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Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Presidenta Liliana Mazure Vicepresidenta Carolina Silvestre Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica Directora Silvia Barales Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin Carlos Macas Autor Abel Posadas Diseadora grfica Silvina Bezen

FONDO EDITORIAL ENERC Publicaciones: Anlisis del lenguaje cinematogrfico Los procesos de negocios: Marketing cinematogrfico Los contenidos de cine y de televisin dirigidos a nios y a jvenes Stop-motion. Animacin empleando modelos y muecos articulados La era plateada Laboratorio para el desarrollo de proyectos audiovisuales La historieta y el cine Introduccin al cine documental El cine argentino y sus tiempos: desarrollos paralelos, itinerarios cruzados Introduccin a la cinematografa: 1. Realizacin 2. Historia del cine argentino 3. Guion 4. Produccin 5. Fotografa 6. Actuacin 7. La msica en el cine 8. Montaje Subjetividad y documental contemporneo Historias y leyendas del cine argentino Introduccin a la crtica cinematogrfica Promotor y coordinador de cineclubes Conferencia: Pedagoga masiva audiovisual Prcticas de guion El cine y sus autores El cine argentino, en cuatro clases Estas publicaciones estn disponibles en: www..enerc.gob.ar/link_fondoeditorial.html

Todos los derechos reservados a los autores; Ley 11.723. Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica Moreno 1199 (CP 1009). Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Repblica Argentina. 2008

Los contenidos desarrollados en esta serie de publicaciones no necesariamente reflejan las ideas de la ENERC.

ndice
FONDO EDITORIAL ENERC

El cine argentino, en cuatro clases Clase 1. El cine silente - Los pioneros - Los competidores del cine - Pelculas clave de este perodo - Jos Agustn Ferreyra - Los primeros intentos de sonorizacin Clase 2. El cine de estudios 4 5 7 9 14 15

Clase 3. El cine de los aos sesenta

Clase 4. El cine nacional, de los setenta a hoy

El cine argentino, en cuatro clases1

:: Clase 1. El cine silente ::
La primera exhibicin pblica de cine se realiza en nuestro pas el 16 de julio de 1896, en el teatro Oden de Buenos Aires, emplazado en la calle Suipacha a media cuadra de Corrientes.

www.buenosaires.com

En esa ocasin se proyectan los cortos de los hermanos Augusto y Luis Lumire que se estrenaran en Pars slo unos meses atrs. Quines asisten a esa funcin? Personas de la alta sociedad para quienes el cine remite a las modas de Francia y que muy pronto, con afn de inmortalidad, van a utilizar esta tecnologa para filmar sus bodas, sus banquetes, sus cumpleaos y sus funerales (entre ellos el de Mitre, en 1906). Reparen ustedes en cules son los rasgos de la ciudad y del pas por ese entonces, porque aqu radica una clave importante para entender los inicios del cine argentino y las temticas particulares que ste aborda en sus inicios: Entre 1890 y 1914, llegan al pas 3.300.000 inmigrantes. En 1889, el 40 % de las inversiones son inglesas, bsicamente en ferrocarriles, en servicios pblicos, en puentes En 1895, Buenos Aires tiene 663.000 habitantes y 1.576.000 en 1914, de los cuales, las tres cuartas partes son extranjeros.

La Argentina vive, entonces, un proceso acelerado de transformacin de lo urbano, con un imaginario colectivo muy distinto al previo a 1890. En esta poca, mientras el cine est ligado a los porteos ricos, las personas ms humildes devoran otro tipo de exhibiciones, las teatrales; especficamente, el teatro por secciones cuya entrada les cuesta slo unos centavos. Sin embargo, el cine comienza a abrirse camino.
Estas cuatro clases se desarrollan entre octubre y noviembre de 2008 en la Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica ENERC, destinadas a estudiantes que inician su conocimiento acerca del cine nacional. Durante este cursado presencial, se proyectan fragmentos de cada una de las pelculas citadas ilustradas con fotografas en este material, por lo que le recomendamos al lector asumir la misma tarea de visionado de las obras del cine nacional a las que remite el texto.
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Los pioneros
Enrique Lepage es el dueo de una casa de fotografas y tiene como empleados al francs Eugenio Py y al austraco Max Glcksmann.

La primera pelcula nacional, La bandera argentina, de la que slo se conservan 14 metros de celuloide, est filmada por Eugenio Py en Plaza de Mayo. A partir de este registro inicial, Py se dedica a documentos de poca; el abrazo del presidente argentino Julio A. Roca con el brasileo Manuel Ferraz de Campos Salles, el 25 de octubre de 1900, es uno de stos. Hasta 1900 no hay en Buenos Aires lugares concretos para la exhibicin de cine; el primer bigrafo porteo se inaugura en 1900 en una casa de familia ubicada en la calle Maip, a media cuadra de Corrientes, con capacidad para unos doce espectadores; es, entonces, lo que luego sera el Saln Nacional donde comienzan a proyectarse cortos de un par de minutos de duracin cada uno.

El cine no constituye an una exhibicin masiva; la gente no se da por enterada de los estrenos, como lo est de las obras de teatro. No hay inters por la imagen en movimiento y, sin embargo, el cine se integra al proyecto de la Generacin del 80 de un pas moderno.

Otro pionero en la realizacin flmica es el italiano Mario Gallo quien, al revs que Py, se inclina por el cine de entretenimiento, an cuando incluye postales histricas: Camila OGorman, El fusilamiento de Dorrego (1910), La creacin del Himno, un Juan Moreira en el que debuta en cine Enrique Muio.

Las suyas son alrededor de quince obras cortas, planteadas a modo del teatro por secciones que entonces resulta un negocio rotundo Juan Moreira, por ejemplo, tiene ocho minutos de duracin. Incluso, Mario Gallo concreta un primer largometraje, la adaptacin de la obra de ngel Guimer, Tierra baja. Sin embargo, los inmigrantes no se ubican frente a los temas patriticos; no hay respuesta de pblico, por lo que la aventura de Gallo termina francamente mal y l acaba fundido. En 1914, el dramaturgo Enrique Garca Velloso rueda Amalia2, la novela de Jos Mrmol, con produccin de Max Glcksmann y fotografa de Eugenio Py; en su pelcula participan integrantes de la sociedad portea en calidad de actores y los espectadores tambin son representantes de la burguesa local, quienes se integran al espectculo como a un juego.

Jos Miguens interpretando a Juan Manuel de Rosas

Ms adelante, la empresa Argentina Sono Film desarrolla una versin sonora de Amalia (1936. Direccin de Luis Moglia Barth).

Los competidores del cine

Detengmonos en los rasgos de los espectculos a los que asisten los porteos antes de la llegada del cine y que coexisten con este nuevo espectculo. El teatro por secciones. A fines del siglo XIX, en Buenos Aires existen salas donde se ofrecen obras de un acto, a razn de cinco o seis por da, como en un continuado, desde las 14 hasta las 24 horas. Los actores que luego pasan al cine sonoro ya trabajan en estas obras, desde Enrique Muio a Milagros de la Vega, Elas Alippi o Camila Quiroga. Los inmigrantes y sus familias parecen encontrarse representados por este teatro por secciones, entretenimiento bsico de enorme produccin autoral. En 1920 hay entre 38 y 40 salas teatrales cuyos espectculos han ocupado el lugar que antes fuera de la zarzuela hispana (Hoy, de todos ellas, slo queda el teatro Liceo). Hacia 1917, se inicia el boom del tango en el teatro. Este espritu arrabalero tambin impregna todas las manifestaciones culturales populares y el cine silente no queda al margen; va a ser Jos Agustn Ferreyra quien se ocupe de los suburbios e integre el habla de los mrgenes y la poesa de Evaristo Carriego a la pantalla. El cine de Hollywood. Ya hacia 1910, los cortos norteamericanos son profusamente exhibidos en algunas salas ad hoc de Buenos Aires. Recordemos que, en 1915, David Wark Grifith estrena El nacimiento de una nacin, que se conoce casi de inmediato en Buenos Aires. Charles Chaplin y Mary Pickford encabezan el elenco de actores favoritos para el pblico argentino.

La radio. El 27 de agosto de 1920, se realiza la primera transmisin de Parsifal desde el Teatro Coliseo; la concretan cuatro mdicos: Miguel Mujica, Enrique Telmaco Susini, Pepito Guerrico y Luis Romero Carranza a quienes se conoce como Los locos de la azotea porque transmiten desde las alturas de un edificio. Para que cesen con su experimento, la International Telegraph Company les paga determinada

suma y parte de este dinero es invertido por ellos en la construccin de los estudios cinematogrficos Lumiton. Durante los aos 20 se va desarrollando la telefona de manera primitiva y sin ningn orden; se transmite desde estudios improvisados y la potencia es de poco alcance. Sin embargo, es de hacer notar que la radio no crece explota; es un fenmeno que arrasa con todo lo conocido hasta el momento, constituyndose en una seria competencia tanto para el teatro como para el cine, por ser un entretenimiento absolutamente barato. Llegan hacia fines de 1920 los primeros radioteatros; Chispazos de tradicin, del hispano Gonzlez Pulido es el de mayor xito y en l se imparte la norma de un campo purificador y de una ciudad viciosa que tambin vamos a ir identificando como contenido clave de las producciones cinematogrficas de esta poca.

www.acceder.gov.ar/es/td:Fotografias.26/581328; conjunto de los integrantes de este programa de radio, entre quienes se encuentra, ubicado en la fila superior, en el sexto lugar desde el lateral izquierdo, Mario Amaya "Churrinche".

La industria discogrfica. Los discos de pasta de 78 rpm, cuya industria est presidida por Max Glcksmann, son muy escuchados en las vitrolas y, tambin, utilizados en las emisoras de radio de los aos 20.

Aviso publicado en la revista Excelsior con el programa de las pelculas de Glcksmann (1919)

Estos discos, sobre todo los de tango pero tambin los de jazz, van a vincularse estrechamente con las primeras pelculas sonoras producidas por la cinematografa argentina. La industria grfica. En los primeros aos del siglo es enorme la cantidad de revistas dedicadas al espectculo; muchas de ellas ofrecen novelas, que luego van a ser suplantadas por los radioteatros. En materia de espectculos pblicos, la radio, el teatro por secciones y el cine silente argentino hacen pensar que Buenos Aires es la ciudad faro de Amrica Latina por los aos 20. Naturalmente, este tipo de entretenimiento popular est muy lejos del preferido por la lite; porque si bien, en un primer momento, las familias patricias apuestan al silente luego, cuando el cine toma el camino de temas populares, se alejan de l.

Pelculas clave de este perodo

En 1915, los camargrafos Eduardo Martnez de la Pera y Humberto Cairo ste ltimo, copropietario de la Sociedad General Cinematogrfica, principal empresa distribuidora de pelculas de entonces filman Nobleza gaucha, que se transforma en el primer largo silente de xito y que hace creer que el cine argentino tiene porvenir.

Una de las razones de este xito es la reunin del personaje italiano quien se expresa en cocoliche, jerga talocriolla muy usada en el teatro: Questo es lo camino prencepale quien, junto con el personaje criollo, se embarcan en una excursin a Buenos Aires para rescatar a la dama en peligro, trada a la ciudad con malas artes3. Esta pelcula plantea la concepcin de pas agroganadero: el campo es fuente de todas las virtudes y la ciudad es cuna de todos los vicios; pero lo hace en tono jocoso, integrando al tano y al criollo con un tinte diferente al de los dramones gauchescos que podan verse en el teatro. Los actores son Orfilia Rico y Pepito Petray, en el rol del italiano. En Nobleza gaucha la cmara ya no est quieta, y se registran encuadres y montaje que funcionan muy bien, por lo que tambin resulta una pelcula pionera en la inclusin de los cdigos del cine a una obra nacional. El xito de pblico que acompaa su exhibicin provoca una seguidilla de imitaciones. Consideren, ahora, un dato histrico clave: En 1916 se llevan a cabo, por primera vez, elecciones democrticas que imponen a Hiplito Yrigoyen como presidente (Nobleza gaucha, incluso, tiene escenas que registran el clima que precede al ascenso del radicalismo); este hecho, va a implicar un cambio en las temticas de las realizaciones cinematogrficas que se plantean a partir de l. En 1917 se estrena El apstol, de Federico Valle, una pelcula de dibujos animados con base en las ilustraciones de Quirino Cristiani y Digenes Taborda, que est planteada como burla al presidente Yrigoyen por su hablar pomposo (Les cuento que, en un congreso de cine de animacin realizado en Berln, en 1970, se reconoce que El apstol es el de primer largometraje de dibujos del mundo).

No puedo dejar de pensar en su correlato con Si se calla el cantor (1973. Direccin de Enrique Dawi), pelcula en la que Olga Zubarry es rescatada por Horacio Guarany.

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Otra pelcula pionera en la animacin de dibujos es Una noche de gala en el Coln (1918). La llegada del radicalismo y el ascenso social de los sectores medios, pueden verse reflejados a travs de dos pelculas: El ltimo maln (1918. Direccin de Alcides Greca) y Juan sin ropa (1919. Direccin de George Benoit), que tratan temas sociales y que se basan en hechos reales y no en universos ficcionales.

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El ltimo maln es filmada por el diputado Alcides Greca, quien reconstruye sucesos ocurridos en San Javier, provincia de Santa Fe, en 1904, cuando indios mocoves organizan una rebelin como respuesta a hechos de agresin contra ellos.

Juan sin ropa es un proyecto de una gran diva del teatro, la actriz Camila Quiroga y de su marido, productor de cine, quienes encargan la direccin al francs George Benoit, vinculado con el filme Intolerancia (1916. Direccin de David Griffith. EEUU). La pelcula plantea las diferencias tremendas entre la forma de vida de los dueos de un frigorfico y la de sus obreros, y muestra las luchas que llevan a la Semana trgica de enero de 1919 en la que mueren y son heridos trabajadores en huelga de los talleres metalrgicos Vasena, a causa de una feroz represin policial acicateada por el dueo de la fbrica; as, por primera vez en el cine argentino, se presenta la reconstruccin de una masacre obrera.

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Juan sin ropa tiene un montaje fluido, con un sintagma alternativo destacado entre la produccin de la poca. Sin embargo, el mensaje final: Juan volviendo al campo como lugar reparador, contina enfatizando la idea de la bondad rural. Hacia 1920, el cine argentino est otra vez en bancarrota, con apogeo de las pelculas silentes norteamericanas y con una radio en sus inicios. La calle Lavalle comienza a transformarse en el lugar de los bigrafos y las revistas de cine enfocan a las estrellas de Hollywood. La mayor parte del cine silente argentino es, hoy, un material inhallable; son tiempos de negligencia en la conservacin del patrimonio, el que slo es enfocado como negocio: Luego de los tres aos de vida til de una pelcula, la empresa distribuidora se desentiende de las copias porque ya no hay inters comercial en ellas, no son valoradas an como memoria cultural.

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Jos Agustn Ferreyra

Deseo detenerme en una figura clave del cine argentino: Pintor y escengrafo, Jorge Miguel Couselo 4 sostiene que Jos Agustn Ferreyra (1889-1943) se adelanta al denominado cine de autor ya que todo aquello que filma le pertenece por entero. Es el primer director de cine que lleva a la pantalla el arrabal porteo, con su humildad y ms an, con su pobreza; sin embargo, no tiene posibilidades de difusin durante el perodo silente porque tanto exhibidores como productores descreen del cine argentino, lo que lleva a este realizador a emprender giras por Amrica Latina que intentan dar a conocer el silente de nuestro pas pero que finalizan debido a la escasez de fondos. Ferreyra es quien introduce de manera definitiva algo que haran luego realizadores del sonoro: el tango y, de este modo, se asocia al espectculo del gnero chico criollo que se est ofreciendo en el teatro de entonces. La primera obra de este mulato de ah su apodo de Negro es Una noche de garufa (1915)-, cuyo ttulo retoma el de un tango de Eduardo Arolas. A partir de esta pelcula, van a comenzar a registrarse rasgos que marcan toda su produccin cinematogrfica: la huida de los estudios y de los espacios cerrados, sacando las cmaras a las calles, y el mostrar en cine escenas comunes, cotidianas a travs de ocupaciones de hombre y mujeres de sectores populares: empleadas domsticas, obreros Estos rasgos se advierten con nitidez en el filme silente La chica de la calle Florida (1922), caracterizado por un sentido del ritmo visual, con inclusin de planos generales, primeros planos, travelling como el de la pareja caminando por esta calle comercial de Buenos Aires, fluido manejo de cmaras siempre trasladando el pensamiento colectivo a la pantalla y retomando la literatura de su poca en esta pelcula, las poesas de Evaristo Carriego.

A travs de sus obras pioneras, Jos Agustn Ferreyra forma a sus propios actores, como a su esposa, Mara Turgenova, o al actor Florn Delbene, y capacita a sus tcnicos, tal el caso de Leopoldo Torres Ros. De este modo, filma 42 pelculas y es tambin un innovador al intentar una primitiva sonorizacin para Muequitas porteas (1931), concretada a travs de discos que se pasan al mismo tiempo que el filme. En los aos 30, el cine norteamericano ya es no slo famoso sino agresivo en su penetracin; sin embargo, Ferreyra no integra en sus obras ninguna mirada proveniente de este cine como Manuel Romero hace con el de la Warner Bros.; sus obras son genuinamente propias. Cuando pasa al cine sonoro, dirige el primer rotundo xito de Libertad Lamarque: Aydame a vivir (1936), conquista que decide a los productores argentinos a trabajar a la manera de Hollywood con figuras vendedoras que padecen del sndrome de la voracidad: quieren cada vez ms dinero.

Couselo, Jos Miguel (1968) Ferreyra, un cine por instinto. Freeland. Buenos Aires.

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Los primeros intentos de sonorizacin

Inicialmente, orquestas presentes en la sala o intrpretes individuales aportan su msica a las pelculas mudas; luego, el sistema de sonido es el Vitaphone, ideado por la empresa Warner Bros., que acompaa la pelcula con sonido proveniente de discos de pasta que se sincronizan manualmente con las imgenes, en la misma sala de proyeccin. Este sistema no llega a desarrollarse en los cines ms importantes de Buenos Aires aunque s en las salas ms pequeas y en el interior del pas. Si bien el sistema Vitaphone no prospera, son destacables dos pelculas que Jos Agustn Ferreyra realiza con sincro de discos de pasta: La gaucha (1921) y El cantar de mi ciudad (1930); luego de sta, conoce el sistema Movietone en la exhibicin de La divina dama (The Divine Lady. 1929. Direccin de Frank Lloyd. EEUU), la primera pelcula sonora que se exhibe en nuestro pas, y advierte que all est el futuro del cine.

Mara Turgenova y Felipe Farah en El cantar de mi ciudad

El sistema Movietone patentado por Fox incluye una banda sonora impresa en el margen de la lnea de fotogramas de la cinta. Unas de las primeras obras argentinas que integran este sonido ptico son los diez cortos realizados por Eduardo Morera en 1930, rodados en un garaje de la calle Mxico, protagonizados por Carlos Gardel, con la certeza de que el xito consistira en ubicar en la pantalla figuras muy conocidas por la radio, los discos o el teatro. En estos cortos, Gardel canta sus xitos, y dialoga con actores, poetas y msicos.

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En Viejo smoking, con Csar Fiaschi

En Enfund la mandolina

No existen copias disponibles de muchas de las otras obras filmadas en 1930 y 1931, pero estos aos constituyen, sin duda, un perodo de prueba hacia el cine sonoro. Y aqu cerramos esta protohistoria, etapa previa a la historia del cine argentino industrial al que nos dedicaremos en nuestra prxima clase. El fin del cine silente se corresponde con el golpe de Estado de 1930 que inaugura otro pas, quebrado por la depresin del 29 con personas que van al cine porque all hace menos fro que en sus casas. El proyecto militar intenta un retorno a las ideas de la Generacin de 80 pero stas slo estn presentes como vago recuerdo; el cine silente y el pas dorado de los 80 mueren juntos, con un sonoro que nace en la mayor pobreza.

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Bibliografa Couselo, Jos Miguel (1968) Ferreyra, un cine por instinto. Freeland. Buenos Aires. Couselo, Jos Miguel (1992) El perodo mudo. En AAVV. Historia del cine argentino. Centro Editor de Amrica Latina. Buenos Aires. Di Nbila, Domingo (1959) Historia del cine argentino. Tomo I. Cruz de Malta. Buenos Aires. Di Nbila, Domingo (1993) Cuando el cine fue aventura. Ediciones del jilguero. Buenos Aires. Gallo, Ricardo (1991) La radio: ese mundo tan sonoro. Corregidor. Buenos Aires. Marco, Susana; y otros (1975) Teora del gnero chico criollo. EUDEBA. Buenos Aires.

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