Sobre Anlise da Impresso Subjetiva na Msica para anlise do 4 Movimento Marcha ao Suplcio da Sinfonia Fantstica, Episdio da vida de um artista

de Hector Berlioz. Esttica e Esttica Musical UFSM - Prof: Maria Del Carmen Por: Juliano Gustavo Ozga Palavra-Chaves: Anlise Impresso Subjetividade Msica Compositor Ouvinte. Primeiramente evidente a relao entre a subjetividade e a objetividade da composio que proveniente da beleza exteriorizada pela fantasia, sendo a fantasia uma atividade de pura intuio. Atravs da fantasia o compositor possui a possibilidade de expressar seu sentimento atravs da objetividade da msica para o ouvinte. O compositor pretende atravs da objetividade da msica liberar o belo proveniente da fantasia, sendo a criao musical uma formao contnua a partir de relaes sonoras, i.e., a criao musical uma forma plstica e seu material ideal musical expresso objetivamente e moldado em pura forma. Sobre o sentimento, ele expresso por uma intensidade e vitalidade, sendo um pr-conceito o fato de no reconhecer essa caracterstica no gnero feminino, sendo contraditrio pelo fato de haver um grande nmero de escritoras e pintoras. O pathos no forma o objeto da composio musical. O compositor um formador, ou seja, um moldador da forma musical usando a subjetividade, onde h a passagem do sentimentalismo, da energia e da vitalidade para o estgio de construo objetiva expressando a beleza autnoma e puramente musical. Portanto, a objetividade uma caracterstica musical de uma composio. Em outra esfera o estilo est situado entre a individualidade e a objetividade da construo artstica. O estilo um conjunto de tcnicas completas que demonstram habilmente a expresso do pensamento criativo. Em outra perspectiva, o estilo expressa o aspecto arquitetnico do belo musical, sendo assim, a expresso dos sentimentos pessoais e ntimos realiza-se na atividade objetiva e formadora expressa na composio musical. Outro fator a obra musical objetiva do compositor e a execuo subjetiva do intrprete. Nesse momento expresso o tema central do captulo: a impresso subjetiva da msica atravs da subjetividade do compositor onde a mesma objetivada na composio e que posteriormente acessada e interpretada subjetivamente pelo executor e intrprete musical. Portanto, o compositor torna sua subjetividade um objetivo permanente atravs da composio musical e o executor torna sua objetividade um subjetivo instantneo atravs da livre improvisao oriunda da fantasia. A composio uma construo e a execuo uma experincia e o ouvinte expectador o receptor de ambos os aspectos (construo atravs da experincia).

Entre todos esses movimentos do compositor, do executor intrprete e do ouvinte expectador est o sentimento e as sensaes. O ouvinte como receptor passivo excitado de sentimentos provocados pela msica que so comparados com outras emoes experimentadas individualmente. Desse fator constatado que a msica possui o efeito que mais rpido, imediato e intenso afeta o esprito e o nimo humano, i.e., a msica possui o efeito mais profundo e agudo provenientes dos prprios sons. Goethe um exemplo vivo, onde seu sistema nervoso foi afetado por um efeito puramente esttico. O efeito esttico da msica qualitativo de aspecto fisiolgico (harmonia de dois opostos, i.e. espiritual e material, ou seja, alma e corpo). Essa concepo de harmonia entre os opostos atravs da msica remonta desde um dos primeiros pensadores a sistematizar a msica como um sistema racional e matemtico, ou seja, Pitgoras de Samos. Uma das classes, a materialista, utiliza de argumento o objeto corpo e atribui o poder e eficcia teraputica msica e ao efeito fsico das ondas sonoras atravs do nervo acstico. Essa classe a que defende os efeitos internos provocados por fenmenos sonoros e que compartilha o mesmo objeto, ou seja, o som, porm, tanto em forma de msica como em forma de fenmenos sonoros. A outra classe, a psicolgica (com influncia da msica de concepo pitagrica), defende um aspecto psicolgico da influncia da msica no ser humano. Assim, a acstica, a anatomia, a fisiologia e a psicologia esto envolvidas nessa questo entre os sons e ou a msica e o ser humano. A questo saber o que , como e por qual motivo, causa e razo a sensao do som se torna sentimento, i.e. estado de nimo. Partindo dessas indagaes e questes que parte a esttica musical, sendo seu objeto de estudo o belo musical. Uma questo : que elemento especfico caracteriza a ao exercitada sobre o sentimento atravs da msica. A outra questo : se esse elemento essencialmente de natureza esttica. A soluo atravs do conhecimento de um nico fator, i.e. a ao intensa sobre o sistema nervoso. Portanto, a esttica deixa de ser primordial nesse estudo quanto maior a intensidade com que um efeito artstico age sobre o fsico, i.e. quanto mais patolgico esse efeito. O objeto da esttica musical o belo da criao e da concepo musical e seu elemento a pura contemplao, sendo que, a percepo esttica da msica estuda o modo especial da pura contemplao se representar na msica, i.e., a pura contemplao entre a msica e a vida afetiva. Referncia Bibliogrfica: 1- Anlise de Impresso Subjetiva da Msica In: Do Belo Musical. Uma contribuio para a reviso da esttica musical (1854). HANSLICK, Eduard. Traduo Nicolino Simone Neto. Campinas: Editora da UNICAMP, 1989.

ANEXO SOBRE SINFONIA FANTSTICA de HECTOR BERLIOZ. Scores Berlioz Msica Symphonie Fantastique (H 48) I: Devaneios, Paixes II: A Bola III: Cena em Campos IV: Marcha para o Cadafalso V: Sonho de uma Noite de sbado Paixo e Terror Sinfonia Fantstica, de Hector Berlioz Ricardo Labuto Gondim

PAIXES Como tudo na vida, os eventos que desesperaram Louis Hector Berlioz comearam de modo banal. Foiem 1827, na noite de estria de mais uma companhia teatral inglesa em Paris. Berlioz tinha 24 anos e estava sentado na platia do Teatro Odon. Enquanto as cortinas permaneceram fechadas, ele se manteve na completa ignorncia de que aquela era a noite fundamental da sua vida o primeiro elo numa cadeia de causas e efeitos que culminaram na sua obra-prima. Quando as cortinas se abriram, o jovem culto e sensvel foi arrebatado por duas paixes: a fascinao pela grandeza mitolgica do maior escritor de todos os tempos, William Shakespeare; e o sbito amor pela atriz irlandesa Harriet Smithson. DEVANEIOS A paixo por Shakespeare foi consumada na livraria da esquina. J a paixo por Harriet se mostrou mais complicada. Berlioz afundou num estado miservel de esgotamento nervoso, esmagado por aquela dor que a gente comea a sentir l pela 5a. srie (se voc ainda no passou por isso, decididamente no vai entender este artigo). O rapaz vagava pelas ruas e pelos campos nos arredores de Paris at cair exausto, sugado pela dimenso abismal dos pesadelos um universo de vises macabras, velado pela sombra inatingvel da beldade irlandesa. O MUNDO ASSOMBRADO POR DEMNIOS

As tentativas de Berlioz para conquistar sua musa foram to desesperadas que assustaram a garota ao invs de atra-la. Como enfrentar a rejeio num estado prximo da demncia? A gerao anterior a Berlioz recorria ao suicdio, moda inaugurada em 1784 pela publicao de Werther, romance do alemo Johann Wolfgang von Goethe. Neste livro minuciosamente tedioso, o jovem Werther se mata com um tiro de pistola ao ser desprezado pela bela Charlotte. Sem querer, Goethe desencadeou uma epidemia de suicdios que se alastrou por toda a Europa. A ironia que foi justamente a sua obraprima que levou Berlioz a trocar o silncio perptuo da morte por uma msica grandiosa. Com base no Fausto de Goethe e influenciado por Shakespeare, Byron e pelas sinfonias de Beethoven Berlioz comps uma sinfonia em cinco movimentos descrevendo os delrios de uma paixo que, para muitos, foi doentia mas para outros, verdadeira. Uma obra que rompeu com todos os limites da forma sinfnica para exorcizar os fantasmas e demnios que o atormentavam. SINFONIA FANTSTICA Completada em 1830, a Sinfonia Fantstica, Episdio da vida de um artista introduz uma clebre inovao, a Idia Fixa: um longo tema meldico que representa o amor do protagonista e que se transforma de acordo com o contexto de cada um dos cinco movimentos. Como Berlioz um dos maiores orquestradores da histria da msica, as transformaes da Idia Fixa foram aperfeioadas por uma instrumentao sofisticada, que combina os sons da orquestra em contrastes inditos. Certos timbres so to sutis que voc s poder diferenci-los se num sistema de udio com boa resposta em todas as freqncias o desafio do ms do logos eletrnico. Conhea o programa da sinfonia do delrio e da morte: I. Devaneios e Paixes. No incio lento e nebuloso, o jovem msico sonha com a mulher ideal... que subitamente aparece diante dele: ela existe! A paixo que o arrebata toma forma na Idia Fixa, que oscila progressivamente entre a melancolia sonhadora e os impulsos mais intensos do delrio e do cime passando por uma alegria breve e injustificvel, por momentos de ternura e lgrimas... impossvel descrever. Ouvindo, voc vai ter a ntida viso da dissoluo emocional de Berlioz, que afundou num vrtice de beleza e dor. II. Um Baile. Uma introduo espetacular nos contrabaixos culmina na interveno luminosa das harpas, que nos levam para um baile em algum lugar fora deste mundo. Durante a valsa que domina o movimento, a amada se deixa conduzir de mo em mo para escapar do Artista e atorment-lo.

III. Cena Campestre. Em busca de alento, o Artista vai ao encontro da Natureza. Inspirado na Sinfonia Pastoral de Beethoven, o movimento tem um carter esttico que anuncia os longos adgios de Gustav Mahler. Em dado momento a ausncia da amada perturba o Artista. O que ela faz agora? Pensa nele ou est merc da seduo de incontveis pretendentes? Essa mistura de esperana e temor paz breve e frgil, manchada por sentimentos obscuros forma o contexto melanclico da Cena Campestre. IV. Marcha ao Suplcio. Convicto de que seu amor no ser correspondido, o Artista recusa a realidade e foge para a droga do seu tempo, o pio. Mergulhando num transe de horrendas vises, sonha que matou a amada, foi condenado morte e agora caminha para o cadafalso onde ser decapitado pela percusso. extraordinrio o modo como Berlioz utiliza violoncelos e contrabaixos para estabelecer o carter marcial deste movimento carregado de metais. V. Sonho de uma noite de Sab. Em seu funeral, a alma condenada do Artista invocada numa Missa Negra. O esprito agora errante misturase s feiticeiras e entidades sobrenaturais. A variao da Idia Fixa no deixa dvida: o esprito da Amada assassinada paira sobre o Sab, testemunhando e delirando com o seu sofrimento. Para forjar a viso de um inferno particular, Berlioz utiliza todos os instrumentos que reuniu em sua grande orquestra e outros, que guardou para o final. Depois da introduo sombria e bizarra, o tema implacvel nos baixos de tuba o Dies Irae soar familiar: a msica da abertura de O Iluminado, o filme de Stanley Kubrick. A Sinfonia termina com a dana da morte. O QUE ACONTECEU A BERLIOZ? Cuidado com o que deseja, pois voc pode conseguir: trs anos depois da estria da Sinfonia Fantstica, o compositor finalmente conquistou a mo de Harriet. A nica alegria que ela lhe deu foi seu filho, Louis. Com sade frgil, mau gnio e nervos a flor da pele, a pobre mulher transformou a vida de Berlioz num inferno. Ele a abandonou em 1840, unindo-se em 1842 a Maria Recio, uma obscura cantora espanhola. Por volta de 1848 Harriet teve um ataque de apoplexia e ficou paraltica, morrendo em 1854. Berlioz se casou com Maria, que morreu em 1862.

Tentando extinguir uma solido incmoda e permanente, voltou-se sem sucesso para Estelle Dubouef, oito anos mais velha e primeiro amor da sua adolescncia. Em junho de 1867 foi dilacerado pela morte do filho. Em 8 de maro de 1869, seu corao insaciado finalmente descansou. Sua obra foi praticamente esquecida, sendo resgatada a partir da celebrao do centenrio em 1969. Hoje, os grandes msicos da nossa poca consideram Berlioz um gnio muito frente do seu tempo. GRAVAO RECOMENDADA Existem dezenas de gravaes excelentes da Sinfonia Fantstica. Um de seus grandes intrpretes foi Charles Munch, que gravou a obra pelo menos cinco vezes - se considerarmos o registro em filme disponvel em DVD. A verso mais clebre a de 1963 pelo selo Living Stereo da RCA. Mas todas so notveis, pegue a que estiver mais perto.

Symphonie Fantastique I: devaneios, paixes (durao 13'32 ") - Pontuao em grande formato (Arquivo criado em 2000/08/08, 2001/11/20 revisto)

Symphonie Fantastique II: uma bola, (1) verso sem corneta solo (durao 5'57 ") - Pontuao em grande formato (Arquivo criado em 2000/03/24, 2001/11/20 revisto)

Symphonie Fantastique II: A Bola (2), verso com corneta solo (durao 5'57 ") - Pontuao em grande formato (Arquivado criado em 2001/11/20)

Symphonie Fantastique III: Cena em Campos (durao 14'33 ") - Pontuao em grande formato (Arquivo criado em 7.11.2000)

IV Symphonie Fantastique: Marcha para o Cadafalso (durao 7'06 ") - Pontuao em grande formato (Arquivo criado em 18.12.2000)

V Symphonie Fantastique: Sonho de uma Noite de sbado (durao 10'51 ") - Pontuao em grande formato (Arquivo criado em 2001/02/09)

Referncia Bibliogrfica do AXEXO: 1- In.: http://www.logoseletronico.com/audicoes/berlioz.htm

2- IN.: http://www.hberlioz.com/Scores/sfantastique.htm