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A incidência da montagem na narrativa fílmica

A incidência da montagem na narrativa fílmica

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Published by: Dominique Pimentel Farias on May 16, 2012
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05/16/2012

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SrgioLeoneetantosoutrosaosquaisdedicavasuaatencao
primeira.
Agrandeviradaemsuacaneiraveiocom
0
surgirnentoda
IndustrialLight
&
Magic.
EduardoLeonededicouespecialatencaoaestaoutravisualidadequejaseirnpunhaaocinemadesde
0
finaldosanos1970,culminandocom
0
quechamamosrevolucaodigital.ElepesquisouexaustivamenteaobradeStevenSpielberg,tantocomodiretorquantacomoprodutor,eteveahumildadedereaprenderosprocedirnentosdeedicao,comoadventodasplataformasdigitais.Aidealizacao,instalacaoepesquisas,realizadasno
.
~
-
,
MIDIALAB.BR,naECA-USP,aoladodopesquisadoreamigoMarcelloG.Tassara,possibilitaramumanovarededeintercambiosentreoslaboratoriesdemidiasdigitaisdaUniversidadeFederaldeSaoCarlos(UFSCar),UniversidadeEstadualdeCampinas(UNICAMP)eUniversidadeFederaldeMinasGerais(UFMG).Nesteponto,
0
contingentedeex-orientandosqueagoraatuamcomoprofessoresdecinemapeloBrasilproporcionouurnsaltoqualitativonaspesquisassobrernidiasdigitais.EduardoLeonenosdeixounamaturi-dadedesuapesquisaereflexao,sendoqueagoraseulegadojafazpartedarotinadetrabalhodestarede.Comoprivilegiadosdocontatocomestevisionariodocinema,esperamosqueagora,mesmonoformatotradicionaldolivro,sejapossivelamelhordivulgacaodopensamentodeEduardoLeone,quedeixouumamarcapermanentenoensinodocinemanaAmericaLatina.
HeitorCapuzzo
20
\
.
.'
AINCIDENCIADAMONTAGEMNANARRATIVAFILMICAPARTE1
I,I,
DUASLI(:6ES,DOISEXEMPLOSQuandosaofeitostrabalhosemmoviolas'comalunossem
11
-nhuma
experienciademontagem,nota-sequeaprirneira
I
'Itlst
0
dessesindividuoscom
0
materialcine1l}atograficoea
tit·
UI1
certofasciniomecanicoqueoslevaavivenciardetermi-
I
uulas"categorias"damontagem,tomadasaopedaletra;por'xmplo,planosdetamanhosiguaisproduzem
ritmo,'
cortes
(II),!
movimentosaomaisinteressantes,etantasoutras.
o
interessante
e
quetodasas
pessoas
que
passaram
peloscursos
I
I
montagem,tantona
graduacao
comonapos-graduacao,repe-
tlrarn,
ano
apos
ano,esse
tipo
de"experimentacaoinstigante"."~.
Certa
vez,paraobjetivarumaarticulacaodescontinua,umulunofilmouapersonagemcorrendoemtresespacosdiversos,mantendoumaangulacaosemelhanteemtodoseles.Vendo
0
'opiao,essealunoempolgou-secomdeterminadosprincipios
C
oricosdeSergeiEisensteinemsuascategorias.
o
principioteoriconorteadorfoiostamanhosdosplanosquedeveriamseriguaisparaaobtencaodeum"verdadeirofeitodramatico",opondoespacos,masmantendoummesmomovimentodoator.Aconteceuque,aorealizaroscortes,nada
 
deucerto,poisnostresplanesacorridapossuiavelocidadesdiferentes,poishaviasidofilmadaemdiasdiversos.
o
"efeitodrarnatico"transformou-seemefeitotruncado:oritmointemodosplanosdava
a
sequenciaurndesenhoduroepoucoharmonioso.Pode-seafirmar,comtodaconviccao,que0referidoalunohaviafeitoumaleituraestreitadosprincipiosteoricos,principal-menteosestabelecidosporSergeiEisenstein.'Numoutrocaso,quandoeraexibido
Juventudetransviada(Rebelwithoutacause-
EUA-1955)deNicholasRay,discutiu-seumainsercaonumadeterrninadasequenciaemostrava-sequeelafaziaurncontrapontocom0dialogo,procurandosedimentarasrelacoesentreaspersonagenseeramaisoumenosassim:Nat~lieWood,tensa,contaaopolicialquealguemthederaU1~abofetadanorostoeachamarade
dirjytramp
(vagabundasuja);nessemomento,antesqueelacontinuecom0dialozoquerevelaraseresse
alguem
seupropriopai,NicholasRaycottapara0policialnum
insert
bastanterapidoantesderetomaraimagemdeNatalieWood.Essepequenotrechofoisuficienteparaumalongadiscussaosobrerealismo,montagem,estruturadramaticaetc.Urnaluno,defensordasposicoesdeAndreBazin,teoricofrancesquenegaurnmaiorefeitodamontagem,?insurgiu-secontraainsercaoedefendiaplanosmaislongoseacoesmaiscompletasemenostruncadas.Noentanto,urnsustoficouporcontadeurndessesalunoscalados,queselevantouedisse:"Mas0
insert
e.
perfeito:0polici~lreagecomurnardedesconfianca,pois0dialogoprofendoporNatalieWoodpareceabsurdo.Ele,policialdejui~ado,jaestaraloernouvirdiscursosdesseti150esabequeexistealgumacoisasendoocultada."Areflexaoeracorretaepertinente,0
insel1do
policialestavadramaticamentecontextualizadodessaforma.S6que,aovoltar
22
II
I
"
i
I:
,
I
'I
"III'
,,,I,
()lr.¥iO,
percebeu-seaausenciadereacaodoreferidoplanodolollial.Noentanto,0alunohavia
enxergado
essareacao,Na
pratica,
mesmoquesejanegadournvalor
as
experiencias
d
>
LvKuleshov,"umadelasestava
la
comoprincipioorgani-za
lor
dasequenciadeNicholasRay.Emambasaslicoes,pode-seperceberquedeterminadasliscussoesacabamatefazendopartedeurncotidianodarflexaocinemarografica.Noprimeirocasorelatado,urnprincipiote6ricomalassimiladolevou0estudanteaproduzirurnefeitomediocre,~cnquantoquenosegundo,umaexperienciapraticalevou0alunoacomprovaraeficienciadasexperimentacoesdemuitosanosrealizadasporKuleshov.Simplificara"montagemritmica",enquantocategoria,edesloci-ladeurncontextobernmaisricoquandovistosobdiversas6ticasenaoapenascottarplanosdetamanhosiguaisparaaobtencaodoritmo.PIanos.isoladossaodiscursosisoladosenaopossuemumaunidadetematica,anaoserquandocosturadosporumaideia.Eissonosremeteaoroteirodiretamente,primeiropatamarparaaelaboracaodotrabalhoemcinema.Ascategoriasdemontagempreconizadaspeloste6ricosrussos,eaquisefaladeSergeiEisensteineVsevolodPudovkin/'saoferramentasparaareflexaoatual,semquesejamaunica6tica.Porem,elessempreindicaram0caminhoparaasideias,semasquaisnaosefabricaurnplano,umaimagem.Hoje,urnproblema
esta
postoenaoe0deumacrisedeirnagens,masodeumacrisedeideias.Entaoeurgenterever0problemadamontagem,principalmenteparaquematuanapraticadocinemaoudaTV.
23
 
1.2.
0PROCESSOCINEMATOGRAFICO
o
processo'cinematogr;illcopossuitresetapasparasechegaraumobjetivoartistico:
0
roteiro,arealizacaoeaarticulacao(pos-producao).Todasessasetapasestaoimplicadascomamontagem.Afragmentacaote6ricadaquiloque
e
constitutivodofilmepodelevaravertentesenganosasquereduzem
0
valoresteticodasexpressoes(cenario,fotografia,rnontagern).Taldescontextualizacaoacabafalandoapenasnosaspectosperi-fericos,
ji
que
0
problemadetodonemsequerestarade~eado.
.d~
Aosetentarver
0
roteiro
comoetapaeumprocesso,significaencontra-locomoaprimeiratexturadeumcomplexo.tecidoquee
0
filme.Napratica,naoexistefilmesemroteiro,eesseroteiropodesermanifestodeformasdiversas.QuandoGlauberRochadizia:"Umacameranamaoeumaideiana
cabeca";'
tem-senessareflexaodoismomentosclaros:acameraqueremetearealizacao,eaideiaaoroteiro.
E
muitocomum,numasalademontagem,ouviraseguinteFrase:"Vamosreescreveroroteiro".
Isso
acarretaumaparali-sacaodotrabalho,papelnamesaenovasideiassurgidas(ousugeridas)apartirdomaterialfilmado.Naoimportaporqualladosecomeca,poissempreseestaraimplicandoasoutrasduasetapas.Pode-secornecarpelaarticulacaonasalademontagemquandosefazumareflexaoarespeitodealgummaterialaleatoric;essareflexaoeroteiro,jaquenovasqualidadessaoimpostasaessesplanos.Anovaquali-dade,emniveldaideia,irarestabelecer
0
processonassuastresetapas(roteiro,realizacaoearticulacao).
,0
novoroteiro,aescolhadospianoscomoseFosseumanova
filmagem
eajuncao.Amontagem,essefenomeno
suturador,
ocupaumlugardedestaquenasteoriasereflexoesarespeitodosfilmesquandoeladeixadeserpensadacomopontoterminal.Aosevalori-zaremasideias,manifestaspelacriacao,
0
caraterseletivoda
24
.lllvlCilacl
levariaadeterminadasescolhasquepossibilitariam
0
IllOJililntonoqualamontagemprocedeassuturasnecessariasI
J{U'L
l"fuleossamemergirassociacoesnovaseoriginais.
No
entanto,
0
fenomeno
artfstico
naodeveserreduzidoa
\IW~
conjuntodetecnicas,mas,sim,elevadoaalgoque
trnnscenda
aisso.Deve-seterumadistanciaemrelacaoaessa
.11'11
adilhadealgunsmanuaisquetendemaparticularizarIImnifesta<;,:oesparainscreversuas
regrasgerais.
~.3.
APROBLEMATICADAMONTAGEMDeve-seadmitiraexistencia,nodiscurso,
cinernatografico,
(Ilma
Iogica
internade
organizacao
e,emrazaodisso,parece('(uretoiniciarumestudosobreamontagem,procurandoum
Ihu
rspecificoqueinterferiranotrabalhodetransformacao10materialcinematograficoparaseatingirumanarrativa.Nofilrne,variasexpress_pesseimbricametodaselasImpM.cadasno
materialfotografico,
Elaspodemserdenatureza
vls1!.~al
ousonoraeoriginariasdeumcomplexoprocessode(llr~lbora<;,:aouesedistribuinost@sv:~!!io:;sbasicosoroteiro,
n
j'
'aJ.1za<;,:aoaarticulacao.lEntendendo-seamontagemcomoumamodalidade
[\u
lamentalparaanarrativa,elaestabeleceraumainterde-p'~denciadetodasasexpressoesaoagir,,_9.tra\Le_s__Qg__cQrt~
"010
transformadoradasmaterialidades.Nessaperspectiva,
t
I'
rt
pareceser
0
fatorquetrabalhara
0
materialfotografico,
I'!)11;10
tambem
0
ordenamentodomaterialsonoro,moldando
I'~
~oeseassociacoesqueintegraraoanarrativasegundoas
('1)1
caeenacoeslogicas,
Quandoseassisteaumfilme,percebe-se
0
desenrolardaJIII'ln~i'Vaatravesdeumconjuntodeplanosarticuladose
1'1
)I'lnadoresdeumatotalidadecujasucessaosetorna
25

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