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No nível da sequência

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Published by: Dominique Pimentel Farias on May 16, 2012
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09/07/2013

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original

 
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rA
1'/
Non(veldasequencia.
NaoexistedefIni~aoprecisapara
0
termo"sequencia",nemdlferencaentrecenaesequencia.Mas,emtermossiIl1Ple~,(jnivel
de
observa,,aoquenosinteressa
aqui
e
aqUeled~YT,m~PJiihtodeplahosq~eapresenta
urna
ili'iIlfclam~6faJ~.g£~1~i~o:t~iiijJ@taHi'ap:atiif~
(a
unidacle
ciaacao)
auapenastecnico(pl'll~osqiieseseguern,
filma-
doscomalgumasregrascomuns).0munerodepianosnaa
e
urnborncriteria,especialmentepelaexistencladeplanos"sequencias(sequen-ciascompostasde11municoplano).Entretanto,osplailDs-sequencJascontinuamraros,paisumadasarrnasnarrativasrnaisessencialmentecinematognificas,demaisdeurnseculnparaca,consistsemjustapordiferentesplanesdemaneiraaproduzirsentido.Desdeenta«,epos-sivelcomparardiferentespontosdevistadeurnmesmoobjeto,auir
e
vir
semcessar
entreperseguidor
e
petseguidOJ)li.
entrevitimas
e
0
socorro.Btarnbemnoniveldas~qU@hciaqa~~~:tfi~lif~dlperceber
as
Mas(fraternais)queseopoem
it
fajx:a'-ihJ~g~frr~~faix:Hompara
0
controledaMrra,ao.Asequencia;el1flhi;;d~lxij'()i:spectadoralentoaumaboadistanciaparacaptar
0
"discurso
oculto"
eoutrosefeitosdeseutidofigurado.
Ospontosdemontagem
Adefmicaoexpressadoplanojafoidada:
e
apor,~odoIilmeentredaispontesdemontagem.Quantoaopontodemontagem,
e
lima'interrup,aodofluxovisualIadquirfu-ser,Mbito,.par"hlminocentris-rna"denaolevaremcontainterrup,6esdbfluib,~6nbrbpariidefmiraunidadeplana,..),Masaattedodneili&iiltbM¥i1e'.l::atidiIOdafisica;tam
bern
eS$asd~t\l1i\:oesdepend"rhd3apr6JHill~~~6:
999/0
doscasosEalT0·~~~tlfij'~~?J~P!)t~,~opardet~$~9FaS·dqqf\~1n05.servi3U10Santig~ment~Jl~r<\Sort~r',\ll~H.~Ul~:Jls~~SQrteTatAf!1~nteafeta.e»
mes-
inot~mpO~If!1i\&~~~'~
so;n,arrii!nqs!ll.l~;hi\jai!voniad\>
de
crlarunr
efeito(destirpresci;naliarrativaci~sska).oude'distancialn~nto,110estilomcderno],sobretudose
e
preCisomudar
0
amllkntesonoroporcausadapassagemdeurnespa~o-tempoparaoutro.Nessecaso,asmontagensdelnspiracaoclassicasup6em
U,ti1'lg,.
mo~mem
l.
pardeslocamehtodospontesdeentradaomedaimagem
(0
somdasequenciaBchegaemfusao,tim
OU
doissegi.lndosantesaudepoisdaimagemdasequenciaB).propriamente,
42
uma
d,s
lun,aestradicionais
do
oesvaneCimentoprogres-
slvo,
que
conslsle
em
inlro-
duzlr
0
soriho
ouas
vlsoes
de
umpersonaqsm
adorrnecldo
all
pensstlvo,preterindo
em
cezdlssoapresantar
iniagens
desonhonamesmacenaem
raccord
de
elxo,insistindoassim
nadiflculdadedeAnne
sair(no
senlldo
explfcitoeno
figurado)deseuesconderijo.
As
sobrelmpressdes.
Dra'
cU/q
(fJr~m
Stf?ker'sDrqcl.ifa,
r;ancis
Ford
Coppola.
(992):orostodeJonathan(Ke,nu
Reeves)aparece
algUns
segundos
sobre
duasvis5es
diferentesdo[remondeele
estA,
sem
jamaisexciuf-liiS.
popularizadasoutrora110rGeorgesMelies,operacoesqueconslstememfilmarumplanoBdepoisdeurnplanoAsell!mudarnenhumadasregras.tecnicasdacameranoplanoA(sohretuc1osualoca.l.iza~~ol,masmodiflcandoapenas
0
cenarioauosobjeloscujairnpressaociaregistrou_l\;J:eliesgostavademont~-loscomcorteseco,masatendcn-cia
e
cornhina-Ias.emfusao.Nao
e
cornumconsiderarC0l110menta-gemasiilerusta~iiesnointeriordaimagem,nemacolagerudevarius
43
 
AtranSfHirel1cia
(retm-
prbj1,ao),nostalgia
DO
opressiio,
KiilBiiJvol.2
e
Mundosque
se
c"ocam
(KillersfromSpace.
W.lee
Wile,,;1954):abaixo,aIlomenagemdivertidaeo
flilsch
cialransparencia;
noallo.naimpossibilidade
defillerdeoutra
maneira,
fI
faltademeiosede
tecnicosaobriga.
imagensnointeriordeurnplano.Anterlormente,amaneirahabitualdecolareraatransparenciaIretroprojecao],quando
0
atorrepresen-lavadiantedeumatelaquesupostamenterepresentava()cenarionoqualseupersonagemevoluia.0espectadorpereebiaisso,masnaoencontravanadaqueexprimisseessedeslocamentoparaa
naturaljs..
mo-exatarnentecomo
0
publico
qualquer
Wlarib
sem
que
0
espeetadotdetectequalquertrucagem-atecnicachama-se
compositing.
Masainda
ha
osnostalgicosdatransparencia...
o
poderdamontagem
Gracasaurnhabitoprofundaroenarraigado,
0
espectadordecinemalendeaIigardoispIanosqueseseguern.Essevinnilb.e,sllsceptlveldeassurnirdiferentesformas,easconexoesquesustehtiul1utnplanoAeurnplanoBconsecutivosestabeleeetnfacilrnenrevariosniveisdeinterpretacao,Osprimelrosgestosdemontageri;da
hist6tia
doCinema,desde
0
fundoscculoXIX,visavamsobretudoganhartempo.Amon-tagem,efetivamente,
e
antesdetudoaelipse,Quandoaelipseimplicaumamudancadeespaco,comoaqui
0
exteriore
0
interior,
0
corte
e
facil.Quandonaoeesse
0
caseeatenatranscorrenomesmocspaco,continuandoasvezesamesmaacao,
e
precisorecorreraoutrosproeedimento$y.paranaoprovocarurnsalto(urnsaItodaairnpressaodequefalrafrlrneedefolaciden-talmenterornpido:osexpettadoresdoisso,eernseguidaaqudesdocinemarilodefh6demo).Daisprocedimel1toshabituaissaorecorrer(mostra-seurndctalhedaa<;aoiniciadaantes
de
seguida)erecorreraum"elementonatural';(emgeralurnobjetoquepassunocampo),depreferencia"emmovimentorapido"(ouscja,foraclefoeopelasuarapidez).
44
a
As
ellpses
comunsda
narratlvaIilmlca.
MirandaRichardsoneJeremyIrons
no
infclo
de
PeriJas
e
danos:
A)
a
mlnlstro
entraem
sua
caserlepols
de
urn
diabern
cheio
(naoseveraele
entrar,
lirarsellsolJrelUdo,subir
as
escadas).B)Il-to
direferrien-
teiia
cozlnha
Ellpsefluidificadaporumajanelanatural.Em
0
ovo
da
serpente(DasSchlangene;.
IngmarBergman.1977).
0
diretor
docircaencontrapor
acaso
Limantigo
empreqado
(DavidCari'adihe)e0leva
ao
resleurants.
0bonde
etetrt-
coque
passecornurn
efeito
de
movimen!oprogressivo
permite
cotter
sem
provocar
urnsaito.
4-5
 
Raccord
de
movhnento
associadoaurn
mccord
de
dire\ao.
A.
I.-
Iliteligencia
Arlilicia'
(stevenSpielberg.
1001):
Monka(Frances
O'Connor)vai
procurerseu
lilhorobonolabrica.Ela
cnmlnha
da
esquerda
para
a
uireilaacompanhaliade
travelling
(auseja,
andando,
eia
passa
por
uma
pintura
muralde
Chapeulinl10
Ver-
melho
no
memento
elll
que
esta
encontra
0
LoboMau.
como
um
anuntiode
sua
enlrevista
com
0
inventor).
E
lornaaser
caplada,sernpre
da
esquerda
paraa
direita,
emplano
alongado,
Um
erro
topocretlco.Em
Fanlomas
11/;
0
martaque
male
(Fan16mas,IemortqlJitue,
toutsIeulllade,
1913),
eisLImdestesproblemas
Iopokickos
de
entrada:
Al0lomalista
JeroilleFan'dor(GeorgesMelchior)sai
a
direila
e
deveria,
portanto,
tornaraenlrarpelo
10(10
oposlo
aoplano
sequinle,
mas
isso
nao
acontece.
B)
Elechega
pela
direila(olemdo
mais
vollandopara
0
localdeonde
vem).
Para1'16s,hilbillltldosa
respellarossareqra.
uma
o[l(lula~ao
breve
deixa
dese
produzlr,vlsto
Quea
tinta
do
peliclIl~muda,
ilcentualldo0
problema
por
causadeoutro
costume
desconhecido
l1aepoce,quedlzrespelto
aoraccordde
iuz.
Masasconsideracoesnarrativasnaoentrainsozinhasemdiscussao:
e
precisepensarnoconfortodoolho,nafluidezda
torrente
audiovisuaLQuantomelhor
0
iniciodoplano
B
estiverligadoao
fim
doplano
A,
mais
0
espectadortendeale-losemcontinuidade.Afluidezpassaem
prlrneirolugarpelo
raccord
demovimento,
que
consiste
em
deterrninar
umaassociacaoderapidezdedeslocamentoentreAeB.Frequentemente,o
ruccord
de
movimentoecombinado
comurnobjetodeliga~ao-qual-quercoisaauqualquerpessoacontinuaa(011tetminadejexecutaremBurntrajetoiniciadoemAMuitofreq11enteini'ilte;tarpbtlffi,0
racco,rd
de
movimento
e
eliptico:
dadasas
particularidades
do
sistemaperceptive
humano,suprimem-se,emgeral,algunsfotogtamhapassagementre
AeB,
tempopara
0
espectadorabsorver
a
ruptura
do
fluxo.Multo
frequentemente,
0
raccord
demovimentoencontra-se
asso-
dadoaurn
raccord
dedirecao,Eesse
raccord
dedlrecaoinduzaurn
raccord
daentradaporladosopostos,Masnao
e
necessarioacreditarqueaexatidaotopograftcas<;jaacondicao
sinequanon
do
raccord
"invisi-
46
Como
evltar
0
risco
do
lalso
raccord.Titanic:
os
daislologramasqueseseguemueverlamprovocarumpequenoincamodo.
porque
BillyZanenaoeslacoma
mesma
posi~aode
cabaca.
Mas
0
mantador
oensou
(com
razao)
que
nossos
olhos
estariam
colocedos
no
rosto
de
francesFisher
(a
direiladbplano
A),
porqueseespera
suares
posts
(reaclion
shOt)
a
iraseexasperadaque
Cal
acabade
pionunciar
a
proposlto
desualitha.Enquanto
se
percebeque
e
por
essa
jovem
que
e
pre-
ciso
se
interessar(porque
ete
ecaba
de
aparecer
a
esquerde
dalela),a
corte
jaloi
absorvldo,
o
raccord
de
oihar.
Naserie
Fantomas.
os
racco/ds
de
a!har
jasao
conslrufdos
como
hole,
Ao
lade,
0
lnspetnr
jlive
consIJlta
uma
caderneta
em
casadelady
Meltham
ern
Juve
conlrnFan/omas(Juveconlre
Fantomas,
touisFeiullade,1913).
Bmostra
0
queAve.
Aberturade
Man/acDs(Two
ThoUsand
Milniacs;
HerschellGordonlewis,1964):asubjelividadedoplanoB
e
objetlvadapelorecorledos
"binoculos",procedlmenlo
atualmenteultrapassado.
vel",ouse]a,"bem-sucedida"dopontodevistadoestiloclassico.Muito
frequentemente,
urnbelo
racctmi
e
topograficamentcfalsono
que
diz
respeito
a
posicaoexatadosatoresedacon1:inuidadedeseusgestos,Desdequeosdiretoresdocinemamudocornpreenderamqueoes-pectadorprefereestar
dentro
doque
diante
(ouseja,"particlpantedahistoria'',emvezderelegado
a
suacondicaodeobservadorcxclutdodomundofrcclonal),apareceu
0
raccorddeolhar.Eleconsiste,scmpredopontodevistadoespectador,ernpensarque
0
planoBrnostra
0
queve
um
personagem
apresentado
noplano
AFrequentemente,A
e
B
encontram-seinverlidos:deve-seentaofaze!umarevisaodein-
terpretacao,
para
perceberqueA
mostravanaverdade
0
queolhava
0
personagern
visto
1m
B...
Outraarmanarrativaclepeso,
no
dorniniocia

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