RESUMO SOBRE AS ORIGENS DO RENASCIMENTO: - PINTURA Introduo O Renascimento nasce quando o homem comea a aperceber-se da sua realidade e se distancia

do homem da Idade Mdia. Foi o primeiro perodo da histria em que houve uma conscincia do indivduo perante a sociedade ao ponto de conseguir arranjar um termo que o designasse. Antes dos renascentistas, nenhum povo teve a conscincia de se organizar e se considerar uma sociedade. Surge o conceito de Antropocentrismo onde o Homem visto como o centro das atenes desvalorizando o conceito de Teocentrismo onde as atenes eram focadas em Deus, ou seja definiram-se um conjunto de ideais e princpios que valorizam as aces humanas e valores morais (respeito, justia, honra, amor, liberdade, solidariedade, etc). Os seres humanos eram agora os responsveis pela criao e desenvolvimento destes valores. Desta forma, o pensamento humanista entra em contradio com o pensamento religioso que afirma que Deus o criador destes valores. Razes na Antiguidade Clssica A Antiguidade Clssica foi a era em que o homem atingiu o apogeu dos seus poderes criadores. Apesar de extinta pelos brbaros, a essncia da poca Clssica volta a ter um importante papel no Renascimento, com o ressurgimento de todas as artes e cincias estudadas no perodo Greco-Romano. Este conceito de revivncia desenvolveu-se e evoluiu ao ponto de entrar em todos os campos da actividade cultural, nomeadamente as artes plsticas que tiveram um papel decisivo na evoluo do prprio Renascimento. Origens A " conscincia de Renascimento" tem origem na Itlia. Quanto a escultura e arquitectura comeou pouco depois de 1400, no entanto no que toca a pintura esta comeasse a manifestar com Giotto no fim do Gtico (1300). Giotto de Bondone (1266/677-1337) Considerado o primeiro dos grandes mestres da pintura italiana, precursor do Renascimento, o primeiro a romper com o estilo linear da arte bizantina. As representaes de santos ganharam aparncia comum e as nas figuras humanas era possvel ver emoes. Giotto nasceu na cidade de Bespignano, perto de Florena. Sabe-se que foi discpulo de Cimabue que pintava modelos vivos, o que era considerado novidade para poca. As suas obras mais famosas so os frescos da capela de Arena, em Pdua, sobre a Paixo de Cristo, que comeou a pintar em 1304, terminando em 1313. Pintava por encomenda e realizou ainda diversos trabalhos em Roma, Npoles e Florena, alcanando grande fama e na cidade de Florena recebeu o ttulo de Magnus Magister (Grande Mestre). Giotto pintava a Natureza com tanta verosimilhana que as pessoas confundiam as suas obras com a prpria realidade. Assim d a subentender que o ressurgimento da antiguidade representa para os pintores um realismo sem compromissos. O que na realidade um tema constante no pensamento renascentista, que, ao justificar a reproduo da Natureza como

sendo parte integrante do regresso as origens Clssicas, tambm procurava atenuar os possveis conflitos entre os dois objectivos.

A pintura Flamenga A pintura flamenga floresceu no comeo do sculo XV at o sculo XVII. A regio de Flandres, no norte da Blgica e os Pases Baixos, produziram os maiores pintores do norte da Europa e atraram muitos outros de regies vizinhas. A Pintura flamenga surgiu igualmente atravs do desenvolvimento de uma mentalidade burguesa (comrcio e banca = mercado da arte) e est ligado a uma evoluo ideolgica, para novas formas da Natureza, menos transcendentais: a cultura visual baseia-se na tradio de observar atentamente o mundo natural e valorizar a superfcie material da imagem. viso da perspectiva linear, contrape-se uma anlise cuidadosa da realidade em simbiose com o espao. O elemento unificador a luz que envolve todas as partes da representao, valorizando os mnimos pormenores. O resultado uma descrio muito precisa da riqueza do universo que os olhos vem, onde cada elemento, quer seja um objecto do quotidiano ou uma parte da paisagem, representado ao mais alto nvel e adquire um significado simblico, avanos que para a poca eram extraordinrios. Nos Pases Baixos, os pintores seguiram o impulso setentrional para a observao precisa e para o naturalismo, representando paisagens e retratos. Pintores importantes: Jan Van Eyck Foi um grande pintor flamengo do sculo XV, fundador do estilo do gtico tardio influenciando assim o Renascimento (influenciado por Robert Campin, conhecido como o mestre de Flmalle) e, por isso, visto como o mais clebre dos primitivos flamengos. Devido a toda a sua capacidade inovadora considerado um dos grandes mestres da pintura. Jan Van Eyck nasceu c. 1390 na Holanda, onde trabalhou desde 1422 a 1424. Comeou a desenhar e a pintar quando trabalhava na oficina do seu irmo Hubert Van Eyck. Por volta de 1421 Jan tornou-se mestre deixando a oficina. Em 1422 foi nomeado pintor oficial de Joo de Baviera, conde de Holanda e 3 Anos mais tarde muda-se para Lille (uma cidade no norte de Frana) e fica ao servio do duque de Borgonha, Felipe o Bom, para quem realizou vrias misses diplomticas secretas (cargo que manteve at sua morte) em Espanha e em Portugal. A sua visita influencia bastante os primitivos flamengos destes pases. Em Portugal esta radical mudana visvel nos painis de S.Vicente de Fora (museu da arte antiga).

Em 1430 Van Eyck inicia o seu trabalho, o polptico A Adorao do Cordeiro Mstico com o seu suposto irmo Hubert e finalizou-o um ano depois de se mudar para Bruges por volta de 1431 onde casou e se fixou at ao dia em que morreu em 1441. Jan Van Eyck caracterizado pelo naturalismo extremo. As suas obras apresentam um realismo, onde o que se pinta fiel ao que visto, mostrando que o individuo determinado pelo ambiente e pela sua hereditariedade. Teve como influncias o escultor Klaus Sluter e Broedeldam e a pintura helenstica, devido profundidade e utilizao de sombras. Nas suas obras existem pormenores na textura e na procura de novos sistemas de representao da tridimensionalidade no entanto, no recorria propriamente perspectiva, no sentido em que deixava de lado os clculos matemticos dos mestres italianos, o que fazia com que as suas obras por vezes fossem imperfeitas, mas nem por isso menos reais. Pintava sobre madeira, polindo-a, o que fazia com que houvesse naturalmente uma sensao de profundidade e brilho. Jan aperfeioou a pintura a leo (j existia na Flandres), criando a tinta a leo com secagem rpida, ainda hoje utilizada. Atravs desta inovao fcil de perceber a sua capacidade de representar com facilidade uma variedade de temas com grande realismo onde conseguia retratar detalhes microscpicos. atravs da utilizao de leo sobre madeira (a sua tcnica) que consegue encontrar as texturas exactas para a pele utilizando vrias tonalidades de tinta sobrepondo-as. Todas as suas figuras humanas so retratadas como se de um monumento se tratassem. Pintou os primeiros nus a escala quase real, no Retbulo do Cordeiro Mstico onde Ado e Eva esto enquadrados num nicho (mais uma vez a ideia de profundidade) e representam a criao do homem semelhana de Deus. Percebe-se uma anatomia muito mais aperfeioada quanto ao corpo do homem e um estudo um pouco menos cuidado quanto ao corpo da mulher percebendo-se uma certa desproporo. Este facto deve-se s suas inspiraes greco-romanas onde o homem era muito mais estudado, explorado e idealizado do que a mulher.

Rogier Van Der Weyden Weyden foi aprendiz do clebre pintor Robert Campin. Dedicou-se tambm a exerccios de cpia de esculturas e portais de igrejas da regio facto que influenciaria a sua pintura, na insero de motivos arquitectnicos e na plasticidade das formas. Em 1435, transferiu-se para Bruxelas, capital do Ducado de Bramante, onde foi nomeado pintor oficial, embora continuasse a aceitar encomendas da burguesia. As suas obras tinham grande receptividade junto ao pblico da poca, e consta que nunca precisou de viajar procura de trabalho. A sua fama fez com que tambm trabalhasse como mestre de artistas mais jovens, como Memling, por exemplo. Um ponto de destaque na sua obra a destreza tcnica - o detalhismo naturalista. O naturalismo moderno comeou na arte gtica e atingiu sua maturidade no sculo XV, tanto no

Renascimento italiano, como no gtico tardio setentrional. Na regio setentrional, esta procura alcanou rapidamente inacreditveis resultados, devido s inovaes tcnicas ali conquistadas, como o uso da tinta leo para fins artsticos, pelos irmos van Eyck, e de lupas, que lhes permitia um melhor aperfeioamento ate dos mnimos pormenores. Outra caracterstica gtica pouco considerada pelos artistas do sul que caracteriza a arte setentrional a expresso das cenas e dos personagens representados. Weyden destaca-se como mestre das emoes, da expresso de um sentimento religioso voltado para o lado trgico e triste da experincia da f crist. A obra Deposio da cruz destaca-se nesta abordagem dramtica. Noutras obras, a expresso mostra-se relativamente contida, como manifestao ntima e individual dos personagens. Um exemplo: A Anunciao

Mesmo que na Obra de Weyden predominem os temas religiosos, seguido dos retratos burgueses, este chegou a abordar temticas do imaginrio popular atravs de alegorias. Vemos um fragmento seu, presente no verso da obra Trptico da famlia Braque, em que representa uma Caveira e um crucifixo ao mesmo tempo. As alegorias deste tipo tornaram-se mais frequentes na gerao posterior de Weyden, quando a Reforma proibiu as representaes religiosas e, com isso, estimulou os artistas a explorarem outros gneros da pintura, como vemos na Obra de Baldung. Hugo Van Der Goes

Van der Goes, um dos mais importantes pintores do perodo flamengo tem este nome por ter nascido na cidade de Goes, que hoje pertence Holanda. Todavia, sua atividade profissional desenrolou-se, toda ela, em Gante, onde fazia parte de uma corporao de ofcio (guilda). A regio flamenga, no Sculo XV, era predominantemente catlica e a pintura religiosa tornouse um imperativo para os pintores de Flandres.Van der Goes no fugiu regra e, entre as suas grandes obras, encontram-se A Sagrada Famlia e o Retbulo Portinari, um trptico pintado por solicitao da famlia Portinari, de Florenza, mas destinado Baslica Santa Maria Nova, em 1476. Outros trabalhos seus, que merecem destaque, so Madona com criana, Menino com Santa Ana e A Morte de Nossa Senhora. A sua obra caracteriza-se pela tenso dramtica e pela sensao de movimento, unindo os contrastes coloridos aos tons de um realismo calmo.

A Alemanha e os Pases Baixos No sculo XV, ainda eram conservadas, na pintura alem e na dos Pases Baixos, as caractersticas do estilo gtico. No decurso do sculo XVI, a Alemanha e os Pases Baixos eram rivais , deixando para trs Florena, Milo, Roma e Npole nos campos da sabedoria clssica, do conhecimento e da arte. As concepes estticas italianas de valorizao da cultura greco-romana comearam a internacionalizar-se e a atingir outros pases europeus onde foi comum o conflito entre as

tendncias nacionais e as novas formas artsticas vindas da Itlia. Mas este conflito acabou por se resolver com a nacionalizao das ideias italianas. Mas alguns artistas, como Durer, Hans Holbein, Bosch, fizeram uma espcie de conciliao entre o gtico e a nova pintura italiana, que resultava de uma interpretao cientfica da realidade. Durer: a busca dos tacos psicolgicos do ser humano Albrescht Durer (1471-1528) foi o primeiro artista alemo a conceber a arte como uma representao fiel da realidade. Por isso procurou reflectir a realidade do seu tempo e do seu pas, em vrias obras, representava camponeses, soldados e pessoas do povo com as roupas caractersticas da poca. Como se dedicou a estudos de geometria e perspectiva, valorizou os mtodos cientficos para a anlise e recriao das paisagens naturais e da figura humana. Ao contrrio de outros artistas que admiravam a geometria e fizeram das figuras geomtricas suportes para o desenho da figura humana, Durer, famoso pelos vrios retratos que fez de si prprio, de seu pai e de personalidades da poca, procurou tambm os traos psicolgicos do retratado. Por exemplo, o retrato de Oswolt Krel, onde o artista no regista apenas fielmente os traos fsicos e a posio social do personagem, como revela tambm um pouco do carcter enrgico deste comerciante alemo. Alm de pintor, Durer foi desenhador. Os desenhos que fez para ilustrar livros, so famosos, no s pela beleza, mas tambm porque, como os desenhos de Leonardo da Vinci, contriburam para a compreenso cientfica da natureza.

Hans Holbein: a valorizao do humanismo Holbein (1498-1543) ficou conhecido na histria da pintura como retratista de personalidades polticas, financeiras e intelectuais da Inglaterra e dos Pases Baixos. Os seus personagens so retratados segundo os princpios de um realismo tranquilo, diferente da inquietao de Durer. Hans sabia expressar com serenidade e esmero tcnico tanto o ideal renascentista de beleza como a preciso da forma. Dos seus retratos, bastante conhecido o de Erasmo de Roterd. Holbein, amigo de Erasmo, retratou com simplicidade e perspiccia, os traos fsicos e psicolgicos deste grande humanista do sculo XVI, considerado, dentro da sua poca, o maior defensor da internacionalizao da cultura e contrrio aos excessos nacionalistas, que conduziam a preconceitos e imponham estreitos limites a inteligncia humana.

Bosch : a fora da fantasia Hieronymus Bosch (1450-1516) criou um estilo inconfundvel. A sua pintura rica em smbolos da astrologia, da alquimia e da magia conhecidos no final da Idade Media. No entanto, nem todos os elementos presentes nas suas telas podem ser decifrados, pois seleccionava e combinava aspectos dos mais diversos seres, criando formas que esto presentes apenas nos sonhos ou nos delrios. Desta forma, uma figura pode apresentar aspectos vegetais e animais associados pelo artista.

A pintura de Bosch representa o conflito que inquietava o homem no final da Idade Media: a tenso entre o sentimento do pecado ligado aos prazeres materiais, de um lado, e a as virtudes de uma vida devota, de outro. Alm disto, um forte misticismo espalhou-se pela Europa e fortaleceu conceitos supersticiosos e crenas em manifestaes diablicas ou divinas. Esses conflitos podem ser vistos em obras, como As Tentaes de Santo Antnio, Carroa de Feno e Os Sete Pecados Capitais. Das obras de Bosch a mais intrigante , o trptico O Jardim das Delicias. No painel da esquerda, chamado Paraso terrestre, o artista retrata a criao de Ado e Eva, tendo como cenrio uma paisagem extica e nada parecida com a imagem do paraso descrito na Bblia. O painel central o prprio Jardim das Delcias, onde estranhos personagens, animais, frutos, aves e peixes parecem ter um movimento delirante. Mas, no painel da direita O Inferno Musical , Bosch cria um clima complexo e terrvel. A mistura de formas humanas, animais, vegetais e minerais com tons sombrios, descreve um pesadelo prprio dos que viviam aterrorizados pelo medo do inferno.

Bibliografia: 1. Livros:
JANSON, Historia de Arte ,Terceira Parte:- O Renascimento, pg.366-385 Marques A. H. de Oliveira, Historia 8, Tema E, parte 2: Renascimento e Reforma, Texto Editora Duby Georges, Historia Artistica Da Europa, Quetzal Editores Ayres, Simoneta Bianchi, Uffizi Florena, Grandes Museus do Mundo, Verbo 2. Apontamentos das aulas.