FORMAS MUSICALES EN LA EDAD MEDIA (s.

XII y XIII)

Wilfredo E. Pinto F.

Barquisimeto, Abril l 2012

INTRODUCCIN Luego de la caida del Imperio Romano, la Iglesia Cristiana fu la destinada a perpetuar la herencia musical de la antiguedad, lo cual no fu de ninguna manera un proceso unificado. La mayora de los centros culturales de la iglesia occidental (Miln, Espaa, Francia, Alemania, Inglaterra) desarrollaron distintos procesos de acuerdo a la herencia comn de la liturgia hebrea y Griega (canto ambrosiano, mozarbico, glico, etc). Al canto llano se le enriquece mediante una prctica destinada a proporcionar al arte de los sonidos un nuevo rumbo, la Polifona, la cual consiste en la ejecucin simultnea de dos a ms melodas en contraposicin a la antigua prctica monofnica. En un principio la polifona consisti en la agregar al canto llano una segunda voz (otra lnea meldica) subordinada a la principal a un intervalos de cuarta o quinta inferior. A esta forma de msica se le denomino Organum. Se desarroll primero en movimiento paralelo y luego en movimiento contrario. De esta manera se inicia el largo camino de la polifona. El monje italiano Guido de Arezzo (1000 1050) aport importantes elementos tericos que sirvieron al desarrollo de la polifona. A principio del siglo XII el centro de la actividad musical fue la iglesia de Notre Dame (Nuestra Seora) de Pars, donde el compositor francs Leonin registr su Magnus Liber Organis una coleccin de organum a dos voces para todo el ao eclesistico. Posteriormente, su sucesor Perotin revis y edit esta Magnus Liber agregndole patrones rtmicos ya conocidos en la musica secular y agregndole ms partes a la meloda principal (Cantus firmus). Al agregrsele la mtrica (notacin mensural) a la voz principal y el orgnanum se gener la Clusula, luego al colocrsele palabras a las partes, la clusula se convirti en Motete. Al mismo tiempo floreci el Conductus, cuya parte principal ya no era el Canto Llano y todas su partes se cantaban con el mismo texto latino en estilo contrapuntstico. En cuanto a la Msica Profana, tambin florece durante la Edad Media, la cancin monodica. En el sur de Francia los Trovadores, msicos nobles y plebeyos recorrin las cortes ejecutando melodas cuyo tema principalmente se referia al amor caballeresco. Igualmente en el norte de Francia los Troveros imitaron a los Trovadores cantando melodas con poesas amorosas. En Alemania, inspirados por los Trovadores franceses surgieron los Minnesingers, quienes eran msicos poetas de noble cuna, los cuales cultivaron la cancin alemana de la Edad Media. El texto de sus canciones era narrativo y lrico sobre temas sacros y profanos.

A la msica de este perodo se le denominar posteriormente Ars Antiqua. MSICA SACRA EN LA EDAD MEDIA ARS ANTIQUA Tambien denominado Ars Veterum se acu en el siglo XIV para distinguir la escuela francesa de fines del siglo XIII (Franco de Colonia, aprox. 1260; Petrus de Cruce, aprox. 1290) de la de su propia poca, a la que se le llamo Ars Nova. Actualmente ambos trminos se emplean por lo general en un sentido ms amplio, para distinguir la msica de los siglos XII y XIII de la del siglo XIV. El perodo, en conjunto, produce innovaciones notables en la sistematizacin del ritmo y en su notacin; igualmente surgen composiciones para dos y ms voces; los comienzos del motete; y el florecimiento de repertorios importantes de msica monofnica en Francia, Espaa, Italia y Alemania. NOTRE DAME Denominada as la escuela de msica polifnica francesa, de aproximadamente 1200, cuyos principales compositores - los nicos conocidos por su nombre fueron Leonn y Perotn. El principal legado de esta escuela fue el Magnus Liber Organis ttulo de una coleccin de Organa de todo el ao eclesistico, compuestos aproximadamente en 1175 por Leonn, con adiciones y modificaciones de Perotn, su sucesor (aprox. En 1200). El ttulo completo es Magnus Liber Organi de Gradali et Anthiponario pro Servitio Divino Multiplicando. La coleccin completa incluye 59 piezas para la Misa y 34 piezas para el Oficio (de antifonario) todas compuestas para enriquecer el sevicio divino. ORGANUM Es la ms antigua msica polifnica que se ha conservado, del siglo IX (el tratado Musica enchiriadis) al siglo XIII, de la cual los ejemplos realmente importantes son los compuestos aproximadamente en 1200 por Leonin y Perotin. Tales piezas consisten en una parte litrgica (canto llano), llamada tenor y una o ms partes contrapuntstica (duplum, triplum, quadruplum, respectivamente, trminos que se aplican a las partes contrapuntisticas individuales as como a la textura de dos, tres y cuatro partes, en conjunto).

Tipos de Organum: a) Organum Paralelo (aprox. 900 1050): A la vox principalis, se aade una voz organalis en la quinta o cuarta ms baja, nota contra nota. Existen ejemplos de Organum a la cuarta donde el paralelismo se observa principalmente en medio de la frase, en tanto que el comienzo y el fin las partes avanzan en movimiento oblicuo, iniciando y terminando en unsono. b) Organum Libre y Contrario (aprox. 1050 1150): En la segunda mitad del siglo XI, empez a usarse el movimiento contrario, lado a lado del movimiento paralelo (en cuartas, quintas, una que otra vez an en terceras) y movimiento oblicuo. A esta clase se le denomina Organum libre. Ejemplo destacable el famoso Ut tuo propitiatus y Cinco Aleluyas de Chartres. c) Organum Melismtico (mitad del siglo XII): Este estilo se caracteriza por el uso de grupos de notas en la parte aadida contra una sola nota del tenor. La longitud de un grupo as vara desde unascuantas notas hasta melismas realmente largos. Ejemplos de organus melismtico puro ocurren especialmente en el Codex Calixtinus de Compostela. Los Organa de San Marcial suelen tener secciones en estilo organal, lado a lado de otros en un estilo de nota contra nota (discanto). d) Organum medido (antes y despus de 1200): En los organa de la Escuela de Notre Dame, la alternacin de secciones organales y de discanto se convirti en una prctica normal y generalmente se aplicaba de forma tal que las secciones silbicas y neumticas del canto llano se componan en un estilo profuso (hasta 40 o ms notas contra una del tenor) y sus secciones melismticas en estilo conciso (una a tres notas contra una). De mayor importancia fu la introduccin de ritmo medido, de acuerdo a los modos rtmicos medievales (primero o troqueo: blanca-negra, segundo o yambo: negra-blanca, terero o dctilo cclico: blanca con punto y negra-blanca, cuarto o anapesto: negra-blanca y blanca con punto, quinto o espondaico: blanco con punto y sexto o tribaquio: tres negras). CLAUSULA Seccin, caracterizada por el uso del estilo discanto de un organum del siglo XII o XIII. Una seccin en la cual las partes contrapuntsticas sin texto preceden en ritmo estricto, junto con las notas de la meloda del canto, ritmo eb el cual tiene su base general el Organum. Las Causulae contrastan as con los pasajes organales o melismticos, en los cuales se sostienen las entonaciones individuales de la meloda del canto, en contraste con las partes contrapuntsticas floridas. Los ms antiguos

motetes son sencillamente clausulae a los cuales se ha aadido texto a las partes contrapuntsticas. MOTETE Es la forma ms importante de musica polifnica durante la Edad Media y el Renacimiento, que an hoy en da es utilizada por muchos compositores, aunque su poca de resplador fu aproximadamente entre 1220 y 1750. Al Motete se le puede definir de manera general, como una composicin vocal sin acompaamiento con base en un texto sacro en latn. El Motete mdieval surgi en los comienzos del siglo XIII, posiblemente desde el ao 1200, por medio de la adicin de un texto completo a las partes superiores de la Clausulae. Debido a la adicin de mots (en francs, palabras), a la parte superior (duplum). Por ello se le llam motetus, nombre adoptado para toda l compsicin. El tenor del motete, al igual que en la clausulae, es casi siempre un pasaje melismtico (vocalizado) tomado de un canto gregoriano (generalmente Graduale, Aleluia o Responsorio) e identificado por la palabra o la slaba con la cual ocurre en el canto llano original. El nico cambio es en el ritmo, desde el libre del canto llano hasta el patrn modal estricto. El primer paso en la evolucin del Motete del siglo XIII probablemente fue suminstrar clausulae individuales con texto que parafraseara o comentara el texto del tenor. Sin embargo, frecuentemente se empleaban no solo textos latinos inconexos, sino tambin textos seculares franceses. Otro paso importante fue la adicin de una tercera parte vocal (triplum), ya fuese en latn o en francs (el triplum latino se empleaba sol en relacin con el motetus latino). Existen tambin unos cuantos motetes de ese perodo, en cuatro partes. Una clase especial es el conductus motet en tres partes (a veces a cuatro), en el cual las partes superiores tienen un solo texto y ritmos idnticos, como en un conductus. A los motetes con dos o tres textos diferentes se les llama motetes dobles o triples (segn el caso). Puede considerarse el motete doble en latn como el tipo clsico del siglo XIII. Aunque los ms de los motetes anteriores se basan en la Clausulae, los de fecha posterior (tal vez luego de 1250) consisten en partes inventadas libremente, que se aaden al tenor. La estructura rtmica de los primeros motetes medievales se se basa en los ya mencionados nodos rtmicos, en las partes superiores se emplearon frecuentemente un patrn ms rpido (modo primero, segundo o sexto) que el de tenor (modo tercero o quinto). Esta diferenciacin rtmica de las partes aumenta en el transcurso del siglo XIII, en los motetes de Petro de Cruce, de fines del siglo, se emplean valores de nota muy pequeos en las partes ms altas.

CONDUCTUS El Conductus (del latn conducere, conducir o reunir), se refiere a un tipo de cancin estrfica de latina del siglo XII o XIII, para una o ms voces. Una de las primeras apariciones del trmino, es en un manuscrito para la representacin teatral del drama litrgico Daniel, lo cual sugiere que tales piezas servan originalmente como procesionales.Ocurren otros ejemplos antiguos en el repertorio asociado con Santiago de Compostela. Los ejemplos anteriores, que abundan en el repettorio de Notre Dame, tienen textossobre gran variedad de temas, tantos sacro como profanos e incluyen una que otra referencia a aconticimientos histricos. Muchos ejemplos tienen melismas al comienzo al final de las lneas de texto. Por lo dems, la mayora de los textos estn escritos silbicamente. La interpretacin rtmica de las porciones silbicas sigue estando sujeta a controversia. En ejemplos polifnicos (rara veces a ms de tres voces), el texto se declama simultneamente en todas las voces, de donde procede el trmino estilo conductus aplicado a algunos motetes. A diferencia del organum o el motete, el conductus no tenia por base melodas preexistentes. CANTIGAS Canto monofnico del siglos XIII, procedente de Espaa, generalmente en honor a la Virgen Mara (Cantigas de Santa Mara). Ms de 400 cantigas fueron recopiladas por Alfon X, el Sabio (1221 1284), Rey de Castilla y Len. El idioma de esas cantigas es realmente un dialecto gallego potugus. La forma principal es la misma que posteriormente en el renacimiento adoptar el virelai, consistente poticamente en un Refrn o Estribillo (R) que generalmente alterna con tres estrofas: R E1, R E2, R E3. Las estrofas comienzan con dos versculos que riman y terminan con un versculo paraleloal refrn. (versculo: seccin de la letra, puede ser uno, dos, tres o ms lneas del poema). Musicalmente la estructura se corresponde exactamente a la del poema y los dos versculos paralelos se cantan con la misma msica, en tanto el versculo final se canta con la msica del refrn o el estribillo. LAUDA Himnos de alabanza y devocin en idioma italiano. Su origen y desarrollo primitivo estuvieron estrechamente relacionados con San Francisco de Ass (aprox. 1182 1226), as como muchas hermandades de frailes penitentes de los siglos XIII y XIV. Los laudes del siglo XIII son cantos monofnicos semejantes en algunos aspectos a la msica de los trovadores francesces. Se estructura textual consiste es la

de un poema con estribillo. Los manuscritos originales no dan indicacin alguna respecto al ritmo. SECUENCIA Clase de canto medieval asociado con el rito romano, en estilo silbico y consistente en un solo verso o versculo de msica y texto seguido por una sucesin de pares de versculos (los dos elementos en cualquier par, idnticos a la estructura potica y con empleo de la misma meloda) y concluido con otro versculo separado. As la forma potica es x aa bb cc dd .... y. Sobre su origen, no hay acuerdo entre los tericos. Los ejemplos ms antiguos parecen ser el resultado de la adopcin de un texto a un melisma preexistente, cantado a continuacin del Aleluia.

MSICA PROFANA EN LA EDAD MEDIA La Msica profana de la edad media se desarrolla a la sombra de la msica religiosa, asumiendo en general, las misma formas o estruturas musicales de esta, pero con poesa mundana. Por ello ms que formas musicales como tal, lo que caracteriza a este tipo de msica es el grupo de personas que lo cultivan y divulgan en distintas partes de Europa. CANCIONES DE GOLIARDOS Las canciones de goliardos son poemas latinos de los siglos X al XIII, escritos por goliardos, como se llamaban a los estudiantes vagabundos o eclesisticos jvenes, que desempearon una parte importante en la vida cultural de esa poca. TROVADORES Msicos potas de los siglos XII y XIII del sur de Francia (Provenza). Su nombre provenzal era trobador. Ese movimiento lo inici Guilhem IX, sptimo Conde de Poitiers (1087 1127) e incluia a miembros de la nobleza francesa, as como a plebeyos, todos ellos dedicados a la poesa y a la msica, al servicio del amor caballeresco. Unos 300 poemas de trovadores (solo aproximadamente 30 con temas devotos) se conservan con sus melodas. Prcticamente todos son poemos estrficos, normalmente de cinco o seis estrofas, que concluyen con media estrofa. Con mayor frecuencia la estrofa se compone de principio a fin, pero tambin se observa la forma con la reperticin inicial A A B.

TROUVERE O TROVEROS Msicos poetas de los siglos XII y XIII del norte de Francia, que imitaron al movimiento iniciado por los torvadores provenzales. Se inici a fines del siglo XII con entre otros, Blondel de Nesles (n aprox. 1155) y Gace Brul (m. 1200). De los ms de 4000 poemas de trouvere, unos 1400 se conservan con sus respectivas melodas. La gran mayora de esas canciones tienen letras amorosas en formas de poemas estrficos; los tipos literarios especiales son las Alba (poema que se refiere a la partida del amante, del amanecer, generalmente tiene la forma de un dialogo entre el amante y un centinela quien le advierte de algn que se aproxima), las Pastorelas, lamentos (composiciones que conmemoran a muerte de una persona famosas), Tenso (poesa con forma de dialogo o debate acerca de la poltica o de otros temas controversiales) Partiment (dalogo sobre temas amorosos). Son relativamente raras las estrofas compuestas de principio a fin, que ocurren en las canciones de trovadores. La forma con repeticin inicial A A B esla ms importante de la msica de trouvere. Esa forma es semejante a la ballade del siglo XIV. Las melodas de los trouveres y trovadores estn practicamente todas escritas sin indicacin clara de ritmo, y su interpretacin ritmica a sido muy estudiada y disputada. Cultivaron la forma Lai, basado en poemas de 60, 100 o ms versos divididos en estrofas irregulares de 6 a 16 o ms versos. Variando muchsimo los esquemas de metro y rima que se encuentran en las estrofas. Sin embargo las mismas ocurren en pares, dentro de las cuales las dos estrofas son idnticas, tanto en rima como en metro. La estructura de musicalmente es igual a la de la Secuencia, as la misma msica se emplea para ambas estrofas para cada par, que producen la forma AA BB CC. MINNESINGERS Poetas msicos alemanes de noble cuna que florecieron entre los siglos XII al XIV. Inspirados por los Trovadores del Sur de Francia. Se convirtieron en los principales represntantes de la msica alemana de la Edad Media. El inicio del movimiento se considera fue en el matrimonio de Federico Barbarossa con Beatriz de Borgoa, en 1156. Las obras que incorporaban la tradicin de los minnensingers son exclusivas monofnicas. Los ritmos an no se esclarecen pr completo, con textos narrativos as como lricos, sobre temas sacros y seculares.

Los minnensingers cultivaron la forma de Bar, con el esquema A A B. El poema consistente en tres o ms estrofas (gesatze) cada una de la cual est divida en dos Stollen (correspondiente a la seccin musical A) y un abgesang (seccin B).

Bibliografa Oswaldo Guevara, Elementos de Apreciacin y Notacin Musical. Secretaria de Cultura del Edo. Aragua. Don Michael Randel, Diccionario Harvard de Msica. Autor Desconocido, Historia de la Msica