Dramtica Latinoamericana de Teatro/CELCIT N 15

LA TERCERA PARTE DEL MAR

Alejandro Tantanian
Esta obra fue estrenada en el mes de abril de 1999 en la sala Babilonia de la ciudad de Buenos Aires. 1 El mar, a la izquierda. La noche es cerrada. Una palma de la mano puesta delante de los ojos se convierte en sombra. El terreno parece ser de barro. Y el volante no responde, las ruedas se atascan en la superficie del fango. Rodrigo no acierta con las maniobras y el auto se estrella con violencia en el camino de pendiente. Las puertas se atascan por el golpe recibido.

Prisin aquel auto de puertas cerradas y vidrios fracturados. Rodrigo violenta el vidrio con el codo. Alcanza la puerta del lado de la noche. Intenta abrir la celda. Tras esfuerzos que la oscuridad prolonga, lo consigue. Con forzosa lentitud se fuga de aquel amasijo de hierros: las piernas largas primero, enfundadas en pantalones oscuros; el torso luego, oculto por una camisa de mangas cortas; finalmente la cara joven, aterida de espanto, de ojos profundos, nariz afilada, labios gruesos (quizs ms grueso el superior que el inferior: extraa variacin que aporta a su cara un rasgo feminoide). Una vez fuera del auto intenta reconocer su cuerpo con las manos. La noche es cerrada. Nada puede verse. Ni la palma de la mano puesta delante de los ojos, ya que sta se convierte en sombra. RODRIGO Me avisaron. Camina unos pasos y se pierde en la oscuridad. Omos su voz, evaporada del cuerpo. Abra. Abra. Hay alguien? Omos el mar, a la izquierda. Tuve un accidente con mi auto y necesitara un telfono. Me escucha? Una luz a la distancia. Se recorta la silueta de Rodrigo. Alguien lo enfrenta, del otro lado de la puerta, del otro lado de la luz. Disculpe... pero es que... VOZ DE MUJER

Soy tan miserable. Tan infeliz. S. No. Pase usted si quiere. Mi nombre es Victoria. S. Ese no es mi verdadero nombre. No. Claro. Pase usted si quiere. Pase. S. Usted cay por la pendiente. Lo s. Con su auto. No? Claro que puede pasar. Mi nombre es Victoria. Recurdelo. Pase. S. Pase usted si quiere. Saba que vendra. Yo lo saba. Rodrigo se adelanta y entra en la luz. La puerta se cierra tras l y la oscuridad reina nuevamente. El mar, a la izquierda.

2 El respaldo del silln oculta la figura de Victoria. Slo su brazo desnudo descansa a un costado, tal vez sus cabellos. Frente a ella est Rodrigo. VICTORIA Puede usted quedarse. Si quiere. RODRIGO Necesito un telfono. VICTORIA Telfono. Para qu? RODRIGO Debo avisar que llego maana. VICTORIA Maana. Y cmo lo sabe? RODRIGO Cmo s qu? VICTORIA Que llegar maana. RODRIGO Qu clase de pregunta es sa? VICTORIA Llmeme Victoria. Cuando me hable. Llmeme Victoria. RODRIGO Dgame dnde puedo encontrar un telfono. VICTORIA

Victoria. RODRIGO Perdn. VICTORIA Perdn, Victoria. RODRIGO Perdn, Victoria. VICTORIA Telfono. No creo que encuentre un telfono. Aqu cerca. Pero si se quedara hoy tal vez. Maana. Pueda encontrar uno. RODRIGO Por qu insiste en que me quede... Victoria? VICTORIA As est bien. Eso es: nmbreme. Una pausa. Puede alcanzarme ese espejo? All. El del rincn. Rodrigo lo hace. Vemos la imagen reflejada de Victoria en el espejo. VICTORIA Esa que se ve ah es. No. Tal vez sea otra persona. Dgame. Es Victoria? RODRIGO S. Es Victoria. VICTORIA Claro. Y yo ahora no soy Victoria. Claro que ahora soy otra porque ella es Victoria. Esa que est enfrente es ahora Victoria. Y yo soy la del cuarto cerrado. Oscuro. Ella quiere robarme las perlas de mi collar. La memoria. Ay. Se rompe el collar. Ella es la culpable de toda esta oscuridad. La que hunde los cuerpos en el mar. Ella limpia los cuerpos y los tira en el bote para llevarlos al mar. Tan bellos. Tan frgiles. Blancos. Usted debe pensar. No s.

Tal vez sea difcil entender. Yo tengo. Un cuarto oscuro. Desde el vientre de mi madre. Mi padre. Cuando nac mi padre me encerr en un cuarto oscuro. Hasta los nueve aos. Las montaas de caca. Los lagos de pis. El agujero de la comida. Hubo una vez en la que haba madre y padre. Ellos dijeron un da: mam muri. Quines fueron ellos? No lo s. No lo supe nunca. Perdn. Pero es lo que dijeron. No ms madre, entonces. Soy a veces muy graciosa. Y hubo oscuridad. Comida en la oscuridad. Ella coma con sus manos. Esa que est all: Victoria en el espejo coma con sus manos oscuras. Perdn. Yo lo haca. Mi nombre es Victoria. Y no es mi verdadero nombre. Gracias. Pobre Victoria. Era una pequea nia. Unas pocas palabras. Y luego no ms palabras, y luego no, no, no. Nunca ms. Perdn, Rodrigo. Perdn. No recuerdo qu sucedi cuando abrieron la puerta de ese cuarto cerrado. Y la luz entr. Nueve aos. No, no, no, no puedo decir ms nada de todo esto. Nunca ms. Durante mucho tiempo us anteojos oscuros. Negros. Y ella tambin. O slo yo? Viv en un lugar lleno de luz despus. Un hospital. Paso a paso all me ensearon a ser Victoria. Me decan: Vos sos Victoria. Gracias, deca yo. Gracias y gracias y gracias, deca yo. Victoria era un beb. Tuvieron que ensearle todo. Cmo caminar, usted sabe. Cmo comer. Cmo hacer caca y pis en el bao. Eso no fue malo. Les pegaba, bum, bum, bum. Victoria era una buena chica. Pero era difcil ensearle las palabras. Su boca no andaba bien. Y claro, por supuesto: no haba mucho en su cabeza. Ba, ba, ba, da, da, da: deca ella. Y gua gua gua. Tom aos. Victoria sos un ser humano. A veces soy muy graciosa. Una pausa. Retire usted esa mujer de mi vista. Victoria oculta su cara entre las manos. Rodrigo se lleva el espejo.

Debe estar cansado. Por qu no se acuesta? RODRIGO Gracias. VICTORIA Por ah. Derecho. Encontrar una habitacin. A la izquierda. Una cama. Est preparada. Saba que vendra. RODRIGO Cmo? VICTORIA Perdn? RODRIGO Cmo saba que vendra? VICTORIA Me habla a m? RODRIGO S. VICTORIA Entonces. Se olvid ya de mi pedido? RODRIGO Cmo saba que vendra, Victoria? VICTORIA As es. Mucho mejor. Ahora descanse. Victoria cierra los ojos. Rodrigo se queda observndola un tiempo. Antes de salir del cuarto. La luz. Por favor. Apague la luz. Rodrigo lo hace. Sale. As. As. Como en los buenos tiempos. Oscuridad. Fuera, a la izquierda, el mar.

3 El silln frente a nosotros. Victoria.

VICTORIA Me pongo talco en la cara para borrar toda huella de vida. Me pinto con carbn unas ojeras para acentuar una mirada sombra y vaca. Me pinto los labios de azul plido. Me restriego los ojos para que parezcan inyectados en sangre. Hago tres agujeros en una remera vieja. Mezclo tintura roja y azafrn para la sangre. Empapo de sangre los agujeros . Y el lquido me mancha la remera y corre cuerpo abajo. Me tiro en la cama con los ojos fijos en el espejo. Formo espuma con mi saliva y babeo. Me fascino ante la visin de mi cuerpo agujereado a balazos en el espejo. La otra persona, un viejo ermitao que vive cerca del mar, arrastra mi cadver hasta su ermita. l va vestido con harapos y decide que yo no tengo necesidad de ropas y empieza a desnudar mi cuerpo inerte. Me habla como si todava estuviese viva. Retira de la cama mi cuerpo, ahora desnudo, y lo deposita en el suelo. Me lava. Me tapona la concha y el culo. Me sienta en una silla. Me carga sobre sus hombros y me lleva cerca del mar donde me entierra. Ms tarde regresa, me desentierra y me lleva a la ermita otra vez. Me masturba y yo puedo tener varios orgasmos. Ya est. Ordeno la habitacin, coloco el espejo en su rincn y me doy un bao. Debo estar enamorada de mi cuerpo muerto. Oscuridad.

El silln frente a nosotros. Victoria, nuevamente. VICTORIA Si pudiera hacer eterna esta noche. Tal vez le pida al mar. No debe irse. Debe quedarse. Aqu. Un tiempo ms. La luz se lo llevar. No. No. Debe quedarse. Tal vez. Su sexo debe ser enorme y no cabr en mi boca. No amanecer. El mar ocultar el sol. Mi parte del mar. Esa. La que yo siembro. La que Victoria cuida. No dejar al sol levantarse. Y l se quedar. En la habitacin oscura me ensearon. Puedo manejar la luz y la sombra. Silencio. Respira. Profundamente. Victoria saba que vendras. Y mi cuerpo su cuerpo. Dolor. No habr sol. Hasta que yo diga. Hasta que yo decida. No habr. Luz. Una pausa. La belleza es terror domesticado. Oscuridad.

5 Rodrigo es vomitado al espacio. Enfrenta a Victoria. Parece posedo. Su cara est rgida. Mueca de espanto. VICTORIA La habitacin es tranquila. Debera estar durmiendo plcidamente. Algo lo perturb? RODRIGO Es. Es. VICTORIA Tal vez pueda ser esta noche, la luna es nueva. Y el mar, usted sabe. Vaya a descansar, le alcanzar un t.

RODRIGO Debajo de la cama. Rod hasta mis pies. Y. VICTORIA No debe usted hacer caso a los ruidos. La madera, es la humedad. Se hincha y luego se estira. Es como si la casa buscase un espacio diferente. No le preste atencin. RODRIGO Es que no era madera. Una. Debajo de la cama. Y ese olor. VICTORIA Los gatos. Seguro que estuvieron por ah. RODRIGO No. Es un olor ms penetrante. Como de. VICTORIA Como de carne en descomposicin. Una pausa. Recustese y haga descansar esa cabeza de una buena vez. El viaje le habr provocado esas sensaciones. El accidente. A propsito. Usted olvid mi pedido? RODRIGO Su pedido? VICTORIA Evidentemente lo olvid. Qu memoria frgil la suya. RODRIGO No puedo recordar nada ms que ese olor y esa masa de pelos que rod desde la cama y fij los ojos en mi cuerpo sentado. VICTORIA Qu frtil imaginacin la suya. Me gustara decir lo mismo de su memoria. Recuerde. RODRIGO Basta. Qu intenta? VICTORIA Slo que me llame por mi nombre. Slo eso. Cuando me hable nmbreme. Tengo temor de desaparecer. RODRIGO De qu est hablando? VICTORIA Es un miedo normal. Nadie acude a mi casa. Nadie llama a esa puerta. Nadie se acerca a esta profunda pendiente. Y todos aquellos que me han visitado descansan, formando

un puente, ocupando la tercera parte del mar. Tal vez usted pueda explicarme por qu todos se escapan y abandonan estas paredes. Tal vez usted pueda devolverme. RODRIGO No entiendo. VICTORIA Tal vez no sea el momento para que usted entienda. RODRIGO Qu quiere decir? VICTORIA Victoria. RODRIGO Victoria. VICTORIA As est mejor. Por lo dems no debe apurarse. Vaya y descanse. Enseguida le llevo un t. RODRIGO No insista. No voy a volver a esa habitacin. VICTORIA Cmo puede despreciarme de esa manera? RODRIGO Despreciarla? Acaso piensa que puedo estar tan loco como para querer hundirme en esa habitacin? Ahogarme en ese olor? VICTORIA No debe ser para tanto. Usted exagera. RODRIGO Eso que est all no me deja mentir. VICTORIA Insiste en olvidar. RODRIGO Al contrario. No dejo de pensar en lo que hay dentro de esa habitacin. VICTORIA Me refiero a mi pedido. Lo olvida. RODRIGO Perdn? VICTORIA Nmbreme. RODRIGO Usted est loca.

Una pausa. VICTORIA Yo s quin es usted. Yo lo s. RODRIGO De qu est hablando? VICTORIA Nmbreme. RODRIGO De qu est hablando, Victoria? VICTORIA Eso es. As. RODRIGO De qu est hablando, Victoria? VICTORIA Usted est escapando. Y yo lo s. Una pausa. Fuera, a la izquierda, el mar.

6 El silln. Frente a nosotros, Victoria. VICTORIA La chimenea haba estado encendida toda la noche as que la casa estaba bastante caliente. Me acurruqu junto a l, rodendolo con el brazo. Estaba profundamente dormido. Se haba dormido repitiendo mi nombre. Victoria. Victoria. Apart la manta, slo las mitades de nuestros cuerpos estaban cubiertas. Recorr el suyo con la mano, acaricindolo. Recuerdo que pens que como era de madrugada, l se despertara y me abandonara. Se ira al mar, a formar parte del puente. Me excit enormemente y sent los latidos de mi corazn. Empec a sudar. l segua durmiendo profundamente. Mir al suelo donde se encontraba nuestra ropa. Mis ojos se clavaron en su corbata. Recuerdo que pens que ojal se quedase conmigo para Ao Nuevo; lo deseaba tanto si l quera como si no. Alargu el brazo, tom la corbata, me

incorpor y la deslic por debajo de su cuello. Inmediatamente me sent sobre l a horcajadas y apret con todas mis fuerzas. Su cuerpo cobr vida de inmediato. En medio del forcejeo nos camos de la cama. Victo dijo l, no pudo recordar mi nombre. Ya no lo recordaba. Apret ms. Una pausa. Dando un impulso con los pies (conmigo encima de l) se arrastr por el piso. Estbamos ya a unos tres metros de la cama, despus de haber tirado la mesita de caf, el cenicero y algunos vasos. Ahora tena su cabeza levantada contra la pared. Como medio minuto despus, sent que sus fuerzas iban cediendo. Sus brazos cayeron pesadamente sobre el piso, me levant temblando por la tensin y el cansancio, para luego darme cuenta de que empezaba a respirar de nuevo, con inspiraciones roncas. Segua inconsciente. No saba qu hacer. Corr a la cocina y llen un balde con agua. Volv a la sala, lo dej en el suelo y pens: Ser mejor que lo ahogue. Lo agarr por las axilas y lo incorpor hasta doblarlo boca abajo apoyado en una silla del comedor. Acerqu el balde y, tomndolo por el pelo, le levant la cabeza y se la hund en el balde. Salpiqu todo el piso, pero mantuve su cabeza dentro del balde sin que l ofreciese resistencia. Despus de unos cuantos minutos, dejaron de verse las burbujas, as que lo levant y lo sent en el silln. De su cabello corto, castao y enrulado, bajaban chorros de agua. Me sent all, temblando, intentando pensar con lucidez lo que acababa de hacer. Amaneca. La sala estaba hecha un desastre. Segu mirndolo y una multitud de ideas me martilleaban la cabeza. Me sent frente al cadver de aquel joven y me limit a clavar los ojos en l. Fui al bao, abr las canillas de la baadera y cuando estuvo casi llena, puse una toalla en la ventana, que no tena cortina, y volv a la habitacin. Me arrodill frente al silln y atraje el cuerpo hacia m, echndolo sobre mi hombro derecho. Agarrndolo por los muslos, me levant y lo llev al bao. Me agach hasta el borde de la baadera y lo deslic en el agua. Le enjabon la cabeza y el cuerpo con un lquido para lavar platos. Estaba totalmente

flccido y blando. No me fue fcil sacarlo de la baadera porque la piel mojada no me dejaba agarrarlo bien. Se hunda. Se escapaba como los otros. Lo saqu tirando de las muecas y lo sent en el inodoro. Lo sequ con una toalla, volv a cargrmelo al hombro y lo llev a mi habitacin, donde lo estir en la cama. Me limpi y volv a mirarlo ms detenidamente. Tena el rostro algo descolorido, los ojos entornados, la cara ligeramente hinchada y los labios medio abiertos. Lo di vuelta y recorr su cuerpo con mis dedos. Todava estaba caliente. El cabello mojado haba dejado una mancha en la almohada. Lo coloqu boca arriba y lo tap hasta la pera. Me sent a pensar qu poda hacer. Esperaba que despus de unas horas alguien llamase a la puerta de mi casa, viendo que l no volva a la suya. Haba perdido todo inters en que pasara conmigo Ao Nuevo y mi mente se concentraba en cmo deshacerme de l. Sal de casa y camin por la playa. Intentaba hallar una respuesta. Pero nadie respondi. Una pausa. No tena ni idea de qu hacer. Empezaba a sentir los efectos del cansancio. Volv a mi casa. Destap el cuerpo del joven. Fui al armario y saqu ropa interior y medias, le puse al joven los calzoncillos, la camiseta y las medias y volv a taparlo. Me ba, me met en la cama con l, lo acurruqu contra m abrazndolo y empec a sacarle los calzoncillos y a explorar su cuerpo por debajo de las sbanas. Comenc a besarlo y deseaba fervientemente que pronunciara mi nombre. Pero lo haba olvidado. Adems, estaba muerto. Puse su sexo en mi boca, entonces me di cuenta de que su cuerpo estaba fro y me levant. Lo tom entre mis brazos, lo estir en el suelo, lo cubr con una cortina vieja, me volv a la cama y me qued dormida al instante. Una pausa. Al da siguiente el joven segua all. Lo tumb en el suelo y manipul sus extremidades hasta que estuvieron sueltas. Examin detenida y sistemticamente todas y

cada una de las partes de su cuerpo de pies a cabeza. Decid levantar algunas tablas del piso y enterrar el cuerpo all, con ladrillos y arena de la playa. As lo hice. Debajo de los tablones del suelo haca mucho fro. Entr la gata y necesit diez minutos para conseguir que saliese. Volv a colocar las tablas. Desgarr su ropa y la tir a la basura con sus botas. Una semana ms tarde, me preguntaba si su cuerpo habra cambiado o habra empezado a descomponerse. Lo desenterr y saqu de ah al joven manchado de tierra, y lo ech en el suelo. Tena la piel muy sucia. Me desnud y lo llev al bao, donde lav el cuerpo. Casi no haba perdido el color y era de un blanco plido. Tena las extremidades ms flccidas y relajadas que cuando lo mat. Lo saqu de la baadera y me ba yo. Llev al joven todava mojado a la sala y lo ech sobre el piso. Bajo la luz anaranjada del sol, su cuerpo me excit. Me arrodill junto a l y toqu su piel tensa, hmeda, fra. Me sent a horcajadas y apoy mi sexo sobre el suyo. Me masturb. Antes de meterme en la cama, lo colgu por los tobillos de la plataforma elevada de madera y as estuvo colgado toda la noche, tocando apenas el piso con los dedos de las manos. Al da siguiente, estando todava en esta posicin, me masturb de nuevo de pie junto a l. Lo descolgu, lo coloqu en el suelo de la cocina y decid descuartizarlo, pero me fue imposible hacer nada que estropeara aquel cuerpo maravilloso. Oscuridad.

7 Rodrigo frente a Victoria.

VICTORIA Est usted desnudo. RODRIGO As es. VICTORIA

Ay. Memoria leve. La suya. Nmbreme. RODRIGO Victoria. VICTORIA As est mucho mejor. Mucho mejor. Una pausa. Tarda en despejarse. RODRIGO Cmo dice, Victoria? VICTORIA Nada. Slo que la noche parece no terminar nunca. RODRIGO Es verdad, parece no terminar nunca, Victoria. VICTORIA Y usted tiene que llegar cuanto antes. RODRIGO Qu? VICTORIA Ay, mi nombre. RODRIGO Qu quiere decir con que tengo que llegar cuanto antes, Victoria? Adnde? VICTORIA Acaso no lo sabe? Usted sabe perfectamente su punto de llegada. Y sabe que esta estacin no estaba prevista. Sabe que tena que llegar. Sabe que. Sabe que el tiempo estaba en su contra. Cuando uno huye, el primer enemigo es el tiempo. Por eso no hay que escapar. Sino quedarse. Abandonarse al tiempo. Una pausa. Su sexo es enorme y no cabr en mi boca. Una pausa. Fundido a negro.

8 Victoria frente al espejo. Vemos su imagen reflejada en l. Rodrigo lo sostiene por detrs, su cuerpo desnudo velado por el espejo. Su cabeza asoma por arriba, su brazo por el costado, tal vez una pierna. El cuerpo de Rodrigo parece formar un extrao ser unido a la imagen de Victoria reflejada en el espejo. VICTORIA Yo soy Victoria. Y se no es mi nombre real. Ahora ella es Victoria. Ella. Y yo? No est triste, Rodrigo. Tiene usted una bella cara. Sus ojos me miran. S. S. Los puedo ver. Est muy bien. Gracias. Silencio. Nada de preguntas. Usted debe estar preguntndose muchas cosas. El padre, por ejemplo. El padre de Victoria. El padre terrible que le hizo todas aquellas cosas al pobre cuerpo de Victoria. La llevaron a un lugar oscuro. Se lo dije. La encerraron y la dejaron all. S. Perdn. Soy a veces muy graciosa. Nueve aos dijeron. Nueve aos en la oscuridad. Tal vez eso sea un largo tiempo. Las noches son largas. Y yo puedo dormir el sol. Soy nueva cada da. Yo nazco cada maana, crezco durante el da y muero por las noches cuando me voy a dormir. No es mi culpa. Ella es Victoria. Y yo soy Victoria. Es extrao, no? Que dos personas tengan el mismo nombre. No s si se es su verdadero nombre. Las dos somos Victoria. Nueve aos en la oscuridad. No hay diferencia. No s nada acerca del tiempo. Eso est mal. Y mi padre volver. Lo s. Y tratar de matarme. Gracias. Pero no quiero eso para m. No, no. No ms. Victoria est viva ahora. No todo anda bien en su cabeza, pero vive. Y eso es algo, no? Ahora soy casi una poeta. Todos los das me siento en mi cuarto y escribo un poema. Invento las palabras, como

cuando viva en la oscuridad. Comienzo a recordar cosas. Pretendo estar de nuevo en la oscuridad. Soy la nica que comprende lo que esas palabras significan. No pueden ser traducidas. Esos poemas me harn famosa. S, s, s. Bellos poemas. Tan bellos que el mundo entero romper en lamentos. Y las palabras son como cuerpos. Cuerpos que flotan. Salen de m. Proceden de la oscuridad. Y se ahogan en la luz. Porque yo puedo armar esos poemas perdida en la oscuridad. S. Gracias. Tarde o temprano me ir de las palabras. Todos tenemos tantas palabras dentro. Para qu seguir engrosando las filas de todos aquellos que no pueden guardar silencio? Las palabras se irn de m. Como los cuerpos. Que me abandonan. S. Hay all afuera un mar. Y la tercera parte de esa inmensidad me pertenece. Estoy construyendo un puente. Para escapar de las palabras. Construyo un puente con los cuerpos olvidados. Con las palabras rechazadas. Gracias. S, s. Le contaba sobre mi padre. Es una buena historia, an cuando no la entienda. Yo conozco las palabras. A veces soy tan orgullosa de m misma. Perdn. Mi padre hablaba de Dios. Es una palabra graciosa: Dios. Mi padre quera saber si Dios tena un lenguaje. Un idioma. No, no me pregunte lo que quiero decir con esto. Mi padre crea que un beb podra hablar ese idioma si no vea gente. Pero qu beb sera se? Claro. Acert. Por eso tanta noche. Tanta oscuridad. Finalmente Victoria aprendi a decir nada. Da, da, da. Gracias. Victoria guard dentro suyo sus palabras. Todos esos das esos meses esos aos. Victoria sola. All en la oscuridad y las palabras hacan ruido en su cabeza y le hacan compaa. Por eso su boca no funcionaba bien. Pobre Victoria. As son sus lgrimas. Ve? La nia que pudo crecer. Que guard las palabras dentro suyo. Y se hizo poeta. Ahora Victoria puede hablar como toda la gente. Pero tiene an las otras palabras en su cabeza. Ellas pertenecen al idioma de Dios.

Y nadie ms que Victoria puede hablarlo. Por eso Victoria vive tan cerca de Dios. Todava me gusta estar en la oscuridad. A veces. Me hace bien. En la oscuridad hablo la lengua de Dios y nadie puede orme. No se enoje. Gracias. Pero est en el aire. S. Aprend a vivir dentro de l. El aire y la luz, s, la luz tambin. La luz que brilla sobre todas las cosas y las devuelve a mis ojos para que yo las vea. El aire y la luz. Perdn. S, cuando el tiempo es bueno, me gusta sentarme frente a la ventana abierta y ver el mar. Aquella enorme superficie ma. Y observar debajo del agua todas aquellas palabras enterradas. Las palabras que forman el puente. Para que yo alguna vez. Para que Victoria pueda alguna vez escapar, sobre el agua, por el puente escapar. Como usted, escapar como usted. S, pisar las palabras, los cuerpos de aquella parte ma del mar. Escapar pisando fuerte. Ahogados. Escapar como usted, Rodrigo, porque usted est escapando. Y quiere usar mi puente. No es verdad? Gracias. S. Usted quiere escapar por el puente de Victoria. Ay. RODRIGO No s de qu habla, Victoria. VICTORIA Usted escapa. RODRIGO

Eso es cierto, Victoria. VICTORIA Escapa como Victoria escapa. Y quiere cruzar el mar. RODRIGO No podra. VICTORIA No olvide la promesa. RODRIGO Perdn. No podra cruzar el mar, Victoria. VICTORIA Por qu? RODRIGO Simplemente porque no tengo forma de cruzarlo. VICTORIA Victoria. RODRIGO Victoria. VICTORIA Eso es. Pero usted puede cruzarlo si quiere. RODRIGO Cmo Victoria? VICTORIA Yo puedo ayudarlo. Slo si usted lo quiere. RODRIGO S. Cuando salga el sol, Victoria, s. VICTORIA La noche ser larga. Una palabra. Es usted una palabra, su cuerpo es una palabra. Y puede usted cruzar el mar ahora, en la oscuridad, con mi ayuda, usted podr, si quiere, cruzar el mar, slo tiene que pedirlo, y lo ayudar. Una pausa. Es usted muy hermoso. Deje ese espejo all. Bien. S. Es usted muy hermoso. Parece una palabra del idioma aprendido en la oscuridad: una palabra de Dios. S. Su cuerpo es una palabra de Dios. Y su sexo es enorme y no cabr en mi boca. Nmbreme y pentreme. S.

RODRIGO Victoria. VICTORIA S. El cuerpo de Rodrigo se aproxima al de Victoria cuando la oscuridad se apodera de ellos.

9 Victoria en el silln, de espaldas. Su brazo descansa, dormido, a un lado. Es el nico fragmento de su cuerpo que logramos ver. La palma de la mano abierta: como si algo se hubiese desprendido de ella, dejndola all, entregada. Rodrigo est desnudo. El espejo duplica su desnudez, la vomita. Devuelve el cuerpo desnudo de Rodrigo al espacio, al sueo de Victoria. RODRIGO La carne se desgarr ante m. Me abr paso. Y estaba hmeda y recibi mi sexo y abri la boca y gimi de placer. Sus ojos reflejaban mi cuerpo desnudo montado sobre ella. Sus piernas eran un puente. Su piel estaba mojada. Y yo sobre ella desgarraba esa carne. Me hunda en su flujo. Adentro est el secreto. Bajo llave. Y yo atraves las cerraduras con mi sexo. Ella guarda celosamente sus trofeos en el mar. All, en ese mar. Una parte de ese mar le pertenece y est llena de sangre. Construye un puente con los cuerpos. Los cuerpos que ella am forman un puente en el mar. Y ella intenta cruzar ese puente. Pero debe completar su obra. Ella acomoda los cuerpos. Y arma un puente sobre el mar. Para cruzar el mar. Para escapar. ELLA HABL DE M. Supo que vendra, que escapaba. Que yo escapaba como ella. Ella es una secreta maga oculta en estas paredes. Intenta abrir un camino de hombres amados por ella. Una senda de cuerpos. Cuerpos como palabras dice ella y yo s que las palabras son las tablas de ese puente. Y yo soy.

Una pausa. Victoria para esta mujer que refleja su imagen sobre los espejos y habla con otras mujeres que no son ella. Yo entr en ella y ahora s. Lo que hay que saber. Dolor. Pareci desgarrarse de dolor, pero ella sabe acostumbrarse al dolor. Del dolor hace una religin: Prende velas sobre las llagas. Derrama cera sobre las heridas. Las cicatrices son cosidas con un hilo grueso. Y ella construye. De eso se trata: de construir. Ella arma un puente sobre el mar. Un puente de cuerpos amados. Un puente de palabras aprendidas en la oscuridad de las habitaciones. Dice ella saber el idioma de Dios. Y cree ella que los hombres son encarnacin de esas palabras divinas, encarnacin del Verbo. Los cuerpos son los ladrillos, las palabras del idioma. El puente sobre el mar. Su fuga. Y yo tambin escapo de la sangre que derram. Una pausa. La sangre que derram. Mis manos tienen an el olor de la sangre. Yo beb esa sangre. Soy el autor de esos crmenes espantosos. La nena pidiendo auxilio bajo el peso de mi cuerpo. Mi sexo entrando en la boca estrecha. Desgarrando la carne joven de esa nena. La madre en aquella pared, atornillada en el ladrillo. La sierra sobre la piel. El bao de sangre. El semen corrindose sobre los cuerpos. La mujer observa a su hija desde la pared. Clavada a la pared. Clavada con clavos a la pared. Clavada por m con clavos a la pared. La

madre observa desde la pared como yo violo sin descanso a la nena. Y desgarro su boca pequea. Sus ojos, los de la madre, intentan cerrarse, pero yo golpeo con el puo esa cara cada vez que entorna los prpados. Con este puo yo estropeo aquella cara. Desfiguro esas facciones. Mientras entro en la boca estrecha desfiguro aquella otra boca clavada con clavos a la pared. Y despus riego con mi leche los cuerpos desnudos. Y activo la sierra. Y me lavo las manos. Y la boca empapada. Y los brazos. Saco algunas ropas de la valija y robo el auto. Aviso que estar de vuelta en casa en pocas horas. Ah me esperan. Pero la pendiente se cruza en mi camino y el accidente y esta puerta y esta mujer que simula dormir a mi lado en el silln. Y frente a este espejo. Yo comet esos crmenes. l cometi esos crmenes. Yo descubr el secreto que la mujer dormida guarda en su interior. Soy, ahora, el poseedor del secreto. No s si los actos que narra el secreto fueron cometidos por m o por ella. Ella dice desaparecer si no es nombrada. Tal vez haya desaparecido por completo y ahora yo sea ella. Tal vez nombrndola pude haber. Quizs, entonces, yo sea, ahora. Un nio oscuro. Entr en su cuerpo. Y ese idioma aprendido en la infancia es el idioma de Dios. Yo ser entonces. Un cuerpo en su puente. Un cuerpo ms. Yo no ser un cuerpo ms. Ella despierta. Ella entonces no est fuera de aqu. Ella sigue siendo Victoria y yo Rodrigo. Una pausa. Despus de desgarrar la carne me mont sobre ella. Y abr puertas cerradas. Puertas vedadas. Descerraj. Hall el secreto. Conoc los actos de Victoria. Y yo entonces. DA, DA, DA. El idioma de Dios.

Fija su mirada en el reflejo del espejo. Victoria despierta. Su brazo se mueve, lentamente. VICTORIA La noche parece no terminar nunca. RODRIGO Perdn? VICTORIA Digo que la noche parece no terminar nunca. RODRIGO Claro. Lenta oscuridad.

10 Dos espejos enfrentados. Entre las dos superficies, entre los espejos: Rodrigo y Victoria. VICTORIA Desnudos y borrachos subimos a la plataforma de madera que sostena la cama. Luego, recuerdo que me sub encima de l, con mis rodillas a cada lado y la nuca contra el techo. Le apretaba el cuello y recuerdo que quera ver mejor qu cara pona. No tuve la sensacin de luchar. Me levant temblando y casi me caigo de la escalera. Encend las luces de la habitacin. Coloqu una silla junto a la escalera y me sub. Apart las mantas y las sbanas y tir de sus tobillos hasta que qued medio colgando de la plataforma. Me sub a la silla y atraje mis brazos a su cuerpo caliente, flccido, desnudo. Baj de la silla y me vi reflejada en un espejo de cuerpo entero. Me qued all, mirndome, con el cuerpo desnudo del chico en los brazos. La cabeza, los brazos y las piernas le colgaban pesadamente y pareca dormido. Yo sent el calor de su piel en la ma. RODRIGO

Empec a sentir una ereccin y mi corazn se puso a latir rpidamente, me sudaban las axilas. Apoy sus piernas en el suelo y la agarr de otra forma, cargndome al hombro a la joven sin vida. La ba, la sent empapada en el inodoro y me ba yo. Era como para purificarla, y aparentemente a m tambin. La llev a la habitacin y la sent mojada en la silla, en una de las sillas del comedor. La cabeza cay hacia atrs. Sequ su cuerpo cuidadosamente con una toalla y en el aire fro poda verse el vapor que emita. VICTORIA Cuando lo mova o lo agarraba en brazos, surga un profundo suspiro de su garganta. Su pelo segua mojado. Volv a cargrmelo al hombro, lo sub por la escalera y lo tir en la cama. Le puse sus medias y una camiseta y calzoncillos. Lo tap bien y me tir junto a l, desnuda, encima de la cama. Fum y me serv una copa bien llena. Me puse a llorar. Me met en la cama y lo acerqu. Le susurraba: No te preocups, todo va bien, dorm. RODRIGO Entonces explor su cuerpo fingiendo seducirla. La tena tan cerca, en mis brazos, que mi pija dura estaba entre sus muslos. Le saqu la bombacha y apart las sbanas. VICTORIA Con una mano le tocaba la pija y con la otra me masturbaba. RODRIGO La limpi con una servilleta de papel y me estir con ella en mis brazos. Recuerdo lo primero que pens a la maana: Esto es ridculo y apart de m su cuerpo fro. VICTORIA Lo guard una semana entera antes de enterrarlo en el mar. RODRIGO Al levantarme, la sent desnuda en el armario y me fui a trabajar. En la oficina no pens para nada en ella, slo cuando volva a casa por la tarde. Me puse los jeans, com y encend la tele. Abr el armario. VICTORIA Y saqu de ah el cuerpo. Lo limpi. Lo vest. Lo sent delante de la tele, en el silln al lado mo, lo tom de la

mano y le cont cmo haba sido mi da, comentando los programas de televisin. RODRIGO Despus sent el cuerpo en mi silln y lo abrac para darle confianza. VICTORIA Lo puse sobre la mesa y empec a desnudarlo lentamente. Lo ltimo que le sacaba siempre eran las medias. Lo examin detenidamente, RODRIGO lentamente, VICTORIA todas y cada una de las partes de su anatoma, lo di vuelta y repet la operacin. RODRIGO Su cuerpo desnudo me fascinaba. VICTORIA Recuerdo que me emocionaba tener el control y la posesin absoluta de aquel RODRIGO hermoso cuerpo. VICTORIA Le acarici las nalgas y me pareci increble que no hubiese reaccin alguna de su parte. RODRIGO Le susurr al odo palabras creyendo que me oa, recorr su cuerpo con mis dedos, maravillado por su suave belleza. VICTORIA Si l estaba vivo, era indiscutible que su pija estaba irrevocablemente muerta. Tan pequea e insignificante pareca. Lo sostuve de cara a m, de pie delante del espejo de cuerpo entero RODRIGO rodendola con mis brazos. VICTORIA A menudo lo sostena as, muy cerca, y pensaba que en toda su vida no lo haban apreciado tanto. RODRIGO Despus de una semana lo met bajo los tablones. VICTORIA En el suelo. Tres das despus,

RODRIGO la volv a sacar. VICTORIA Slo una vez. RODRIGO Quera que estuviese all abajo VICTORIA en un lecho de rosas blancas. Se besan largamente. Oscuridad.

11 Rodrigo y Victoria. Afuera, a la izquierda, el mar. VICTORIA Estaba escrito. Desde el da en que nac. En las estrellas. Los planetas estaban ubicados as. Ves? RODRIGO Puedo ver, s. Pero, cmo sabas todo esto? VICTORIA Mi padre me lo explic. Una tarde. Despus del encierro. Una tarde en el hospital. Me sent sobre sus rodillas y me dijo: Victoria tens que saberlo todo. RODRIGO Todo? Y te explic todo? VICTORIA S, todo lo que las estrellas dicen sobre m. Y sobre vos. Mi padre tambin habl de vos. RODRIGO Y fue l quien te dijo que construyeras el puente sobre el mar? VICTORIA S. Pero no me lo pidi, estaba escrito. Yo deba hacerlo. As como deba vivir en aquella oscura habitacin durante nueve aos, tambin deba construir el puente sobre el mar. Con palabras, con encarnaciones del Verbo de Dios. Y ya es tiempo de terminar. La ltima palabra debe ser puesta bajo el mar.

RODRIGO Y podrs escapar, podrs cruzar el mar. VICTORIA No estoy tan segura. RODRIGO Acaso no est todo escrito? VICTORIA S. Pero hay otras cosas. Que no puedo revelarte. RODRIGO Por qu? VICTORIA Para que actes con libertad. RODRIGO Y qu es lo que hay que realizar? VICTORIA Apropiarse del ltimo cuerpo. Ser dueo de la ltima palabra. Y hundirla. En el mar. Para completar la obra. Una pausa. Habito un sueo. No necesito ser nombrada. Ya no me desvanezco. RODRIGO Tambin eso estaba escrito en las estrellas? VICTORIA Tambin eso. Y por eso s que estamos cerca del final. El final de la construccin. El final de esta noche. Puedo hacer dormir el sol. La oscuridad de la infancia me ense varias cosas. Y el idioma de Dios me permite dormir el sol. Hubo un tiempo en que la Luz se hizo por vez primera. Habr alguien sobre la Tierra, entonces, que decida poner fin a la Luz . Alguien hay que podr teir en sangre la tercera parte del mar. Alguien que no oiga las trompetas anunciando el Final. Alguien que se apodere de la sangre y de la carne.

Alguien, dueo de la nica verdad. RODRIGO Sobre la tierra? En este mundo? Eso pertenece al terreno de los cielos. VICTORIA No. No cuando los cielos se han cado, no cuando los cielos se han cerrado. Atravesar el puente, sobre el mar. Sobre el Verbo sobre los cuerpos. La sangre, entonces, inundar la Tierra y el autor del crimen escapar a la otra orilla a salvo. Ya es tiempo. Fundido a negro.

12 Una luz enceguecedora sobre Rodrigo. La noche parece haber cedido. Victoria ha desaparecido. RODRIGO Ya es tiempo. El ltimo eslabn de la cadena. La perla que completa el collar. El cuerpo sobre la tercera parte del mar. El puente. La fuga. Futura. Una pausa. Llev el cuerpo a la cocina arrastrndolo hasta colocarlo encima de un plstico. Prepar un cuenco pequeo de agua, un cuchillo de cocina y unos cuantos pauelos de papel y bolsas de plstico.

Tuve que tomar un par de copas antes de poder empezar. Era mi deber. Pero era duro, de todas formas, era duro. La desnud. Con el cuchillo cort la cabeza. Salt muy poca sangre. Llev la cabeza a la pileta de la cocina, la lav y la met en una bolsa de supermercado, Luego, cort las manos y los pies. Los lav en la pileta y los sequ. Los envolv en papel de cocina y los met en bolsas de plstico. Hice un corte desde el ombligo hasta el esternn. Extraje los intestinos, el estmago, los riones y el hgado. Segu cortando por el diafragma y saqu el corazn y los pulmones. Met todos los rganos en una bolsa de plstico. Luego separ la mitad superior del cuerpo de la mitad inferior. Separ los brazos y luego las piernas desde debajo de la rodilla. Coloqu las mitades en bolsas de plstico grandes de color negro. Met el trax y las costillas en una bolsa grande y los muslos y las nalgas en otra. Algunas partes del cuerpo estaban cubiertas de gusanos. Les tir sal y los separ con un cepillo. El cuerpo estaba macilento. Una pausa. Me entraron unas violentas ganas de vomitar. Una pausa. Para llevar a cabo esta diseccin utilic nicamente un cuchillo de cocina; ni sierras, ni instrumentos mecnicos. Despus, escuch msica. Una pausa.

Llev todas las bolsas hasta el mar. Las hund. En aquella tercera parte que perteneca a Victoria. El cuerpo de Victoria. La ltima palabra. El puente est terminado. Ahora podr escapar. Y estar a salvo en la otra orilla. La luz es enceguecedora. La figura de Rodrigo se pierde en la inmensidad de la luz.

BUENOS AIRES, NOVIEMBRE - DICIEMBRE DE 1994, OCTUBRE DE 1996.

Alejandro Tantanian. Correo electrnico: art@cvtci.com.ar Todos los derechos reservados Buenos Aires, Argentina. Septiembre de 2000 ____________________________________________________________ _______________ CELCIT. Centro Latinoamericano de Creacin e Investigacin Teatral Director: Carlos Ianni Bolvar 825. (1066) Buenos Aires. Argentina Telfono/fax: (5411) 4361-8348. e-mail: correo@celcit.org.ar Internet: www.celcit.org.ar