Ottaviano de' Petrucci, 8 July 15134

Fig. 1

Gravuri din Ediia Maiorescu ( p.53, 87, 127, i 165) 5 (Frunze de acant)
4 5

Ongania, Ferd., Nimmo C., John, Early Venetian Printing Illustrated, p. 181, Pentru a putea face comparaie cu gravura veneian, am rsturnat imaginea din ediia Maiorescu

Fig. 2 i gsesc izvor de inspiraie ntr-o lucrare din 1501. 6

Deoarece spaiul nu ne permite, ncheiem aici aceast exemplificare, preciznd c modelul de mai jos, aflat n Ediia Maiorescu, poate fi ntlnit i ulterior, ntr-o lucrare datat 1517. 7
6

Ongania, Ferd., Nimmo C., John, Early Venetian Printing Illustrated, New York, Charles Scribner s Sons, 1895, p. 164 7 idem, op. cit. p. 189; de data aceasta, gravura originar are aceeai poziie cu gravura ediiei Eminescu.

Ceea ce caracterizeaz stilul veneian al ornamentelor tipografice este graiozitatea gravurilor avnd ca tem subiecte florale.
5

De menionat faptul c nsi Coperta I a Ediiei Maiorescu conine o compoziie floral care ascunde o criptogram, redat n maneir steganografic 8. Dac n primele cri de factur laic, tiprite n Italia, mai ales la Veneia, erau folosite n mod frecvent chenare (borduri), avnd o impresionant i variat bogie de motive, ulterior, mai ales la tipriturile cu subiecte religioase, n mod special ediiile Bibliei Latina, decoraiunile tipografice se reduc doar la letrine, vignete i frontispicii extrem de sobre. n Ediia Maiorescu nu ntlnim dect o parte din registrul de decoraiuni specifice colii Veneiene de gravur, lipsind cu desvrire nrmarea (bordarea) textului, ceea ce denot echilibrul i sobrietatea de tip clasic, ce caracterizeaz n general gustul estetic al editorului acestui volum de poezii. O curiozitate: pe plafonul uneia din slile Palatului Suu din Bucureti, decorat aproximativ n aceeai epoc cu Ediia Princeps ( a doua jumtate a veacului al XIX-lea ), se regsesc modele florale specifice colii Veneiene,9 ceea ce ntrete i mai mult ipoteza c Maiorescu destinase volumului de poezii, n mod voit, un loc n saloanele protipendadei bucuretene. n concluzie, se poate spune c tipografii lui Socec au valorificat n mod creator modelele ornamentale ale epocii (avnd surse de inspiraie n creaiile colii veneiene), pe care le-au adaptat potrivit gustului estetic al lui T.Maiorescu. Credem c, prin aceste cteva lmuriri, am reuit s aducem chestiunea Ediiei Princeps (Ediia Maiorescu) pe masa de lucru a eminescologilor, deschiznd noi perspective de studiu. Dan Toma Dulciu

8 9

Dan Toma Dulciu, op.cit. p.44 - 49 Acelai stil decorativ poate fi regsit i pe faadele unor reedine elegante ale Capitalei sfritului de veac XIX, ceea ce denot gustul estetic rafinat al unora dintre locuitorii acestui ora.