LA LUCHA LIBRE DE GUILLERMO DEL TORO El cineasta mexicano estrena su atpico film de superhroes Hellboy No todas mis pelculas

me gustan. Las que ms: El espinazo del diablo y Hellboy, dice Guillermo del Toro, un mexicano de Guadalajara (1964), que brega por un cine personal en Hollywood. En octubre llega a Espaa su ltima cinta, Hellboy, basada en un atpico superhroe de cmic y donde el cineasta se pone, una vez ms, del lado del monstruo, que es el ltimo representante de todas las minoras del mundo. Porque ni siquiera es humano. Por Oscar Fontrodona Tiene Guillermo del Toro un natural jovial y un humor fcil. De andares pesados prefiere que no le hagamos levantarse para la sesin de fotos, este hombre gordo, catlico y reprimido como su venerado Hitchcock posee, a diferencia del maestro, una nobleza de perro grande, rara de ver, que se me antoja indestructible y que es tambin la de Hellboy. Siempre lleva consigo libritos de apuntes que son como un diario donde dibuja monstruos y ms monstruos. Me muestra el fantasma, a bolgrafo, de El espinazo del diablo y el primer bosquejo de la boca del vampiro de Blade 2. Saca otro de sus libros, que empieza en el 97 y contiene tres guiones completos que no encontraron financiacin, pelculas soadas por las que sigue luchando, como En las montaas de la locura, su versin de Lovecraft, que fue el primer proyecto que propuso cuando lleg a Hollywood. Armo un proyecto y si no se hace en el momento dice, no lo abandono. Me quedo fiel hasta que se realiza. El espinazo del diablo llev 16 aos; Cronos, 8 y medio; 6 y medio Hellboy Son ms rpidas las que no son tan personales, sonre una vez ms. -Cuatro aos antes de debutar en Cronos, escribas provocativamente en un libro sobre cine mexicano: Creo que el cine de gneros es valioso porque tiene reglas muy concretas, que respetas o rompes, pero que sirven para acercarte a un gran pblico. Hellboy se ha estrenado en Estados Unidos con 23,5 millones de dlares el primer fin de semana, rcord de taquilla muy por delante de Scooby-Doo 2 y La Pasin de Mel Gibson. Sientes que finalmente has llegado a ese gran pblico, como anhelabas?

-Aquel escrito responda a un pleito generacional con la gente que estaba haciendo cine en aquel momento en Mxico. Porque mi generacin tenamos una gran preocupacin por reacercarnos a un cine genricamente accesible. Y s se ha dado la conquista de ese pblico, porque con nosotros se revitaliza la taquilla en el cine mexicano: Alfonso Cuarn hace Solo con tu pareja, que durante muchos aos fue la pelcula ms taquillera; yo salgo con Cronos, luego viene Alejandro Gonzlez Irritu... Pero lo que ninguno pudo anticipar es que hayamos llegado a hacer pelculas en Estados Unidos. -T empiezas estudiando guin, con Jaime Humberto Hermosillo, uno de los principales directores mexicanos -A mi modo de ver, s. El vino a Guadalajara y, de modo informal, todos los viernes nos veamos en casa de un alumno diferente y analizbamos una pelcula de Hitchcock. A m me toc postular la primera pelcula que vi de l: Yo confieso, que es una piedra de toque en mi conciencia. Porque yo era un nio catlico, de la congregacin mariana, y me afectaba particularmente el dilema de aquel sacerdote. -Sobre Hitchcock acabaras publicando un libro. l y Buuel, son tus dos referentes? -Son los dos directores que ms admiro en toda la historia del cine. Si tuviera que escoger un tercero, con una pistola en la cabeza, dira: Von Stroheim. Despus de esos tres, todo el mundo ha hecho remixes. David Lynch es hijo de Buuel, Hitchcock tiene miles de hijos: desde Spielberg hasta De Palma, Carpenter Y hay una esttica de Von Stroheim de la que Welles toma cosas. Son los tres grandes monstruos. -Trabajas con storyboard? -Cuando hay efectos especiales hacemos un storyboard previo. Y si no, llego por la maana una hora antes que nadie al set y dibujo un storyboard rpido. Yo ruedo seis das a la semana, y el sptimo monto. As que tengo toda la informacin del montaje, de la que careca un mes antes de empezar la pelcula. -As que improvisas. -Hay cineastas, como Hitchcock, que hacen un storyboard completo antes de empezar la pelcula y lo respetan a rajatabla. Yo no puedo comulgar con ese sistema. A m me gusta el

descubrimiento en el set. Por ejemplo, en El espinazo del diablo, la muerte del personaje de Eduardo Noriega era mucho ms brutal: los nios lo clavaban con lanzas. Esa misma maana, yo me puse a pensar: No hace falta. Encuentro decisiones en el momento, cambio de opinin. Cuando filmo, todo el tiempo estoy inventando la pelcula, que es una cosa viva. -Ya que citas a Noriega, dice que en el rodaje no paras un segundo de dibujar, de escribir que eres un trabajador compulsivo. -S soy. Soy muy consciente de que debe haber un asunto pendiente y profundamente putrefacto dentro de m, que no s qu es y que no permite parar porque lo confrontara. -Eras apenas un veinteaero cuando ruedas tu primera pelcula, Cronos, un melodrama de terror en clave de comedia que mezcla las pelculas de El Santo con los charros de vaqueros. Sigue siendo ste tu acercamiento a los gneros: cogerlos desde el fantstico y darle la vuelta? -Yo hago la apologa de los gneros pero a la vez lo que me gusta es combinarlos. Por ejemplo, El espinazo es un melodrama de Pedro Infante. Y cuando hago Blade 2, lo que me gusta de l es que es un freak. El terror no es un gnero; son muchos subgneros que a m me interesa explorar. Tenemos la pelcula de monstruos, que es lo que son tanto Blade como Hellboy. Hay otro gnero de terror que es de accin y mitad ciencia ficcin, como Aliens, el regreso, de James Cameron. Y luego hay un terror callado y potico, como el de Ojos sin rostro, de Georges Franju, que es un melodrama de terror de moco tendido. -Tras el xito de Cronos, llega la llamada de Hollywood o la huida de Mxico, segn se mire. Pero en el cine norteamericano uno difcilmente es dueo de su trabajo. Tuviste libertad de accin en Mimic?, es una pelcula fallida? -Se dio una situacin terrible que no se ha vuelto a repetir; ni en Hellboy ni en Blade 2 lo pas como entonces. La pelcula que yo escrib poda haber sido un clsico de la serie B de insectos gigantes, y lo que queda tiene alguno de los momentos que he hecho que ms me gustan, y muchos de los que no he hecho que ms detesto. -Qu belleza ves en los insectos que tanto te fascina?

-Yo crec rodeado de insectos, en casa de mi abuela. En Hellboy, que considero una pelcula personal, hay una imagen que yo viv: Mi abuela nos dio a mi hermano y a m un peso por limpiar el aljibe. Cuando levant la tapa de hierro, mi hermano, que supuestamente me iba a ayudar a moverla, palideci. Me asom y toda la tapa estaba cubierta de cucarachas, que empezaron a correrme por los brazos. Y cuando yo iba a nadar a los ros, haba insectos de agua que eran bellsimos; tenan el vientre transparente y se vean los rganos pulsar. Y las lucirnagas, los escarabajos dorados o verdes Eran objetos preciosos. Me encantaban y los coleccionaba de pequeo. -Los sigues coleccionando? tienes en casa? -Tengo muchsimos. En grabados, en dibujos, disecados por toda la casa. La esttica del cuerpo de un insecto ejerce en m la misma fascinacin que una pieza arquitectnica muy bella, porque tiene tambin algo de inmvil y de eterno; son formas en perfecta armona. -Despus de Mimic te vienes a trabajar a Espaa y haces El espinazo del diablo, donde sirves de nuevo un cctel de gneros, con terror gtico, melodrama -Y pelcula de guerra civil, que es casi un subgnero espaol. -En aquel momento tenas ya escrita la pelcula que ahora presentas: Hellboy, que t dices que es tu autobiografa, igual que lo fue la primera, Cronos. -S lo son. Y tambin El espinazo Mimic, no. Para nada. Ni Blade. Pero son autobiografas fabuladas. Hay en El espinazo un montn de momentos que yo viv. Yo o un fantasma cuando tena doce aos. Estoy absolutamente seguro de que no fue imaginacin y de que objetivamente o la voz de un muerto. -Y tras una pelcula tan tuya como El espinazo por qu haces Blade 2? -Cuando salgo de Mimic, escribo Hellboy, pero pasan los aos y no es factible. Me dan el guin de Blade dos veces, y lo rechazo; les digo: No entiendo a Blade. Qu necesidad tiene de cazar vampiros, con lo simpticos que son?. Entonces David Goyer, en una fiesta, me dice: Quieres hacer Hellboy? Nada de lo que has dirigido le va a indicar a un estudio que puedes que puedes hacer un cine de espectculo y de accin, y Hollywood solo atiende a lo

que ya est comprobado. Por qu no haces Blade y lo demuestras? As que haciendo Blade logr conseguir Hellboy. -Hellboy no es negro como Blade, pero tambin tiene su lado oscuro. Es tu hroe? -Lo es. Yo lo adoro. Cuando era nio, lea Spiderman y Batman. Me hice un traje de Spiderman, a mano, con las medias de mi mam y sal a pelear con mi hermano mayor. Le dije: Ahora s te voy a destrozar. Me dio una paliza, me dej tirado, me rompi las medias y me retir del negocio. Luego parche el traje y me sala a la azotea de la casa a vigilar el vecindario. Esa emocin infantil de que quieres ser Spiderman me pas otra vez, a la edad de 33 aos, leyendo Hellboy. Me deca: Yo quiero ser Hellboy. Me encanta de l algo que s que est en m: hay un lado oscuro y tambin una manera de sublimarlo, de no ir por ah. Me es muy cercano. -Al igual que Spiderman, Hellboy es un chico de la calle. -Es un tipo que tiene un apetito enorme por el mundo, pero es un freak. Es un tipo inmenso, rojo, con cuernos rasurados, cola y pezuas; alguien que no encaja. Hay en el freak dos compulsiones tremendas: una, que lo quisieran todos, y otra, no pertenecerle a nadie. Los freakies, si todo el mundo nos dijera: Te queremos, lloraramos como locos y nos sentiramos conmovidos. Y a la vez, pensamos: Si no puedo ser querido por todos, ser una bestia maldita y oscura. -Como tantos de tus personajes, o como El Santo, con cuyas pelculas creciste, Hellboy no deja de ser un luchador. Te ves a ti mismo como tal cuando afrontas una produccin de 66 millones de dlares pretendiendo hacer un cine personal? -Lo que soy es un adicto al trabajo. Hace quince aos, el que sigue siendo mi director de fotografa, Guillermo Navarro, me present a la que an es mi productora, Berta Navarro, que me dijo: Tenemos una pelcula que se llama Cabeza de Vaca. Te puedes hacer cargo de los efectos especiales de maquillaje y de las tribus indgenas y de los espaoles? Le contest: S, cmo no; slo necesito a mi mujer y a mi asistente: tres personas. Y haba das que tenamos 300 extras. As que lo nico que tengo de luchador es un cierto grado de estupidez en donde para m todo es posible. Sostengo que siempre existe una solucin ideal para todo. Para cada plano, para cada momento T puedes no escoger la ideal y echarle dinero al asunto, pero si escoges la ideal va a ser la ms barata y la mejor.

Hellboy cuesta 66 millones de dlares, cuando Van Helsing cuesta 220. -An as, siguen siendo muchos millones. Y ya se sabe que, a ms presupuesto, menos libertad creativa: los recientes fiascos de El planeta de los simios de Tim Burton, o del Spiderman de Sam Reimi nos lo recuerdan. Cmo consigues t que el aparataje de una superproduccin no acabe devorando tu visin personal? -Todo se lo debo a Herman Melville. La leccin ms hermosa del mundo est en Bartleby el escribiente, cuando el tipo dice: Id rather not Eso es todo lo que tienes que decir: Prefiero no hacerlo. Desde que empec con Cronos me han ofrecido pelculas con muchos millones de dlares, en las que la nica razn para hacerlas son los muchos millones de dlares. Y he tenido la buena fortuna, o la culpa catlica, para decir siempre: No me interesa. Despus de Hellboy me ofrecieron una pelcula de 150 millones, con un salario estratosfrico. Y le dije a mi agente en Hollywood: Me voy a hacer una pelcula en espaol: El laberinto del fauno, con la que probablemente no gane lo suficiente ni para mantener la casa. Y el tipo me dice: Ests seguro? Estoy seguro. Y me dej en paz. Simplemente, cuando hay esa claridad, no creo que eso suceda. -Y una vez metido en faena, no hay interferencias? -En Mimic s tuve una situacin en contra. Pero Hellboy fue tan libre de rodarse como El espinazo Lo que sucede es que El espinazo es casi una declaracin de principios. -En ese rodaje de El espinazo, a Irene Visedo le choc cmo t lo controlabas absolutamente todo. De hecho, no ruedas nunca con segunda unidad, excepto otra vez, en Mimic. -Nunca. Y las cosas peores de Mimic son de segunda unidad. Hay gente que pone Una pelcula de y luego no lo hacen todo. Entonces, por qu lo ponen? Tienen un ego desmedido y se creen que el director es Dios. Yo he entendido a lo largo de los aos que el director es el Papa. Es el intermediario de lo que quiere la pelcula y lo que hace el mundo. El otro da, un amigo que va a dirigir, se me queja: Es que todo son preguntas! Pero ya encontr cmo hacerlo. Me dicen: de qu color es la pared? y les digo: Verde, porque s que no tiene la menor importancia. Paralizado de miedo, le respond: Pero si es todo! Que la pared sea verde lo es todo!. La primera escuela de imagen que tuve de nio fueron los cmics y la pintura. Haba en casa de mis padres una historia de la

pintura, en doce volmenes, desde las pinturas rupestres hasta el arte abstracto. Y como siempre tena la compulsin de leer, de pequeo la le toda, y ah aprend a distinguir los estilos. Yo tengo la idea de que el director es un pintor. -Cmo es tu trabajo con el director de arte para establecer la paleta de colores? -En mis libritos ya estn, desde el principio, cules son los colores. Yo mando un memorndum, que en el caso de Hellboy fueron 16 pginas, en el que describo puntualmente qu colores hay en la paleta, qu texturas y formas se permiten. Hago bosquejos de ideas para sets todos los apuntes visuales que pueda. Y a partir de ah, trabajo con el director de arte mano a mano. Por ejemplo, en Cronos se codifica a los malos en colores fros, y a los buenos en clidos. A los malos los otorgamos pisos muy brillantes, paredes de metal y acero inoxidable, plstico, vidrios cosas muy fras. Y la familia de los buenos tienen maderas labradas, cortinas pesadas Eso est clasificando a nivel visual la informacin de quin es quin. Y al mismo tiempo se propone que no existan rojos en toda la pelcula, excepto en el caso de la sangre o de lo que se asocie con la vida. -Y En Hellboy? -Lo nico que es rojo tiene que ver con Hellboy y su origen. Selma Blair [la actriz que interpreta a su chica], aparece vestida de un rojo muy matado y el profesor Broom, su padre, tambin tiene rojos. Son los nicos de la pelcula. -En cuanto a los efectos de las criaturas, confas ms en el maquillaje o en el ordenador? - Ya he entendido que el matrimonio de los dos es lo mejor. Controlo mucho eso tambin; a veces incluso esculpo, para decir: Quiero hacer eso. Cuando era maquillista, esculpa, y para m es ms rpido hacerlo que decirlo. -Qu papel tiene la arquitectura sonora, el detalle en el audio en tus pelculas? -Muchsimo. Lo construyo con ms calma y cuidado que un set en la imagen, porque hay menos presin. En El espinazo, varios de los efectos los hago yo: yo soy el ruido de la respiracin del fantasma. En todas las pelculas he tratado de ser yo la voz del monstruo. En Cronos haca algunos de los ruidos del insecto; en Mimic yo era la voz de las criaturas; en Blade 2 era yo tambin el

ruido de los rippers; y en Hellboy hago la voz de un cadver putrefacto. -Qu cambios introdujiste en Hellboy respecto al cmic original de Mike Mignola? -Mike narra de modo similar a la novela negra, que traza un personaje con cuatro pinceladas y luego deja que las acciones definan al personaje. Eso coincide con mi teora del guin, que es contraria a Syd Field y a la escuela gringa de cine, donde ahondar en un personaje es darle un monlogo mientras se toma un caf. Para m los personajes deben quedar trazados a travs de las emociones y de lo que hacen. Pero lo que s cambi es que yo quera, una vez ms!, meter el melodrama, que en el cmic no hay. Le dije a Mignola: Que Hellboy se enamore de la chica, y en la pelcula hay mucho melodrama mexicano. -Dado el xito que est tendiendo Hellboy, habr secuela. -Pues s. Ya estamos trabajando en ello. -Cmo van tus tratos para hacer tambin una serie anime de Hellboy? -Todo parece indicar que se hace. Me encantara porque otro de mis sueos es empezar a hacer largometrajes en anime y quitarme de muchos problemas con estudios e inversores. -Adaptars el Domu de Katsushiro Otomo? -Por fin consegu el permiso de Otomo y espero que empecemos a adaptarlo dentro de un mes. -Encontrars tiempo para tu versin de El conde de Montecristo? -Ojal. Ese guin lo escrib durante el secuestro de mi padre, y hay mucha rabia all, con Montecristo que jura ante una cruz partida: La venganza es ma. Era la nica salida que yo le poda dar a toda esa rabia. -Y finalmente, tu proyecto de mayor envergadura: En las montaas de la locura. Qu es lo que te atrae de Lovecraft? -La idea de que el ser humano es una broma creada por razas superiores, profundamente indiferentes a su existencia; una suerte de Jean Paul Sartre a lo bestia. Lo difcil es, en un esquema hollywodiense, producirla. Se entreg a Dreamworks y parece que les gust.

-Crees que Spielberg te dejar tener el control? -S que le encant Hellboy y fue muy positivo cuando ley el guin. Pero a la que haya signos de que la cosa va a ir mal en cuanto a creatividad, hago el Bartleby y digo: Id rather not. Es mejor no hacer la pelcula que hacerla mal. Eso es lo difcil del cine: tienes ideas pero no puedes llevarlas a cabo. Cuando ya no pueda hacer cine, espero entrar en una escuela de pintura y aprender tcnica. Quisiera aprender a pintar y simplemente pintar las pelculas. -No depender ya ms de un productor. -Sera la liberacin final.