ACADEMIA DE TIINE A MOLDOVEI

Institutul Patrimoniului Cultural

Cu titlu de manuscris C.Z.U. 39 (478) (043.2) + 39 (498.2)

ofransky Zina

Geneza i evoluia cromaticii tradiionale n spaiul carpato-danubiano-pontic

Specialitatea: 07.00.07. Etnografie, antropologie cultural i istoric

Tez de doctor habilitat

Autorul: ofransky Zina, doctor n istorie,

cercettor tiinific superior _________________

Chiinu, 2008

Cuprins: Introducere.... 5 Capitolul I. Istoriografia temei, periodizarea istoric, noiuni generale, cercetri de teren..24
1. 1. Sursele bibliografice de baz 24 1. 2 Periodizarea istoric de la lumea preistoric pn la epoca nou ..32 1. 3. Noiuni despre natura luminii i culorii ..39 1. 4. Elemente din teoria culorii......45 1. 5. Abordri interdisciplinare pentru caracterizarea cromaticii pieselor etnografice .47 1. 6. Contribuii de teren la cercetarea cromaticii tradiionale.... 41 1. 7. Consideraii i concluzii...60

Capitolul I I. Denumirile populare ale culorilor i nuanelor..61

2. 1. Sursele principale bibliografice referitoare la denumirile culorilor ...61 2 . 2. Terminologia culorilor provenite de la nume de plante..62 2. 3. Denumirile plantelor provenite de la nume de culori......65 2. 4. Denumirile culorilor (nuanelor) provenite de la nume de animale71 2. 5. Terminologia culorilor (nuanelor) provenite de la nume de metale, pietre scumpe sau minerale......72 2. 6. Nume de culori legate de toponimic 73 2. 7. Terminologia culorilor motenite din limba latin ....74 2. 8. Denumiri de culori motenite din limba traco-dacic ....75 2. 9. Terminologia culorilor mprumutate din alte limbi ......75 2. 10. Sinonimele culorilor spectrului solar ..77 2. 11. Exprimarea caracteristicilor (intensitatea, luminozitatea, adncimea i saturaia) culorilor spectrului solar.79 2. 12. Tipurile de expresii care conin denumiri de culori (nuane) ..79 2. 13. Cromatica vinurilor moldoveneti ...79 2. 14. Culorile n denumirile toponimice i onomastice ....85 2. 15. Consideraii i concluzii .88

Capitolul III

Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional .90 Partea I-a

3. 1. Introducere .90 3. 2. Surse de colorani vegetali .90 3. 3. Plantele tinctoriale cunoscute n vechime...91 3. 4. Modaliti de extragere a coloranilor.94 3. 5. Tehnica de vopsire a materialelor fibroase...101 3. 6. Mordani i fixatori n procesul de vopsire...103 3. 7. Arealul coloristic al unor plante tinctoriale...109 3. 8. Influena naturii materialelor fibroase asupra culorii 113 3. 9. Obinerea culorilor principale ale spectrului solar ..114 3. 10. Tbcitul i vopsitul pieilor i al blnurilor cu tanani i colorani vegetali..121 3. 11. Culori i nuane pentru ou-de-Pati .....125 3. 12. Vopsitul paielor i nuielelor cu colorani vegetali.129 3. 13. Alte utilizri ale plantelor tinctoriale .129

Partea II-a
3. 14. Lemnul: paleta coloristic a esenelor lemnoase ale unor arbori i arbuti (inclusiv exotici) ..136 3. 15. Prelucrarea i ornamentarea lemnului....138 3. 16. Locuina i gospodria....143 3. 17. ndeletnicirile romnilor ....148 3. 18. Biserici, mnstiri i piese legate de cultul ortodox ......159 3. 19. Piese i construcii de aprare 162 3. 20. Instrumente muzicale de lemn163 3. 21. Lemnul n obiceiurile tradiionale..164 3. 22. Muzee de tehnic i art decorativ a lemnului165 3. 23. Consideraii i concluzii.167

Capitolul IV Colorani i aditivi din regnul animal .....................169

4. 1. Introducere ......169 4. 2. Clasificarea coloranilor din regnul animal ........................170 4. 3. Colorani negri din crbune animal .....186 4. 4. Surse de colorani din regnul animal186

4. 5. Utilizarea coloranilor i aditivilor din regnul animal......192 4. 6. Consideraii i concluzii...202

Capitolul V. Pigmenii minerali n arta decorativ.204

5. 1. Introducere .. 204 5. 2. Repere cromatice din lumea veche ............. 208 5. 3. Ceramica: materia prim, angoba, glazura i pigmenii minerali .. .232 5. 4. Sticla i sticla colorat .238 5. 5. Decorul construciilor i al obiectelor din piatr..245 5. 6. Cromatica cldirilor, porilor i a pieselor decorative din lemn ......251 5. 7. Zugrvitul bisericilor, mnstirilor i icoanelor...254 5. 8. Tbcitul i vopsitul pieilor cu pigmeni minerali258 5. 9. Vopsitul vegetal cu mordani minerali.265 5. 10. Pigmeni minerali n cosmetic i farmaceutic.....266 5. 11. Consideraii i concluzii.....272

Concluzii generale 275 Note.... 279 Bibliografie selectiv.... 288 Anexa 1: Lista informatorilor ........ 328 Anexa 2: Repartizarea ilustraiilor n textul tezei..341 Anexa 3: Lista ilustraiilor cu texte explicative..342 Anexa 4: Cercetarea de teren i activitatea muzeistic a autoarei ..355 Anexa 5: Lista abrevierilor utilizate n tez ...356 Rezumat.358 Summary .. 359 ...361

INTRODUCERE
Actualitatea temei investigate n condiiile de aderare la modul de trai european tema de cercetare constituie o cerin a timpului. Prin urmare, cromatica tradiional se impregneaz complex n civilizaia i cultura locuitorilor din spaiul carpato-danubiano-pontic i rmne a fi o problem actual n perioada de tranziie la relaiile de pia. Fenomenul cromaticii tradiionale funcioneaz n cadrul obiceiurilor i datinilor milenare, adaptndu-se la gusturile estetice, aflate n continu schimbare pe parcursul diverselor perioade istorice. Datorit acestor conexiuni organice, cromatica tradiional a cptat de-a lungul timpului cele mai diverse conotaii, anumite aspecte semantice i simbolice, evidente trsturi originale n ceea ce privete raportul dintre structura ornamental i cromatic. Bogia i varietatea funciilor cotidiene, rituale i ceremoniale, multitudinea tipurilor de colorani, a pieselor decorate prin diverse procedee de vopsire, zugrvire i pictur i-au conturat cromaticii tradiionale, concomitent cu particularitile caracteristice ntregului areal romnesc, i anumite particulariti specifice doar numai spaiului cercetat. n literatura de specialitate exist lucrri valoroase despre utilizarea coloranilor vegetali n vopsitorie, semnate de S. Fl. Marian, T. Pamfile, M. Lupescu, A. Gorovei, A. Mateevici, P. tefnuc etc. Despre coloranii minerali menionm monografia lui M. Mihalcu Faa nevzut a formei i culorii. Coloranii de origine animal s-au bucurat de o atenie mai redus. Dat fiind faptul c pn n prezent, n bibliografia etnologic din Republica Moldova i Romnia nu a fost elaborat o lucrare de sintez comparativ a tuturor surselor tinctoriale i a proprietilor coloranilor naturali (de origine vegetal, animal i mineral) mi-am propus s elaborez o lucrare, n care s fie indicate sursele, compoziia, structura, proprietile tinctoriale, rolul mordanilor i fixatorilor, avnd n vedere cercetarea n dinamic i evoluia cromaticii tradiionale din ntregul areal carpato-danubiano-pontic. Investigaiile tiinifice, care s-au efectuat, au demonstrat c fenomenul cromaticii tradiionale comport multiple i variate semnificaii legate reciproc n mod indisolubil, semnificaii determinate de un ansamblu de factori, dintre care cei istorici, social-economici i etnoculturali au o pondere deosebit de important n determinarea genezei i evoluiei cromaticii n genere i n special celei tradiionale. Natura tezei ine direct de fapte sociale, acestea fiind informaiile, care au fost culese i selectate din surse documentare i tiinifice, iar materialul de teren n lucrare merit o atenie

deosebit datorit orizontului de cunotine practice ale informatorilor i instrumentarului tiinific de colectare a informaiilor. Este suficient s subliniez, c un imbold ctre astfel de cercetri l constituie coninutul strategic al Programului Naional Satul Moldovenesc, dat fiind c suportul informativ de baz se refer, ndeosebi, la sfera tradiional rural. Elaborarea studiului n discuie n care se efectueaz o investigaie complex, folosind metodele de analiz i sintez a cromaticii tradiionale, referitoare la ntregul spectru de colorani naturali (vegetali, animali i minerali), va completa baza tiinific n domeniul cercetat. Este necesar de menionat, c actualitatea cercetrilor const nu numai n calificativele tiinifice dar i n determinativele social-economice, care influeneaz necesitile actuale ale mediului respectiv. n ce privete cunoaterea i evidenierea surselor naturale, metodelor de obinere a coloranilor, aplicarea culorilor din diverse surse tinctoriale n arta decorativ, n alimentaie, n cosmetic, farmaceutic etc., toate constituie scheme complexe de gndire, conceptualizare i de utilizare. La nivelul limbajului textual se modeleaz folosirea termenilor nonparaleli pentru coloranii vegetali, animali i minerali, acesta determinnd rolul sociolingvisticii n argumentarea tiinific a temei un obiectiv actual n literatura de specialitate. Gradul de cercetare Teza prezentat constituie o cercetare interdisciplinar a genezei i evoluiei cromaticii tradiionale n spaiul carpato-danubiano-pontic. Un rol important n abordarea temei l deine procesul de interpenetraie. Pentru elucidarea rezultatelor anterioare la tema cercetat au fost folosite diverse metode tiinifice din diferite domenii: istorie, arheologie, geografie, lingvistic, botanic, zoologie etc., inclusiv i din tiinele exacte matematic, fizic, chimie, mineralogie, acestea contribuind esenial la relevarea diverselor aspecte legate de cromatic, n particular, i de arta tradiional, n general. Conform izvoarelor tiinifice termenul cromatic provine de la latinescul chromaticus, cea ce nseamn culoare cu referire att la culori, ct i la arta preparrii i utilizrii coloranilor. Prin geneza i evoluia cromaticii se subnelege procesul de natere i de dezvoltare conform mprejurrilor, ansamblului de fapte, de elemente, care au dus la apariia i folosirea culorilor n viaa oamenilor tuturor timpurilor i care prin tradiie (lat. traditio, onis), s-au transmis din generaie n generaie pentru pstrarea i continuitatea patrimoniului cultural, adaptndu-se condiiilor vieii contemporane.

n investigaiile anterioare, efectuate de cercettori renumii, a fost utilizat mai mult metoda descriptiv de caracterizare a coloranilor i modurilor de vopsire, bazate pe existena surselor tinctoriale vegetale. n unele lucrri au fost enumerate un ir de plante ntrebuinate pentru pregtirea culorilor i folosirea acestora n vopsitoria tradiional, n zugrvire, uneori i n pictur. Au fost evideniate modurile de vopsire a firelor i a pieselor din ln, cnep, in, bumbac i borangic. Au fost elaborate monografii consacrate operaiilor tehnologice de obinere a coloranilor, inclusiv i a reetelor de preparare a vopselelor de culoare: roie, verde, albastr, portocalie, galben, neagr, alb etc. Printre acestea menionm, doar, cteva: I. Ienite, Vopsitul cu buruiene la Nicani; M. Moroan, P. tefnuc . a., Vopsitul n satul Iurceni, i satul Copanca; E. Postolachi, Din istoria vopsituli fibrelor (XIX nc. XX); E. Efremova, Despre vopsitul vegetal n Basarabia etc. Mai trziu au aprut lucrri de analiz (M. Mihalcu, Faa nevzut a formei i culorii, G. Stoica, E. Postolachi, De la fibr la covor etc.), un ir de articole de sintez, aprute n Revista de Etnografie i Folclor despre Obinerea coloranilor organici din regnul vegetal al florei locale i utilizarea lor n diferite ndeletniciri tehnico-artistice la poporul romn, semnate de Mihalcu M, Drgnoiu M., Maier R.-O. Informaii preioase despre nceputurile dezvoltrii artei cromatice n spaiul carpatodanubiano-pontic sunt cuprinse n monografiile semnate de H. Daicoviciu, Fl. B. Florescu, A. I. Odobescu, V. I Marchevici, E. Postolachi etc. Despre utilizarea pigmenilor minerali n arta decorativ ne vorbesc att mostrele arheologice, descoperite n perioadele diferitor etape istorice, ct i sursele scrise. Bogia mineral a munilor Balcani i Carpai (minereuri de fier, de aram, de crom, de zinc) a contribuit esenial la dezvoltarea paletei cromatice multicolore a traco-geilor. Istoricul D. Giurescu n lucrarea Istoria ilustrat a romnilor, vorbind despre creatorii civilizaiei geto-dace, ne atrage atenia la uneltele i armele din metal, la vasele din lut care conineau diverse elemente ornamentale liniare. Pe unele figurine se poate observa spune autorul piese de mbrcminte femeiasc executate din esturi, pe care sunt aplicate elemente decorative. Autorul in continuare ne vorbete despre bogiile subterane care sunt n cantiti uriae de sare gem, de aur i argint, fier, aram, crbune, pcur sau iei; materiale de construcie: piatr de var, calcar, marmor, granit etc. Continu aceast relatare M. Holban n lucrarea Cltorii strini despre rile romne, menionnd minele de aur, de argint, de fier, de sare, de petrol, de plumb, de aram etc. Sunt relatate i unele tehnici de a obine culoarea dorit. De exemplu, pentru ca bronzul s aib culoarea galben, se amesteca n el zinc i se obinea un

bronz, care semna cu aurul galben. Vopselele roii se obineau din miniul de plumb Pb3O4, din cinabru (chinovar) sulfur natural roie de mercur, n Carpai ea se gsea la Izvorul Ampoiului. n lucrarea Arta icoanelor pe sticl de la Nicula, autorul Apostol Popescu Ion constat c pe vremuri n Transilvania se extrgea un mineral de culoare roie chinovar sau cinabru (HgS), care probabil, era de asemenea folosit n cromatica decorativ. Despre utilizarea surselor minerale, n special despre miniul de fier sau miniul de plumb, pigmeni renumii de culoare roie, cu ajutorul crora se fceau diferite vopsele, ne vorbete M. Mihalcu n lucrarea Faa nevzut a formei i culorii. Autorii lucrrii Magia culorii A. Vladimirov i N. Osipov constat c din surse minerale se utilizau albul de zinc (mai nti la greci), albul de plumb aduse de pe insula Rodos n scopuri cosmetice sau pentru decorul ceramicii. Despre pigmenii minerali folosii n cosmetic i farmaceutic ne vorbesc autorii V. Manilici i E. Manilici n lucrarea Piatra i metalul n evoluia civilizaiei umane. Preistorie i Antichitate, citez n Antichitate, pentru ntreinerea frumuseei, femeile egiptene ntrebuinau un fel de rimel, o pulbere neagr de galen i o pulbere verde de malahit, pentru a colora i a contura pleoapele; n Grecia antic ca medicament se folosea oxidul de zinc ZnO, care era utilizat ca remediu medicamentos i n alte pri ale lumii. n acelai scop se foloseau argilele (caolin, lut . a.). Mrturii directe despre utilizarea surselor minerale menionate mai sus ca pigmeni, sunt puine, ns se tia c n ntregul teritoriu carpato-danubiano-pontic calcarul, piatra de var, huma, argila colorat se ntrebuinau n cosmetic, la zugrvitul pereilor, n pictur etc. Dup cum a fost menionat mai sus un aport considerabil n studierea culorii de provenien vegetal l-au adus S. Fl. Marian, A. Gorovei, M. Lupescu i T. Pamfile, A. Mateevici, B. Petriceicu-Hasdeu, P. Cruevan, etc. n lucrrile acestor savani sunt enumerate un ir de plante ntrebuinate pentru pregtirea culorilor, se menioneaz modul de pricepere a rancelor romne n alegerea i combinarea culorilor, n alctuirea ornamentelor, n vopsitul lnii, cnepii, inului cu colorani extrai din flori, buruiene, coaj i chiar fructe de copaci. Subliniez, c alturi de coloranii vegetali autohtoni, n arta decorativ tradiional au fost utilizai i colorani vegetali din plante exotice, cum ar fi santalul, bcanul etc. n lucrare au fost selectate un ir de plante tinctoriale exotice, s-a indicat denumirea lor popular i latin, continentul i ara de natere, s-a artat colorantul i culoarea obinut (Vezi Denumirile culorilor provenite din regnul vegetal Tabelul 1).

n textul lucrrii au fost descifrate tehnicile de obinere a coloranilor, tipurile structurale de colorani vegetali, sursele tinctoriale i denumirile coloranilor, pregtirea fibrelor naturale pentru vopsire i procedeele de vopsire; s determinm rolul mordanilor i fixatorilor n vopsitoria tradiional, vopsirea n prezena amestecurilor de mordani, au fost evideniate denumirile tiinifice ale coloranilor individuali (licopina, quercetina, rutina, cianidina etc.). Un aport considerabil n cromatica tradiional a fost binevenit prin includerea n circuitul cromatic etnografic al esenelor lemnoase, care n afar de faptul c din ele se extrage o serie de colorani vegetali (nuc, stejar, arin, dud, cire . a.), ele posed o culoare i un desen nativ excelent, care pe larg erau utilizate la fabricarea mobilei, ornamentarea interioarelor locuinelor, bisericilor, mnstirilor, confecionarea unor piese decorative etc. Din cele menionate mai sus am constatat c compartimentul despre coloranii vegetali a fost cercetat relativ bine, pe cnd studierea informaiilor despre coloranii de origine animal i mineral a fost mai sumar. n literatura de specialitate se ntlnesc date incomplete referitoare la sursele coloranilor de provenien animal i utilizarea lor n cromatica popular, acetea fiind pigmenii provenii din glbenu de ou, snge, bil, ficat i urin (carotenoide, hemoglobin, bilirubin, biliverdin etc.), din corpul sau carapacea unor animale subacvatice (purpurul antic), din unele insecte (roul de coenil) . a. Legendele ne mrturisesc c n Antichitate oamenii tiau s prelucreze sngele, fierea, urina pentru a obine culori speciale. Romanii i vopseau prul n negru cu o soluie preparat din sngele lipitorilor, ne relateaz Cosmovici I. i Zisu I. n Ghid cosmetic sfaturi practice. n manualul universitar (autor . ) gsim o explicaie c din excrementele erpilor i ale psrilor se obinea un colorant rou-purpuriu, denumit murexid. Schroter W, Lauteschlager K. n monografia constat c celebrul colorant, cunoscut din Antichitate indigoul de culoare albastr se utiliza n trecut pe larg n vopsitorie (cnep, in, ln, bumbac). Un derivat al indigoului de asemenea cunoscut din vremuri vechi este purpurul antic (Purpurul de Tiria), extras din corpurile molutelor Murex brandaris. n tez a fost efectuat o analiz detaliat a coloranilor carotenoidici, indigoici, melaninici, porfirinici, pterinici etc. provenii din diverse surse din regnul animal. Au fost indicate domeniile de utilizare a lor n vopsitorie, n zugrvire, n pictur, n cosmetic, alimentaie, farmaceutic, medicina veterinar. Un studiu aparte analizeaz i stabilete proveniena i natura colorantului de Coenil, n rezultatul cruia s-a constatat c sub genericul Coenil se ascund doi colorani denumii krmz (acidul kermesic) i carmin (acidul carminic), care posed proprieti tinctoriale

10

deosebite rou-aprins sau purpuriu. Aceste surse tinctoriale au fost utilizate n vopsirea esturilor, pieselor din lemn, din piele, n pictur, n cosmetic, farmaceutic i alimentaie. n lucrare a fost acordat o atenie deosebit materialelor adezive (cleiurilor, acizilor carboxilici, grsimilor, aditivilor etc.), care deseori erau folosite n procesele de pregtire pentru zugrvire, pictur etc., servind i ca suport de protejare a operei finisate. Coloranii de provenien animal care din punct de vedere genetic, n mare msur se aseamn cu coloranii obinui din regnul vegetal, uneori chiar i compoziia lor coincide (carotenoide) de asemenea au fost utilizai n arta decorativ tradiional. Despre asemnarea coloranilor animali cu cei vegetali confirm i specialitii din Republica Moldova Barb N., Drglina G., Vlad P.: n lucrarea Chimia organic, citim c organismul animal n-are capacitate de a sintetiza carotenoide; c toate carotenoidele depistate n regnul animal provin din plante i ptrund n organismele animale odat cu hrana. Din cele relatate putem concluziona cu certitudine c coloranii i aditivii de origine animal, alturi de cei vegetali, au fost utilizai n arta decorativ la vopsitul materialelor fibroase, la vopsitul pieilor i blnurilor, la zugrvitul oulor-de-Pati, la zugrvitul pieselor din lemn, n cosmetic, farmaceutic, medicina veterinar, n pictura laic i bisericeasc. Folosind ca baz materialul predecesorilor despre coloranii vegetali n arta tradiional n cercetarea de fa a fost fcute i unele completri semnificative. innd cont de cele relatate ne propunem: - de a efectua o analiz multidisciplinar a coloranilor carotenoidici, indigoizi, melaninici, porfirinici, pterinici etc. provenii din diverse surse din regnul animal. - de indicat domeniile de utilizare a lor n vopsitorie, n zugrvire, n pictur, n cosmetic, alimentaie, farmaceutic, medicina veterinar; - de stabilit proveniena i natura colorantului de Coenil, n rezultatul cruia s-a constatat c sub genericul Coenil se ascund doi colorani denumii krmz (acidul kermesic) i carmin (acidul carminic) care posed proprieti tinctoriale deosebite rou-aprins sau purpuriu, utilizai n vopsirea esturilor, pieselor din lemn, din piele, n pictur, cosmetic, farmaceutic i alimentaie; - de a aprecia semnificaia materialelor adezive (cleiurilor, acizilor carboxilici, grsimilor, aditivilor etc.), care deseori erau folosite la procesele de pregtire pentru zugrvire, pictur etc., servind i ca suport de protejare a operei finisate; - de a argumenta categoriile de colorani de provenien animal care au fost utilizai n arta decorativ tradiional.

11

La cele relatate de predecesorii notri, n afar de analiza cromatic a surselor i pigmenilor minerali, considerm de cuviin s efectum o analiz succint a surselor i pigmenilor minerali conform naturii metalelor cromofore. Pentru argumentarea tiinific a temei n lucrare m-am referit la analiza urmtoarelor obiective: - la minereuri i pigmeni pe baz de fier. Datorit prezenei acestor componeni, unele argile poart denumirea de ocru. Argilele stau la baza mai multor pigmeni (n dependen de cantitatea de oxid de fier) i coloreaz n galben, portocaliu, rou, brun. - la minereuri i pigmeni pe baz de mangan. Exemplu, piroluzita, a fost folosit la obinerea sticlei de culoare violet i a vopselelor de ulei de aceeai culoare. - la minereuri i pigmeni pe baz de crom. Din mulimea de minerale ale cromului pot fe menionate: mineralul crochit, care d nuane de rou-aprins, cronul de crom coloreaz ceramica n nuane de verde etc. - la minereuri i pigmeni pe baz de zinc. Din oxid de zinc sau din sulfur de zinc (curat) se prepar vopsele de culoare alb. - la minereuri i pigmeni pe baz de plumb, de molibden, de titan, de mercur, de cadmiu, de bariu, de stibiu, de aur, de arseniu, de caolin, de var toi aceti pigmeni au fost caracterizai ca i exemplele anterioare. De asemenea s-a acordat o atenie cuvenit cromaticii pigmenilor minerali: albi, galbeni, portocalii, roii, verzi, albatri, violei, negri. De rnd cu cele relatate au fost analizate meteugurile legate de dobndirea i prelucrarea minereurilor metalifere i de obinere a pigmenilor minerali; utilizarea pigmenilor minerali n decorul construciilor i al obiectelor din piatr, crmid; n zugrvirea artistic a pereilor caselor de locuit, cromatica cldirilor, porilor i a pieselor decorative din lemn; ornamentarea bisericilor, mnstirilor, icoanelor etc. n investigaiile anterioare efectuate de diferii cercettori a fost utilizat mai mult metoda descriptiv de caracterizare a coloranilor i modurilor de vopsire, bazat pe existena surselor tinctoriale vegetale. n unele din aceste lucrri au fost enumerate un ir de plante ntrebuinate pentru pregtirea culorilor i folosirea acestora n vopsitoria tradiional, n zugrvire, uneori i n pictur. n linii mari au fost descrise modurile de vopsire a firelor i a pieselor din ln, cnep, in, bumbac i borangic. Din cele menionate s-a constatat c sursele tinctoriale vegetale s-au bucurat de o cercetare mai ampl, pe cnd coloranii de origine animal i mineral au fost studiai unilateral.

12

Prin urmare ne-am propus de a efectua o investigaie n care s fie utilizate metodele contemporane de analiz i sintez a cromaticii tradiionale referitoare la ntregul spectru de colorani naturali vegetali, animali i minerali. Studiul istorico-comparativ i analitico-descriptiv al cromaticii tradiionale din ntregul areal carpato-danubiano-pontic a permis de a determina trsturile caracteristice ale diverselor ramuri tangeniale cromaticii pe un masiv de larg ntrebuinare i n zilele noastzre. Obiectul cercetrii l constiuie originea artei cromatice tradiionale n multiplele sale moduri de manifestare n cadrul vieii cotidiene i ceremoniale a populaiei din spaiul carpatodanubiano-pontic: semnificaiile surselor naturale (vegetale, animale, minerale), modurile de izolare i de utilizare a coloranilor i pigmenilor n vopsitorie (asupra fibrelor naturale, pielii, hrtiei, lemnului, pietrei, ceramicii, sticlei colorate etc.), n zugrvire i pictur (la decorarea locuinelor, a anexelor gospodreti,a porilor, beciurilor, acoperiurilor la fntn etc., ct i la decorarea locaelor sfinte (biserici, mnstiri, schituri etc.), precum i la ornamentarea obiectelor de cult: icoane, cruci, crucifixe, stlpi funerari etc., de asemenea i la realizarea manuscriselor, tipriturilor, miniaturilor i stampelor. Obiectul de cercetare al lucrrii se extinde i asupra surselor tinctoriale naturale (vegetale, animale, minerale), cu utilizare n alimentaie, cosmetic, farmaceutic, medicin etc. Obiectul de studiu se impune prin a dezvolta teoriile anterioare referitoare la obiectul cercetrii n baza investigaiilor multidisciplinare, prin alegerea metodelor i procedeelor de analiz i sintez, determinnd particularitile prin care se aseamn i se deosebesc unele zone etnografice din Republica Moldova i Romnia. Obiectul cercetrii constituie un imperativ adecvat de a gsi soluii necesare pentru determinarea factorilor decisivi n realizarea obiectivelor propuse. Scopul i obiectivele cercetrii n lucrarea Geneza i evoluia cromaticii tradiionale n spaiul carpato-danubianopontic se propune un studiu de sintez a surselor tinctoriale vegetale, animale, minerale, a modurilor de izolare a substanelor tinctoriale, de pregtire a culorilor (vopselelor) i de utilizare a lor n diverse domenii ale artei populare din regiunile istorice menionate. A fost ntreprins o ncercare de a aeza pe o scar unic toi coloranii de diverse origini (vegetale, animale, minerale) i de a marca n ce form aceti colorani au fost utilizai n arta decorativ tradiional din perioada neolitic timpurie (eneolit) i pn n zilele noastre, accentul principal punndu-l pe secolele XVII-XIX, atunci cnd cromatica popular a atins o dezvoltare maxim.

13

n studiul respectiv ne-am propus ca scop s determinm geneza i evoluia cromaticii tradiionale, caracteristicile coloranilor tradiionali ale pieselor etnografice cu decor cromatic din Republica Moldova i din alte zone etnografice. Astfel au fost analizate informaiile n acest context, fcute de reprezentanii diferitor pturi sociale (rani, boieri, fee bisericeti etc.) n diferite momente ale vieii cotidiene (n viaa laic i religioas, la executarea obiceiurilor i datinilor strmoeti etc.), au fost introdui n circuitul narativ termeni care denumesc obiectul, aciunea i nsuirea, astfel coninutul lucrrii atinge i domeniul de cercetare - etnolingvistic. Prin urmare, paradigma cromatica tradiional capt noi conotaii lexicale i sociale fa de cele anterioare. Conform scopului scontat am determinat urmtoarele obiective principale ale cercetrii temei: modurile de colectare, clasificare, sistematizare i analiz a datelor documentare referitoare la geneza i evoluia coloranilor de origine vegetal, animal i mineral, lundu-se n consideraie: - terminologia coloranilor; - modurile de aplicare a coloranilor pe fibre naturale, piele, hrtie, lemn, piatr etc.; - stabilirea arealului de utilizare a coloranilor de diverse origini i cu diferite moduri de aplicare; - procesele de preparare a unor tipuri de vopsele (de cear, de miere, de ap, de clei, de albumine etc.) pentru procesul de zugrvire-pictare i impregnare a culorii; - relevarea funciei pigmenilor minerali n zugrvirea locuinelor, locaelor sfinte (bisericilor, mnstirilor), recuzitei de cult (icoane, cruci etc.): - analiza istorico-comparativ a ornamenticii i cromaticii pieselor decorate, atestate n diferite zone etnografice i rolul cromaticii i al desenului nativ a esenelor lemnoase n arta tradiional; - determinarea categoriilor de piese etnografice n dependen de particularitile lor decorative, obinute prin utilizarea diferitor elemente vopsite (fibre naturale, piele, hrtie, lemn, piatr, metal etc.) i stabilirea raporturilor dintre aceste categorii; - examinarea naturii culorilor spectrului solar i evoluia legilor de baz elaborate de creatorii populari n decurs de secole; - compatibilitatea i incompatibilitatea coloranilor naturali de origini diferite (vegetal, animal sau mineral) i evidenierea caracteristicilor eseniale ale fiecrei clase de colorani organici sau minerali; - relevarea trsturilor zonale ale cromaticii populare din Republica Moldova i alte zone etnografice.

14

Ipotezele tiinifice i lucrative ale cercetrii problemei in direct de rata de contientizare a societii moderne asupra faptului, c arta cromatic tradiional i aduce nemijlocit aportul la valorificarea tezaurului naional motenit de secole i tine de a educa la generaiile viitoare dragostea de frumos i mndrie naional. Ipotezele de baz ale cercetrii constituie: - Depistarea surselor naturale tinctoriale din care au fost obinute culorile i aplicarea lor n via depinde direct de baza informaional, de modelarea instrumentarului de cercetare; - Punerea n circuitul valorilor umane a patrimoniului tradiional nseamn a reveni la un mod de via sntos, utiliznd culorile, obinute din surse naturale; - Pentru relevarea culorilor i nuanelor specifice este necesar de a identifica compoziia i structura coloranilor; - Utilizarea tuturor surselor naturale (vegetale, animale, minerale) la obinerea culorilor i nuanelor, folosite cu pricepere i talent, contribuie la decorarea mediului ambiental prin: esturi, covoare, picturi, mobil, pielrie, obiecte de uz casnic, ceramic etc.; - Folosirea coloranilor naturali n alimentaie, farmaceutic, cosmetic este o cerin a timpului prin a duce un mod sntos de via; - inuta tiinific a savanilor n domeniu cercetat depinde direct i de folosirea fondului lexical al cromaticii tradiionale, acumulat de-a lungul secolelor; - Pentru descifrarea exact a naturii materialelor din care au fost produse piesele etnografice, decorul cromatic etc., pentru completarea dosarului informaional, pentru o caracteristic ampl a cromaticii tradiionale este necesar de a folosi diverse metode: matematice, fizice, chimice etc.; - Motivele ornamentale pot fi nuanate datorit utilizrii surselor tinctoriale i procedeelor specifice folosite n vopsirea tradiional; - Calitatea vieii, modul sntos de via, atingerea segmentelor de trai european msurabil depinde i de formulele ecologice ale cromaticii tradiionale; Cele relatate confirm c arta cromaticii tradiionale pretinde la o cercetare argumentat prin folosirea rezultatelor tiinifice din diverse domenii adiacente.

Baza metodologic i teoretico-tiinific

15

La formarea bazei teoretico-tiinifice a investigaiilor la tema cercetat am utilizat concepii elaborate de savanii: Max Weber, Levi Strauss, Emil Durkheim, C. Ghir, LeviBriuli etc. O contribuie vdit la nelegerea originii i evoluiei cromaticii tradiionale au avut lucrrile savanilor din Republica Moldova , Romnia, Rusia etc. Menionm pe distinii cercettori: A. Mateevici, B. Petriceicu-Hasdeu, P. tefnuc, V. Zelenciuc, E. Postolachi, V. V. Marchevici, V. Dergaciov, M. Livi, O. Luchiane, C. Ciobanu, T. Stvil, S. Fl. Marian, A. Gorovei, M. Lupescu, T. Pamfile, M. Mihalcu, E. Ibrian, V. Butur, N. Dunre, P. Petrescu, Gh. Oprescu, E. Secoan, G. Stoica, N. Constantinescu, M. Btc, O. Horia, T. Necrasova., N. Maslova. etc. Baza metodologic n linii mari este conceput pe principiul determinismului istoric i social a teoriilor structuraliste i funcionaliste, adepii crora, prin gndire asupra epistemologiei tiinelor sociale i specificul acestora n raport cu tiinele naturii, prin selecia disciplinelor tiinifice, innd cont de raporturile fa de valori i diferena dintre acestea, au determinat fenomenul cauzalitii, mai ales, prin cel comparativ. Astfel, prin metoda comparativist-istoric i prin analiza i sinteza materialului factologic, aplicnd diverse procedee cu caracter aplicativ, s-a ajuns la o tipologie distinct aceasta constituind modele polarizate, n scopul analizei interpretrii celor mai semnificative la schimbare dintre acestea, completnd studiul dat cu aspecte experimentate de societile, ce au evoluat de la simplu la complex n schema revenirii la valorile naionale. Pentru argumentarea alegerii corecte a principiilor metodologice n abordarea temei m-am sprijinit pe formula de apreciere a reputatului sociolog german Max Weber, dat de ctre savantul romn C. Bordeianu, care scria c Nimeni naintea lui Weber nu a fost att de contient de logica cercetrii cauzale i nimeni naintea lui nu a artat att de clar c structura formal a explicaiei cauzale este aceeai n toate cazurile, indiferent dac ne intereseaz evenimentele istorice importante, fenomene din viaa cotidian, fenomene naturale lipsite de semnificaie sau de aciune uman orientat intenional. Cu aceasta, Weber a stabilit, de fapt, c ntre tiinele naturii i tiinele sociale nu exist nici un fel de diferen esenial sau, cu alte cuvinte, c toate tiinele, oricare ar fi obiectul lor de cercetare, se ntemeiaz pe aceleai premize logice[10, p. 36]. Prin urmare, utilizarea principiului determinismului istoric la elaborarea prezentei lucrri a nlesnit evidenierea cauzalitii obiective a fenomenelor n procesul de cercetare, explicarea condiionrii lor de anumite cauze de ordin material i spiritual, justificarea mutaiilor survenite de-a lungul secolelor. n lucrarea de fa s-a acordat o atenie sporit substratului tracic,

16

aportului dacic i roman n cultura popoarelor din spaiul carpato-danubiano-pontic, am relevat date din vechimea i temeinicia cretinismului acestora, precum i impactul puternic al religiei cretine asupra credinelor, miturilor, datinilor, creaiei populare tradiionale. Teoriile tiinifice multidisciplinare i metodele de analiz comparativ, narativ, explicativ etc., folosite n relevarea fenomenelor analogice din culturile popoarelor vecine, s-a stabilit cu precizie caracteristica cromaticii populare din spaiul respectiv, au facilitat argumentarea etimologiei genezei coloranior vegetali, animali i minerali, au nlesnit stabilirea arealului lor de utilizare n mod evolutiv. Un suport informativ la clasificarea, sistematizarea i analiza materialului au avut i monografiile savanilor rui: Cicibabin A. E., Vladimirov A. i Osipov, N., Paffengoli K. N, Feodorova G. A., Harlamova O. A., Kafka B. V, Valuico G. G. etc. Noutatea tiinific a rezultatelor obinute este determinat de lipsa studiilor interdisciplinare privind problema investigat. Cercetarea temei Geneza i evoluia cromaticii tradiionale n spaiul carpato-danubiano-pontic constituie o prim ncercare n literatura de specialitate din Republica Moldova, cnd (autoarea) n baza investigaiilor, efectuate n ar pe parcursul a peste douzeci de ani, i, folosind rezultatele tiinifice din domeniile adiacente, este abordat problema cromaticii tradiionale, n contextul general al sistemului de tradiii n arealul carpato-danubiano-pontic. Textul lucrrii deine sistemul de relaie obiect subiect aciune, care contribuie la constituirea unor formule incipiente n subsistemele etnologice, culturologice etc. O atenie deosebit a fost acordat surselor de colorani naturali (vegetali, animali i minerali), precum i modalitilor tradiionale de extragere a esenelor tinctoriale i de aplicare a culorii asupra diferitor piese etnografice utilizate n arealul carpato-danubiano-pontic. Lucrarea cuprinde o investigare sistemic asupra coloranilor de origine animal, acest aspect al cromaticii tradiionale fiind sumar studiat n literatura de specialitate. Un subcapitol aparte al lucrrii este dedicat cunoaterii culorii i desenului nativ al esenelor lemnoase din arealul respectiv. Teza conine o analiz ampl a termenilor locali din Republica Moldova i din regiuni adiacente, ce desemneaz diverse culori i nuane, relevnd, totodat, i capacitatea lor de a semnifica ntreaga palet a strilor sufleteti. Au fost depistate multiple variante ale denumirilor de colorani naturali, sinonime, indicndu-le n paralel formulele chimice ale acestora, pe alocuri i structura lor chimic toate acestea au fost de folos la determinrile mecanismului de aciune a mordanilor asupra coloranilor vegetali i animali.

17

n scopul stabilirii spaiilor de limitare a surselor de colorani vegetali din Republica Moldova, a fost folosit metoda computerizat, iar n baza rezultatelor obinute a fost alctuit o hart explicativ. Caracterul notoriu al temei cercetate se raport i la modelul naraiune-sistem i insist a utiliza metodele i tehnicile interdisciplinare (comparativ, analiz i sintez, selectiv, descriptiv, content-analiz, observaie etc.). Nu numai acestea devin comensurabile n argumentarea tiinific a obiectivelor studiate, ci poate mult mai mult prin modalitile prin care acestea i fac cale n interiorul gndirii i interpretrii informaiilor. n concluzie se poate afirma c aplicarea metodelor de cercetare tiinific pluridisciplinare a permis argumentrea specificului coloristic al surselor naturale, al modurilor de extragere a esenelor tinctoriale n arealul cercetat i de utilizare ale acestora n arta decorativ tradiional. Aparatul tiinific de abordare a temei este subordonat metodei nelegerii ca proces de analiz i sintez a materialului acumulat i presupune identitatea subiectului i obiectului cunoaterii etnologice acesta fiind i unul din postulatele metodologice n tiinele sociologice i n cele exacte. Originalitatea metodologic a lucrrii este pus n valoare la tratarea teoriilor clasice i moderne, relevant prin diversitatea formelor i metodelor interdisciplinare ale tiinelor: socio-umane, exacte, biologice, tehnologice etc., prin utilizarea procedeelor de specializare i hibridare. Astfel n acest context s-a recurs, n special, la aplicarea metodelor matematice i fizico-chimice de investigare n cercetarea pieselor etnografice, precum i la caracterizarea i analiza cromaticii lor. Pe aceast cale textul a depit limitele tiinei etnologice, nscriindu-se n cadrul unei cercetri multidisciplinare. n viziunea noastr coninutul tezei se raporteaz nemijlocit la: - rezultatele tiinifice din diferite domenii, care s-au integrat n cadrul unor discipline de grani, mai apoi prin apariia unor discipline de sintez; -conceptele existente n domeniu care au fost completate i argumentate cu noi date i diverse informaii. Rezultatele diverselor cercetri s-au integrat n text cu ajutorul metodelor tehnice. A fost modelat un concept nou de cercetare a temei ce ine de domeniile etnologiei i tiinelor adiacente, fiind bazate pe un cmp de date biologice, chimice, matematice etc. Aceste procese de integrare, coordonare i combinare a rezultatelor tiinifice din diferite discipline urmresc scopul de a constitui instrumente de cercetare interdisciplinar.

18

n acest context savanii M. Dogan i R. Pahre (Frana) au argumentat c patrimoniul tiinific se schimb constant. Acesta se dezvolt dar i se fragmenteaz. Noile domenii astfel create se divizeaz de ele nele pe msura creterii lor. Specializarea n fiecare domeniu antreneaz noi progrese. Dar exist o limit a acestei creteri n interiorul frontierelor unei discipline sau subdiscipline. Cum fiecare fragment se combin cu fragmente ale altor discipline, noua pereche de fragmente creeaz un nou cmp de cercetare, care dezvolt propriul patrimoniu. Acest proces prin care cunoaterea specializat a diferitor domenii se combin constituie ceea ce numim hibridizare [27, p. 58, 60] care se refer direct la tema investigat. Caracterul pluridisciplinar al problemei i suportul metodologic al domeniului investigat este confirmat de C. Levi-Strauss, care vorbind despre metoda de cercetare interdisciplinar, afirm: regretm c orice etnolog nu este totodat i mineralog, botanist, zoolog i chiar astronom[60, p. 189]. Pentru specificarea aspectelor biologice (vegetale, animale etc. aut.), n viziunea lui Levi Strauss,trebuie, s ne referim nu numai la ansamblul datelor etnografice, dar i la informaii provenite din alte surse: zoologic, botanic, geografic etc. [60, p. 210]. Despre necesitatea studiului contemporan cu ajutorul metodelor din diverse discipline cunoscutul arheolog I. Borziac, dup o investigaie profund a epocii Paleolitic, ajunge la concluzia c Este necesar s menionm c paleoliticul dintre Nistru i Prut, n pofida abundenei n staiuni, dintre care unele de valoare european, rmne nc insuficient studiat, fiind imperios necesar efectuarea de cercetri interdisciplinare [12, p. 29]. Conform tezelor expuse de savanii M. Weber, E. Durkheim . a., atunci cnd posibilitile experimentale ale tiinei corespunztoare sunt reduse sau inexistente, se trece la metoda comparatist-istoric, axat pe analogii istorice care sunt aproximativ egale situaiei ce urmeaz a fi explicat, dar difer de ea n privina factorului despre care se presupune c este cauzal relevant [10, p. 37]. Prin urmare, pentru a cerceta geneza i evoluia cromaticii tradiionale n toat complexitatea lor, n viziunea noastr, e necesar modificate sau chiar anulate. Aici se poate aduga, c arealul originii cromaticii tradiionale pe tot parcursul perioadei de dezvoltare denot i fenomenul cunoaterii sociale. n aceast ordine de idei una din sursele orientrilor interpretativiste este etnografia, n deosebi, cea de factur holistic, creia i sunt proprii studiul intensiv al unor comuniti socioculturale prin observaie participativ asociat cu alte metode cum sunt istoriile relatate, analiza s folosim sistemul interdisciplinar de cercetare c frontierele dintre tiine n-au nici o nsemntate teoretic, ele pot fi oricnd

19

de documente, materialele simbolice care dezvluie legturi dintre limb, cultur, istorie i societate [102, p. 115]. Ct privete tradiia cercetrilor etnografice amintim teza care susine distanarea i imparialitatea perspectivei de niciunde, n abordarea culturii (n cazul nostru culturii cromatice) trebuie s lase loc unei anumite localizri a cunoaterii i unui mod de gndire pluralist, interpretativist i deschis. n acest context pe baza unor descrieri dense i detaliate rolul teoriei const n a interpreta inteligibil i a da sens situaiilor locale [102, p. 113]. Originalitatea metodologic a cercetrii este fundamentat pe transfer de concepii din mai multe discipline, numai astfel a fost posibil determinarea similitudinilor i divergenelor caracteristice cromaticii tradiionale din arealul cercetat, fiind determinat geneza i evoluia acesteia. Importana teoretic i aplicativ Lucrarea reprezint o sintez a experienei milenare a populaiei din spaiul carpatodanubiano-pontic n domeniul cromaticii, sunt formulate recomandri practice, orientate spre explorarea eficient a modelelor de art cromatic tradiional. Aflndu-ne ntr-o epoc a veselului Kitsch, n lucrarea de fa ne-am propus o incursiune spre originile cromaticii tradiionale, care se ntrevd nc n zorii civilizaiei autohtone. Cu recunotin au fost utilizate numeroase mrturii ale predecesorilor despre ornament i culoare, care au fcut parte din viaa omului din cele mai vechi timpuri. Pe parcurs, sursele autohtone au fost completate prin mprumuturi de la popoarele vecine sau conlocuitoare, oferindu-le acestora, de asemenea, elementele solicitate din patrimoniul cultural tradiional. Geneza i evoluia cromaticii tradiionale n coninutul tezei, constituie un vector metodologic spre noi cercetri pluridisciplinare. Rezultatele cercetrii, materialele i concluziile prezentei lucrri, pot fi folosite drept suport teoretico-metodologic de ctre cercettori tiinifici, profesori, studeni, elevi. Ele pot fi un ghid pentru meterii populari, pentru specialitii n arta decorativ, pentru toi cei care doresc s cunoasc i s valorifice cultura material i spiritual a poporului nostru. Lucrarea pune la ndemna celor interesai, inclusiv a specialitilor din industria chimic, textil, alimentar, precum i din domeniul artelor etc. o informaie de anvergur, analizat i sistematizat, care ne poate oferi nou, tuturor, o ans de ntoarcere la un mod de via sntos. n virtutea faptului c fenomenul cromaticii tradiionale i, mai ales, cunotinele referitoare la coloranii tradiionali, sunt pe cale de dispariie, importana investigaiei asupra temei respective se amplific.

20

Un aspect important al lucrrii revine cercetrii provenienei denumirilor populare de culori i nuane, care a contribuit la formarea fondului de noiuni acumulat de-a lungul timpului, referitor la cromatica tradiional. n rezultatul studierii surselor bibliografice, inclusiv a lucrrilor lingvitilor din Republica Moldova i Romnia, cercetrilor de teren, relatrilor informatorilor, a fost abordat integral terminologia culorilor . Conform diverselor principii de utilizare au fost indicate denumirile culorilor provenite de la numele plantelor, de la numele unor animale, unor metale, pietre preioase, minerale etc. Au fost specificate sinonimele culorilor spectrului solar. Pentru determinarea numrului de denumiri de culori motenite din limba latin sau getodacic i cele mprumutate din alte limbi s-a stabilit dependena lor logaritmic (adic numrul denumirilor nu se situeaz pe o linie dreapt, ci pe o linie curb logaritmic). Postulatele tiinifice naintate spre susinere sunt: - analiza complex a genezei, evoluiei i funcionalitatea cromaticii tradiionale i a surselor naturale din Republica Moldova i din arealul carpato-danubiano-pontic, aspect ce pn n prezent nu a fost cercetat interdisciplinar. Astfel, lucrarea de fa aduce un aport evident n studiul etnologic; - modelarea conturat a imaginii generale a cromaticii tradiionale ca fenomen; - cercetarea interdisciplinar a temei, determinat de noile viziuni ale unor savani din tiina actual; - analiza ampl a surselor naturale de colorani (vegetali, animali, minerali), identificarea denumirilor populare i tiinifice ale acestor surse, ct i ale esenelor tinctoriale obinute din ele, se datoreaz fenomenelor de hibridare i specializare n cercetrile socio-umane; - determinarea arealului de utilizare a coloranilor (pigmenilor) naturali n vopsitorie (fibre naturale, lemn, piatr, hrtie, paie), n zugrvire i pictur (biserici, mnstiri, manuscrise, miniaturi, tiprituri, stampe etc.); - elucidarea modalitilor tradiionale de colorare a ceramicii, a sticlei i a glazurii, procese n cadrul crora funcia principal i revine naturii materialelor cromofore (fier, cupru, crom, molibden etc.); - revenirea la un model ecologic tradiional de utilizare a coloraniolr naturali n alimentaie, cosmetic, farmacie, medicin etc. este unul din obiectivele de baza ale cercetrii temei; - evidenierea rolului mordanilor n vopsitorie, prin formarea unor compui coordinativi (cu sruri de aluminiu, plumb, fier, mangan, zinc etc.), aciunea crora stimuleaz amplificarea

21

stabilitii coloranilor, iar uneori determin schimbarea nuanei sau a culorii materialelor vopsite. Valoarea documentar a lucrrii este susinut de mai multe repere. Materialul de teren, prezentat n lucrare, a fost colectat n arealul tuturor zonelor etnografice ale spaiului Pruto-Nistrean, inclusiv i n unele localiti din regiunile Ismail i Cernui (Ucraina), n decurs de dou decenii. Studiul comparatist asupra fenomenelor de cromatic tradiional, atestate n zonele etnografice din Republica Moldova i din Romnia, a fost efectuat pe baza cercetrii imaginilor iconografice din locaele de cult, a informaiilor cltorilor strini, a coleciilor muzeale, a studiilor etnografice i folclorice, elaborate de ctre autorii din ar i a celor de peste hotare. Valoarea documentar este susinut de fotografii, executate de autoare n diferite muzee, preluate din monografii sau executate pe teren. Cadrul cronologic Evoluia fenomenului cromaticii tradiionale, reflect n special perioada de formare a rilor arealului carpato-danubiano-pontic pn n zilele noastre. n cercetare mai detaliat ne-am oprit la perioada secolelor XVII-XIX, cnd arta cromatic popular a atins apogeul. Subliniez, c unele investigaii sumare, ntreprinse asupra pieselor de metal, de piatr, de ceramic i de sticl colorat, au fost extinse pn la epoca neolitic. Aprobarea rezultatelor tiinifice Lucrarea a fost elaborat conform planului de cercetare tiinific al Institutului Patrimoniului Cultural al Academiei de tiine din Moldova n cadrul Seciei Proces-verbal nr. 4. Tezele principale ale lucrrii au fost expuse n cinci monografii: 1) tergarul tradiional moldovenesc, Bucureti, 2002, p. 1-233 (vol. 19 c. a.) 2) Paleta culorilor populare, Bucureti, 2006, p. 1162; (vol. 9 c. a.); 3) Coloranii vegetali n arta tradiional, Chiinu, 2006, p. 1 471 (vol. 27 c. a.) 4) Colorani i aditivi de provenien animal (manuscris), - 137 p. (6 c. a.); 5) Pigmeni i aditivi minerali (manuscris), 225 p. (10 c. a.) n circa 25 articole tiinifice cu un volum total de 25 c. a., publicate n Republica Moldova, Romnia, Rusia, Ucraina. Contribuiile noastre la cercetarea temei au fost prezentate i examinate n cadrul: conferinelor naionale i internaionale, care au avut loc la Chiinu, Vadul-lui-Vod (Republica Moldova), Bucureti, Sibiu, Constana (Romnia), Simferopol (Ucraina), SanctPetersburg (Rusia) etc. Citez cele mai importante: Probleme generale ale Etnografiei i al Centrului de Etnologie i examinat la edina din 3 iulie 2007,

22

- Sesiunile Naionale: Migraia semnelor de cultur popular n Romnia (29 august 2 septembrie, Doi Mai, 2001; 28 august -1 septembrie, Doi Mai, 2002; 27 31 august, Doi Mai, 2003; 25- 29 august, Doi Mai, 2004 (Romnia). - Conferina Internaional M, , : -I . 2325 , Sanct-Petersburg, 2002 (Rusia). - e , , -, 2003 . - Simpozionul anual Perenitatea creaiei populare i contemporaneitatea (II), 2 decembrie, Chiinu, 2003 (Republica Moldova). - Colocviile Briloiu Pentru o etnologie a mileniului al III-lea, 9-11 octombrie, Bucureti, 2003 (Romnia). - Conferina Internaional : , 24 27 , , 2003 (Ucraina). - Congresul al IX-lea Internaional de Tracologie Tracii i lumea circumpontic, 6 11 sept., Chiinu Vadul lui Vod, 2004 (Republica Moldova). - Congresul Internaional al XXX-lea ARA (Academia-Romno-American), 5-10 iulie, Chiinu, 2005 (Republica Moldova). - Sesiunea Naional Dobrogea, spaiu de sintez a culturii tradiionale parte integrant a spiritualitii romneti, 24-28 august, Constana, 2005 (Romnia). - Colocviile Briloiu Reconfigurri etnologice contemporane, 20-22 octombrie, Bucureti, 2005 (Romnia). -.Conferina Internaional , , , 5-6 , -, 2006 (Rusia). - Sesiunea Naional Memoria cultural conservare i restituire, 79 septembrie, Constana, 2006 (Romnia). - Sesiunea Anual de comunicri tiinifice a Muzeului Naional de Etnografie i Istorie Natural Natura. Omul. Cultura., 23 octombrie, Chiinu, 2006 (Republica Moldova). - Colocviile Briloiu Etnologie romneasc. Prezent i prezene, 25-27 octombrie, Bucureti, 2007 (Romnia). Volumul i structura tezei Geneza i evoluia cromaticii tradiionale n spaiul carpato-danubiano-pontic au fost determinate de aspectele de abordare a temei artei cromatice tradiionale, care presupun definirea noiunii de culoare, identificarea surselor naturale de colorani i pigmeni (vegetale, animale, minerale), modalitile de utilizare a acestora n

23

diverse domenii ale artei populare din regiunile istorice, ndeosebi din Basarabia (vopsitorie, zugrvire, pictur, precum i de folosire a lor n alimentaie, farmaceutic, medicin, cosmetic etc.). A fost efectuat un studiu de sintez a surselor tinctoriale naturale, a fost ntreprins o ncercare de a pune pe o scar unic toi coloranii de diverse origini (vegetale, animale, minerale) i de a marca n ce form aceti colorani au fost utilizai n arta decorativ tradiional din perioada neolitic timpurie (eneolit) i pn n zilele noastre, accentul principal fiind pus pe secolele XVII-XIX, atunci cnd cromatica popular a atins o dezvoltare maxim. Structura tezei const din introducere, cinci capitole, concluzii generale, bibliografie i rezumat. Rezumatul este tradus n limba englez i n limba rus. La sfritul fiecrui capitol se afl paragraful cu genericul Consideraii i concluzii. Lucrarea are n total 362 pagini i 78 plane ilustrative (2 hari, 139 fotografii, 27 desene), 35 tabele, 1 schem, 7 grafice, 4 anexe. Termeni-cheie: culoare, vopsea, vegetal, mineral, animal, carpato-danubiano-pontic, terminologie, cromatica, evoluie, genez, surs, mordant, pigment, plant tinctorial, colorani naturali, ornament, lemn, metal, piatr, fibr natural, zugrvire, Basarabia, Republica Moldova, Romnia, matematica, fizica, chimia, mineralogia, botanica, istoria, geografia, zootehnia, arheologia, flora, fauna, coenila, purpurul antic, indigo, alizarina, biseric, mnstire, cruce, rstignire, troi, icoan, alimentaie, farmaceutic, cosmetic, manuscris, miniatur, tempera, secco, fresco etc.

24

CAPITOLUL I.
Istoriografia temei, periodizarea istoric, noiuni generale, cercetrile de teren.
1. 1. Surse bibliografice de baz nc din timpuri preistorice, omul a folosit culoarea ca mijloc de expresie, n conformitate cu dorinele i necesitile sale. Pereii peterilor preistorice pstreaz bogate mrturii despre simul artistic al oamenilor primitivi. Gama larg a substanelor colorante folosite pentru a executa aceste desene rupestre include, pe lng pigmeni minerali accesibili n zona respectiv (argile colorate, var, calcar, oxizi de fier i de cupru) sau prin calcinarea acestora, i pigmeni vegetali obinui din frunzele i florile unor plante. Bogia florei spontane permite obinerea unei palete extrem de bogate n nuane, care, folosite cu pricepere i talent, contribuie la decorarea mediului ambiental: esturi, covoare, picturi, mobil, pielrie, obiecte de uz casnic, ceramic etc. n perioada sec. XVI-XVII, mai ales XVIII-XIX ornamentul covoarelor, tergarelor, pieselor de decor al interiorului etc. se aplica prin diverse metode (esut, ales, cusut, mpletit) cu ajutorul coloranilor naturali de provenien vegetal, mineral sau animal. nc din Antichitate oamenii i mpodobeau hainele cu decor cusut [46, p. 350]. Din unele surse arheologice, istorice, iconografice aflm c n arealul geto-dacic i apoi romnesc s-a dezvoltat o viziune autohton asupra cromaticii, precum i a surselor de colorani (adunate din muni, pduri, vi, cmpii etc.). Epoca nfloririi ornamenticii romneti i a utilizrii pe larg a coloranilor vegetali cuprinde sec. al XVIII-lea i prima jumtate a sec. al XIX-lea. n acea perioad erau nfiinate deja boiangerii, se fcea comer cu piese decorative i cu surse tinctoriale. Printele S. F. Marian, n discursul de recepie rostit la edina Academiei Romne de la 12 martie, 1882, pune bazele studiului tiinific al surselor tinctoriale i al denumirilor de culori. Despre aprecierea culorilor, obinute din surse naturale i a productorilor el a spus urmtoarele: Eu singur am avut nu o dat ocazia de a auzi pre mai muli strini cum ludau i admirau culorile produse de romnce i m asiguram c ele n mai multe privine sunt superioare culorilor inventate de tiina modern, i mai ales n ceea ce atinge de

25

inerea lor. n continuare, autorul enumr circa 50 de plante tinctoriale ntlnite i folosite n arealul romnesc, afirmnd c dintre toate plantele nirate cel mai important rol l joac drobia, sovrful, pdureul acru i arinul [68, p. 107-159]. Ca rspuns apelului de a continua tradiia boiangerie-vopsitorie apare lucrarea Cromatica poporului romn (Obinerea coloranilor vegetali) de T. Pamfile i M. Lupescu, n care privitor la vopsitul lnii cu colorani vegetali autorii afirm urmtoarele: Despre vechea noastr cromatic ne stau mrturie feluritele esturi care se mai gsesc i astzi: covoarele sau scoarele, lvicerele i velinele pentru mbrcarea pereilor i paturilor din cas, precum i admtile, cadrilaturile i alte esturi cerute de port. Vechile culori erau puine - albul firesc, negrul firesc i negrul cafeniu la vegetal curat, galbenul frumos i roul ntunecat. Mai trziu va fi venit albastrul odat cu sineala i liliachiul, precum i verdele ce se capt [82, p. 14]. Aici se mai relev ndemnarea rancelor romne n alegerea i combinarea culorilor, n alctuirea ornamentelor n dungi de o varietate imens. A. Gorovei n lucrarea sa consacrat meteugului vpsitului cu buruieni se refer la priceperea creatoarelor populare n vopsitul lnii, cnepii, inului cu colorani extrai din flori, buruiene, frunze, coaj i chiar fructe de copaci. Sunt enumerate un ir de plante ntrebuinate pentru pregtirea culorilor. n lucrare se explic modul de vopsire, mpietrirea vopselei i procesul de preparare al vopselelor [43, p. 1, 3, 8. 11]. Un capitol aparte din monografia lui G.T. Niculescu-Varone Costumele naionale din Romnia ntregit este dedicat folosirii culorilor vegetale, autorul expunnd pe larg vopsitul firelor i al pieselor nu numai de ln, cnep i in, ci i de bumbac i borangic. Sunt descrise circa 70 de procedee de pregtire a vopselelor de diferite culori i nuane [79 p. 240-244]. Este necesar de menionat o serie de materiale tiinifice, dedicate mai multor aspecte ale vopsitului vegetal din Romnia, semnate de M. Mihalcu, R.O. Maier, M. Drgnoiu. In aceste articole, autorii descriu materia prim vegetal din toat ara, i conform cercetrilor schieaz un calendar popular al recoltrii materiei prime [74, p. 249-258]. Pentru caracterizarea vopsitului vegetal din Basarabia o importan deosebit prezint modurile de vopsire din Moldova de peste Prut, cu care, este firesc, s avem mai multe tangene. Bine cunoscuta etnograf ieean Em. Pavel n lucrarea Portul popular moldovenesc descrie detaliat sursele vegetale i tehnologia vopsitului. Printre plantele frecvent ntlnite din care se obin diveri colorani sunt menionate sovrful, scoara de arin, coaja de nuci etc [85, p. 127-129].

26

Vopsitul popular din regiunea menionat mai sus este oglindit i n lucrarea cercettoarei A. Paveliuc [87, p.15]. Ea subliniaz faptul c valoarea esturilor de Botoani se datoreaz n mare msur coloritului potolit, n nuane calde, bine armonizate, rezultat al vopsitului cu colorani vegetali, care s-a pstrat n Moldova mai mult vreme dect n alte zone ale rii, unde a fost nlocuit cu colorani chimici nc la mijlocul secolului trecut. n continuare autoarea menioneaz c n regiunea Botoanilor s-au folosit mai multe plante, uneori n combinaii iscusite obinndu-se nuane specifice oarecum Moldovei: brunulnchis spre cafeniu, asociat cu verde-msliniu i cu galben n diferite tonaliti. In lucrare sunt evideniate tonurile de galben, verde, albastru, rou specifice zonei, exist informaii despre calendarul recoltrii plantelor n anumite anotimpuri, n anumite perioade de dezvoltare, modul de prelucrare i de obinere a coloranilor, ct i tehnica de vopsire cu mordani. Sunt menionate culorile obinute din coaj de arin, sovrf, coaj de nuc coapt sau verde, coaj de ceap, drobi, coaj de pdure, pojarni, floare de soc, tevie, flori de salcm etc. Informaii remarcabile privind vopsitul cu buruieni n spaiul dintre Prut i Nistru, gsim n operele lui A. Mateevici [70, p.144-145]. El afirm c vopseaua roie (roal, roa) se obine din sovrf, scorioar i pojarni n prezena pietrei vinete sau din frunze de sovrf i de mr pdure; cea verde (verdili, verdea) - din dedi, semine de floarea soarelui, brndu, urzic, la care se adaug bor acru sau moare; cea neagr (negreli, negreal) - din coaj de nuc coapt; cea galben (glbineli, glbineal) - din frunze sau coaj de mr pdure, din rchit, din laptele cinelui, drobi, coaj de ceap etc. Este indicat amnunit tehnologia obinerii culorilor menionate. ntr-un articol al lui Al. Borza din revista Societatea de mine ntlnim date despre comercializarea plantelor tinctoriale la noi, n particular, cultivarea i comercializarea scunchiei [11, p. 28]. n anii interbelici, funcionarea Institutului Social Romn din Basarabia, a contribuit la editarea lucrrilor dedicate studiului etnografic i folcloric al regiunii. n volumul I al Buletinului acestui Institut cercettorul I. Ienitea face referine privitoare la vopsitul cu buruieni, la surse naturale caracteristice satului Nicani (Basarabia) [52, p. 233-234]. n volumul II al aceluiai Buletin, N. Moroan, P. tefnuc, T. tirbu consacr o monografie satului Copanca de pe Nistru, n care indic nume populare de plante tinctoriale, folosite la vopsirea lnii i a oulor. De exemplu, n trecut lstarii de scunchie (scumpie) se uscau, se treierau i se foloseau la boitul esturilor. Cu soc i coaj de nuc se vopsea lna. Din

27

ofran sau ofrna se obinea culoarea galben. Din fiertur de sovrf i piatr acr se obinea culoarea roie. Culoarea galben se cpta din frunze de zarzr i ap acr [77, 145-172]. Lucrrile lui D. Goberman [128, p. 19] i [129, p. 29], dedicate decorului naional moldovenesc, n special al covoarelor basarabene, conin date preioase despre metodele de obinere a coloranilor vegetali cu ajutorul crora ornamentica tradiional devenea variat i bogat. Sursele acestor colorani vegetali erau frunze, flori, coji, scoar sau rdcini ale plantelor uscate i frmiate, prin aciunea cu ap fierbinte. n soluiile obinute se introduceau firele, prealabil splate i prelucrate cu mordant, rmnnd n apa fierbnd pn se ajungea la nuana necesar. Se aduc mai multe exemple de obinere a coloranilor, cum ar fi: colorantul rou din maren; din albstri vopsea albastr; din scoar de stejar negrul sau cafeniul; din coji de ceap, din laptele cucului, din verigar, din pojghi de hric, din coaj de mesteacn sau de prun, din rdcini de mcri, din flori de garoafe din toate plantele acestea se obinea culoare galben; colorant roz din floare de nalb; colorant liliachiu din fructe de agud; verde din semine de pducel, din coaj de fag. V. Teslenco n lucrarea Meteugurile artistice populare din Moldova se refer la modul de recoltare a surselor vegetale, la tehnica vopsirii i la folosirea mordanilor pentru obinerea diferitor nuane de culori i pentru aplicarea trainic a lor pe materialele vopsite. Un articol special, consacrat istoriei vopsitului popular din Basarabia, a publicat E. Postolachi n Buletinul A.. a R.S.S.M [154, p. 72-78] . In afar de surse vegetale i de modul de obinere al coloranilor, autoarea se ocup de clasificarea coloranilor autohtoni pe care i grupeaz dup urmtoarele patru culori principale: galben, negru, verde, cafeniu. Autoarea menioneaz i faptul c n trecut, se utilizau pe scar larg prile componente ale scumpiei (Cotinus coggygria). Partea lemnoas a plantei se folosea la vopsitul firelor n galben, oranj i negru, iar frunzele - pentru obinerea culorii roie. Scumpia cretea pe pantele dealurilor, n pduri, pe malurile rurilor i pe cmpia basarabean, mai ales n judeul Bender. n pdurile satelor Chicani i Copanca n anii 1850 ai sec. al XlX-lea au fost plantate circa 70 deseatine de scumpie. In Basarabia, n anul 1844 au fost folosite urmtoarele cantiti de frunze de scumpie: n jud. Chiinu -6850 puduri, n jud. Bender - 100, n jud. Hotin - 100, n jud. Orhei - 600. Scumpia se utiliza att pe scar intern, ct i extern, exportndu-se mai ales n regiunea Podoliei i n Austria. Pe larg n vopsitoria popular se folosea drobuorul. Din rile calde se importa indigoul (culoare albastr) i marena (culoare roie).

28

n lucrare sunt enumerate metodele de extragere a vopselelor (la rece sau la fierbere). Se relev c lna se coloreaz prin soluii fierbini, pe cnd firele de cnep, in, bumbac - prin soluii la temperatura camerei. Coloranii se ntresc pe fire prin aciunea mordanilor - bor de cas, oet, sare de buctrie. Este menionat i faptul c stencele, cu ajutorul coloranilor naturali, obineau o combinare armonioas a culorilor pale, calde, care se deosebeau prin rezistena sporit la lumin i umezeal, ceea ce constituie esena cromaticii esturilor moldoveneti din trecut pn n a doua jumtate a sec. al XlX-lea n sec. al XlX-lea n Basarabia existau cteva zeci de boiangerii, utiliznd la nceput colorani naturali, iar ctre sfritul sec. al XlX-lea i la nceputul sec. al XX-lea colorani sintetici. Problema vopsitului natural este abordat n mod sumar i de cercettorul M. Livi [146, p. 7]. n lucrarea sa autorul, referindu-se, mai ales, la vopsitul firelor din ln, atenioneaz c unii colorani sunt extrai din surse naturale autohtone. Despre obinerea coloranilor, frecvent utilizai la confecionarea pieselor decorative din ln ne vorbete V. Zelenciuc i E. Postolachi n lucrarea Covorul moldovenesc. Autorii afirm c Unul dintre procesele cele mai complexe legate de esutul covoarelor, era vopsitul lnii. n acest scop se foloseau colorani naturali, pregtii dup anumite reete. Culoarea i calitatea vopselei depindea de miestria boiangielor. Gustul rafinat i priceperea de a produce culori i de a le mbina armonios constituie trstura distinctiv a covorului moldovenesc [124, p. 9-10]. Prezint interes datele comunicate de O. Luchiane i N. Calanicova despre activitatea d-lui A. I. Duisburg privind recoltarea materiei prime pentru producerea vopselelor vegetale din Basarabia la nceputul sec. al XX-lea. Se consemneaz mai multe reete de obinere a coloranilor fiind descris i tehnica vopsitului (se remarc alaunul utilizat n calitate de mordant) [148, p. 53]. Informaii preioase despre colorani gsim n articolul muzeografului M. Marco, publicat n Buletinul Muzeului de Stat de Studiere a inutului [67, p. 155]. Autoarea se refer la perioada ce cuprinde sfritul sec. al XlX-lea i nceputul sec. al XX-lea, investigaiile fiind efectuate n satele Hruca, Hrustovaia, Valea-Adnc, Podoima din Transnistria. Sunt descrise metodele de vopsire cu scumpie, coaj de ceap, pojarni, coji de nuci coapte, frunze de nuc, ppdie, coaj de stejar etc. n monografia Farmacia verde, alctuit de G. Verdea, G. Junghietu . a. [119, p. 144-152], sunt menionate mai multe reete de obinere a vopselelor n cafeniu, verde,

29

galben, violet, viiniu, albastru. Se dau sfaturi practice privind folosirea coloranilor vegetali n diferitele domenii ale gospodriei rneti. Z. ofransky (etnograf) n colaborare cu V. ofransky (chimist) ntreprind o ncercare de sintetizare a informaiilor privind vopsitul popular din Moldova, a modurilor de obinere a coloranilor, precum i a tehnicilor de vopsire cu i fr mordani. Au fost tabulate sursele vegetale i concretizate denumirile lor populare, literare i latine. In unele cazuri au fost identificai coloranii individuali menionndu-se i denumirile tiinifice [103, p. 11, 26, 29], Rezervele surselor naturale au fost la dispoziia tuturor doritorilor de a ptrunde mai adnc n arta frumosului, dnd posibilitatea de a organiza producerea coloranilor n cantiti suficiente pentru folosirea n gospodriile rneti i ntreprinderile de artizanat. Sunt binevenite sfaturile n privina obinerii, folosirii i pstrrii coloranilor, precum i a conservrii obiectelor imprimate cu colorani vegetali. Procesul de obinere a coloranilor vegetali i a pieselor de decor: covoare, licere, tergare, custuri constituie experiena practic, secular a poporului, mpletit cu sensibilitatea sa specific pentru nelegerea i crearea frumosului. n afar de utilizarea direct a coloranilor pentru esturi, ce aparin produselor ecologice netoxice, acetia au fost i mai sunt folosii cu succes la vopsirea preparatelor medicinale, a produselor de cofetrie, la fabricarea conservelor, a buturilor rcoritoare sau alcoolice, la vopsirea oulor de srbtori. Alte surse de colorani folosite de om pe parcursul istoriei au fost cele tinctoriale de origine animal, ce se gseau n snge, fiere, urin etc. Cu timpul, gama lor s-a lrgit, obinndu-se colorani valoroi. Unul dintre cei mai vechi colorani de origine animal cunoscut a fost coenila sau roul de coenil, obinut din diferite specii de gndaci de cochenille. Colorantul era cunoscut n Egipt, Grecia antic, Peru, Mexic, Armenia, mai trziu ptrunznd i n Europa, inclusiv n arealul romnesc. Lacul de aluminiu al coenilei (carmin sau chermes) nca din Antichitate era utilizat n cosmetic, despre acest colorant mai amnunit gsim n monografiile: Z. ofransky [104, p. 244]; Vladimirov A., Osipov N. [126, p. 21]. Legendele mrturisesc c n Antichitate oamenii tiau s prelucreze sngele, fierea, urina pentru a obine unele culori speciale. De exemplu, vechii egipteni foloseau contra ncrunirii snge negru de viel fiert n ulei, snge negru de corn de taur, sau grsime neagr de arpe. Romanii i vopseau prul n negru cu o soluie preparat din sngele lipitorilor, care

30

erau lste s se descompun n vin sau n oet. Despre aceasta i despre alte date ne vorbesc L. Cosmovici i L. Zisu [22, p. 14]. n Dicionarul biologic enciclopedic, redactat de M. K. Ghilearov, gsim o specie de molute Caracatia (Molusca de cerneal) cu o gland de cerneal neagr din care se obinea o vopsea cunoscut sub denumirea de sepie sau tu de China [127, p 714]. Din excrementele erpilor i ale psrilor se obinea un colorant rou-purpuriu denumit murexid, menionat n lucrarea Curs de chimie organic a lui P. Karrer [138, p. 1038]. Vopselele de provenien animal au avut aceeai soart, ca i cele vegetale, folosindu-se frecvent pn la apariia coloranilor sintetici. O alt categorie de colorani utilizai n vopsitorie au fost pigmenii minerali, provenii din minereuri metalifere, ce prezint oxizi sau sruri ale unor metale cromofore, cum ar fi fierul, cromul, zincul, plumbul. Despre ei gsim informaii n lucrarea lui H. Daicoviciu, Dacii [25, p. 25]. n comentariul unei hari vechi a arealului carpato-danubiano-pontic, care indic zcmintele minerale autohtone exploatate n perioada anteroman i n primele secole . Chr. ntlnim date despre utilizarea pigmenilor respectivi n vremurile antice. La fel i n volumele I i II Harta substanelor minerale utile, redactate de M. Borco . a. [9]. Din vremuri strvechi, erau cunoscute i exploatate zcmintele de cupru (aram) la Baia de Aram (Mehedini), Roia (Arad), Altn-Tepe (Dobrogea), Ciclova (Banat) etc. Azuritul i Malahitul (hidroxicarbonai de cupru) erau folosii pentru obinerea diferitor vopsele. Ceramica n albastru sau verde se ornamenta cu oxizi de cupru. Minereurile de fier se extrgeau la Baia de Fier (Gorj, Teliuc, Remetea), Baia Mare (Stmar), Ghelar (Hunedoara), Vascu (Bihor), Reita (Cara), Turda (Transilvania), Mdra (Ciuc), Cebz (Banat) [39, p.8]. Pe baz de fier erau cunoscute mai multe feluri de minerale (ocru, siena, miniu, umbra), care din timpurile cele mai vechi se exploatau n Carpai, unele dintre ele fiind utilizate la vopsirea fibrelor naturale, a pieilor, la decorul locuinelor i locaelor sfinte, la decorul ceramicii, n cosmetic (deghizare), ct i la derularea unor aciuni magice. Minereuri polimetalice (cupru, crom, zinc, plumb, mercur) se gseau la Baia Mare (Stmar), Oravia (Caras), Rodna (Nsud), Turda (Transilvania), ebea (Hunedoara) . a. Din surse minerale se utilizau albul de zinc (mai nti la greci), albul de plumb aduse de pe insula Rodos n scopuri cosmetice sau pentru decorul ceramicii, aa cum susin A. Vladimirov, N. Osipov [126, p. 21, 44]. Aceiai autori ne informeaz faptul c n calitate de pigment albastru n multe ri antice (Egipt, Persia, China, India, Babilon, Arabia; cu timpul a ptruns i n Europa) a fost cunoscut

31

aa-numitul azur, lazurit, din care se prepara o vopsea rezistent la cldur i umezeal [126, p. 61]. Tot din vremuri vechi era cunoscut i albastrul de cobalt cu ajutorul cruia ceramica primea o culoare de un albastru-intens. Un pigment rou-carmin denumit cinabru (chinovar) se extrgea dintr-o min din Transilvania i se utiliza la prepararea vopselelor pentru zugrvitul pereilor sau pentru pictur. De asemenea erau cunoscui din vremuri vechi miniul de fier i miniul de plumb pigmeni renumii de culoare roie, cu ajutorul crora se fceau diferite vopsele. Acestea sunt amintite de M. Mihalcu n lucrarea Faa nevzut a formei i culorii [72, p. 162]. Pe ntreg teritoriul carpato-danubiano-pontic se ntrebuinau n cosmetic i la zugrvitul pereilor calcarul, piatra de var, huma, argila colorat. n scopuri cosmetice sau de deghizare se utilizau diferite sulimanuri, ca, de exemplu, sulimenea de culoare alb ce se obinea din hum, argil alb, calcar; de culoare roie din ocru sau unii pigmeni roii, iar de culoare neagr din funingine sau crbune fin divizat. Mrturii directe despre utilizarea surselor minerale menionate mai sus ca pigmeni, sunt puine, dar este cunoscut faptul c n acea vreme ceramica se decora n alb, galben, rou, negru, cafeniu etc. La fel i unele lcauri sfinte erau zugrvite n diverse culori. Sunt dovezi c sursele munilor Carpai i a cmpiilor din arealul corespunztor erau frecvent utilizate n zugrvire, deghizare, cosmetic etc. Aceast munc se efectua de populaia geto-dac, ulterior daco-roman fiind continuat n perioadele urmtoare. Unele din reetele elaborate n vechime sunt valabile i n zilele noastre. n concluzie, menionm c istoria veche a surselor tinctoriale folosite n vopsitorie de ctre geto-daci, n mare parte, este nvluit n cea, datorit puinelor surse bibliografice gsite i pstrate pn n prezent, n comparaie cu situaia altor popoare Grecia, Egipt, China, India. Alte motive ar fi absena scrisului n perioada antic n arealul carpato-danubiano-pontic, multiplele invazii ale barbarilor i popoarelor cuceritoare i, nu n ultimul rnd, aa-numitul mileniu al tcerii (1-1000 e.n.), din care nu s-au pstrat date scrise nici n scrieri autohtone, nici n sursele scrise ale popoarelor vecine, att n plan istoric, n general, ct i n plan etnografic n cazul dat ne referim la utilizarea surselor tinctoriale n arta decorativ. Din alt punct de vedere, arealul carpato-danubiano-pontic i n zilele noastre, dar i cu milenii n urm, avea o flor i o faun bogate, la fel de numeroase fiind i bogiile minerale (Carpaii). Lund n consideraie acest fapt, consultnd i datele corespunztoare despre sursele tinctoriale utilizate n acea vreme de popoarele nvecinate (Grecia antic, Roma), ct i de unele ri mai ndeprtate (China, India) se poate presupune, c i n arealul carpato-danubiano-pontic

32

cel puin o parte din sursele existente pe atunci erau cunoscute i utilizate. Ca mrturie suplimentar pot servi mostrele zugrvite n alb, ocru sau negru pe pereii peterilor sau ai unor locauri religioase, depistarea unor pigmeni albi, roii n mormintele daco-sarmailor din acea vreme. Un martor esenial ar fi vasele de lut din perioada antic, decorate n alb, rou, verde etc., descoperite n toate regiunile arealului n cauz. Nuanele de galben, rou (carotenoizi), verde (clorofile), negru de fum, albastru-violet (antociani) au fost i ele des folosite. Lundu-ne un anumit grad de risc, putem presupune c i arealul n studiu era familiarizat cu utilizarea unor surse tinctoriale (vegetale, animale sau minerale), n vopsitorie, zugrvire, cosmetic. Rmne de precizat care anume colorani au fost cu adevrat folosii n arta decorativ a strmoilor notri. Arta popular romneasc se remarc printr-o bogat i veche tradiie a colorrii cu pigmeni naturali, ce s-a transmis din generaie n generaie ca un valoros patrimoniu. Aceasta a contribuit la dezvoltarea i mbogirea terminologiei cromatice pentru vopsele, culori, nuane, oferindu-ne posibilitatea de a ptrunde mai adnc n esena i sensul coloristicii tradiionale. Studiul artei populare romneti prezint un interes deosebit prin diversitatea i bogia valorilor naionale, prin complexitatea formelor i coninutului, prin profunzimea semantic i expresia artistic. n perioada modern au fost elaborate numeroase lucrri, obinndu-se concluzii i rezultate deosebite. 1. 2. Periodizarea istoric de la lumea preistoric pn la epoca nou Periodizarea istoric este benefic pentru toate compartimentele acestei lucrri deoarece, pe parcurs se va apela la datele mai multor perioade istorice pentru a ntregi tema abordat i considerm necesar a indica aceste perioade. Epoca pietrei (de la apariia omului n zon) cca. 500 000. Paleoliticul. Au fost etapele hotrtoare ale procesului de antropogenez, trecndu-se de la prehominizi la homo sapiens 500 000 10 000. Paleoliticul inferior (500 000 120 000 ). Apar primele unelte fcute de om prin prelucrarea rudimentar a unor pietre sau buci de lemn. Paleoliticul mijlociu (120 000 30 000. n aceast perioad a aprut omul de tip Neanderthal. Se dezvolt cultura material Musterian i se pun premizele comunitii gentilice matriliniare. Sunt descoperite numeroase unelte de cremene i cuarit. Apar primele activiti de vopsire pe suport textil. Paleoliticul superior (tardiv, trziu) (30 000 10 000). Locul omului Neanderthal este luat la nceputul perioadei de urmaul su direct Neanthropul sau Homo sapiens fosilis. Se

33

perfecioneaz tehnica cioplitului silexului, se schieaz primele manifestri artistice, se poart podoabe (scoici marine, dini de animale slbatice etc.). Oamenii nc nomazi foloseau culorile: rou, negru, cafeniu, alb, ocru i multe nuane. Din aceast perioad limonitul i hematitul erau folosii pentru prepararea culorii roii, utilizat la picturile rupestre i apoi la pictura ceramicii. Are loc cristalizarea societii gentilice matriliniare . Mezoliticul (10 000 sf. mil. 7). Clima devine mai blnd, iar comunitile umane se divizeaz n grupuri mai mici. Apare arcul cu sgei i se formeaz grupe de vntori i pescari, precum i unele triburi [12, p. 19-40]. Epoca nou a pietrei. Neoliticul (mil. VI .e.n. mij. mil. V .e.n.). ncepe cultivarea primitiv a plantelor (grul, orzul . a.) i creterea animalelor (oaia, capra, porcinele, cornutele mari). Din vntor i culegtor omul se transform n productor al mijloacelor sale de subzisten. Meterete vase din lut (ceramica) i rzboaie de esut. Folosete diverse arme iar mai trziu confecioneaz primele podoabe din aram. Apar primele locuine de suprafa. nflorete ginta matriliniar. Se constituie tribul. Arta i gsete expresie n decoruri excizate, incizate sau pictate policrom cu caracter geometric, antropomorf i zoomorf, executate pe ceramic din lut ars, os sau piatr original stilizat. Se ivesc primele tehnici de vopsire, se zugrvete mai mult n rou i galben. n unele regiuni era cunoscut indigoul, n alte pri, dar i n arealul carpato-danubiano-pontic, era cunoscut sarea, care se dobndea din zcmintele de la Slatina Mare, Slnic Prahova, Rona, Ocna Sugudag, Ocna Mureului, Monteoru . a. Cultura bugo-nistrean (CBN) se constituie n mil. VI .e.n. sub influena culturilor neolitice din zona Carpato-Dunrean i sud-estul-Europei. Majoritatea monumentelor acestei culturi sunt situate pe malul drept al Nistrului. ndeletnicirile de baz a populaiei erau pescuitul, culesul, vntoarea, creterea animalelor. Unul din cele mai importante elemente ale CBN era producerea vaselor de lut, care impresioneaz prin aspectul aproape desvrit. Apar noi forme de vase cu noi varieti de decor linii adncite, ce formeaz compoziii rectilinii, ondulate sau combinate [58, p. 42-47]. Cultura Cri, prezint o parte component a unei mari comuniti etnoculturale din sudestul Europei se formeaz la nceputul mileniului al VI-lea .e.n. Purttorii Culturii Cri, ptrund i n spaiul interfluviului Prut-Nistru. Aceast Cultur acord o deosebit atenie olritului, producia ceramic fiind o ramur avansat. Vasele se modelau cu mna i se ardeau pe rug, partea exterioar se acoperea cu pete cafenii-roietice, negre, cenuii, galbene

34

. a. n scopul mririi capacitii de nepenetrare vasele erau acoperite cu angob.[58, p. 4751]. Neoliticul trziu. Cultura ceramicii liniare (a doua jumtate a mileniuli VI .e.n.) ocup teritoriul R. Moldova, partea de est a Romniei i Ucrauna de Vest. Aceast cultur se impune ca o cultur dezvoltat de agricultori i cresctori de animale, n a cror via vntoarea i culesul jucau un rol nensemnat [58, p. 42-47]. Dintre toate ocupaiile populaiei, cea mai semnificativ pare a fi producerea uneltelor de munc, dat fiind faptul c ea asigura toate necesitile gospodreti. Materia prim consta din silex, diferite roci, din corn, os i lemn. Printre ndeletnicirile casnice un rol important l ocupa prelucrarea pieilor pentru confecionarea mbrcmintei, iar mai trziu pieile erau nlocuite cu cele de ln, de cnep. Populaia practica esutul, mpletitul. Cu fibre vegetale se mpleteau diferite rogojini i plase. Olritul a avut o larg rspndire n toate aezrile, forma vaselor de cele mai multe ori era sferoidal. Predomina decorul plastic adncit sau realizat prin impresiuni digital-unghiale mbinate cu linii striate, pictate cu vopsea roie. [58, p. 51-57]. Epoca Eneoliticului (mileniul V .e.n. sf. mil. IV). Eneoliticul se caracterizeaz printr-un nivel mai nalt de dezvoltare a economiei n comparaie cu epoca precedent. Epoca eneolitic este reprezentat pe teritoriul Moldovei de civilizaiile Precucuteni Tripolie A, Cucuteni Trupolie, Cultura Aldeni Bolgrad i cultura primilor pstori. Culturile eneoliticului timpuriu: Cultura Precucuteni Tripolie A Comunitile precucutene practicau agricultura, creterea vitelor, vnatul, pescuitul i culesul. Spliga de corn ca i rniele de mn atest caracterul agricol-primitiv al culturii. La confecionarea uneltelor de munc de: silex, piatr, corn, os i foarte rar de cupru; ca materie prim era folosit o specie local de silex de culoare cenuie, larg rspndit n bazinele Nistrului i Prutului. Ceramica de diferite forme: strchini tronconice i semisferice, strecurtoare, capace cu mner cilindric etc. este de culoare neagr sau brun-rocat, variat decorat cu ornamente incizate, imprimate sau pictate cu gresie de culoare alb sau roie [96, p. 67-72]. Cultura Bolgrad-Aldeni. Arealul culturii cuprinde estul Munteniei, sud-estul Moldovei, nordul Dobrogei i sudul Basarabiei. Ocupaiile de baz ale comunitilor erau agricultura i creterea vitelor. Uneltele de munc erau confecionate din aceeai materie prim ca i la triburile cucuteniene: din silex

35

importat din Balcani, numit silex de Balcani,de culoare cafenie de diferite nuane i silex de culoare cenuie, larg rspndit n bazinele Nistrului i Prutului. n aceast Cultur vasele din lut (oale, ulcioare, cupe, strchini, linguri, cue) sunt decorate cu caneluri i incizii sau sunt pictate nainte de ardere cu culoare alb. Deseori dup ardere se pictau cu ocru rou crud. Plastica este prezent prin statuete de lut, marmur, vase zoomorfe i antropomorfe cu i fr decor. Culoarea lor, n funcie de ardere, variaz de la negru-cenuiu, pn la diferite nuane de galben. Unele exemplare sunt acoperite cu vopsea alb sau roie.[96, p. 72-76]. Cultura CucuteniTripolie, evoluioneaz din mijlocul mileniului al VI-lea .e.n. pn la finele mil. IV n arealul sudest al Transilvaniei, zona de silvo-step Pruto-Nistrean cu extindere pn la Nipru. Ocupaiile principale ale comunitilor Culturii CucuteniTripolie erau cultura plantelor, creterea vitelor, vntoarea, culesul. Creaia fr egal a oamenilor acestei culturi este ceramica. Varietatea i bogia formelor, decorul i armonia culorilor (rou alb negru cenuiu) ridic ceramica cucutean pe unul dintre primele locuri ale creaiei artei neolitice [96, p. 76-81]. Culturi eneolitice n zona de step (mij. mil. V prima jum. a mil. III .e.n.) Studierea culturilor de pstori nomazi din epoca eneolitic, care ocup n principal zona de step a spaiului carpato-nistrean, are comparativ o istorie nu prea ndelungat. Aproximativ pn la nceputul anilor 70. Una din culturile pe care le include este Varianta basarabean a culturii Cernavoda I. n aceast perioad ceramica este reprezentat de dou categorii: ceramica tripolian pictat i ceramica Cernavoda I de la Cscioarele. Podoabele includ mrgele de os i scoic, pandative gurite din coli de cerb etc. Pe parcursul ntregii existene, se resimte influena culturii Cucuteni-Tripolie care se intensific mult la etapele finale [66, p. 93-101]. Cultura tripolian trzie (sf. mil. IV ncep. mil. III .e.n.). Informaii despre toate monumentele tripoliene trzii au fost reunite ntr-un volum special Hri arheologice a Moldovei, care include Monumentele de tip Brnzeni, de tip Gordineti, de tip Vhvatini i Usatovo. Cea mai numeroas categorie de descoperiri o reprezint ceramica prin vase tripoliene simple pictate i vase confecionate din past fin (fr structuri) i nisip. Suprafaa lor este ngrijit lustruit i are de regul un ornament n form de nur dat cu vopsea alb sau roie. Aici se remarc tradiia tripolian, exprimat n transferul formelor i ornamentului ceramicii fine la cea de uz casnic [133]

36

Epoca bronzului (sf. mil. III mil. II .e.n.) Aceast epoc se caracterizeaz ca o perioad istoric mult mai dinamic, dect precedentele, cu modificri eseniale n toate domeniile, este mprit n dou perioade: Perioada timpurie sec. XXVII-XXIV .e.n. n spaiul geografic Prut-Nistru este caracterizat de existena a trei comuniti etnoculturale reprezentate de culturile arheologice: Iamnaia, Katakombnaia i Edine. n aceste culturi apar vase de ceramic: amfore globulare sau ovoidale, ceti i cupe simple etc., culoarea crora variaz de la negru-cenuiu la rou-galben. Culturile menionate au dus la extinderea pe acest teritoriu a culturii ceramicii cu multe bruri. Din categoria obiectelor de podoab vom meniona: cerceiipandativi din una sau mai multe spirale, confecionai din srm de cupru, argint sau aur; brrile simple din srm i brrile compuse din mai multe tuburi mici, rsucite din foie de cupru; salbele din coli perforai de lup, cine, vulpe sau cerb [134]. Perioada mijlocie i trzie [sec. XVII-XII .e.n.]. Perioadele mijlocie i trzie ale epocii bronzului sunt reprezentate n spaiul prutonistrean prin patru culturi arheologice: Mnogovalicovaia, Komarovo, Noua i Sabatinovka. Fiecare din aceste culturi are similitudini i divergene. n spturile arheologice au fost descoperite multe monumente ale acestor culturi: obiecte din bronz, din lut, din lemn etc. Cele mai importante din zona pruto-nistrean au fost descoperite la Mndreti, Hristici, Lozovo, Vrvreuca i Dancu. Ceramica n exterioar i interior este foarte bine lucrat prin lustruire. Culoarea pieselor este, de obicei, cafeniu-deschis sau neagr cu pete gri [134]. Perioada Hallstattian (sec. XII-VIII .e.n.). Epoca Hallstattian se mparte n trei perioade: timpurie, mijlocie i trzie cu mai multe culturi: de tip Chiinu-Corlteni, de tip Holercani Hansca, de tip Saharna - Solonceni cultura Belozerca, cultura oldneti Basarabi. Ocupaiile de baz a populaiei culturii Hallstattiene erau agricultura, creterea vitelor, vnatul (de importan secundar), precum i diferite meteuguri casnice olritul, esutul, prelucrarea pieilor . a. Documentele recente documenteaz i alte ndeletniciri, respectiv prelucrarea metalelor (bronzului), a silexului i a lemnului. Cea mai numeroas categorie de descoperiri din cadrul monumentelor o constituie ceramica. Din punct de vedere al tehnologiei de confecionare, distingem patru categorii ale ceramicii din past fin. Categoria I include vasele de culoare neagr la exterior i galbenoranj la interior. Categoria a II-a cuprinde vase negre n interior i de o culoare mai deschis,

37

cafeniu-cenuie la exterior. Partea interioar e foarte bine netezit i lustruit. Categoria a III-a e alctuit din vase de culoare neagr sau cenuiu-nchis, lustruite pa ambele pri. Categoria a IV-a include vase de culoare deschis, lustruite pe ambele pri. Categoriei a V-a i aparin vasele cu un exterior netezit calitativ, pn la luciu. Categoriei a VI-a i aparin vasele cu suprafaa exterioar zgrunuroas. [61, p. 159-214]. Epoca fierului (XII mij. sec. ). Trecerea la epoca fierului este marcat prin includerea teritoriului dintre Nistru i Prut n arealul statornicirii societii tracice. Nistrul prezenta grania ntre Tracia i Sciia. Epoca include mai multe perioade Ctre nceputurile perioadei hallstattiene, n sec. IX-VIII a. Chr., are loc procesul de formare a comunitilor tracilor, care incorporau un numr considerabil de triburi: geii, tirageii, sucii, carpii etc. Autorii antici greci, au atribuit tuturor triburilor din spaiul carpatodanubiano-pontic, care vorbeau aceeai limb, aveau aceeai origune, cultur numele de gei. Istoricii din epoca modern pn azi, vorbind de tracii de nord, folosesc etnonimul dublu de geto-daci, care exprim unitatea fundamental a triburilor. Geto-dacii n prima vrst a fierului locuiau n triburi i se ocupau cu agricultura i creterea vitelor, stpnind i toate meteugurile eseniale: metalurgia minereurilor de fier, argint, aur metale pe care le explorau din minele Munilor Apuseni, de rnd cu ocupaiile casnice olritul, torsul, esutul etc. Pn la noi au ajuns obiecte ale artei geto-dacilor, care au rezistat secolelor, confecionate din ceramic i din metal. Vasele gsite n numeroase localiti demonstreaz nu numai o tehnic remarcabil, dar i un deosebit sim al formei i culoritului. La sfritul sec. al VIII-lea . Chr. i nceputul sec. al VII-lea . Chr. sciii, fiind un popor nomad de neam iranian, se stabilesc n zona de step a inutului nord-pontic izgonind spre Asia Mic i spre apus triburile cimerienilor. Elemente ale culturii sciilor (stil alimanier) intr n cultura autohton arta traco-getic. Din sec. V pn n sec. I . Chr. pe teritoriul carpato-nistrean au existat i s-au succedat urmtoarele culturi arheologice: scitic, getic, Lucaeuca-Poieneti. Cercetrile arheologice efectuate timp de mai muli ani asupra acestor culturi permit reconstituirea tabloului general al dezvoltrii istorice al regiunii. n componena obiectelor de podoab intrau mrgele, brare, cercei de aur i de argint. Ceramica scitic este reprezentat de oale, ulcioare modelate cu mna, ornamentate cu mpunsturi, crestturi [115, p. 215-256]. Cucerind n sec. II I . Chr. Sciia, sarmaii pe parcursul a ctorva secole devin for politic i militar principal pe rmul de nord al Mrii Negre.

38

Interaciunea diferitelor triburi, aflate sub influena puternic a civilizaiei antice tardive, duce la crearea pe un teritoriu imens, de la Nipru pn la Dunre, a culturii Sntana de MureCerneahov, care a atins nflorirea n sec. IIIIV d. Chr. La finele sec. IV cultura Sntana de Mure-Cerneahov este nimicit de invazia hunilor. Lumea antic n sec. al II-lea ncep. sec. I a. Chr. societatea geto-dac se caracteizeaz printr-o rapid dezvoltare a rspndirii uneltelor din fier (seceri), vase de ceramic (roata olarului), dezvoltarea meteugurilor. Societatea geto-dac se polarizeaz n nobili i oameni de rnd, apar noi organizri la nivel de stat. n anul 82 a. Chr. a nceput guvernarea lui Burebista, care n timp scurt a unit pe geii din regiunile extracarpetice i pe dacii din interiorul arcului carpatic. n a. 44 a. Chr Burebista a fost asasinat, iar regatul lui s-a destrmat n mai multe formaiuni. n 106 se constituie provincia roman Dacia, n care se stabilesc legiuni militare care devin factori hotrtori n procesul de romanizare a geto-dacilor. n timpul ocupaieie romane, btinaii continuau s triasc n vechea lor patrie. Fiind atrai n sfera civilizaiei romane printr-un proces de simbioz etno-cultural, acetia, mpreun cu populaia latinofon, au dat natere unei populaii provinciale romanizate. Se exploatau minele de aur, de fier, argint, plumb, cupru, de sare etc. Lucrau ateliere de prelucrare a metalelor, a lemnului, de confecionare a esturilor, a pielei etc. Era dezvoltat arta plastic sculpturi, mozaicuri (Sarmizegetusa, Apulum), ceramica, piese din metale etc. Ceramica din secolele I-IV d. Chr. (la daci, sarmai, cultura Sntana de Mure Cerneahov), licrat pe plan local era cenuie-deschis, cenuie-nchis (aproape neagr, dar nu tocmai neagr), mai avea culoare roietic-crmizie, crmizie-glbuie, crmizie-roz. Ceramica de import: amfore (alburii, crem, bej); roietice, crmizii, glbui, portocaliioranj. Vasele de uz comun de cele mai multe ori erau de culoare roietic-crmizie. Podoabele (mrgelele, amuletele etc.) se confecionau din sticl incolor din cristal de stnc, deseori cu substrat (foi) aurie, de asemenea din chihlimbar de culoare roieticmaronie, din coral de culoare oranj, roietic-viinie. Pasta de sticl avea o gam larg de culori: albastre-violet, albastre-azurii, galbene, portocalii-oranj, verzi. Lumea medieval (Evul Mediu) (De la formarea poporului romn pn la mijlocul secolului al XVIII-lea). n sec. al VI-lea spaiul pruto-nistrean este populat de triburile slave, care convieuiesc cu populaia autohton.

39

A doua jumtate a mileniului I i nceputul mileniului al II-lea d. Chr. se caracterizeaz prin noi valuri de migrare a popoarelor de la est spre vest, care trec prin teritoriul PrutoNistrean: avarii, bulgarii, ungurii etc. Alt putere, distrugtoare, a fost micarea de mai trziu a nomazilor de step a pecenegilor, cumanilor, a ttaro-mongolilor. Apoi vin otomanii. Aproximativ n 1322 se formeaz statul medieval ara Romneasc. Formarea statului medieval ara Moldovei: Stat independent 1365. Formarea rii Dobrogei (1347 1386). n 1388 a fost unit Dobrogea cu ara Romneasc. Ctre mijlocul sec. al XVI-lea existau peste 30 profesii meteugreti: feirritul, tmplritul, olritul, cizmritul, cojocritul etc. S-a rspndit folosirea puterii apei la morrit i n alte domenii. n orae funcionau blciurile i iarmaroacele. Se importau stofe, esturi, blnuri, untdelemn, mirodenii, arme, obiecte de lux etc. Se exportau materii prime, produse agricole, vite, pete, sare, plante tinctoriale (scumpie etc.). n aceast epoc pictura laic i cretin se deosebete prin apariia vitraliilor i mozaicurilor multicolore. Clugrii erau tiutori de carte, ei alctuiau manuscrise i le mpodobeau cu desene, ilustraii i modele. n 1450 a fost inventat tiparnia de Guttenberg. Epoca modern ncepe din a doua jum. a sec. al XVIII-lea pn la ncherea procesului de ntregire a statului naional romn. Epoca contemporan ncepe cu ncheierea procesului de ntregire a statului naional romn (1859), RASS Moldoveneasc (1924), RSS Moldoveneasc (1940), Republica Moldova (1991). 1. 3. Noiuni despre natura luminii i culorii [42, p. 1, 2; 156, p. 664, 840] n prezent tiina culorii ocup un loc major n domenii teoretice i aplicative, fiind una din puinele discipline corelate cu ramuri dintre cele mai variate ale cunoaterii: art, biologie, fizic, chimie, psihologie, geologie, mineralogie etc., probnd o cert interdisciplinaritate. Culoarea este o proprietate a materialelor i a obiectelor, reprezentnd o parte constitutiv a experienei umane n evoluia civilizaiei, natura, plasticienii i tehnicienii producnd-o n moduri diferite. Coloranii i pigmenii sunt principalele surse ale culorii prin absorbie selectiv a unor radiaii din lumina vizibil, asociat cu o reflexie selectiv.

40

Fenomenele cromatice naturale, determinate de reflexia, refracia, difracia i dispersia luminii (curcubeul, rsritul i apusul soarelui etc.) sau succesiunea anotimpurilor, au influenat pregnant existena omului, genernd credine, legende i dorina de cunoatere. Strlucirea mineralelor i gemelor (pietre preioase translucide) colorate, policromia lumii vegetale i animale au fascinat omul, i-au generat setea de frumos, dorina de a crea valori artistice i materiale, utiliznd culoarea ca mijloc de exprimare. Materiale naturale albe (cret, marn, var), negre (crbune) sau ocru (galben, oranj, rou) amestecate cu liani de provenien animal sau vegetal (cleiuri, rini, ceruri, uleiuri, grsimi), utilizate de maetri anonimi ai artei rupestre, au produs imagini impresionante n peterile de la Altamira (Spania,), Lascaux (Frana) sau Tassili(Sahara, Algeria). Date despre culori i materiale colorate se gsesc n tbliele de lut ale asirienilor i babilonienilor, n papirusurile egiptene, n scrierile lui Herodot, Dioscoride i Plinius cel Btrn. Mrturii nu mai puin convingtoare pentru fascinaia culorii i implicarea ei n civilizaia antic ofer ceramica, ornamentaia templelor i palatelor, mozaicurile etc. n sculptur, n vitraliile gotice, n tapiserii, gravuri i miniaturi simbolurile de imagine i culoare sunt frecvente i inevitabile. Lumea modern este inseparabil de culoare i art, care sunt prezente n toate detaliile existenei cotidiene, de la obiectele deliberat colorate la arhitectura agrementat prin repere cromatice, de la ambiana parcurilor i strzilor la interioare, n care tablourile aduc o pat de culoare i de lumin n suflet. Sensibilitatea la culoare, discreia, rafinamentul i fantezia n utilizarea culorii influeneaz echilibrul biologic i psihic. Sub aspect istoric, utilizarea culorii s-a constituit ca art, care a evoluat lent, genernd un grup coerent de cunotine. Secolul al XVII-lea marcheaz debutul interpretrii culorii ca fenomen fizic, pe baza teoriei culorii formulate de Newton. Pentru cercetrile efectuate asupra percepiei cromatice, a naturii culorii i luminii s-au conferit mai multe premii Nobel. Societatea modern organizeaz institute pentru cercetarea i utilizarea culorii, valorificndu-se contrastele i combinaiile cromatice pentru amenajarea interioarelor, vestimentaie, publicitate, industrie, comer, transporturi i circulaie, art i arhitectur, sntate, diagnostic psihic i caracterizare comportamental, pentru arta fotografic, afie, expoziii, cinematografie, televiziune, pentru dezvoltarea inteligenei, creativitii, fanteziei i imaginaiei.

41

Utilizat cu discernmnt, culoarea crete un mai mare randament fizic i intelectual, contribuie la diminuarea oboselii i deconectarea nervoas, creaz o stare de confort fizic i psihic, de bun dispoziie, satisfacie i nviorare, confer funcii de cunoatere, avertizare i semnalizare, sporete performanele memoriei i ale capacitii de nvare, ne face mai buni, mai echilibrai i mai generoi. Culoarea asigur cea mai fireasc interferen ntre tiin, industrie i art. Pn la sfritul secolului al XIX-lea, coloranii au fost obinui exclusiv din surse naturale. Dei coloranii naturali au fost utilizai mii de ani, n prezent se dovedesc aplicabili la scar industrial doar 10-15%, n corelaie cu instabilitatea structural i dificultile de obinere. Domeniile de selecie n aplicarea coloranilor naturali sunt cele legate de artizanatetnografie, arte plastice, precum i de valorizarea n scopuri medicale, farmaceutice, cosmetice i alimentare. Legturile istorice i generice ntre art i industria chimic includ probleme cum sunt: natura luminii i culorii, modificarea luminii de ctre obiectele colorate pentru a produce senzaii de culoare, particularitile moleculare sau de structur cristalin care asigur culoarea, proprietile fizice ale coloranilor i pigmenilor adecvai pentru utilizarea n pictur, sintez i condiionarea pigmenilor aplicabili n art sau domenii industriale etc. Se tie c ochiul uman absoarbe unde electromagnetice, adic vede, n intervalul 400760 nanometri i desluete culorile galben, portocaliu, rou, albastru, verde, violet i indigo. Culoarea alb prezint lips de absorbie a undelor vizibile. Culoarea neagr semnaleaz c sunt absorbite toate radiaiile vizibile. n afar de aceasta, unele culori se obin prin amestecarea aanumitor culori primare. Cu alte cuvinte, ceea ce numim culoare este ceva subiectiv, datorit structurii ochiului nostru. Unii oameni cu defecte de vedere (daltonitii) vddescifreaz mai puine nuane cromatice. Este cazul s semnalm c ochiul unor animale i psri desluete mai puine culori fa de cel uman, uneori numai o singur culoare. ns este cazul s subliniem i faptul c mamiferul ren (Rangifer tarandus) distinge mai mult de 9 mii de nuane de culori. Menionm c prin amestecul culorilor primare (galben, rou, albastru) se obin culori precum: verde, portocaliu, brun i altele. Fiecare culoare are numeroase nuane, legate de luminozitate, intensitate, dar i de prezena nuanelor (tonurilor) de alte culori. n prezent, tiina culorii are un rol major n domenii teoretice i aplicative, fiind una din puinele discipline corelate cu ramuri dintre cele mai variate ale cunoaterii: art, biologie, fizic, chimie, psihologie, geologie, mineralogie etc., probnd o cert interdisciplinaritate.

42

O viziune etnologic asupra culorii include i sursele naturale (plante, animale, minerale), modurile de izolare a materialelor tinctoriale, de preparare a vopselelor i de utilizare a lor n diverse ramuri ale artei tradiionale [3, p. 7]. n arealul carpato-danubiano-pontic exist o veche tradiie a vopsitului, practicat de secole n mediul rural, prin valorificarea unei mari diversiti de surse. Abundena i diversitatea materiilor prime colorante autohtone explic renumele pe care l are arta noastr popular, ca una dintre cele mai autentice i mai armonioase din lume. Aceast ndeletnicire arhaic era practicat de meteri anonimi, care cunoteau sursele tinctoriale i le valorificau n funcie de materialul care urma a fi colorat. Transformrile pe care le-au suferit tehnicile tinctoriale n epoca modern, intervenia pigmenilor chimici cu grad nalt de puritate i intensitate cromatic, accesibilitatea procurrii i aplicrii acestora, au adus unele prejudicii metodelor meteugreti ale colorrii tradiionale. Se impune gsirea, de ctre specialiti, a metodelor de extracie, prelucrare, purificare, conservare i fixare a principiilor tinctoriale i utilizarea lor n viaa monden. n acest context, lucrarea ofer o abordare tiinific a problemei coloranilor naturali, avnd n vedere criza mondial de materii prime i imperativul prelurii creatoare a tradiiei artei plastice i a tezaurului etnologic, n termeni de multiculturalitate. Originea culorii Domeniul vizibil al spectrului radiaiilor electromagnetice, corespunztor sensibilitii ochiului uman, cuprinde radiaii: rou, oranj, galben, verde, albastru, indigo i violet, ntre limitele energetice 1,72 i 3,1 V (700-400 nm), conform datelor prezentate n tabelul 1.1. i 1.2. Tabelul 1. 1. Culorile spectrului solar[42, p. 2; 156, p. 75, 664; 68, p. 550]. Lungimea de und absorbit (nm) 620 - 760 590 - 620 575 590 510 - 575 480 - 510 450 - 480 390 -450 1,97 1,72 2,14 1,97 2,28 1,14 2,43 2,28 2,53 2,43 2,76 2,53 3,10 2,76 Energia (eV) Culoarea spectral absorbit rou portocaliu galben verde albastru indigo violet Culoare complementar albastru-violet albastru violet-albastru violet rou albastru verde-galben

43

Tabelul 1. 2. Culoarea luminii absorbite i culoarea complementar a luminii observat Lungimea de und (nm) 400 420 420 450 450 480 (445 490) 490 510 510 530 530 545 545 580 580 630 630 - 720 2,53 2,43 2,43 2,34 2,34 2,28 2,28 2,14 2,14 1,97 1,97 1,72 albastru-verde verde verde-glbui galben oranj rou rou magenda violet violet-albastru albastru albastru-verde Energia (eV) 3,10 2,95 2,95 2,76 2,76 2,53 Culoarea luminii absorbite violet violet-albastru albastru Culoarea luminii observat verde-glbui galben oranj

Lumina vizibil este absorbit de corpuri cnd electronii sunt excitai din starea fundamental ntr-o stare de energie mrit, starea excitant. Valoarea diferenei de energie dintre strile implicate corespunde luminii absorbite, adic culorii ndeprtate din spectru. Culoarea observat nu este cea absorbit, ci cea complementar acesteia. Dac un obiect absoarbe radiaie roie este observat ca fiind verde. Similar, dac verdele este observat ca lumin reflectat de un obiect semitransparent, atunci este priceput ca rou prin lumina transmis de el. Astfel, conform teoriei culorii: - un corp transparent apare colorat n culoarea complementar celei absorbite, pentru care este opac; - dac nu se produce absorbie, corpul este transparent i incolor; - un corp opac apare colorat n culoarea pe care o reflect i care este complementar celei absorbite; - un corp care reflect integral toate radiaiile apare opac, de culoare alb; - un corp opac care absoarbe toate radiaiile este negru. Culoarea pe care o are un corp poate fi rezultat n mai multe moduri: a) Cnd corpul absoarbe radiaii cu o lungime de und, el apare colorat n culoare complementar culorii corespunztoare lungimii de und absorbite. De exemplu, dac corpul absoarbe radiaii cu L=760 nm (culoare roie), el apare verde (culoare complementar).

44

b) Cnd corpul absoarbe toate radiaiile luminii albe, cu excepia uneia singure, el apare colorat n culoarea corespunztoare radiaiei neabsorbite. De ex., dac corpul absoarbe toate radiaiile afar de cele cu L= 530 nm, el apare verde. c) Cnd corpul absoarbe radiaii cu dou lungimi de und diferite, el apare cu o culoare de amestec. De ex., dac absoarbe radiaii cu L=590 nm i L=430 nm, el apare verde. Cele apte culori fundamentale ale spectrului solar (vizibil) sunt: galben, portocaliu, rou, verde, albastru, indigo i violet. Interferena undelor de lumin [42, p. 3] este o surs de culoare, fiind rspunztoare de culoarea peliculelor de ulei pe ap, a cochiliilor de stridii, a aripilor unor fluturi etc. Sticla antic i piesele Luster i Tiffany au irizaii impresionante datorit interferenei. Interferena se produce cnd o pelicul subire de substan transparent este dispus pe o substan reflectant. Producerea unei interferene n faz sau defazaj cu undele reflectante depinde de grosimea filmului i lungimea de und a luminii. Culorile n lumina reflectat i transmis sunt complementare. Difuzia luminii [156, p.731].La dispersarea particulelor ntr-un mediu gazos, lichid sau solid, lumina este reflectat n moduri diferite, dependent de dimensiunea particulelor. Fenomenul de difuzie a luminii se nregistreaz dac dimensiunea particulelor este mai mic dect 0,1 L, n care L este lungimea de und a radiaiei incidente. Lumina violet cu lungimea de und de 425 nm este dispersat de circa 10 ori mai eficient dect lumina roie, de 625 nm. Astfel, culoarea cerului nu este pur i simplu cea care ni se pare. Dac se urmrete apusul sau rsritul soarelui, ochiul vede lumina care a traversat particulele de praf i ap n atmosfer. Deoarece lumina albastr este dispersat spre margini, lungimile de und mai mari, care sunt cu o mai mic eficient difuzie (rou i galben) trec spre observator. Deci, culorile albastru i roietic ale cerului sunt rezultatul difuziei selective a luminii de ctre particulele de materie. n conexiune cu aceasta, artitii picteaz munii n deprtare n albastru i nu n verde. Printre pictorii care au inut seama de efectele de difracie a luminii se numr maetrii secolului al XV-lea: Jan van Eyck i Hans Memling. Lacurile italiene, utilizate n secolele XVI-XVIII, n special roii i galbene, rezultate ca suspensie coloidal a unor produse de oxidare a uleiului de in, realizau efectul de colorare prin difracia luminii. Percepia culorii

45

Dup cum demonstreaz cercettorii n domeniu percepia culorii depinde de reflectanta spectral a obiectului, sensibilitatea spectral a ochiului i distribuia spectral a sursei de lumin. Culoarea observat este rezultatul nsumrii acestor trei factori, pentru fiecare lungime de und. Din figura 1 se observ c ochiul este mai sensibil la lumina verde i galben dect la lumina roie i violet. Figura 1. Curba sensibilitii ochiului uman

Senzaia de lumin este perceput de terminaiile nervoase, care sunt prelungiri ale nervului optic i apar la nivelul retinei sub form de conuri (sensibili la culoare). Fotosensibilitatea retinei se coordoneaz cu capacitatea de a transforma excitaia luminoas n excitaie nervoas i se datoreaz prezenei unor pigmeni fotosensibili, ce sufer transformri fotochimice reversibile. Retina prezint trei perechi de senzori: pentru verde-rou, albastru-galben i alb-negru, a cror calitate este mutual exclusiv. Informaia tricolor este prelucrat n retin i codificat n dou culori, sub form de semnal nchis-deschis, care se transmite la centrii vizuali din creier. Ochiul este un detector sensibil, iar creierul este computerul care ia deciziile logice. 1. 4. Elemente din teoria culorii Ochiul omului e adaptat la perceperea tuturor culorilor curcubeului (spectrului solar) galben, portocaliu, rou, verde, albastru, indigo i violet, la care se adaug culoarea alb i cea neagr. n cazurile unor boli, de exemplu a xantopsiei tulburare a vederii bolnavii vd toate lucrurile ntr-o culoare galben. n urma altor boli, oamenii percep dou-trei culori, sau din spectrul optic nu percep una (sau dou) culori.

46

Este curios faptul c unele specii de animale vd numai una-dou culori sau numai ceva acromatic. Lumea culorilor Roul, galbenul i albastrul sunt cele trei culori de baz sau primare, deoarece nici una nu poate fi reprodus cu ajutorul celorlalte. Prin combinarea acestor culori primare, dou cte dou, n cantiti egale, rezult culorile secundare sau binare (oranj, verde, violet). Astfel, din combinaia roului cu galbenul rezult oranjul, din combinaia galbenului cu albastru rezult verdele, iar din albastru i rou ia natere violetul. Prin combinarea culorilor primare i binare se obin ase culori tere: Rou + violet > violet-rocat; violet + albastru > violet-albstrui; albastru + verde > verde-albstrui; verde + galben > verde-glbui; oranj + rou > oranj-rocat; galben + oranj > oranj-glbui. Termenul ton se folosete pentru culori saturate, iar cel de nuan pentru culorile modificate prin folosirea albului i negrului. Nuana reprezint, deci, o mic diferen n valoare sau n puritate fa de culoarea etalon. Prin amestecul dintre alb i negru se obin griurile. Nuanele de gri sunt considerate o categorie aparte de culori, fiind numite culori sau tonuri acromatice. Tenta reprezint o caracteristic care permite diferenierea culorilor. Se face distincie ntre tenta unei culori pure, tentele nuanelor sau amestecurilor de culori. Proprietile fizice ale culorilor se definesc prin: tonalitate cromatic, puritate (saturaie) i luminozitate (strlucire). Puritatea (saturaia) este proprietatea culorii de a fi mai concentrat (mai saturat) sau mai diluat. Luminozitatea (strlucirea) este proprietatea culorii de a fi mai mult sau mai puin strlucitoare. Valoarea unei culori poate fi apreciat, n funcie de caracterul tern (fr strlucire) sau nivelul de claritate, folosind noiunea de ton. Dac o culoare este n acelai timp saturat i luminoas se folosete termenul de culoare vie; dac este mai puin saturat, dar luminoas se numete pal; iar dac nu este nici luminoas, nici saturat, se afirm n limbaj coloristic c avem o culoare moart. n cadrul celor trei culori primare, roul i galbenul constituie culori calde, iar albastrul rece. Legile culorii [140, p. 1398, 150, p. 552]

47

n cazul amestecului a dou culori colaterale se produce o tent colorat, fr a se modifica intensitatea luminii i culorii (de ex. rou + oranj = rou-oranj). n cazul amestecului a dou culori complementare se obine o nuan de gri, la raport de amestec: o parte culoare primar i dou pri culoare secundar, deoarece culorile primare au energia cromatic de dou ori mai mare dect cele secundare. De exemplu: 1 parte rou + 2 pri verde = 1 parte galben + 2 pri violet = 1 parte albastru + 2 pri oranj = gri. n cazul n care se amestec cele dou culori complementare n alt proporie dect cea artat anterior, se obine un gri colorat, n care predomin culoarea aflat n proporie mai mare. Tentele de gri colorat se mai obin i din alb + negru + culoarea respectiv. Dac se amestec cele trei culori primare n pri egale, se obine griul perfect. Acelai efect se obine i prin amestecarea, n pri egale, a culorilor secundare. Suprapunerea culorilor [42, p. 14; 156, p. 443, 731] Suprapunerea culorilor ine de domeniul picturii. Pictorul dispune de culori transparente, care transmit lumina, o absoarb, precum i de culori opace, care reflect lumina, o resping. Culorile materiale nu sunt total transparente, deoarece pigmentul pstreaz un grad de opacitate. Majoritatea culorilor folosite n pictur sunt translucide. Culorile translucide sunt alctuite din particule de pigment opac care reflect lumina i n mediu lichid transparent care transmit lumina. Potrivit legilor fizicii, lumina transmis se deplaseaz spre oranj, iar lumina reflectat se deplaseaz spre albastru. Toate culorile opace, diluate cu ulei, emulsie de ou, devin translucide deoarece cu ct sunt mai fluide cu att devin mai calde, mergnd spre oranj; cu ct sunt mai opace, cu att devin mai reci, deci, merg spre albastru. Firele vopsite, scoase din baie sunt translucide, deoarece conin lichid. Prin evaporarea lichidului, fibrele vopsite devin opace, rcindu-se considerabil. Culoarea opac este mai luminoas, deoarece reflect lumina, n schimb este mai puin intens cromatic i mai rece. Suprapunerea culorilor este folosit pentru obinerea unor tonuri mai vii sau atenuarea tonurilor stridente. De exemplu, prin aplicarea unor tonuri calde peste tonuri reci i a unor tonuri reci peste tonuri calde, acestea devin mai atenuate. Juxtapunerea culorilor [42, p. 443, 731] Juxtapunerea a dou culori creeaz un contrast, care este cu att mai mare cu ct culorile sunt mai ndeprtate n spectru (cel mai puternic este contrastul culorilor complementare).

48

1. 5. Abordri interdisciplinare pentru caracterizarea cromaticii pieselor etnografice Analiza tiinific a mostrelor arheologice sau etnografice (metale, piatr, ceramic, sticl, lemn, fibre naturale, piele etc.) s-a efectuat n scopul stabilirii materialelor i epocii n care au fost confecionate, al schimbrilor chimice i mineralogice care s-au produs i toate acestea pentru a evidenia o individualizare detaliat i o clasificare exact. Pornind de la constatarea lui Levi-Strauss c n cercetare trebuie s ne referim nu numai la ansamblul datelor etnografice, dar i la informaii provenind din alte surse[60, p. 210], este necesar de a folosi mai multe discipline pentru soluionarea unor probleme complexe, apelnd la studiile din domeniul artelor, a biologiei, chimiei, matematicii, fizicii. Se tie c matematica st la baza tuturor ramurilor tiinifice, att n domeniul fizicii, chimiei, ct i al lingvisticii, sociologiei, biologiei etc. L. Blaga n lucrarea sa Scrieri despre art spunea: Ornamentica popular romneasc se bazeaz pe un geometrism bine determinat, la care se adaug stilizarea motivelor vegetale, animale sau antropomorfe. Decorul romnesc prefer ornamentele care pot fi niruite, combinate ntre ele, pentru a forma un tot unitar [8, p. 150]. Etnologul Fl. B Florescu. menioneaz despre constructorii Monumentului de la Adamklisi c au folosit pe larg cunotine matematice, mbinnd algebra cu geometria i trigonometria [35, p. 9]. Aceeai necesitate de caracteristic matematic a unor raporturi ce se stabilesc n funcie de masele i volumele formelor unor piese etnografice o expune i savantul E. H. Gombrich . a. [41, p. 73]. Muzeograful S. Pru n lucrarea Interdependen n arta popular romneasc, analiznd unele date etnografice, utilizeaz relaiile matematice din teoria mulimilor (prin analogie i adaptare la problematica n cauz), avnd n vedere manifestarea civilizaiei tradiionale ca un sistem de relaii ntre mulimea prilor componente [88, p. 73]. Autorii romni D. Popescu i C. Vraciu n lucrarea Elemente de teoria grupurilor finite, afirm: n soluionarea unor probleme complexe, tiina contemporan recurge adeseori la transpunerea lor ntr-un cadru algebric, n sperana c acolo devin mai accesibile. i n continuare susin c studierea grupurilor de simetrie au aplicaii n chimie, fizic i art, iar cadrul algebric folosit n acest caz fiind teoria grupurilor. Elocvente sunt exemplele concrete de modele de custuri n care sunt prezentate scheme de benzi ornamentale mpreun cu grupurile lor de simetrie [92, p. 249-250] . Studierea grupurilor de simetrie are aplicaii ferme n arta popular a brodatului, a esutului, alesului, confecionrii covoarelor, ornamentrii pietrei, lemnului, metalelor etc.,

49

cadrul algebric folosit, n acest caz, fiind teoria grupurilor finite. Cnd s-a cusut o alti, nu s-a inut seama de aceast teorie, nu s-a tiut ce este o simetrie bilateral, dar totdeauna s-a gsit un echilibru perfect prin lucrul bine fcut, iar echilibrul este o component a normelor matematice. Izvodul nu a fost pus unde cerea intersecia reelei dimensionale, ci acolo unde simea c trebuie s fie. Numai c acest trebuie, totdeauna a coincis cu raionamente matematice, i de aici deriv marea valoare a creaiei populare romneti [117, p. 74]. Matematica deschide o perspectiv de valoare i n aprecierea cromaticii populare romneti. De exemplu, relaia despre lungimea de und i intensitate, intensitatea integrat a undei de lumin etc. La cele spuse anterior putem aduga afirmaiile etnografului O. Vduva n studiul Statistica matematic instrument de cercetare etnologic: caracterizarea artei populare romneti poate fi exprimat cu desvrire folosind metodele matematice [118, p. 31-41]. Necesitatea aplicrii matematicii n studiul artei populare a fost subliniat i de ali cercettori. n lucrarea tergarul tradiional moldovenesc [105, p. 50-51] au fost introduse unele ecuaii matematice n vederea caracterizrii pieselor decorative (esturi, custuri, alesturi, covoare, piese de lemn, piese de piatr, mpletituri etc.). A fost stabilit gradul de decorativitate, gradul de uzualitate i corelaia dintre ele, n consecin s-a recurs la o ecuaie matematic: a) Noiune de uzualitate (U), care ar indica ct de util este aceast pies (sau grup de piese); b) Noiune de decorativitate (D) ar releva ct decor poart piesa respectiv. Recurgem la ecuaia: D = aD+bDC+cAC+dD+eDX etc., unde a,b,c,d, e sunt coeficieni ce caracterizeaz fiecare mod de decor aparte: esut, A ales, C cusut, mpletit, X anexat etc. Deci decorativitatea unei piese de art popular reprezint suma ornamentelor, pe care le poart. Corelaia dintre uzualitate i decorativitate este U = 1/D (invers proporional), ceea ce nseamn c U= 1/aD+bDA+cDC+dD+eDX etc. c) Frecvena tergarelor (F) ntr-o cas (comun, regiune) ar reprezenta raportul dintre numrul pieselor de un anumit tip (leier, tergar, prosop etc.) fa de numrul total de tergare. De exemplu n Moldova frecvena tergarelor de uz casnic constituie 20%, iar a celor decorative 80%, deci F (uzual) = 0,2, iar F (decor) = 0,8. d) Gradul de uzualitate (GU) ar reprezenta uzualitatea sumar a tuturor pieselor de acelai gen din gospodrie (comun, regiune). Ecuaia ar reprezenta :

50

GU = UN = UF, unde GU depinde de numrul de piese de acelai gen (N), sau de frecvena lor (F). Gradul de decorativitate (GD) ar reprezenta ornamentica de pe tergare n proporii precise. De pild: GD = DN = DF. Corelaia dintre GU i GD va fi: GU = 1/GD sau GD = 1/UN. Grafic aceste corelaii sunt reprezentate pe Des.1 i Des. 2 (pag. 34). n stabilirea lor s-a luat n consideraie faptul, c toate piesele de un tip oarecare (tergare, cmi, covoare etc.) au fost divizate conform uzualitii i decorativitii n zece grupe. De exemplu, dac este vorba de tergare, convenional au fost nsemnate astfel: 1leier, 2zolnic, 3merindar, 4pechir, 5 mntergur, 6tergar, 7ervet, 8prosop, 9maram, 10nfram, care conform suprafeei triunghiurilor corespunztoare (care sunt proporionale cu uzualitatea sau decorativitatea fiecrei grupe aparte) indic frecvena acestor piese n numrul total de piese. Curba de pe Des. 1.b reflect faptul c din cele 10 categorii de tergare de uz casnic mai mult se folosesc zolnicle, merindarele i mntergurile. i invers (Des. 2.b), pentru scopuri decorative mai des se folosesc tergare, ervete, prosoape, marame. Cercetarea tergarelor moldoveneti din foile de zestre (sec. XV-XVIII) i din lzile de zestre (sec. XIX-XX) a stabilit algoritmul numerelor de tergare din fiecare categorie. S-au obinut numerele magice 6, 12, 18, 24, 30 etc., care indic faptul c setul de tergare tradiionale era alctuit din 6 piese, pe cnd cele sofisticate (sau mai scumpe) se alctuiau din 1 2 3 piese. Corelaiile obinute scot n eviden statutul social al deintorilor de tergare: la rani se ntlneau, de obicei, 6, 12, 18 tergare, cu mult mai rar 3, 7, 11 etc. ranii nstrii, dvorenii i mazilii deineau cte 24, 30, 36, 42 de tergare, iar marii proprietari cte 48, 54, 60 i mai multe. Dup starea social se deosebeau ns nu numai numrul tergarelor posedate, ci i funcionalitatea, i, mai ales, ornamentica lor (Des. 3 i Des. 4, p. 54). Metodele fizice de studiu ale pieselor de art popular se pot grupa n felul urmtor: metode mecanice, termice, electrice, optice, spectroscopice, magnetice, structurale (raze X) etc. Cu ajutorul lor se poate identifica natura metalelor, a mineralelor, a coloranilor etc. Aplicnd metodele fizice se poate stabili mai uor natura pigmenilor de provenien mineral i a silicailor. Cu metode structurale se clarific structura spaial a materialelor din componena pieselor etnografice, nlesnind perceperea genezei surselor iniiale i a tehnologiilor de obinere a obiectelor corespunztoare. Metodele spectrale pot rezolva orice problem privind tipul de substan sau amestecul de substane, gradul lor de puritate i natura impuritilor. Metodele

51

microscopice n multe cazuri permit rezolvarea problemelor privind natura sau proveniena materialelor. Metodele termice caracterizeaz comportarea materialelor la nclzire, cele mecanice caracterizeaz duritatea, fragilitatea, fluiditatea, plasticitatea materialelor. Vorbind despre fizica culorilor, se are n vedere caracterizarea spectrului vizibil i explicarea proceselor optice ce nsoesc efectul de culoare, se poate spune c n decursul studierii coloranilor naturali a fost stabilit legtura dintre structura chimic a moleculelor i proprietile lor coloristice. Culoarea se datoreaz grupelor cromofore ce se conin n moleculele coloranilor [157, p. 107]. Metodele chimice i fizico-chimice permit identificarea i studierea proprietilor multor materiale etnografice. Metodele convenional au fost mprite n opt compartimente: separarea componenilor individuali, analiza elemental, analiza termic, metode de oxido-reducere i electrochimice, ct i utilizarea reaciilor i metodelor chimice sofisticate. n studierea obiectelor din metale, lut, piatr, lemn, fibre vegetale etc. s-au obinut rezultate remarcabile. De exemplu pigmenii minerali din glazurile plcilor vechi de ceramic au fost cercetai cu succes cu ajutorul analizei spectrale [135, p. 77-86; 101 p. 77-80; 158, p. 75; 165, p.70]. Glazura medieval avea culorile verde, galben, cafenie, albastr. Culoarea verde se datora oxidului de cupru; oxidul de fier da nuane de la galben pn la cafeniu; amestecul de oxid de fier i dioxid de mangan da culoare cafeniu-ntunecat; oxidul de cupru (I) da culoare roie. Glazura veche rus era preparat pe baz de oxizi de plumb i aluminiu. n arealul romnesc spectroscopia de emisie (cu iradiere prealabil) a fost utilizat pentru aprecierea naturii mordanilor n vopsitoria vegetal. Cromatografia n faz lichid de nalt performan, mbinat cu spectroscopia UV-VIZ, a fost folosit la identificarea coloranilor vegetali de pe covoare vechi [101, p. 75]. Exemplele citate alctuiesc numai o mic parte din studiul coloranilor i al altor materiale cu metode chimice i fizico-chimice. Ca exemplu de rezolvare a unei probleme etnografice (arheologice) poate servi cercetarea unei fusaioale vechi. Cu ajutorul unor metode fizice (analiza spectral atomic, spectroscopia IR), chimice (analiza microchimic, analiza termic complex), mineralogice (cristaloscopic) i structurale (analiza difractogramelor) contemporane a fost studiat o fusaiol din spturile arheologice, datat cu sec. IV-V d. Chr. de ctre Institutul de Chimie i Institutul de Geofizic i Geologie ale Academiei de tiine a Moldovei. n urma cercetrilor s-a stabilit c fusaioala a fost confecionat din material sticlos (silice) cu mici adaosuri de silicai de magneziu, aluminiu, calciu, sodiu, mangan . a. i acoperit cu poleial alb strlucitoare de nuan sidefie [105, p. 100-106].

52

n concluzie putem meniona c dezvoltarea de perspectiv a etnologiei va include cu siguran un dialog interdisciplinar, unde un rol deosebit va fi rezervat tiinelor exacte precum matematica, fizica, chimia (vezi Des. 5, p. 55) Componentele principale ale tiinei contemporane, aportul disciplinelor de grani n studiul etnografic. Astfel studiul academic modern i mbogete garnitura analitic pentru descifrarea exact a naturii materialelor din care au fost produse piesele etnografice, a proceselor tehnologice de executare a acestora, rolului i semnificaiei sociale a obiectelor examinate. Etnologul apeleaz la specialiti din alte domenii pentru a-i completa dosarul informaional i a gsi concluziile necesare. n aceast ordine de idei ar fi binevenit organizarea unei conferine consacrat studiului interdisciplinar, unde s-ar putea vorbi de etnografia matematic, etnografia chimic (sau chimie etnografic) etc. De asemenea, ar fi binevenit o lucrare (ndrumar) coninnd noiuni i formule utile din matematic, fizic, chimie, cu explicaii de rigoare i exemple de aplicare, pentru a corela eforturile cercettorilor din domeniu i a contribui la comunicarea dintre discipline. Altfel spus, este necesar deplasarea studiilor etnografice (studiul de descriere) spre studiul de analiz i sintez. n continuare urmeaz cteva exemple n form de grafice despre corelaia dintre uzualitatea i decorativitatea tergarelor, care pot fi aplicate att pentru tergare, ct i pentru alte piese etnografice (covoare, vestimentaie, ceramic etc.) i nu n ultimul rnd pentru determinarea utilizrii gamei cromatice n ornamentica tradiional.

53

Corelaia dintre uzualitatea i decorativitatea pieselor etnografice ( de exemplu a tergarelor) [45, p. 150 - 151]

54

Caracteristica tergarelor din foile de zestre (sec.XV-XVIII) i din lzile de zestre (sec. XIX-XX).

Des. 3. Fregvena (F) i numrul total (N) al tergarelor, n dependen de starea socialeconomic a deintorilor: a F; b N.

Des. 4. Schimbarea gradului de uzualitate (GU) i gradului de decorativitate (GD)

55

Aportul disciplinelor de grani n studiile etnografice [45, p. 233]

Des. 5. Componentele principale ale tiinei contemporane.

56

1. 6. Contribuii de teren la cercetarea cromaticii tradiionale Pe parcursul mai multor ani de activitate n domeniul muzeistic la Muzeul de Studiere a inutului Natal, la Muzeul de Arheologie i Etnografie al A..M. i de cercettor-etnograf la Institutul de Etnografie i Folclor, la Institutul de Arheologie i Etnografie i n prezent la Institutul Patrimoniului Cultural al A..M. am colectat att piese etnografice pentru completarea fondurilor muzeistice, ct i informaii despre cromatica tradiional: proveniena coloranilor de origine vegetal, animal i mineral; denumiri de culori etc. utilizate n vestimentaia tradiional, n esturi populare, n vasele de ceramic, n decorul caselor, fntnilor, obiectelor de cult, al pieselor de transport, n prelucrarea i vopsirea pieilor i blnurilor, n vopsitul i mpestriitul oulor-de-Pati, n decorul mpletiturilor din paie, lozie. Investigaiile noastre s-au confruntat cu o seam de dificulti, una dintre ele fiind i principala. Aceasta consta n faptul c n memoria oamenilor s-au pstrat relativ puine informaii despre utilizarea coloranilor naturali n vopsitorie, deoarece a trecut mult vreme (circa 150 de ani) de la descoperirea coloranilor industriali, care treptat au nlocuit coloranii naturali cu colorani mai accesibili din comer, fapt care a condus la diminuarea cromaticii tradiionale. Sunt sporadice, mai ales, relatrile despre coloranii de origine animal i mineral. Oricum, n pofida tuturor obstacolelor, s-a reuit s adun informaii utile, care au ajutat la elaborarea lucrrii propuse. n unele lucrri de specialitate, din motive obiective, materialul ilustrativ este prezentat n alb-negru, cea ce ngreuneaz percepia decorului cromatic al pieselor etnografice. n cazul nostru ne vine n ajutor studiul de teren, care ne ofer posibilitatea de a caracteriza piesa respectiv vizual din toate punctele de vedere: sursa i modul de confecionare, structura, dimensiunile, decorul, armonia culorilor etc. Multe obiecte din gospodria raneasc, din interioarele locuinelor, din lzile de zestre au fost fotografiate, unele dintre ele sunt expuse n lucrare. A se vedea n acest sens Anexa 3, Planele 4, 5, 7-12, 15, 18-22, 26, 28. O metod util i sigur n investigaiile de teren a fost i desenarea piesei, ndeosebi a ornamentului cromatic din localitatea respectiv. n legtur cu aceasta dorim s menionm c n Secia Meteuguri populare din cadrul fostului Institut de Arheologie i Etnografie, sub egida dnei dr. E. Postolachi, a fost creat o colecie impuntoare de desene cu ornamente tradiionale, care poate s completeze informaiile noastre n ce privete amploarea ornamenticii (cromaticii) tradiionale. Este o cauz meritorie a d-nei E. Postolachi i sperm ca aceast colecie s vad lumina tiparului ct mai curnd posibil.

57

n cercetrile de teren efectuate n multe localiti ale republicii i n unele sate din Bucovina (Ucraina) am nregistrat informaii utile privind arta decorativ, n general, i cea cromatic, n special. Au fost menionate fibrele naturale (cnep, in, bumbac, mtase, ln, pr etc. ) din care se esea pnz pentru mbrcminte (costume populare, cmi, catrine, iari, tergare de cap etc.), pentru necesiti gospodreti i de decor al interiorului caselor (prosoape, cearafuri, custuri, covoare, licere, pretare, esturi pentru desagi, traiste, torbe etc.). Am inut s accentum aspectul de mpodobire i pstrare a pieselor sfinte n Casa mare, rolul zestrei n viaa oamenilor de la sate, ndeosebi n spectacolul nunilor. Vom reine relatarea cunoscutului etnograf M. Btc: nsoind omul n toate mprejurrile vieii sale, cotidiene, srbtoreti i celei ceremoniale, din copilrie pn la btrnee, costumul popular este un ansamblu material cu funcii utilitare, dar i o creaie cultural totodat, purttoare de semne i simboluri, un pregnant mijloc de comunicare n cadrul comunitii rurale tradiionale, un limbaj vizual expresiv cu multiple semnificaii[6, p.5.]. Pornind de la aceast profund constatare n succesiunea ideilor noastre putem meniona c la acest compartiment au contribuit substanial informatori din toate zonele etnografice din Republica Moldova i Bucovina (Ucraina), dezvluindu-ne bogia i armonia culorilor utilizate pe piesele vestimentare. Astfel, din relatrile unor informatori am nregistrat date despre prepararea pieilor (de animale domestice sau slbatice) i despre vopsitul lor pentru confecionarea pieselor vestimentare: cojoace, bondie, cheptare, cciuli, curele (chimire) etc.; a nclmintei: opinci, cizme, pantofi . a. Unii informatori cunosc att secretul de dubire a pieilor, al vopsitului n negru, alb, galben-deschis etc., ct i confecionarea diferitor piese utile n arta tradiional. n ce privete sursele i coloranii vegetali multe persoane ne-au relatat despre vopsirea fibrelor de in, cnep, bumbac, ln cu colorani naturali, obinui din plante tinctoriale, cum ar fi: droghia, coaja i frunze de nuc, cojile de ceap, scoara de stejar, fructele de boz, pojarnia (suntoarea) din care se obineau culori frumoase. Pentru a obine din ele culorile dorite, se cerea culegerea din timp a plantelor necesare pentru vopsit, cea ce nu era un lucru uor; se cerea mult iscusin i cunoatere. Eposul popular a pstrat numeroase mrturii, privind importana pieselor cu decor n viaa rneasc, despre femeia harnic care torcea, prelucra tortul (materia prim), esea, cosea i nfrumusea articolele, dovedind mult miestrie i fantezie. esutul covoarelor este unul din cele mai evoluate domenii din arta tradiional. n memoria oamenilor s-au pstrat cunotine despre vopsitul lnii i despre confecionarea multiplelor categorii de covoare (licere, scoare, macate, cergi); despre pregtirea materiei prime i despre prepararea coloranilor etc. n unele

58

sate pn n zilele noastre se es covoare i alte piese din ln, astfel pstrndu-se i dezvoltndu-se acest meteug, motenit de la strbuni. De asemenea, am nregistrat i relatri detaliate despre cromatica pieselor cu decor esut, cusut i mpletit (tergare, fee de mas, cuverturi etc.). n republic meteugul lemnarilor, tmplarilor, pietrarilor nc se practic pe larg, inclusiv prelucrarea artistic a acestor materiale i decorul lor cromatic mpodobirea exterioar a caselor de locuit, a beciurilor (pivnielor), a porilor, fntnilor, ct i a bisericilor, crucilor, rstignirilor. n Republica Moldova, din timpuri mai vechi, erau frecvent utilizate traistele, desagii, torbele pentru a transporta divese greuti (merinde la cmp . a.). Astfel de piese se confecioneaz i pn n zilele noastre i sunt folosite de stenii unor localiti. n timpul cercetrilor de teren, am depistat, n lzile de zestre traiste de srbtoare cu o cromatic impecabil, cu ornamente din colorani naturali, motiv ce a condiionat pstrarea intact a coloritului. Femeile de la ar ne-au relatat cu mult evlavie despre nrfumusearea interiorului caselor i a locaelor sfinte cu piese decorative cu cromatic tradiional, cu precdere la srbtorile Crciunului i ale Patelui, precum i despre importana tradiiilor, datinilor, obiceiurilor laice i bisericeti. Ne-au atras atenia asupra semnificaiei i importanei ungherului icoanei, care realmente este prezent n toate casele rneti i are un anumit mod de ornamentare (icoana, tergarul de col, Biblia, candela, busuiocul etc.). Interiorul casei, mai ales al Casei mari, era i mai este deosebit de expresiv, frumos mobilat i mpodobit cu cele mai valoroase piese decorative. Un element necesar din Casa mare l constituie zestrea compus din covoare, pretare, oluri, tergare, fee de mas etc., aranjate cu mult pricepere i gust estetic, dndu-i ncperii un aspect de srbtoare. n unele gospodrii de la sate s-a pstrat lada de zestre cu toate atributele ei, aezat la vedere, pe pat sau pe lavi, la locul cel mai vizibil din Casa mare. Pe lad, de obicei, sunt aezate teancuri de esturi, ncepnd de la cele de uz casnic pn la cele de caracter decorativ. n acest interior miraculosal Casei mari se desfurau evenimentele importante ale familiei: logodna, nunta, botezul, petrecerea recruilor n armat, srbtorile de Crciun i de Pati etc., iar cromatica ntregea atmosfera, fiind parte component a decorului interiorului casei, evideniindu-se n toat amploarea ei. De srbtorile Patelui, Crciunului, n Republica Moldova, ca i n alte regiuni locuite de romni, se practic obiceiul de a vopsi sau a mpestria (picta) oule-de-Pati cu diferite culori n rou, galben, verde, negru, albastru, cafeniu, violet, negru.

59

Informatorii ne-au istorisit c n trecut pictarea oulor era foarte variat i rspndit, iar n prezent ea s-a diminuat, preferndu-se mai mult vopsitul n rou, galben, verde, negru. n Basarabia (actual Republica Moldova) au existat, unele exist i n pezent, diferite preocupri legate de confecionarea pieselor din esene lemnoase, meterii respectivi purtnd denumirea de lemnari, dogari, tmplari, rotari etc. Comparativ cu celelalte regiuni romneti (muntoase sau pduroase), n Republica Moldova decorul n lemn: sculptur i culoare are o frecven redus, n schimb este destul de rspndit producerea rstignirilor, mobilei, detaliilor pentru decorul exterior al caselor. La romni, ca i la alte popoare, srbtorile de iarn, se desfoar cu repertorii de mare diversitate i bogie folcloric, transmise din generaie n generaie, pe cale oral prin poezii, cntece, balade. Varietatea coloristic a srbtorilor o constituie utilizarea mtilor, ct mai haioase i mai variate. Comunicri privind pigmenii minerali au fost relativ puine, ele se refereau mai mult la ceramica popular (meteugul olarilor), la zugrvirea caselor de locuit, a icoanelor i a bisericilor. Unii informatori, printre care i meteri olari, ne-au relatat despre ceramica neagr i ceramica roie, despre angob i glazur, despre utilizarea pigmenilor naturali, dar i din comer, pentru a obine decorul colorat n galben, portocaliu, rou, verde, albastru, brun i negru. O contribuie substanial a autorului la studiul cromaticii populare a constat n achiziionarea pieselor etnografice (circa 1500) pentru fondurile Muzeului de Arheologie i Etnografie al A..M. Din cele expuse, vom meniona c mulumit unor persoane, care au pstrat n iureul anilor, n ciuda vicisitudinelor, tradiiile i secretele de obinere a culorilor, vopsirea fibrelor naturale, pieilor, blnurilor, obiectelor din lemn, piatr, metal, ceramic etc., putem constata perpetuarea anumitor metode ale vopsitului popular, cum ar fi utilizarea coloranilor vegetali i, n parte, a pigmenilor minerali. Utilizarea coloranilor de origine animal a fost consemnat la analiza unor piese de decor n literatura de specialitate romneasc, ct i cea referitoare la Republica Moldova. Din cele expuse, putem afirma c vopsitul popular s-a pstrat mai bine cu colorani vegetali, mai puin cu pigmeni minerali i, practic, se tie foarte puin despre coloranii de origine animal. Revenind la tema noastr, constatm c apogeul utilizrii coloranilor naturali revine secolelor XVII XIX, cnd se vopseau intensiv fibrele naturale, pielea, mpletiturile, piesele de lemn sau de piatr etc. Pigmenii minerali se foloseau la vruitul pereilor, foioarelor etc.

60

Zugravii de biserici i de icoane utilizau argila, lutul de diferite culori ocruri, piatr de calcar, oxizi de fier, crom, cupru etc. Actualmente tehnica modern permite o documentare exact a pieselor etnografice. n anii 2000 muzeele din republic au demarat un proiect, susinut de Fundaia Soros, cu genericul Muzeele Moldovei, care i propune crearea bazei de date a Patrimoniului Cultural mobil, pstrat n muzeele din republic. Au fost efectuate imagini-color ale celor mai reprezentative piese de patrimoniu, iar fiele electronice cu imagini-color ale obiectelor au devenit pentru cercettor mai accesibile. Un alt proiect, susinut de Fondul Ecologic Republican (la care se lucreaz n prezent) cu baze de date concrete, va fi instalat n exspoziiile muzeelor. n temeiul celor expuse putem considera c viitoarele studii se pot baza pe o documentare ampl, exact i cu acces larg pentru public. Vezi Anexa 1. Lista informatorilor, pag. 328. 1. 7. Consideraii i concluzii Pentru a percepe i a rezolva la nivel contemporan problematica tezei Geneza i evoluia cromaticii tradiionale n spaiul carpato-danubiano-pontic au fost selectate sursele bibliografice, care au inclus att lucrri etnografice din spaiul pruto-nistrean (Basarabia Republica Moldova) i din arealul carpato-danubiano-pontic, ct i din Rusia. Periodizarea istodic a fost introdus n text cu scopul de a evidenia mostrele cunoscute din diferite perioade istorice, care purtau decor cromatic, acestea fiind din ceramic, sticl colorat. Uneori decorul se efectua pe piese de piatr, os, corn, scoici, coli etc. S-au fcut referiri la noiuni despre natura luminii i culorii i la elemente din teoria culorii. Pentru perceperea culorii au fost folosite noiuni din fizic lumina vizibil cu un interval relativ ngust (400 700nm) de unde electromagnetice care ajungnd la retina ochiului uman (sau de alt natur) dau senzaia de culoare alb, adic culoarea nu este o capacitate real a obiectului dat, ci prezint o senzaie imaginar specific datorit anumitor perceptori de unde electromagnetice. Noiunile indicate ct i unele legi din teoria culorii au permis de a percepe sensul termenului cromatic (tiina despre culori) i de a le utiliza pe parcusrul ntregii lucrri. Pentru a avea posibilitate de a caracteriza cromatica tradiional din toate punctele de vedere a fost folosit studiul interdisciplinar (sau pluridisciplinar) introducerea metodelor de analiz-sintez din tiinele exacte (matematica, fizica, chimia, mineralogia), ct i din tiinele adiacente (geografice, istorice, biologice, economice etc.).

61

Au fost folosite informaiile despre denumiri de culoare, despre obinerea coloranilor, despre aplicarea lor n diverse domenii ale artei populare culese de la informatorii de pe teren. Toate acestea au avut ca scop o caracterizare ampl a cromaticii tradiionale din Republica Moldova.

CAPITOLUL II.
Denumirile populare ale culorilor i nuanelor [107]
2. 1. Sursele principale bibliografice referitoare la denumirile culorilor Lista surselor bibliografice, cum era i natural, include n primul rnd numele renumiilor specialiti ca S. Fl. Marian, A Gorovei, M. Lupescu, T.Pamfile, C. Istrati, M. Mihalcu, E. Ibrian, ct i ale celor din Basarabia A. Mateevici, P. tafnuc, B. Petriceicu-Hasdeu, V. Zelenciuc, E. Postolachi . a. Au fost studiate monografiile despre arta popular semnate de T. Bneanu, V. Butur, N. Dunre, P. Petrescu, Gh. Oprescu, G.T. Niculescu-Varone, E. Secoan, G. Stoica, B. Zderciuc, I. Vlduiu, M. Btc, N. Constantinescu, O. Horia etc. Au fost de asemenea analizate surse bibliografice referitoare la diferite zone etnografice din Romnia i Basarabia. Informaii preioase despre nceputurile artei cromatice n spaiul carpato-danubianopontic au fost preluate din monografiile semnate de D. Berciu, H. Daicoviciu, Fl.B. Florescu, A. I. Odobescu, V. I. Marchevici, V. A. Dergaciov, V. S. Zelenciuc. Au fost studiate lucrrile despre arta cromatic din peteri i morminte preistorice, din mnstirile rupestre. Primele culori, dup cum se tie, erau albul, roul (ocrul) i negrul. Informaii despre denumirile culorilor i nuanelor lor au fost preluate i din dicionare (lingvistice i de specialitate), articole tiinifice, albume, enciclopedii, atlasuri, caiete de expediii etc. Au fost studiate i diverse surse raportate la unele probleme adiacente din fizic, chimie, botanic, zoologie, mineralogie . a. Capitolul de fa ne propune o incursiune n cercetarea provenienei denumirilor populare ale culorilor i nuanelor. Originile cromaticii romneti se ntrevd la nceputurile civilizaiei autohtone, n motenirile i mprumuturile de la popoarele vecine sau conlocuitoare. Arheologii ne furnizeaz

62

date bogate despre ornament i culoare, care au fcut parte din viaa omului din cele mai vechi timpuri. Spturile arheologice, referitoare la cultura Cucuteni-Tripolie (epoca Gumelnia), au scos la suprafa ustensile pentru mcinarea rocilor tari, din care se obineau culori de tipul rou-de-ocru, precum i vase de pstrare a acestora i a altor pigmeni. Culoarea rou-de-ocru este considerat una dintre primele culori cunoscut de populaia sedentar neolitic. O alt culoare utilizat n acea perioad a fost culoarea alb-crem, ce se obinea din cenu amestecat cu praf de oase calcinate i introduse n liant de calcar. Alturi de rou-ocru i alb-crem nu lipsete nici culoarea neagr, care avea i semnificaia transcedenei ntre viaa terestr i cea subteran sau ntre bine i ru. La sfritul mileniului V nceputul celui al IV-lea . Chr. la tripolieni apare pe vasele din ceramic ornamentul adncit, care se combin cu cel pictat n culorile neagr, roie i alb. Ctre sf. secolului I . Chr. ceramica dacic era pictat cu linii colorate; pe fondul glbui sau negru al vaselor se mpletesc motive geometrice, vegetale sau animale ale picturilor cu culoare alb sau brun-roietic. Cu timpul ceramica devine policolor acoperit total sau parial cu glazur incolor sau colorat n rou, albastru, verde, ocru, galben, brun. Astfel de ceramic a fost descoperit i n unele localiti din Republica Moldova, cum ar fi n satul Rudi (jud. Soroca), la Orheiul-Vechi (jud. Orhei) etc. Poporul nostru a motenit, nc din epocile antic i medieval, att simul culorii i al numeroaselor nuane foarte fine i variate, ct i o terminologie a culorilor extrem de bogat. Aceste cunotine, acumulate de poporul romn n arta vopsitului cu colorani naturali, sunt un fenomen complex nsuit de noi ca urmare a observaiilor fcute de mai multe generaii. 2. 2. Terminologia culorilor provenite de la nume de plante Proprietile plantelor tinctoriale din flora spontan ofer multiple posibiliti de vopsire a fibrelor i esturilor, de ncondeiere a oulor, de pictur a icoanelor etc. n variate culori de o rar frumusee, strlucire i trinicie, punnd baza unui inestimabil tezaur etnografic. Procesul de vopsire depindea, n mare msur, de felul de preparare a colorantului i se efectua prin diferite metode: vopsitul la rece, vopsitul n mediu bazic, vopsitul n mediu acid etc. Pentru ntrirea culorii se foloseau anumite substane, numite mordani care aveau rolul de a fixa culoarea. Dintre aceti mordani pot fi enumrai: piatra acr (alaunul), sulfatul de fier (calaicanul), sulfatul de cupru (piatra vnt), acidul azotic (apa tare), acidul sulfuric (vitriolul)

63

. a. n popor s-au folosit i se folosesc i azi drept fixatori unele produse care sunt la ndemna oricui: borul de cas, leia, zerul, oetul, urina, apa de var, sarea de buctrie etc. O contribuie important la cunoaterea profund a coloranilor vegetali o constituie aspectele care in de compoziia principalelor substane tinctoriale ce se gsesc n diverse surse vegetale (arbori, arbuti, plante slbatice sau cultivate etc.). Numele coloranilor naturali, cu unele excepii, deriv din numele plantei din care au fost izolai prima dat. Acelai colorant poate fi gsit n genuri i specii diferite de plante, dup cum aceeai specie de plant poate fi sediul mai multor colorani cu structuri diferite. Este greu de enumerat ntr-un capitol al unei teze, toate denumirile plantelor de la care au provenit noiunile de culori i nuane. M voi opri doar la unele exemple extrase din cartea Paleta culorilor populare [107], fiind autoarea acestei lucrrii. Vezi Tabelul 1. Tabelul 1. Denumirile culorilor provenite din regnul vegetal Denumirea culorii Almie Albstric Aluniu Bostniu Boziu Brnduiu Cafeniu Caisiu Castaniu Cpuniu Cnepiu Crmziu Chersgiu Cireiu Corniu Curechiu Erbu De la culoarea sursei tinctoriale vegetale De la culoarea lmii De la culoarea plantei albstrea De la culoarea alunelor coapte De la culoarea dovlecilor (bostanilor) De la culoarea fructelor de boz De la culoarea brnduelor De la culoarea boabelor coapte de cafea De la culoarea caiselor coapte De la culoarea castanei coapte De la culoarea cpunii coapte De la culoarea seminei de cnep De la culoarea fructelor de crmz De la culoarea fructelor de piersic De la culoarea cireei coapte De la culoarea coarnelor coapte De la culoarea frunzelor de curechi De la culoarea ierbii Note [107, p.11-144] p.11 p.24 p.25 p.30 p.31 p.31 p.34 p.36 p.38 p.39 p.40 p.40 p.44 p.46 p.48 p.55 p.58

64

Fistichiu Ghiorghivaniu Lmiu Liliachiu Mestecniu Mohoriu Morcoviu Muriu Naramziu Nucriu Pansu Ptlginiu Perju Persiciu Portocaliu Przuriu Rocov Santal Scorioriu Scoruiu Scunchiu Sfecliu Stnjeniu ofraniu Toporiu Trandafiriu Vnt Violet Vioriu Viiniu Zarzriu Zmeuriu

De la culoarea fisticului De la culoarea florilor de gherghin De la culoarea lmii De la culoarea florilor de liliac Ca frunza mesteacnului Ca floarea de mohor De la culoarea morcovului De la culoarea murelor coapte De la culoarea fructelor de naramz De la culoarea frunzelor de nuc De la culoarea florilor de pansu De la culoarea ptlgelei vinete De la culoarea perjelor coapte De la culoarea piersicilor De la culoarea portocalei De la culoarea prazului De la culoarea pstilor de roc Colorant extras din santal (culoarea lemnului de santal) De la culoarea scoriorului De la culoarea roie a scoruelor De la culoarea florii de scunchie De la culoarea sfeclei roii Ca floarea de stnjen De la culoarea florilor de ofran De la culoarea toporaului De la culoarea trandafirului De la culoarea vinetei De la culoarea viorelelor De la culoarea florilor de viorele De la culoarea viinei coapte De la culoarea zarzrilor copi De la culoarea fructelor de zmeur

p.59 p.72 p.77 p.78 p.81 p.83 p.83 p.84 p.85 p.91 p.94 p.94 p.96 p.96 p.98 p.99 p.103 p.118 p.121 p.121 p.121 p.122 p.125 p.128 p.129 p.129 p.132 p.141 p. 142, 143 p.143 p.144 p.144

65

Exemplele nirate mai sus indic prile componente ale plantelor (flori, frunze, rdcini, lemn etc.) de unde se extrage colorantul i care contribuie la denumirea culorii ce se obine n urma vopsirii diverselor piese etnografice. 2. 3. Denumirile plantelor provenite de la nume de culori n linii mari cromatica etnobotanic include dou categorii de denumiri cromatice: denumirile culorilor provenite de la numele plantelor i numele plantelor provenite de la denumirile culorilor spectrului solar (+ alb, negru). n paragraful precedent a fost studiat i analizat nomenclatura culorilor provenite de la numele surselor vegetale (boz boziu, nuc nucriu, tutun tutuniu, cire cireiu, viin viiniu, cpune cpuniu, alune aluniu. Paragraful de fa este dedicat studiului nomenclaturii plantelor provenite de la denumirile culorilor spectrului solar (+ alb, negru). n calitate de suport botanic au fost investigate dicionarele: Dicionarul etimologic de botanic sistematic, autor T. Chifu i Dicionarul etnobotanic, autor Al. Borza. Pe om la preocupat cunoaterea plantelor din timpurile cele mai ndeprtate. Printre primele nume de plante se afl cele care apar n Iliada i Odisea de Homer, n poemele lui Hesiod i n istoriile lui Herodot. Studii meritorii n domeniul originii nomenclaturii plantelor, revin mai multor naturaliti consacrai acestui domeniu, cum ar fi Teofrast (882-287 . e. n.), Dioscoride Pedachios, C. Plinius Secundus (23-79 e. n.), C. Linne (1707-1778). Dac facem o incursiune prin Dicionarul etimologic de botanic sistematic, autor T. Chifu, constatm c un loc important, l ocup denumirile de plante care cresc n spaiul carpato-danubiano-pontic i, n mai mic msur, sunt prezentate i denumirile plantelor exotice cunoscute la noi n ar. Autorul ne informeaz c Dicionarul etimologic de botanic are menirea de a explica originea numelor de plante, deoarece, adesea, denumirea tiinific a plantelor constituie o dificultate pentru cercettorii n domeniu. lucrarea uureaz nelegerea regulilor i mecanismelor construirii terminologiei botanice, n general, i a denumirii tiinifice a plantelor, n special [18, p. 1]. Lund n consideraie originea i evoluia nomenclaturii botanice, denumirile actuale ale plantelor, n principal, se poate constata c ele au urmtoarea provenien: substantive latine (nume populare latine), nume vernaculare (populare) latinizate (greceti, arabe etc.), nume create n scopul eternizrii memoriei botanitilor merituoi, care au promovat tiina botanic i altor personaliti, nume consacrate zeilor legendari, regilor etc., nume create dup regiuni

66

geografice, nume create dup habitatul plantelor, nume generice formate din dou cuvinte, nume formate prin adugarea unor adjective la numele unei plante sau la substantive, nume create dup nsuirile morfologice ale plantelor, nume create dup anumite utilizri ale plantelor, nume create dup coninutul unor substane, nume reprezentnd diminutive ale unor nume generice, nume generice zoomorfe, nume anagramate, nume abreviate i alte criterii. Toate aceste clasificri sunt analizate prin exemple concrete n dicionarul indicat, ns cercetnd cu atenie nomenclatura plantelor nserate am constatat, c o bun parte din ele, provin de la culoarea pe care o posed planta, florile, fructele, tulpinile etc. i aceasta ne-a ndrumat de a completa cunotinele noastre n ce privete multitudinea de varieti de denumiri din componena plantei ce exprim culoare. In continuare vom prezenta cteva exemple (n form tabulat) a denumirilor tiinifice ale plantelor ce provin de la culoare, etimologia lor, specificaia botanic i culoarea propriu-zis. De asemenea a fost analizat i Dicionarul etnobotanic al lui Al. Borza [11]. n rubrica Note din Tabelul 2, prima pagin va fi indicat din dicionarul lui T. Chifu i a doua pagin din dicionarul lui Al. Borza. Tabelul 2 Culoarea n denumirile tiinifice ale plantelor Termenul ce exprim culoare. Albus lat. albus, -a, -um, alb Argileaceus, -a, -um Aurantiacus lat. argilla, -ae, argil lat. auratus, -a, -um, aurit, de aur Aureus lat. aureus, -a, -um, auriu Sinapis alba, Lamium album, Amaranthus albus Hieracium argileaceum Hieracium aurantiacum, Senecio aurantiacum Potentilla aurea, Chaerophyllum aureum, Lathyrus Plante cu flori, fructe i semine albe. Culoare galben a florilor, ca argila. Portocaliu, rouportocaliu, galbenauriu, de culoarea portocalei. Culoarea aurie a florilor. [18, p. 35]; [11, p. 45, 99, 137] [18, p. 30]; [11, p 84] [18, p. 35]; [11, p. 84] [18.p. 20]; [141, p.160] Etimologia Specificaii botanice Culoarea Note [18; 11]

67

aureus Brunneifolius lat. brunneus, -a, -um, brun, brun-nchis sau roietic i folium, -ii, frunz Caeruleus lat. caeruleus, -a, -um, albastru-azuriu, verde-nchis Cardinalis lat. cardinalis stacogiu, de cardinal Lobelia Cardinalis Molinia caerulea, Polimonium caeruleum Referitor la tulpini, frunze i flori albastre-azurii sau verde-nchis. Culoarea roiestacogie a mbrcmintei cardinalului; referitor la culoarea roie a florii. Cinnamomum gr. kinnamomon, laur Coerulans Coeruleus, -a, -um Erythronium lat. caerula, -orum, albastrul cerului gr. erythros, rou i onoma, nume Flavescens lat. flavesc, -ere, Allium a se nglbeni flavescens, Silene flavescens, Trisetum flavescens Flavus lat. flavus, -a,-um galben Carex flava Allium flavum Referitor la culoarea a bracteelor. [18, p. 95]; glben a florilor sau [11, p 15] dens-canis Sesleria Coerulans Cinnamomun Camphora Arbust asemntor cu scorioara, de culoare brun-rocat. Culoarea albastruazuriu a plantei, inclusiv inflorescena. Numele reflect culoarea roie a florilor. Referitor la culoarea glbuie a florilor, bracteelor, paleelor etc. [18, p. 95]; [11, p. 14, 160] [18, p. 89] [18, p. 64]; [11, p 160] [18, p. 61]; [11, p. 48] [18, p. 52] [18, p. 47,]; [11, p 112, 133] Sempervivum brunneifolium Frunzele mature sunt de culoare brun-rocate. [18, p. 44]; [11, p.159]

68

Galbaniferus

lat. galbinus, verde-glbuie i fere, aproape, cam, de obicei

Ferulago

Referitor la culoarea verde-glbuie a florilor plantei.

[18, p. 98]; [11, p 69]

-a, -um, glbuie, galbenifera

Glaucus

gr. glaukos, glauc, verde-albstrui

Cardamine glauca, Glauc, Galium glaucum, Astragalus glaucus Iris pumila, Iris graminea, Iris brandzae Androsace lactea, Lathyrus lacteus verde-albstrui, aluzie la culoarea plantelor. Referitor la culoarea florilor de diferite nuane. Lacteu, de lapte, alb ca laptele, deoarece planta este alb datorit perilor. Ranunculus lateriflorus Dactylorhiza maculata, Conium maculatum Aluzie la plante cu flori de culoarea crmidei, crmizii. Referitor la petele maronii, rocate, tulpini etc. Referitor la culoarea inchis a florilor. Referitor la frunzele lucitoare. Referitor la florile alb-glbui.

[18, p. 101]; [11, p 26, 41, 77] [18, p. 117]; [11, p. 88] [18, p. 121]; [11, p. 96]

Iris, -is

mprumutat din gr. iris, iris, curcubeu

Lacteus

lat. lacteus, -a, -um; lacteu, de lapte, alb ca laptele

Lateriflorus

lat. later, -eris, crmid i flos, floris, floare

[18, p. 124]; [11, p 145] [18, p. 134]; [11, p. 24, 50]

Maculatus

lat. macula, -ae, pat, semn

Arum maculatum, de pe frunze,

Nigritella Nitens

lat. niger, -gra, -grum, negru lat. niteo, -ere, a strluci, a avea o culoare vie

Nigritella nigra Nigritella rubra Atriplex nitens, Salix nitens

[18, p. 149]; [11, p. 116] [18, p. 149]; [11, p. 27, 153] [18, p. 151]; [11, p 9,15, 18]

Ochroleucus

gr. ochroleukos, Achillea galben-auriu, compus din ochra, ocru i ochroleuca, Anchusa ochroleuca,

69

leukos, alb

Alium ochroleu cum, Trifolium ochroleucon

Phaeus

gr. phaios, nchis la culoare cenuie, brun

Geranium phaemum

Referitor la florile violet-nchis, brun.

[18, p. 165, [11, p. 76]

Purpurascens, lat. purpura, -ae, Helleborus Purpuratum, -a,-um Purpureus, -a, -um Roseus lat. roseus, -a, -um, de trandafir, purpuriu Rubens lat. rubeo, -ere, a fi rou Sophora Din arab suraya sau sophera Tricolor gr. tria, trei i lat. color, culoare Versicolor lat. versus, a ntoarce i color, culoare Violaceus lat. viola, -ae, culoarea viorie, viorea Convolvulus tricolor, Viola tricolor Aster versicolor, versicolor, Petunia violacea. Festuca violacea culoare purpurie purpurascens, Orchis purpurea, Lamium purpureum, Epipactis purpurata Althaea rosea Epilobium roseum Sedum roseum Trifolium rubens, Sedum rubens Sophora japonica

Purpurescent, de culoarea purpurei, purpuriu, referitor la culoarea purpurie a florilor. De culoarea trandafirului, aluzie la culoarea florilor. Rou, strlucitor, referitor la florile roii. Numele arab al unei plante lemnoase cu flori galbene. Referitor la florile cu trei culori.

[18, p. 178]

[18, p. 186]; [11, p.17, 64, 158] [18, p. 187]; [11, p. 158, 171] [18, p. 201]; [11, p.163] [18, p. 217]; [11, p. 51, 181]

Care este colorat diferi [18, p. 225]; de culoarea purpurei, [11, p. 26, referitor la culoarea Violaceu, violet, aluziela culoarea florilor. 69, 99] [18, p. 227]; [11, p. 69, 126]

-a,-um din vetro, Lathyrus

Festuca versicolor diferit a florilor.

70

Viridiflorus

lat. viridis, -e, verde i flos, -oris, floare

Silene viridiflora

Plante cu flori verzi.

[18, p. 227]; [11, p. 160]

Viridis

lat. viridis, -e, verde, nverzit

Alnus viridis, Asplenium viride, Celoglossum viride, Carduus viridis, Fragaria viridis, Onosma viride

Verde, nverzit

[18, p. 227]; [11, p. 16, 26, 40, 71, 120]

Vulpinus Xanthinus Xanthoxylon

lat. vulpinus, -a, -um, de vulpe gr. xanthos, galben gr. xanthos, galben i xylon, lemn

Carex vulpina Festuca xanthina Xanthoxylon americanum

De culoarea vulpii. Referitor la florile galbene. Adic plante cu lemn galben.

[18, p.229]; [11, p. 41] [18, p. 230]; [11, p. 69] [18, p.231]

Des. 1. Dependena denumirilor coloristice a plantelor fa de frecvena lor n spectrul solar

Des. 2. Frecvena denumirilor coloristice a plantelor fa de locul culorii n spectrul solar (+alb i negru)

71

Analiza frecvenei coloristice a plantelor [vezi Chifu, 18] dup valoarea frecvenei sau dup poziia culorii n spectrul solar este reprezentat grafic pe des. 1 i 2. n cazul nti (Des. 1) dependena este logaritmic, pe cnd n cazul doi (Des. 2) avem o dependen complicat: frecvana maxim a denumirilor coloristice ale plantelor o au cele de rou i galben, mijlocie de verde, i minim de albastru, violet, portocaliu i indigo. 2. 4. Denumirile culorilor (nuanelor) provenite de la nume de animale De asemenea se ntlnesc numeroi termeni cromatici ai cror denumiri provin de la vieti psri, animale, reptile, pri de organisme vii etc. Marea majoritate a denumirilor culorilor provine de la culoarea blnii, prului sau penelor lor. Mai jos, n tabelul ce urmeaz sunt expuse cele mai frecvente exemple de nume de culori provenite de la denumirile unor animale, psri etc. Tabelul 3. Culori provenite de la numele animalelor [107, p. 31-128] Culoarea Brotciu Bubociu Budravaniu Canariu Cpriu Cioran Corbiu Dulachiu Dumbrvniu Fildeiu Gali Golumb Grangur Hulubiu Lupan Mierliu Rnduniu De la numele unor vieti De la culoarea brotacului De la culoarea bobocilor de ra De la culoarea penelor de dumbrveanc De la culoarea penelor de canar De la culoarea prului de capr De la culoarea penelor de cioar De la culoarea penelor de corb De la culoarea oului de ra De la culoarea penelor de dumbrveanc De la culoarea fildeului De la culoarea galiei De la culoarea penelor de porumbel De la culoarea penelor de grangur De la culoarea penelor de hulub De la culoarea prului de lup De la culoarea penelor de mierl De la culoarea penelor de pe spatele Note [107] p. 31 p.. 33 p. 33 p. 36 p. 39 p. 46 p. 48 p. 57 p. 57 p. 58 p. 70 p. 73 p. 73 p. 74 p. 78 p. 81 p. 102

72

rndunelei Samuriu Sngeniu Scorriu Stanculiu oreciu De la culoarea blnii de samur De la culoarea sngelui Care are o nuan din penajul scorarului De la culoarea penelor de stanc De la culoarea oarecelui p. 118 p. 119 p. 120 p. 125 p. 128

Diverse culori poart denumirile mineralelor cu care se aseamn, sau de la care provin, despre aceasta vom vorbi n textul ce urmeaz. 2. 5. Terminologia culorilor (nuanelor) provenite de la nume de metale, pietre scumpe sau minerale Pigmenii sau coloranii minerali, dup proveniena lor, se clasific astfel: din minerale pietre, argile, pmnturi; dup compoziia lor (oxizi, sruri: silicai, carbonai, sulfai, fosfai etc.), condiionnd modurile i tehnologiile de obinere a materiei prime, de preparare a vopselelor i de aplicare a coloranilor pe lemn, piatr, metal, sticl i n mai mic msur pe fibre naturale. Carpaii Romniei posed cantiti mari de metale i pietre preioase, la fel i diferite minerale tinctoriale. Unele dintre acestea au dat natere la denumiri de culori dintre cele mai atrgtoare. Menionm cteva dintre ele n Tabelul 4. Tabelul 4. Denumiri de culori provenite de la metale, pietre, minerale Culoarea Ametist Antimoniu Armiu Argintiu Arsenic Auriu Azuriu Cadmium Denumirea sursei de la care provine De la un mineral de culoare violet De la un mineral de culoare roie De la culoarea aramei De la culoarea argintului De la un mineral pe baz de arseniu De la culoarea aurului De la mineralul azur Vopsea galben pentru pictur ce conine cadmiu Note [107] p. 26 p. 26 p. 26 p. 26 p. 27 p. 27 p. 27 p. 34

73

Calaican Cheatr Chiclazariu Lapislazuli Lutriu Minu Nisipiu Ocru Peruzea Plumburiu Rubiniu Safiriu Smaraldiu

Mineral, colorant, mordant De la culoarea pietrei vinete Mineral, mordant, chiclaz De la un mineral de culoare albastr De la culoarea lutului Mineral: pigment de culoare roie numit miniu De la culoarea nisipului Pigment argilos natural ce conine trioxid de fier, ocru De la culoarea unei pietre semipreioase peruzea De la culoarea plumbului De la culoarea rubinului De la culoarea safirului De la culoarea smaraldului

p. 36 p. 43 p. 44 p. 77 p. 78 p. 81 p. 90 p. 91 p. 96 p. 97 p. 116 p. 118 p. 123

O parte considerabil de denumiri include metalul cu care se aseamn sau care intr n compoziia colorantului ce d senzaia unei anumite culori sau nuane de culoare. Exemple: alb-de-agat, alb-de-plumb, alb-argintiu, alb-auriu, alb-de-var, argintiu, auriu, armiu, albastru-de-aram, albastru-de-mangan, albastru-de-cobalt, cadmiu-rou, cenuiu, cobalt, galben-chihlimbariu, galben-cadmiu, galben-de-crom, galben-de- zinc, galben-de-aram, galben-lutriu, galben-ocru, galben-auriu, galben-argintiu, plumburiu, plumbiu, rou-metalic, rou-rubiniu, verde-de-aram, verde-de-crom, verde-azuriu, verde-de-cupru, verde-desmarald, violet-rubiniu. Din exemplele enumerate se observ c majoritatea denumirilor de culori provine de la metale sau minerale, materialele fosile (chihlimbar) intrnd mai rar n constituirea denumirilor culorilor (sau coloranilor). 2. 6. Nume de culori legate de toponimic Un numr impuntor de culori poart denumiri, ce indic geneza, proveniena, specificaia lor sau unde au fost timp ndelungat utilizai.

74

Printre acestea enumrm: albastru-de-Berlin, albastru-de-Bengalia, albastru-oriental, albastru-englez, albastru-de-India, albastru-imperial, albastru-de-Paris, albastru-de-Prusia, alb-de-Maramure, alb-de-arigrad, brun-florentin, galben-de-Neapole, galben-de-Parma, ocru-de-arigrad, ocru-de-Thasos, ocru-de-Veneia, rou-rusesc, rou-de-Bordo, verde-deChina, verde-de-Saxonia, verde-turchez, verde-veronez. n aceste denumiri intr, uneori, i termeni generali (oriental, imperial), denumiri de orae din rile respective (arigrad, Berlin, Paris, Veneia, Bordo, Verona etc.). Cromatica romneasc cuprinde o serie de noiuni generale care se refer n special la culoare, nuan, surs precum i la nomenclatura care le desemneaz i precizeaz gradul de asemnare sau de intensitate, mbogind att etimologia ct i spectrul acestui domeniu. Cercetrile efectuate au constituit surse preioase de completare a cunotinelor noastre despre motenirea denumirilor de culori provenite din alte limbi: latin, greac, rus, vecheslavon etc. 2.7. Terminologia culorilor motenite din limba latin Cea mai mare parte de denumiri ale culorilor sunt motenite din limba latin. n Tabelul 5 enumerm cteva din ele. Tabelul 5. Geneza latin a unor denumiri de culori Culoarea Alb Albastru Aluniu Armiu Argintiu Auriu Brotaciu Crbuniu Cnepiu Cenuiu Cireiu Curechiu L. latin albus albaster avellanius aeramen arginteus aurivus brotacus carbonis canapa cenusia ceresius coliculus Note [107] p. 12 p. 12 p. 25 p. 26 p. 26 p. 27 p. 31 p. 40 p. 40 p. 41 p. 46 p. 55 Nucriu Patlaginiu Persiciu Porumbac Rnduniu Rou Rozmarin Scorriu Smaraldiu Sulfeniu oreciu Umbra nucis plantago persica palumbus hirindinella roseus rosmarinus scortea smarald sulfeniu sorex umbra Culoarea L. latin Note [107] p. 91 p. 94 p. 96 p. 99 p. 102 p. 104 p. 115 p. 120 p. 123 p. 126 p. 128 p. 131

75

Funinginiu Galben Indigo Lazur Meriu Negru

fuligineus galbinus indicum lazurius merus nigrum

p. 61 p. 61 p. 74 p. 77 p. 81 p. 87

Ursior Vrzui Vnt Verde Vioriu

ursus viridia venetus viridis violivus

p. 132 p. 132 p. 132 p. 133 p.142

2. 8. Denumiri de culori motenite din limba traco-dacic n privina motenirii unor termeni strvechi am apelat la fondul de cuvinte publicat de I.I. Russu n lucrarea Limba traco-dacilor. I. I. Russu a demonstrat spune H. Daicoviciu n lucrarea Dacii- c limba geto-dacilor n-a disprut fr a lsa urme n limbile vorbite azi. n romn i n albanez exist o seam de cuvinte care nu pot fi explicate nici prin influene strine, nici prin motenirea latin i care reprezint vestigii ale graiului traco-dacic. I. I. Rusu a determinat vreo 160 asemenea cuvinte, multe din ele fcnd parte din fondul lexical principal al limbii noastre.... De exemplu: Albocensi Alboca alb; Zoltes galben, auriu; Mieru albastru etc [25, p. 13]. 2. 9. Termonologia culorilor mprumutate din alte limbi n arealul carpato-danibiano-pontic se ntlnesc i denumiri de culori provenite de la popoarele conlocuitoare, vecine etc. Vezi Tabelul 6. Tabelul 6. Denumiri din alte limbi Culoarea Cnbiu, conbiu Culoarea Brnduiu Przuliu Rocov Scoruiu Siniliu Vlvniu L. bulgar brendusca praz rocov scorua sinilo vlahva p. 31 p. 99 p. 103 p. 121 p. 122 p. 132 Stacojiu Trandafiriu Zmeuriu Culoarea vizdogiu Culoarea Blan stacos trandafyllon zmeurov L. rus gvozdica L. slav bl p. 28 p. 143 p. 125 p. 129 p. 144 L. arab kuneb Note [107] p. 39 Portocaliu portokalli Culoarea L. neogreac Note [107] p. 98

76

Culoarea Bariziu Bej Blanc Blio Bordo Brun Cadmium Canariu Frez Lila Mahoniu Maro Mov Oranj Ivoriu Kakiu Pansu Spansu Turchin Violet Culoarea Arsenic Blaivais Bleand Cobalt Rubiniu Ultramarin Culoarea Ocru

L. francez barege beige blanc bleu bordeaux brun cadmium canari fraise lilias mahone maron mauve orange ivoir kaki pensee pensee turquin violet L. german arsenicon bleiweiss blende kobalt rubin ultramarin L. greac ohra p. 91 p. 27 p. 29 p. 29 p. 46 p. 72 p. 116 p. 131 p. 28 p. 28 p. 28 p. 29 p. 30 p. 32 p. 34 p. 36 p. 60 p. 27 p. 79 p. 79 p. 84 p. 93 p. 75 p. 76 p. 94 p. 124 p. 130 p. 141

Colilie Sipichiu Viiniu Culoarea Maliniu Modur Pembe Sig alb Culoarea Alagea Bostaniu Bozafer Cafeniu Caisiu Cneal Crmz Ceadiriu Civit Conbiu Fistichiu urghiuliu Liliachiu Micuniu Nhutiu Patlaginiu Peruzea Havai Irmiziu Lahaniu Peruzie Samaniu

kovyli sipuky vinea L.srbocroat malina modar pemba siga L. turc alaca bostan bosafer kahve caisi kina kirmiz cadir civit kunabi fistiki gulguli leylaky menece nohut patlican peruze havai Kirmiz lahana peruze saman

p. 47 p. 123 p. 143

p. 79 p. 82 p. 95 p. 122 p. 11 p. 30 p. 31 p. 34 p. 36 p. 39 p. 40 p. 41 p. 46 p. 47 p. 59 p. 72 p. 77 p. 81 p. 85 p. 94 p. 96 p. 74 p. 75 p. 76 p. 96 p. 118

Gherghivniu georgine

77

Culoarea Azur Ciclamen Culoarea Sur Culoarea Chiclaz Mohort Culoarea Castaniu Crmiziu Lmiu Lilachiu Naramzat Porfiriu

L. italian azzuro ciclamino L.macedonean sur L. maghiar keke muher L. neogreac kastana keramida lemoni lilaki neratzum porfira p. 38 p. 39 p. 77 p. 77 p. 85 p. 98 p. 44 p. 83 p. 127 p. 27 p. 46

Samuriu Santal Sidefiu orac Turungiu Tutuniu Culoarea Coofniu Culoarea Cerneal Golumb Msliniu Safiriu Sfecliu Steclriu

samur sandal sedef orac turungiu tutun L. inean Kucohvostyp L. crunilo golonbu maslina safir svecle sticlo veche-

p. 118 p. 118 p. 122 p. 128 p. 130 p. 131

p. 48

p. 42 p. 73 p. 80 p. 118 p. 122 p. 125

Dup un calcul fcut pe baza termenilor de culoare i de nuane, indicai n lucrarea de fa, s-a ajuns la concluzia c cei mai muli termeni cromatici, au ptruns n circuitul lingvistic din limba latin, circa 36%, din francez 14%, turc 13%, bulgar 8%, neogreac 5,5%, slav veche 4,7%, srbo-croat 4%, german 3,3% i maghiar 2,7%. Limbile rus, ucrainean, italian i greaca veche sunt prezente cu circa 1% [107, p. 7]. 2. 10. Sinonimele culorilor spectrului solar Pe parcursul timpului omul a inventat un numr imens de denumiri (sinonime) pentru fiecare culoare a spectrului solar. Cele mai multe le posed albul, albastrul, galbenul, roul pe cnd indigoul este mai srac n sinonime. Ne vom referi la sinonimele principale ale fiecrei culori. Culoarea alb Pentru aceast culoare enumerm urmtoarele sinonime: alb-curat, alb-de-icoane, albde-Maramure, albior, albe, blan, blaivais, blanc, ca coprina, ca laptele, ca zpada, ca

78

neaua, ca omtul, ca hrtia, ca pnza, ca floarea, ca lcrmioara, ca gsca, ca ghiocelul, ca ghiocul, ca marmura, ca oaia, ca peretele, ca varul, ca helgea, ca agatul, ca porumbia, ca spuma laptelui, ca floarea de teug, ca Floarea Patelui, ca floarea de migdal, dalb, fildeiu, ivoriu, ninsoriu etc. Culoarea albastr Albastrul de asemenea posed mai multe sinonime: alb-albastru, albastru-cianic, albstrior, albastru-de-aram, albastru-de-munte, albastru-frumos, aviu, azuriu, bleu, budravaniu, bumbiu, buratic, ca albstreaua, ca cerul, ca cicoarea, ca mura, ca norul, ca num-uita, ca seninul, ca sineala, ca levnica, ca gua-huluibului, ca piatra-vnt, ceriu, cediriu, chetriu, curechiu, chiclzriu, dumbravaniu, gherli, havai, jandariu, gri, mneriu, mierliu, rnduniu, siniliu, steclariu, safiriu, turchez, vnt, ultramarin etc. Aceast enumerare poate fi completat cu multe alte sinonime de denumiri ai albastrului, cu att mai mult dac includem denumirile nuanelor de albastru. Culoarea galben Pentru denumirea culorii de galben pot fi numite urmtoarele: almi, almiu, avai, bostaniu, cadmium, canariu, cnbiu, chihlimbariu, civit, glburiu, golomb, grangur, mestecniu, mieriu, nisipiu, nohotiu, noronci, porumbiiu, progalben, rchitat, samaniu, slciu, scunchiu, untdelemniu, zrzriu etc. Culoarea indigo Aici pot fi prezentate cu unele reineri, urmtoarele sinonime: brnduiu, liliachiu, lulatiu, cerneliu, . a. Culoarea neagr Culoarea neagr este ceva mai bogat n sinonime: carage, caraman, cneliu, chinru, chindru, cioran, corbiu, funinginiu, negriu, negriciu, , negru, ponegru, pmntiu, tciuniu. Culoarea portocalie Cu oarecare rezerv pentru potrocaliu pot fi prezentate urmtoarele denumiri: armiu, auriu, capucin, chersjiu, morcoviu, naramziu, oranj, peratec, persiciu, potricaliu, turungiu. Culoarea roie Pentru rou, sau cel puin, pentru unele nuane de rou pot fi nirate urmtoarele denumiri: bordo, bujoriu, carmin, cpuniu, crmiziu, ciclamen, cireiu, conabiu, corniu, floriu, focau, ghiorghiol, giurgiuliu, ghiveziu, maliniu, naramziu, minu, mogos, nzrat, parandun, pararou, ptlginiu, pembe, porfiriu, purpuriu, rojolin, rocan, rocovan, rubiniu, sngeriu, sngiu, scorioriu, scoruiu, sfecliu, stacojiu, topsecat, turiat, viniu, viiniu, zmeuriu etc.

79

Culoarea verde Prezentm aici doar cteva din mulimea de sinonime ale culorii verzi: alargea, brotciu, carpuziu, curechiu, erbu, fistichiu, lahaniu, przuliu, rcle, smaraldiu, violiu etc. Culoarea violet: Boziu, brnduiu, liliachiu, cerneliu, ghirghivaniu, lila, marmaziu,micuniu, mogozin, mov, pansu, patlaginiu, perju, turciniu, toporiu, vlvniu, violaceu, vioriu etc. Rezultatele obinute n urma calculului frecvenei denumirilor culorilor i a nuanelor lor din textul lucrrii i procentul obinut confirm spusele lui S. Fl. Marian: Culorile cele mai plcute, mai des ntrebuinate i, prin urmare, totodat i mai rspndite printre romni sunt galbenul, albastrul i roul, adic culorile naionale [68, p. 107]. Aceste culori constituie i culorile drapelului rii - Tricolorul. 2. 11. Exprimarea caracteristicilor (intensitatea, lumozitatea, adncimea i saturaia) culorilor spectrului solar Pentru comentarea acestei teme vom lua ca exemplu culoarea roie i vom meniona caracteristicile acestei culori prin exemplele urmtoare: rou-adnc, rou-aprins, rouaccentuat, rou-btrn, rou-clar, rou-curat, rou-deschis, rou-focoiu, rou-frumos, rouhd, rou-nchis, rou-nfocat, rou-nflcrat, rou-ntunecat, rou-intens, rou-indiferent, rou-luminos, rou-lucios, rou-mat, rou-mediu, rou-mndru, rou-nou, rou-neutru, roupal, rou-palid, rou-plin, rou-pronunat, rou-saturat, rou-splat, rou-stins, roustrlucitor, rou-ters, rou-urt. Toate aceste denumiri dau o caracteristic complet a culorii roii. La fel pot fi exprimate i proprietile celorlalte culori spectrale. 2. 12. Tipurile de expresii care conin denumiri de culori (nuane) Ca exemplu propunem culoarea neagr: Care este negru ca dibolul. Negru ca fundul ceaunului. Care este negru ca noaptea, foarte negru. De o culoare care se apropie de negru. De culoarea penelor corbului. Care este negru ca pielea iganului. De culoare neagr-ntunecat. Este negru ca tinu. Negru cum e corbul. De culoarea catranului. Negru ca smburele de piersic. Negru de fum. Negru ca tciunii.

2. 13. Cromatica vinurilor moldoveneti [108, p. 233-243]

80

n continuare, pentru o caracteristic ampl a temei n discuie, ne vom referi doar la cromatica vinurilor moldoveneti. Deoarece producerea vinurilor n Basarabia are o tradiie lung i ocup o pagin deosebit n preocuprile populaiei din inut, basarabenii au fost i sunt iscusii viticultori i au transmis din generaie n generaie arta cultivrii viei de vie i miestria vinificrii, vinul devenind o butur naional, avnd o palet coloristic deosebit. n prezent vinurile basarabene se disting printr-un spectru cromatic foarte variat i cu o bogat onomastic. Studiul etnografic al denumirilor culorilor i nuanelor aparinnd vinurilor basarabene ne ofer posibilitatea de a ptrunde n cromatica popular prin filiera etnografiei i lingvisticii. Totodat, stabilirea spectrului coloristic al oenocoloranilor constituie att un nceput de etnografie fizic, studiind spectrele fizice, ct i un nceput de etnografie chimic, cercetnd compoziia lor chimic. n literatura de specialitate uneori ntlnim specificaii foarte precise (auriu-deschis, rouaprins, purpuriu, rou-rubiniu), pe cnd n alte cazuri una i aceeai culoare (nuan) este dat n mai multe variante (auriu-deschis, pai-deschis, ambr-aurie ori purpuriu cu nuane de rodiu, purpuriu pn la rou-rubiniu etc.). Din punct de vedere cromatic, culorile primordiale ale vinurilor sunt cele calde (galben, oranj, rou) i numai n cazul unor nuane sau raze, cum li se mai spune, boteztorii vinurilor i-au permis denumiri de culori reci violet, cafeniu, negru, verde. n ce privete culorile vinului Dmitrie Cantemir meniona Culoarea vinului e unic, la altele nemaipomenit, anume verzuie, i cu ct vinul este mai vechi cu att mai mult se nverzete [16, p. 53]. Dificultatea aprecierii culorii i nuanelor unuia i aceluiai vin este legat de gama de colorani i de raportul cantitativ n amestec, precum i de prezena altor factori cromatici (ioni de metale, aciditate, maturitate, condiiile de pstrare etc.). Deci, ceea ce numim noi culoarea vinului, atunci cnd l sesizm n pahar, este rezultatul unei arte asidue i srguincioase a vinificatorilor, dar i un efort considerabil al nostru, al consumatorilor. n materialul de fa ne-am limitat la studiul vinurilor basarabene. De altfel, atunci cnd trecem Prutul, constatm c i ceilali moldoveni au gusturi coloristice (dar i substaniale) asemntoare, comune pentru vinificatorii din toate regiunile romneti. Culorile vinurilor (albe, galbene, roze, roii i negre) Culorile vinurilor albe (seci, demiseci, demidulci etc.) se axeaz pe nuana auriudeschis. Din ele fac parte vinurile Sauvignon, Oneti, Traminer, Victoria, Primvara; uneori sunt identificate cu auriu-deschis i ambr-aurie sau pai-deschis, din aceast categorie fcnd

81

parte vinul Pinot. Vinul Feteasca se caracterizeaz prin culoare verzui-pai, iar vinul alb Tigheci deschis-pai cu nuan verzuie; vinurile Viorica i Cinuri pai-deschis cu nuan verzuie. Vinul Riesling posed culoarea slab-verzui cu nuane de auriu sau slab-verzui-auriu, vinul Aligote slab-verzui-auriu. Vinul alb Codru are nuan de pai-deschis, vinul Floreasca culoarea galben-deschis a paiului. n general, culoarea vinurilor albe de mas oscileaz n jurul lui auriu-deschis, adic paideschis sau deschis-pai, iar nuana mai frecvent ntlnit este nuana verzuie. Este momentul s menionm c unele sorturi de vin alb de marc din Moldova posed o culoare mai pronunat chihlimbarie (de la deschis pn la intens, nchis, ntunecat). Culorile vinurilor roze au nuane de la roz-deschis cu raze de rodiu pn la roudeschis. Ex.: vinurile Izvora-roz, Roz demidulce de Europa etc. Denumirile vinurilor roii au o gam mai larg de specificaii cromatice. Vinul Rou de Purcari este rubiniu cu nuane de rodiu sau purpuriu pn la rou-rubiniu. Regele vinurilor roii, Cabernet-ul, este de culoare rodiu-nchis cu nuane de coji de ceap, adic culoarea rubinie. Aceeai culoare are i vinul Merlot. Rubiniu-nchis se refer la vinurile Saperavi, Noroc, Rou de Comrat. Vinul Rou de Cricova are culoare roie cu nuan rubinie. Vinul rou Romaneti este de culoare rubinie cu uoare nuane de coaj de ceap, adic rubiniu-nchis cu nuane (inflexiuni) de rodiu. Vinurile Leana i Izvora-rou au specificaie cromatic rou. Culorile celui mai renumit vin rou de marc Cabernet-Sauvignon posed cea mai larg gam de nuane: rou-rubiniu (intens, nchis, pronunat, strlucitor); rou-viiniu (nchis, intens, ntunecat); rou-crmiziu (nchis, ntunecat etc.). Culorile vinului rou Pinot-noir au de asemenea o gam larg de nuane: rou-purpuriu (cu luciu, cu reflexe metalice, nchise); rou-rubiniu (intens, strlucitor); rou-violaceu (nchis); rou-crmiziu (deschis, nchis) etc. Vinurile roii basarabene se bucur i de alte culori, cum ar fi: bordo, ghiurghiuliu, ghiviziu, rou-castaniu, rubiniu (nchis, deschis, cu nuane de coji de ceap, cu nuane de rodiu, cu nuane violete etc.). n literatur pot fi ntlnite i alte denumiri de culori care pe vremuri erau frecvente, ns astzi practic nu se mai ntlnesc. n consecin, putem afirma c vinurile roii sunt de culoare purpuriu, rou-purpuriu sau rubiniu-nchis cu nuane de rodiu sau de la rou pn la rubiniu-nchis cu nuane de coji de ceap etc.

82

Vinurile negre sunt de obicei de culoare rou-ntunecat, violet-ntunecat sau de culoare neagr cu nuane roietice, violete, cafenii, albstrii. De ex. vinul Negru de Purcari are o culoare foarte intens neagr-rubinie. ampania i vinurile spumante albe Cricova, Codru, Tighina, Muscat spumos posed culori deschise: pai-deschis, pai-auriu sau auriu-chihlimbariu cu nuane de slab-verzui. ampania i vinurile spumante roii Cricova, Chiinu, Rou-spumant au o culoare mai stabil specificat rubiniu sau rubiniu-nchis. Vinurile albe tari ca: Portvein, Tomai, Madera, etc. sunt de culoare auriu-deschis pn la chihlimbariu-ntunecat (chihlimbariu-nchis). Vinurile Heres, Moldova sau Vermut Extra au culoarea paiului pn la auriu-glbui. Heres Chihlimbar este de culoarea chihlimbarului. Vinuri roze tari se includ n gama coloristic de la roz-deschis pn la rou-deschis. De ex.: Portvein-roz. Vinuri roii tari: Cahor, Ciumai, Portvein au culori de la rubiniu-ntunecat cu nuane de rodiu sau coji de ceap uscat pn la rodiu, rou-ntunecat. Numai vinul Madera are culoare crmizie. Vinurile aromatizate: Buchetul Moldovei acoper paleta coloristic de la auriu-deschis pn la chihlimbariu-ntunecat, iar Roua de diminea este de culoare pai-deschis. Dependena culorii vinurilor de natura oenocoloranilor. Culoarea vinului, dup cum a fost menionat, depinde de mai muli factori: prezena buchetului de oenocolorani, prezena altor substane organice (tanani, acizi organici, hidrai de carbon etc.), aciditatea vinului (valoarea pH), tehnologia de prelucrare a strugurilor, de preparare a vinului i altele. n afar de flavoni i antociani, culoarea vinurilor este influenat de prezena unor metale (Fe, Mo etc.), precum i a unei cantiti de clorofile, carotenoide i substane tanante. Culoarea vinurilor albe tinere depinde, n general, de buchetul pigmenilor flavonolici (Kaemphferol, Quercetina i Miricitina). n afar de flavonoli, la colorarea vinurilor albe mai contribuie i alte substane, ntre care i compuii fierului cu tanani sau acizi organici. Vinurile albe tinere au, de obicei, culoare verde-deschis, iar cele mature verde-auriu sau galben-auriu. n vinurile roii tinere, culoarea este imprimat de pigmeni antocianici care sunt derivai ai malvidinei (33 %), ai delfinidinei (10 %) i ai peonidinei (10 %). Datorit acestor pigmeni, vinurile roii tinere reliefeaz o culoare roie-intens, uneori cu nuane albastre sau violete. n timpul nvechirii vinurilor roii o parte a pigmenilor antocianici se precipit, iar culoaea vinului devine dependent de pigmenii flavonici i unii derivai taninici ea devine roie-portocalie, crmizie sau roie-maronie.

83

Repere folclorice n denumirea vinurilor i a cromaticii acestora O surs principal n analiza vinurilor i a denumirilor lor ne-o ofer creaia popular oral, referitoare att la vinificatori, ct i la consumatori. ntr-o frumoas legend se spune: Lstarii viei de vie au aprut de mult, din puterea soarelui i a pmntului. Primele ciorchine erau ncrcate cu bobie. Ele creteau vznd cu ochii. ntr-o singur zi bobiele se umpleau cu must i se coceau. Strugurii care se coceau la rsritul soarelui, cptau culoarea purpurie a rsritului, iar cei care se coceau n amiaza zilei, cptau culoarea aurie a soarelui, care se coceau la chindii i n amurg, cptau culoarea albstriu-ntunecat a nserrii Astfel strugurii au obinut culorile cerului i ale soarelui din zilele senine i calde de var [13, p. 118] n prile Codrilor Orheiului (i nu numai) moldovenii, nc de la strbuni, au un har s-i exprime bucuriile, durerile n strigturi de pahar, menionnd soiurile de poam, culorile vinului: Vinior de poam rar, Nu m tvli pe-afar. Vinior de poam neagr, Nu m tvli-n ograd. Viniorul purpuriu Am s-l beau cu cine tiu. Vinior de poam mur, D la gur i se scur. Vinior de poam rar, n cap ce suie fr scar [13, p. 272, 320]. n doine i cntece btrneti paharul cu vin de poam rar, poam neagr, primae . a. de culoare ghiurghiulie, roie, purpurie este foarte frecvent amintit. Cu acest pahar de vin basarabeanul i-a necat necazul, i-a recptat linitea, sau s-a bine-dispus: M-am jurat c n-oi mai be Dar eu nu m pot ine, Vinior de poam rar Se suie n cap fr scar Bun e vinul de primae Cu crni de cobaie Bun e vinul de frncu C m d sara la u, Vinior de pe omt

84

Cum te beau aa m-mbt [57, p. 201, 202]. Bun i vinul ghiurghiuliu, Cules toamna pe trziu. Mai pe brum, mai pe omt Mult mai beau i nu m-mbt [120, p. 31]. Bogdan Petriceicu Hasdeu consemneaz n lucrarea sa Etimologium magnum Romaniae cteva culori de vinuri culese de la diveri informatori, culori ce mbogesc paleta cromatic a vinului i care ne subliniaz bogia lexical a limbii romne: Despre vin se zice: galben cum i chihlimbariu, rou cum i sngele, curat alb ca lacrima. Vinurile pe la noi sunt roii, perscii i alburii [90, p. 495, 538]. Vinul are diverse semnificaii n funcie de culoare. De exemplu, vinul rou se consider sngele Domnului i se consuma mai mult la mesele domneti, la nuni, srbtori: Vin di cel rou Care beu domnii Tot la mese ntinse La fclii aprinse ii, snto, cuconi niri Cu acest phrel de vin, Floarea lui trandafir N-al nchin alii Numai domnii i-mpraii [112, p. 245]. Vinul alb este considerat ca fiind lacrimile Maicii Domnului, de unde a aprut i expresia curat ca lacrima. n descntecele populare att vinul rou ct i cel alb au menire pozitiv: de purificare, de lecuire, de plcere etc. De la munte cobort i spre soare rsrit, Cu vin rou stropit, Cu miere ndulcit De toi ndrgit Vinul nsoete omul toat viaa, fiindu-i alturi i la necaz i la bucurie. Efectul dragostei i al vinului sunt similare. Vederea fetei iubite, a crei frumusee rpitoare e plastic zugrvit, d ndrgostitului o stare euforic nrudit cu beia: Faa-i alb ca i crinul Ochi albatri ca seninul

85

Ce te-mbat ca i vinul i te-omoar ca veninul [57, p. 92]. Din aceste cteva exemple citate, putem remarca, c att vinul ca produs alimentar, ct i denumirile variate de culori, de soiuri ale vinurilor sunt foarte frecvent i divers folosite n creaia folcloric: n cntece, balade, colinde, urturi, descntece etc., n toate manifestrile omului. Cromatica vinurilor depinde de mai muli factori, dintre care: sortul viei de vie i tehnologia preparrii vinului, prezena unui anumit buchet de oenocolorani i de ioni de metale (Fe, Mo, Cu etc.), de aciditatea vinului i altele. Denumirile soiurilor autohtone de struguri i ale vinurilor poart o ncrctur cromatic pur popular cu o gam de nuane variate caracteristice numai cromaticii populare romneti. Gustul su deosebit i cromatica bogat i variat a ridicat vinul moldovenesc (romnesc) la rangul de marc a culturii populare. n consecin menionm c vinurile moldoveneti se bucur de o popularitate internaional, constituind o bran important n venitul naional. Studiul etnografic al denumirilor vinurilor alctuiete o pagin important a artei populare romneti (din Basarabia). Pentru o abordare mai vast a temei relatate ne vom referi i la alt aspect cromatic, cnd de la denumiri de culori cptm diverse noiuni. 2. 14. Culorile n denumirile toponimice i onomastice a mrilor, munilor, rilor, rurilor, oraelor, localitilor rurale i a numelor de familie n acest compartiment sunt analizate unele denumiri geografice (mri, lacuri, muni, state, ri, provincii, judee, ruri, localiti, biserici etc.) din Romnia i Republica Moldova. Pentru comparare, dar i pentru a evidenia unele legiti au fost incluse unele denumiri din rile vecine, iar n cazul mrilor, munilor, rurilor, oraelor . a. au fost incluse i denumirile unor subiecte geografice principale din lume. Analiza numelor de familie coloristice din Romnia i Republica Moldova a evideniat nc odat identitatea lor (de pe ambele maluri ale Prutului i Nistrului). Denumirile oceanelor, mrilor i lacurilor Dintre oceane ar putea fi inclus n compartimentul dat doar Oceanul Indian, deoarece nu este exclus c etimologia cuvntului Indian India provine de la Indigo, ce indic culoare. ns este foarte posibil s fie i o alt explicaie.

86

Marea Alb, Marea Galben, Marea Roie i Marea Neagr, dup cum era i de ateptat, sunt specificate prin culorile: alb, galben, roie, neagr, respectiv, conform nuanei apei lor. Tot aici sunt incluse Lacul Alb (Beloe Ozero), lac n partea european a Federaiei Ruse; Lacul Rou, lac n judeul Harghita (Romnia), lac de baraj natural, situat pe cursul superior al fluviului Bicaz; Marea Alb ( ), mare n bazinul Oceanului ngheat de Nord, ntre peninsula Kola i Kanin; Marea Galben (Huanghai), mare n vestul Oceanului Pacific, cuprins ntre peninsule Coreea i rmul continentului asiatic; Marea Roie (Al-bahr, Alahmur), mare intercontinental n Nord-Estul Oceanului Indian care comunic cu Marea Mediteran prin canalul Suez i cu Marea Arabiei prin strmtoarea Bab el-Mandeb; Marea Neagr, mare intercontinental, situat ntre Europa de Sud-Est i Asia Mic; Tul Negru, lac glaciar n masivul Retezat. Denumiri de muni, podiuri, dealuri, peteri, trectori, pduri Exemplele ce vor fi enumerate mai jos arat c n denumirile subiectelor geografice indicate n titlu se ntlnesc frecvent culorile: negru, rou i alb. Blneti (Dealul), deal n Republica Moldova, situat la N-E de comuna Blneti (Nisporeni); Dumbrava Roie (Romnia); Muntele Alb (Mont Blanc), munte n Alpii francezi; Munii Crasna (Munii Roii), muni n Carpai; Muntele Negru (Munte Negru, Crna Gora); Negru Vod (Podiul Negru), podi calcaros n Dobrogea de Jos; Pdurea Neagr (Schwarzwald), muni n S-V Germaniei; Petera Neagr (de la Barsa), peter situat n partea central a munilor Bihor; Suru, vrf n culmii nordici ai Munilor Fgraului; Turnu Rou (Trectoarea), trectoare n Carpaii Meridionali pe Valea Oltului, ntre munii Fgraului i Cindrel. Denumiri de state, ri, provincii, regiuni, judee n acest compartiment de asemenea avem denumiri legate de culorile negru, alb, portocaliu, verde, rou. Argentina (ara Argintului), stat n S-E Americii de Sud; Alba, jude n partea central vestic a Romniei, pe cursul mijlociu al Mureului; Bogdania Neagr (Kara Bugdan, Bogdania), denumire dat de turci Moldovei; Capul Verde (Republica Capul Verde), stat n Africa, situat pe insulele Arhipelagului Verde; Fenicia (ara oamenilor roii), regiune istoric n Orientul Apropiat (litoralul Mrii Mediterane); Muntenegru (Republica Muntenegru) (Crna Gora, Cernogoria), republic din fosta Iugoslavie; Niger, stat n Nigeria central vestic, la N de fluviul Niger; Niger (Republica Niger), stat n partea central nordic a Africii, pe valea superioar a fluviului Niger; Nigeria (Republica Federal a Nigeriei), stat federal n Africa

87

Occidental; Oranj, provincie n Republica Africa de Sud, ntre rul Vaal i Orange; Rusia Alb (Bielorusia, Republica Belarus), stat n estul Europei. Denumirile fluviilor, rurilor, afluenilor, limanurilor Ca i n exemplele precedente n aceast seciune ntlnim mai multe denumiri cu negru, alb, rou, albastru, portocaliu (sinonim oranj). n continuare, vom prezenta o enumerare de fluvii, ruri, aflueni, limanuri: Balta Alb, liman fluvial pe cursul inferior al rului Buzu; Criul Alb, ru n Depresiunea Zarandului, partea de vest a munilor Apuseni; Criul Negru, ru n r-ul Bihor; Fluviul Albastru (Yangtze, Chang-jiang), fluviu n China; Fluviul Galben (Huanghe), fluviu n nordul Chinei, izvorte din Tibet i se vars n Marea Galben: Fluviul Rou (Hing Ha, Songkoi), fluviu n sud-estul Asiei (China i Vietnam); Nilul Alb, afluent al Nilului (Sudan); Nilul Albastru, afluent al Nilului (Sudan, Eritreia); Nilul Negru, afluent al Nilului (Sudan); Niger (Fluviu Niger), curge prin Mali, Niger etc.; Orange, fluviu n Africa Austral (Namibia i Republica Africa de Sud); Rio Negro (Rul Negru), ru n Uruguay; Rio Negro (Rul Negru), ru n nord-vestul Braziliei, afluent al Amazonului; Rio Negro (Rul Negru), fluviu n nordul Patagoniei (Argentina); Rul Ciorna (Rul Negru), ru n r-ul Orhei; Rul Negru, ru, afluent al Oltului; Red River (Rul Rou), ru n America de Nord (SUA i Canada); Red River (Rul Rou), ru n SUA (Luisiana) i Mexic; Volta Neagr, ru n Africa ntre Burkina Faso i Gana. Denumirile oraelor i cetilor Dac n compartimentele precedente mai mult se ntlnea termenul de culoare negru, aici vor fi mai multe denumiri ce includ termenul alb (alb). Termenul rou se ntlnete frecvent n Federaia Rus ct i n Romnia. Vom enumera unele din aceste denumiri: Alba, Alba Iulia, Alba Carolina, Blgrad municipiu n partea central-vestic a Romniei; Blan, ora n r-ul Harghita, pe Olt; Belgrad (Oraul Alb), capitala Serbiei; Belaia ercovi (Biserica Alb), ora n Ucraina; Belgorod (Oraul Alb), ora n Federaia Rus; Belgorod (Cetatea Alb) cetate i ora n Ucraina; Bordeaux, ora n Frana; Cernavoda (Ap neagr) ora n Romnia; Krasnoiarsc (Vguna Roie), ora n Federaia Rus; Negru Vod, ora n r-ul Constana; Piatra Roie, cetate dacic din piatr n Munii Ortiei, n apropiere de Sarmizecetusa (sec. I . Chr.), pustiit dup cucerirea roman; Roiori de Verde, municipiu n rul Teleorman, pe valea Vedei; Roia, ora n Romnia; Siena,ora n centrul Italiei (Toscana). Denumirile unor localiti din Romnia i Republica Moldova

88

Acest compartiment este cel mai bogat n rou (11 denumiri), apoi alb (8 denumiri), negru i galben (cte 5 denumiri) i pentru verde (o denumire). Cele cu alb sunt: Albine (r-nul Ungheni), Blneti, sat n r-nul Ungheni; Balanul Nou, sat n r-nul Rcani; Biserica Alb; Biserica Neagr, biseric n Braov, construcie gotic (1384 1477); Ciorna, sat n r-nul Orhei; Ciornoleuca, sat n r-nul Dondueni; Cernui, ora n Ucraina; Fntna Alb (r-nul Edine); Ochiul Alb (r-nul Soroca); Poarta Alb (jud. Covasna); Crasnaia Bessarabia, sat n Transnistria; Crasnaia gorca, sat n Transnistria; Crasni vinogradari sat n Transnistria; Crasnoe (Rou) sat n Transnistria; Fntna Alb, sat n r-nul Edine; Gura galben, sat n sudul Basarabiei; Galbeni, localitate n jud. Buzu; Gura Roie sat n Basarabia de Sud; Jolti (Galben), sat n Gguzia; Negrea, sat n r-nul Lpuna; Negreti, sat n r-nul Chiinu; Ochiul Alb, sat n r-nul Soroca (Republica Moldova); Ochiul Ro sat n r-nul Tighina; Piatr Galben, sat n Romnia; Poarta Alb, comun n jud. Covasna; Poiana Negrii, sat n comuna Dorna Codrenilor, jud. Suceava; Roia Montan, comun n jud. Alba; Roietici sat n r-nul Soroca; Roieticii Vechi, sat n r-nul Soroca; Rou, sat n r-nul Cahul; Srata Galben, sat n r-nul Lpuna; Turnu Rou, Romnia;.Valea Verde, sat n r-nul Tighina. Nume de familie n acest text vom nira nume de familie care includ termeni de culoare. i anume: Albot, Albu, Albuoru, Albulescu, Anegroaiei, Barbro(u), Barbneagr, Barbsur, Blan, Blnescu, Blnu, Bounegru, Bourou, Busuiocverde, Buzmurg, Buzneagr, Bujor, Bujoreanu, Capro, Caraciobanu, Caracostea, Caraion, Caramitru, Carmaziu, Cheleneagr, Cheleverde, Chicroie, Colibverde, Cudalbu, Frunzverde, Galben, Murga(u), Murgulescu, Neagrbarb, Negrea, Negreanu, Negrea, Negrescu, Negri, Negri, Negru, Negrua(), Negrui(u), Negruvod, Oaieneagr, Oasenegre, Pieleneagr, Roca, Rocovan, Roior(u), Verde, Verde, Vodnegru, Zeamneagr . a. Dup cum se observ, ntietatea o menine termenul negru i variantele lui (circa 50%), apoi albul (blan) i roul (cu 15 20% respectiv), verdele (circa 7%), galbenul (circa 2%). Dac calculm n procente culorile cele mai des ntlnite care intr n denumirile unor subiecte geografice sau n unele nume de familie (din Romnia i Republica Moldova) am meniona urmtoarele: dintre 150 de denumiri (total pentru toate categoriile) pentru negru revin 50%, pentru alb i rou 35%, cte 8 10%, revin pentru galben i verde. Portocaliul, albastrul, indigoul i violetul sunt prezente cu 1-2-3 termeni. 2. 15. Consideraii i concluzii

89

Pentru tratarea acestei teme au fost consultate lucrrile lingvitilor care au abordat, ntrun fel sau altul, aceast secular i bogat terminologie a cromaticii romneti. Lingvistul D. Gheorghiu afirm c: n domeniul cromatologiei baza terminologic o constituie experiena practic, secular a poporului, mpletit cu sensibilitatea specific lui pentru nelegerea i crearea frumosului. Fondul de cuvinte acumulat de-a lungul timpului ofer, att vorbitorilor obinuii, ct mai ales scriitorilor, o surs apreciabil de disponibiliti de exprimare artistic a realitii [38, p. 39-49]. n rezultatul studiului surselor bibliografice din Republica Moldova i Romnia, din cercetrile de teren, din relatrile informatorilor, ct i din activitatea muzeistic n muzeele de profil din Chiinu, s-a abordat tema despre denumirile populare ale culorilor i nuanelor dup mai multe principii. Au fost specificate denumirile culorilor provenite de la numele plantelor, de la numele unor animale, unor metale, pietre preioase, minerale. Au fost tabulate sinonimele culorilor spectrului solar. Un paragraf aparte a fost consacrat cromaticii vinurilor moldoveneti, enocoloranii crora dau culoarea vinului de la alb-incolor, galben, portocaliu, rou pn la indigo sau negru cu o milime de nuane i denumiri din cele mai diferite: galben-auriu, galbenpai, rou-rubiniu, rou cu nuane de rodiu, albastru-violet, cele ntunecate poart denumirea de negru, negru-mnstresc, negru cu raze de rou etc. Un studiu aparte a fost dedicat prezenei denumirilor culorilor n denumirile legate de toponimic (mri, ri, orae etc.) i onomastic. Atunci cnd a fost stabilite denumirile tiinifice ale plantelor provenite de la culoarea pe care o posed, a fost interprins analiza frecvenei coloristice ale plantelor dup valoarea frecvenei sau dup poziia culorii n spectrul solar. n rezultatul investigaiei au fost alctuite dou grafice pe des. 1 i 2. n cazul nti (Des. 1) a fost determinat c dependena este logaritmic, pe cnd n cazul doi (Des. 2) avem o dependen complicat: frecvana maxim a denumirilor coloristice ale plantelor o au cele de rou i galben, mijlocie de verde, i minim de albastru, violet, portocaliu i indigo. O alt specificare o prezint denumirile culorilor motenite din limba latin, limba getodacic i cele mprumutate din alte limbi. Dup un calcul fcut pe baza termenilor de culoare i de nuane, indicai n lucrarea de fa, s-a ajuns la concluzia c cei mai muli termeni cromatici, au ptruns n circuitul lingvistic din limba latin, circa 36%, din francez 14%, turc 13%, bulgar 8%, neogreac 5,5%, slav veche 4,7%, srbo-croat 4%, german 3,3% i maghiar 2,7%. Limbile rus, ucrainean, italian i greaca veche sunt prezente cu circa 1%. Dependena n cazul dat de asemenea este logaritmic [107, p. 7].

90

Din exemplele prezentate se poate afirma cu certitudine c limbajul cromatic popular este foarte bogat i variat i constituie o parte considerabil din ansamblul de termini care formeaz limba romn.

CAPITOLUL III
Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional [109] Partea I-a 3. 1. Introducere
Mnoasele pmnturi romneti au fost hrzite cu o flor generoas astfel c din cele mai vechi timpuri s-au dezvoltat ndeletniciri legate de agricultur, viticultur, creterea animalelor, pielrie etc., ceea ce a contribuit la constituirea anumitor tradiii n producerea materialelor pentru esut, n confecionarea obiectelor de mbrcminte i a pieselor de decor. Se pare c tradiia folosirii culorilor naturale pentru mpodobirea esturii de culoare alb este de sorginte geto-dacic. Astfel, majoritatea figurilor de pe cunoscutele monumente ale trecutului Columna lui Traian din Roma i monumentul de la Adam-Klissi (Dobrogea) poart imaginea mbrcmintei de culoare alb cu ornamentaie bogat. Sursele arheologice i iconografice confirm vechimea ornamentului n esut, ales i cusut, iar pentru arealul romnesc este caracteristic i folosirea firelor de diferite culori. Piesele esute, alese sau brodate (covoare, licere, vetminte, prosoape etc.) cu fire de diferite culori constituie valori inestimabile ale tezaurului creaiei populare autohtone. Pn la nceputul secolului al XX-lea, firele toarse i esturile se vopseau n mod tradiional cu ajutorul coloranilor naturali, mai ales, de provenien vegetal. Metodele de extracie a coloranilor din plante i procesele de vopsire s-au diversificat i perfecionat n decursul timpului. Coloranii vegetali se utilizau (i se mai utilizeaz) nu numai pentru vopsirea fibrelor naturale, ci i la colorarea produselor alimentare (buturi, produse lactate, produse de cofetrie etc.), condiionarea medicamentelor i cosmeticelor, ncondeierea oulor, colorarea hrtiei, pielii, lemnului, scriere, tiprire, zugrvire, pictur etc. Pe de alt parte, numeroase plante tinctoriale conin principii bioactive, valorificate ca remedii n medicina tradiional, cosmetologie i medicina veterinar.

91

n cele ce urmeaz ne vom referi la clasificarea coloranilor n raport cu materia prim vegetal, modul de extracie a principiilor tinctoriale, procedeele de vopsire, respectiv la nuanarea i armonizarea culorilor n contextul respectrii particularitilor cromatice ale artei tradiionale romneti.
3. 2. Surse de colorani vegetali [109]

Din vremuri imemoriale omul folosea ceea ce-i oferea natura pentru nfrumusearea vestimentaiei i obiectelor de decor. Coloranii de provenien mineral au fost cunoscui nc din Antichitate, ns datorit solubilitii reduse ei implicau dificulti tinctoriale. Treptat omul s-a simit tot mai mult atras de culorile vii ale mediului vegetal i animal. Aa au fost gsii colorani adecvai pentru vopsirea firelor sau esturilor n culori rezistente, de cele mai diferite nuane. Portul popular a devenit din ce n ce mai frumos, iar omul a simit necesitatea de a folosi mai multe culori, astfel contribuind la dezvoltarea gustului estetic i la structurarea cromaticii specifice folclorului romnesc. Aadar, n urma observaiilor minuioase asupra mediului nconjurtor au fost descoperite sursele de obinere a coloranilor naturali de origine vegetal. Multitudinea surselor vegetale, diversitatea procedeelor de extracie i vopsire, varietatea cromatic a pieselor de patrimoniu de art decorativ au impus o ordonare a informaiilor bibliografice i etnografice n form tabulat. Interesul pentru folosirea coloranilor vegetali se coreleaz cu accesibilitatea acestora n cantitile necesare i la preuri convenabile, vopsirile realizate avnd bun rezisten la tratamente umede i lumin. Capacitatea de vopsire a acestor colorani se datoreaz prezenei n plante (frunze, flori, rdcini, scoar . a.) a unor componeni colorai. De exemplu, rdcinile de roib (Rubia tinctoria) conin 1-2% alizarin. Din aceste rdcini n vechime se extrgea vopsea de culoare roie-aprins, care se folosea n procesul de mordansare cu alaun. n prezent, alizarina se obine i pe cale industrial, fiind folosit n cantiti considerabile pentru vopsiri, mai ales artizanale. Alte surse de colorani naturali sunt: unele legume i fructe, precum sfecla, varza-roie, strugurii negri, viinele, coaja de ceap sau de nuci verzi, petalele de trandafir etc. Folosirea unor astfel de resurse tinctoriale, cu discernmnt i ingeniozitate, constituie direcii de valorificare a unor produse ecologice, n concordan cu tendinele actuale de stimulare a artei tradiionale, n termeni de multiculturalitate i cretere a calitii vieii.

92

3. 3. Plante tinctoriale cunoscute din vechime [109, p. 64] Unul dintre cei mai des folosii colorani vegetali este alizarina, componentul principal al extractului din roib. Roiba mai conine purpurin, xantopurpurin, mudgistin i rubialin. Rdcinile frmiate de roib, cu denumirea de alizarin, se importau din Levant, motiv pentru care colorantul din aceste rdcini a fost numit alizarin. n Evul Mediu, roiba era cultivat n unele ri din Europa, furniznd o cantitate considerabil de colorant pentru vopsire. n funcie de mordantul folosit, alizarina imprima materialului colorat nuane de rou, violet, cafeniu sau negru. Din lemn-rou i lemn-de-mahon se extrgeau colorani cu structur azoaromatic. Aceste substane de culoare alb, vopseau bumbacul, n prezena mordanilor, n nuane albastru-roietic i violet. Indigo-ul se extrgea din frunzele unei plante tropicale Indigofera tinctoria, precum i din Isatis tinctoria i Polygonum tinctorium, plante rspndite n India. Tot n aceast categorie de plante se nscrie drobuorul, care cretea n abunden i pe meleagurile noastre. Plantele verzi de Indigofera tinctoria erau lsate s fermenteze n mediu apos, timp de 914 ore. Lichidul opalescent de culoare galben, obinut din fermentare, era supus agitrii mecanice, dup care lichidul devenea strveziu, iar pe fundul vasului se depunea indigo fin granulat. Dup uscare culoarea devenea albastru-nchis. Din 1000 kg. de plante se obineau circa 2,5 kg de colorant. Indigoul este un colorant de cad. Pentru vopsire, colorantul este solubilizat prin tratare cu reductori, n mediu alcalin. n soluia obinut, numit cad, se introduc esturile de bumbac. Dup impregnare cu soluia colorantului, materialul este scos i lsat la aer. Sub aciunea oxigenului din aer este regenerat indigoul insolubil, puternic fixat pe fibre. Indigo-ul se obine i pe cale sintetic, mai avantajoas din punct de vedere economic. Surse de colorani galbeni, pentru vopsirea direct a fibrelor de bumbac, se extrgeau din rdcinile plantei Rhysoma curcumea i rezeda-galben (Rezeda luteola). Un alt colorant direct pentru bumbac, care ddea nuane de oranj i galben, se obinea din fructele plantei Ruxa orellana. Vopseaua de culoare rou-violet, adus din Creta i Levant, era extras din lichenul Rocella tinctoria. Colorani vegetali din plante exotice [109, p. 14;].

93

Alturi de coloranii vegetali autohtoni, n arta decorativ tradiional se utilizau i surse vegetale exotice, mai ales din zona Mediteranei, Asiei Mici sau Orientale, respectiv a Americii Centrale i de Sud. Vezi (Tabelul 1). n India i Brazilia, din santal, se obinea un colorant rou-aprins. Folosit cu mordant, acest colorant ddea nuane de la rou-oranj pn la rou-nchis. Bcanul (Haematoxylon campechianum) a servit drept surs pentru obinerea unui colorant, care dup mordansare vopsea lna, mtasea i bumbacul n negru, cenuiu sau rou. Tabelul 1. Plante tinctoriale exotice [103, p. 15]. Denumirea popular Abanos, lemn-de-abanos, lemn negru Acaju, mahon, lemn-de-mahon, lemn-rou Bacan, bcan, lemn-de-Brazilia, lemn-rou, scoric Curcum, turmeric, ofran-de-Indii Drobuor, cardam, boiengioaie, pastel Lemn-de-Fernabuc Caesalpina America Meridional, Brazilia, India Maclur Mirt Maclura pomifera Maclura aurantica Myrtus communis Zona Mediteranean. Arbust exotic. Crbune pentru desenat. Rou Isatis tinctoria Asia, India India, Asia Curcumina. Galben Indigo.Albastru, albastru-violaceu Brazilin. .Rou, violet, galben Haematoxylon campechianum America Central, Brazilia Rou, violet, albastru, cafeniu Khaia senegalensis Swietenia mahagoni Denumirea latin Dyospiros ebenum ara, continentul Colorantul, culoarea Zonele tropical i subtropical, India Zona tropical Rou, brun-rocat Negru

94

Pin oriental, Pin strin Portocal amar, naramz Rocella Santal, lemn-de-santal, sandal Zad, larice

Hopea orientalis Dammara orientalis Citrus aurantium var. amara Hibiscus subdoriffa Polo campecho

Arbore exotic

Rin dammar. Vernisuri n pictur Rou, viiniu, crmiziu

Plant exotic Zona tropical. Arbore exotic

Rou. Colorarea buturilor Rou - Rin de santal, vernisuri n pictur Pigment negru pentru pictur

Larix decidua

Arbore exotic

Coloranii citai pot fi utilizai i pentru vopsirea pieilor, colorarea buturilor, a unor produse de cofetrie i patiserie. Costurile mari ale coloranilor din surse exotice au limitat utilizarea lor n arta tradiional romneasc, dei n unele cazuri erau folosii i n boiangeria rneasc (bcanul etc.). 3. 4. Modaliti de extragere a coloranilor Plante tinctoriale utilizate n vopsitoria tradiional romneasc se gsesc n ntregul areal carpato-danubiano-pontic. O plant poate conine unul sau mai muli colorani (n fructe, n flori, n prile verzi, n lemn, n scoar sau n rdcini), ceea ce a impus diversificarea metodelor de extracie a coloranilor. Procedeele de obinere a coloranilor vegetali n Tabelul 2 sunt prezentate metodele frecvent utilizate pentru extracia coloranilor din plante. Tabelul 2. Tehnica de obinere a coloranilor[103, p. 26; 109, p. 16] Procedeul Stoarcerea sucului Extracie apoas Extracie alcalin Prile plantei (flori, fructe, coaj, rdcini) Fructe, flori, coaj, rdcini Fructe, flori, coaj, rdcini Rdcini, tulpini Leie, zer, sare, saramur, acizi Ap-de-var, leie, Fe, Cr, Al, Cu, Sn Al, Cr Mordantul (alcalii, acizi, sruri) Cu, Fe, acizi Fixatorul (sruri) Al

95

sod caustic Extracie acid Extracie alaunic Extracie salinic Extracie alcoolic Rdcini, tulpini Fructe, coaj de fructe Coaj de arbore, rdcini Flori, rdcini Saramur, zer, acizii galic i oxalic Cret, uree Al Salpetru, ipirig Fe, Al Al

a). n vopsitul casnic se folosesc diverse plante tinctoriale i diferite metode de extracie a coloranilor, unele dintre ele fiind utilizate n continuare. b). Din fructe coapte, flori sau coaj de mr se stoarce sucul ntr-o repriz sau n cteva reprize. Uneori, materialul vegetal se las s putrezeasc, apoi se stoarce colorantul. c). Extractul apos din flori, fructe, tulpini i rdcini de plante servete drept colorant pentru esturile din ln i bumbac. Pentru a-l obine, frunzele uscate, coaja sau lemnul se mrunesc, apoi se toarn ap de ploaie i se amestec din cnd n cnd, pn la obinerea unui extract intens colorat. Procesul de extracie poate dura cteva zile. d). Extractul alcalin se prepar n prezena leiei, alcaliilor, a cenuii sau sodei. Iniial, se pregtete o soluie bazic, n care se adaug materialul vegetal i se las pn cnd soluia capt culoarea necesar. n unele cazuri, pentru a extrage tot colorantul, materialul vegetal se fierbe timp de cteva ore n soluie bazic. De obicei, nainte de vopsire se procedeaz la fixarea soluiei cu sruri de aluminiu sau crom. e). Extractul acid se folosete cnd extracia colorantului din plante n mediu neutru sau bazic nu este satisfctoare. n aceste cazuri se creaz un mediu acidulat, adugnd acid acetic, oxalic, galic, bor, saramur sau zer. Cnd se lucreaz cu extract acid, soluia se fixeaz cu alaun de aluminiu i potasiu. f). Extracia colorantului poate fi realizat i n soluie de alaun. Se prepar o soluie de alaun alumino-potasic n ap de ploaie. Uneori la alaun se adaug cret sau uree. g). Unii colorani se extrag din plante numai cu alcool etilic. Materialul mrunit se introduce n alcool i se amestec la anumite intervale de timp. Soluia colorat se separ, procesul de extracie fiind repetat de 2 3 ori. Vopsirea cu soluia obinut se efectueaz n prezena salpetrului sau a clorurii de amoniu (ipirig). h). Una din metodele de pregtire a colorantului pentru procesul de vopsire implic aciunea acidului azotic i a staniului asupra extractului apos din plante. n acest caz, moleculele colorantului se oxideaz, iar sarea de staniu format are rol de fixator.

96

i). n vopsitul tradiional, se aplic extracia colorantului n ap fierbinte. Astfel, florile, frunzele, fructele, ramurile tinere, precum i lemnul sau rdcinile mrunite, se acoper cu ap de ploaie fierbinte, iar vasul se nfoar ntr-o cuvertur de ln pentru a favoriza extracia colorantului. n unele cazuri, vasul cu material vegetal se nclzete pn la fierbere i se las s se rceasc, procedeul repetndu-se n decurs de cteva ore sau chiar zile. La extracia unor colorani se impune adugarea de acid, leie, sare de buctrie, precum i a fixatorilor pe baz de fier, crom sau aluminiu. Unii colorani extrai din surse vegetale trebuie s fie utilizai imediat, n timp ce alii pot fi pstrai ani de zile. Tipuri structurale de colorani vegetali [109, p. 17] Plantele tinctoriale pot fi grupate dup culorile pe care le dau n procesul vopsirii, fiind, ns, clasificate pe criterii structurale. Coloranii naturali vegetali constituie clase care au la baz cteva structuri caracteristice: poliene, benzenul, naftalina, antracenul, benzopiranul, xantona, porfina etc., ale cror derivai au proprieti coloristice. Numele coloranilor naturali, cu mici excepii, deriv din numele plantei din care au fost izolai prima dat, innd seama c acelai colorant poate fi gsit n genuri i specii diferite de plante, dup cum aceeai specie de plant poate fi sediul mai multor colorani cu structuri diferite. Diversitatea cromatic specific coloranilor vegetali se coreleaz cu prezena n plante a unui grup restrns de pigmeni naturali: porfirine, carotinoide, flavonoide, antociani. n plante, n sucul lor vacuolar sau celular substanele colorante sau pigmenii vegetali se gsesc sub form de glicozizi, mai rar ca agliconi. n molecula lor se ntlnesc: glucoza, galactoza, manoza, unele pentoze ca ramnoza, xiloza etc. Unele dintre ele conin 2 - 3 molecule de oze identice sau diferite, legate prin una sau mai multe molecule nezaharidice de aglicon. Din punct de vedere chimic, coloranii vegetali se mpart n trei grupe: colorani polifenolici, polienici i heterociclici cu azot. Din punct de vedere tinctorial pot fi colorani anionici (acizi), colorani de developare i colorani direci (substantivi). Coloranii polifenolici pot fi chinonici, indigoizi, flavonici i antocianici. Indigoul este un glicozid al indoxilului sub forma de indican. Este originar din India i a fost izolat din specia Indigo tinctoria. In Europa, n secolul al XVIII-lea, s-a extras din planta indigofera (Isatis tinctoria). Prin macerare cu ap se produce hidroliza indicanului, printr-un proces enzimatic, iar indoxilul pus n libertate este oxidat cu oxigen din aer, la indigo. Indigoul d compleci colorai cu diverse sruri metalice.

97

Coloranii alizarinici sunt derivai antrachinonici. n rdacina de roib (Rubia tinctoria), alizarina se afl ca glucozid cu o dizaharid. Pigmenii naturali galbeni conin aglicon de tip flavonic. Printre derivaii flavonici se disting: luteolina izolat din rezed (Reseda lutea) i apigenina, izolat din floarea de gura leului (Antirrhinum majus) sau din floarea de mueel (Matricaria chamomilla). Pigmenii naturali albatri i roii din flori i fructe conin antociani. Printre glucozizii antocianilor se numr pelargonina (n mucat), mecocianina ( mac), delfinina (n merior) etc. Coloranii vegetali de developare sunt coloranii cu ajutorul crora culoarea se formeaz pe fibr n timpul vopsirii. O astfel de substan colorant este catehina, extractul concentrat din lemnul de Accacia catechu. Printre coloranii direci se disting orcina, curcumina i carotinoidele. Orcina este o substan colorant obinut prin fermentarea unor licheni n mediu alcalin. Lichenii conin acizi organici care, sub aciunea amoniacului, se transform n orcin, iar aceasta trece apoi n orcein. Orcina d coloraii albastru-violete i precipit cu srurile unor metale. Curcumina se gsete n rdcina plantei Curcuma longa i vopsete fibrele de bumbac direct n brun i portocaliu. Analoag curcuminei este cartamina, obinut din florile de ofrna (Carthamus tinctorius). Unii colorani, n special antocianii, i schimb culoarea sub aciunea diferitor factori fizici sau chimici. De exemplu, la nclzire, culoarea violet a liliacului se nlbete, n timp ce la temperaturi joase culoarea albastr de nu-m-uita se transform n rou. Coloranii porfirinici sunt nite compui coordinativi ai porfirinei cu metale. Culoarea pigmentului depinde de natura metalului: magneziul determin culoarea verde a pigmentului (nuana predominant a plantelor verzi), fierul pe cea roie (culoarea sngelui la animale cu snge cald), iar cuprul pe cea albastr (culoarea sngelui la reptile). Clorofila, colorantul pirol-macrociclic din regnul vegetal, recepioneaz energia solar necesar fotosintezei i biosintezei amidonului i altor substane macroergice, care prin degradare n celule elibereaz energia necesar dezvoltrii plantei. Clorofila de culoare verde se gsete n principal n frunze. Hemoglobina, colorantul pirol-macrociclic prezent n regnul animal n snge, asigur oxigenarea organismului trecnd prin plmni i fixnd reversibil o mare cantitate de oxigen, pe care l elibereaz n esuturi.

98

Plecnd de la culoarea verde a clorofilei i cea roie a hemoglobinei, putem afirma c ntre regnul vegetal i cel animal exist relaii de complementaritate optic. Plantele prin culoarea verde acumuleaz energia solar necesar biosintezei, animalele prin culoarea roie resping energia solar, absorbind oxigenul necesar combustiei hranei vegetale, meninndu-i temperatura constant. Colorantul verde din frunze numit clorofil este un amestec de patru substane: clorofil a, b i dou carotinoide, carotina i xantofila. Raportul dintre clorofila a C55H77O5N4Mg i clorofila b C55H70O6N4Mg este de circa 3:2. Clorofila se afl n cloroplaste, sub form legat de o protein- plastin- cu care formeaz o cromoproteid- cloroplastin. Clorofila se separ de plastin uor chiar la uscarea frunzelor. Din acestea se extrage clorofila cu alcool sau eter. n plante verzi i alge se conin diferii derivai ai clorofilei cu porfirine: Porfirina a, de culoare albastru-verzuie se conine n plante verzi i alge albastreverzui. Porfirina b, de culoare galben-verzuie, se conine n plante verzi, alturi de porfirinaa. Porfirina c, de culoare brun, se conine n alge roii. Porfirina d, de culoare roie, se conine n alge roii. Porfirina e, de culoare purpurie, se conine n alge purpurii. Cele mai importante pentru studiul n cauz sunt porfirinele a i b, care se extrag din prile verzi ale plantelor i se utilizeaz n vopsitoria popular. Pigmenii respiratori din sngele molutelor i al atropodelor (melci, crabi, homari, caracatie, scorpioni . a.) numii hemocianine sunt cromoproteide care conin cupru. n stare redus hemocianinele sunt incolore sau glbui, n stare oxidat sunt albastre. Hemocianinele sunt dizolvate n plasma sanguin. n lucrarea de fa se fac referiri la principalele tipuri de colorani vegetali de tip porfirinic, carotinoidic, flavonic, antocianic i catehinic. Clasificarea flavonoidelor este reprezentat n Tabelul 3, unde sunt indicai i reprezentanii mai importani sub form de glicozide sau de agliconi, fr resturi glicozidice Tabelul 3. Flavonoide [161, p. 5; 163, p. 11; 125, p. 24].

99

Catehine Eteri Catehin Epicatehin

Flavononi Agliconi Eriodiction Gezperitin Naringenin Pentaoxiflavanon

Antociani Antocianidine Agliconi Cianidin Delfinidin Malvidin Pelargonidin

Flavoni Agliconi Apigenin Acacetin Luteolin Norvogonin Tricin

Flavonoli Agliconi Kemferol Miricetin Morin Ramnetin Robinetin Quercetin Glicozide Gessipitrin Queritrin Quercemitrin Xantoramnetin Rutin Izoquercitrin Incarnarutin Robinin

Esteri Epigalocatehin Epicatehingalat Galocatehin Galocatehingalat

Glicozide Geosperidin Naringenin Neogesperidin

Antociani Glicozide Cianin Hesperin Peonin Petunin Enidin Hirsutin

Glicozide Apiin Hesperidin Naringin Neohesperidin

Carotinoidele sunt pigmeni rspndii n esuturile vegetale i animale. Aceti pigmeni imprim esuturilor n care se afl culoare galben, roie sau albastr. n regnul vegetal, carotinoidele se gsesc n organele plantelor superioare i inferioare, att clorofiliene, ct i neclorofiliene. n plantele superioare se afl n: frunze, fructe, tulpini, rdcini, semine, n petalele florilor i n polen. n frunze, culoarea carotinoidelor este mascat de culoarea verde, imprimat de cloroglobine. Clasificarea carotinoidelor este ilustrat n Tabelul 4, unde sunt indicate att hidrocarburile polienice (izoprenoide), ct i derivaii lor oxigenai xantofile: alcooli, aldehide, cetone, eteri, acizi i esteri. De asemenea, sunt prezentai derivaii mai importani coninui n morcov, tomate, ofran etc. Tabelul 4. Carotenoide [150, p. 881] Hidrocarburi polienice Alcooli Aldehide Cetone Eteri Esteri Acizi carboxilici

100

Licopen Dehidrolicopen Licopersen Rodapinol Anhidrolutein Caroten Izorenieraten Zeacaroten Zeaxantin

Carotenol tin Retinol Sarcinuxantin Aloxantin Anhidrolutein Criptoxantin Loroxantin Violaxantin

Carotenal Citranaxantin Citraurin Semicarotenon Adonirubin Cantaxantin Cetocaroten Echinenon Rodoxantin

Rodovibrin Rodoviolascin Sferoidenon Sferoiden Spiriloxantin

Acid carotenoic Azafrin Crocetin Ecaprenoxantin

Bisdehidrolicopen Decaprenoxan- Carotenon

Pot fi menionate i o serie de substane tanante (acidul galic, acidul elagic etc.), care dau coloraii nchise (cafenii, violete, negre), n prezena mordanilor. Sursele vegetale i denumirile unor colorani n unele plante este coninut un singur colorant, iar n alte plante pot fi prezente amestecuri de colorani. Uneori, chiar n diferite pri (rdcini, flori, fructe, scoar etc.) ale uneia i aceleai plante, sunt coninui colorani diferii. Aceste particulariti explic utilizarea decocturilor obinute din plante n vopsitoria tradiional romneasc. Coloranii vegetali au o compoziie chimic complicat, deseori dintr-o plant extrgndu-se mai muli colorani, ce dau materialului vopsit o nuan specific (Tabelul 5). Tabelul 5. Sursele tinctoriale i denumirile coloranilor [109, p. 21] Colorantul Alcanin Bucin Camferol Cianin Delfinin Erizin Florizin Harmalol Fizalin Genistidin Boz Nemiori-de-cmp Albstrele Nemiori-de-cmp Plop Cire Harmal Pplu Drobi Al, NaCl Al, Cr Salpetru, ipirig Al Planta Limba-boului Fe, Al Mordantul Al, sare gem, leie

101

Hiperizin Juglon Indigo Luteolin Malvidin Mirtilin Morin Quercetin Oxiantrachinon Robinin Rodoxantin

Drobi Nuc Drobuor Drobi Nalb Afin Dud Pojarni, suntoare Troscot Salcm Broscri

Al Fe, Al Al Al, NaCl

Fe, Al Cu, Al, leie, acizi Fe, Al

3. 5. Tehnica de vopsire a materialelor fibroase n vopsitoria tradiional sunt utilizate numeroase plante tinctoriale, care conin diferite tipuri structurale de colorani, ceea ce implic numeroase tehnici de aplicare a acestor surse tinctoriale pe materiale textile, piei, blnuri etc. Se aleg metodele care duc la obinerea unei coloraii anumite, cu o stabilitate mare la aciunea factorilor externi [109, p. 22]. Pregtirea fibrelor naturale pentru vopsire Una din operaiile de pregtire a firelor toarse i a esturii pentru vopsirea i finisarea diverselor articole de artizanat este albirea lor. Albirea materialelor presupune nlturarea din materialele fibroase a compuilor rspunztori de capacitatea de nmuiere nesatisfctoare i culoarea neplcut a fibrelor sau esturilor. Pnza brut, nealbit nu se vopsete uniform. Procedeele de albire asigur nlturarea din fibre a unor ingredieni naturali (lignin, pectine, ceruri, grsimi, pigmeni etc.) viznd realizarea unor caracteristici superioare referitoare la gradul de alb i higroscopicitate. Procesul de albire a materialelor fibroase de provenien vegetal implic trei etape: dezancolare (descleiere), fierberea, prin care se ndeprteaz lignina, pectinele, grsimile etc., i procesul propriu-zis de albire, n timpul cruia se distrug pigmenii nedorii din fibrele naturale. Pot fi aplicate mai multe variante de albire, n corelaie cu destinaia i particularitile decorative ale firelor i esturilor. Cel mai rspndit procedeu este splarea sau nmuierea pnzei (de cteva ori) i uscarea ei la soare. De obicei, nlbirea pnzei se efectueaz vara, la soare, pentru destrucia fotochimic a pigmenilor naturali coninui n materialul textil. Pnza de in se nlbete uor.

102

Firele i esturile de cnep se albesc mai greu. Se recomand repetarea operaiilor de splare i uscare la soare. Albirea poate fi favorizat de nmuiere n soluie alcalin, urmat de cltire i uscare la soare. nlbirea cu soluie de alcalii se face cu extract n ap fierbinte a cenuii de mr slbatic sau mesteacn. Nu este indicat folosirea cenuii de lemn de salcm, coceni de porumb sau stejar. n funcie de culoarea lor iniial fibrele sau esturile se nmoaie ntr-o soluie de alcalii o dat sau de dou ori, pentru atingerea gradului de alb dorit. Mai rar, pnza umezit se presar cu cenu, se las cteva ore, apoi se fierbe i se cltete de cteva ori n ap curat. n locul soluiei de alcalii din cenu poate fi folosit i apa de var. Prelucrate astfel, firele sau pnza de cnep capt nuan alb sau uor glbuie. O nlbire mai pronunat se realizeaz prin folosirea oxidanilor chimici. Pregtirea pnzei pentru broderie presupune splarea ei repetat, urmat de expunerea la ger. n felul acesta se obine un grad de albire nalt, pnza devenind mai moale. Pentru albirea firelor de ln este indicat splarea cu ap cald, urmat de meninerea n ap fierbinte i uscare. n procesul de splare i nlbire se mbuntete aspectul fibrelor i esturilor, care devin mai elastice i mai curate, ceea ce nlesnete vopsirea lor. Procedeele de vopsire a fibrelor naturale Vopsirea fibrelor i esturilor naturale const n introducerea lor n extractul vegetal din baia de vopsire, utiliznd mordani adecvai, la temperaturi i durate corespunztoare ale procesului tinctorial ( Tabelul 6). Tabelul 6. Procedee de vopsire [107, p. 29; 109, p. 23] Procedeul Mediul (acid, neutru, bazic) n suc de fructe sau Suc Ap, ap de ploaie Ap, ap de ploaie Al, Fe, Cr, Cu Mordantul (alcalii, acizi, sruri) Ln, cnep Ln, bumbac, cnep, mtase n soluie apoas (la Bumbac, ln legume n soluie apoas (la rece) Materialul (fibre, esturi)

103

fermentare) n soluie apoas (la fierbere) n soluie apoas (mediu bazic) n soluie apoas (mediu acid) n prezena mordanilor Moare, saramur, zer, oet Uree, sare, leie, saramur, cret Metoda succesiv de vopsire a unor materiale naturale Aceast metod este utilizat cnd se dorete obinerea unei anumite culori sau cnd este necesar o stabilitate sporit a stratului tinctorial. De exemplu, pentru a vopsi fibrele naturale sau ou-de-Pati n rou, se vopsesc materialele mai nti n galben, apoi se introduc n vopsea roie. Pentru a obine negru pentru ou-de-Pati dup roire oule se introduc n vopsea neagr. Metoda concomitent de vopsire a fibrelor naturale Uneori, pentru a obine o culoare sau o anumit nuan, fibrele naturale se vopsesc ntr-o zeam obinut din dou sau mai multe plante tinctoriale, care conin unul sau doi - trei colorani. Astfel, din amestecul de galben i albastru rezult culoarea verde a piesei vopsite; amestecul de galben i rou d portocaliu, iar amestecul de rou i negru se folosete pentru culoarea cafenie. 3. 6. Mordani i fixatori n procesul de vopsire [109, p. 24] n procesul de aplicare a vopselelor pe materiale (fibre naturale, ln, borangic, piele etc.) un rol important l au mordanii (numii i fixatori) substane de origine mineral, animal sau vegetal, care contribuie la meninerea pH-ului optim n cada de vopsire, la nuanarea culorilor precum i la realizarea unor vopsiri rezistente la lumin i tratamente umede. Procesul de vopsire a fibrelor i esturilor este complicat i include etape de: adsorbie, difuzie i aciune chimic a colorantului asupra materialului. Vopsirea pe fibre i esturi, n special de bumbac, decurge mai bine n prezena agenilor de mordansare sau fixare, care asigur i valori corespunztoare ale rezistenei la lumin i la tratamente umede cu ap, spun i detergeni. Al, Fe, Cu Mtase Al Ln, mtase Ap de var, sod, leie Al, Cr Ap de ploaie, lapte Al, Fe, cret Ln, cnep, mtase Cnep, mtase

104

Mordantul se prepar prin amestecarea a doi-trei fixatori sau, mai rar, reprezint o singur substan: piatr-vnt (CuSO4.5H2O), vitriol-verde (FeSO4.7H2O), alaun (KAl(SO4)2.12H2O), sare (NaCl), acid formic (HCOOH), acetic (CH3COOH), tartric(C4H4O6) sau soluie alcalin din cenu de mesteacn sau de mr-slbatic. Mordanii i fixatorii utilizai n vopsitoria tradiional Procesul de mordansare este nsoit de reacii chimice, care depind de natura i metoda de aplicare a fixatorului, precum i de momentul adugrii sale (la nceput, n timpul vopsirii sau dup vopsire). n afar de aceasta, cu ajutorul fixatorilor se obin diferite nuane ale unei culori sau chiar culori noi. n prezena alaunului, de exemplu, se obin diferite nuane de galben sau bej. Piatra-vnt d nuane de verde sau cafeniu, iar vitriolul-verde nuane de verde-cenuiu. Acidul tartric contribuie la estomparea nuanelor cafenii. Rolul mordanilor n vopsitoria tradiional Aciunea mordanilor const n: aplicarea rezistent a colorantului pe fibre; obinerea (sau meninerea) unei forme anumite de colorant; formarea de combinaii complexe ale metalelor (Cr, Mn, Fe, Co, Cu, Zn, Mo, Al etc.) cu coloranii vegetali, care au culori diferite de cele iniiale, asigurnd o stabilitate mai mare a stratului tinctorial. Obinerea coloraiilor rezistente [109, p. 25] Cromatica moldoveneasc, n particular, i cea romneasc, n general, se caracterizeaz prin utilizarea nuanelor pastelate sau intense, care mbinndu-se n modul cel mai neateptat, formeaz un frumos ornament coloristic n decorul esut, ales sau cusut. Calitatea acestor piese de patrimoniu depinde de stabilitatea vopsirilor firelor toarse la aciuni mecanice, la lumin, umiditate, temperaturi nalte i la splatul cu detergeni. Experiena popular a acumulat numeroase reete de preparare a coloranilor. Tulpinile, florile, frunzele, rdcinile sau coaja sunt adunate ntr-o anumit perioad de dezvoltare a plantelor sau de coacere a fructelor. Se usuc, de regul, la umbr, la o temperatur moderat i se pstreaz la loc uscat, rcoros. Uneori coloranii se extrag din plante sau fructe proaspt culese. Calitatea vopsirii materialelor poate fi mbuntit prin folosirea mordanilor. Aciunea mordanilor n cada de vopsire se bazeaz pe modificarea, respectiv meninerea aciditii soluiei de colorant pentru obinerea unei anumite culori. Micorarea aciditii bii de vopsire se obine prin adaos de: hidroxid de sodiu, de potasiu sau de calciu, oxid de calciu (var), carbonat de potasiu, de sodiu sau de calciu (calcar, cret), leie, cenu, azotai de sodiu, potasiu sau calciu, amoniac i sruri de amoniu etc.

105

Mrirea aciditii n procesul vopsirii este realizabil cu acizii: formic, acetic, lactic, tartric, citric, oxalic, mai rar acidul clorhidric, sulfuric sau azotic, precum i cu moare, zer, bor, decocturi acre, oet . a. Aciunea mordanilor poate fi corelat i cu procese de oxidare (cu acid azotic, permanganat de potasiu, cromat sau bicromat de potasiu etc.) sau de reducere (cu dioxid de sulf, sulfit de sodiu, fier, cupru etc.) a coloranilor vegetali. Modificri de nuane pot fi realizate n prezena mordanilor minerali. Aceti mordani sunt srurile unor metale (fier, cupru, crom, aluminiu, staniu etc.), care formeaz cu moleculele coloranilor compui coordinativi, deseori de alt culoare dect cea iniial a colorantului. Mordansarea contribuie la mbuntirea fixrii colorantului pe materialul textil. n calitate de mordani pot fi folosii alaunul alumino-potasic, sulfatul de fier (vitriolul verde), sulfatul de cupru (piatra-vnt), srurile de staniu, zeama de la fermentarea lactic a trei de gru sau secar, diferii acizi, baze, tartru, cret . a. Ca mordani de fier sunt utilizabile urmtoarele materiale: potcoav sau buci de fier, oxizi de fier (Fe2O3, Fe3O4, rugin etc.), sruri de fier (calaican, alaun de fier, unele argile feroase etc.). Prezena fierului (II) duce la culori nchise: cafeniu i negru. Mordanii pe baz de aluminiu asigur coloraii portocalii i roii. Se folosete frecvent alaunul (alaun de aluminiu i potasiu) i mai rar sulfatul sau clorura de aluminiu. Cromul este prezent n diferii mordani, cum ar fi: alaunul de crom i potasiu, sulfatul sau clorura corespunztoare, precum i cromatul sau bicromatul de potasiu. Mordanii de crom dau nuane de cafeniu-violet. Manganul, coninut n oxizi de mangan, n sulfat sau n permanganatul de potasiu, conduce la nuane de cafeniu. Mordantul pe baz de staniu (cositor) este utilizat sub form de sruri, fiind uneori formate n baia de vopsire prin tratarea bucilor de cositor cu acid tare (acid azotic, crisulc), dnd firelor vopsite nuane de rou-oranj-viiniu-violet. Cuprul (arama) se utilizeaz sub form de piatr vnt (sulfat de cupru), care conduce la nuane de la negru-cenuiu-rou pn la albastru-verde. Stibiul (antimoniul) este prezent n sruri: emetic (tartrat de potasiu i stibiu) i hexahidroxoantimonat de potasiu. Coloraiile asigurate de alaunul alumo-potasic

106

n Tabelul 7 sunt indicate culorile obinute n prezena alaunului alumino-potasic pe ln, mtase, in, bumbac, cnep, cu diferite surse vegetale. Tabelul 7. Vopsirea n prezena alaunului KAl(SO4)2 . 12H2O [109, p. 27] Culoarea Neagr Neagr Neagr Neagr Cafenie Cafenie Violet Viinie Viinie Viinie Roie Roie Roie Roie Roie Roie Galben Galben Galben Galben Galben Galben Galben Verde Albastr Albastr Albastr Materialul Ln Ln Ln Ln Ln Ln Ln Bumbac, ln, mtase Bumbac, ln, mtase Bumbac, ln, mtase Bumbac, ln, mtase Bumbac, ln, mtase Bumbac, ln, mtase Bumbac, ln, mtase Bumbac, ln, mtase Bumbac, ln, mtase Ln Ln Ln Ln Ln Ln Ln Ln Ln Ln Ln Pri de plant Coaj de arin Coaj de clin Coji de nuci Fructe de boz Fructe de boz Fructe de corn Rdcini de drgaic Fructe coapte de dracil Ramuri, frunze de drobi Frunze de roib Coaj de verigariu Coaj de prun-slbatic Frunze de roib Rdcini de mcri Ramuri, frunze de dracil Frunze de scumpie Coaj de mr-pdure Frunze de dud Frunze de mesteacn Mldie de dracil Flori i frunze de drobi Muguri de salcie Frunze de tutun Frunze de mesteacn Flori de liliac Flori de albstri Fructe de dud

107

n vopsitoria rneasc se folosesc frecvent mordanii de fier, cupru, crom, stibiu, staniu (Tabelul 8). Vopsirea materialelor naturale n prezena diferitor mordani Vopsirea fibrelor naturale, a pielii etc. cu unul i acelai colorant, n prezena diferitor mordani se poate solda cu modificri de culoare. n Tabelul 8 sunt incluse exemple de obinere a culorilor folosind diverse surse tinctoriale sau diferii mordani [109, p. 28]. Tabelul 8. Vopsirea n prezena diferitor mordani Culoarea Cafeniu Cafeniu Verde Albastru Rou Rou Verde Galben Negru Negru Negru Negru Negru Cafeniu Cafeniu Rou Rou Violet Portocaliu Rou Viiniu Violet Galben Materialul Ln, mtase Ln, mtase Ln, mtase Ln, mtase Ln, mtase esturi Fire Fire Fire Fire Fire Fire Fire Fire Fire Ln, mtase Ln, mtase Fire Ln, mtase Fire Fire Fire Fire Planta Coaj de crpini Rdcini de drgaic Laptele cinelui Flori de viorea Lemn de bcan Mldi de ctin-alb Osul-iepurelui Dintele-calului Fructe i coaj de arin Frunze de glbjoar Rdcini de alun Rdcini de mcri Flori de nalb-mare Lstari de ctin-alb Tulpini de glbenele Coaj de crpini Tulpini de scumpie Coaj de crpini Rdcini de drgaic Flori de crmz Flori de sovrv Flori de maclur Coaj de mesteacn Mordantul Cr Cr Cu Cu Cu Cu Fe Fe Fe Fe Fe Fe Fe Fe Fe Fe Fe Fe Sn Sn Sn Sn NaCl

108

Albastru-violet Galben Rou-viiniu

esturi Fire Fire

Iarba-arpelui Rdcini de tevie Rug-de-cmp

Leie Tartru Acizi

Utilizarea vitriolului verde este determinat de accesibilitatea lui i de obinerea unor nuane de negru-cafeniu, rezistente la aciunea factorilor externi. Sunt cunoscute doar cazuri singulare de obinere a nuanelor de galben cu acest mordant. Mordanii de aluminiu (alaunul alumino-potasic . a.) dau o gam bogat de nuane pentru toate culorile de baz: negru, cafeniu, violet, rou, galben, verde, albastru. Vopsirea materialelor naturale n prezena amestecurilor de mordani n unele cazuri de vopsire au fost elaborate tehnici mai complicate, cum ar fi utilizarea amestecurilor de mordani. Pot fi obinute diverse nuane de culori la vopsirea firelor toarse sau a esturilor prin folosirea unor fixatori, tratarea prealabil sau ulterioar cu acizi, baze, sruri (sare de buctrie, cret, tartru . a.) precum i prin schimbarea duratei i a tehnologiei de vopsire. Tabelul 9 prezint cteva exemple de folosire a doi sau mai muli mordani pentru a obine culori cu o nuan mai fin i mai stabil la lumin, umiditate sau cldur.
Tabelul 9. Vopsirea n prezena amestecurilor de mordani[109, p. 29]

Mordanii Al + Cr Al + Cu Al + Cu Al + Fe Al + Fe Al+ NaCl Al+ NaCl Al+ NaCl Al+ NaCl Al+ NaCl Al+ NaCl Al+ NaCl Al+ NaCl

Culoarea Cafeniu-roietic Rou-viiniu Alb-albstriu Negru Verde Galben Viiniu Rou Rou Rou Rou Rou Rou

Planta Coaj de cire-pdure Lemn-de-bcan Flori de viorele Fructe de boz Lemn-de-bcan Rdcini de urzic Flori de drobi Coaj de pr-slbatic Rdcini de roib Cimbru-de-cmp Flori-de-cmp Flori-de-sovrv Coaj de corn

109

Al + lapte Al + saramur Fe + leie Na Cl + cenu

Galben Verde Rou Portocaliu

Coaj de mr-pdure Flori de drobi Fructe de porumbrele Mldie de salcie

3. 7. Arealul coloristic al unor plante tinctoriale [109, p. 29] Unele plante, precum bozul, limba-boului, drobuorul, stejarul, salcia, ceapa, nucul, rezeda . a. conin o substan colorant n concentraii diferite n frunze, rdcini, coaj sau fructe. Sunt, ns, cunoscute cazuri cnd planta (salcm, troscot, drobi, pojarni, nemiori-decmp) conine, n diferite pri ale sale, colorani diferii. Pe de alt parte, pot fi enumerate mai multe plante care conin unul i acelai colorant. De exemplu, quercetina, de culoare galben (fr mordani) a fost identificat n pducel, troscot, ctin-roie, stejar, pojarni, calcea-calului, talpa-gtei, chimion, afin etc. Colorantul alcanin a fost extras din limba boului i iarba-arpelui; robingenina a fost obinut din diferite pri ale salcmului; bucina din boz; indicanul din drobuor; cianina din albstrele; luteolina i genistenina din drobi; hiperizina i quercetina tot din drobi; taraxantina din podbal; harmalola din harmal; juglona din nuc; malvidina din nemiori-decmp; erizina din plop; florizina din cire; quercetina i mirtilina din afin; morina din dud. Frecvena utilizrii unor plante tinctoriale Un numr relativ restrns de plante tinctoriale prezint aplicabilitate practic i etnografic. Importana plantelor tinctoriale n vopsirea firelor toarse i a esturilor poate fi, ns, argumentat prin folosirea mordanilor. Din vremuri ndeprtate, caisul i salcmul erau folosii ca surs de colorant galben, n timp ce nalba-mare, cu i fr mordani, confer materialului vopsit nuane de la negru i negru-albastru pn la violet-ntunecat i rou. Decoctul din coaj, frunze i muguri de mesteacn asigur nuane de la galben-ntunecat pn la galben-deschis i verde. Culori mai ntunecate, de la albastru pn la negru-cafeniu i negru, se obin din fructe coapte de boz. Limba-boului i glbejoara tratate cu mordani dau colorani stabili, care se prind bine pe firele supuse vopsirii. Astfel, limba-boului ofer nuane de verde-albastru, iar glbejoara nuane de galben, verde, cafeniu i negru.

110

Toate prile prului-pdure (florile, coaja, rdcinile, frunzele) vopsesc esturile n nuane de negru-cafeniu, iar n prezena mordanilor pe baz de sruri de aluminiu n nuane de rou-galben. Troscotul, n extract acid cu mordani, d nuane de verde-deschis, galben-aprins i crem. n prezena diferitor mordani, crpinia d nuane de cafeniu-violet, rou i roz. Substane colorante se afl n toate varietile de drob (drobi, grozam, buxu), drobia fiind principala plant tinctorial. Din ramurile, frunzele, rdcinile i florile acestei plante s-au obinut colorani galben, galben-roietic, galben-deschis i verde. Cu drobia poate concura doar sovrvul, care genereaz o gam bogat de nuane: rou, viiniu, mliniu i oranj. n vopsitoria popular stejarului i revine un loc aparte. Din coaj i lemn de stejar se obin culorile: galben, verde i cafeniu, iar n prezena sulfatului de fier negru. Unele plante medicinale au i proprieti tinctoriale, precum verigarul i pojarnia (suntoarea), care, n prezena mordanilor, dau nuane de galben, rou, verde, brun i negru, iar pojarnia i de albastru-deschis. Salcia este folosit nu numai ca material pentru confecionarea unor obiecte, ci i ca surs de colorani ntr-o gam extins de galben: de la oranj i galben-auriu pn la galben-deschis. Cornul este folosit ca surs de colorani (n prezena mordanilor) n gama de cafeniu, rou i galben. O mare varietate de culori se obine din ridichioar: negru, sur, galben, roz, verde. Coaja de ceap conine un colorant galben. Frunzele i tulpinile de glbejoar (dree, glbenele, duminicu) netratate cu mordani dau nuane de galben i verde, iar n prezena mordantului pe baz de sruri de fier dau nuane de negru i brun. Culori vii de galben-cafeniu au firele toarse vopsite n extract de laptele-cinelui, nuana fiind determinat n cel mai nalt grad de natura fixatorului. Arinul i nucul sunt utilizai pentru nuane de negru, rou-nchis i verde-msliniu. Drgaica (snzienele) i zrna vopsesc esturile i firele toarse (lna, mtasea, bumbacul) n culori de la cafeniu i rou, pn la galben-oranj i nuane de verde-albastru. Florile i rdcinile de iarba-arpelui conin un excelent colorant: leia imprim materialului vopsit nuane de violet, iar acidul de rou-carmin. n Moldova porumbarul crete mai ales n rpe i la margini de pdure. n funcie de aciditatea soluiei extractul din coaj de rdcini (obinut prin fierbere) sau din fructe coapte imprim esturii culori brun-roietice i galben-verzui.

111

n prezena mordanilor de aluminiu florile i frunzele de tutun vopsesc fibrele n nuane frumoase de galben. n soluie de sod cu mordani pe baz de aluminiu sau crom, decoctul din cire-slbatic vopsete mtasea i lna n nuane de cafeniu-deschis i roietic-brun. Mrul-pdure este, probabil, campion n privina varietii de culori i nuane pe care le d firelor toarse din ln i mtase. Nuanele obinute din florile, frunzele, rdcinile mruluipdure acoper o gam coloristic de la rou-aprins i rou-ntunecat pn la galben i galbendeschis. Paleta coloristic a scumpiei i a snzienelor n Tabelul 10 sunt evideniate sinonimele plantelor tinctoriale menionate, culorile care se obin n prezena diferiilor mordani i natura fibrelor vopsite. Scumpia vopsete n prezena alaunului n nuane de galben, oranj i rou, cu adaos de sruri de fier d nuane de rou, iar cu mordantul de crom conduce la nuane de cafeniu. Drgaica (snzienele) i vrna vopsesc esturile i firele toarse (lna, mtasea, bumbacul) n culori de la cafeniu i rou, pn la galben-oranj i nuane de verde-albastru. Tabelul 10. Vopsele obinute din scumpie (Cotinus coggygria) [109, p. 31] Denumirea popular Sinonime cafeniu negru Scumpie Liliac Oetar Scumchie Scunchie verde kaki rou roz viiniu portocaliu galben Vopsele obinute din snziene (Galium verum) Denumirea popular Sinonime violet Cr ln, Culoarea Mordantul Materialul Cr Cr Al Al Fe, Al Fe Fe Al Al ln, mtase ln, mtase ln ln, mtase ln, mtase mtase ln, bumbac mtase, ln Culoarea Mordantul Materialul

112

Drgaic Snziene nchegtoare Sanziene Sangene Snziene-galbene Floarea lui Sntion

cafeniu oliv rou viiniu roz portocaliu auriu galben

Al Al, Cr Al M M Sn M Al

mtase mtase ln, mtase bumbac ln, bumbac ln, mtase bumbac, ln

Obinerea unei anumite nuane folosind mai multe surse tinctoriale Pentru obinerea unor nuane specifice se practic folosirea mai multor plante n amestec, cum ar fi: mrul, sovrvul i cornul; mrul i drobia etc. Un excelent colorant galben se obine din extractul florilor de mr n lapte, n prezena mordantului de aluminiu. Mcieul n amestec cu santalul d culoarea albastr, iar n amestec cu pojarni culoarea paiului (Tabelul 11). Tabelul 11. Folosirea amestecurilor de plante pentru obinerea anumitor culori [69, p. 32] Culoarea Negru Mordantul Fe Planta Arin(scoar) i coaj de nuci verzi. Mesteacn (coaj) i rchiele. Mesteacn (coaj) i sfecl (suc). Arin (coaj), stejar (coaj) i sfecl (suc). Cenu Rodiu (coaj) i lemn-cinesc. Snger (coaj), orbal (coaj) i salcie-cpreasc (coaj). Negru, brun Rou-aprins Rou Rou-ntunecat Rou-crmiziu Rou Verde-msliniu Al Cenu Al Al Sn Al M Nuci verzi (coaj) i mcri (rdcini). Mr-pdure (coaj) i sovrv (coaj). Corn (frunze), sovrv i mr-pdure. Mr-pdure (frunze) i sovrv (frunze). Arin (coaj) i cenu de scoru. Maclur, sovrv i crmz. Arin (coaj) i sovrv (flori). Arin (coaj) i nuc (frunze).

113

Albastru

Al M

Alun (coaj), mcri i liliac (coaj). Rcoin i bcan. Mcri (rdcini) i santal. Mcri i santal. Bcan (lemn) i mahon. Mcri i nuc(frunze). Mr-pdure i drobi. Mcri i suntoare (pojarni).

Violet Cafeniu Galben

M Al M

Dudul conine colorantul lurin i vopsete firele de mtase n negru (mordant-fier), albastru i galben (mordant-aluminiu). Unele plante care nu sunt caracteristice pentru zona noastr, n vopsitoria popular ocup un loc important. Este vorba despre bcan, santal, maclur, roib care ajung la noi, pe cale comercial, n stare natural sau de extract. Lemnul de mahon vopsete firele de bumbac n albastru-rou i albastru-violet. Aciunea colorant a bcanului este similar cu cea a lemnului de mahon. Maclura (naramzul sau portocalul-amar) reprezint o surs de colorani cu nuane de viiniu-deschis pn la rou-crmiziu. n funcie de mordani i condiiile de vopsire, alizarina din roib d nuane de: rou, roz i violet. Nu trebuie s omitem indigo-ul, regele coloranilor, care se obine i prin metode industriale i vopsete bumbacul n albastru. 3. 8. Influena naturii materialelor fibroase asupra culorii Modul de vopsire i culoarea realizat pot fi influenate de natura materialelor. n Tabelul 12 sunt prezentate exemple de vopsire a lnii. Se observ c n unele cazuri culorile sunt aceleai, iar n alte cazuri se obin culori sau nuane diferite. Vopsirea lnii cu diferite surse tinctoriale n prezena mordanilor Exemplele prezentate n Tabelul 12 indic unele moduri de vopsire a lnii albite cu diverse surse tinctoriale sau diferii mordani. Tabelul 12. Vopsirea lnii cu plante n prezena mordanilor pentru obinerea anumitor culori [69, p. 33] Culoarea Albastru Albastru-negriu Galben Galben Mordantul M Fe Al M Planta Troscot (rdcini) Nalb-mare (flori) Mr-pdure (coaj) Piperul-blii

114

Negru Negru

Cr Fe

Crpini (coaj) Dud (flori, lemn) Snger (coaj) Orbal (fructe i rdcini) Salcie-cpreasc (coaj)

Cafeniu Portocaliu Roz Rou Kaki

Cr Sn Al Acid Cu

Crpini (coaj) Drgaic (rdcini) Dracil (fructe coapte) Iarba-arpelui (flori) Laptele-cinelui

Vopsirea mtasei cu plante tinctoriale n prezena mordanilor minerali Vopsirea mtasei naturale (borangicul), prezint particulariti, care reies din Tabelul 13. Tabelul 13. Vopsirea borangicului Culoarea Albastru Cafeniu Cafeniu-roiatic Galben Negru Portocaliu Rou-liliachiu Verde-msliniu Violet Viiniu Mordantul M Al Cr, Al M Al, acid Fe Cr Sn Fe Cu M Al Planta Troscot (rdcini) Nemiori-de-cmp Cire-pdure (coaj) Cire-pdure (coaj) Piperul-blii Mr-pdure (coaj) Dud (flori) Crpini (coaj) Drgaic (rdcini) Crpini (coaj) Laptele-cinelui Nemiori-de-cmp Drgaic (fructe coapte)

3. 9. Obinerea culorilor principale ale spectrului solar [109, p. 34]

115

Aceast seciune vizeaz analiza influenei materialelor fibroase (ln, mtase, in, cnep, bumbac) asupra culorii, n funcie de natura coloranilor i a mordanilor, precum i de condiiile procesului de vopsire. Vopsitul fibrelor de cnep, in i bumbac cu colorani vegetali Dintre sursele naturale de origine vegetal, animal sau mineral, cele mai cunoscute, rspndite i utilizate au fost (sporadic se mai folosesc i n zilele noastre) sursele vegetale (plante, flori, lemn, rdcini, fructe . a.). n acest sens exist o bibliografie bogat [69, p. 88]. n lucrarea de fa se aduc exemple referitoare la identificarea i utilizarea acestor surse, pentru obinerea culorilor spectrului domeniului vizibil al radiaiilor electromagnetice: galben, portocaliu, rou, verde, albastru, violet i indigo. Vopsitul cu plante n arealul carpato-danubiano-pontic, ca i n alte pri ale lumii (India, Egipt, China, Grecia antic, America de Sud . a.) are o istorie ndelungat, nceputul fiind, probabil, din perioada neolitic. n diferite intervale istorice i zone etnografice romneti preferinele se schimbau ntructva, ns, n linii mari, cele mai renumite surse (scumpia, arinul, ofranul, nucul, stejarul . a.) i-au pstrat valoarea i interesul pentru vopsitul popular, atingnd apogeul n secolele XVII-XIX. Dup descoperirea coloranilor i pigmenilor de sintez, comercializai n cantiti suficiente i la preuri convenabile, arealul coloristic vegetal a pierdut teren. n perioada de nflorire a utilizrii surselor tinctoriale naturale, inuturile romneti, cu relief variat i clim temperat, asigurau condiiile pentru o vegetaie bogat. Astfel, n gospodriile rneti au aprut preocupri i cunotine referitoare la perioada de recoltare, condiiile de pstrare, modurile de izolare, de pregtire i aplicare a vopselelor vegetale pe diverse materiale, inclusiv pe fibrele vegetale. n continuare vom prezenta date privind obinerea ctorva culori i nuane din plante tinctoriale n vopsitoria tradiional. Informaiile inserate ar putea constitui invitaii pentru revenirea la folosirea coloranilor vegetali n arta popular, n corelaie cu avantaje ecologice i de cultivare a specificului naional. Culoarea galben i nuanele ei n unele judee din Moldova, Bucovina, Basarabia, Muntenia . a. din alior (a-cprii, alior-de-munte) cu piatr-acr se obinea o nuan de galben-deschis btnd n verde i cnriu, adic semna cu penele canarului. Uneori se obinea i un galben-ruginiu. Pe Valea Someului (Ardeal) culoarea mierie ca mierea se obinea din arin negru i vitriol de fier (calaican). n

116

judeele Neam, Suceava i Tutova, glbenele se fceau din frunze verzi de dud (agud). n judeul Tecuci, culoarea galben-deschis se obinea din flori de brndu i piatr-acr. Sculurile se mpietreau n prealabil, apoi se puneau n zeam de clopoei (lute). n judeul Dolj, din bobiele coapte de brobinar cu adaos de ap-tare sau piatr-acr se obineau glbenele pentru sculuri. n judeul Covurlui, din crmz cu diferii aditivi (tirigie, ap-tare, oldeal, mordant de cositor) rezultau nuanele galben-ruginos, galben-auriu, galbenportocaliu . a. n judeele Tutova, Ialomia i Prahova, glbenelele se fceau din foi uscate de ceap cu piatr-acr, caraboi sau zeam de soc. n Bucovina, scoara de mr-pdure i drobi cu adaos de piatr-acr vopsea sculurile n galben-ntunecat. n judeul Tutova, din droghi, siminoc i bor se fceau glbenele pentru sculuri de cnep. Tot n aceast zon culoarea galben se obinea din ppdie. n judeul Iai, din flori i frunze de drobi, cu bor i piatracr se obineau nuane de la galben-deschis pn la galben-rocat. Bumbacul se vopsea galben n zeam de paie de gru, de ovz sau de orz, mpietrit cu calaican. n judeul Bacu, glbenelele pentru fire se obineau din mr-pdure, frunze de mesteacn i piatr-acr. Culoarea portocalie i nuanele ei n Bucovina, culoarea portocalie se obinea din alior, piatr-acr i o bucat de aluat dospit sau din vrfuri de rchiic-galben i drobi cu piatr acr. n Rmnicu-Srat, din rchiic, piatr-acr i cenu (leie) se obinea culoarea galben-portocalie. n zona Rdui, ocrul (portocaliu) se obinea din flori de tei cu frunze de ceap-roie. Culoarea roie i nuanele ei De obicei, culoarea roie se aplica pe sculuri dup vopsirea lor n galben. Roeaa pentru sculuri se obinea din sovrf (Origanum vulgare) sau din scoar i rmurele tinere de pdureacru (Pyrus silvestris). n Bucovina, scoara de arin-negru vopsea sculurile n culoare crmizie. Culoarea roie se mai obinea din scoar de stejar (Quercus robur); din scoar de arin (Alnus glutinosa) sau de prun (Prunus domestica) n prezen de mordant, sare de fier sau leie (alisav) etc. Aa-numitul rou-de-crmz, culoare roie realizat din amestec de bcan i crmz se utiliza ca rual pentru sculurile din fibre vegetale. Seva din fructe de clin (Viburnum opulus) era deseori folosit la vopsirea n rou a materialelor textile. Similar, se utiliza i scoara de corn (Cornus mascula), cimbriorul . a. Culoarea verde i nuanele ei Culoarea verde se obinea direct din frunze sau flori sau se utiliza vopsirea succesiv: mai nti sculurile se nglbeneau, apoi se introduceau n albstreal sau invers. Clorofila din urzic i alte plante vopsea sculurile n verde.

117

Sculurile, n prealabil colorate n albastru, se nverzeau cu glbenele obinute din coaj de mr-pdure, de mr-mistre sau din tulpinile i florile de dedi, de drobuor, de laptelecinelui, de leutean, de mac-de-grdin, de ruj-ntunecat; din semine de floarea soarelui; din rmurele de rchiic i drobi. Se utilizau diferii mordani, mai ales piatr-acr (alaun). Nuanele obinute erau: curechiu (culoarea verzei), verde-ntunecat, verde-ca-frunza-de-stejar (stejriu), verde-varz. nverzitul sculurilor se fcea i cu florile de lungoare (asudul calului); cu zeam din brdior, pedicu (Licopodium clavatum); din mac-bun, mac-de-grdin (Papaver somniferum); din frunze de oetar (Ailanthus altissima, Cotinus coggygria). Culoarea albastr i nuanele ei Culoarea albastr rezulta din seva fermentat de drobuor (Isatis tinctoria), din lemncinesc (Ligustrum vulgarae), din drobuor (cu alaun, leie, usuc, bor sau zer), din frunze i scoar de pdure-acru, din piperul-lupului (Daphne mezereum), din fructe coapte de boz, din scoar de arin, bcan, tevie sau lemn-cinesc. Culoarea cafenie i nuanele ei Sculurile i pnza de bumbac, cnep sau in dobndeau nuane de maro (cafeniu) din coji de nuci coapte, dar i din alte surse vegetale. Culoarea violet i nuanele ei Seva fructelor de soc (Sambucus nigra) a fost utilizat la colorarea sculurilor n vioriu, dup vopsire prealabil n rou. Similar, se proceda i cu urluianul ofranul-de-grdin. Culoarea neagr i nuanele ei Multe surse vegetale asigur nnegritul sculurilor din fibre naturale. De obicei, nainte de colorarea n negru, piesele erau vopsite n rou. Negreala pentru firele de cnep se obinea din frunze de arin sau ghind de stejar. Sculele se vopseau n negru i cu decoct rezultat din fructe coapte de boz (negru-muriu). n zona Muscel, la decoct se aduga coaj de arin, alaun i calaican. Alte surse de negru erau: scoara i fructele de arin-negru; cojile de nuc; sovrful, ramurile de scoru i de mlin; pstile de bob; floarea de boz; scoria (bcan); scoara de prun i de arin-negru; scoara de arin-negru, sovrf, ramuri tinere de scoru i de mlin sau psti de bob; scoara de nuc; scoara de arin-alb; frunzele, scoara i rmurele tinere de arar (Acer platanoides) cu adaos de coaj de arin sau de grni, tulpinile de sovrf sau mojdrean . a., cu adaos mordant de calaican, alaun sau cenu. Negreala pentru sculuri se obinea i din: bcan (Haematoxylon campechianum); brusture cu aditiv; ramuri verzi de ctin; coaj de corcodu (Prunus cerasifera) i bcan sau coaj de arin; mlin (Prunus padus); ramuri verzi de scoru.

118

Vopsitul sculelor i al unor piese esute de ln [109, p. 37] n bibliografia de specialitate, exist lucrri fundamentale referitoare la vopsitul lnii, precum: Marian S. Fl., Cromatica poporului romn; Gorovei A., Meteugul vpsitului cu buruieni; Ibrian E.N., Vopsitul vegetal; Istrate C. D., Cromatica poporului romn; M. Lupescu, I. Teodorescu , Plantele i substanele cunoscute n popor pentru vpsit; Stoica G., Postolachi E., De la fibr la covor etc. n lucrrile menionate sunt semnalate modurile de pregtire i de vopsire a sculelor din ln pentru confecionarea covoarelor (covor, rzboi, scoar . a.), pretarelor, diverselor acoperitoare pentru pat, pentru laie, pentru multe alte necesiti casnice (piese de mbrcminte, de transportat merindele etc.) i gospodreti (pentru ea) etc. n continuare sunt menionate unele exemple semnificative pentru diversitatea culorilor i nuanelor, realizate cu plante tinctoriale. Vopsitul lnii la sfritul secolului al-XVIII-lea i nceputul secolului al-XIX-lea (pn la apariia coloranilor sintetici) se fcea cu zeam din plante tinctoriale (flori, frunze, fructe, tulpini, lemn, scoar sau rdcini) n prezena mordanilor minerali (sruri de fier, de cupru, de aluminiu, de staniu, acizi, baze . a.), a mordanilor de origine animal (lapte, zer, urin, usuc), ct i a mordanilor vegetali (oet, vin . a.). Crueala (boiala, vopseaua) pentru vopsit sculele era pregtit din dou sau mai multe plante tinctoriale, printr-un proces miglos. Calitatea vopsirilor i strlucirea nuanelor depindeau de meninerea unei anumite aciditi a mediului de vopsire. Vopsitul sculelor de ln a fost iniial apanajul femeilor de la ar. Cu timpul, aceast ndeletnicire s-a transferat n boiangeriile de pe lng mnstiri, case boiereti sau de la orae. Sunt inserate cteva exemple de plante, care dau dou-trei sau mai multe culori pe fire de ln n prezena mordanilor i aditivilor. n judeul Dorohoi, sculurile erau mohorite (nroite) n zeam din scoar de arin-negru (Alnus glutinosa), apoi se aduga calaican i cenu, culoarea devenind neagr. n judeul Prahova, zeama din scoar de arin-negru (Alnus glutinosa), sovrf (Geranium lucidum, Origanum vulgare) i piatr-acr colora lna ntr-un rou foarte frumos. n judeul Putna, din bcan (Haematoxylon campechianum) se obinea rou, crmiziu sau negru. Din lemn sau fructe de boz (Sambucus ebulus) se obineau nuane de galben, albastru, cafeniu sau negru. Buruiana-de-negei (cristofor) - Euphorbia helioscopia era surs de obinere a culorilor galben, portocaliu, cafeniu i verde. Decoctul din scoar, frunze sau lstari de castan (Castanea sativa) colora lna n portocaliu (ocru), cafeniu (maro) . a.

119

Din cruin (paachin) Rhamnus frangula sau din drgaic (snziene, nchegtoare) Galium verum se obineau nuane de galben, oranj, cafeniu, verde i violet. Dudul (agud) Morus alba, Morus nigra era surs de galben, portocaliu, albastru, cafeniu sau negru. Din frasin (Fraxinus excelsior) erau obinute tonuri de portocaliu, albastru, cafeniu i negru. Gorunul (stejar) Quercus robur da nuane de galben, ocru, verde, cafeniu i negru. Mesteacnul (Betula verrucosa) era folosit pentru colorri n galben, cafeniu, verde sau negru. Fructele, frunzele sau scoara de zarzr (cais) Armeniaca vulgaris cu diferii mordani colorau n galben, rou, cafeniu sau negru. Socul Sambucus nigra i snzienele (drgaic) Galium verum vopseau lna n galben, portocaliu, rou, cafeniu i violet. Nalba (ruja) Lavatera thuringiaca da rou, albastru, violet sau verde. Nu mai puine culori se obineau din sovrf (trifoite) Origanum vulgare. Tufa, numit tufnic (dumitri) era surs de ocru, verde, cafeniu. Urzica crea (oiea) Urtica dioica da nuane de galben, portocaliu, rou, verde, albastru. Vzdoagele (crjele, crie) - Tagetes patula dau nuane de ocru, cafeniu sau verde. Diversitatea culorilor depinde de natura mordanilor, fiind influenat i de aditivii folosii: zeama din alte plante tinctoriale sau utilizarea concomitent a mai multor mordani (minerali, animali sau vegetali). Culorile n uniforma militar n diverse perioade ale istoriei rilor romneti (ara Romneasc, Moldova) uniforma corpurilor de armat era de culoare roie, verde sau albastr. Aceti termeni cromatici au definit denumirea ostailor care le purtau: roior, verzior . a. Este de presupus, c esturile pentru confecionarea uniformelor erau vopsite cu colorani vegetali (secolele XVI-XIX). Roii roii de ar roiorii constituiau o parte a oastei n ara Romneasc i Moldova. Clrimea de frunte a rii Romneti n Evul Mediu era compus din boieri de ar, care, dup veminte (tunic roie cu gitane), se numeau roii, roiori. n secolul al XVIII-lea, n Moldova, domnitorul Grigore al II-lea Ghica a nfiinat un corp de clrei sau pedestrai, format din boierii de ar care aveau uniform de culoare roie. Roiorii reprezinta un corp de elit al cavaleriei n organizarea armatei romne [19, p. 915]. n secolele XVI-XVII, localitatea Roiorii-de-Vede (Roii-de-Vede) era cpitnie de Roii de ar, de unde i vine i numele. Numele de roior (roiori) n armat a fost reintrodus n secolul al XIX-lea de principele Carol (1869) [59, p. 452]. Existau i alte corpuri de armat care purtau uniform roie - seimenii (din trc. sigmen); n secolele XVI-XVII n rile romne (Moldova i Muntenia) corp de ostai mercenari

120

pedestrai (majoritatea srbi), a cror atribuie era garda curii domneti. Matei Vod a organizat n ara Romneasc, n 1635, un corp de soldai numii seimeni, pucai alei (srbi), uniforma lor fiind roie [19. p. 915; 59, p. 469]. Un cltor strin prin rile romneti Cornelio Magni pe la 1680, relata c armatele auxiliare moldoveneti i munteneti erau mprite n dou mari corpuri de cavalerie. Fiecare avea cte un semn distinctiv diferit, moldovenii purtnd o tunic de zendal roie (roiori), iar muntenii una galben (glbiorii?) [47, p. 552]. Asemenea roilor, roiorilor, n armata rilor romneti au funcionat i verziorii. n sec. XV-XVI, ostaii din cavalerie purtau uniform de culoare verde i se numeau verziori [62, p. 926]. De-a lungul timpului au existat i corpuri de armat cu uniform de culoare albastr. n secolul al XIX-lea dorobanii alctuiau diferite formaii militare, inclusiv ale corpului de armat nsrcinat cu paza i meninerea ordinii la sate. Uniforma dorobanilor i a jandarmilor avea ornamente din postav albastru [59, p. 196. Nu este exclus ca i alte formaiuni militare s se fi caracterizat prin culoarea uniformei (oliv, negru . a.). n cazul de fa, ne intereseaz doar coloranii vegetali, care au fost utilizai la vopsirea pnzei i a postavului din care erau confecionate uniformele pentru armat. Fr a dispune de date bibliografice, am putea presupune c pentru rou era utilizat alizarina, pentru albastru indigoul, pentru verde un amestec de glbeneal (de ofran sau suntoare) cu albstreal (indigo). Poate fi de interes etnografic i nu numai continuarea investigaiilor n acest domeniu. Vopsitul prului cu colorani vegetali Prul (firul de ln de cea mai bun calitate) i multe piese de pnur se vopseau prin aceleai metode ca i lneele (scule, fire, uneori i lna netoars). De cele mai multe ori prul se vopsea n rou, dar uneori se vopsea i n galben, verde, negru etc [109 p. 40] Vopsirea prului n galben: Glbenele pentru vopsirea prului se fceau din scoar de diferite soiuri de mr: mrslbatic, mr-pdure, pdure-acru etc. Uneori se aduga piatr-acr. Vopsirea prului n rou, dup nglbenire prealabil: Prul se colora n galben cu glbenele din surse vegetale, apoi se punea n rual din scoar, frunze uscate sau rmurele de pdure-acru (pdure, mr-slbatic) cu mordant de fier sau de aram. Prul dobndea nuane de rou: rou-deschis, rou-albine, rou-nchis, rountunecat, cireiu, roziu, crmiziu, ruginiu etc. n o alt variant roelele se obineau din flori i vrfuri de sovrf cu calaican i piatr-vnt. Ele dobndeau culoarea rou-ca-para-focului.

121

n judeele Suceava, Covurlui, Prahova . a. prul se vopsea n prealabil n galben, pentru ca vopseaua roie s se prind mai bine. Apoi se fcea o zeam din crengue i scoar de mrpdure i sovrf, care vopsea prul n tonuri roietice: rou-deschis, rou-nchis, viiniu etc. n vechime, mohorelele (flori pentru rou) se obineau din coji de nuc cu bursune (rugin-de-balt), n ele se punea prul la mohorit, adic la colorat n rou. Vopsirea prului n negru: Decoctul din scoar de prun i de arin-negru cu sulfat feros (calaican) colora prul de capr n negru. Decoctul din coaj de arin-negru Alnus glutinosa colora n negru nojiele opincilor, baierele desagilor, firele sau esturile realizate cu pr de capr. Decoctul din coaj de corcodu (Prunus cerasifera) se folosea drept colorant negru pentru firele de pr de capr, utilizate la realizarea aei de cizmrie, a nojielor i a baierelor pentru desagi. Vopsitul borangicului [109, p. 40] Borangicul (mtasea) n multe cazuri se folosea n culoarea sa natural (galben-pai). Colorarea borangicului se fcea n mod similar ca vopsirea lnii, fiind, ns, frecvent folosite culorile vii (aprinse): galben, portocaliu, rou, verde, albastru. Ca i n cazul boitului fibrelor vegetale, a lnii sau prului, la colorarea mtsii (borangicului) se utilizau diferite pri ale plantelor, arbutilor sau arborilor, n prezena unuia sau a mai multor mordani. Agudul-alb (dud-alb) pentru borangic da nuane de galben, portocaliu, cafeniu sau negru. Bcanul Haematoxylon campechianum vopsea mtasea n galben, rou, negru. Din buraci (sfecl-roie) Betula vulgaris se obineau nuane de ocru, rou, portocaliu i negru. Cojile sau stiblele uscate de ceap (cab) Allium cepa au dat cele mai multe nuane de galben, portocaliu, rou, cafeniu sau negru. Din cruin (paachin) Rhamnus frangula se obineau multe culori: galben, oranj, verde, cafeniu, violet. Zeama alcoolic din iuzerlic Peganum parmala colora borangicul n nuane de rou. Decoctul din flori de liliac (iorgovan) Syringa vulgaris era surs de colorani portocalii i verzi. La fel i plopul-piramidal (plut) Populus nigra. Snzienele (drgaica) Galium verum i stejarul (gorun) Quercus robur dau nuane de galben, portocaliu, rou, cafeniu, violet etc., n prezena a diferii mordani. Din scoar, lemn sau fructe de viin se obineau coloraii roii i cafenii. Exemplele pot fi completate, ns scopul lucrrii este prezentarea de ansamblu a utilizrilor plantelor tinctoriale i a culorilor ce se obin n prezena mordanilor.

122

3. 10. Tbcitul i vopsitul pieilor i blnurilor cu tanani i colorani vegetali Pielea crud de animale (domestice sau slbatice) era supus unor operaii de argsire, tbcire, dubire . a. pentru realizarea anumitor proprieti (de a fi moale, de a nu absorbi apa, de a nu putrezi etc.) [31, p. 40]. Procesul de tbcire se producea n prezena tananilor, care facilitau prefacerea pielii brute n piele bun pentru confecionarea nclmintei, vestimentaiei, harnaamentului. n cursul tbcirii se poate produce i colorarea pielii, n prezena tananilor de crom, de fier etc. Se disting dou moduri de vopsire a pielii: unul realizat de tanani n procesul de tbcire, i altul, colorarea pielii sau a blnurilor cu colorani vegetali sau de alt provenien, obinnd culorile: alb, galben, roie, verde, albastr, cafenie, indigo i neagr. Tananii i tbcirea (dubirea) pieilor Tbcirea pieilor este o operaie efectuat dup argsire (curirea de pr, de resturi de grsime etc.). Scopul tbcirii este transformarea pielii dintr-un material solid i greu de utilizat, ntr-un material maleabil, impermeabil i neputrescibil. Structura proteic a pielii asigur capacitatea de a reaciona cu diferite substane organice sau cu mordani minerali. Taninurile sunt ageni de prelucrare i colorare a pieilor. Colorarea blnurilor constituie un proces complicat, fiind necesar att vopsirea pielii ct i a prului. n afar de piei provenite de la animale domestice (oi, capre, viei, vite, porci, cai) pot fi utilizate i piei de animale slbatice (urs, lup, vulpe, veveri, iepure . a.). Pielea crud are capacitatea de a absorbi o cantitate mare de ap i n aceast stare microorganismele supun pielea procesului de putrezire. n form uscat, pielea este tare, avnd un aspect strveziu. n urma tbcirii, pielea pierde capacitatea de a absorbi ap i se preface ntr-un material maleabil, cu rezisten mecanic sporit i fr tendin de putrezire. Dintre straturile ce alctuiesc pielea crud, numai derma ceea ce numim noi piele este materie prim pentru confecionarea pieselor din piele. Derma este alctuit din fibre de colagen i de material glicoproteic, numit corrin. Ultimul se ndeprteaz din piele cu ap-devar. Apoi, pieile se supun aciunii cu tre (de gru, secar, orz, ovz, mlai etc.), care prin fermentare ndeprteaz unele proteine nefibroase. Tbcirea se face cu rumegu din plante tanante sau cu extracte concentrate din ele (din stejar, castan, anin etc.). Aceast operaie este menit s ocupe interstiiile dintre fibrele proteice ale pielii, n scopul impermeabilizrii i asigurrii elasticitii.

123

Cele mai utilizate sunt taninurile din scoar de stejar (Quercus sessiliflora,Quercus pedunculata), brad (Picea abies), salcie (Salix viminalis, Salix caprea), mesteacn (Betula alba) sau castan (Castanea vesca). Taninuri renumite sunt: taninul-de-Turcia i taninul-deChina. Principalii componeni ai taninurilor sunt substane organice fenolice: acidul galic, acidul elagic, catechina i derivaii lor substane care dau combinaii att cu substanele organice de origine vegetal, care se folosesc n procesul de tbcire, ct i cu mordanii utilizai (de fier, de aram, de crom, de aluminiu etc.). Cum tbcesc (dubesc) romnii pieile? n trecut, gospodarii pregteau i tbceau pieile de vit, oaie, capr sau viel pentru confecionarea opincilor, cojoacelor etc. Cu timpul aceast operaie a fost preluat de breasla tbcarilor. Pieile de bou, cal i bivol, precum i cele de porc, se supuneau procesului de cruire, n scopul tbcirii i vopsirii n alb, galben, rou ,verde, negru . a. Culoarea se ntuneca, dac se folosea scoar de arin (arin-negru), stejar, scumpie sau funingine. Meterii de la sate prelucrau, mai ales, pieile de oaie sau de vnat (vulpe, lup, nurc, urs etc.). Ei tiau s nlbeasc pielea de oaie sau pielicica (chelicica) destinat confecionrii de cojoace, bundie etc. Pielea de vulpe, de lup, de nurc sau de pisic se argsea cu tre de gru, de orz, de ovz i de secar, amestecate cu ap srat (Bucovina). Se pare c n Basarabia i n ara Romneasc erau cunoscute proprietile tanante i tinctoriale ale scumpiei [82, p. 207]. Decoctul din scoar i rdcin de ctin-roie (Tamarix ramosissima) era utilizat la tbcirea i vopsirea pieilor n negru. Decoctul din scoar de plop-negru (Populus nigra) era utilizat pentru tbcirea i vopsirea pieilor n culoare galben. n Bucovina i n Muscel, se practica dubire n slatin. n slatin (ap srat de izvor) se punea urluial de ovz, de gru, de secar i de orz. Cu acest amestec se ungea pielea i se lsa pn se tbcea. Pielea de vulpe, de lup i de pisic se argsea cu tre n ap srat. Pielea de nurc se argsea (tbcea) cu aluat amestecat cu ap srat. n Ardeal, pielea de vit i de porc se tbcea cu crueal din coaj de arin i de stejar. Pielea dobndea o culoare galben-roietic i era predestinat pentru opinci. Astfel se proceda i n judeul Suceava, unde, uneori, se aduga i scoar de brad ca pielea s devin roietic. n judeul Neam, crueala pentru piei de vit i de porc era fcut din coaj de arin, stejar i de mr pdure. Pieile erau lsate, n dubal, la tbcit (sau cruit) o zi i o noapte.

124

n Banat, zeama obinut din fiertura scoarei de brad i a gogoaei tbcea pielea i o fcea s se nglbeneasc. n judeul Suceava, cernitul opincilor se fcea cu tbceal din coaj de mesteacn i de arin-negru. n judeul Muscel argseala pentru opinci se fcea din zeam de coaj de arinnegru, urmat de o prelucrare cu funingine. Operaia se repeta de 3-4 ori, pn pielea se argsea bine. n judeul Prahova, tbcitul opincilor se fcea cu fiertur din scoar de arin-rou i cenu. Lichidul obinut se numea tbceal sau argseal. Pielea era introdus i meninut n argseal pn prindea o culoare roie-deschis. Vopsitul pieilor i blnurilor cu surse vegetale [109, p. 43] n arealul carpato-danubiano-pontic se cunotea tehnica de argsire (curirea pieilor de pr, de resturi de carne . a.) i de tbcire (dubire i colorare) sau de colorare a pieilor cu pigmeni vegetali n prezena mordanilor de fier, de aluminiu, de crom . a. Pieile tbcite erau utilizate pentru confecionarea opincilor (galbene-roietice), a nclmintei (cizme galbene, roii, verzi, cafenii, negre etc.), a curelelor, chimirelor, genilor pentru vntori, plutai), a pieselor de decor (geni femeieti, nvelitori de cri, a pungilor pentru tutun sau bani), a aplicrii decorului de ierh colorat (tasma) pe pieptare, cojoace, cojocele . a. Tbcitul pieilor se fcea cu tanani substane tanante extrase din scoar de stejar (Quercus sisilifora, Quercus pedunculata), mesteacn (Betula alba), salcie (Salix viminalis, Salix caprea), brad (Picea excelsa), arin (Alnus glutinosa), din ghind sau excrescenele de pe frunzele unor specii de stejar (Quercus robur), din lemn de castan (Castanea vesca), frunze de ceai sau de scumpie, sau din alte surse vegetale [164, p. 384; 54, p. 319]. Tananii cu structur de derivai ai acidului trihidroxibenzoic dau culori diferite, n prezena unor mordani diferii. Astfel, cu mordani de aluminiu dau coloraii albe-roietice, cu mordani de fier dau coloraii verzi, albastre, cafenii sau negre, iar cu mordani de crom (alaun de crom, bicromat de potasiu . a.) dau coloraii cafenii. Printre tanani se distinge maclurina, extras din lemn galben (dracil, draghin), care are att caliti tanante ct i coloristice. Culoarea galben n Banat, zeama rezultat din fiertul scoarei de brad i al gogoaei fcea pielea s se nglbeneasc. Decoctul din scoar de arin-negru n combinaie cu coaj de perj i sovrf era utilizat la colorarea nojielor pentru opinci, ct i la colorarea n galben a pieilor din care se

125

confecionau opinci. Din decoctul de burete-de-nuc se obinea culoarea galben, pielea fiind folosit la realizarea decoraiilor cojoacelor (Transilvania). Culoarea roie n Banat, renumita piele carmajiu de culoare roie (bordo) se folosea att pentru nclminte (cizme, pantofi), ct i pentru erh (tret) sau mpletituri de tret i ca fond la realizarea unor decoruri policolore pentru pieptare, cojoace etc. n judeul Suceava, pieile de vit sau de porc se dubeau i dobndeau o culoare roietic n zeam de arin. n judeul Prahova, tbcitul pielii pentru opinci se fcea cu fiertur din scoar de arin-rou i cenu. Decoctul din coaj de arin-negru n combinaie cu coaj de perj (prun) i sovrf era folosit la colorarea n rou a pieilor din care se fceau opinci. Cu zeam de cruin (Rhamnus frangula) se obineau piei de culoare roie. Tonuri mai nchise se obineau dac se folosea scoar de arin (arin-negru) sau de stejar, funingine sau scumpie. Nuane de rou-ntunecat se obineau cu adaosuri de scoar de arin sau de stejar, cu scumpie sau funingine; din roib pielea se colora n rou (din ea se fceau cizme roii); din zeam de crmz (chermes) pieile dobndeau nuane roii; din zeam de arin-negru i de mesteacn se fcea crueal (roeal) pentru opincile redubite. Culoarea neagr n judeul Suceava, cernitul opincilor se fcea cu tbceal din coaj de mesteacn i din arin-negru. n judeul Muscel, argseal i colorant pentru opinci se fcea din zeam de coaj de arin-negru i funingine. Decoctul din coaj de corcodu (Prunus cerasifera), amestecat cu cel de bcan sau de coaj de arin, se folosea drept colorant negru la realizarea legturilor pentru opinci. Negru-intens se obinea n prezena funinginii sau a zemii de arin, de stejar sau de scumpie. n judeul Suceava, pieile se dubeau n crueal din coaj de stejar, de arin i de brad, concomitent cptnd culoare roietic, care la adugarea calaicanului se fcea neagr. n judeul Neam, la fel se fcea din scoar de arin, de stejar i de mr pdure. Culoarea albastr Taninurile (tananii) n combinaie cu srurile de fier dau coloraii albastre. Culoarea cafenie Taninurile cu mordani de crom (alaun de crom i potasiu, bicromai de sodiu sau potasiu . a.) dau coloraii brun-cafenii. Zeama din scoar de stejar cu calaican d nuane de cafeniu. Culoarea alb n cruirea (dubire) cu cruin (Rhamnus frangula) pielea pentru cojoace dobndea proprieti corespunztoare i o culoare alb.

126

3. 11. Culori i nuane pentru ou-de-Pati [109, p. 45] Arta vopsirii oulor-de Pati, obicei legat de cultul ortodox (crucificarea lui Iisus), dinuie de secole n arealul carpato-danubiano-pontic. Vopsitul sau nchistritul se face n ajunul Patilor, de unde vine i denumirea ou-de-Pati. Ele sunt destinate sfinitului la biseric i ca dar apropiailor. Biblia, legendele i folklorul atribuiesc acestui obicei o semnificaie simbolic crucificarea Mntuitorului. Cel mai des, oule se coloreaz n rou, ns sunt frecvente i colorri-ncondeieri n verde, portocaliu, albastru, negru etc. Arta decorativ coloristic pentru ou-de-Pati Arta decorativ pentru ou-de-Pati cu surse vegetale, care a avut o extindere de excepie n secolele XVIII-XIX, se menine i n zilele noastre, n toate zonele etnografice din Romnia i Basarabia. Aceast art cu vechi tradiii se remarc att prin coloristica bogat i variat, ct i prin nchistritul (ncondeiatul) cu diverse motive geometrice, florale, simbolice etc. n Vrancea, n ara Brsei, n sudul Olteniei i Munteniei . a., ntlnim frumoase ou-dePati, lucrate cu migal n tehnica rezervrii de spaii prin acoperire cu cear i imersiune succesiv n culori diverse, fiind decorate cu motive preluate de pe scoare, alesturi sau custuri. Oule-ncondeiate-de-Bran, unele dintre cele mai frumoase din ar, se disting prin decorul geometric [100, p. 40, 95]. n Arge, decorul este format dintr-o linie erpuit continu, ca un fel de labirint. Zona etnografic Ocolul Cmpulungului-Moldovenesc se evideniaz prin ornamente geometrice i spectrul coloristic variat al oulor ncondeiate, pstrate n vase de lemn ornamentate cu motive pirogravate [100, p. 113, 129]. n zona etnografic a Rduilor s-a pstrat pn n zilele noastre o vie tradiie a ncondeierii oulor, meteug care, alturi de alte manifestri de art popular, prezint o deosebit valoare artistic prin coninutul tematic al motivelor, prin compoziiile decorative i colorit, precum i prin miestria execuiei. Ornamentica predominant este cea geometric: romburi, triunghiuri, zig-zag-uri, linii drepte punctate, ntrerupte, curbe, frnte. Cele mai rspndite motive sunt crucea i steaua; elemente fitomorfe: frunza de stejar, bradul, floarea de mce, ochiul boului . a.; motive zoomorfe: coarnele berbecului, petele, cerbul, urechile iepurelui etc. Segmentarea oului n mai multe compartimente egale, prin trasarea aa-numitelor bruri pe vertical i orizontal, permite distribuirea elementelor decorative care se repet simetric, alternant i ritmic pe fiecare registru [20, p. 72].

127

ncondeiatul oulor se face i n multe alte localiti, ele fiind folosite n scopuri religioase (la Pati, dar i la alte srbtori), pentru mnstiri, muzee, pentru daruri, schimb, vnzare sau pentru decorul interioarelor (ou-de-cui) . a. n diferite zone etnografice meteugul de a decora ou-de-Pati poart denumiri variate: a nflora (ou nflorate), a scrie (ou scrise), a spa (ou spate), a munci (ou muncite), a ncondeia (ou ncondeiate), a nchistri (ou nchistrite), a mpistri (ou mpistrite), a picta (ou pictate), a mpestrii (ou mpestriite), a mpuia (ou mpuiate), a necji (ou necjite), a pica (ou picate) i multe altele [72, p. 151; 82, p. 188]. Sunt semnificative i legendele legate de oule ncondeiate [37, p. 140; 43, p. 11-58 ]. Vopsitul i nchistritul oulor Vopseaua pentru ou-de-Pati (Pasci) se obinea, de obicei, din surse vegetale, mai rar se vopsea cu surse animale (coenila) sau minerale (ocruri). nchistritul se fcea (n unele locuri se face i azi) cu o tehnic complicat, utiliznd ceara i aplicnd culorile difereniat: mai nti galbenul, urmat de rou, apoi negrul, n diferite variante. Culoarea galben. Se obinea din florile, lstarii, rdcinile multor plante, inclusiv din laptele-cinelui (Euphorbia helioscopia); din scoar de pdure-acru; din coaj de mr-pdure, sovrf i piatr-acr; flori de ofran (Carthamus tinctorius) sau (Crocus sativus); din semine de sorasoarelui (floarea-soarelui, rsrit); din mldie, coaj de mr i de soc, cu piatr-acr; din flori de hamei; din coji uscate de ceap, soc i piatr-acr; din clopoei-mici, btui; din frunze de dud; din lemn galben, bor, vin i tirigie (depuneri din vin rou pe doagele butoiului); din coaj de arin; din bobie de brobinar; din tti; din flori de bumbuor, drob sau ppdie . a. Toate sursele citate i nc multe altele, cunoscute n literatura de specialitate, dau o gam larg de nuane galbene, cum ar fi: galben-curat, glbui, glbioar, glbnuie, galben-albinea, galbn-nchis, galbn-deschis, galbn-ntunecat, galbn-aprins, galbn-roietic. Culoarea portocalie Se obinea din zeam de vitri (Chrysanthemum vulgare); din scoar sau frunze de pdure-acru cu piatr-acr. Culoarea roie Se aplica direct pe ou sau se recurgea la metoda treptat (se nglbenesc, apoi se pun n roea). Roeala pentru ou-de-Pati se obinea din sovrf i frunze de mr-pdure; n Bucovina din frunze de mesteacn, de mr-pdure i de sovrf; din seminele coapte de floarea-soarelui; din bcan-rou (lemn-de-ou, bcan, lemnu); din foile uscate de ceap (Basarabia); din foi uscate de ceap-roie; din scoar de arin-negru; din frunze de mr-pdure

128

i de mesteacn cu sovrf (Bucovina); din crmz; din frunze de corn; din cimbrior sau roib etc. Uneori, culoarea roie (roeal) pentru ou-de-Pati se obinea din frunze de mcuorislbatici, de sovrf i din scoar de mr-slbatic. Oule nglbenite n prealabil se introduceau i se menineau n vopsea pn se obinea nuana roie dorit. n Basarabia, roeala pentru ou se obinea din frunze de mr-pdure i sovrf sau numai din sovrf i piatr-acr. Glbeneala se fcea din coaj de pdure, iar roeala din bcan. Culoarea verde Se aplica direct pe piese, sau se recurgea la metoda treptat, nglbenire urmat de nverzire cu albstreal, mai rar albstrire urmat de nglbenire. Pentru ou-de-Pati culoarea verde se fcea din urzic; din secar-crud de primvar; din ment (mint, izm); din planta verde de dediei i piatr-vnt (Basarabia); din semine de floarea-soarelui cu bor (Basarabia); din ruj-ntunecat cu alaun; din brndu; din vi-de-vie; din rchiic; din drobi; din alior; din fructe coapte de boz. Uneori, dedia (sufleele, vnturele) era folosit direct, prin frecare, la nverzit ou-de-Pati. Printr-o reet mai puin obinuit, oule se nglbeneau cu zeam din scoar de mr-pdure, apoi se nverzeau prin frecare cu flori de ruj-ntunecat (ruj-neagr, malv), rezultnd ou vopsite ntr-o nuan de verde-ntunecat ca frunza de nuc. Culoarea viinie Zeama din flori de dedi vopsea oule n culoarea viinie (ca viina, de viin . a.). n judeele Bacu, Tutova, Covurlui . a., dintr-un amestec de zeam din sovrf, coaj i frunze de pdure i de stejar se obinea o culoare viinie pentru a vopsi ou-de-Pati. Culoarea albastr n Basarabia, din semine de floarea-soarelui cu bor i piatr-acr se fcea albstreal pentru ou-de-Pati. Un albastru-brnduiu se obinea din brndu; din viorele; din rujneagr sau din urzic, fierte n bor cu puin piatr-acr; din dedi, bor i piatr-acr (Basarabia). Culoarea cafenie Se fcea cu zeam din coji uscate de ceap se obineau nuane de cafeniu-deschis. Culoarea neagr Se aplica direct sau printr-o tehnic de nnegrire. n Basarabia, culoarea neagr se obinea din coaj de nuci. Negrele pentru ou-de-Pati se obineau: din bcan-negru, din scoar de arin-negru; din rdcin de tevie; din coaj de corcodu . a. Unele moduri de aplicare a culorilor roie i neagr.

129

Alt mod de aplicare a culorilor pe ou-de-Pati este urmtorul: pentru a obine rou oule se introduc mai nti n glbenele, apoi n roele. Pentru a obine nuane de negru oule dup roeal se introduc n negreal. 3. 12. Vopsitul paielor i nuielelor cu colorani vegetali Pentru vopsitul paielor, utilizate la confecionarea obiectelor decorative sau gospodreti se foloseau frecvent colorani vegetali, obinui din coaj de ceap, coaj de nuc, scoar de stejar, bcan, scumpie, lemn-galben (dracil). Paiele pot avea nuane diferite datorit aciunii razelor solare, a ploii i a prafului din aer. Pentru a obine nuane omogene, paiele se supun procesului de nlbire. nlbitul se fcea cu leie sau sod caustic [82, p. 218]. Cnd paiele devin aproape albe ele sunt pregtite pentru a le da o nuan omogen de galben (galben-deschis, galben-pai, galben-limoniu, galben-nchis etc.), rou (deschis, nchis etc.), negru (cu diferite nuane) . a. Paiele de gru sau de secar dobndeau o nuan de galben-limoniu prin tratare cu scoar de rchit-roie, rchit-alb sau de lemn-galben (dracil), toate fiind mpietrite cu piatr-acr (alaun) [82, p. 218]. Din coji uscate de ceap se obinea colorant glbui pentru colorarea paielor[14, p. 15; 147, p. 28]. Obiectele mpletite din paie se coseau cu a de bumbac de culoarea paielor, aa, fiind vopsit cu zeam de coaj uscat de ceap, acidulat cu oet [14, p. 34]. Culoarea neagr pentru paie se fcea din scumpie, bcan-negru i calaican, ntocmai ca la vopsitul lnii [82, p. 218, 222]. Coloratul nuielelor pentru mobil mpletit, piese decorative etc. se fcea n modul indicat pentru vopsitul paielor din aceleai surse tinctoriale. 3.13. Alte utilizri ale plantelor tinctoriale [109, p. 49] Pe lng utilizrile n vopsitorie, plantele tinctoriale au importante aplicaii n medicina i farmacia uman, alimentaie i cosmetic, precum i n medicina veterinar. Coloranii vegetali n alimentaie Coloranii vegetali au fost i sunt utilizai n alimentaie ca aditivi de colorare a produselor de carne, ou, lactate, brnzeturi, paste finoase, jeleuri, magiunuri, dulceuri, ceaiuri, condimente etc., n patiserie i cofetrie (bomboane, torturi, prjituri), pentru prepararea buturilor alcoolice i nealcoolice (vinuri, sucuri, coniacuri, limonade, lichioruri, etc.).

130

Coloranii alimentari sunt coninui, mai ales, n florile i n fructele plantelor, dar unii se obin i din plante ierboase, din lstari, frunze, rdcini, scoar, din prile lemnoase etc. Se utilizeaz zeama, extractele sau decocturile din diferite fructe. Pot fi folosite condimente pe baz de extracte vegetale aduse n stare de siropuri sau n stare solid sub form de pulberi, precum un praf galben obinut din flori de ofran ori aa-numita boia din ardei roii. Nu toi coloranii vegetali pot fi utilizai n alimentaie, deoarece unele plante tinctoriale conin i substane otrvitoare (alcaloizi, glicozide . a.). Cei mai muli colorani vegetali alimentari au structur de: antociani, flavonoide i carotinoide. Zeama din flori de ofran nglbenete pasca, cozonacii, plachia (gru fiert), pinea, produsele lactate etc. Uleiul de ofran, obinut din flori, are culoare galben i se utilizeaz n calitate de colorant alimentar la vopsirea produselor de panificaie i de cofetrie. Carotinele (din morcov, flori de ofran . a.) de culoare galben, portocalie sau roie se folosesc pentru colorarea sau intensificarea culorii pastelor finoase, umpluturilor de tort, produselor de patiserie. Pot fi utilizate i la intensificarea nuanei untului, brnzeturilor, produselor lactate, a crnii etc. Crmzul, extras din planta Phytolacca americana, a fost folosit la colorarea unor produse alimentare, ct i la decorarea oulor-de-Pati . a. Clorofila, extras din urzic, d tonuri de verde unor produse alimentare. Un condiment bun pentru alimente pregtite din carne . a. sub denumirea de boia era (i este) pregtit din ardei-roii uscai i fin mcinai. Despre coloranii vegetali utilizai la colorarea, intensificarea sau prepararea buturilor alcoolice i nealcoolice exist numeroase date. Culoarea vinurilor, care trebuie s fie ori albglbuie ori roie, poate fi ameliorat dac este splcit sau intermediar ntre rou i alb, profir sau prohir. n sudul Basarabiei, fructele negre de dud (agud) sunt tescuite mpreun cu strugurii negri de vi-de-vie ca s dea o culoare mai nchis vinului. Fructele negre de lemn-cinesc sau mlin-negru dau un suc ce vopsete vinul din poloboace. n podgoriile Huilor, vinurile roii limpezite se trateaz cu zeam din bobie de boz. n judeul Tutova, vinurilor roietice li se adaug zeam de ciree amare, care d gust bun vinului i o culoare roie-rubinie. n prile Bacului, bobiele de boz se calc odat cu strugurii de vi, obinndu-se un vin rubiniu, pietros i amar. Pentru a da vinului alb aspectul de vechime, adic o culoare galben-limonie, n vin se adaug un extract apos din petale de ofran. Culoarea rachiului i a uicii poate fi ameliorat prin tratare cu colorani vegetali. Culoarea galben-limonie se obine prin adaos de extract apos de ofran sau extract alcoolic de

131

vsc. Vscul, care crete parazit pe ramurile merilor, perilor, teilor, brazilor, plopilor . a., se rupe n buci, se plmdete n rachiu sau uic. Dup o zi i o noapte lichidul plmdit se toarn n vasul cu rachiu, care dobndete o culoare galben. n unele locuri, vscul se introduce direct n butoiul cu rachiu. n judeul Prahova, rachiul se coloreaz cu zahr-ars, el dobndind o nuan de rou. n judeul Neam, se face un rachiu rou, turnnd spirt peste flori de trandafir. Dac n rachiu se pun viine coapte i zahr, el capt culoarea roie i un gust dulceag. Rachiul rou joac un anumit rol n ceremonialul nunii. n zona Covurlui, cnd la nunt se face o mas i luni seara, dup masa cea mare de luni diminea se trimite o plosc cu rachiu rou la socrii mici (prinii miresei) pentru a-i chema la masa cea mic. Vinurile i lichiorurile pot fi colorate n rou i cu zeama din petalele roii ale plantei Alcea rosea. Pentru colorarea buturilor alcoolice i nealcoolice se folosete sucul unor fructe: dudenegre, pomuoar-de-boz, ciree-amare, mure, floare-de-ofran. Pentru colorarea lichiorurilor i viinatelor pot fi folosite siropuri de nuci verzi, ciree-negre, viine, mure. Din caliciile de rocella (Hibiscus sabdoriffa) se obine un colorant rou, utilizat la prepararea buturilor rcoritoare. Extractul din ace de molid d nuane de verde-brun buturilor alcoolice i nealcoolice. Rachiul sau coniacul, pstrate mult timp n este utilizat la colorarea diferitelor buturi. Decocturile farmaceutice din plante tinctoriale [109, p. 51] Pn la apariia medicamentelor sintetice, medicina popular se baza, n special, pe proprietile terapeutice ale plantelor din flora spontan (extracte de flori, frunze, fructe, coajscoar, rdcini, sau chiar din planta ntreag mai ales n cazul ierburilor, buruienelor . a.). Pentru vindecarea unor boli pot fi utilizate decocturi (n ap, alcool, vin etc.) din unele plante tinctoriale care au i proprieti terapeutice. Printre acestea se numr: arnica (gujb) Arnica montana decoctul din plant cu flori posed nuane de galben; barba-mpratului (micunele) Viola tricolor asemenea nuane galbene; mslare (pplu) Physalis alkekengi extractul are nuane portocalii; bibernil (sorbestrea) Sanguisorba officinalis decoctul din flori are tonuri roietice; boiengioae (cardam) Isatis tinctoria nuane verzialbstrii; boitorean (turi) Agrimonia eupatoria nuane galben-verzui; molid (brad-rou) Picea abies nuane de verde-brun; buberic (urzic-moart) Scrophularia nodosa tonuri verzi; buruian-de-lipric (limba-boului) Echium vulgare nuane roietice; buruian-debutoaie de stejar dobndesc o nuan galben, datorit substanelor tinctoriale extrase din lemnul de stejar. Uleiul din flori de ofran

132

inim (lipitoare-alb) Asperula humifusa asemenea nuane roietice; slbnog (trepdtoare) Mercurialis annua decoctul de frunze i lstari este de culoare albastr; morcov Daucus carota zeama din rdcini posed nuane galben-portocalii; clin (mlin) Viburnum opulus extractele din flori i fructe au tonuri cafenii; ieder (srdar) Hedera helix din lstari cu flori zeama este colorat n galben; izm (ment) Mentha longifolia decocturile au nuane verzi; ofran Crocus sativus zeam galben; tufan (slodun) Quercus pubescens decocturi cafenii; zmeur Rubus idaeus sucul din fructe este colorat n tonuri roii-violete. Alte surse tinctoriale i terapeutice au fost identificate n : cire Cerasus avium ceaiul din codie de fructe are proprieti diuretice; coacz-negru Ribes nigrum din fructe se obine un ceai cu proprieti diuretice; clopoei (cercelui) Convallaria majalis ceai contra durerilor n piept; coada-cocoului (iarb-de-dureri) Polygonatum officinale zeama din rizomi era utilizat contra podagrei; coprin (cocori) Narcissus poeticus decoctul utilizat la boli de piept i extrasistole; corobatic (albstri) Centaurea cyanus leac pentru inim; flori-de-rug (trandafir) Rosa centifolia extractele erau folosite la dureri de stomac, de ochi sau de cap; desfctoarea-cea-mare Nicandra physaloides zeama din fructe utilizat ca medicament contra zgaibei; drob (boengioae) Isatis tinctoria decoct utilizat la glbinare i paralizie; fierea-pmntului (corcodan) Fumaria officinalis extractul din plant folosit contra bolilor de piele, de stomac i de splin; floarea-turcului (ppdie) Convallaria majalis decoct pentru glbinare, friguri etc.; floare-galben (zburtoare) Hypericum perforatum zeama utilizat la dureri de stomac, boli de ficat i rinichi . a.; ghinur (lumnrea) Gentiana pneumonathe plant de leac pentru plmni; iarba-arpelui (viperin) Echium vulgare se folosete la anemie; ieder (srdar) Hedera helix leac pentru ndueal, dureri de picioare etc.; lemn-alb (salcm) Robinia pseudacacia ceaiuri pentru rceli, tuse, boli de stomac; lesnicioar (limbricar) Solanum dulcamara zeama folosit la boli de splin, epilepsie, vtmtur . a.; mueel (romani) Matricaria chamomilla plant cu proprieti calmante i dezinfectante, utilizat la rni, tuse, rceli, dureri de dini, dureri de stomac etc.; mesteacn Betula pubescens decoctul se folosete contra tifosului i febrei tifoide; nuc Juglans regia folosit la rie, tuse, reumatism, boli de piept etc.; urzic-moart (buberic) Lamium maculatum folosit contra scrofulozei; usuclu (iboz) Sambucus nigra folosit la tuse, glci, contra tuberculozei etc. Multe alte exemple constituie obiectul studiilor de farmacie i medicin naturist. Par a fi de interes decocturile vegetale colorate (extractele, zeam, sucuri) utilizate n scopuri farmaceutice.

133

Culoare galben au extractele din urmtoarele plante: decoctul din rdcini de ardeiai (rchiic); zeama din flori de banul-popii (glbjoar); decoctul din flori de ofran; zeama din flori de hamei (cumlu); extractul din lstari i flori de ieder (srdar); zeama din flori de romani (mueel); zeama din plant sau flori de sovrf. Nuane de portocaliu are zeama din: flori de pplu; din rdcin de morcov, din dovleac (bostan); din nramz (maclur); din fructe de piersic; din rdcini de tevie (dragomir). Diferite nuane de rou are: extractul din plant de garan (roib); decoctul din buruiande-roea (mierea-ursului); decoctul din fructe de rumeioar (crmz); zeama din coji uscate de ceap; din fructe de mce (momon) sau corn (dreniu); din flori de trandafir (flori-de-rug); din plant sau flori de garan (rumenele); din buruian-de-roea (nchegtoare); extractul din flori de mr-slbatic; sucul din scoar de mesteacn; decoctul din scoar de prun (perj); zeama din sfecl-roie; zeama din fructe de zmeur . a. Tonuri albstrui au extractele din iarba-mare, iar zeama din fructe coapte de soc are nuane albastre-violete. Culoare verde are uleiul din flori de mueel (romani); extractul din urzic i alte plante. Nuan cafenie are zeama din frunze de ceai, coji de nuci verzi i din multe alte plante. Diverse tonuri de negru au sucurile sau decocturile din unele pri ale plantelor: seva din laptele-cinelui (alior); decoctul din scoar de arin (anin); extractul din coji de nuci coapte etc. Sursele tinctoriale vegetale n cosmetic [109, p. 53] n mediul rural omul i-a preparat din cele mai vechi timpuri diferite produse cosmetice, folosind pe scar larg multiplele daruri oferite de natur, de propria sa experien de via i de tradiie, utiliznd n acest scop plantele, legumele, fructele, produsele cerealiere, lactate, produsele apicole etc., tot ceea ce natura i putea oferi. Plantele (rdcinile, florile i frunzele) au un rol important n cosmetic prin folosirea lor sub form de infuzie, decoct, macerat etc., att pentru ngrijirea obinuit a tenului ct i n cazul anumitor aciuni ale pielii. Majoritatea plantelor care se foloseau i se folosesc n cosmetic au menire terapeutic. ns sunt cunoscute i unele plante tinctoriale cu folosire direct n cosmetic. Practicile de ngrijire i de nfrumuseare a corpului omenesc, mai ales a tenului, s-au mbogit i diversificat continuu, unele dintre acestea pstrndu-se pn n zilele noastre. Din cele mai vechi timpuri, zeama provenit din plante a fost utilizat n cosmetic, precum i n tatuaj, deghizare . a. Unele plante, precum: stejarul, ofranul, arinul, cruinul

134

(Quercus robur, Crocus sativus, Alnus glutinosa, Rhamnus frangula) au fost folosite pentru rujuri de buze i rumeneal de fa. Rumeneala de fa se fcea din morcov, pepene (zemos), dovleac (bostan), sfecl, ciree, viine . a. Cojile de nuci se utilizau la vopsitul prului etc. Pentru albirea pielei, ndeprtarea petelor i rumenirea pielii erau cunoscute multe plante tinctoriale, precum sucul de lptuc (Lactuca sativa), extras prin zdrobirea tulpinilor cu piulia. n zona Tecuci, femeile cu pete sau pistrui pe fa se splau cu zeam rezultat prin fierberea nbuit a pelinului. n judeul Covurlui, petele de pe fa se tratau cu un preparat din laleaalb i ap de trandafir; n zona Rmnicu-Srat petele de pe fa se scoteau cu lmi (Citrus limon) sau cu amestec de ap de trandafir, ap de soc, ap de pelin, ap de liliac, ap de crin sau ap de cpune. Amestecul se fierbea i se pstra la rece. n acest scop se utilizau aa-numitele sulimanuri. Sulimanurile sunt substane care modific sau nuaneaz culoarea feei, acoperind petele i unele semne de btrnee. Se cunosc iruri, unsori, dresuri, foi de dres, tiubei etc., care pot fi sulimanuri albe, care poart denumirea de ghileal sau albeal (nlbeal), sau sulimanuri roii, care se numesc rumenea, rumeneal, foi, alman, bcan. n judeul Neam, dresuri pentru fa se fceau din zeam de castravei copi, iar rumenele pentru fa din ceap-cioreasc (Allium fistulosum), roib (Rubia tinctorum), crmz (Phytolacca decandra) sau din unele plante ce conin carotinoide (morcovul, ofranul . a.). n judeul Bacu, se lua coada-cocoului (Convallaria majalis), se pisa i se plmdea n smntn, la cldur. Dup o zi se obinea o unsoare care nroea faa. n judeul Dolj, rumenele se fceau din rdcina de rumenele ca focul. n Ardeal i anat, se utiliza pentru rumenele cuca (Tulipa gesneriana), ceap-cioreasc (Allium fistulosum) sau ruulia (Aster amellus), numit i ogritene, sulumin, filimic, clinic, glbenele, roioar, rujuli etc. [37, p. 161; 82, p. 195]. Sulimanurile negre, numite cerneal, condeial etc. erau folosite la aplicarea alunielor sau la vopsitul sprncenelor i prului. Decoctul din cecidii excrescene sferice de pe ramurile unor specii de stejar (Quercus robur) era utilizat la obinerea unor produse cosmetice pentru nnegrirea sprncenelor [82, p. 64]. Tinctura din coji de nuci verzi se folosea pentru meninerea culorii prului brunet [75, p. 171]. Aproape n toate regiunile romneti era obiceiul de a aplica alunie pe fa, n special de ctre fete, cu lapte de alior (laptele-cinelui). n zona Hui, aluniele se fceau cu cerneal neagr sau cu funingine produse din esene lemnoase, dar i cu muc de lumnare.

135

n judeul Dolj, a fost nregistrat un obicei mai rar ntlnit. Aici se obinuia de a face benchiul (benghiul, zbenghiul) un semn ce se aplica pe fruntea copiilor mici, cu funingine sau cu cerneal, ca s nu se deoache, mai ales cei ntori de la [82, p. 195]. n arealul locuit de romni tatuajul, aplicat cu crbune pisat, a fost puin rspndit n Antichitate, ns datele bibliografice sunt insuficiente [82, p. 194]. Alte surse vegetale utilizate n cosmetica decorativ sau terapeutic sunt: trepdtoarea (Mercurialis annua); floarea-aductoare-de-urt (Dianthus superbus), numit i garofi-demunte; iarb-mare (Inula helenium), numit i oman; nucul (Juglans regia); roiba (Rubia tinctorum); socul (Sambucus nigra); vinifera). Extracte din plante tinctoriale n medicina veterinar [109, p. 54] Multe plante tinctoriale au fost i sunt utilizate n medicina veterinar. Se utilizau fie plantele, fie extractele (decoctul, zeama) din flori, frunze, fructe, prile verzi, rdcini . a. Unele extracte sunt colorate (galben, portocaliu, rou, verde, albastru, cafeniu sau negru). Ca mrturie c zeama (decoctul) plantelor utilizate n medicina veterinar posed i diferite proprieti coloristice, pot fi aduse urmtoarele exemple: Bibernilul (sorbestrea) Sanguisorba officinalis decoctul din plant are nuane roietice; brnca (urzica) Scrophularia nodosa nuane verzui; mslare (pplu) Physalis alkekengi culoare portocalie; lingoarea (glbjoar) Lysimachia vulgaris nuane galbene; pojarnia (suntoare) Hypericum perforatum nuane galbene; drobia (cardam) Isatis tinctoria tonuri albastre-verzui; ridichioara (cerenel) Geum urbanum tonuri roietice; socul Sambucus nigra zeama din flori d tonuri viorii; tutunul (duhan) Nicotiana tabacum d nuane de galben-cafeniu-verziu. Exemple de proprieti terapeutice: Dintele-dracului (iarb-iute) Polygonum hydropiper se utiliza n tratamentul rnilor la vite; iarba-arpelui (mierea-ursului) Echium vulgare contra brncii la porci; glbjoar (rchitan) Lythrum salicaria ceaiurile din flori la bolile de snge; papl (mslare) Physalis alkekengi decoctul din plant contra dalacului i a bolii de gut; plomun (nanufr) Nymphaea alba mpreun cu funingine contra glbezei la oi; rchiic (tti) Polygonum persicaria la rnile vitelor s nu fac viermi; ceap (parpangic) Allium cepa pentru a vindeca apa la cai; brnca porcului (buberic) Scrophularia nodosa contra guterului (crup difteric) la porci; drob (boengioae) Isatis tinctoria contra glbezei la oi. bozul (Sambucus ebulus); stejarul (Quercus robur); sulfina (Melilotus officinalis); teiul (Tilia tomentosa); urzica (Urtica dioica) i via-de-vie (Vitis

136

Plantele tinctoriale n zootehnie Probabil, ranii au observat de demult c la hrnirea animalelor i psrilor domestice cu porumb, morcov, ofran, sfecl i alte plante, care conin colorani galbeni , portocalii sau roii carnea, lactatele, brnzeturile i oule au un aspect mai atrgtor i mai gustos. Florile de ofran n stare proaspt sau uscat, adugate n hrana animalelor sau a psrilor domestice mrete concentraia carotinelor galbene n produsele alimentare. Rdcinile de morcov conin colorani galbeni-portocalii, care se concentreaz n carne, lapte sau glbenu-de-ou. Se folosesc i adaosuri de grune de porumb (ppuoi, cucuruz). Alte plante tinctoriale, de exemplu, ofranul, care ajung ntmpltor n hrana animalelor sau psrilor, pot contribui la mbuntirea calitilor coloristice ale produselor de carne. Includerea n hrana animalelor i psrilor domestice a unor plante care conin anumii colorani, n special carotinoide, conduce la concentrarea acestora n grsimi, n carne sau n produse lactate. Culoarea mbuntete calitatea i aspectul produsului alimentar de provenien animal, mrindu-i valoarea comercial [109, p. 55].

partea a II-a
3. 14. Lemnul. Paleta coloristic a esenelor lemnoase ale unor arbori i arbuti (inclusiv exotici) [109, p. 56] Introducere Dac n prima seciune a acestui capitol au fost analizate proprietile tinctoriale ale plantelor i utilizarea coloranilor vegetali n arta decorativ, seciunea a doua prezint o analiz a coloristicii esenelor lemnoase i a rolului culorii i desenului lor nativ n arta tradiional. Lemnul: Legende i tradiii Din cele mai vechi timpuri, lemnul a nsoit omul n activitile sale, inclusiv n ceea ce numim astzi arta decorativ. Sunt relevante cteva pasaje dintr-un material dedicat rolului esenelor lemnoase, de la utilizri tehnologice pn la arta decorativ (S. Ispas, M. Mihalcu, C. Ducan, M. Canciovici, O. Horia, M. Marchi, C. Burghele . a.). Vechiul Testament prezint cedrul ca pe un arbore ales de neleptul Solomon s mpodobeasc Templul din Ierusalim: i a mbrcat pereii templului pe dinuntru cu lemn de cedru; iar pardoseala templului a fcut-o din scnduri de chiparos. Alturi de cedru i chiparos, teiul este socotit lemn-sfnt: Meterii m meteresc / Icoane m-nchipuiesc / i-n biseric m-anin / Toat lumea mi s-nchin [55, p. 6].

137

Bradul a fost i este prezent n riturile i ceremoniile legate de natere (nchinare la brad), de momentele trecerii de la adolescen la maturitate (steagul de feciori), de cstorie (bradul de nunt) i chiar de moarte (bradul de nmormntare) [76, p. 12]. n prima categorie se plaseaz i leagnele de lemn pentru prunci. Tradiia include mai multe tipuri de aceste piese: leagne suspendate, leagne aezate pe podea, leagne purtate pe umr, leagne purtate pe old etc. Confecionate din esene de cea mai bun calitate, uor de prelucrat i de ornamentat, dar i rezistente, precum: salcia, plopul, teiul, fagul, paltinul, lemngutuiul sau bradul, leagnele erau mici capodopere de art popular [113, p. 14]. O tradiie legat de legende vechi, care persist i n zilele noastre (mai ales n Carpai), const n reprezentrile unei mitologii populare personaje cu valoare simbolic: Mumapdurii (Mama-pdurii), Tatl-pdurii (Moul-codrului), Fata-pdurii, Strmb-lemne etc. [15, p. 16]. Cele mai ample tradiii sunt legate de viaa bisericeasc: tmplarii, crucerii, lemnarii, cioplitorii etc. ridicau i ornamentau biserici (inclusiv cei care mutau bisericile pe alte aezminte), tmple, cruci, troie, stlpi funerari, rstigniri . a., executau icoane (inclusiv icoane de vatr), pistornice (pecetare), cruci de mn, candelabre, sfenice i multe alte piese necesare desvririi cultului ortodox. Iconografia scris pe piesele ornamentale din biserici cuprindea, n special, reprezentrile: Iisus rstignit, Botezul lui Iisus, Maica Domnului cu pruncul, Sfntul Gheorghe clare, Sfntul Ioan Boteztorul, Sfntul Nicolae, Sfnta Paraschiva etc. Conform tradiiei, cruci rezistente se fceau din lemn de grnea var, grni (varietate de stejar Quercus conferta). Din veacuri foarte vechi la cretini era obiceiul de frngere a pinii, cunoscut astzi sub denumirea de jertf liturgic sau euharistie (mulumire). Materiale de jertf liturgic n comunitile cretine actuale este prescura, o pine mic, rotund, care are n centru o pecete. Pecetea are incrustat numele lui Iisus Hristos, prescurtat (Is Hs) i cuvntul Nica (biruitorul scris cte o silab n cele dou ptrate de jos ale peceii [4, p. 23, 45]: Is Ni Hs Ka

n bisericile romneti din Basarabia sunt utilizate trei pecetare diferite cu anumite semnificaii. Probabil, i n alte regiuni romneti exist astfel de obicei.

138

Tradiia meteugurilor de prelucrare a lemnului este nc vie n numeroase zone etnografice ale Romniei i Republicii Moldova. Este suficient s ne referim la furcile (de tors), lzile (lad de zestre), uneltele realizate de meterii i creatorii populari din zonele Maramure, Gorj, Neam, ara Brsei pn la cheii Braovului . a. Existena n ara noastr a lemnului de diferite esene favorizeaz i azi dezvoltarea unor modaliti de prelucrare artistic a acestuia. Lemnul alb de paltin, fag sau brad, la care se adaug esenele preioase, cum sunt prul sau cireul, sunt prelucrate cu mult migal, scond n eviden fibra natural cu nvolburri uneori dramatice, fiind unul din cele mai decorative materiale prin nsi structura lui [50, p. 27]. Esenele lemnoase utilizate n arta popular romneasc de astzi sunt grni (grnea), stejar, salcm, tei, cire, viin, paltin, salcie (roie), prun, pr, jugastru, arar, soc, salb, alun, rchit, plop, brad etc. Vorbind despre legendele i tradiiile populare romneti nu putem trece cu vederea unele dintre cele mai reprezentative piese de lemn instrumentele muzicale i mai ales fluierul (fluier, bucium, tilinc etc.). Fluierul unul dintre cele mai ndrgite instrumente muzicale ale poporului romn, cunoscut din cele mai vechi timpuri, nsoea omul de la natere pn la moarte. Iniial se fcea din tulpinile tubulare ale unor plante (trestie, soc), ori din coaja extras de pe ramuri de tei sau de salcie, cu timpul, eava fluierului s-a fcut din lemn de prun, cire, pr, frasin, paltin, fag, corn, ctin, alun . a. [21, p. 40]. Toate aceste legende i tradiii constituie un adevrat tezaur artistic popular, demn s fie cunoscut, studiat i susinut n activitile etnografice. 3. 15. Prelucrarea i ornamentarea lemnului Arta popular decorativ dezvoltat n arealul carpato-danubiano-pontic se distinge prin multiple moduri de prelucrare a lemnului i de valorizare a coloristicii i desenului lui. Meteuguri legate de prelucrarea lemnului [109, p. 59] Bogata art popular romneasc de prelucrare i decorare a lemnului este susinut de o serie de meserii, de mare nsemntate sau de specializare ngust. Meteri cu un larg spectru de prelucrare a lemnului erau aa numiii lemnari, lemnaristrungari, tmplari, rudari, stoleri, dulgheri, constructori de case i biserici, teslari etc. Ei construiau case, locae sfinte, fceau tmple i mobil, cruci, troie, rude, albii . a. O alt categorie de meteri, care fceau doage sau recipiente din doage, confecionau ciubere, putini, butoaie i alte vase de lemn, erau numii dogari, botnari (butnari) sau vsari.

139

O grup important de meteri erau acei care modelau lemnul cu elemente de sculptur, cu incrustaii, cu cioplitur, cu tietur, numii sptori, scobitori, tietori, sculptori, brdai, cioplitori, strungari etc. pentru biserici, altare, case nobiliare, cruci, troie, rstigniri . a. Constructorii de diferite mijloace de transport sunt cruari, cruai sau meteri de conctrucie de crue (trsuri, cocii etc.), drocari, rotari, harabagii. elarii sau dcarii confecionau eaua (a) pentru caii de transport. indrila pentru acoperit casele, bisericile . a. era fcut de iari sau indrilari. Linguri i vase de lemn, dulapuri, podioare, polie pentru pstrarea lor erau confecionate de lingurari, rudari, blidari, scfari. Meterii de sicrie, numii sicrieri, fceau sicrie, cociuge, tronuri pentru nmormntare. Instrumentele muzicale erau fcute de meteri numii fluierari, cobzari, tricari. Unele piese de uz casnic sau gospodresc erau fcute de msari, scrari, jugari, greblari, sitari, fusari, ldari, ploscari i muli alii. Mai rar se ntlneau meteri de cruci de lemn, troie, rstigniri, numii cruceri. Xilogravorii erau meterii care au nsuit arta de a grava n lemn; pecetarii meterii care fceau pecete (pecetare, pistornice, pristornice etc.) pentru prescur, brnz sau diferite prjituri; sptari meteri care fceau spate pentru rzboiul de esut; piuari meteri de diferite tipuri de piu; iconari meteri care fceau (i pictau) icoane de vatr, icoane de lemn etc.; crbunari - meteri (deseori pstori) care se ocupau de arderea lemnelor n absena aerului pentru a obine crbune de lemn; coari sau mpletitori de nuiele meteri care mpleteau nuiele, care fceau couri; cherestegii meteri care lucrau cherestea; plutai meteri care fceau plute sau care le conduceau pe ape . a. Un rol aparte l-au jucat meterii de mobil fin: lefuitorii i lustruitorii, dar i bcanii meteri de tmplrie fin, care lucrau mobil din bcan lemn de culoare roietic; ebenitii meteri care confecionau obiecte de tmplrie din lemn de abanos; sau meterii de furnire meseriai care se ocupau cu confecionarea furnirelor i aplicarea lor; sgetarii fceau sgei pentru oaste. Materie prim i unelte de tmplrie n paragraful de fa, sunt expuse, n ordine alfabetic, uneltele de tmplrie (lemnrie) i sursele lemnoase, frecvent utilizate n arealul romnesc. Alun (fluiere); arin, arar, brad (alb rezistent; construcii, sicrie, mobil, furci de tors); carpen (alb tare; construcii, rotrie); cire (esen preioas; fluiere, mobil, piese de decor); corn (fluiere . a.); dud (pomiar) recipiente pentru uic; fag alb fluiere; frasin (fluiere); grnea (sldun, slodun, gorun) unelte de tmplrie; jugastru (alb i tare); lemngutui

140

(leagne pentru prunci); nuc (mobil sau furnir pentru mobil); pr (esen preioas, fluiere etc.); paltin (lemn sfnt, alb, rezistent) toac i mobilier pentru schituri, biserici, mnstiri, leagne pentru prunci, fluiere; plop (lemn rezistent); prun (fluiere . a.); rchit (linguri, vase); salcm, salcie (lemn sfnt) leagne, vase, albii, linguri, mobilier; scoru (tare i rezistent; unelte de tmplrie); sorb (strungrie); tei (lemn sfnt, rezistent) toac pentru mnstiri, leagne pentru copii, cuce, mobilier; tis, ulm (rotrie); viin-turcesc (mobil, lulele) etc. Dintre esenele lemnoase importate, folosite pentru mobil de lux i piese de decor, pot fi menionate: abanosul, bcanul, cedrul, chiparosul i mahonul. Dintre cele mai importante unelte i ustensile, utilizate de tmplari (lemnari, dogari, botnari etc.) sunt joagrele i fierstrile manuale sau mecanice, cu ajutorul crora se tiau butenii i se fcea cherestea (scnduri etc.). Butean un trunchi de copac tiat i curat de crengi (pe care lemnarul despic lemne, sau care este despicat pentru a face spie, doage, indril etc. (sin. butihan). Butucul roii sau buteanul pregtit pentru a-l modela poart denumirile: bute, butie, butuc, butur, butoarc etc. Butucul de brad, din care se fac indrile i doage se numete pan. Piesele de tiat, cioplit de tipul toporului poart denumirile de bard un fel de secure cu tiul lat i coada scurt, folosit, mai ales, la cioplitul lemnului; topor unealt de tiat arbori, de despicat lemne; toporic (sin. bard); secure (sin. topor); tesl (unealt cu coad scurt, cu tiul lat i curbat, folosit de dulgheri, rotari i dogari); toaip (unealt de dulgherie n form de secure, cu care se cioplesc grinzile). Piesele de sfredelit lemnul sunt reprezentate de: butelnic (burghiu mic ntrebuinat de dulgheri i rotari), burghiu, sfredel etc. Ustensilele de strujit scnduri sau bare de lemn sunt: gealu (rindea pentru piesele mari); rindea (unealt compus dintr-unul sau mai multe cuite fixate ntr-un corp de lemn, cu care se prelucreaz lemnul i se netezesc feele pieselor sau se fasoneaz dup diferite profiluri etc.). Strungul din lemn este unealta cu care se executa operaia de rotunjire, filetare, gurire, retezare sau de zimuire a unei piese de lemn. Ustensilele de dltuit pot fi diferite: dalt unealt de oel n form de pan tioas, cu mner de lemn, folosit de dulgheri i sculptori la crestat, scobit, tiat ori sculptat; ghin unealt de dogrie n form de dalt, cu ti semicircular. Erau utilizate i diferite tipuri de ciocane: ciocan (de fier sau de lemn), mai (de lemn). O ocupaie deosebit revenea meterilor care fceau scaunele pe care edeau n timpul lucrului. Scaun sau scunoaie unealt a dulgherului sau a dogarului constnd dintr-o banc de lemn, pe care meterul ade clare, pentru a putea apsa cu piciorul pe pedala care fixeaz

141

lemnul de cioplit; scaun de doage scaun cu ajutorul cruia dogarul face doage; scaun de cioplit numit i bedreagul rotarului butuc pe care rotarul cioplete lemnele, pentru a face spie i roi; scaun de spie scaun pe care rotarul aeaz roile (spiele) n timpul lucrului, numit i cobil. Ornamentarea lemnului [109, p. 61] n arealul carpato-danubiano-pontic s-au consolidat unele tehnici de ornamentare a pieselor de lemn, care au dus gloria lemnarilor notri peste mri i ri (Tabelul 14). O serie de tehnici de ornamentare a pieselor, ustensilelor, mobilei, elementelor de decor etc. sunt legate de tiere, spare, crestare, cioplire etc., iar diferena const n natura uneltelor cu care se opereaz, volumul piesei i natura lemnului: cioplire (cioplitur), crestare (cresttur), tiere (tietur), spare (sptur) etc. Tabelul 14. Tehnicile de ornamentare a lemnului Denumirea Afumare Cioplire (Ciopleal) Colorare Crestare (Cresttur) Cresttur (Crestare) Incizie Tietur fcut cu un instrument special ntr-un lemn sau n coaja unui arbore. Mai ales, pe furcile de tors, fcute din lemn de alun sau de rchit. Se incizeaz erpi, stele, sori etc. Se arde un smbure de nuc i se freac toate inciziile, pn ce totul devine ca un tatuaj. Intarsie Tehnic folosit la ornamentarea mobilierului, constnd n incrustarea n lemn a unor plcue i fii de os, filde, sidef sau de lemn de alt culoare. Pictur Arta de a ornamenta piesele de lemn n culori, cu [62, p. 614] [19, p. 491] [62, p. 379] Arta de a decora piese de lemn prin crestare, sau tiere. [62, p.197] Definiia Arta de a decora piese de lemn prin aciunea fumului A tia, cu un instrument ascuit, achii ntr-o bucat de lemn pentru a da materialului o form oarecare (sculptur). Arta de a da unui obiect (de lemn) o culoare, cu ajutorul unei vopsele. Sin. vopsire. Arta de a decora piese de lemn prin crestare, prin tiere. [62, p. 197] [62, p. 168] Note [62, p. 147] [62, p.147]

142

ajutorul vopselelor, al creionului, al crbunelui etc. (pictur pe cruci de lemn). Pirogravur Arta de a decora suprafaa unor obiecte de lemn prin pirogravare; gravur, desen decorativ executat prin pirogravare. Sculptur Arta de a reda plastic, n trei dimensiuni, o figur, o imagine, o idee, sau un sentiment, cioplind o bucat de lemn. Vopsire Arta de a colora un obiect de lemn, acoperindu-i suprafaa cu un strat de vopsea sau muindu-l ntr-o soluie colorat i lsndu-l s se mbibe. Sin. colorare. Zugrvire (Zugrveal) Ornamentarea pieselor de lemn prin vopsire sau pictur (mai ales la biserici). [62, p. 858] [62, p. 940] [62, p. 754] [62, p. 619]

Alt grup de tehnici de decor al lemnului o alctuiesc cele care utilizeaz vopseaua (culorile): vopsire, zugrvire, colorare, desenare (cu creionul, cu crbunele) i pictur. Aici se poate asocia i pirogravura, deoarece desenul (imaginea decorului) este executat prin pirogravare (termoliza lemnului cu un obiect metalic ascuit i obinerea imaginii din lemn semicarbonizat). Decorul lemnului se fcea i prin traforare decupare artistic, fcut ntr-o plac subire de lemn cu ajutorul unui ferestru special, pentru a confeciona diverse obiecte decorative. Decorul mobilei, n mare parte, se fcea prin dou metode: intarsia incrustarea n lemn a unor plcue i fii de os, filde, sidef sau de lemn de alt culoare; sau acoperirea lemnului de calitate mai slab cu o foaie subire de lemn de calitate superioar (cire, nuc etc.), cu alte cuvinte de acoperire cu furnir. Incizia tietur fcut cu un instrument special ntr-un lemn, sau coaja unui arbore, mai ales pe furcile de tors, fcute din lemn de rchit, pe bastoane i bte ciobneti sau pe plotile de lemn ale vntorilor, nuntailor etc. Se ardea un miez de nuc i se frecau toate inciziile, pn ce totul rmnea ca un tatuaj. Ciobanii la munte fceau furcile din lemn de brad nflorate ca o scrisoare de dragoste. Sculptur n lemn: figuri mitice, bisericeti, laice i decorative [109, p. 63] ranul i meseriaul romn ntotdeauna tindea s fac o lucrare util, dar i frumoas.

143

Din timpuri vechi, poate chiar din neolitic, oamenii fceau fetiuri obiecte din lemn, considerate n credinele triburilor primitive ca fiind nzestrate cu virtui magice, supranaturale i capabile s dea ajutor celui care i se nchina. Mai trziu, au aprut figurile de lemn ale zeilor. Odat cu rspndirea cretinismului, s-au impus sculpturile cu figuri sacre (Iisus Hristos, Mama Mntuitorului, Ioan Boteztorul . a.). Ornamentele sculptate piese de lemn etc. decorate cu elemente de sculptur (chipuri de om, de psri, de animale, motive astrale, frunze, flori sau fructe), motive mitice i bisericeti (rstigniri, troie, stlpi funerari, biserici i mnstiri, porile din Maramure etc.). De ex. rstignire cruce mare (de lemn), pus la margine de drum, reprezentnd pe Iisus Hristos crucificat; iconostasul, sfenicul i policandrul, de asemenea, aveau elemente sculptate. Este cazul s menionm acele sculpturi populare care, de obicei, se aflau n pduri i reprezentau fore miraculoase: Strmb-Lemne, Fata-Pdurii, Tatl-Pdurii, sau malefice Mama-Pdurii . a. Elementelor de sculptur n lemn le erau asociate virtui magice, reprezentnd fore miraculoase sau malefice, fiine religioase sau laice etc., ceea ce amplifica fora decorativ a lemnului. 3. 16. Locuina i gospodria [109, p. 63] ranul romn se strduia s aib o cas, o poart, diferite anexe i construcii auxiliare etc. nu numai cu destinaie practic, dar i cu un aspect estetic. Acestea i multe altele se realizau din esene lemnoase. Este lesne de neles din ce cauz lemnul a avut i mai are un rol important n decorul locuinei i al gospodriei. Decorul exterior i interior al caselor de lemn Casele de lemn (de odinioar), rspndite, mai ales, n zonele pduroase sau muntoase, ridicate de constructori de case (lemnari, tmplari etc.), aveau o stereometrie diferit de la o zon etnografic la alta, ns ntotdeauna erau bine chibzuite i armonios alctuite. La decorul constructiv se ataau diverse completri sau aplicaii n form de foioare, prispe, parmaclcuri, uneori i la streain, stlpi, coama casei etc. (Tabelul 15). Cel mai simplu mod de ornamentare este prispa cu stlpi (crestai, fasonai), avnd i o destinaie practic. Prispa avea uneori i o balustrad de scnduri. Cerdacul era o galerie deschis, mrginit cu stlpi (la vechile case boiereti i la mnstiri), sau un mic pridvor, uneori nchis cu geamlc, aezat deasupra grliciului pivniei (la casele boiereti i ale ranilor nstrii). Foiorul (sin. cerdac, pridvor) era o teras deschis, cu acoperiul susinut de stlpi

144

sau de coloane. Parmaclc (parmalc) balustrad de lemn la un pridvor, la un balcon, la prisp etc. Pridvor (sin. foior, cerdac) galerie exterioar, deschis, cu acoperiul sprijinit pe stlpi, aezat n partea dinainte sau de jur mprejur la o locuin. Trna prisp nchis cu scnduri, ca un cerdac. Decorul principal al exteriorului casei (n tieturi, crestturi, traforaj, cioplire etc.) se plaseaz, de obicei, la streaina casei i la creasta (coama) acoperiului. Interiorul casei (mai ales casa mare) poart decor scrijelat, tiat sau crestat pe coard (grind mare), pe tavan (dac este cptuit cu scnduri), ct i la ferestre, ui . a. Tabelul 15. Piese i construcii Denumirea Cerdac Cerdac Coard Definiia Mic pridvor, uneori nchis cu geamlc, aezat deasupra grliciului pivniei (la casele rneti). Galerie deschis, mrginit de stlpi (la vechile case boiereti sau la mnstiri). Brn sau grind mare i groas care susine tavanul casei, de care uneori se atrn diferite piese decorative. Creast Fereastr (Fereast) Foior Grind Parmaclc (Parmalc) Pridvor (foior, cerdac) Prisp Partea cea de mai sus a unei case rneti, coam de acoperi, care uneori poart decor traforat sau cioplit. Deschiztur n form regulat, lsat n peretele unei cldiri pentru a permite s intre aerul i lumina. Teras deschis, cu acoperiul susinut de stlpi sau de coloane; cerdac; pridvor. Brn groas de lemn care uneori e mpodobit cu diferite piese de decor. Balustrad de lemn la un pridvor, la un balcon, la un pod etc. Galerie exterioar, deschis, cu acoperiul sprijinit pe stlpi, aezat n partea dinainte sau de jur mprejur la o cldire. Teras ngust nlat de-a lungul peretelui din fa (uneori i al celor laterali) la casele rneti, lipit cu [62, p. 665] [62, p. 661] [62, p. 586] [62, p. 347] [62, p. 311] [62, p. 298] [19, p. 243] [62, p. 131] [62, p. 135] Note [62, p. 311]

145

pmnt sau pardosit cu scnduri, uneori mrginit de o balustrad de lemn. Streain Prelungire a acoperiului unei case rneti n afara zidurilor, care apr faada i fundaiile de ploaie (i care poart o parte din decorul exterior al casei). Trna U Prisp nchis cu scnduri, ca un cerdac. Ansamblu format dintr-un cadru fix de care se prinde o tblie mobil de lemn, pentru nchidere sau deschidere. De asemenea, aici pot fi adugate piesele de decor, unele ustensile, mobilierul etc. Conace boiereti i palate domneti Decorul conacelor boiereti i, mai ales, al palatelor domneti era mai bogat, realizat din esene lemnoase preioase i de meteri iscusii. Mobil rneasc, boiereasc i domneasc [109, p. 65] Noiunea de mobilier se refer la totalitatea mobilelor dintr-o locuin sau dintr-o ncpere. Dup particulariti i calitate, mobila poate fi: mobil rneasc, mobil boiereasc, mobil bisericeasc i mobil domneasc. Mobila rneasc i parial mobila boiereasc se fcea, de obicei, din esene lemnoase accesibile n orice regiune a rii: brad, arar, salcm, plop, tei, stejar etc. Mobila boiereasc i mobila bisericeasc se confeciona din esene de lemn preios, precum: pr, paltin, salcie, scoru, grnea etc.; rar se utilizau esene exotice. Mobila domneasc era alctuit din esene lemnoase autohtone de pre sau din lemn de import: abanos (de culoare neagr), mahon (de culoare brun-roietic), bcan (de culoare roietic), cedru (zad), chiparos (tuberoz) etc. Mobila mpletit mobil executat din lemn i mpletituri (din lozie, salcie sau mlaj) ntlnit rar n casele rneti i frecvent n casele boiereti sau domneti. Mobil de lux, numit i mobil de pre era executat din esene lemnoase autohtone preioase sau exotice. n casele rneti din arealul romnesc erau numai piese de mobilier strict necesare: scaun, lavi, mas, pat, dulap, dulap de ungher, ungher (ungherar sau colar), lad (sipet, cufr, sunduc), lad de zestre (uneori, lad braoveneasc), leagn pentru copii, sinie (mas rneasc joas, rotund, cu trei picioare), merindar (dulap mic n care se pstrau merindele). [62, p. 864] [62, p. 912] [62, p. 807]

146

O serie mai simpl de mobilier rnesc, pe care se expuneau piese de port sau de dcor, purta denumirile: culme, rud, stinghie. n conacele boiereti apar piese noi, cum ar fi secretar birou de scris, sau n care se pstrau hrtii, documente etc.; mobil mpletit (mese, fotolii, balansoare), diferite piese de decor . a. Mobila de lemn frecvent era decorat cu furnir. Un semn de nalt demnitate i bunvoin a ranului romn, ce nu se ntlnea la pturile nzestrate, era merindarul dulpior mic, aezat, de obicei, pe gard, n care se puneau ofrande (fructe, merinde) pentru trectori. Piese de lemn pentru uz casnic n afar de piesele de mobilier (scaun, mas, dulap, poli, pat, lad etc.), erau necesare i piese utilizate n gospodrie pentru cernerea finii, frmntatul aluatului i coacerea pinii: covat (albie, lopitu, chersin, postav, tichinea etc.); sit; lopat lopat de lemn cu care se introducea pinea n cuptor . a. Sucitoarea (sucitoare) numit pe alocuri melesteu se folosea la ntinsul aluatului pentru copturi, tieei etc. O alt serie de piese necesare o alctuiau cele legate de alimentaie: strchini, linguri, gvane etc.: lingur (fiecare membru al familiei avea lingur proprie), linguroaie, polonic; gvan (strachin sau blid de lemn), scaf (strachin de lemn scobit); cof sau hrdu vase din doage de brad pentru ap, cauc sau corug vase de but ap; sarea de buctrie se pstra n srar sau solni vase mici de lemn scobit. Vesela era de dou feluri: vesel i tacmuri, utilizate n zilele de post i vesel i tacmuri utilizate n zilele de dulce i, ca urmare, ele se pstrau n podior sau lingurar (care aveau desprituri separate pentru linguri de post i cele de dulce) asemenea i pentru blide. Piesele utilizate la scldat sau la splat rufe erau: ciubr, cad, albie, sclduc, scldtoare, zolni. Unele obiecte casnice se pstrau n tiubei trunchi scobit. n unele zone etnografice era frecvent icoana de vatr icoan de lemn care era aezat pe vatr ntr-un loc anumit. Trebuie menionate i piesele de tors i de esut (rzboi, stative), deoarece, n trecut, fiecare femeie se ndeletnicea cu esutul i confecionarea pieselor de port i de decor. Piese i construcii de uz gospodresc ntr-o gospodrie rneasc, n afar de locuin, erau prezente i diferite anexe sau acareturi, pentru anumite necesiti: standoal (hambar, coar) n care se pstrau grnele; grajd (staul) pentru adpostirea animalelor domestice; opron (opru, opronea) adpost n care se ineau uneltele de gospodrie, nutreul, vitele etc.; ur construcie pe lng

147

gospodria rural, n care se adposteau i se pstrau diferite unelte agricole etc.; coterea (cote, cotea, cotenea, ptul) adpost pentru psri, porci etc.; coar (ssiac) construcie cu perei din mpletitur de nuiele, pentru pstrarea porumbului etc.; mietoare construcie (de lemn) n care se pstreaz pioasele, nutreul etc.; lojni (lizni, loni) cuptor peste care se pune leas de nuiele pentru a se usca sau a se afuma fructele. n gospodrie, n mod curent, sunt folosite diferite mpletituri: co, coarc, coni, cotri, trn, trnog etc.; sunt prezente practic toate uneltele agricole i de transport; multe piese de doage (ntre care ntlnim putin cad de baie; bani vas din doage care servete ca unitate de msur pentru cereale) etc. Alte piese de lemn sunt: mai unealt n form de lopat cu coada scurt, cu care se bat rufele cnd se spal; mnglu obiect din lemn lung, dreptunghiular, cu suprafaa ondulat, pe care se freac, sau cu care se netezesc rufele groase; lopat unealt format dintr-o plac de lemn (sau de fier) montat pe o coad, cu care se ridic pmnt, pietri, nisip etc.; oboroc (oboroace) vas mare n form cilindric, larg la gur, fcut din scoar de tei, care servea ca unitate de msur pentru cereale sau pentru pstrarea i transportarea acestora; piu vas de lemn cu pereii i fundul gros, n care se pisau diferite substane solide; jug dispozitiv de lemn pentru njugarea vitelor (boi etc.); poi furc cu coad lung i cu dini drepi, cu care se ridicau snopii de gru, maldrele de fn sau de coceni etc.; trpan unealt asemntoare cu coasa, folosit la tiatul stufului i al cnepii; troac (albie, copaie) covat scurt i lat, fcut dintr-o singur bucat de lemn scobit i utilizat n gospodrie. Exemplele citate probeaz importana pieselor de lemn n viaa ranului romn. Pentru realizarea lor era utilizat lemn cu anumite caracteristici de trie, culoare i plasticitate. Alte piese i construcii din lemn [109, p. 67] Bogia esenelor lemnoase i a apelor curgtoare din arealul carpato-danubiano-pontic a dus la realizarea unor construcii ce foloseau fora apei curgtoare n activiti care implicau efort fizic: tiatul scndurilor, mcinatul grunelor, prelucrarea pieilor, obinerea postavului etc. Cele mai rspndite construcii n acest sens erau morile de mcinat grune (pentru fin), realizate n cteva variante: moar de ap, acionat de apa rurilor (cu 1-2-3-5 roi hidraulice); moar de vnt, acionat de fora vntului; moar seac, acionat de animale (cai, boi, mgari). Toate aceste variante erau frecvente de la Nistru pn la Tisa. n prile muntoase se cunotea i moara de dub moar de fin asociat cu duba de btut postav (cu patru maie cu btaie oblic-pendulatorie).

148

Aici ne vom referi i la construciile din lemn utilizate la obinerea uleiului din semine de floarea-soarelui, de dovleac etc.: moar de ulei, numit i oloini; instalaia (teascul) de scurs mustul din struguri (pres, storctoare etc.) Instalaiile de btut postav purtau denumirea de piu, piu de btut postav, moar de btut postav, dub de btut postav etc. Instalaiile utilizate la prelucrarea pieilor (mai des cu fora apelor) se numeau: moar de argsit sau moar de tbcit. La prelucrarea lemnului era utilizat joagrul ferestru pentru despicarea butenilor, pus n micare de fora unei ape curgtoare; numit i moar de scnduri. n industria hrtiei era utilizat moara de rnit crpe. Dintre piesele auxiliare mai importante pot fi menionate urmtoarele: stvilar construcie de lemn, aezat transversal pe cursul unui ru, servind la reglarea nivelului apelor din amonte cu ajutorul stavilelor (obloane). Sin. opust, zgaz. O alt pies utilizat frecvent este jgheabul (numit uneori scoc) scobitur n form de canal, fcut ntr-un trunchi de copac, prin care curge apa pentru a pune n micare roata morii sau a joagrului. Sin. laptuc, uluc. Toate aceste construcii din lemn (i multe altele) erau utilizate pentru diverse activiti practice, subliniind spiritul gospodresc al oamenilor de la sate. 3. 17. ndeletnicirile romnilor [109, p. 68] n majoritatea ndeletnicirilor populare sunt utilizate diferite piese din lemn (unelte din esene lemnoase speciale) cu destinaii anumite, purtnd un decor bogat, datorit coloristicii lemnului sau cu adaosuri de alte moduri de decor. Vase pentru pstrarea apei. Apa (apa potabil de izvor, de fntn etc., apa fluviilor, rurilor, lacurilor, mrilor) este esenial pentru orice comunitate uman. Principala surs de alimentare cu ap a populaiei rurale era fntna: fntn cu ghizd de lemn (tiubei), fntn cu cumpn, fntn cu cu, fntn cu teic (mic vas de lemn), fntn cu ciutur (gleat) etc. n perioada medieval, apa se transporta cu cofe, donie, vedre; cu poloboace (ciubr, butoi, fedele, bot), zctoare (pentru prepararea i pstrarea agheasmei), saca etc. Apa de izvor sau de ru era transportat printr-un jgheab (fcut din scnduri sau scobit ntr-un trunchi de copac); uluc sau vlu destinat pentru adpatul animalelor etc. n orae, ct i n zonele cu deficien de ap Dobrogea, Cmpia Romn, Basarabia . a., apa se transporta cu cobilia (cu dou glete, cu dou donie, sau cu un ciubr) purtat pe

149

umr. n alte situaii apa se transporta cu saca butoi de lemn, care era fixat pe o telegu, tras de un cal. Sacagiii obinuii alimentau cu ap populaia de rnd. Sacagiii domneti alimentau cu ap curile boiereti i palatele. Piese i ustensile utilizate n agricultur Piesele i ustensilele de lemn (sau parial de lemn) l-au nsoit pe ran n toate timpurile istorice i n toate activitile legate de arat (spat), cultura cerealelor i leguminoaselor, strngerea i pstrarea roadelor cmpului. Confecionarea ustensilelor agricole se efectua din diverse esene lemnoase n funcie de activitile practice. Iniial, spatul pmntului se fcea cu ustensile primitive: diferite modificaii de sap (butac sap mare . a.) sau de trncop (cazma, hrle) unealt de spat pmnturi tari. Aratul se fcea cu plug de lemn numit i ral, frmiarea bulgrilor se fcea cu boroan sau tvlug. Semnatul cerealelor se fcea manual, ulterior cu o main agricol cu traciune animal, numit semntoare. Strnsul roadelor se efectua cu secer, coas, grebl, furc, poi, vrfar poi cu coad lung, cu care se cldea vrful stogului. mbltitul spicelor se fcea cu mblciu din lemn unealt agricol rudimentar, constnd dintr-un b gros,articulat cu o prjin lung, cu care se btea recolta de pioase, sau cu treiertoare. La nceput, acesta era un tvlug, folosit la treierat cu traciune animal. Vnturtoarea instalaie agricol care cura seminele de impuriti cu ajutorul unui curent de aer. Grnele se pstrau n construcii numite hambar sau jitni, depozitate n tronuri (lzi de lemn). Ustensile folosite la colectarea, pstrarea i prelucrarea laptelui ndeletnicirea oamenilor de la sate de a crete vite i de a utiliza produsele alimentare este foarte rspndit. Ne vom referi la unele exemple de prelucrare a laptelui (de vac sau de oaie) i de obinere a unor produse (brnz, smntn, unt etc.). Vacile se adpostesc n coar sau ocol mpletitur de nuiele, uneori cu acoperi. Laptele se mulge n doni, numit i itar, istar vas din doage de lemn cu toart, cu gura mai larg dect baza, folosit pentru muls laptele. Brdacul un vas de lemn asemntor cu donia, folosit ca unitate de msur pentru lapte. Pstrarea laptelui pn la procesele de prelucrare se face n budi (budui), buduroi, brbn etc. vas de lemn fcut din doage. n butac (vas de lemn) se pune laptele la nchegat.

150

Fedeleul i bota vase de lemn n form ltrea, pentru a fi purtate pe spate de ctre om sau pe spinarea cailor erau folosite pentru transportul laptelui sau a zerului de la stn. Obinerea untului se fcea n putinei sau untar putin mic, nalt i strmt, n care se btea smntna ca s se aleag untul. Brnzeturile (brnz, vaier etc.) se pstrau n putin, teand. Cu bota se aducea zerul de la stn. Piese i ustensile pentru procesul de vinificaie Creterea viei-de-vie i prepararea vinului este o ocupaie tradiional pentru majoritatea zonelor etnografice ale Romniei, de la geto-daci ncoace. Majoritatea pieselor de strns strugurii, de stors mustul, de preparat i de pstrat vinul erau confecionate din doage de lemn sau din nuiele ( Tabelul 16). Tabelul 16. Piese utilizate n vinificaie Denumirea Balerc Brbn Brdac Bute Butoi Cad Cosor Cram Fedele Hrdu Mustuitor Plosc Butoia. Vas de lemn fcut din doage, n care se pstreaz buturi alcoolice. Vas de lemn, folosit ca unitate de msur pentru lichide (vin . a.). Butoi. Butie. Buton. Vas de lemn fcut din doage, folosit pentru pstrarea vinului etc. Vas mare din doage, ntrebuinat mai ales la vie; zctoare. Cuit ncovoiat de tiat via de vie. Ansamblu de construcii (din lemn) pentru stoarcerea mustului din struguri. Sin. Tesctorie, storctorie. Butoia mic de forme diferite, n care se ine sau se transport vinul Vas fcut din doage de lemn pentru pstrarea sau transportarea lichidelor (vin etc.). B ramificat la capt, cu care se strivesc strugurii. Vas de lemn, rotund i turtit, n care se ine butura (la nunt). p. 575 p. 632 p. 362 p. 386 p. 191 p. 386 p. 106 p. 103 p. 103 p. 74 Definiia Note [62] p. 65 p. 74

151

Pres

Instalaie de lemn de diferite forme, folosit la prelucrarea prin presare a strugurilor de vi-de-vie; teasc.

p. 665

Pritoac Storctoare Teasc Zctoare

Vas de lemn cu care se transportau strugurii la teasc n timpul culesului. Instalaie de stors sau de tescuit. Pres manual pentru strivirea strugurilor, pentru a obine mustul. Vas mare n care se pstreaz vinul sau rachiul; cad. Vas n care se strivesc srugurii, pentru a fi lsai s fermenteze.

p. 665 p. 804 p. 852 p. 949

Vasul de lemn (sau de nuiele) n care se transport strugurii la teasc n timpul culesului poart denumirea de pritoac, co sau coarc (de nuiele) etc. Strugurii se depun n cad sau zctoare (vas mare din doage), se strivesc cu un mustuitor b ramificat la capt. Instalaia de scurs vinul din struguri (cram, pres, teasc, storctoare etc.) este un ansamblu de piese de lemn care efectueaz operaiile de tescuire. Vasele de pstrat sau de transportat vinul (toate din doage), n dependen de capacitate sau destinaie, au diferite denumiri: balerc, butoi, butoia, bute, brbn, fedele, hrdu, zctoare, plosc etc. Brdacul vas de lemn asemntor cu donia era folosit ca unitate de msur pentru vin sau rachiu. Piese pentru albinrit Piesele legate de albinrit, n vechime, se fceau din lemn scobit, iar, ulterior, din scnduri, doage etc.( Tabelul 17 ). Adpostul pentru albine, dar i locul de depunere a cerii i a mierei de albine, sub denumirea generic de stup (Sin. tiubei, coni . a.), era fcut dintr-un trunchi de copac scobit (scorbur), dintr-o mpletitur de nuiele (coni) sau din scnduri (stup). Ramele din stup, unde albinele depuneau mierea, erau i sunt tot din lemn. Tabelul 17. Piese utilizate n apicultur Denumirea Coni Stup fcut din nuiele Definiia Note [62] p. 192

152

Extractor Roini Stup (tiubei) tiubei

Aparat cu ajutorul cruia se extrage mierea din faguri. Stup mic portativ, cu care se prinde un roi nou de albine. Trunchi de copac scobit, unde albinele depun faguri i mierea. Stup.

p. 288 p. 724 p. 812 p. 839

Extractorul n care se scurgea mierea, era un fel de putin, ca i vasul (putin, putinic) n care se pstra mierea (spat dintr-un trunchi sau fcut din doage de lemn); se foloseau i linguri sau linguri mari (linguroi, polonic) pentru scoaterea mierii din extractor, din putinic etc. Ustensile din viaa pstoreasc Viaa pstoreasc cu tradiie i larg rspndire n inuturile romneti, mai ales n Carpai, impunea folosirea unor ustensile specifice ( Tab 18). Ciobanii care ieeau la punat cu turmele de oi din Carpai ajungeau pn n sudul Basarabiei sau al Ucrainei, n Crimeea sau n locuri i mai ndeprtate. Tabelul 18. Piese i ustensile din viaa pstoreasc Denumirea Bt ciobneasc Cup Doni Feredeu Meredeu Ocol Otac Putin Staul Stn ter Definiia B lung i gros cu mciulie la un capt (folosit de ciobani). Vas de lemn n care ciobanii mulg oile. Gleat n care se mulg oile. Lemn zimat dintr-o parte, cu care se frmnt caul. Lemn zimat ntr-o parte, cu care se frmnt caul. Loc ngrdit (uneori acoperit), unde se nchid vitele. Adpost provizoriu al ciobanilor n timpul lucrului. Vas din doage de lemn, cu form tronconic, pentru pstrarea brnzei. Loc ngrdit (i acoperit) n cmp, unde stau oile. Adpost de var, unde se prelucreaz laptele oilor. B mai gros la un capt cu care se amestec zerul. p. 797 p. 802 p. 838 p. 188 p. 258 p. 493 p. 493 p. 557 p. 573 p. 683 Note [62] p. 83

153

Tmnjer Trjal Tipar de ca arc

Lopic sau b ramificat, cu care se amestec zerul n cldare, cnd se fierbe pentru a se face urd. B ciobnesc lung, gros i noduros. Tipar de lemn care se aplica pe ca. Loc ngrdit (uneori acoperit), unde se adpostesc oile, vitele.

p. 850 p. 864 p. 891

n zilele de iarn oile erau adpostite sau nchise n diferite ngrdituri acoperite, numite arc, ocol etc. n timp de var se fceau construcii vremelnice din scnduri, bare de lemn sau ngrdituri, numite n unele locuri staul sau stn. Pentru a mna oile la punat, ciobanii utilizau bta ciobneasc sau trjala un b lung i gros, cu mciulie la un capt. Gleata n care se mulg oile, numit doni, era confecionat din doage de lemn. Vasul de lemn, numit putin, servea la pstrarea brnzei etc. Cu ter b gros la un capt cu care se amesteca zerul; cu meredeu un lemn zimat (sau cu dini) ntr-o parte, se frmnta caul; cu tmnjer b sau lopic, cu care se amesteca zerul n cldare, cnd se fierbea pentru a se face urd. Tiparul de ca, de asemenea, era din lemn de bun calitate. Morritul: piese, ustensile i construcii Utilizarea cerealelor pentru coacerea pinii, fierberea mmligii sau a mlaiului are o istorie bogat. n primul rnd, este vorba de mcinatul boabelor de gru, secar, porumb (popuoi, cucuruz) etc., care n trecut se efectua cu rnia un instrument rudimentar de mcinat grune etc. compus din dou roi de piatr dintre care cea de deasupra se nvrtea cu ajutorul unui mner acionat de om sau cu ajutorul animalelor de traciune. Apoi, au aprut: moara de ap acionat de o ap curgtoare, moara de vnt acionat de vnt, moara seac acionat de cai, boi, mgari n final moara cu motor. Toate morile aveau dou roi de piatr, ns celelalte piese necesare erau de lemn, inclusiv construcia n care era aranjat instalaia de mcinat (Tabelul 19). Coaja anumitor copaci, din care se fcea marginea circular a sitelor, cercul din jurul pietrelor de moar i al rnielor, purta denumirea de vec. Din scoar de fag se fcea un vas mic vitu cu care se vmuiau cerealele la moar. Cuul cu care se lua fina era tot din lemn. Tabelul 19. Construcii pentru mcinatul cerealelor Denumirea Definiia Note

154

[62, 90] Moar de cereale Moar de ap Moar de vnt Moar seac Prpri Rni Instalaie pentru mcinarea cerealelor. Moar de cereale mnat de apa rurilor. Moar de mcinat cereale, acionat de vnt. Moar de mcinat cereale, acionat de animale: cai, boi, mgari. Jgheab prin care curge fina de sub piatra morii, dup 72, p. 745 mcinat. Main de mcinat grune compus din dou pietre, dintre care cea de deasupra se nvrtete cu ajutorul unui mner. Roata morii Vitu Vec Roat acionat de o ap curgtoare. Vas din scoar de fag, cu care se vmuiesc cerealele la moar. Obiect de lemn, de coaj de copac, din care se face 72, p. 927 marginea circular a sitelor, cercul din jurul pietrelor de moar i al rnielor etc. Prelucrarea fibrelor naturale: torsul i esutul rancele romne se ndeletniceau cu cultivarea cnepii i inului, cu pregtirea firelor toarse pentru esut, cusut i mpletit, fiind pricepute n confecionarea mbrcmintei i a pieselor de decor sau de uz cotidian. Aceast ndeletnicire a dus la crearea i dezvoltarea artei populare, specific arealului romnesc. Cnepa crescut i dat la topit se frmia la melioi, apoi la meliic (meliuic) pentru a alege fuiorul. Fuiorul sau lna se ddeau la scrmntoare sau la darac unealt pentru pieptnat lna, cnepa sau inul, format dintr-un fel de perie cu dini mari, montat pe un suport de lemn. Torsul fuiorului se executa cu diferite variante ale furcii de tors i ale fusului. Cu ajutorul sucalei, letcii, vrtelniei i rchitorului se depnau firele de cnep, de in sau de bumbac, pentru a le face scul ori pentru a le depna pe evi pentru rzboiul de esut. Urmtoarea unealt utilizat este urzitorul instalaie cu care se fac urzeli pentru esut. esutul se face cu ajutorul rzboiului, rzboiului de esut, stativelor sau al unei instalaii de esut numit druci, n alte pri argea, tear sau estoare. 72, p. 722 72, p. 920 72, p. 722 72, p. 509 72, p. 97 90, p. 97 90, p. 97

155

Piesele de lengerie, de decor se clcau (netezeau) cu ajutorul clctorului. Toate ustensilele enumerate erau confecionate din diferite esene lemnoase, n funcie de destinaia uneltelor. Astzi aceste unelte se folosesc rar, ns n muzeele dedicate artei populare a lemnului le ntlnim pe toate. Piese de transport pe ap i pe uscat [109, p. 74] n arealul romnesc roata i carul (crua) erau cunoscute din Antichitate. Cu timpul au aprut diferite variante de vehicule. Carul rnesc, numit i car cu jug, era utilizat la sate pentru necesitile de transportare a pieselor agricole, a roadelor cmpului etc. Cu timpul, prin denumirea de car se subnelegea un vehicul ncptor cu patru roi, cu traciune animal (cai, boi . a.), folosit la ar pentru transportarea poverilor. Carul cu dimensiuni mai mari purta denumire de loitr, loitrac, draghin, droag, haraba, chervan etc. Transportul persoanelor se efectua cu crue special amenajate, precum: trsur, brec, caret, faeton, caleac, cupeu, diligen, docar, birj, droc, landou, rdvan, aret, teleag (telegea, telegu), butc etc. n timp de iarn, transportul persoanelor i al mrfurilor se efectua cu sania. Sanie vehicul, n general cu traciune animal, avnd n loc de roi dou tlpi de lemn, cu ajutorul crora alunec pe zpad sau pe ghea. Scanceu sanie cu tlpi scurte, ntrebuinat ca a doua sanie la transportarea lemnelor lungi. Tragl un fel de sanie folosit la cratul fnului. La transportul cu calul pentru clrei sau diferite poveri era utilizat tarnia a rneasc de lemn, folosit la clrit sau la transportul unei poveri. Sub denumirea de a (ea) se are n vedere o pies de lemn mai bine adaptat pentru clrei. Piesa cea mai rspndit pentru transportarea persoanelor sau a mrfurilor pe ap, n timpuri mai vechi, era luntrea. Pentru a trece de pe un mal pe altul erau utilizate cteva piese: dubasul (luntre mare); paromul (un fel de pod plutitor), podul plutitor sau bacul, ne mai vorbind de podul obinuit, de asemenea, construit din lemn (brne i scnduri). Primele brci erau construite din diferite esene lemnoase. Ustensile pentru argsitul, dubitul, tbcitul i utilizarea pieilor Principala operaie n prelucrarea pieilor i blnurilor de animale domestice sau slbatice era tbcitul (argsitul i dubitul). Aceast operaie se fcea n tbcitor butoi n care se ine argseala sau are loc acest proces. Cantiti de piele mai mari se prelucreaz n dub putin mare ngropat n pmnt, sau ntr-o groap cptuit cu lemn, n care se pun pieile la tbcit mpreun cu materialul tanant. Uneori, este folosit moara de argsit sau moara de tbcit, utilizat pentru tbcitul unei cantiti mari de piele (Tabelul 20).

156

Tabelul 20. Piese utilizate n procesul de tbcire i pielrie Denumirea Bedreag Dub Definiia Butucul pe care se croiesc cizmale. lemn n care se pun pieile la tbcit mpreun cu materialul tanant. Ghint Tbcitor Unealt de lemn n forma nasului de om cu care [24, p. 261] cizmarul lrgete nclmintea. Butoi n care se ine argseala. [62, p. 849] Note [24, p. 256]

Putin ngropat n pmnt, sau groap cptuit cu [62, p. 264]

Cizmarii foloseau ciocnae cu coad de lemn sau cuie de lemn pentru aplicarea tlpilor la nclminte (cizme sau ciubote, pantofi, bocanci etc.) i felurite modaliti de calapod pies de lemn n forma piciorului, ntrebuinat la confecionarea nclmintei pentru a o mpiedica s se deformeze. Cciularii foloseau un calapod special form de lemn pe care se ntindeau cumele (cciulile). Ustensile de vntoare Piese din lemn, folosite de vntori au fost relativ puine. Iniial, aceste piese erau reprezentate de arc cu sgeat, sulie, poaie, securi etc. Dup inventarea prafului de puc, a fost utilizat puca de vntoare arm de foc, cu patul din lemn i cu eava (una sau dou) lung din fier. Rar era utilizat pistolul. Tabelul 21. Piese utilizate la vntoare Denumirea Corn pentru alice de puc Plosc Puc de vntoare Vas n care vntorul inea praful de puc. Arm de foc portativ, cu patul de lemn i cu eava lung. [62, p. 632] [62, p. 682] Definiia Vas n care vntorul inea alicele. Note [62, p. 188] [62, p. 171]

Corn pentru praf Vas n care vntorul inea praful de puc.

Vntorul, de obicei, inea praful de puc ntr-un vas numit plosc, ulterior corn de praf de puc. Asemenea se pstrau i alicele.

157

Piese pentru pescuit Pescarii utilizau cteva tipuri de luntre: luntre sau lotc luntre lung de pescuit, mnuit cu ajutorul unor lopei (vsl, padel); barc ambarcaiune de dimensiuni mici cu vsle sau cu pnze; dubas luntre mare care servea la pescuit; barcaz ambarcaiune care poate naviga cu vele, folosit mai ales de pescari; orani luntre pescreasc cu fundul lat; aic luntre pescreasc cu fundul lat; aic luntre fcut dintr-un trunchi de copac scobit, cu o singur vsl, servind la pescuit; ciobac luntre rudimentar, scobit dintr-un trunchi de salcie sau de plop, ntrebuinat de pescari. Ustensilele de pescuit (din lemn sau nuiele) au form i destinaie diferite: hore mpletitur de nuiele n form de co cilindric, folosit la prinderea petelui (sin. juvelnic, leas); mandr dispozitiv de nuiele, aezat n ap pentru prinderea petilor; oboroc co de nuiele fr fund, n care se prindea carasul (la stuf); poaic co n form conic, cu o coad lung, folosit la pescuit; vr unealt de pescuit n form lunguia, alctuit dintr-un co, fcut din nuiele de rchit mpletite, cu gura ngust i ntoars nuntru n form de plnie. Pentru oprirea petilor ntr-un ru sau pentru pstrarea petelui prins se foloseau urmtoarele ustensile: ostre mpletitur, leas, gard de nuiele, aezat n ap de-a curmeziul unui ru, spre a opri trecerea petilor i a uura prinderea lor; juvelnic construcie de scnduri sau de nuiele, folosit pentru a pstra n ap petele pescuit; zctoare vas n care se depoziteaz provizoriu petele la cherhana. Petele poate fi prins cu undia sau visila undi mare cu care se pescuiete somnul, primvara, cnd se umfl apele. Cu fatca sau crsnicul, de asemenea, se prinde pete, cu minciogul se aduce petele pn la mal. Pescarii folosesc i diferite poaie de lemn sau cu coad de lemn: ostie unealt de pescuit n forma unei furci cu mai multe brae ascuite, care se nfige n corpul petilor; zbil unealt format dintr-un crlig special, fixat de o coad de lemn, cu care se apuc i se trag afar din ap petii mari. Putem aduga i aa-numitul ptul un fel de pat aezat pe pari n mijlocul apei, de unde pescarii prind pete cu crsnicul. Scrisul, stampa i tiparul [69, p. 76] Scrisul i, mai ales, aplicarea diferitor imagini pe hrtie, lemn, piele etc. se efectua cu diferite ustensile, la baza crora era presul (pres, teasc, tipar etc.) sau cu diferite piese din lemn tampil, stamp, viniet, xilogravur. De exemplu, stampa se aplica att pe estura de bumbac ct i pe hrtie, cu imagini laice sau religioase imprimate n alb-negru sau diferite culori.

158

Tabelul 22. Piese i ustensile legate de scris i tipar Denumirea Pres Stamb Stamp (Stamb) Stamb (Stamp) tampil Definiia Main simpl de tipar. Sin. teasc. Teasc de tipografie. Sin. tipar, stamp. Hrtie cu imagini religioase sau laice imprimate cu ajutorul stampei. estur de bumbac cu desene imprimate n culori cu stampa. Plac de metal, fixat pe un mner, gravat cu o inscripie, care nmuiat n tu, se imprim pe un act, pentru a-i da valabilitate. Tartaj Teasc de tipografie Tipar Viniet Xilogravur Teasc de tipografie. Sin. tiparn, tiparni, tipografie, stamb. Gravur mic, ornament la nceputul sau la sfritul unei cri. Arta de a grava n lemn. Clieu gravat n lemn. [62, p. 945] Scoar de carte. Main simpl de tiprit. Sin. tipar, stamb. [24, p. 269] [62, p. 658, 795] [62, p. 795, 861] [62, p. 931] [62, p. 838] [62, p. 795] Note [62, p. 658] [62, p. 795] [62, p. 795]

n linii mari, tiparul pentru multiplicarea crilor, mai ales a celor religioase (Biblia, Evanghelia etc.) i laice (cri domneti, pravile, cri de nvtur . a.), a avut o importan major n dezvoltarea artei i literaturii naionale romneti. 3. 18. Biserici, mnstiri i piese legate de cultul ortodox [109, p. 76] Rspndirea cultului ortodox n arealul carpato-danubiano-pontic a nceput din primele secole d. Chr. i s-a definitivat ctre secolul al IV-lea. La nceput, manifestrile legate de cult se practicau n peteri sau n preajma unor cruci. Cu timpul, apar schituri, biserici, mnstiri, n interiorul crora se efectuau ceremoniile cultului ortodox. Ansambluri de cult ortodox n arealul romnesc sunt cunoscute mai multe tipuri de ansambluri de cult, n mare parte construite din lemn sau, cel puin, ornamentate cu piese din esene lemnoase (Tabelul 23).

159

Tabelul 23. Denumirile ansamblurilor de cult n arealul romnesc Denumirea Biseric Bisericu Lavr (cretin). Biseric mic. Mnstire mare, unde clugrii locuiesc n chilii, construite la distan unele de altele, n felul caselor unui sat. Mnstire (Mnstire) Schit Instituie religioas cuprinznd o biseric i mai multe chilii, unde triesc, potrivit unor reguli de via austere, clugri sau clugrie. Mnstire mic aezat ntr-un loc singuratic. p. 747 p. 485 p. 81 p. 447 Definiia Cldire (n trecut din lemn) destinat celebrrii unui cult Note [62] p. 81

Biserici de lemn se gsesc n majoritatea provinciilor istorice romneti, precum: Banat, Basarabia, Bucovina, Maramure, Moldova, Muntenia, Transilvania. Icoane de lemn. Icoane de vatr Iconografia bisericeasc era realizat n mare parte din lemn sau zugrvit pe plci de esene lemnoase: icoane, rstigniri, catapetesme, pori sfinte etc. (Tabelul 24). Tabelul 24. Unele denumiri ale icoanelor Denumirea Icoan Icoan de lemn Icoan cu ram Icoana de vatr romneti. Cruci, troie, rstigniri sau arta crucerilor, tmplarilor, lemnarilor Paragraful de fa este destinat artei unora dintre cei mai renumii meteri ai neamului romnesc cruceri, care n timp de secole au realizat biserici i mnstiri, dar s-au evideniat i Definiia (pictate pe lemn sau avnd rame de lemn). Icoan pictat pe plac de lemn. Icoan cu ram de lemn. Icoan care se plasa n vatra cuptorului. 63, p. 491 p. p. Note Tablou care reprezint chipuri de sfini sau scene biblice 62, p. 371

Un tip special de icoan era icoana de vatr, cunoscut n Basarabia i n alte regiuni

160

n arta confecionrii crucilor, troielor, rstignirilor i stlpilor funerari, cu diferite semnificaii sacre. Cea mai rspndit pies dintre cele menionate a fost i este crucea obiect format din dou buci de lemn, aezate perpendicular i simetric una peste alta, exprimnd simbolul credinei cretine. Crucile erau ornamentate cu semne sacre, cu inscripii sau cu elemente de sculptur. Cruceri meteri renumii n acest domeniu, a avut Maramureul, Oltenia, Muntenia, Moldova i Basarabia. Crucile erau plasate n cimitire (intirime), lng biserici, mnstiri sau locuri nsemnate. Troia cruce mare de lemn (mpodobit cu decor traforat, crestat, sculptat sau pictat, uneori i cu inscripii), constituie o construcie complicat, cu sau fr acoperi n dou ape, aezat la fntni, rspntii de drum, la cimitire, biserici, mnstiri, locuri publice etc. Exemplare din cele mai reprezentative se ntlnesc n Oltenia, Muntenia, Maramure etc. Rstignire cruce mare, de obicei, cu sculptura lui Iisus rstignit. Uneori, n Moldova i Basarabia, rstignirea era dotat cu acoperi n dou ape i cu geamlc. n prile Moldovei acest fel de cruce are aceeai rspndire ca i troia n ara Romneasc i Maramure. Tabelul 25. Denumirile unor variante de cruci Denimirea Cruce Definiia perpendicular i simetric una peste alta i constituind simbolul credinei cretine. Cruce de mn Rstignire Stlp funerar Troi Cruce mic utilizat la oficierea cultului ortodox n p. biseric. Cruce mare, pus pe margine de drum (la biseric, la [62, p. 695] cimitir etc.), cu figuri n sculptur. Stlp utilizat n loc de cruce la mormnt. Icoan format din trei pri, dintre care cele laterale [62, p. 883] sunt prinse cu balamale, ca nite obloane, pe cea din [63, p. 517] mijloc. Sin. triptic. Troi Cruce mare de lemn (mpodobit cu picturi, sculpturi, [62, p. 883] inscripii), aezat la rspntii sau lng fntni. [63, p. 717] Note

Obiect format din dou buci de lemn, aezate [62, p. 200]

161

Arta crucerilor, tmplarilor, lemnarilor etc. merit un loc deosebit ntre alte meteuguri ale poporului nostru. Mobil i piese de uz bisericesc [109, p. 79] n textul de fa este analizat mobilierul i recuzita de lemn a aezrilor de cult din ara Romneasc, Moldova i Basarabia. Cea mai important pies mobiliar din interiorul bisericilor i mnstirilor este tmpla (catapeteasma, iconostasul), ridicat din lemn, ntre altar i naos. Pe iconostas sunt aranjate sau numai desenate icoane cu scene din viaa bisericeasc, aezate dup canoanele cultului ortodox. n partea de mijloc este plasat ua-raiului intrarea principal a altarului, numit i ua domneasc sau ua mprteasc, bogat ornamentat. Icoanele de pe catapeteasm, altar, naos i pronaos erau la nceput din lemn, dar cu timpul au fost executate din diferite materiale, meninndu-se ramele din esene lemnoase. n altar, este plasat Masa Sfnt, masa de daruri sau jertfelnicul, iar n interiorul bisericii sunt dispuse stranele partea destinat cntreilor i scaunele aezate, la dreapta i la stnga Iconostasului, de-a lungul pereilor naosului, care erau destinate domnitorii, feelor bisericeti, boierilor nsemnai i ctitorilor. Mobilierul se completeaz cu diferite pupitre (catedr, analog, tetrapod) piedestale de lemn pe care se aeaz Evanghelia sau diferite obiecte de cult. Ansamblul iconar al bisericii poate fi completat de Triptic (troi) icoan compus din trei pri separate, pe care sunt pictate scene sacre i chipuri de sfini sau sunt scrise, sub form de pomelnic, nume de ctitori, de domnitori etc. Din lemn sunt i alte piese, cum ar fi sfenicul cu unul sau mai multe brae i candelabrul (policandrul) suport suspendat cu mai multe brae; toate acestea pentru lumnri. Simandra este o plac de lemn, atrnat la intrarea unei biserici sau n clopotni, n care se lovea cu un ciocan de lemn pentru a se anuna nceperea slujbei. Destinaii asemntoare are i toaca o plac de lemn pe care se bate ritmic cu dou ciocane, pentru a anuna diferite momente ale serviciului religios la biseric sau mnstire. Pe vremuri, cristelnia era un vas de lemn, n care preotul boteza pruncii la biseric. Pecetarul (pistornicul) pentru a aplica semne sacre pe prescuri, de asemenea, era din lemn, ca i crucea de mn, cu care preotul oficia slujba bisericeasc. Trebuie adugate Crucea mare i Prapurele (steagurile), care sunt purtate la nmormntri, la diferite srbtori. Dup cum reiese din cele menionate, lemnul i piesele din lemn au avut i au un rol important att la ridicarea aezmintelor de cult ct i la oficierea cultului ortodox.

162

3. 19. Piese i construcii de aprare [109, p. 80] Istoria milenar a formrii neamului romnesc n arealul locuit de traci a fost marcat de nvlirile barbare, de influena popoarelor migratoare, de preteniile teritoriale ale imperiilor i rilor din vecintate sau de aiurea, care nzuiau la pmnturile mnoase, la flora i fauna cmpiilor i munilor, dar, mai ales, la bogia subteran a Carpailor. Necesitatea de aprare a tracilor, geto-dacilor, daco-romanilor i ulterior a voevodatelor romneti a dus la crearea valurilor de aprare (Valul lui Novac, Valul lui Traian etc.), a ntriturilor cu diferite tipuri de construcii din lemn: parcan fortificaie fcut din brne i scnduri; palisad obstacol folosit n fortificaiile primitive, alctuit din pari btui n pmnt, legai ntre ei cu scnduri, frnghii etc. i avnd ntre spaii mpletituri din nuiele, mrcini etc.; tabr lagr militar temporar, mprejmuit cu crue legate una de alta etc.; a cetilor (la nceput complet din lemn, cum era de exemplu Cetatea dacic din Rudi Samoilovca, Soroca Basarabia, sau din Sarmizegetusa. Aceste fortificaii erau ridicate de meteri-lemnari pricepui sau, cel puin, de oteni sub supravegherea persoanelor competente n astfel de activiti. Aici se pot aduga i diferite maini de rzboi (din lemn), cum ar fi berbecul main de rzboi ntrebuinat la spargerea zidurilor i porilor unei ceti asediate, sau berbecul folosit la baterea (nfigerea) parilor, pilonilor etc. n pmnt, la constituirea unor ntrituri, poduri etc. Alte maini de rzboi erau bombarda, utilizat n Evul Mediu pentru aruncarea bolovanilor asupra cetii asediate i catapulta main de rzboi care servea n Antichitate la aruncarea pietrelor asupra inamicului. Dintre armele primitive pot fi menionate: ghioaga (buzdugan, bt, stlpan, op, miug); arc cu sgeat, archebuz; suli (halebard, lance); diferite tipuri de topor (baltag, bard, secure, topor) sau de sabie (pumnal, spad, cuit, tesac, sabie). Dintre armele de foc (cu paturi de lemn) menionm: flint puc cu fitil, cu eav lung, cu coco i cu cremene; archebuz; puc; snea puc primitiv cu cremene; uanea puc lung arnueasc. Pentru aprare personal otenii se foloseau de scuturi din lemn, uneori cu decoraiuni. O importan major n activitile militare o avea drapelul (steag, stindard, prapur, flamur). El era alctuit dintr-o bucat de pnz prins de un b bucat de lemn lung i subire semnifica virtutea aprtorilor unui popor i momentele de glorie n caz de biruin. n continuare, sunt menionate unele momente semnificative din viaa osteasc. Steag de lupt. A duce steagul a fi n fruntea unitii militare. A cobor steagul a renuna la lupt. A ine sus (a nla) steagul a lupta cu drzenie. A ridica (a scoate) steag alb a cere pace, a

163

se preda. Steagul era purtat ntotdeauna de stegar (sau portdrapel), care era unul dintre cei mai viteji ostai. Cele expuse mai sus evideniaz rolul lemnului, uneori ornamentat, alteori numai cu desenul natural, din timpuri ndeprtate pn n Evul Mediu, n aprarea neamului i a inuturilor romneti. 3. 20. Instrumente muzicale de lemn Instrumentele muzicale rudimentare (din esene lemnoase) au aprut n arealul carpatodanubiano-pontic n perioada preistoric. Tracii, geii i dacii cunoteau fluierul (buciumul i tulnicul) instrument muzical n forma unui tub conic, lung, fcut din coaj de tei sau de lemn, folosit mai ales de ciobani. Cavalul fluier mare ciobnesc era fcut din lemn de paltin sau de alun. Caraba era un fluier mic primitiv pe care i-l fceau copii de la ar din soc. Fluierul fcut din coaj de alun se numea durloi. Alte instrumente de suflat, provenite, probabil, de la fluier, erau: flautul instrument muzical cu registru superior, alctuit dintr-un cilindru ngust de lemn, cu guri sau cu clape; piculina flaut mic cu registru acut; tilinca sau tilinga instrument primitiv de suflat, cu timbru ascuit, fr guri laterale, fcut din scoar de paltin, rchit, tei etc.; trica fluier scurt de lemn de paltin sau de soc. Alte instrumente specifice erau cimpoiul, tutoiul bucium mic fcut din scoar de alun; naiul instrument muzical compus din mai multe fluiere. Erau cunoscute i diferite instrumente muzicale cu coarde: luta, cobza, mandolina, chitara, tambura, teorba, vioara, viola, violoncelul, contrabasul, balalaica etc.,toate executate din anumite esene lemnoase. Buhaiul era un instrument muzical popular, folosit de colindtori n ajunul Anului Nou, format dintr-o putinic cu un fund de piele, prin care trece un smoc de pr de cal, care se trage, producnd un sunet asemntor cu mugetul unui taur; toba instrument muzical de percuie, format dintr-un cilindru scurt, larg i gol, de lemn, pe fundurile cruia este ntins cte o piele, care, lovit, produce sunete; ambalul instrument muzical de percuie, alctuit dintr-o cutie de rezonan cu coarde de metal, care sunt lovite cu dou ciocnele speciale; arfa (arp, harf, harp) instrument muzical, format dintr-o ram mare triunghiular, pe care sunt fixate coarde neegale, puse n vibraie cu degetele de la ambele mini; xilofonul instrument muzical de percuie, alctuit dintr-un sistem de plci de lemn, acordate diferit, care rsun cnd sunt lovite cu nite ciocnae de lemn. n vechime, au existat i multe alte instrumente muzicale populare, despre care nu s-au pstrat indicaii, sau pe care nu le-am depistat n sursele etnografice.

164

3. 21. Lemnul n obiceiurile tradiionale [109, p. 82] n arealul carpato-danubiano-pontic s-au nrdcinat, de sute de ani sau de milenii, unele obiceiuri i tradiii care implic folosirea unor obiecte de lemn, asociate cu anumite simboluri sau srbtori (Crciun, Anul Nou etc.) Botezul unui prunc nounscut se svrete de ctre preot n cristelni (de lemn) vas n care se stropea pruncul. Botezul se termina cu o petrecere, numit cumetrie. Tradiia strveche a nunii, dezvoltat pe timpul Imperiului Roman i preluat de religia cretin, presupune folosirea anumitor obiecte rituale. Steagul de mire este un obiect asemntor cu un steag, cu care se merge s se aduc mireasa la casa mirelui. Dup deces, mortul se pune ntr-un sicriu de lemn, numit n unele locuri secriu, cosciug, tron, copreu etc. La nmormntare se face pomul mortului un copcel sau o ramur mpodobit cu fructe, covrigi, dulciuri el se poart naintea cortegiului mortuar (la morii necstorii) pn la cimitir i se mplnt pe mormnt dup nmormntare. Dintre obiceiurile cultului ortodox menionm Crciunul i Patele. De ziua Naterii Domnului se face pom de Crciun un brad mic mpodobit cu daruri i ornamente. Copiii umbl cu steaua obiect simboliznd o stea, alctuit dintr-un disc fcut din lemn cu ase coluri, fixat ntr-o coad de lemn i frumos mpodobit, cu care umbl colindtorii n seara de Crciun. Scenariul tradiiilor de Pati cuprinde i scrnciobul leagn de lemn, sau construcie de mai multe leagne fixate pe acelai schelet, care balanseaz sau se nvrtete n cerc, servind ca mijloc de distracie, mai ales de srbtori. ntre tradiiile laice legate de venirea Anului Nou se evideniaz pluguorul (plugul). Datina uratului implic un plug de lemn, mpodobit cu hrtie colorat, cu flori etc., cu care umbl copiii (ziua), flcii i oamenii maturi (seara) n ajunul Anului Nou, recitnd colinde, sunnd din clopoei, pocnind din bici. Alt obicei mpmntenit n toate regiunile romneti este jocul cluarilor. Cluarii numele unui dans popular cu figuri variate, jucat n preajma Rusaliilor, de un grup de flci. Stegarul purttorul steagului la jocul cluarilor, alt personaj era zbicerul unul din cluari, care pocnea din bici n timpul jocului. Exist multe alte obiceiuri n care piesele de lemn joac un rol important. n afar de aspectele citate din arta de prelucrare i utilizare a lemnului, ar fi binevenite i materiale referitoare la alte obiecte vechi de lemn, inclusiv din Basarabia i Bucovina de Nord, precum: biserici i mnstiri; tmple i icoane; cruci, troie, rstigniri; pecete; case i fntni; pori de lemn; cimitire; palate domneti; ceti; muzee cu exponate de lemn, piese de

165

construcii, pictura pe lemn etc. Ar fi de interes i date referitoare la vechi meteuguri i renumii meteugari, precum: cruceri, zugravi, pecetari, tmplari (lemnari), iconari . a. La acestea s-ar aduga i multe altele, care, n ansamblu, ar completa prezentarea artei decorative a lemnului, parte component a creia este i cromatica lemnului. 3. 22. Muzee de tehnic i art decorativ a lemnului [109, p. 83] Mari colecii de piese decorative din lemn, inclusiv cu esene lemnoase de diferite culori i nuane, ntlnim n muzeele din majoritatea zonelor etnografice romneti. Menionez cele mai importante: Muzeul Naional al Satului Dimitrie Gusti din Bucureti, Muzeul Etnografic al Moldovei (Iai), Muzeul Civilizaiei Populare Astra (Sibiu), Muzeul Etnografic de la Goleti, Muzeul Banatului, Muzeul Etnografic al Maramureului, Muzeul judeean (Suceava), Muzeul judeean (Rdui), Muzeul judeean (Cmpulung), Muzeul lemnului de la Cmpulung-Moldovenesc, Muzeul lingurilor de lemn (CmpulungMoldovenesc), Muzeul din Gheorghieni (Harghita) dispune de un numr de colecii profilate pe etnografia pdurii, Muzeul Etnografic al comunei Rinari (judeul Sibiu), Muzeul satului Sibiel (judeul Sibiu) n muzeu se gsete o adevrat comoar de art popular: icoane de lemn, obiecte vechi de uz casnic, mobil rneasc (blidare, polie, mese, lzi de zestre, scaune, dulapuri, plosci etc.), Muzeul de Art Plastic a Moldovei (Chiinu), n fondul de Art Medieval a acestui muzeu se pstreaz icoane vechi de lemn, inclusiv ui mprteti i alte piese de cult ortodox, Muzeul de Arheologie i Etnografie al Academiei de tiine al Moldovei, Muzeul de Etnografie i Istorie Natural (Chiinu), Muzeul de Istorie i Etnografie (Orhei), Muzeul de Istorie i Etnografie (Cahul), Muzeul de Istorie i Etnografie (Ivancea), Muzeul de Istorie i Etnografie (Hrbove), Muzeul de Istorie i Etnografie (Mereni), Muzeul de Istorie i Etnografie (aul), Muzeul de Istorie i Studiere a inutului (Comrat). Muzeele menionate constituie o mic parte dintre muzeele dedicate lemnului, crend o imagine att despre piesele, construciile i uneltele de lemn, folosite de-a lungul timpului n arealul romnesc, ct i despre arta decorativ (cromatic) a pieselor realizate din diverse esene lemnoase. 3. 23. Consideraii i concluzii Tema abordat n prima seciune a Capitolului III Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional este vast, are marcant caracter interdisciplinar, fiind de interes tiinific i etnografic, cu implicaii masive sociale i culturale.

166

Rolul i importana coloranilor vegetali au fost pregnante mai ales n secolele XVII-XIX. n a doua jumtate a secolului al XIX-lea au aprut coloranii sintetici, care au nlocuit coloranii vegetali, datorit unor avantaje legate de accesibilitatea n cantiti suficiente i la preuri convenabile. n acest context, la nceputul secolului al XX-lea i mai ales dup Primul Rzboi Mondial preocuprile coloristice tradiionale s-au diminuat, limitndu-se la anumite utilizri n cadrul mnstirilor i muzeelor sau concentrndu-se pentru lucrri speciale de art popular. Folosirea plantelor tinctoriale n vopsitoria tradiional romneasc, ridicat de la nivel de meteug la nivel de art, apreciat pe plan naional i nu numai, este consemnat n remarcabile studii, datorit unor renumii etnografi, precum Sm. F. Marian, M. Lupescu, I. Teodorescu, T. Pamfile, A. Gorovei etc. Au fost elaborate numeroase articole de sintez, monografii, dicionare etc. consacrate utilizrii coloranilor vegetali (vezi Lista bibliografic a acestei lucrri). n capitolul de fa a fost evaluat importana naturii colorantului (sau a amestecului de colorani), a mordanilor (vegetali, animali sau minerali), ct i a materialelor supuse vopsitului. Se prezint o clasificare a coloranilor frecvent utilizai n vopsitorie, sunt expuse denumirile tiinifice i populare ale coloranilor. Paragraful Alte utilizri ale plantelor tinctoriale este dedicat importanei utilizrii coloranilor n alimentaie, cosmetic, farmaceucic i medicina veterinar. Bogia florei din arealul carpato-danubiano-pontic a permis utilizarea unui numr considerabil de plante tinctoriale, elaborarea unor reete autohtone pentru extracia i utilizarea coloranilor vegetali n vopsitoria popular, ntr-o gam coloristic extins i diversificat. n acest capitol au fost analizate sursele de colorani vegetali (cunoscute i necunoscute), modalitile de obinere a coloranilor, tehnicile de pregtire i de vopsire a materialelor fibroase (cnep, in, bumbac, ln, pr, borangic). Studiind efectul mordanilor n vopsitorie am ajuns la dou concluzii: a) acizii i bazele schimb aciditatea mediului apos ce duce la schimbarea solubilitii unor colorani, respectiv i culoarea lor; b) mordanii minerali (compui ai metalelor cromofore fier, cupru, crom, cobalt, mangan, molibden . a.) formeaz cu ionii metalelor compui coordinativi care se deosebesc att prin compoziie ct i structur, formnd colorani trainici, rezisteni la umezeal i cldur, colorani care uneori au aceleai culori cu pigmenii iniiali, ns, de obicei, dau culori (sau nuane) diferite. Modul de vopsire n prezena mordanilor minerali a lrgit spectrul coloranilor vegetali dnd valori cromatice mult mai frumoase i estetice.

167

Coloranii vegetali mpreun cu surse tanante au dus la obinerea pieilor colorate: opinci, cizme, nvelitoare de cri, hamuri de srbtoare, chimire, bondie, cojoace etc. Cnd se foloseau i mordani minerali pieile cptau o larg gam coloristic. pigmenilor minerali la vopsitul oulor-de-Pati era foarte larg rspndit. Partea a doua a Capitolului III este consacrat esenelor lemnoase, care au culori i desene specifice, cu proprieti fizice adecvate, utilizate la realizarea pieselor de decor, ustensilelor i construciilor gospodreti sau de alt natur, a mobilierului, instrumentelor muzicale, n care este valorizat decorul cromatic al esenei lemnoase. Din discuiile cu specialitii n domeniu au fost expuse trei puncte de vedera: 1) de exclus partea a doua, care include esenele lemnoase, deoarece nu corespunde tematicii lucrrii; 2) de a diviza acest capitol n dou capitole separate; 3) de a rmne aa cum a fost conceput de autor. Consider ndreptit i necesar prezena acestui material ntr-un capitol al lucrrii ce ia n dezbatere subiectul surselor i utilizrii coloranilor vegetali, ntruct sursele tinctoriale sunt reprezentate n mare parte prin esene lemnoase, iar vopsitul este aplicat nu doar asupra textilelor, ci i asupra altor materiale, inclusiv al lemnului, iar obiectele confecionate, innduse cont de culoarea i desenul nativ al lemnului in de circumstane tradiionale, unele dintre care nu mai sunt cunoscute de ctre generaia contemporan. Dac aceste obiecte, fr de care nu poate fi relevat funcia aplicativ a culorii, n general, i al desenului natural al lemnului, n special, ar fi doar menionate fr ar fi definite, muli dintre cititori ar trebui s apeleze la dicionare de arhaisme. Astfel cele dou seciuni ale capitolului III ne par nu doar complementare, ci necesare pentru ca informaia s fie recepionat deplin i eficient. Esenele lemnoase au diverse culori i nuane, corespunznd ntregului spectru solar de la indigo, albastru, violet, verde, pn la galben, portocaliu, rou. mbinarea diverselor esene d posibilitatea crerii de mobil, leagne, piese de decor etc. de mare finee i rar frumusee. Aplicarea unor tehnici de decorare a lemnului: cioplire, crestare, intarsie, pirogravare etc. subliniaz utilizarea culorilor naturale a surselor lemnoase (de la abanos, bcan, cedru, santal, dud, nuc, salcm, tei etc., pn la cele mai uor accesibile n pdurile noastre) i rolul acestor aspecte coloristice n arta decorativ naional. Arta tinctorial a surselor vegetale a fost extensiv studiat n bibliografia de specialitate, pe cnd artei coloristice a esenelor lemnoase (arbori, arbuti . a.) i s-a acordat o atenie redus. Utilizarea

168

Prezenta seciune a lucrrii de fa ncearc s elimine aceast lacun, plednd pentru orientarea studiului cromatic al esenelor lemnoase. Utilizarea esenelor naturale de diverse culori (de la negru pn la alb), n asociaie cu tehnicile de ornamentare-pictare a lemnului, ofer oportuniti artistice remarcabile meterilor lemnari romni de a crea o art decorativ a pieselor de lemn, folosind culoarea i desenul lemnului ca atare. Capitolul III Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional se nscrie n contextul lucrrilor tematice. Avnd un caracter original, depind limitele unei cercetri strict etnografiece, abordeaz obiectul de studii din varii perspective. Este o cercetare interdisciplinar cu argumente ntemeiate n evidenierea surselor tinctoriale, care dau posibilitatea de a analiza i sintetiza multitudinea aspectelor referitoare la cromatica tradiional. Componena cromatic este esenial pentru valoarea tezaurului etnografic romnesc, caracterizat prin armonie coloristic. Cromatica a fost, este i va fi n continuare o pies de rezisten a artei populare tradiionale.

CAPITOLUL IV
Colorani i aditivi din regnul animal
4. 1. Introducere Asupra cromaticii populare s-au raportat mai muli cercettori, referindu-se minuios asupra terminologiei culorilor precum i asupra surselor cromatice de origine vegetal i mineral, i a modurilor de obinere a vopselelor i de aplicare a lor pe pnzeturi sau pe obiecte de lemn, piatr, piele, hrtie, os, ceramic, sticl, desemnnd i preciznd gradul de asemnare i de intensitate a nuanelor culorilor, mbogind att etimologia ct i spectrul acestui domeniu. O categorie genetic legat de coloranii vegetali sunt coloranii de provenien animal (animale domestice sau slbatice, peti, reptile, gndaci, fluturi, psri etc.). Dup prerea noastr, aceti colorani din regnul animal au fost studiai i inclui n circuitul etnografic mult mai sumar. n literatura de specialitate se ntlnesc unele date rzlee privind sursele acestor colorani i utilizarea lor n cromatica popular, cum ar fi pigmenii provenii din glbenuul de ou,

169

snge, bil, ficat i urin (carotinoide , hemoglobina, bilirubina, biliverdina etc.), din corpul sau carapacea unor animale subacvatice (Purpurul antic), din unele insecte (Roul de Coenil) . a. n lucrarea de fa au fost selectai acei colorani din regnul animal care din Antichitate i pn n zilele noastre, au fost sau sunt folosii n vopsitoria popular universal, menionnd i date bibliografice romneti accesibile. Unii colorani nu erau de provenien autohton (Coenila, Purpurul antic, Piuri) i ptrundeau n spaiul romnesc (ara Romneasc, Moldova, Transilvania) pe cale comercial. n lucrare se citeaz i un ir de colorani remarcabili, folosii n multe ri ale lumii, cu intenia de a pune n discuie problema despre existena lor n arealul carpato-danubiano-pontic n diferite perioade de timp. Contextul geopolitic al regiunilor populate de traco-gei (ulterior de geto-daci), absena alfabetului (cel puin larg rspndit) i mileniul tcerii sunt cauzele principale, care explic faptul c gsim relativ puine date despre viaa strmoilor notri, inclusiv despre arta lor i, mai ales, despre cromatica decorativ. Alte popoare din acele vremuri, aflate ntr-un context diferit (Egiptul, Babilonia, Grecia antic, Persia, India, China, Peru, Armenia etc.), au atins un nivel cultural deosebit i au lsat multe vestigii confecionate, construite sau descrise, conform crora actualii cercettori pot reconstitui viaa cultural i material a trecutului lor ndeprtat. n arealul culturii traco-getice intr Balcanii i Carpaii, precum i cmpii aluviale, care sunt surse bogate de flor i faun i care au fost utilizate la obinerea coloranilor de sorginte vegetal sau animal n arta decorativ (n cromatic) a traco-geilor i a geto-dacilor pn la romanizarea dacilor i la naterea poporului romn. Indicaii n acest sens ar putea fi furnizate de botanica i zoologia antic, care ne-ar da informaii despre fauna i flora arealului balcanic din acea perioad (2000-4000 ani n urm). n prelungire, putem afirma c despre arta decorativ a strmoilor notri traco-gei, numii i traco-daci sau geto-daci, s-au pstrat puine date ns cu certitudine putem spune c spectrul cromatic a fost vast, folosindu-se att surse minerale (argile, calcar) ct i vegetale (sngerul, pojarnia, glbenelele, viorelele, arinul etc.) i animale (sngele, fierea, urina, molute, gndaci). Aceste presupuneri au la baz cunotine despre cromatica Egiptului antic, Babilonului, Greciei antice i a unor ri antice mai ndeprtate. Aici ar putea fi de folos datele corespunztoare despre comer schimb i cile comerciale, precum i despre migraiile de populaie i influena popoarelor migratoare etc.

170

Cert este faptul c traco-geii aveau o cultur dezvoltat, susinut de o ornamentic i cromatic bogat. Informaiile din tiinele interdisciplinare, mai ales cele din botanica i zoologia antic, ar putea aduce o claritate mai mare n acest domeniu. Noi ns, n continuare, vom elabora o clasificare tiinific proprie a materialelor colorante din regnul animal fr a exclude faptul, c n literatura de specialitate pot exista i alte forme de clasificare. 4. 2. Clasificarea coloranilor din regnul animal Cele mai cunoscute i mai frecvent utilizate clase de pigmeni animali sunt urmtoarele: Coloranii antrachinonici derivai ai antrachinonei; Coloranii carotinoidici derivai ai carotinei; Coloranii indigoizi derivai ai indolului; Coloranii melaninici derivai din diferite surse; Coloranii porfirinici derivai ai porfinei; Coloranii pterinici derivai ai pteridinei; Coloranii purinici derivai ai purinei; Coloranii xantonici derivai ai xantonei; Coloranii negri din crbune animal. Coloranii antrachinonici derivai ai Antrachinonei n afar de plante, aceti colorani au fost extrai i din surse animale. Sunt renumii coloranii roii de Coenil: acidul carminic (produs al insectei Coccus cacti), care cu mordant de staniu coloreaz lna i mtasea. Lacul de aluminiu numit i Carmin, d coloraii frumoase de un rou-carmin, folosit n pictur, cosmetic, vopsitorie, alimentaie etc. Al doilea colorant de Coenil este Acidul chermesic (produs de insecta Coccus ilicis), cunoscut i n Europa de Sud i n Orient, avnd aceleai domenii de utilizare. Din clasa Antrachinonei fac parte muli colorani att din regnul animal ct i din cel vegetal. Din vremuri vechi, se cunotea c pigment rou-aprins se putea obine dintr-o plant exotic (Crmz sau Krmz), ori din gogoile unor insecte. Se vorbea de producerea colorantului n Egipt, Grecia, Armenia, Peru, Mexic, n unele ri europene, printre care i de vecinii notri: Polonia, Rusia, Ucraina, Cehia, Slovacia. n literatur se amintete sumar i despre Frana, Spania, Italia etc. [150, p. 343; 126, p. 52]. Deci este vorba nu despre ceva exotic, ci despre unul sau mai muli colorani folosii frecvent de pturile superioare ale societilor de pe atunci, fiind colorani ce se obineau greu, costau foarte scump.

171

n zilele noastre, tiina a stabilit cu precizie c vopseua roie, n trecut, era prezentat de dou substane nrudite: Coenila-Krmz i Coenila-Carmin. Dei primul avea provenien animal (insecte) sau vegetal (Krmz), iar al doilea exclusiv animal, din punct de vedere compoziional, ei provin de la acelai nucleu cromofor polioxiantrachinonic, deosebindu-se doar prin natura unei grupe funcionale: la primul grupa acetilic, la al doilea grupa glucidic [143, p. 451]. Basarabia ct i celelalte regiuni romneti, aflndu-se la confluena celor trei direcii de rspndire a Coenilei, Krmzului i Cerveului (Coenila polonez sau Coenila ruseasc) Europa de Apus, Europa de Rsrit i America Central probabil, a fost alimentat att de arealul de apus al Coenilei ct i de arealul de rsrit al Cerveului. Din istoria antic a Coenilei aflm c acest colorant rou cu proprieti remarcabile a fost pe larg cunoscut lumii antice. Fiind un colorant scump, era folosit numai pentru vopsirea mbrcmintei regilor, mprailor, unor fee ecleziastice. Datele bibliografice afirm c vopseua Coenila era utilizat ntr-un ir de ri riverane mediteraneene, n unele ri din Orientul Apropiat, ne mai vorbind de Mexic i de alte ri din America Central. Probabil, i n alte pri se tia despre acest colorant rou [104, p. 244; 26, p. 21]. n regiunea mediteranean i n Orientul Apropiat Coenila i Krmzul erau cunoscute din vremuri strvechi. n Roma antic colorantul rou Kermes se obinea din corpurile uscate ale insectei Cochenille (Coccus ilicis), care se dezvolta pe unele specii de stejar: Stejarul de piatr i Stejarul de Kermes. n literatura de specialitate, inclusiv n lucrrile enciclopedice i dicionare, frecvent ntlnim noiuni generale despre Coenil, sau Krmz numit i Carmin i viceversa. Descifrarea termenului Coenila a dat posibilitatea de a ajunje la concluzia c este vorba despre doi colorani individuali Carmin i Krmz (Crmz). n DEX citim: Coenila. Insect exotic din Mexic, care atac o specie de smochini i din care se extrage Krmzul (Coccus cacti); Krmz. Din fr. cochenille [23, p. 232]. Crmz. 1. Plant erbacee cu flori mici albe-roz, cu fructe n form de bobie mici roii sau negre, ntrebuinate drept colorant (Phitolacca decandra). 2. Materie colorant roie, extras din fructele de Krmz (1) sau din gogoile unei insecte originare din Mexic; Carmin. Din tc. Kirmiz [23, p. 156]. n DEI citim: Coenila. Insect exotic din Mexic, care atac o specie de smochine i din care se extrage Krmzul (Coccus cacti). Carmin [19, p. 240]

172

Krmz (Krmz). 1. Plant erbacee cu flori mici albe-roz i cu fructele bace, n form de bobie mici, roii sau negre, folosite drept colorant (Phytolacca decandra). 2. Coenila (Coccus cacti). 3. Materie colorant roie, extras din fructele de Krmz sau din gogoile unei insecte originare din Mexic. Carmin. Colorant rou de origine vegetal sau animal, extras din fructele de Krmz sau din gogoile unei insecte originare din Mexic [19, p. 195]. n DLRM citim: Coenil. Insect originar din Mexic, din care se extrage Krmzul (3) (Coccus cacti); Crmz (2). Crmz (Crmz). 1. Plant erbacee cu flori mici albe-roz, cu fructe n form de bobie roii sau negre, ntrebuinate drept colorant (Phytolacca decandra). 2. Coenil. 3. Materie colorant roie, obinut din fructe de Krmz (1) sau din gogoile de Coenil [62, p. 195]. Carmin. Krmz (Krmz) (3); p. Ext. Culoare roie-vie, ca a Krmzului. n lucrarea lui Mihalcu M. Faa nevzut a formei i culorii citim: Krmz Carmin [72, p. 60]. Carmin. Colorant organic natural cu o culoare roie foatre vie. Se extrage din gogoile insectei Coenila (Cocccus cacti), care triete n America Central. O insect similar (Coccus ilicis), care triete pe o specie de stejar (Quercus coccifera), furnizeaz i ea acelai colorant. Principalul colorant este acidul carminic (C28 H14 O16), de culoare purpurie. Sinonime: Carminlac, Krmz, Gan,Ggran, ug. Carminlac Carmin. Aceast list poate fi prelungit, ns vom ncerca s clarificm problema colorantului de Coenil, cercetnd natura acestuia. Deoarece face parte din coloranii antrachinonici, iar ei sunt, la rndul lor, derivai ai polioxiantrochinonei i au n componena lor una sau mai multe grupe hidroxile, grupe metilice, acetice, glucidice etc. Ca exemplu, putem menioana aanumiii colorani cu numele generic de Coenil (Carmin i Krmz). Ei se gsesc n regnul animal (gndaci) i pe larg au fost i mai sunt utilizai la vopsirea textilelor, pieilor, pieselor metalice sau de lemn, n cosmetic, n pictur i la colorarea unor produse alimentare (buturi, produse de cofetrie etc.). Trebuie de menionat faptul c gndacii de Coenil sunt crescui pn n prezent de populaia din localitatea Lanzaretre de pe Insulele Canare. Roada strns de la femelele de Coenil de patru ori pe an alctuiete circa 15 tone de colorant. Se folosete i ca agent tinctorial, dar i n alimentaie, farmaceutic, cosmetic, pictur. Informaia am preluat-o dintro emisiune televizat Teleenciclopedia. Coenila antic-european denumit i Coenila francez.

173

Primul colorant de acest gen cu denumire general Coenila, folosit n Europa antic a fost Krmzul, extras din Coenila de stejar (numit Kermes). El se extrgea din gndacii Coccus ilicis, care erau rspndii pe unele specii de stejar din rile mediteraniene i din Orientul Apropiat. Coenila de Peru. Civilizaiile precolumbiene foloseau n vopsitorie colorantul Carmin, care era extras din insectele din clasa Coccidae. Studii recente au stabilit c acest colorant este analog unui colorant extras din rdcinile de Rebulnium Maxinea [114, p. 42]. Coenila de Roma antic. n Roma antic colorant rou Kermes se obinea din corpurile uscate ale insectei Cochenile (Coccus ilicis), care se dezvolta pe stejarul de piatr i pe stejarul de kermes [157, p.103]. Coenila mexican, numit i Coenila american. Dup descoperirea Americii, Kermesul a fost nlocuit cu un colorant de culoare mai frumoas, aa-numitul Carmin, care un timp a purtat i el denumirea de Coenil. Acest colorant se obinea din pulbere uscat din organismele femelelor gndacului (Coccus cacti), rspndit pe unele specii de cactui din America Central (Mexic etc.). Aceti doi colorani, iniial confundai i purtnd acelai nume de Coenil, de fapt, sunt derivai ai trioxiantrachinonei, deosebindu-se doar prin aceea c grupa acetilic din Krmz este nlocuit cu grupa glucidic n Carmin [164, p. 479; 29, p. 18]. Colorantul Coenil (adic Crmzul sau Carminul), a fost timp ndelungat ntrebuinat pentru vopsirea lnii n prezena mordanilor de cositor, iar Lacul de aluminiu denumit Carmin era folosit n pictur i n cosmetic (pentru grimare). Pe vremuri, au fost cunoscute i alte Coenili: Coenila de tip american (Dactilopius coccus), Coenila de tip armean (Coenila de Ararat) (Porphyrophora hameli), Coenila de tip polonez (Polski cerve), uneori numit i Coenila ucrainean sau Coenila rus (Russki cerve). Coenila de Polonia (Polski cerve). n trecut, Ucraina, ce intra n componena Poloniei, era centru de fabricare a unei Coenile numite Polski cerve, care ddea o coloraie roie-purpurie. Pn n secolul al XVIIIlea ea se exporta n Europa Apusean, unde concura cu Coenila american. n sec. al XVIIlea, Polonia i Ucraina erau renumite pentru acest colorant, pe care l procurau att ttarii ct i nemii. Din Polonia i din Ucraina el era adus i n Romnia, inclusiv n Basarabia. Aceste informaii au fost confirmate de rezultatele investigaiilor tiinifice care au identificat n probe

174

de textile romneti din sec. XIX XX att Coenila de tip american ct i Coenila de origine armean. Urmeaz s fie identificat, n arealul romnesc i Coenila polonez (ucrainean) [154, p. 74; 155, p. 40]. Coenila armean sau Coenila de Ararat Colorantul de Coenil armean sau Coenil de Ararat (Porphyrophora hameli) a fost frecvent folosit n Rusia, Romnia etc. Coenila american Este greu de stabilit, dac acest colorant, Coenila american (Dactilopius coccus) prezenta ceva individual, sau poate c nu era altceva dect Coenila mexican (Coccus cacti) [101, p. 68] Coenila valah sau Coenila romn Pentru cercettorii n domeniu, apare ntrebarea, dac a existat i Coenila valah (romn)? n unele surse bibliografice se subliniaz c vopseua Coenila, pe vremuri, era foarte scump, n rile romne ea nu se producea i era achiziionat de la comerciani ambulani, care o vindeau n toate rile Europei, sau se importa din Polonia (Ucraina) [29, p. 18; 128, p. 19; 155, p. 40]. n baza unor date indirecte, s-ar putea presupune c i n zona romnesc era cunoscut o insect Coccus ilicis, care tria pe o specie de stejar (Quercus coccifera) i furniza de asemenea colorant rou. Se pare c era vorba de colorantul Carmin, de culoare purpurie. n alian cu alaunul el ddea culoarea rou-stacojiu. Coenila ruseasc numit i Russki cerve Despre Coenila ruseasc (Russki cerve) este cunoscut o legend, care pare a avea un grunte de adevr, cu att mai mult c era vorba i de o medalie din Londra, acordat acestui colorant de provenien rus. arul Rusiei Petru 1, n anul 1716, a emis un ordin Despre gsirea i folosirea surselor autohtone de vopsele i interzicerea importrii lor din alte ri. Se preconiza i recompens pentru elaborarea modurilor de obinere a coloranilor din surse locale. Un oarecare Ivan Voloscov, pare-se, a rezolvat aceast problem (s o numim CoenilaRusski cerve), elabornd metoda de obinere a unui colorant rou-purpuriu, ns reeta a fost inut n secret i nu s-a pstrat. Au fost presupuse mai multe variante posibile: vopseua Carmin a fost obinut din Coenil importat din alte pri, sau putea fi obinut din Coenil (Cerve) autohton. Nu este exclus varianta, c autorul n procedeul de obinere a vopselei folosea

175

alaun sau tartru (sediment din vin), sau, amesteca extractul de Coenil cu soluie de mordant (sau colorant) de cositor (Anglicoe zoloto) n ap regal. Toate aceste variante, ntr-un mod satisfctor, susin ideea despre aa-numita Coenil rus (Russki cerve). Coenila (Cerve, Cerveni) era utilizat pentru vopsirea firelor, esturilor, pieilor, uneori i pentru vopsirea scuturilor soldailor. De multe ori, Coenila rus (Cerve-a-lui-Voloscov) se confunda cu cea din Ucraina (Polonia), deoarece Ucraina fusese n repetate rnduri ba n componena Poloniei (Reci Pospolita), ba n componena Imperiului Rus. n afar de Coenilele autohtone, dac se poate de spus aa, n Rusia se folosea i Coenila de import din alte ri europene, ct i cea american, adic Coenila de Mexic. Tabelul 1. Coenila: surse i colorani. Acidul carminic C22 H20 O13 Natura Coenilei Coenila american Sursa Insect Denumirea tiinific Dactilopius coccus Cactus Nepalea Coccine llifera [111, p.68]; [155, p.40]; [114, p.32]; [126, 52] Coenila antic-european Insect Coccus ilicis Unele specii de stejar din rile Europe riverane Mrii Mediteraneene Coenila de Ararat, Coenila armean Coenila de Mexic Coenila mexican Coenila de Peru Coenila valah Coenila romneasc Krmz Crmz Plant Rebulnium Maxinea Insect Insect Coccus ilicis Stejar Quercus coccifera Rdcin [114, p, 42] [72, p. 60] Insect Insect Porhyrophora hameli Coccus cacti Specie de cactus. Opunia [138, p.725]; [150, p. 543]; [126, p. 69] [101, p. 77] [164, p. 479] Mediul habital Note

176

Polski cerve Coenila polonez Ruski cervleni Coenila ruseasc

Insect Insect

Cerve Cervleni

Plant Poligonum Minus Plant

[155] [126, p. 69]

Tabelul 2. Coenila: surse i colorani. Acidul kermesic C18H12O9 Natura Coenilei Coenila antic Sursa Insect Coccidie Coenila de Fenicia Coenila de Mexic Coenila mexican Coenila de Peru Coenila de stejar Insect Coccus ilicis Specie de stejar din rile europene riverane Mediteraneene Coenila de Roma Coenila francez Coenila anticeuropean Coenila polonez Insect Coccus ilicis Insect Insect Coccus ilicis Coccus ilicis Stejar de piatr, Stejar de kermes Specie de stejar din rile europene riverane Mediteraniane Plant asemntoare cu fragii Kermes, Krmz, Crmz Insect Phytolacca decandra [62, p. 154]; [126, p. 18]; [23, p. 156] Modificarea Coenilei (Carmin sau Krmz) cu mordani i alte surse tinctoriale [155, p. 40] [72, p. 60] [157, p. 103] [19, p. 479]; [143, p. 451]; [150, p. 543] Insect Coccus cacti Smochin [29, p.18]; [23, p. 156] Denumirea tiinific Coccus ilicis Stejar de piatr Stejar Kermes [138, p.725]; [157, p. 103] Mediul habital Note

177

Att Carminul ct i Krmzul au fost utilizai individual, dar i n prezena surselor de schimbare a pH-lui, a nuanei coloranilor sau chiar obinerea aa-numitelor lacuri (de aluminu etc.), ct i folosirea mordanilor n scopuri de nbuntire a calitii colorantului, de obinere a unor nuane noi. nc din vremuri antice, se tia c derivatul de aluminiu al Carminului (Acidul Carminic), sub denumirea de Lac de aluminiu sau Carmin, a fost mult timp folosit n cosmetic pentru machiaj [164, p. 479; 72, p.52; 150, p.543]. Acidul Kermesic (Krmzul) n alian cu alaunul d culoare rou-stacojiu. Pentru aceti colorani se cunosc i urmtoarele sinonime: Carminlac, Krmz, Gan, Gran, ug. n prezena mordanilor de cositor Carminul d nuane roii frumoase la vopsirea lnii albe. n soluii alcaline Carminul este un colorant purpuriu. Aa-numita vopsea Lac (din gr. Lacca) materie de culoare rou-viiniu, era alctuit din Carmin cu un adaos mai mic de Bcan. Carminul (sau Krmzul) se fierbea n leie, apoi se aduga Bcan i nc o porie de Krmz i se finisa cu alaun. n concluzie, se poate meniona c sub genericul Coenila se ascund doi colorani derivai ai trioxiantrachinonei denumii Krmz (Acidul Kermesic) i Carmin (Acidul Carminic), care se deosebesc numai printr-o singur grup funcional: acetilic sau glucidic. Aceti colorani posed proprieti tinctoriale deosebite rou-aprins sau purpuriu, au fost cunoscui din vremuri ndeprtate, erau utilizai n vestimentaia rangurilor nalte. Cu timpul, aceti colorani ne toxici au fost folosii la vopsirea esturilor, pieselor de lemn, pieilor, n pictur, cosmetic, farmaceutic i alimentaie. Utilizarea coloranilor Coenil, Krmz i Cerve n arta popular tradiional n rile romneti coloranii Coenila i Krmzul au fost utilizai mai rar n procesul de vopsire, nefiind de provenien autohton, ei erau achiziionai de la negustorii care circulau i i comercializau n ntreaga Europ. Dup unele surse indirecte, care necesit o argumentare mai precis, se poate presupune c i n arealul romnesc se cunotea cultura Coenilei. ns pn n prezent n-am ntlnit date concrete n literatura de specialitate referitoare la problema discutat. Se tie ns, c n vopsitoria romneasc n diferite timpuri s-a utilizat Coenila mexican, Coenila armean n estorie, pictur, cosmetic, farmaceutic, alimentaie n calitate de colorani roii. Culorile obinute cu aceti colorani erau: rou-viu, rou-nchis, stacojiu etc., avnd denumirile: Crmziu, Crmjiu, Crmuziu [19, p. 156; 62, p.154]. n Basarabia Coenila (Cerve) n sec. al XVIII-lea se importa din Ucraina (Polonia sau Rusia) i aa-numitul Rou de Coenil se utiliza la vopsitul lnii pentru covoare i a mtsii, iar Lacul de Coenil, numit Carmin se folosea n cosmetic pentru machiaj i deghizare.

178

Acidul kermesic, n alian cu alaunul , da un colorant rou-stacojiu, numit Krmz (Crmz). Pentru aceti colorani se mai cunosc i sinonimele: Carminlac, Gan, Gran, ug. n prezena mordanilor de cositor Carminul produce nuane roii frumoase la vopsirea lnii albe, iar n soluii bazice se obin nuane de purpuriu. Coloranii carotinoidici derivai ai Carotinei Carotinoidele, numite i Tetraterpenoide sunt pigmeni naturali de culoare galben, portocalie sau roie, frecvent ntlnii n regnul vegetal ct i n cel animal. De fapt, organismul animal n-are capacitate de a sintetiza carotinoide; toate carotinoidele depistate n regnul animal provin din plante i ptrund n organismele animale odat cu hrana [3, p. 690; 151, p. 354]. Mai jos, enumerm cteva carotenoide mai importante, indicnd sursele naturale i unele ntrebuinri. Licopina (C40 H56) pigment de culoare rou-violet, extras prima dat din snge, ficat. Carotina (C40 H56), este rspndit n materiale vegetale i animale, ca atare, n natur se gsete n form de trei izomeri: alfa Carotina, beta Carotina, gama Carotina. Xantofilele (de asemenea carotenoide) conin n componena lor i atomi de oxigen: Luteina (C40 H56 O2) de culoare galben se conine n glbenu de ou, pene de ra sau de canar etc. Criptoxantina (C40 H56 O) se gsete i se poate separa din glbenu de ou, unt. Astacina (C40 H48 O4) pigmentul rou al carapacei crabului, racului Astacus gammarus. Aici poate fi menionat i Scualena un pigment din clasa triterpenelor a fost extras din ficat de rechin. Acestea i multe alte Carotenoproteide n natur se gsesc legate de proteine, alctuind o grup de Cromoproteine, n care gruparea prostetic este o carotenoid. Complecii carotenoproteici sunt compui foarte rspndii n natur i cel mai frecvent se ntlnesc la animalele nevertebrate (crustacee, arici de mare). Exist dou specii de compleci carotenoproteici: una n care pigmentul carotenoidic este asociat cu o molecul complex de lipid (glucid) proteina (lipoglicoproteina), i alta, n care pigmentul este legat stoichiometric de o protein simpl sau carotenoprotein propriu-zis. n ultimul caz, toate carotenoproteinele studiate au ca grupare prostetic Astaxantina. Pigmenii carotenoproteinici se conin n snge de bovine, n snge i ou de pasre. Pigmenii din pielea aricilor de mare i a unor crustacee au culoare albastr, verde i gri ei dau natere la culoarea albastr sau verde acestor animale.

179

n marea majoritate a cazurilor, gruparea prostetic a carotenoproteinelor este alctuit din astaxantin i derivaii si, care sunt nsoii de Cantaxantin (Echinenon, Zeaxantin, Adoniruberin). n structura carotenoproteinelor din organismele animalelor marine se afl urmtoarele Carotenoide: Astaxantina, beta-Carotina, Echinenona, Aloxantina, Rectenolona, Luteina, Cantaxantina i Zeaxantina n compleci cu structur asociat, iar n complecii cu structur stoichiometric sunt: Astacina, Asteriarubina, Fucoxantina, Peridinina, Zeaxantina, Astaxantina, Adonirubina. Se cunosc urmtorii compleci carotenoproteici adevrai: Crustacianina o Carotenoprotein propriu-zis de culoare albastr; Ovoverdina de culoare verde i Ovorubina de culoare roie. Surse animale i moduri de izolare a Carotenoproteinelor Carotenoproteinele din ou i esturi moi (piele, grsime) se extrag cu ap sau cu soluie de sare i apoi sunt precipitate fracionat cu sulfat de amoniu. La extracia Carotenoproteinelor din esturile tari (carapace . a.), materialul prealabil se macin fin i se trateaz cu o soluie tampon de citrat de amoniu n vederea dizolvrii proteinelor. Ulterior, Carotenoproteinele uor se scindeaz cu o soluie apoas de alcool. Organismele animale depoziteaz n diverse organe carotenoidele ingerate din hrana vegetal. Carotenoidele ingerate determin culoarea unor esturi sau a unor organe n care sunt depozitate, aa cum sunt pielea, grsimea, i ciocul unor psri, glbenuurile oulor, corpul i icrele petilor, crustele crustaceelor. De ex., glbenuurile oulor se schimb de la galben la galben-portocaliu, aceasta se datorete raportului supraunitar dintre coninutul pigmenilor portocalii: beta-Carotina, gama-Carotina, beta-Criptoxantina, Zeaxantina; fa de cei de culoare galben: alfa-Carotina, alfa-Criptoxantina, Izocriptoxantina, Luteina, Elaxantina, Violaxantina. n afar de glbenu de ou, aceti pigmeni se concentreaz i n carne, grsime, ficat. Culoarea corpului petilor este ceva mai complex, fiind determinat de suma de Carotenoide, Melanine, Porfirine, Chinone, Flavone, Pterine i unii pigmeni monocromi. Pigmenii principali din corpul Pstrvului-curcubeu sunt Luteina i Zeaxantina, mai puin Capsantina i Capsarubina. Restul petilor, n mod deosebit Petele auriu i Crapul rou, ct i Crabii, Scoicile, Crevetele, Langustele, Crustaceii marini, Animalele marine . a. absorb din hran (alge, dafnii, plancton, crustacei) un numr mare de Carotenoide. Coloranii indigoici derivai ai Indolului. O grup important de colorani naturali, att de origine animal ct i vegetal, provin de la nucleul indolic (Indol; 2,3Benzopirol). Celebrul colorant, cunoscut din Antichitate

180

Indigoul, n unele organisme animale se gsete sub form de derivat al Indoxilului Indican, care se oxideaz uor n prezena oxigenului din aer i se transform n Indigo de culoare albastr, dar se poate obine i din unele surse vegetale. n trecut, colorantul era utilizat pe larg n vopsitorie (cnep, in, ln, bumbac). n zilele noastre indigoul de producie industrial este folosit la vopsirea pieselor din bumbac i ln. n general acest colorant are un areal mare de utilizare: acuarele, vopsele de ulei, lacuri, cret colorat, articole textile finite. Indoxilul se conine n urina uman i animal el se formeaz n ficat, de unde ptrunde n snge i este eliminat din organism odat cu urina. Aa-numitul Indican de urin sau Indican animal (sare de potasiu a acidului 3Indoxilsulfuric) se supune procesului de hidroliz, obinndu-se Indoxilul propriu-zis. Indoxilul uor se oxideaz n prezena oxigenului din aer i se transform n Indigo. Indigoul a fost utilizat mult timp n vopsitoria popular, inclusiv n rile romne. Un derivat al Indigoului de asemenea cunoscut din vremuri vechi este i Purpurul antic (Purpurul de Tiria; 6,6Dibromindigo), extras din corpurile molutelor Murex brandaris [138, p. 693; 150, p. 254, 404; 159, p.565]. Purpurul antic era un colorant foarte scump. Dup unele date, din 12 000 de Molute purpurii Murex brandaris (sau Murex bandaris) se obinea 1,5 g de colorant; dup altele din 60 000 molute se obinea 2,0 g de colorant. Colorantul era folosit pentru vopsirea mantiilor mprteti i a altor piese preioase de mbrcminte (la fenicieni, la romani, la greci). De fapt, din molusc se obinea o substan incolor, care sub aciunea luminii era oxidat de oxigenul din aer ntr-un pigment de culoare rou-violet. Astfel de tehnic de vopsire, n timpul creia precursorul colorantului se oxideaz direct pe fibrele esturii cu formarea pigmentului (n cazul dat, rou-purpuriu), poart denumirea tehnic de Vopsire de cad, iar pigmentul respectiv Colorant de cad Purpurul antic. Coloranii melaninici derivai ndeprtai ai L-tirozinei Melaninele amestec al mai multor substane de culoare cafeniu-nchis sau negru (mai rar i alte culori), care se gsesc n piele, pr, pene, retina ochilor i n alte esuturi animale, precum i n surse vegetale. Se presupune c aceti colorani se formeaz n organismele vii sub aciunea fermenilor din aminoacidul L-tirozin [141, p.109; 62, p. 491]. Melanina extras din urina uman sau din pr se prezint ca un praf de culoare brunnchis, pn la negru, insolubil n ap, care ns n mediul reductor se transform n aanumitul Leucoderivat, care sub aciunea oxigenului din aer se transform n colorantul iniial

181

Melanin. n concluzie aceti pigmeni pot fi utilizai n vopsitorie n calitate de colorani de cad. n piele melaninele se formeaz sub aciunea razelor solare. Dup coninutul lor n piele sunt clasificate rasele umane: alb, neagr, galben, roie. Coloranii porfirinici derivai ai Porfinei Aceast grup cuprinde pigmenii sngelui (Porfirine) i ai vezicii biliare (Bilirubina, Biliverdina, Urobilina etc.). Porfirinele, n funcie de ionii metalelor cu care sunt asociate, au diferite culori: Hemul din sngele uman i al animalelor vertebrate conine ionul de fier i este de culoare roie, iar cel al unor reptile conine ionul de cupru i are culoare albastr. Pigmenii din vezica biliar a animalelor vertebrate au culorile: Bilirubina galben-cafeniu, iar Biliverdina verde (mai mult este coninut n vezica biliar a psrilor). Legendele spun c n Antichitate sngele, fierea, urina etc. erau utilizate n scopuri mitologice, dar i decorative. Vechii egipteni foloseau contra ncrunirii snge negru de viel fiert n ulei, snge negru de corn de taur sau grsime neagr de arpe[22, p. 14]. La romani, prul era vopsit n negru cu o soluie preparat din sngele lipitorilor, care erau lsate s se descompun n vin sau oet. n zilele noastre din snge se extrage Hemina de culoare roie. Pulberile de proteine (caseine sau colagen), coninnd Hemin drept principiu colorant, se utilizeaz la obinerea fardurilor i pudrelor. De cele mai multe ori precipitarea Heminei se realizeaz pe substraturi anorganice: talc, caolin, mic, oxid de titan sau de zinc. n calitate de colorani n organismele vii (organismul uman i al animalelor cu snge cald) se gsesc derivai ai Porfinei (patru cicluri pirolice unite prin grupe metinice) i anume: Hemoglobina (pigmentul rou al sngelui compus al fierului cu Protoporfirina). Pigmentul propriu-zis Hemul cu compoziia C34 H32 O4 N4 Fe este o Porfirin cu ionul Fe(II) sub form de complex intern. n mediu acid n prezena aerului Hemul se transform n Hemin (C34 H32 N4 O4Fe Cl) ionul de Fe(II) se oxideaz n Fe(III), dnd culoare Heminei de un rou-aprins. Sngele unor organisme inferioare subacvatice (a caracatiei i a unor molute) este albastru, deoarece Hemul lor (Hemocianina) n loc de Fe(II) conine Cu (II). Dac n loc de ionul de clor n Hemin se plaseaz grupa hidroxil, se obine Hematina. Hemoglobina adiionnd oxigen se preface n Oxihemoglobin de culoare rou-aprins. n strns legtur cu Porfirinele este Ciancobalamina (Vitamina B12) C63 H90 N14 O14 PCo. Molecula ei constituie un comlex intern de cobalt al porfirinelor modificate, de culoare rou-nchis. Colorantul se gsete n ficat, n glbenuul de ou, n lapte etc. Este produs de unele microorganisme.

182

Genetic, pigmenii galbeni din ficat: Uroporfirina (o Porfirin fr fier), Bilirubina, Biliverdina, Mezobilirubina etc. deriv din Hemin. Ultimele sunt produse ale transformrilor Heminei sub aciunea enzimelor cu deschiderea ciclului ntre dou inele pirolice. Bilirubina prima dat a fost extras din ficat, are culoare galben-portocalie. n trecut colorantul era obinut prin evaporarea lent a urinei sau cu ajutorul solvenilor organici. Bibliografia mai important: [3, p. 625; 150, p. 453; 151, p. 296]. Coloranii pterinici derivai ai Pteridinei Pterinele colorani organici naturali, extrai prima dat din polenul aripilor unor specii de fluturi. Ulterior au fost depistate n solzii i pielea crapilor, n goacea crabilor, n ascidii, n urin, drojdie de bere. Pteridinele derivai ai Pteridinei, toi conin grupele hidroxil i amin i dau coloraii de alb-galben-rou. Uneori aceti colorani au fost utilizai n calitate de pigmeni naturali. n literatura de specialitate pn n prezent nu am ntlnit relatri despre utilizarea acestor colorani n arealul romnesc. n tabelul ce urmeaz sunt prezentate unele caracteristici ale celor mai importani colorani naturali din clasa Pterinelor. Tabelul 3. Caracteristicile coloranilor pterinici de origine animal Colorantul Pteridin (C 6H5N5O1). R=R1=H; 2-Amino 4- hidroxi - 1,3,5,8 - tetra-aza-naftalina Leucopterin (C6 H5N5 O3). R=R1 =OH; 2 -Amino-4,6,7-trihidroxi 1,3,5,8-tetra-aza-naftalina Xantopterin (C6 H5N5 O2 ). R=OH; R1=H Galben n polenul de pe aripile fluturelui galben (Gonopteryx rhamni); n guoacea crabului Cancer [23]; [159]; [138]; [143]; [150] Alb n polenul de pe aripile fluturelui alb Albilia (Pieris brassicae). Culorea Galben Rspndirea n natur Note

Se obine din Pteridinele [138, p.1050] naturale prin reducerea sau [141, p. 762] hidroliza lor. [150, p. 786] [151, p. 364] [7, p. 755] [23;], [159;] [138]; [143]; [150]

183

pagurus; n accidiile Microcosmos polymorfus; n benzile galbene ale viespilor etc. Izoxantopterin (C6 H5N5 O2) R=H; R1=OH Crizopterin (C7 H7 N5 O9 ) R=OH; R1=CH Eritropterin (C10HN5O5). R=OH; R1=C(OH)C=C(OH) CH2OH Biopterin (C9H11N5O3). R=CH(OH)CH(OH) CH3; R1=H Ihtiopterin (C8H7N5O4) R=CH2 COOH; R1=OH Fluorescianin Alb n pielea i solzii petilor de ap dulce, de ex. Crapul (Cyprinus). Coloranii purinici derivai ai Purinei Dup cum susin specialitii ., . ., Neniescu C. D, Beral E. Zapan M. purina (Imidazolopirimidin) n natur exist sub forma unei Glicozide. Derivaii ei, purinele, formeaz o grup de combinaii (o parte cu proprieti tinctoriale) foarte rspndite att n regnul animal, ct i cel vegetal [138, p. 693; 143, p. 482; 7, p.749]. [150, p. 786] Alb n pielea i solzii petilor de ap dulce, de ex. Crapul (Cyprinus). [7] Galben Rou Galben Alb n polenul de pe aripile Fluturelui alb (Gonopteryx rhamni) n polenul de pe aripile Fluturilor albi (Pieris brassicae) n polenul de pe aripile Fluturilor albi (Pieris brassicae); Microbacterium lacticola. n drojdia de bere; n urin [7] [7] [143, p. 408] [138, p. 1051]

184

Dintre derivaii Purinei mai impotani menionm Adenina (6-Aminopurin), Guanina (2Amino-6-Oxipurin), Xantina (2,6-Dioxipurin), Hipoxantina (6-Oxipurin) i Acidul uric (2,6,8-Trioxipurina). Adenina se conine n diferite organe animale, n guano (excrementele unor specii de psri), este component a acizilor nucleici, de unde poate fi izolat prin hidroliz [19, p. 28; 140, p. 30; 150, p. 771]. Xantina exist sub forma a doi tautomeri: 2,6-Dihidroxipurin i 2,6Dicetotetrahidropurin, se conine n snge, urin, ficat, microorganisme (calculi renali). Datorit coloraiei galbene pe care o d cu acidul azotic i s-a dat numele de Xantin (Din gr. xantos = galben) [138, p. 1043]. Hipoxantina a fost extras din diferite surse animale sau vegatale sub form de Glicozide, de ex. Inozina [7, p.752]. Guanina se conine n ficat, placent, urin. Cantiti mari de Guanin se gsesc n solzii i pielea petilor i reptilelor, ct i n amfibii (clas de animale care pot tri att n ap ct i pe uscat: crocodil, vidr) [71, p. 326]. Izoguanina (2-Oxi-6-Aminopirin) a fost izolat din unele specii de gndaci [138, p. 1044]. Acidul uric este un produs al metabolismului vital. El exist n dou forme tautomere: 2,4,8-Trihidroxipurin i 2,4,8-Tricetohexahidropurin. n cantiti mici el se gsete n corpul omenesc i al mamiferelor. Calculii (pietrele) renali sunt formai aproape exclusiv din Acid uric (sarea de amoniu). Cantiti mari de Acid uric se formeaz ca produs de dezagregare a proteinelor n organismul reptilelor i psrilor. El se elimin din corp prin excremente, odat cu urina. Astfel, guanoul (depuneri de excremente de psri pe malul oceanului n America de Sud) este foarte bogat n acid uric i este folosit ca materie prim pentru extragerea lui [150, p. 770; 7, p.750]. Acidul uric formeaz dou iruri de sruri: Uraii primari MeHC5H2O3N4 i uraii secundari Me2C5 H2O3N4. Uratul primar de sodiu NaHC5H2O3N4 se conine n calculi biliari, uratul primar de amoniu NH4HC5H2O3N4 se conine n excrementele erpilor, ct i n calculi biliari. Din acid uric n vechime se obinea un colorant rou-purpuriu sub denumirea de Murexid (sarea de amoniu a Acidului purpuric). Cunoscuta esen oriental natural este constituit din Guanozin i Hipoxantin. Se obinea prin extracie din scoici i solzi de pete. Esena era utilizat sub forma unei suspensii

185

n ulei de ricin. Este folosit i n zilele noastre n cosmetic ca agent de sidefare (pentru unghii) [71, p.326]. Colorani xantonici derivai ai Xantonei ntre coloranii naturali de provenien animal se gsesc i reprezentani ai Xantonei, care conin una sau mai multe grupe hidroxile. Aceti colorani, de obicei, sunt de culoare galben. De ex., Eixantona asociat cu Acidul glucuronic, sub denumirea de Acid eixantonic, n trecut intra n compoziia vopselei pentu pictur (zugrvire) sub denumirea de Piuri sau Galben de India. Materia colorant se obinea din urina vacilor, care erau hrnite cu frunze de mango. Eixantona da coloraii de galben-ntunecat iar Lacul de crom - nuane de ocru [138, p. 687; 150, p. 703]. Un colorant care se apropie de structura Xantonei este Acidul elagic care se conine n calculi biliari. A fost utilizat n vopsitorie n prezena mordanilor minerali. De ex., Lacul de crom are o culoare frumoas de un galben-msliniu i d coloraii rezistente la umezeal i lumina soarelui [138, p. 677; 150, p. 186]. 4. 3. Colorani negri din crbune animal Unii dintre cei mai utilizai colorani negri i mai stabili, cunoscui din vremuri timpurii, erau pigmenii obinui pe baz de crbune animal fin divizat: Negru de fum, Negru de os, Cerneal neagr etc. Modurile de obinere a acestor colorani sunt diferite, ns n toate cazurile se obin vopsele calitative pentru pictur, zugrvire, nnegrire, sulemenire. S ne referim la cteva exemple: Crbune animal material de culoare neagr obinut prin calcinarea oaselor animalelor. Sinonime: Cerneal de os, Praf de os negru, Cerneal de fum, Negru de fum. Negru de filde pigment negru obinut prin arderea incomplet a fildeului. Sinonime: Cerneal de fum, Negru de fum, Chinoros = Chinoroz funingine foarte fin, folosit la fabricarea unor vopsele, a cernelei de tipar etc. [19, p. 628; 72, p. 67]. 4. 4. Surse de colorani din regnul animal Animale domestice i slbatice [72, p. 67, 73, 255; 23, p. 170, 152]. n arta popular romneasc, din timpuri vechi, se utilizau diferite produse, cum ar fi pielea (din care se fcea i clei animal), grsimea, sngele, urina (pentru obinerea unor colorani), coarnele, copitele. Aici se poate vorbi i despre filde, deoarece el a dat natere att unor piese de decor ct i a cernelurilor i vopselelor negre pentru pictur. Elefant animal mamifer exotic (triete n rile calde), din dinii lui incisivi (filde), importai n arealul romnesc prin comer, se confecionau diferite bijuterii sau piese

186

ornamentale decorative. Iar la arderea incomplect se obinea Negru de filde, utilizat la prepararea cernelurilor i a unor vopsele pentru pictur. Cabaline (cal, mgar) animale domestice crescute pentru piele, lapte. Laptele de iap uneori era utilizat pentru prepararea unor materiale adezive (clei de cazein), iar din urin se extrgeau colorani. Bovine (vac, taur, bou, bivol) vite mari, crescute pentru piele, grsime, clei animal, coarne; urina lor conine colorani (acid uric, murexid etc.). Vechii egipteni foloseau contra ncrunirii snge negru de viel sau snge negru din corn de taur, fieri n ulei. Din oase, copite, coarne i alte pri ale organismelor animale, prin calcinare la temperaturi nalte n absen de oxigen, se obineau diferii pigmeni pentru pictur: Negru de os, Chinrus etc. Unul din centrele renumite de pictur pe sticl se considera Scheii-Braovului. Iepure vnat pentru blan sur. Din oase de iepure, prin combustie incomplet, se obinea Cerneal de os, Negru de os de iepure, utilizate la prepararea vopselelor de ulei, de cear, de Tempera etc. Ovine (oaie, berbec, capr, ap) animale domestice, folosite pentru ln, piele, clei animal, blan, grsime, usuc, lapte. Usucul de ln (lanolina) a fost folosit n boiangeria tradiional romneasc pentru vopsire n culoare albastr a firelor i pieselor textile. Durabilitatea culorilor vegetale pe fibrele naturale uneori se asigura prin fierberea lor n usuc de ln (Mordant, Fixator). Usucul era frecvent utilizat n calitate de plastifiant n pictur i cosmetic. Porcine (porc, porc slbatic, mistre) animale domestice sau slbatice, crescute sau vnate pentru pielea, grsimea i carnea lor. n acest compartiment includem animale mari, utilizate pentru pielea lor (mbrcminte, nclminte, harnaament, piese muzicale etc.). Din piele se obinea clei animal, iar din snge i urin se obineau diferii colorani. Urina uneori era folosit n calitate de mordant. Animale slbatice (de blan) [19, p. 121-1107; 62, p. 127-957; 127, p. 75, 110]. n mediul de munte i de es vieuiesc multe animale slbatice, care de-a lungul vremurilor au fost vnate pentru blana lor, folosit la confecionarea unor piese de mbrcminte, de harnaament, de decoraie, uneori pentru grsimi, ce se utilizau n cosmetic, farmaceutic, pictur. Din coarne sau coli se confecionau mrgele, piese mitologice, cornuri de puc. De exemplu bizamul (ondatr) mamifer roztor este vestit pentru grsime i blan de culoare cafeniu-rocat. Bursuc (viezure) mamifer carnivor, vnat pentru grsime i blan cenuiu-deschis.

187

Castor mamifer roztor semiacvatic, cu grsime i blan preioase. Cprioar animal rumegtor slbatic, mai mic dect cerbul, fr coarne, care triete n pduri i care este un vnat cutat. Cerb mamifer rumegtor de pdure cu coarne ramificate (Cervus elaphus), vnat pentru blan i coarne, din care se fac cornuri de puc, cuiere, bumbi, plsele pentru cuite, bijuterii. Dihor mamifer carnivor, vnat pentru grsime i blan cafenie. Hermin (helge, cacom) mamifer carnivor asemntor cu nevstuica, cu blan cafenie vara i alb iarna. Iepure gen de mamifer din ordinul Roztoarelor, vnat pentru blan surie. Din oase de iepure se face clei de iepure (clei de oase de iepure), Negru de fum. Jder mic animal carnivor din familia Mustelidelor, asemntor cu dihorul, al crui grsime i blan de culoare brun-nchis sunt foarte cutate. Lup mamifer slbatic carnivor din familia Canidelor, cu corpul acoperit cu blan sur (Canis lupus), a fost vnat pentru blan nc din epoca dacic (steagul dacic). Lutr (vidr) mamifer carnivor semiacvatic cu blan castanie-rocat. Triete n vizuini pe malul apelor. Mamut animal fosil din epoca glaciar, strmo al elefantului, avea corp mare, acoperit cu pr lung, de culoare brun-rocat sau galben-cenuie i cu fildeii mari curbai n sus (Elephas primigenius). Este unul din personajele artei figurative, mai ales rupestre, din primele epoci ale civilizaiei umane. Marmota mic mamifer roztor din regiunile alpine cu blan cenuie preioas, care hiberneaz. Nevstuica mic animal mamifier, carnivor, cu corpul suplu, lung i subire, acoperit cu blan moale, deas, rocat vara i albicioas iarna (Mustela nivalis). Nurca mic animal mamifer din familia Jderilor, a crui blan de culoare cafenierocat sau cenuie-glbuie este preioas. Ursul mamifer carnivor cu trupul masiv acoperit de o blan brun-negricioas sau rocat, cu coad scurt (Ursus arctos). Ursul de peter specie fosil de urs, de mrime apreciabil, care a fost contemporan cu omul primitiv (Ursus spelaeus). Samurul (Zibelina) mamifer carnivor de pdure cu blan de culoare sur, se vneaz pentru blana lui preioas i pentru grsime. Veveria mamifer arboricol din ordinul Roztoarelor, vnat pentru blana de culoare rocat sau neagr.

188

Vidra (lutra) mamifer carnivor, semiacvatic, cu blana castanie-rocat. Viezura (bursucul) mamifer carnivor cu blana cenuie-deschis. Vulpea mamifer carnivor din familia Canidelor, cu blana rocat, cu coada lung i pufoas. Zibelina (samur) animal carnivor, vnat pentru blana lui preioas. n afar de animalele slbatice, ce dinuie pn n prezent arealul romnesc, am enumerat cteva exemple de animale fosile (urs de peter, mamut), care pe vremuri erau rspndite n arealul carpatin, fiind vnate de oamenii primitivi. Aceste animale au lsat urme arheologice n arta figurativ (mai ales rupestr) din primele epoci ale civilizaiei umane. Blnurile de animale slbatice erau, n primul rnd, colorate cu pigmeni organici, iar n al doilea rnd, unele dintre ele erau parial sau total vopsite n culori mai intense, pentru a le da aspect mai atrgtor. Animalele marine (subacvatice i semiacvatice) [78, p. 149; 22, p. 226; 162, p.33]. Animalele marine (crustacee, peti, reptile) se hrnesc cu plancton, plante marine etc., din care acumuleaz n organismele lor colorani din clasa Carotenoidelor (mai ales Carotenoproteine), cum ar fi Astacina colorant rou i Astaxantina colorant galben al carapacelor unor crustacee, ultimul se conine de asemenea n pstrv curcubeu, alturi de Adonixantin galben, Adonirubin roie. Din diferite animale marine au fost extrase unele Carotenoproteine: Aloxantin galben, Asteriarubin roie, Crustacianina, Ovoverdina, Ovorubina etc. ct i Carotenoide: Astaxantin, beta Carotin, Echinenon, Pestenolon, Lutein, Cantaxantin, Zeaxantin, Astacin, Asteriarubin, Fucoxantin, Peridinin, Adonirubin. n organismele aricilor de mare se conin Carotenoproteine de culoare albastr i verde, raportul crora d natere la culoarea albastr sau verde acestor animale. Batracian (Batracieni) clas de vertebrate cuprinznd animale amfibii broate, broate estoase, salamandre caracterizate prin existena a patru membre adaptate la mers i prin temperatur variabil. Stea de mare (Asterie) animal echinoderm marin cu corpul alctuit dintr-un disc central, de la care pornesc cinci brae n direcie radiar, cu corpul viu colorat (Carotenoide). Cetaceu (Cetacee) delfin, balen, caalot ordin de mamifere acvatice pisciform i cu membrele anterioare transformate n lopei, care sunt vnai pentru spermacet i grsimi, utilizate n cosmetic, farmaceutic i pictur, la fabricarea lumnrilor etc. Crustaceu (Crustacee) clas de animale atropode (acvatice), care au corpul din segmente acoperite cu o carapace chitinoas (rac, crab, homar, crevet, langust etc.). Ele

189

concentreaz n diferite organe, mai ales n crust, un numr mare de Carotenoide, uneori sub form de Carotenoproteine. Rac (Raci) crustaceu decapod, acoperit cu o carapace tare de culoare neagr-verzuie, care devine roie la fiert. n oule unor specii de raci se conine Astaxantin sub forma de Ovoverdin (Carotenoproteid) de culoare verde-maro sau albastru-negriu. n guacea crabilor se conine un numr mare de Carotenoide, dar i un colorant pterinic Xantopterina. Sngele Crustaceelor este albastru, deoarece conine cupru. Lipitoare vierme parazit brun-verzui care triete n ape dulci, hrnindu-se cu sngele animalelor de al cror corp se lipete. La romani prul era vopsit cu o soluie preparat din sngele lipitorilor, care erau lsate s se descompun n vin sau oet. Molusc (Molute) ncrengtur de animale nevertebrate acvatice i de uscat cu corpul moale, uneori nchis ntr-o cochilie calcaroas (melc, caracati, scoic). Sngele lor este albastru, deoarece Hemul lor (Hemocianina) n loc de fier (II) conine cupru (II). Caracatia, numit i sepie specie de molute marine. Din secreia glandei de cerneal se obinea vopseua cunoscut sub denumirea de Sepie sau Tu de China [127, p. 714]. Din excrementele erpilor i ale psrilor se obinea un colorant rou-purpuriu sub denumirea de Murexid [138, p. 1038]. Din scoici se extrag doi colorani purinici: Hipoxantina i Guanina. Soluia lor n Ulei de ricin este utilizat n cosmetic n calitate de agent de sidefare. Cu bale de melc se face un adeziv utilizat la ilinocopie (aplicarea foiei de aur sau a literelor aurite pe panouri de lemn). Pete (Peti) animale vertebrate acvatice, care respir prin bronhii i au corpul acoperit cu solzi (pstrv, pltic, crap rou, somn, morun). Culoarea crnii, a pielii, aripilor, icrelor unor specii de peti este determinat de Carotenoide, Melamine, Porfirine, Chinone, Flavone, Pterine, inclusiv Carotenoproteine (Ovoverdina etc.). n organismul petelui curcubeu (pstrv curcubeu) se conin Carotenoidele: Luteina, Zeaxantina, Capsoxantina, Capsorubina . a. Din piele de solzi de crap a fost extras un pigment din clasa Pterinelor Hintiopterin. Esena oriental natural cu proprieti de sidefare se extrage din solzi de pete. n componena sa intr doi pigmeni Purinici: Hipoxantina i Guanina. Din ficatul petelui Gadius morrhua se extrgea ulei de pete (grsime, untur), ntrebuinat n farmaceutic.

190

Reptil (Reptile) clas de vertebrate ovipare, de obicei terestre, dar i acvatice, trtoare, cu corpul acoperit de o piele groas solzoas, utilizat uneori n marochinrie (oprl, arpe, cameleon, crocodil etc.). n corpul reptilelor se gsesc diferii colorani, ntre care Carotenoide . a. Vechii egipteni foloseau contra ncrunirii Grsime neagr de arpe . Din analiza succint a surselor marine de colorani animali ajungem la concluzia c marea este un depozit apreciabil de Carotenoproteide, Melanine, Porfirine, Chinone, Flavone, Pterine etc. Unele dintre ele au fost explorate n vechime, iar altele sunt folosite i n zilele noastre n pictur (Sepia, Purpurul antic), cosmetic i farmaceutic, vopsitoria tradiional, chiar i n zootehnie (pentru mbuntirea aspectului produselor lactate, carne, ou etc.). Insecte (fluturi, albine, viespi, gndaci etc.) [22, p. 227; 127, p. 511]. Insectele de asemenea au fost sursa unor colorani (Antrachinone, Carotenoide, Pterine etc.), dar i a unor produse, cum ar fi ceara, pstura. n organismele viespilor se afl Carotenoide, n diferite specii de fluturi (alb, galben, rou) se gsesc colorani Pterinici (Xantopterin galben, Leucopterin alb). n gndacii de Coenil se gsesc doi pigmeni Antrachinonici Carminul i Chermesul de culoare roie. Din polenul de pe aripile fluturelui alb a fost obinut un pigment din clasa Pterinelor Izoxantopterina. Albinile produc miere, cear, produse utilizate n pictur (acuarele, vopsele de cear etc.), dar i pstur (propolis) substan rinoas, colectat de albine de pe mugurii arborilor, ce conine colorani Flavonoidici. Pstura intr n compoziia unor unguieni pentru cosmetic i farmaceutic, este folosit ca material peliculogen (vernichiu) n pictur. Psri domestice i slbatice [112, p. 125, 185; 68, p. 884; 145, p. 230]. Culoarea penelor psrilor se datoreaz depozitrii n ele a diferiilor colorani pentru a le asigura anumite proprieti de atracie sau de protejare. Penele de canar conin Carotinoidele: Lutein, Zeaxantin etc., care erau extrase pentru a obine un colorant galben. Pigmeni din clasa Carotinoidelor se afl n glbenuul de ou al multor specii de psri (gin, ra, gsc, potrniche, curc, puni, prepeli). n afar de surse de colorani (Carotenoide din glbenu de ou), psrile domestice sunt i o surs de grsimi preioase, utilizate pe larg n cosmetic, farmaceutic, alimentaie. Trebuie menionat c nuana blnii, pielei, penelor crustei este determinat de mediul nconjurtor i de funcia care o ndeplinete. S enumrm cteva dintre ele:

191

a)

Culoare de protecie este considerat culoarea pielei unor animale, care le protejeaz

de animalele rpitoare, adaptndu-le la mediul nconjurtor. De exemplu unele animale marine sunt incolore strvezii, iar cele ce se dezvolt n iarb sunt verzi; n pustiu sure, la nord albe. b) Culoare de avertizare. Culoarea pielei sau a crustei unor animale, insecte veninoase (necomestibile), cum ar fi viespele, albinele, scolopendrele, broatele, salamandrele, scoicele, jderii etc. ), avertizeaz c acestea sunt periculoase. c) Culoare de adaptare. Culoarea pielei unor animale veninoase cu scop de protecie pentru a ndeprta animalele agresive sau culoarea unor animale comestibile pentru a imita animalele veninoase. d) Mimetism (imitaie). nsuire pe care o au unele animale de a-i schimba culoarea dup mediul n care se afl. Aceasta const n asemnarea animalelor, care sunt lipsite de mijloace de aprare n comparaie cu alte animale, ce posed astfel de mijloace. De obicei, ultimele posed culori aprinse pentru a avertiza posibilii agresori. Mimetismul se manifest pe larg la fluturi, gndaci, uneori la psri (cucul cu uliul), la unele animale maritime. e) Mimicrie (Mimetism, Mimezie). Proprietatea unor animale, cu scop de aprare, de a se asemna cu unele animale veninoase (Mimetism) sau cu unele obiecte necomestibile (Mimezie). 4. 5. Utilizarea coloranilor i aditivilor din regnul animal Coloranii animali n vopsitorie [164, p. 561; 141, p. 768; 72, p. 255; 162, p. 64] Arealul de utilizare a coloranilor n vopsitoria popular este mult mai restrns dect a coloranilor vegetali. n trecut era utilizat Coenila (Carmin i Chermes), Purpura (Purpurul antic), Indigoul animal etc. pentru vopsitul esturilor valoroase, deoarece aceti colorani erau foarte scumpi. n calitate de colorani-mordani era folosit deseori urina (uman sau animal), sau usucul de ln, iar ca mordani-fixatori se utiliza zerul. La vopsirea materialelor fibroase se practica vopsitul de cad, adic coloranii insolubili n ap se treceau n stare solubil (leucopigmeni incolori) i se aplicau pe material, dup aceea se transformau, n prezena aerului, n pigmeni iniiali: Indigo colorant albastru, Purpura colorant rou. Indigoul animal era obinut din urina vacilor hrnite cu frunze de mango (India). Coenila (Carmin, Chermes) doi colorani roii cunoscui din Antichitate, erau utilizai la vopsirea pnzelor preioase. Aceti colorani erau folosii n toate rile europene, inclusiv rile romne i multe ri din Asia, Africa, America.

192

Usucul de ln sau lanolina se ntrebuina n boiangeria tradiional pentru vopsire a firelor i pieselor textile. Durabilitatea culorilor vegetale pe fibrele naturale se asigura prin fierberea lor n Usuc de ln. Vopsitul pieilor i blnurilor Arta decorativ a pieilor i blnurilor are un areal mai limitat, dect cea a vopsitului materialelor fibroase, ns pe parcursul timpului a ajuns i ea la o dezvoltare tehnic apreciabil. Au fost elaborate metode specifice de dubire i vopsire a pieilor animalelor domestice i slbatice (de bovine, ovine, porcine, cabaline etc.), precum i de vopsire a blnurilor multor animale slbatice (bizam ondatr, bursuc viezure, castor, cprioar, cerb, dihor, hermin helge, iepure, jder, lup, lutr, marmot, nevstuic, nurc, urs, samur zibelin, veveri, vidr lutr, vulpe etc. n Antichitate, se vnau animale, acum disprute, cum erau urii de peter, mamuii, pielea lor fiind utilizat la confecionarea pieselor de mbrcminte, deci ea putea fi, cel puin dubit, dac nu i colorat. n timpul dacilor, sunt menionate flaguri (drapele) din piele de lup care era probabil tbcit. n procesul de tbcire cu tanani de origine animal, mineral sau vegetal se obinea piele de culoare alb, ns, uneori, pieile cptau i anumite culori. Vopsitul pieilor era efectuat prin aplicarea direct a coloranilor pe suprafaa pielei, sau prin metoda vopsirii de cad. Vopsitul blnurilor se fcea cu colorani de cad, sau se utiliza tehnica vopsirii oxidative. n trecut, pieile se vopseau cu pigmeni de origine animal, vegetal sau mineral n prezena mordanilor-fixatorilor se obinea piele neagr, cafenie, roie, verde, galben, alb. Din piele (de ovine, bovine, porcine, animale slbatice uneori din pete sau reptile) colorat se fceau curele, piese de harnaament, piese de nclminte, geni, coperte pentru cri. Probabil, pielea Carmajin era vopsit cu Crmz (coenil). La mpodobirea bondielor, pieptarelor i cojoacelor frecvent se folosea Erha (Cosoaie) uvie subiri de piele colorat [34, p. 200; 48, p. 75; 86, p. 23; 97, p. 55; 88, p. 32]. Vopsitul de cad (Vopsitul cu Leucopigmeni) a pieilor i blnurilor se efectua astfel: coloranii insolubili se treceau n stare solubil (Leucopigmeni incolori), se aplicau pe materialul corespunztor, dup acea erau transformai, n prezena aerului, n pigmentul iniial (Indigo, Purpurul antic etc.). Vopsitul oxidativ al blnurilor se efectua prin nlbirea (decolorarea) culorii iniiale i prelucrarea ulterioar a blnurilor cu soluie acid de bicromat de potasiu sau sulfat de fier (calacan). Procesul de vopsire oxidativ const n prefacerea pigmenilor iniiali n combinaii

193

de structur chinonic, iar mai apoi se produce vopsirea i n continuare coloranii se oxideaz n pigmeni intensiv colorai [141, p. 768]. Cu metodele indicate se vopseau blnurile mai puin preioase de iepure de cmp, iepure de cas etc. pentru a imita blan de nurc, de samur (zibelin), de lutr sau blan de ovine pentru a imita blana de vidr, castor sau dihor. Blana de urs era utilizat n scopuri decorative sau pentru confecionarea unor piese de mbrcminte [127, p. 54, 85]. Zugrvitul oulor de Pati n unele regiuni romneti, inclusiv n Basarabia, pn n prezent s-a pstrat obiceiul de a vopsi (picta, mpestria, munci, ncondeia, desena etc.) la srbtori, mai ales la Pati, ou de gin . a. n acest scop ceara neagr (amestec de cear cu negru de fum), numit cear neagr pentru scrierea oulor ncondeiate, era utilizat n procesul de vopsire a oulor pentru a deosebi mai bine liniile trasate ale decorului [34, p. 60]. Roul de Coenil se folosea pentru a reda oulor de Pati nuane roii. Pentru a nverzi oule n prelabil se colorau n galben cu drobi i bor, dup acea se ntroduceau n suc de ln (usuc), obinndu-se culoarea verde-varz curechiu [72, p. 155]. Multe alte culori se obineau din surse vegetale. Confecionarea, colorarea i zugrvirea lumnrilor i a fcliilor de srbtoare n arealul romnesc este rspndit ritul ortodox de a folosi lumnrile din cear sau stearin ca un atribut necesar la ndeplinirea ritualurilor religioase n biserici i mnstiri, ct i la nmormntri, sfiniri de cas, nuni, cumtrii etc. De obicei, sunt folosite lumnri din cear de albine (cear galben), dar se utilizeaz i cear alb (cear albit), cear colorat., mai ales la confecionarea fcliilor de srbtoare. n Moldova i n alte regiuni, se obinuia coloratul i chiar zurvitul (pictatul) fcliilor celor mari. La confecionarea lumnrior i fcliilor, n afar de cear de albine, se utiliza seu de vit sau de capr i spermacet (cear de spermacet, spermacet de balen) procurat din comer [80, p. 155, 201, 273, 346]. Ceara verde era obinut din cear de albine, seu de capr etc., la care se adugau diferii colorani, i era folosit la fabricarea lumnrilor i fcliilor decorative [22, p. 11, 13]. Zugrvitul pieselor din lemn, os, corn nfrumusearea unor piese din lemn, os, corn se nfptuia prin tehnica inciziilor, care ulterior se umpleau cu cear colorat sau grsime amestecat cu negru de fum. Inciziile de pe fluiere, bastoane, mnere etc. erau mplute cu cear de albine amestecat cu chindru (Negru de

194

fum). n Moldova inciziile mai adnci de pe cornurile de puc, din cnd n cnd, se umpleau cu cear roie sau cear neagr, altdat cu grsime amestecat cu crbune [34, p. 609; 51, p. 111]. Coloranii i aditivii de origine animal n miniaturi, manuscrise i tiprituri. Decorarea miniaturilor i a unor scrieri era uneori efectuat i cu colorani de origine animal Roul de Coenil, Sepia etc. Secreiile de melc i saliva uman se utilizau n Ilinocopie la realizarea unui adeziv (poliment) pentru lipirea foiei de aur i la literele aurite (manuscrise, miniaturi). Zugravii populari din rile romneti uneori foloseau saliva pentru obinerea unui Verniu calitativ [72, p. 85, 216]. Utilizarea coloranilor animali n zootehnie O utilizare puin obinuit a Carotinoidelor (probabil, i a altor pigmeni) este obinerea n zootehnie a produselor de carne sau lactate cu culori i nuane ce au un aspect mai atrgtor, mai frumos, acceptat de cumprtori. Majoritatea carotenoidelor folosite sunt de origine vegetal (vezi capitolul III Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional), dar sunt i pigmeni obinui din regnul animal. Pentru aceasta sursele naturale de carotine (glbenu de ou, flori de ofran, praf de ardei rou, unele produse marine) se foloseau ca adaos la hran pentru a mbunti calitatea crnii de gin sau de pete, a untului, glbenuelor de ou etc. [78, p. 108]. Ginile absorb i depoziteaz ntr-o proporie mai mare aproape toi pigmenii carotenoidici existeni n hran: luteina, zeaxantina, criptoxantina, predomin carotenoidele cu structur beta-iononic. Mai uor sunt absorbite i depozitate n ou xantofilele cu structur alfa i beta- iononic (lutein, zeaxantin, criptoxantin, izocriptoxantin). Glbenuele oulor, devin de la galben la galben-portocaliu, aceasta se datoreaz raportului supraunitar dintre coninutul pigmenilor carotenoidici portocalii (beta-carotina, neobeta-carotina, gama-carotina, beta-criptoxantina, zeaxantina), i cei de culoare galben (alfacarotina, alfa-criptoxantina, izocriptoxantina, luteina, eloxantina, violaxantina). n hrana petilor de asemenea au fost introdui pigmeni carotenoidici, pentru a-i menine att coloritul natural ct i pentru a mri valoarea biologic a produselor piscicole, prin creterea coninutului de vitamin A. Petele curcubeu administrez uor din hran luteina i zeaxantina, n carne depozitnduse capsantina i capsorubina. Carotenoide din hran administreaz i alte animale: petele auriu, crapul rou, crabii, scoicele, crevetele, langustele, crustaceele etc. Utilizarea coloranilor i aditivilor de origine animal n cosmetic i farmaceutic

195

Cosmetica i farmaceutica din timpuri strvechi au fost i sunt pn n prezent utilizatoare frecvente de colorani i aditivi de origine animal. Vechii egipteni foloseau diferite surse animale, cum ar fi, snge negru de viel, snge negru din corn de taur, snge negru de arpe contra ncrunirii. n general, Porfirinele au fost frecvent utilizate n calitate de aditivi colorai n cosmetic. La romani, prul se vopsea n negru cu o soluie preparat din sngele lipitorilor, care erau lsate s se descompun n vin sau oet. Purpurul antic din acele vremuri era utilizat pentru obinerea unor unguieni (rumeneli) pentru fa [22, p. 12, 14; 114, p. 100; 159, p. 566; 67, p. 643]. Carotinoidele au fost i continu s fie utilizate n farmaceutic (colorarea unguienilor, pudrei etc.) i cosmetic (colorarea cremelor pentru fa). Din vremuri vechi glbenuul de ou era ntrebuinat pentru rumenirea obrajilor. De asemenea din glbenu de ou se izolau diferii colorani, cum ar fi licetina . a., care se foloseau la prepararea diverselor creme lichide i emulsii cosmetice [78, p. 108; 162, p. 41]. Coloranii purinici (guanina i hipoxantina) au gsit utilizare n calitate de ageni de sidefare [71, p. 326]. Suliman sau fard preparat cosmetic, de obicei, alb, rou sau negru, era ntrebuinat pentru a da feei o culoare dorit, pentru a o nfrumusea. n vechime, sulimanurile rezultau din amestecul grsimilor cu diferii pigmeni (animali, vegetali sau minerali) [22, p. 11]. n toate timpurile produsele lactate (lapte, iaurt, brnz, smntn, unt) erau utilizate n cosmetic. n Roma, pentru a avea snii frumoi, femeile se ungeau cu grsime amestecat cu lapte crud [72, p. 299]. Propolisul (pstur de albine) i laptele de albine (lptior de matc) intrau frecvent n compoziia unor unguieni pentru cosmetic i farmaceutic [127, p. 511]. Usucul de ln i lanolina erau utilizai n cosmetic n calitate de unguieni sau plastificatori [70, p. 977]. Grsimile animale au cea mai larg utilizare n cosmetic i farmaceutic, datorit proprietii de a dizolva diferii pigmeni, precum i n calitate de unguieni plastificatori. n Antichitate, pe baz de unt i ierburi, se preparau diferite alifii pentru nfrumuseare [22, p. 11]. Untura de gin, de gsc, de capr, de oae, de bou etc., era utilizat din vremuri vechi n cosmetic n calitate de unguieni sau ca mediu de dizolvare a coloranilor [162, p.55, 241]. n general, seul de bovine, de ovine i de porcine, era frecvent, n toate timpurile, utilizat att n cosmetic ct i n farmaceutic [7, p. 417]. Grsimile de pete, de rechin sau de caalot (spermacet) au fost i ele utilizate att n calitate de unguient ct i de plastificator [23, p. 143].

196

Colorani i aditivi animali n pictura laic i bisericeasc. Din cele mai vechi timpuri pigmenii animali erau utilizai n diferite procedee de pictur. Purpurul antic (Porfira), Roul de Coenil (Carminul i Chermesul) . a. se foloseau pentru realizarea unor vopsele de culoare roie. Vopselele de cear erau preparate pe baz de diferii pigmeni dizolvai n cear. Uleiul de oase se folosea la prepararea vopselelor [7, p. 417]. Glbenuul de ou (Carotenoide) sta la baza culorilor galbene-portocalii [78, p. 108]. Vopselele negre pentru trasarea conturului icoanelor pe sticl era obinut din Chindrul (negru de fum) dizolvat n zeam de clei sau ntr-o soluie diluat de glbenu de ou [89, p. 81]. Urina uman intra n componena unor formule rare ale unor materiale cu care se imita aurirea pe pictur, precum i n cea a unor cerneluri (cerneal vnt) [72 p. 269]. Sucul de ln n calitate de plastifiant intra n reeta diferitelor vopsele. Laptele de vac ncrit era, uneori, utilizat ca incorporant la realizarea unor amboluri [162, p. 80, 95]. Ambol sau i se mai spune ampol, ampolul Domnului, este o past roietic cu remarcabile proprieti adezive i care se ntrete la temperatura obinuit. Spunul, seul de lumnare i alte grsimi intrau n calitate de liant, incorporant sau plastifiant n compoziia unor paste adezive (ambol, poliment) utilizate la auriri [162, p. 28; 7, p. 681]. Propolisul era utilizat ca material peliculogen (Vernichiu, Vernis) pentru aplicarea unui strat incolor protector de pictur [22, p. 11]. Saliva, cleiul animal i albuul de ou erau frecveni n compoziia unor materiale adezive, folosite la fixarea foiei de aur pe panouri de lemn [72, p. 135, 216]. Colorani de origine animal n alimentaie Unii colorani i aditivi de origine animal au fost utilizai pentru colorarea buturilor rcoritoare i alcoolice, produselor de panificaie i cofetrie. Cei mai renumii colorani organici, cunoscui din Antichitate, sunt Coenila i Chermesul. Carotenoidele (Carotina, Flavoxantina, Rubixantina, Rodoxantina . a.) au fost frecvent ntrebuinate la colorarea buturilor, produselor de panificaie i cofetrie [114, p. 75]. Bixina i Norbixina (colorani asemntori cu Carotinoidele) extrase din unele surse animale (unt etc.) au fost utilizate la colorarea unor produse alimentare [138, p. 861]. Untul de vac (untul de fric) este frecvent folosit la pregtirea copturilor (prjituri, torturi etc). Majoritatea Porfirinelor sunt recomandate n calitate de colorani n alimentaie [159, p. 500; 141, p. 275; 159, p. 566].

197

Este tiut c nu toi coloranii animali sunt buni pentru a fi utilizai n alimentaie. Ei trebuie s posede toxicitate minim, stabilitate termic i trinicie la aciunea cu oxidani, acizi, alcooli, precum i accesibilitate etc. Cleiurile de origine animal n calitate de liani. n procesele de pregtire a suporturilor pentru pictur i de protejare a operei finisate deseori se foloseau materiale adezive cleiurile (clei de brnz, clei de piei, clei de oase etc.) Cleiul de brnz sau Cleiul de cazein, de obicei, se obinea din brnz i se folosea ca adeziv n grunduri. Brnza sau iaurtul se nclzea cu var stins, uneori se aduga i lapte de vac sau lapte de iap (Transilvania) [72 p. 82]. Astfel de cleiuri erau folosite n calitate de liant n bisericile de lemn pentru lipirea pnzei pe interseciile brnelor, la realizarea unui grund, aplicat pe pereii unor biserici de lemn sau la executarea unor culori utilizate la fresc [72, p. 130, 299; 110, p. 133]. O larg utilizare n arta popular au avut Cleiurile animale obinute din piei, oase etc. n literatura de specialitate ntlnim frecvent Clei din piei de ovine, Clei din piei de bovine, Clei din piei de oaie, Clei din piei de bivol, Clei din oase de iepure etc. Procedeul de obinere a cleiului din piei de animale era urmtorul: extragerea cleiului se producea cu soluie de var stins n ap fierbinte. Astfel se scotea gelatina din colagen parte component a pielii. Soluia se concentra pn ajungea la o vscozitate mai mare, se realiza trecerea la gel, apoi se turna n tvi, dup rcire, aceasta se tia n buci, urmnd uscarea lor [72 p. 81]. Cleiurile animale erau utilizate frecvent la prepararea grundului pentru aplicarea stratului pregtitor de stucatur pe panouri de lemn, pnz etc; uneori erau folosite la realizarea unui poliment (ambol) pentru fixarea foiei de aur sau argint, precum i la realizarea unor vopsele pentru secco, pentru tempera, pentru gua, pentru pictura pe sticl. Culoarea neagr pentru zugrvitul pe sticl se prepara din Chindrul (Negru de fum), dizolvat n zeam de clei i piatr acr. Zugrvitul bisericilor pe pnz se efectua cu pigmeni de origine mineral sau animal (Cerneal de os, Negru de fum), iar liani clei de animale (clei de piei) [110, p. 133; 72, p. 142, 216, 299]. Cleiul de oase era folosit frecvent ca material adeziv n bisericile de lemn care aveau interiorul pictat: interseciile dintre brne erau calmatate i acoperite cu pnz lipit cu clei de oase (Boiana Mare Slaj; Iersig Timi; Lunca de Sus Cluj; Moisei Maramure). Cleiul din oase de iepure era introdus n compoziia anumitor culori. Soluia de clei animal, obinut din oase, la care se adauga piatr acr, a fost utilizat n scopul de a conferi peliculelor de clei (material adeziv), dup uscare, o insolubilitate n ap mai pronunat [72 p. 133, 116, 210].

198

n cazuri mai rare se utiliza i cleiul de pete, mai ales la vernisarea lucrrilor executate pe panouri de lemn, sau pentru realizarea peliculei protectoare ce se aplic pe suprafeele metalice (argint) pentru a le proteja contra agenilor atmosferici sau pentru a le mbunti prezentarea. Un asemenea material (mat) era alctuit dintr-o soluie coloidal de clei de morun, n care se aduga ofran i pulbere de smirn. Acest mat era folosit n cazul ferecturilor sau fondurilor cu foi de argint [72, p. 128, 181]. n concluzie, constatm c Cleiul animal intra ca liant att n componena unor vopsele ct i a grundului, ambolului, polimentului, era utilizat i la realizarea unor pelicule protectoare. Acizi carboxilici de provenien animal n arta popular. [7, p. 749; 22, p. 224]. n arta popular foarte des sunt utilizai acizi carboxilici liberi (colorani, mordani, aditivi etc.) sau derivai ai lor (esteri grsimi). Acidul elagic (Acidul 3,4,5-trioxibenzoic) este un colorant galben, care se conine n calculi biliari. El a fost folosit n vopsitorie n prezena mordanilor minerali (sruri de fier, crom, aluminiu, staniu). De ex., Lacul de crom este de culoare galben-msliniu i d coloraii rezistente la umezeal i la lumina solar;. Alt colorant galben Acidul uric (derivat al Purinei) a fost extras din calculi renali, urina unor animale domestice, sau din excrementele psrilor, erpilor. Acidul gluconic i ali acizi asemntori intr n compoziia multor materiale tinctoriale de origine animal (Xantone, Antrachinone). Acidul lactic intr n compoziia unor creme de albit i a unguienilor pentru piele gras. Este utilizat i n calitate de mordant. Acidul uric derivat al Purinei a fost extras din calculi renali ai omului i ai unor animale domestice, sau din snge, urin, excrementele psrilor, ale erpilor etc. Acidul stearic este componentul principal al stearinei, din care se confecioneaz lumnri, fclii. Acizii carboxilici cu lan lung de atomi de carbon (C10-C34), saturai sau nesaturai, intr n compoziia Grsimilor (ulei de caalot, untur de gin, unt de vac, seu de porc etc.). Aceti acizi stau la baza obinerii spunurilor (acidul stearic, acidul palmitic, acidul oleic). Spunurile, la rndul lor, au fost utilizate n pictur, cosmetic etc. n calitate de emulgatori, incorporani . a. n grsimile unor animale marine se gsesc acizii oleic, palmitoleic, eucozanic, erucic etc. Grsimile animalelor domestice sau slbatice conin acizii oleic (bovinele), linolic, miristinic, stearic, palmitic. Dup cum vedem, analiza coloranilor i a materialelor aditive de provenien animal evideniaz i rolul acizilor carboxilici n diferite compartimente ale artei populare.

199

Aditivi: grsimile (untura, uleiul, seul, untul etc.) [7, p. 417; 79, p. 244; 100, p. 478]. Grsimile naturale animale sau vegetale se obin din glicerin i acizi grai, produsele numindu-se i trigliceride. De fapt, grsimile prezint un amestec de mai multe produse individuale, cu diferite temperaturi de topire. Culoarea lor este alb, ns ele au proprietatea de a dizolva colorani animali, vegetali sau minerali i pe aceast proprietate a lor este bazat tehnica obinerii vopselelor de ulei. n organisme vii unii colorani (carotinoide) se concentreaz anume n straturile de grsimi, de unde pot fi extrai cu ap, alcool sau ali solveni organici. n arta popular au fost utilizate diferite feluri de grsimi n diferite ipostaze: aditiv, incorporant, liant, plastifiant, unguient etc. Din grsimi se obineau spunuri, care de asemenea erau frecvent utilizate ca aditivi n arta popular. Uleiul de oase grsime obinut la prelucrarea termic a oaselor de animale, era folosit la prepararea unor vopsele. Grsimile frecvent erau ntrebuinate pentru a mri plasticitatea unor vopsele sau grunduri. Grsimea de vit era utilizat n pictur la prepararea unor colorani. Grsimea de porc (untura) era folosit la prepararea unor paste colorate pentru nfrumusearea cornului de praf de puc. Seul de lumnare (grsime de vit) intra uneori, n calitate de liant sau incorporant n compoziia unor reete de ambol, folosite la fixarea foiei de aur pe panouri de lemn i la realizarea literelor aurite. Ceara verde, folosit la fabricarea lumnrilor decorative, era obinut din seu de capr, cear i ali ingredieni. Grsimea de oaie de pe ln (usuc, lanolin) era utilizat la prepararea unor vopsele. Cel mai larg au fost i sunt utilizate i astzi grsimile n cosmetic i farmaceutic. n Roma antic pentru a avea snii frumoi femeile se ungeau cu grsime amestecat cu lapte crud. Grsimea de arpe negru era folosit de vechii egipteni contra ncrunirii. Grsimea de oaie era utilizat din vremuri vechi n vederea preparrii diferitor alifii pentru nfrumuseare. n acest scop se utiliza i grsimea de capr, grsimea de bou, untul de vac i grsimi extrase din erburi. n cosmetic i farmaceutic grsimea de gin, grsimea de gsc i grsimi de alte psri domestice, sunt utilizate frecvent la prepararea unor alifii i unguieni (albe sau colorate). Pe larg sunt utilizate i grsimile animalelor slbatice, cum ar fi grsimea de castor, grsimea de bursuc, grsimea (untura) de nurc, grsimea de dihor etc. Untura de pete (grsime de pstrv) era folosit n scopuri medicale. Grsimea de caalot (untura de balen, spermaceta, ceara de caalot) era utilizat n cosmetic n amestec cu cear pentru obinerea diferitor creme, emulsii.

200

Din cele expuse, rezult c grsimile animale joac un rol important n pregtirea vopselelor, n prepararea diferiilor unguieni (crme, rujuri), a unor materiale colorate (pentru decorul cornurilor de puc, a fluierelor, bastoanelor etc.). Spermaceta (ceara sau grsimea de balen) nu era de origine autohton ea se importa din ri ndeprtate (Anglia . a.) Aditivi Ceara (Ceruri) n natur sunt larg rspndii esterii acizilor grai monobazici i ai alcoolilor grai monoatomici. Cerurile naturale, de obicei, se prezint ca amestecuri de civa esteri, ce provin de la diferii acizi i diferii alcooli, coninnd cteodat n stare liber acizi, alcooli, alcani. Cerurile, fcnd parte din lipide simple, devin componente ale straturilor protectoare ale prului la om, nvliului pros la animale i penelor la psri. Mult cear produc albinele. Unele ceruri exotice se importau din alte ri. Sunt cunoscute i ceruri de origine vegetal i mineral (vezi cap. III Surse i coloranii vegetali n vopsitoria tradiional i cap. V Pigmenii minerali n arta decorativ). Ceara este un material plastic insolubil n ap, care se nmoaie i se topete la temperaturi joase. Ceara de albine (ceara galben). n ceara de albine prevaleaz esteri ai acidului palmitic i alcooli cu un numr par de atomi de carbon (C24 C34). Ea este ntrebuinat ca material auxiliar n pictur (encaustic), farmaceutic i cosmetic (unguieni, paste), vopsitul oulor-dePati , la prepararea cremei pentru ghete, a pastelor de lustruit, a lumnrilor etc. [3, p. 519; 164, p. 280;150, p. 767]. Dup necesiti, ceara de albine era albit uneori sau vopsit n diferite culori (roie, verde, neagr). Ceara alb sau ceara albit se obinea din cear galben de albine, cnd erau expuse la razele solare fii foarte subiri sau cnd era prelucrat cu o materie oxidant (agent de nlbire). Astfel de cear se folosea la prepararea polimenilor, vopselelor de cear (Encaustic), la confecionarea lumnrilor i fcliilor de srbtoare, inclusiv a celor colorate sau zugrvite, la pictarea oulor-de-Pati (desenarea conturului elementelor decorative cu cear topit, la care se aduga puin Negru de fum) [80, p.378]. Cear neagr amestec de cear alb cu funingine (negru de fum), utilizat pentru scrierea oulor ncondeiate (pentru a deosebi mai bine contururile trasate) sau de umplere a inciziilor ornamentale de pe fluiere, bastoane, cornuri de puc etc. [34, p. 609]. Nu trebuie s se confunde ceara neagr din cear de albine cu ceara neagr (bitum) de origine mineral. Cear roie. Vestitul cltor prin rile romne Paul de Alep (1660) scria: n ara Moldova i ara Romneasc era obiceiul ca numai domnitorul s utilizeze cear roie pentru

201

a-i pecetlui scrisorile; toi ceilali trebuiau s foloseasc ceara verde. Aici putea fi vorba de ceara de albine colorat n rou sau de un amestec artificial. n Moldova inciziile mai adnci de pe cornurile de puc, se umpleau din cnd n cnd, cu cear roie. Ceara verde se obinea din cear galben (cear de albine), seu de capr, colofoniu (pegul) i verde de pajte, era folosit la confecionarea lumnrilor i fcliilor decorative [47, p. 111; 54, p. 217]. Cear albastr (vopsea albastr lazur de Persia), era realizat din ultramarin, la care se adauga cear de albine i ali ingredieni [72, p.164]. Encaustic folosirea vopselelor de cear procedeu de pictur, utilzat n Antichitate, care const n diluarea culorilor cu cear alb topit, obinndu-se vopsele de cear. n pictura din epoca roman (sec. al IV-lea . Chr. sec. al IV-lea d. Chr.) se utiliza pe larg tehnica Encausticului [19, p. 325, 874]. 4. 6. Consideraii i concluzii Coloranii de origine animal (din fiere, din snge, din urin; coenila, purpura, sepia, piuri etc.) ca i cei de origine vegetal (alizarina, indigoul, carotenoidele . a.) fac parte din colorani naturali organici, adic obinui din organele animalelor domestice, din animale marine (peti, crabi, caracati), din gndaci (coenila), din fluturi (piuri), erpi, psri etc. Din punct de vedere genetic, aceti colorani, n mare msur, se aseamn cu coloranii obinui din regnul vegetal, uneori chiar i compoziia lor coincide (Carotenoproteine). Carotenoidele care se conin n peti i alte animale marine, sunt de provenien vegetal, ptrunznd n corpul animalelor odat cu hrana (din multe plante cu flori galbene, inclusiv din dovleac sau porumb, din rdcinile de morcov, din flori de ofran etc.). Compoziia i structura coloranilor de origine animal nlesnete perceperea acestor esene tinctoriale, stabilind fragmentul cromatic (grupa de atomi care este rspunztoare de culoare), posibilitatea lor tinctorial i modurile de vopsire. Coloranii de origine animal fiind mai scumpi, ei se foloseau mult mai rar, doar pentru colorarea odjdiilor aristocrailor i feelor bisericeti, ns uneori se utilizau i n vopsitorie (colorantul rou obinut din coenil, se folosea la vopsitul lnii pentru covoare). S-a elaborat o clasificare tiinific proprie a materialelor colorante din regnul animal fr a exclude faptul, c n literatura de specialitate pot exista i multe alte forme de clasificare. Scopul acestei clasificri a fost de a arta c fiecare colorant din punct de vedere tiinific merit s fie caracterizat att prin componena i structura sa, ct i prin apartenen fa de o grup sau clas de substane tinctoriale, care posed anumite proprieti coloristice.

202

Sunt de asemenea prezentate sursele principale din regnul animal (animale domestice i slbatice, animale subacvatice i semiacvatice reptile, peti, molute, balene; insecte fluturi, gndaci, viespi, albine etc.), din care se obineau colorani sau diferii aditivi (clei, cear, proteine, grsimi . a.), care au fost utilizai la executarea unor procedee de colorare vopsire protejare a operelor de art tradiional. S-a avut n vedere att vopsitul fibrelor naturale (ln, bumbac) pentru mbrcminte, piese de decor i de uz gospodresc, ct i decorul (coloratul, vopsitul, zugrvitul sau pictatul) diferitelor piese utilizate n arta tradiional, confecionate din lemn, piatr, metal, sticl, hrtie, piele etc. Au fost indicate i domeniile de utilizare a coloranilor organici naturali n alimentaie, farmaceutic, medicina veterinar, cosmetic etc. Coloranii din regnul animal, alturi de cei vegetali sau minerali, nc din Antichitate erau utilizai n arta decorativ tradiional (vopsire, zugrvire, pictur). Uniii dintre cei mai renumii colorani au fost coloranii de Coenil (Carmin i Krmz), Porfirina, Murexidul, Chinruul, Tuul de China . a. Un studiu amplu asupra provenienei i naturii colorantului de Coenil a fost efectuat pentru a stabili ce reprezint acest colorant i ca rezultat s-a constatat c sub genericul Coenila se ascund doi colorani derivai ai trioxiantrachinonei denumii Krmz (Acidul Kermesic) i Carmin (Acidul Carminic), care se deosebesc numai printr-o singur grup funcional: acetilic sau glucidic. Aceti colorani posed proprieti tinctoriale deosebite rou-aprins sau purpuriu i au fost cunoscui din vremuri ndeprtate, fiind utilizai n vestimentaia rangurilor nalte. Cu timpul, aceti colorani ne toxici au fost folosii la vopsirea esturilor, pieselor de lemn, de piele, n pictur, cosmetic, farmaceutic i alimentaie. Concomitent a fost stabilit i arealul de rspndire i utilizare a acestui colorant de coenil, care cuprinde Mexicul, Peru, Egiptul, Armenia, Fenicia, Spania, Frana, Italia, Rusia, Polonia, inclusiv Basarabia i Bucovina. Se presupune c i la noi n ar se cunoatea un gndac, care producea culoare roie, ns aceste presupuneri necesit o analiz tiinific i precizare, dac acest gndac este de coenil sau de alt specie. n capitol au fost analizai coloranii de origine animal. Au fost prezentate clasele principale de colorani organici (de provenien organic animal) i indicate sursele naturale corespunztoare din care erau (sau puteau fi) obinui i utilizai unii colorani de origine animal n arta decorativ popular.

203

De asmenea ne-am referit i la unele denumiri de culoare ce reprezint un colorant negru, obinut din arederea incomplet sau funigine a oaselor unor animale, cum ar fi: negrul de os de iepure, negrul de filde, negrul de animal, negrul de fum etc. Astfel de colorant de culoare neagr era utilizat frecvent n zugrvire i pictur. n concluzie se poate afirma c n plan general i multidisciplinar au fost studiai coloranii de origine animal, au fost trasate direciile principale de utilizare a lor n boiangerie, zugrvire i pictur, ct i n cosmetic, farmaceutic, alimentaie etc. Arealul de folosire a acestora este mult mai redus fa de cei vegetali, ns dintre ei s-au remarcat i cei mai valoroi (Coenila, Purpura antic, Murexidul etc.).

CAPITOLUL V
Pigmenii minerali n arta decorativ
5. 1. Introducere Pentru a face o prezentare ampl temei propuse ne vom referi, mai inti de toate, la utilizarea surselor minerale n arta cromatic traco-dacic, care se ntinde pe o perioad de circa 2500 ani, ncepnd cu 2000 . Chr. (primele meniuni despre traci) pn n sec. al V-lea d. Chr. n unele cazuri ns va fi necesar s facem o incursiune n epoci mai ndeprtate (ceramica, sticla, metalele, pietrele ornamentale etc.). n peterile din Bulgaria i Romnia au fost depistate imagini de oameni, de animale, de psri, datate cu perioada respectiv, executate n alb, ocru-rou i cafeniu-negru cu colorani pe baz de calcar, argil, funingine sau pirit. n unele regiuni, mostrele arheologice indic folosirea ocrului n obiceiurile de nmormntare. Studierea sanctuarelor vechi a scos la iveal utilizarea argilei de diferite culori n arta decorativ. n aceast perioad, ceramica traco-getic a evoluat de la cea primitiv neagr la cea roie, decorat cu poleial sau colorat n alb, verde, galben-rou, negru. Strmoii notri i vopseau hainele cu diferite culori, mpodobeau locuinele, foloseau deghizarea-tatuajul, executau jucrii, figurine, piese de cult . a., care de asemenea aveau ornamente cromatice. n unele privine (metalurgia, ceramica), arta tracogetic se remarca ntre artele altor popoare cunoscute n acea perioad. Bogia mineral a munilor Balcani i Carpai (minereuri de fier, de aram, de crom, de zinc), a contribuit esenial la dezvoltarea paletei cromatice multicolore a traco-geilor. Influenele din Vest (celii, romanii), din Sud (Grecia antic, tracii de sud Orientul Apropiat), din Est (sciii, sarmaii) i Nord (goii, hunii etc.) au contribuit de asemenea la diversificarea i evoluia artei geto-dacice autohtone.

204

n contextul istoric, cultura traco-geto-dacic a fost dezvoltat de triburile tracice din Peninsula Balcanic i din Dacia (arealul carpato-dunrean) de la nceputul mileniului al II-lea . Chr. pn n sec V-VI d. Chr. Din punct de vedere istoric aceasta cuprinde epoca bronzului mijlociu (1700 - 1200 . Chr.), epoca fierului i epoca cretin timpurie. n epoca bronzului, Transilvania, bogat n minerale, devine unul dintre marele centre europene ale metalurgiei, unde se prelucrau minereuri de aram i cositor. n aceea epoc Basarabia era dominat de purttorii culturii ceramice cu brie n relief. n suburbiile Braovului se rspndete cultura Noua care se extinde ulterior n Transilvania, Moldova, jumtatea nordic a Basarabiei i nord-estul Munteniei. n aceste regiuni ptrund unele triburi nord-pontice, care fuzioneaz n zona Moldovei cu populaia local aflat n perioada bronzului mijlociu. Apare un mare complex cultural: Sabatinovca-Noua-Cologeni, care include jumtatea sudic a Basarabiei, sud-estul Munteniei i Dobrogea. Epoca bronzului, pe teritoriul Romniei, se ncheie la mijlocul sec. al XIIlea . Chr. Desprirea tracilor n daco-gei nord-danubieni i traci sud-dunreni se produce n epoca fierului. Cele apte secole (1150-450 . Chr.) ale primei epoci a fierului (Hallsttat) reprezint epoca de cristalizare a identitii triburilor nord-danubiene. La sf. sec. al V-lea i mai ales n sec. al IV-lea . Chr. apare arta traco-getic extracarpatic i pontic. Pe cnd lumea geto-dac traversa perioada mijlocie a Hallsttatului, pe rmul occidental al Mrii Negre colonitii greci ntemeiau primele aezri viitoare orae. Coloniile greceti au avut o influen civilizatoare n societetea getic tradiional n zonele limitrofe (Dobrogea), dar i n sudul i centrul Moldovei (inclusiv sudul Basarabiei) ori rsritul Munteniei. Influena s-a evideniat, mai ales, n art: ceramic pictat, statuete de teracot, bijuterii, mrgele de sticl etc. Civilizaia geto-dacic, nscut n spaiul dintre o Europ Central celtic i Sudul elenistic, mbin aceste influene, primind i altele, mai ndeprtate, orientale, contopindu-se n forme proprii originale. Tracii de nord dacii, n primele secole d. Chr. au fost supui procesului de romanizare i ctre mijlocul mileniului I al erei noi se poate vorbi despre trecerea treptat la arta valah (romn). De la peteri i bordeie, n care locuiau tracii antici, s-a trecut treptat la o civilizaie superioar caracterizat prin case de lemn, biserici de piatr, ceramic pictat, piese de port ornamentate. Pe teritoriul Romniei, n a doua jumtate a mileniului I . Chr. se dezvolt a doua vrst a fierului (perioada Latene). Trsturile eseniale ale acestei etape se caracterizeaz printr-o tehnologie mai avansat a prelucrrii minereurilor feroase, prin generalizarea folosirii uneltelor

205

de fier, prin specializarea meteugarilor, apariia ceramicii lucrate la roat, dezvoltarea comerului etc. O dezvoltare similar (din sec. al III-lea . Chr.) a cunoscut i Transilvania, sub influena celilor. De pe la mijlocul sec. al III-lea i n prima jumtate a secolului al II-lea . Chr. ncepe perioada de tranziie spre etapa urmtoare, spre cultura geto-dacic clasic, marcat de formarea statului dac (Dromihete, Burebista, Decebal). Urmeaz rzboaiele daco-romane, cucerirea i romanizarea Daciei. n perioada respectiv se dezvolt exploatrile zcmintelor de fier, aur, argint, aram, plumb, cositor, mercur etc. Sarmizegetusa (Regia) devine un centru important de prelucrare a zcmintelor de fier. Se dezvolt olritul, se lucreaz cu mna sau la roata olarului, culorile ceramicii sunt diferite, de la galben la negru, n funcie de natura argilei i felul de ardere. O categorie special o constituie vasele de lut cu pictur de angob i vase glazurate, vase de cult din ceramic cu figuri n relief. Decorul este geometric sau figurativ, fitomorf i zoomorf. Cele 10 Sanctuare de la Sarmizegetusa, numite i Munte Sfnt al dacilor, purtau i decor policolor. Sucidava devine un centru important al metalurgiei plumbului n Imperiul Roman. La Sarmizegetusa i Tibiscum se produce sticl, i mai ales, mrgele. Mozaicuri de influen roman au fost depistate la Sarmizegetusa i Apulum. Cretinismul se rspndete pe toate pmnturile dace. Romanitatea a avut o influen hotrtoare i asupra dacilor liberi din Criana, Maramure, Basarabia etc. Despre rolul ocupaiei romane istoricii relateaz n felul urmtor: Dac timpul istoric este discontinuu i inegal, dac exist epoci de excepie, culmi ale trecutului, atunci perioada roman n Dobrogea i n Dacia a fost o asemenea vreme de prefaceri cu totul deosebite, un moment cheie n dezvoltarea acestor regiuni. Prin implantarea unei civilizaii i culturi superioare, prin maxima deschidere spre universalitate, prin sinteza etnic realizat, prin smna roditoare a limbii latine, epoca roman a avut cele mai nsemnate consecine pentru evoluia istoric ulterioar (a pmnturilor romneti) [5, p.51] Dup abandonarea Daciei de ctre mpratul Aurelian (269-275), n regiunile carpatonistrene i mai departe se evideniaz cultura Santana de Mure Cerneahov. n Moldova i Muntenia apar sarmaii. Perioada nvlirilor barbare goii, hunii, cumanii etc. (sec. III-VIII) a influenat negativ, ntrziind evoluia civilizaiei daco-romane i romanice. Alte popoare din acele vremuri, aflate ntr-un context diferit (Egiptul, Babilonia, Grecia antic, Persia, India, China etc.), au atins un nivel cultural deosebit i au lsat multe vestigii

206

confecionate, construite sau descrise, conform crora actualii cercettori pot reconstitui viaa cultural a trecutului lor ndeprtat. Mostrele arheologice (din morminte sau din peteri locuite n acea perioad de oameni) indic utilizarea urmtoarelor materiale tinctoriale: ocrul, varul, ultramarinul, crbunele (funinginea) i alte cteva minerale naturale. Erau utilizate pe larg luturile (argilele) ce conineau cantiti apreciabile de oxizi de fier i mangan, pentru producerea pieselor de ceramic (vase, oale, strchini, cni, piese cu destinaie ritual etc.). Olria (ceramica) alb se obinea din argile curate, fr coninut de oxizi de fier, mangan, cobalt, crom, cupru etc. Ceramica neagr, numit i olrie de tip dac, era obinut din argil cu coninut mic de fier, care la calcinare se transforma n oxid de fier (II) de culoare neagr. Uneori negru se obinea i din funingine. Olria roie, numit i olrie de tip roman, era obinut din argil cu coninut bogat de oxizi de fier, care la calcinare n prezena aerului se transforma n oxid de fier (III) Fe2O3 de culoare roie. La daci arderea oxidativ a aprut prin sec. II . Chr. [54, p. 16;72, p. 28; 89, p. 8]. Zugrvitul pe pereii peterilor, pe panouri de lemn, pe piatr i alte materiale, de asemenea era cunoscut din vremurile cele mai vechi. Vopselele albe erau preparate din minereu de zinc (alb de zinc), de plumb (alb de plumb, numit i alb de icoane). Cele galbene erau urmtoarele: galben de plumb; auripigment (arsenicon) etc. Culoarea albastr se obinea din azurit albastrul de cupru importat din Afganistan. Vopselele roii se obineau din miniul de plumb Pb3O4, din cinabru (chinovar) sulfur natural roie de mercur, n Carpai se gsea la Izvorul Ampoiului [39, p.8; 47, p. 318]. n aceast lucrare, vom examina i sursele de obinere a pigmenilor minerali, care pe vremuri, presupunem, au fost cunoscute i utilizate de geto-daci. Aa, de exmplu, vom vorbi despre piatra cereasc sau istoria veche a Azurului. Azurul (Azuritul) carbonat bazic de cupru Cu (OH)2.2CuCO3 sau Cu3(OH)2(CO3)2 a fost cunoscut ca pigment mineral din cele mai vechi timpuri. n Babilon i se spunea aghi-in, n India laivat, arabii l numeau lazuverd. Denumirea oficial a minereului este lazurit, lazur sau azur. Acest pigment mineral era bine cunoscut n Egipt, China, Mesopotamia, Arabia [126, p. 61]. Cel mai vestit zcmnt de lazurit era amplasat pe rul Amu-Daria (Afganistan), de unde pe cile comerciale ajungea n multe pri ale lumii: prin Turchestan, stepele Mongoliei i Samarkand ajungea n Rusia i Europa.

207

Piatra cereasc - lazuritul era rezistent la nclzire i cu timpul nu-i schimba culoarea frumoas de un albastru-ceriu. Vopselele pe baz de lazurit n Asiro-Babilonia, India, Persia se pregteau astfel: mineralul se frmia pn la pulbere i prin sedimentare n ap se ndeprtau amestecurile nedorite, iar praful uscat obinut se amesteca cu rin, cear sau ulei [126, p.60]. n Egiptul antic pictura se baza pe vopsele de clei (nu erau cunoscute vopselele de ulei) i se picta pe pnz, papirus, stucatur, ceramic, piatr, lemn. esturile, vasele i pereii locuinelor se vopseau cu pigmeni de origine mineral. Culorile galben, rou i cafeniu se obineau din minerale argiloase; cea neagr din funingine sau crbune pisat; cea albastr din roci minerale. Mai rar se ntlneau i vopsele de culoare verde, sur i roz. Mai multe informaii, care ar putea sugera ipoteza c i traco-geii le cunoteau vin din Grecia antic. Cu trei mii de ani n urm n Grecia antic (insula Rodos) se cunotea tehnica de obinere a vopselei de culoare alb albul de plumb. Vopseaua se obinea astfel: n poloboace de lemn se turna oet diluat, se introduceau crengue de arbuti pe care se aezau buci de plumb i se nchideau. Peste un timp anumit, plumbul se acoperea cu un strat de substan de culoare alb acesta i era albul de plumb [126, p.42]. Se mai spune c n vremuri vechi femeile din Grecia foloseau colir de plumb ap de plumb pentru nlbirea minilor. Sculpturile din Acropolul din Atena erau vopsite n patru culori: galben, rou, verde, albastru [126, p. 21]. n urma unui incendiu pe o corabie care transporta alb de plumb, pictorul Nichia din Atena a observat c la temperaturi mari albul de plumb s-a transformat ntr-o substan de culoare rou-aprins. Astfel a fost obinut miniul de plumb, care este folosit i n zilele noastre. Uneori el purta denumirea i de lambez [126, p.43; 72, p. 162]. 5. 2. Repere cromatice din lumea veche n rndurile ce urmeaz vor fi analizate proprietile cromatice ale metalelor (aur, argint, bronz), ale minereurilor naturale i ale pigmenilor obinui din aceste surse. Metalele native i cele izolate din minereuri. Din cele mai vechi timpuri, oamenii primitivi cunoteau aurul i argintul, deoarece aceste metale, n mare parte, se gseau n stare nativ i se foloseau la confecionarea bijuteriilor. Plumbul i zincul au fost descoperii n perioada preistoric. Plumbul n statul atenian se obinea din litarg (oxid de plumb), prin reducerea cu crbune de lemn la foc, iar zincul era obinut din blend i wurtzit. n zcminte plumbifere uneori se gsea i plumb nativ.

208

Fierul a fost descoperit pe la 2000 . Chr. din meteorii. Obinerea fierului din minereurile limonit i hematit a nceput n jurul anilor 1200 . Chr. Cuprul sau arama a fost cunoscut i folosit de ctre om nc din Antichitate, att n stare pur ct i ca aliaje (bronzuri). Srurile de cupru au un areal larg de folosire. Mineralele de cupru ntlnite n natur sunt numeroase (peste 165). Aceste minerale se mpart n native, sulfosruri, oxizi, carbonai, silicai i cloruri [64, p. 301-302]. Cuprul n zcminte se gsea i n stare nativ. Din mileniul II . Chr. se 193, 263]. Bronzul (aliaj galben al cuprului cu diferite metale) a fost pe larg utilizat n epoca bronzului. Bronzul stanifer aliaj al cuprului (aram) cu staniu (cositor). Bronzul arsenifer aliaj al cuprului cu arseniu a fost cunoscut nc n Egiptul antic [64, p. 90]. Bronzul n aliaj cu zincul prima dat s-a produs n India, iar cel cu nichel n Germania, a fost cunoscut nc de protodaci. n arealul carpato-danubiano-pontic epoca bronzului ncepe pe la 1800 . Chr. Staniul a fost cunoscut din epoca bronzului, mai ales pentru obinerea bronzului stanifer. Alte metale erau cunoscute sub form de minerale corespunztoare (manganul, cromul). Metale i aliaje n arta decorativ. n arta decorativ din Antichitate i pn n prezent au fost utilizate unele metale, cum este fierul, arama (cupru metal galben-roietic) i aliajele lui (alama aliaj de cupru i zinc galben-auriu; bronzul, aliaj de cupru i alte metale de culoare galben-ntunecat). Din aram se fceau bijuterii, vase (bisericeti sau de gospodrie) etc. De asemenea se fceau colorani minerali (verde de aram), mordani (piatr vnt, carabonat de cupru), oxid de cupru pentru decorul ceramicii i sticlei colorate. Arheologii au depistat mai multe obiecte din acest metal ce aparineau epocii de bronz. Din bronz au fost confecionate diferite arme i unelte de munc, precum i piese de decor (statuiete, mnere, vase, basoreliefe etc.). La culoarea de bronz ader i un praf mrunt cu care se bronzau unele obiecte de art. Epoca de fier se caracterizeaz prin depistarea masiv a pieselor din fier (arme, unelte etc.). Bineneles c n zilele noastre se produc din fier diverse arme, unelte de lucru, de asemenea piese de decor (statuiete, mnere, garduri, pori). Dintre metalele preioase frecvent erau utilizate aurul i argintul. Ele se foloseau n procesul de aurire sau argintire acoperire cu foie de metal a unor cri, icoane, sau pentru confecionarea unor piese preioase (cupe, ncepe prelucrarea minereurilor de cupru (malahit, azurit, calcopirit, realgar, auripigment) [64, p.

209

bijuterii, vase . a.). Uneori, praful de aur se folosea la colorarea n rou a sticlei sau la obinerea vopselei galbene pentru zugrvire. Din argint-viu (mercur) se obinea un pigment rou numit cinabru, chinovar sau mercurrou [72 p. 33, 183]. Din plumb (cu oet) se fcea vopseua alb de plumb . a. Alte metale, cum este zincul, cromul, titanul, molibdenul etc. erau utilizate sub form de minerale naturale (oxizi, sruri). Pietrele preioase i semipreioase Natura pietrelor scumpe. Pietrele preioase i semipreioase sunt forme cristaline (incolore sau colorate) care s-au format n natur sub form de substane simple (diamantul), oxizi, sulfuri sau sruri (carbonai, sulfai, fosfai, molibdai, cromai etc.). Ele se gsesc n zonele muntoase sau vulcanice, acolo unde sunt scoase la iveal straturile geologice vechi. Mai jos sunt enumerate cteva exemple de pietre nestemate: Acvamarin (beril) varietate limpede de beril, albastr sau verde-deschis, folosit ca piatr preioas. Almandin (granat alumino-feros) de culoare roie, brun sau neagr, folosit ca piatr semipreioas. Amazonit (feldspat). Varietate verde de feldspat (microclin), folosit ca piatr semipreioas. Alabastru (ghips). Varietate de ghips fin, de un alb strlucitor, cu aspect de marmur alb strbtut de vene transparente, folosit la confecionarea unor obiecte ornamentale. Anhidrit. Sulfat natural de calciu (rombic), incolor sau uor colorat, sticlos, folosit la confecionarea unor obiecte ornamentale. Beril varieti limpezi de beril (smarald, acvamarin, heliodor), folosite ca pietre preioase. Calcedonie (silice). Varietate (colorat i translucid) de dioxid de siliciu natural, folosit la confecionarea unor obiecte de art. Diamant. Varietate cristalin de carbon, transparent i cu luciuri puternice, avnd cea mai mare duritate dintre toate mineralele, folosit ca piatr preioas. Epidot. Silicat natural de calciu, aluminiu i fier de culoare verde, utilizat n arta popular. Euclaz. Mineral din familia silicailor, cu o compoziie foarte apropiat cu cea a berilului. Granat. Silicat natural de calciu, fier, magneziu, aluminiu i crom, de culoare roie, folosit ca piatr semipreioas. Heliodor. Varietate limpede de beril, folosit ca piatr preioas.

210

Corindon (safir). Piatr preioas de culoare albastr, transparent. Nefrit. Silicat de calciu i magneziu de culoare verde, folosit ca piatr semipreioas. Onix (agat). Varietate neagr de agat, utilizat la confecionarea unor obiecte ornamentale. Opal. Dioxid natural de siliciu hidratat SiO2.H2O variat colorat (verde, albastru, rou, alb), folosit ca piatr semipreioas. Peruzea (turcoaz). Piatr semipreioas de culoare albastr. Safir (corindon). Varietate de corindon de culoare albastr, transparent, folosit ca piatr preioas. Smarald. Varietate de beril, folosit ca piatr preioas. Spinel. Piatr semipreioas aluminat natural de magneziu, divers colorat n galben, albastru, verde. Silicat natural de aluminiu i fier, brun-roietic pn la negricios, folosit ca piatr preioas. Titanit (sfen). Silicat natural de titan i calciu, de culoare galben, verzuie sau brun, folosit ca piatr semipreioas. Topaz. Silicat natural hidratat de aluminiu cu fluor, incolor sau colorat n galben, albastru, violet sau rou, folosit ca piatr preioas. Turcoaz (peruzea). Piatr semipreioas de culoare albastr. Zircon. Silicat natural de zirconiu ZrSiO4 de culoare galben-portocaliu, rou sau verde, utilizat ca piatr semipreioas. Aceste exemple sunt menite s atrag atenia asupra varietilor de pietre nestemate, mai ales, la culoarea lor, ce se datoreaz prezenei n ele a unor mici cantiti de oxizi minerali cromofori (fier, mangan, cupru, crom, cadmiu, mercur, molibden . a.). Prelucrarea i utilizarea pietrelor preioase i semipreioase. Pietrele preioase, ca i metalele preioase, au fost cunoscute din vremurile cele mai vechi. Ele erau folosite la confecionarea bijuteriilor, amuletelor etc. Ca podoabe, oamenii neolitici din Sahara confecionau mrgele din amazonit, calcedonie, hematit, cornalin, agat, cuar . a. [64, p. 62]. n Antichitate, valorificarea pietrelor preioase i semipreioase s-a dezvoltat mai ales n statul egiptean i cel roman. n Roma antic (sec. al V-lea . Chr.) se prelucra marmura, bazaltul, porfirul, dioritul, alabastrul, tufurile vulcanice, pietre preioase i semipreioase. Savantul grec Teofrast (372 287 . Chr.) ne ofer date despre mai multe pietre preioase i semipreioase [64, p. 283]:

211

Cornalina varietate roie de agat; Sandaracul vechea denumire a realgarului; Auripigmentul; diamantul; ocrul (rou i galben); Smaraldul de culoare verde; Rubinul de culoare roie; Lazulitul de culoare albastr-deschis. n operele lui Plinius cel Btrn (24 79 d. Chr.) ntlnim: ocrul; porfirul; diamantul; smaraldul; opalul; rubinul; topazul; safirul; agatul; sandaracul (realgarul) de culoare galben; crisocolul de culoare verde; piatr-oglind (lapis speculum) etc. [64, p.288]. Aceste date succinte sunt menite s ne dea o imagine despre folosirea pietrelor preioase, mai ales a celor colorate, din neolitic i pn la Era Nou, de unde avem mai multe date despre utilizarea pietrelor preioase n arealul carpato-danubiano-pontic. Utilizarea pigmenilor minerali n vechime Modurile de praparare a vopselelor minerale. Din neolitic i pn n Evul Mediu n arta decorativ au fost utilizate mai multe moduri de preparare a vopselelor din pigmeni minerali. La nceput, pigmenii naturali se aduceau la o granulaie fin cu ajutorul rnielor de mn. Finisarea se efectua prin freacarea pastei de pigment pe o plac dur de piatr. Majoritatea pigmenilor de origine mineral nu se dizolva n ap sau n solveni organici. Pentru a obine vopseaua necesar, se producea amestecarea pigmentului mineral fin divizat cu un lichid anumit (ap, ulei, terebentin etc.). n Egiptul antic pentru pictur se foloseau aa-numitele vopsele de cear. n ceara topit se amesteca pulberea de pigment mineral pn la omologenizare i cu vopseaua cald se pictau scene din viaa cotidian etc. Acest mod de pictur s-a pstrat pn la descoperirea vopselelor de ulei. Vopselele de ulei se obineau din pulberi diferit colorate care se amestecau cu ulei (de obicei, ulei de in, mai rar de cnep sau de alt natur). Cu astfel de vopsele (culori) erau zugrvite unele biserici, mnstiri, cldiri administrative, icoane, portrete etc. De exemplu, culoarea roie de cinabru ( chinovar) era obinut din sulfura roie natural de mercur HgS i ulei de in. Vopselele pentru zugrvire n gua erau preparate din pigmeni minerali, gum arabic i ap, sau prin amestecarea pigmenilor cu clei, miere, ap etc. n vopselele pentru pictur n acuarele se foloseau culori diluate n ap cu efecte de transparen.

212

Pigmeni pentru zugrvirea n tempera. Modul acesta de zugrvire utilizeaz vopsele obinute prin amestecarea culorilor cu liani pe baz de substane albuminoase sau gelatinoase. Cu aceste vopsele se pictau bisericile, icoanele . a. Cinabru (chinovar) era un pigment rou de mercur (alfa HgS), provenit din zcminte naturale. Mult timp a fost folosit n tehnica de zugrvire tempera [39, p. 8]. Ghipsul (sarea mei, piatr trnd) sulfat natural hidratat de calciu CaSO4.2H2O din care se obinea ipsosul CaSO4.0,5H2O folosit la realizarea unor grunduri pentru picturi murale executate n culori tip tempera [131, p. 20; 72 p. 127]. Gintariu (luciu, verniu). Pictorii romni fixau culorile executate n tempera, pe panouri de lemn, cu un verniu. Pigmenii minerali n cosmetica i farmaceutica timpurilor trecute. Din neolitic femeile, uneori i brbaii, foloseau unele surse minerale pentru a se farda, a-i vopsi corpul (n albastru sau rou) n scopuri magice, rituale, de nfrumuseare sau de nfricoare a adversarilor. n Antichitate, pentru ntreinerea frumuseei, femeile egiptene ntrebuinau un fel de rimel, o pulbere neagr de galen i o pulbere verde de malachit, pentru a contura i a colora pleoapele. Pentru albirea tenului se folosea o pulbere alb, fin de alabastru ce se amesteca cu nitr pentru a atenua ridurile. Pe insula Creta, ocrul i coloranii manganiferi erau utilizai nc din neolitic la mpodobirea i colorarea corpului omenesc. Fardul negru era un amestec al unui clei solubil cu praful de galen sau piroluzit. Pudra de ocru folosea pigmentul limonitic, iar pentru prepararea roului de buze se folosea praful de hematit, cinabru sau miniu, dizolvate n crem uleioas. n Grecia antic (statul atenian) ca medicament se folosea Oxidul de zinc ZnO; era utilizat ca remediu medicamentos i n alte pri ale lumii. n acelai scop se foloseau argilele (caolin, lut . a.) [64, p.179]. Pe vremuri, se ntrebuinau i alte materiale minerale: creta, luturile argiloase, ocrurile de diferite culori (galben, rou, cafeniu, negru), piata de var etc. Omenirea a folosit din timpuri strvechi diferite surse cromofore naturale n scopuri magice, ct i ca surse de nfrumuseare (vopsirea feei, a corpului), desvrirea unor ritualuri sau de nfricoare (la nfruntarea cu rzboinici). ncepnd din paleolitic, limonitul i hematitul erau utilizai pentru prepararea culorii roii pentru picturile rupestre i ceramic. Din neolitic rniile de mn erau folosite pentru mcinarea ocrului, ntrebuinat n pictura rupestr.

213

Cu 3000 de ani . Chr. sumerienii foloseau lapis lazuli lazulitul pentru culoarea albastr [64, p.133]. Ctre 2500 . Chr., n lume erau cunoscute i folosite urmtoarele culori: galben, rou, negru, alb i ulterior albastrul, care se obineau din surse minerale sau din metale. Albastrul ultramarin vopsea scump n acea vreme, era obinut de babilonieni prin mcinarea lazulitului. Vopsea alb se obinea prin mcinarea fin a gipsului. Vopsea roie se obinea din oxid de fier (III). Vopsea neagr se fcea din fum de crbune. n diferite timpuri lazulitul se dobndea (i se exporta) din Afganistan . a. Cu 2350 2295 . Chr. Mesopotamia, numit i ara de aram din Muntele de aram exporta lazulit n mai multe pri ale lumii. Mineralul turcoaz (de asemenea, albastru) se exporta din Sinai. Egiptenii, pe acele timpuri, utilizau malachit i turcoaz [64, p.171]. n vremurile vechi era utilizat n calitate de colorant i un ocru de fier, pe care grecii l numeau cinabru sau miniu. Cam de pe atunci, n Banat se foloseau hematitul i ocrul (argil roie) cu aceeai destinaie. Oare anticii foloseau mordani n vopsitorie i tbcrie? Este greu de stabilit cnd a fost utilizat primul mordant mineral natural n vopsitorie. ns putem s ne bazm pe unele date indirecte. Sarea (sarea gem, sarea de drob . a.) se exploata din cele mai vechi timpuri, inclusiv n Carpai i se exporta n rile europene, n Turcia etc. Egiptul antic (2000 . Chr.) cunotea nitrul (salpetrul, probabil salpetrul de Indii), azotatul de potasiu, care putea fi folosit i n vopsitorie. Despre aceasta mrturisete Plinius cel Btrn (24 79 d. Chr.). El descrie proprietile nitrei, care, ctre nceputul erei noi, era cunoscut nu numai n Egipt i alte state ndeprtate, dar i n Tracia, Macedonia, adic n arealul balcanic [64, p. 328]. Vopsitul fibrelor naturale a luat o amploare mai mare n Evul Mediu. Alaunul a fost primul mordant folosit n vopsitoria medieval pentru postavurile de lux. Este o sare de min, care n stare natural se reprezint ca un sulfat dublu de aluminiu i potasiu. De asemenea i tartrul depunere salin lsat de vin pe fundul i pereii butoaielor juca un rol primordial la obinerea unor culori. Ca mordani erau utilizai i varul, cenua anumitor specii de copaci (nucul, castanul) . a. [64, p. 203]. n Evul Mediu arabii utilizau alaunul, carbonatul natural de sodiu, piatra vnt . a., pe care le extrgeau din oazele Egiptului [64, p. 60].

214

Spre sfritul Evului Mediu, numrul de mordani s-a mrit considerabil. S-a schimbat n unele cazuri i tehnica de vopsire (ln, cnep, bumbac, mtase), obinndu-se albul, negrul, culorile spectrului solar i multiple nuane ale culorilor respective. Surse geologice, arheologice, istorice, geografice i literare despre folosirea pigmenilor minerali de ctre geto-daci n arealul culturii traco-getice intr Balcanii i Carpaii, ct i cmpii aluviale, care sunt surse bogate n minereuri de fier, cupru, crom, plumb, zinc, staniu etc. i argile (de diferite culori de la alb, galben i rou pn la negru), calcar, isturi, mic etc. Toate aceste surse puteau fi, iar majoritatea chiar au fost utilizate n arta decorativ a traco-geilor i a geto-dacilor pn la romanizarea dacilor i naterea poporului romn. n epoca primitiv, desenele rupestre nchinate srbtorii soarelui erau zugrvite cu argile colorate (ocru) galbene, roii, cafenii. Era folosit de asemenea funinginea (negru), uneori i calcarul sau huma (alb) [126, p. 10]. n unele morminte ale femeielor din perioada sarmat (daco-sarmat) au fost depistate fragmente de vopsea special de culoare roie, ce simboliza sngele de jertv, i calcar (alb). Ambele materiale, probabil, se utilizau n calitate de remediu cosmetic [72, p.26; 126, p. 26]. Mostrele arheologice din Bulgaria, Romnia i din unele regiuni nvecinate indic un nalt nivel de prelucrare a surselor metalifere i de confecionare a pieselor din aram, bronz, fier, aur. Conform opiniei lui I. Vlduiu: Bogia subsolului rii noastre a fcut posibil exploatarea unor importante surse naturale, cum sunt sarea, fierul etc. nc din epoca comunei primitive. i n continuare: Unele minerale nu aveau attea ntrebuinri ca n zilele noastre, dar materialele etnografice demonstreaz continuitatea tehnicilor de extragere i prelucrare de-a lungul mileniilor pe teritoriul rii noastre [121, p. 36]. Cu bogatele zcminte ale subsolului, localnicii s-au integrat pregnant n cultura bronzului (11501000 . Chr.), fapt confirmat de multe descoperiri arheologice (unelte agricole, vase, bijuterii Cultura Otomani, Bihor) . a. [40, p. 12]. Producerea bronzului necesita un nalt nivel tehnologic de prelucrare att a minereurilor de aram (cupru), ct i de cositor (staniu) [1, p. 19]. n arealul romnesc zcminte de cupru erau cunoscute i exploatate la Baia de Aram (Mehedini), Roia (Arad), Altn-Tepe (Dobrogea), Ciclova (Banat) [39, p. 201]. Dup prerea lui M. Mihalcu: nceputurile metalurgiei extractiv-reductoare a fierului se amplaseaz, n arta romnesac, cu mai bine de un mileniu . Hr (Susani - Timi, Babadag Tulcea, Cenatu de Sus Covasna etc.). n epoca de nflorire a societii geto-dace (sec. I .

215

Chr.), metalurgia fierului a nregistrat o dezvoltare deosebit, s-au efectuat activiti intense de reducere a minereului de fier. n timpul ocupaiei romane, s-a nregistrat o intensificare a extragerii i prelucrrii minereului de fier. Vestigii din epoc, descoperite n centrele romane din judeele Cara-Severin, Olt, Alba etc., dar i n numeroase aezri ale dacilor liberi, dovedesc clar activitatea de extragere i prelucrare a fierului [72, p. 138]. Este necesar s menionm c odat ce populaia dispunea de minereuri accesibile de fier, de argile colorate n toate regiunile traco-dacice, utiliza ocrul n ceramic i n obiceiurile de nmormntare, de zugrvire a peterilor i a locaelor de cult rupestre, putem presupune c n arta geto-dac aceste surse feroase se foloseau pe larg n calitate de pigmeni minerali, care serveau la decorul ceramicii, la zugrvirea locuinelor, la vopsitul pieselor de port, la deghizare, machiaj etc. Mineralele argiloase (lut, hum, caolin, pmnel), n afar de oxizi de siliciu i aluminiu, conin ntr-o cantitate mic i oxizi cromofori, cum ar fi oxizi de fier FeO i Fe2O3, de mangan MnO i MnO2, de titan TiO2, de cupru Cu2O i CuO i muli ali ingredieni care asigur argilelor diferite culori: alb, galben, ocru, rou, verde, albastru, violet, negru [94, p. 196; 93, p. 143]. Minereul de fier a fost extras din timpuri strvechi din minele de la Baia de Fier (Gorj, Teliuc, Remetea), Baia Mare (Satmar), Ghelar (Hunedoara), Vacu (Bihor), Reia (Cara), Turda (Transilvania), Mdra (Ciuc), Cebza (Banat) etc. [39, p.201]. n epoca geto-dacic, prelucrarea minereului de fier se efectua nu numai n Grditea Muscelului (Sarmizegetusa), dar i la Blidaru, Costeti, Cugir, Sibieul Vechi i n alte aezri dacice [40, p. 25]. Minereuri polimetalice (fier, cupru, crom, cobalt, mangan, zinc, plumb) se gseau la Baia Mare (Satmar), Oravia (Cara), Rodna (Nsud), Turda (Transilvania), ebea (Hunedoara) [94, p. 559]. Pe teritoriul Romniei, piatra de var a constituit o bogie natural larg exploatat nc din epoca dacic pentru construcii, dar i pentru zugrvitul locuinelor, pentru deghizare etc. [121, p. 321]. ntr-o surs literar se menioneaz c pe vremuri n Transilvania se extrgea un mineral de culoare roie chinovar sau cinabru (HgS), care, probabil, era de asemenea folosit n cromatica decorativ [2, p. 8]. Prin urmare se poate afirma c sursele minerale naturale, ncepnd cu perioada tracogetic, au fost folosite pe larg n cromatica decorativ. Mai mult, argilele colorate, dar i calcarul i unele minerale metalifere (de fier, de cupru, mangan, zinc, plumb) erau bine cunoscute i utilizate n arta decorativ. Ca suport considerabil n acest sens ne servete bogia

216

Carpailor i tehnica de prelucrare a minereurilor de fier, cupru, cositor . a., cunoscute n acele vremuri. n continuare, ne vom opri mai amnunit asupra pigmenilor minerali, provenii din luturile, pietrele sau minereurile metalifere care se gsesc pe teritoriul Romniei (inclusiv n Basarabia). Materialele iniiale pentru ceramic, minereurile metalifere pentru mpestriarea sau acoperirea cu smal a obiectelor din lut ars; coloranii folosii la vopsirea construciilor de locuit sau a bisericilor din lemn, piatr, etc; zugrvirea icoanelor pe lemn, piatr, estur, sticl, hrtie etc; vopsirea pieilor, esturilor, pieselor de uz casnic sau ornamentale din lemn, os, corn, piatr, piele, hrtie etc. etc., toate acestea i multe altele au provenien mineral i se gsesc n Carpai sau pe ntinsurile depunerilor rocilor sedimentare (argile, nisipuri etc.), practic pe toat suprafaa carpato-danubiano-pontic. n unele cazuri vor fi indicate succint i metodele de extragere i de folosire a pigmenilor respectivi. nc din neolitic predecesorii notri au deprins practica de confecionare din lut ars a vaselor casnice sau rituale i a multor piese auxiliare sau decorative. E suficient s amintim mostrele arheologice, depistate la Crna (epoca bronzului), Garvn-Dinogetia, Gumelnia, Suceava, Capidava etc. ct i cele descoperite n unele localiti din Republica Moldova, cum ar fi Rudi (Dondueni), Orheiul Vechi (Orhei). Unele piese vechi au culoare roie, neagr, alb, fiind ornamentate cu decor mono- sau policolor (pe baz de fier, plumb, mangan, cupru, cobalt etc.), sau fiind acoperite parial sau total cu glazur incolor sau colorat. Pe parcursul veacurilor s-au perfecionat tehnicile de formare a pastelor de materiale argiloase i de ardere a pieselor confecionate la roata olarului, sau cu ajutorul diferitelor dispozitive (crmida, olanele, etc.). Jucriile, piesele cu caracter religios i instrumentele muzicale erau n mare parte mpodobite cu diferite motive cromatice. Mai rar se ntlnesc n spturi piese din piatr ornamentate cu ocru (de la galben pn la rou), ultramarin (albastru), crbune (funingine sau argile carbonoase). Aici pot fi menionate i multiplele feluri de bijuterii (mrgele, brri etc.), confecionate din diferite materiale (piatr, os, ceramic, sticl, lemn etc.) pigmentate n nuane de rou, albastru, verde, ocru, galben, brun. Toate acestea demonstreaz odat n plus, c predcesorii notri posedau tehnica de obinere a pigmenilor minerali din anumite surse naturale de provenien autohton i de utilizare a lor la timpul i locul potrivit.

217

n cromatica popular minereurile i pigmenii metalici erau pe larg utilizate. Pigmenii minerali sunt prafuri fin dispersate de diferite culori, care nu se dizolv n ap i n uleiuri, i care nu sunt altceva, dect oxizi sau sruri de metale. n calitate de pigmeni minerali, nc din vremuri de demult, au fost folosite argilele (luturile, sienele, tufurile colorate, miniuri, ocruri, piroluzitul, azuritul, malahitul, umbra, ultramarinul, albastrul de cobalt etc.). Conform caracteristicilor mineralogice, chimice i tehnologice se deosebesc urmtoarele tipuri de pigmeni colorai: a) de oxid de fier sau fier-mangan (rou aprins, rou ntunecat, maro etc.); b) de carbonai (creta alb, dolomita, calcarul); c) de minereuri silicoase (glauconita verde); d) de sulfai (anhidrida alb sau galben, feldspatul etc.); e) de fosfai (albastru de vivianit); f) de funingine (unghitul negru, minereul maro . a.). Pe baz de crbune de diferit provenien (vegetal, animal sau mineral) se obineau pigmeni negri din funingine i negreli de crbune. Negrelile de origine vegetal: negrul de vi-de-vie din deeurile de la vinificaie; negrul de piersic din smburi de piersic, negrul de nuc din cojile de nuc etc. Aceti pigmeni se foloseau pentru obinerea vopselelor pentru pictur. Din oasele animalelor, prin prjirea lor, de asemenea se cptau aa-numiii pigmeni os ars sau negru de filde. Funinginea, crbunele de provenien vegetal sau animal, din vechime, se folosea la elaborarea manuscriselor i la tipritul crilor etc., precum i pentru obinerea negrelilor vopselelor de culoare neagr. Natura mineralelor cromofore n afar de analiza cromatic a surselor i pigmenilor minerali, am considerat de cuviin s efectuez o analiz succint a surselor i pigmenilor minerali conform naturii metalelor cromofore. Minereuri i pigmeni pe baz de fier. n regiunile metalifere din Carpai se ntlnesc mai multe minereuri ce conin oxizi de fier (uneori cu adausuri de alte metale). n regiunile deluroase i de step, inclusiv Basarabia, luturile (argila, huma etc.) conin o cantitate oarecare de oxizi de fier, ce red argilei (dar i ceramicii), nuane de la galben, la ocru, rou i maro. Dintre acestea enumerm pe cele mai importante. Argilele i alte materiale argiloase conin, de obicei, oxizi ai fierului (FeO, Fe2O3, Fe3O4), ct i unii hidrai ai acestor oxizi. Datorit prezenei acestor componeni, unele argile poart denimirea de ocru (de culoare, galben, portocalie, roie, brun). Astfel de argile coloreaz ceramica n rou (prezena oxidului feric Fe2O3), sau n negru (prezena oxidului feros FeO sau a sulfurii de fier FeS). Aceste argile stau la baza mai multor pigmeni (n dependen de cantitatea de oxid de fier) galbeni, portocalii, roii etc.

218

Minereul de balt minereu de fier ce se forma n locuri mltinoase sau pe fundul unor ruri, coninea oxid de fier (III) hidratat, din care, prin coacere, se obinea mumie de nalt calitate [153, p. 485]. Cteodat n natur se gsea miniu de fier (mumie) oxid natural de fier Fe2 O3, de culoare roie, folosit la obinerea unor vopsele, a sticlei sau a glazurii (emailu) colorate. Pentru pictur se utilizau minereuri cu o cantitate mai mare de oxid de fier, cum ar fi: rou de Persia, pigmentul era obinut din mineralul hematit, care conine circa 75% Fe2O3.; rou de Spania, pigmentul rou era obinut din hematit cu 95% oxid de fier. Denumirea generic de pigmeni provenii din materiale argiloase era Bol, Bolos, Englirod. Renumitul calacan (galiscu, vitriol verde) sulfat natural de fier FeSO4.7H2O era utilizat n pictur, n tbcrie i la obinerea cernelii [19, p. 143]. Cromitul de fier mineral natural de fier i crom FeCr2O4 sau Fe(CrO2)2 de culoare cafenie sau neagr, era utilizat la obinerea unor pigmeni pentru ceramic, sticl sau pictur [22, p. 249]. Uneori pigmeni de culoare verde se obineau din mineralul natural actinat silicat natural hidratat de calciu, magneziu i fier din grupa Amfoliilor, care era izolat din isturi cristaline [19, p. 26]. Este necesar s fie menionat i albastrul de fier (albastru de Berlin i multe alte sinonime) ferocianur de fier din care se obineau coloraii albastre n vopsitorie i pictur. Ocruri sunt pigmenii naturali ai hidroxidului de fier (III) n amestec cu materiale argiloase, care la nclzire dau diferite nuane de galben. Ocrurii sunt cei mai ieftini i cei mai rezisteni pigmeni naturali, din care cauz au fost folosii pentru obinerea multor feluri de vopsele (de ulei, de clei, de var etc.), a chiturilor i grundurilor colorate. Sienele sunt pigmeni naturali de culoare cafeniu-deschis, care se deosebesc de ocruri prin coninutul sporit de hidroxid de fier (III), coninut minimal de argil, i prezena unei cantiti de silice i oxizi de mangan. Aceti pigmeni au fost folosii la obinerea vopselelor pentru tiparnie i pictur, precum i a vopselelor pentru lemn. Miniul de fier are culoarea de la galben-roietic pn la rou-viiniu. De fapt, prezint oxid de fier (III) cu puin adaos de argil i cuar. Coninutul Fe2O3 n miniu este de 75-95%, adic e mai mare dect la ceilali pigmeni naturali ai fierului. Din miniu se obin vopsele de un rou frumos, cu nuane de la portocaliu pn la rou-violaceu. Este folosit la pregtirea tuturor felurilor de vopsele i emailuri, pentru colorarea cimentului i a altor materiale de construcie.

219

Mumie pigment mineral foarte stabil de culoare de la galben i cafeniu-roiatic deschis pn la cafeniu-roiatic- ntunecat. Se obinea prin prjirea minereurilor de balt, care sunt alctuite din hidroxizi de fier. Pigmentul conine 20-70 % oxid de fier (III) dehidratat cu unele adaosuri i a fost folosit pentru a pregti vopsele (de clei, de ulei) i emailuri. Umbra pigment natural de culoare cafenie, conine oxizi de fier i mangan. Umbra dup coninut se apropie de ocru, ns conine pn la 16% oxizi de mangan. Din umbr se pregteau vopsele pentru tiparnie i vopsele de ulei pentru pictur i acoperire. Minereuri i pigmeni pe baz de mangan. n timpuri ndeprtate, pigmeni cu nuane violete se obineau din argile cu coninut sporit de dioxid de mangan. Piroluzita minereu de mangan MnO2 a fost folosit la obinerea sticlei de culoare violet i a vopselelor de ulei de aceeai culoare. Cu timpul, a fost obinut aa-numitul violet de mangan ortofosfat acid de amoniu i mangan MnPO4.(NH4)H2 PO4 de culoare violet, folosit la prepararea vopselelor pentru pictur; uneori se folosea i albastrul de mangan. Minereurile de mangan au fost utilizate n ceramic, sticl, email etc., pentru a obine nuane deschise, dar i vopsele de culoare verde, violet, negru, albastru etc. De exemplu, din minereurile manganozit MnO i piroluzita MnO2 se obin nuane de cafeniu i negru. Mineralul rodocrozita MnCO3 este surs pentru civa pigmeni: albastrul de mangan, violetul de mangan MnPO4.(NH4)H2PO4, verdele de mangan. Oxizii de mangan, n prezena oxizilor de fier i a altor metale, au fost folosii la aplicarea decorului pe ceramic, pe piatr, pe sticl etc., dar i pentru obinerea diferitor vopsele. Minereuri i pigmeni pe baz de crom. Cromul n natur formeaz dou iruri de compui: cel cu valena 3+ d nuane de verde i cel cu valena 6+ d culoarea galben, portocalie pn la rou (n dependen de originea adaosurilor). Dac n compoziia pigmentului intr dou metale cromofore, culoarea se va ntuneca. Crocoitul sau roul de plumb este un cromat natural de plumb PbCrO4 de culoare roie-portocalie frecvent utilizat n arta popular. Pigmentul cromat de plumb sau galben de plumb este o pulbere galben folosit la prepararea vopselelor pentru pictur. Asemenea culoare dau cromatul de stroniu (galben de stroniu) i cromatul de zinc (galben de zinc) [141, p. 867]. Culoarea verde pentru pictur d oxidul de crom Cr2O3 sau mineralele n compoziia crora el intr.

220

Cromitul de fier este un mineral de fier i de crom, de culoare cafeniu-ntunecat pn la negru Fe (Cr2O4) fiind utilizat pentru ceramic, sticl colorat, glazur i pictur [94, p. 559]. Pigmenii pe baz de crom sunt termostabili i rezisteni la agenii nocivi Din mulimea de minerale ale cromului meninem cteva: mineralul crocoit PbCrO4 d nuane de rou-aprins; cronul de crom 3CaO . Cr2O3 . 3SiO2 coloreaz ceramica n nuane de verde; verdele de crom Cr2O3 ca i verdele de smarald Cr2O3 . nH2O au fost folosii la pregtirea vopselelor de pictare i de acoperire (liant clei, ulei, var etc.). Mineralul cromit FeCr2O4 d culori de la cafeniu nchis pn la negru. Pigmenii de crom de tip rubin sau spinel au fost folosii pentru ceramic. Un ir de pigmeni minerali aa-numitele crone, dau nuane de galben, portocaliu, rou datorit prezenei compuilor cromului (VI): cronele de plumb PbCrO4.PbSO4 redau vopselelor de ulei nuane de la lmiu deschis pn la galben nchis; cronele de zinc, de stroniu sau de bariu coloreaz emailul n nuane de galben. Minereuri i pigmeni pe baz de zinc. n vopsitorie i pictur au fost utilizai i unii pigmeni ce conineau zinc. Din oxid de zinc (ZnO) sau din sulfur de zinc (curat) se preparau vopsele de culoare alb. Din surse minerale se utiliza Albul de zinc (mai nti la greci), n scopuri cosmetice sau la decorul ceramicii adus de pe insula Rodos [126, p. 44]. Diverse culori se obineau din minerale naturale, cum ar fi: Blend de zinc, sfalerit, wurtzit reprezint sulfur natural de zinc ZnS de culoare glbuie, brun sau neagr (depinde de impuriti), folosit la prepararea vopselelor pentru pictur. Pigmentul galben de zinc cromat de zinc ZnCrO4 de culoare galben, de asemenea a fost utilizat la prepararea vopselelor pentru pictur. Minereul sfalerita ZnS a fost folosit pentru obinerea albului de zinc sau litoponului vopsea alb de calitate nalt, obinut i din oxid de zinc. Dac la oxid de zinc se adaug mici cantiti de ali oxizi, se capt colorani diferii: ocrul de zinc de culoare almie; zinchitul cu unele adaosuri d culori roii; crona de zinc cu azur de fier, amestecate dau verdele de zinc.

221

Minereuri i pigmeni pe baz de cupru. Dintre rocile minerale ale cuprului cel mai des au fost folosite minereurile: cuprit Cu2O, glocherit CuO,. azur, numit i lazur sau azur de cupru Cu3(OH)2(CO3)2 sau 2CuCO3 . Cu(OH)2 colorat n diferite nuane de albastru, ct i malahita CuCO3.Cu(OH)2 de culoarea smaraldului nc din vechime au fost folosite pentru obinerea diferitor vopsele. Mineralele tenorit i melaconit CuO vopsesc sticla n nuane de verde, albastru sau rubiniu. Cupritul la fel coloreaz sticla i emailul. Pigmenii de cupru colorau diverse materiale n: galben, portocaliu, rou, verde, albastru. Arama sau bronzul fin divizate se foloseau la pregtirea unor vopsele de culoare galben (vopsea de bronz) [47, p. 527]. Minereul cuprit cu compoziiea Cu2O era folosit ca pigment rou pentru ceramic, sticl colorat i email [153, p. 368]. Oxidul natural de cupru CuO se utiliza la colorarea sticlei n verde i la decorarea ceramicii n nuane verzui [100, p. 139]. Culoarea verde numit Verde de munte se obinea i dintr-un mineral de cupru CuCO3. nCu (OH)2 de culoare verde, utilizat la prepararea vopselelor. Pigmentul cinghiar (cocleal, cripan, verdarom, verde de aram) era obinut din aram i oet, de culoare verde i utilizat la obinerea diferitor vopsele. Un alt mineral al aramei gherhardit azotat bazic de cupru Cu (NO3)2 .3Cu (OH)2 mineral de culoare verde, se folosea la prepararea vopselelor [72, p. 79, 173]. Pigmentul verde de Paris cu compoziia 3Cu (AsO2)2.Cu (CH3COO)2 producea vopsele verzi. Mineralul calcanit sau pigmentul chiclzr (caraboia de aram) nu erau altceva dect piatr vnt CuSO4.5H2O de culoare albastr, folosit n vopsitorie. Erau cunoscute i alte surse de pigmeni pe baz de cupru (aram). Minereuri i pigmeni pe baz de cobalt. Oxizii de cobalt Co2O3 i Co3O4 coloreaz ceramica, sticla i emailul n albastru. Aa-numitul colorant cobalt, se importa din strintate. Smaltina. Minereu natural de cobalt cu coninut variabil de nichel i fier, era folosit la colorarea sticlei, la decorul ceramicii i la obinerea unor pigmeni minerali pentru pictur. Violet de cobalt ortofosfat de cobalt Co3 (PO4)2 se utiliza la prepararea vopselelor cu nuane violete. Albastru de cobalt (Albastru lui Tenar) [142, p. 1021]. Renumitul albastru de cobalt pentru ceramic i sticl a fost cunoscut nc din Antichitate. El se obinea pe baz de oxid de cobalt.

222

Albastru intens se obinea din mineralul villemit Zn(Co)O.SiO2. Pentru aplicarea albastrului sub glazur, se ntrebuina oxidul de cobalt n amestec cu feldspat i glazur. Culoare albastr imprim ceramicii i aluminaii de cobalt de tip Spinel Co(AlO2)2. Prezena lor parial n spinelul de zinc sau Spinelul de magneziu d nuane de verde. Nuane de albastru d i mineralul ceruleum Co2SnO4. Pigmentul violet de cobalt Co3(PO4)2 d nuane violete. Minereuri i pigmeni pe baz de plumb. Minereurile de plumb de asemenea se foloseau din Antichitate att pentru obinerea unor pigmeni ct i a glazurii. Miniul de plumb Pb3O4 d nuane de la rou aprins pn la cafeniu-roietic. Mineralul cerusit PbCO3 se mai numete minereu alb de plumb. Cronele de plumb redau vopselelor sau ceramicii culori de galben, rou, verde etc. Majoritatea pigmenilor de plumb: oxidul, carbonatul, sulfatul, fosfatul sunt de culoare alb sau incolor. Alb de icoane (alb de plumb, alb de Veneia) un carbonat bazic de plumb Pb (OH)2.PbCO3, era folosit ca pigment alb n vopsitorie i pictur nc din Atichitate. Cu trei mii de ani n urm, pe insula Rodos (Grecia), se producea albul de plumb, care, de fapt, era un amestec de carbonat i hidroxid de plumb. El se prepara din plumb cu acid acetic sau din carbonat de plumb [126, p. 43]. Vopsele albe se preparau i din minerale naturale cum este anglesit, ceruza (Alb de plumb) carbonat bazic de plumb de culoare alb Pb (OH)2. PbCO3 folosit n vopsitorie i pictur; ceruzita (pigment alb) carbonat natural de plumb PbCO3 utilizat de asemenea n vopsitorie i pictur. Vopsele de culoare galben se obineau din sruri de crom (VI) de origine mineral sau din prvlie. Pigmentul galben de plumb (cromat de plumb) pulbere galben, se ntrebuina n pictur. Mineralul natural crocoit (rou de plumb) cromat natural de plumb PbCrO4 era folosit la realizarea vopselelor de nuane de la galben pn la rou [153, p. 377]. Pigmentul cron roie de plumb i molibden (rou de plumb i molibden) este un amestec de cromat i molibdat de plumb PbCrO4.PbMoO4 de culoare roie-portocalie fiind utilizat n pictur. Mineralul galen sulfur natural de plumb PbS era frecvent ntrebuinat la prepararea diferitor pigmeni colorai. n Carpai se gsesc i alte minereuri de plumb. n cromatica popular au fost folosite minerale, roci ce conineau i alte metale, cum ar fi staniul, cadmiul, stibiul, titanul, wolframul, molibdenul etc.

223

Minereuri i pigmeni pe baz de molibden. Molibdenul a dat natere la un numr redus de pigmeni colorai. Mai jos sunt enumerai civa pigmeni ce reprezint amestecuri de molibdai de bariu sau plumb cu sulfat sau cromat de plumb. Albastru de molibden amestec de molibdat i sulfat de bariu BaMoO4.nBaSO4 da nuane de albastru pentru pictur. Cron roie de plumb i molibden amestec de cromat i molibdat de plumb PbCrO4. PbMoO4 de culoare roie-portocalie, utilizat ca pigment pentru pictur. Minereuri i pigmeni pe baz de titan. Metalul titan d i el natere la pigmeni minerali care se gsesc n natur sub form de rutil sau anataz. Alb de titan (pigment alb) era obinut din dioxid de titan fin divizat i se folosea n pictur pentru prepararea vopselei de culoare alb. Minereuri i pigmeni pe baz de mercur (argint-viu). Mercurul, numit n popor argint-viu, a stat la baza unor pigmeni colorai foarte preioi. Cinabru (chinovar, mercur rou) modificaia alfa a sulfurii de mercur HgS, uneori se gsea n natur, ns se prepara i din argint-viu natural. Prin reacie cu sulful, se obinea un pigment rou utilizat n pictur. Pigmentul minu de chinovar de culoare roie pentru fresc prezenta un amestec de var (CaO) cu cinabru (alfa HgS). La baza unor vopsele de culoare galben sau roie stau modificaii cristaline ale oxidului natural de mercur HgO. Minereuri i pigmeni pe baz de cadmiu. Compuii cadmiului (oxid, sulfur, diferite sruri), de obicei, sunt colorai n galben i sunt utilizai la prepararea vopselelor de aceeai culoare. n natur, se gsesc uneori aproape n stare curat. Grinochitul (blend de cadmiu) sulfur natural de cadmiu CdS de culoare galben i mineralul monteponit oxid natural de cadmiu CdO se foloseau la prepararea vopselelor galbene pentru pictur. Aceti pigmeni erau utilizai i la decorul ceramicii, la obinerea sticlei galbene, la obinerea emailului etc. Minereuri i pigmeni pe baz de bariu. Compuii naturali ai bariului (baritina BaSO4, BaS . a.) au fost ntrebuinai la prepararea unui ir de pigmeni albi, galbeni sau roii pentru pictur. De exemplu, sulfatul de bariu sau sulfura de bariu formau vopsele albe, dac componenii de baz conineau i unele impuriti minerale, se obineau vopsele galbene, roii.

224

Pigmentul galben de bariu cromatul de bariu de culoare galben BaCrO4, era utilizat la prepararea unor vopsele pentru pictur. Minereuri i pigmeni pe baz de stibiu (antimoniu). Pigmenii roii pentru pictur se obineau din mineralul kermesit sulfoxid natural de stibiu Sb2O2S, de culoare rou-aprins [142, p. 1021]. Minereuri i pigmeni pe baz de aur. Aur pigment auriu, obinut prin granulaia fin a aurului. La amestecarea pigmentului obinut (aur) cu gum arabic se obinea culoare aurie (vopsea) cu care se realizau aureolele, corpurile cereti . a. [72, p. 34]. Aurul fin divizat red culoare roie sticlei decorative. Minereuri i pigmeni pe baz de arseniu. Acsif sau sricic trisulfur de arseniu As2S3 pigment de culoare galben-auriu, folosit la prepararea vopselelor pentru zugrvire, cunoscut din Antichitate ca arsenicon la Aristotel i auripigment la Pliniu [72, p.11]. Verde de Paris cristale mixte de arsenit i acetat de cupru - 3Cu (AsO2)2 . Cu (CH3COO)2 folosit la prepararea vopselelor verzi. Minereuri i pigmeni pe baz de caolin (argil). Alb de arigrad sau ocru alb de arigrad, era obinut din caolin Al2O3.2SiO2. 2H2O alb natural, folosit la obinerea unei culori albe pentru pictur sau ca agent de umplere, ca fond de culoare n unele materiale adezive i n unele grunduri [72, p. 17]. Bol (bolos, englirod) termen generic atribuit unor pigmeni provenii din argile fine i colorate (roietice, rou-nchis, sau verzui-albicioase), n compoziia crora intra o proporie mare de oxid de fier i oxizi ai altor metale. A fost folosit att ca pigment i agent de umplere, dar i drept colorant n unele materiale adezive folosite la auriri (ambol) [72, p. 49]. Pigmentul alb de arigrad prezenta un silicat natural de aluminiu Al2O3. 2SiO2.6H2O de culoare alb. n arta popular avea i alte denumiri: caolin, bolos alb, ocru alb, alb de arigrad. A fost folosit la obinerea unei culori albe pentru pictur, ca agent de umplere, ca fond de culoare, pentru prepararea unor materiale adezive i n unele grunduri. Minereuri i pigmeni pe baz de var. Alb de var sau fioara peretelui este pigment alb, constituit din var stins (hidrixid de calciu) carbonatat, fiind folosit la zugrvirea pe tencuial proaspt (n fresco). Se obinea din var carbonatat sau din cret. Pigmentul avea i alte denumiri: fioara zidului, psimit uscat, sliman al peretelui, var de tencuial veche, varul cel uscat al soarelui . a. [72, p. 19]. Rspndirea mineralelor metalifere i a rocilor argiloase n rile romneti (inclusiv n Basarabia)

225

Carpaii, platformele i stepele romneti ntotdeauna au fost surse de pigmeni minerali folosii n arta decorativ romneasc. Platforma moldoveneasc i cea basarabean sunt bogate n gresii silicoase cenuii, violacee i brune, ce altereaz cu argile nisipoase brune i violacee, sau cu isturi argiloase cenuii-verzui i viinii. Se ntlnesc i argile cenuii-albstrii. n Dobrogea se gsesc argile caolinice, variat colorate, utilizate la fabricarea crmizilor de amot, n industria de ceramic i la prepararea coloranilor minerali. n Dobrogea de Sud se gsete minereu de fier, reprezentat prin magnetit fin i omogen. La Altn-Tepe sunt localizate minereuri de pirit cuprifer, calcozin, limonit, malahit, azurit etc. Calcarele din nordul Dobrogei se utilizeaz pentru fabricarea varului. Caolinul de lng oraul Mcin este de bun calitate. n zon exist i minereuri de fier, oligist i magnetit. Lng satul Somova se gsete galen, blend i pirit. La Bogza se dobndesc mineralizaii cuprifere. n Carpaii orientali se gsesc minereuri de sulfuri polimetalice i pirit (Munii Rodna), uneori se ntlnete calcopirit, galen, galeno-bismutin, blend etc. n Moldova sunt zcminte de siderit i pirit, la fel i n Transilvania. n unele zcminte minereul este reprezentat prin magnetit i hematit sau siderit (Covasna, Cmpulung Moldovenesc). Minereuri de mangan exist n Munii Bistriei, n Munii Preluca etc. (rodonit, spesartin, piroxmangit). Multe zcminte de fier se gsesc n Carpaii Meridionali (Munii Poiana Rusca): Limonit, hematit, psilomelan, pirotin, magnetit, pirit, calcopirit, mispichel, galen, siderit etc. n Banat sunt zcminte de magnetit i limonit. Minereuri de mangan se gsesc n Munii Semenic (silicai i carbonai de mangan). Minereuri de crom se ntlnesc n form de cromii. Renumite resurse minerale se exploateaz nc din Antichitate n Munii Apuseni. Zcmintele de sulfuri polimetalice de aici cuprind asociaia galen i blend, la care se adaug calcopirita etc. Zcminte cuprifere cuprind minereuri n care predomin calcopirita, uneori i molibdenitul; nu lipsesc nici zcminte de fier. n Depresiunea Transilvaniei se gsesc minereuri de origine sedimentar, de exemplu, minereu de fier. Tot aici sunt zcminte ntinse de bentonit, calcar, gresie etc. Majoritatea acestor zcminte, n afar de producerea metalelor curate sau a aliajelor, au fost introduse n circuitul de obinere i folosire a pigmenilor minerali.

226

Meteugurile legate de dobndirea i prelucrarea minereurilor metalifere i de obinere a pigmenilor minerali De la nceputul utilizrii pigmenilor minerali n arta tradiional erau cunoscute: mineritul, vrritul, olritul, meteugul de mpodobire artistic a lemnului (lemnari, tmplari), a pietrei (pietrari, zidari, sculptori etc.), olari renumii artiti plastici, ale cror opere s-au pstrat pn n prezent. La ei se adaug sticlarii, iconarii, zugravii i pictorii. Mai apoi vin sumnarii, pielarii, fierarii, armarii, aurarii sau argintarii. Urmeaz apoi copitii, traductorii, tipografii, gravorii etc. i toate acestea, la timpul potrivit, le-a nsuit ranul nostru de la sate, demonstrnd c poporul nostru are o cultur, cu o art popular bine dezvoltat i armonioas. n perioada feudal, se dobndeau multe minereuri metalifere att pentru obinerea metalelor ct i a pigmenilor minerali. n Muntenia i Oltenia din Evul Mediu industria extractiv o constituiau minele de aram de la Bratilov (Mehedini). Un alt centru de prelucrare a minereurilor (de fier) continua s fie la Pciuiul de Soare, precum i la Struleti, Coconi. Meteugul ceramicii n ara Romneasc era bine dezvoltat nc din secolul al X-lea. Pe lng mnstiri i conacuri boiereti activau meteugari n domeniul prelucrarii pietrei, lemnului, i al decorului pieselor din lut ars etc. Producerea pielei colorate era concentrat n Bucureti, Buzu, Rmnicu Srat. Meteugul tipritului era dezvoltat n Bucureti, Trgovite, Govora etc. Moldova: Extracia minereurilor de fier, de plumb sau de aram se fcea la Suceava, Iai, Piatra-Neam, Brlad, Vaslui etc. n multe din centrele menionate se prelucra argila pentru vase, olane, obiecte decorative. n Moldova s-a dezvoltat meteugul miniaturii i a broderiei liturgice (or. Neam); existau ateliere de prelucrare artistic a pietrei. Vestite erau epitafele i patrafirele din mnstirile din nordul Moldovei (epoca lui tefan cel Mare i Sfnt). Tot n aceste mnstiri s-a dezvoltat tehnica de aplicare a emailului pe piese de metal. n regiune s-au dezvoltat meteugurile de pictur mural, tbcire a pieilor, prelucrare artistic a lemnului etc. Era recunoscut meteugul boiangiilor. Basarabia: Foarte rspndite erau meteugurile de prelucrare a lemnului i pietrei, de producere a ceramicii, a covoarelor etc. Att n Basarabia, ct i n Moldova, Transilvania etc. luase amploare meteugul de colectare i exportare a plantelor tinctoriale. Transilvania: Meteugurile de prelucrare a minereurilor, pietrei, sticlei, tipritului s-au dezvoltat de timpuriu, nc din secolele X-XV. Un rol important l-au jucat gljriile de producere a sticlei, inclusiv colorat, de pictare a icoanelor pe sticl, lemn etc. Meterii

227

specializai n confecionarea pieselor de mobilier pentru locuine i lcauri sfinte erau stolerii i tmplarii. Tbcarii vopseau pielea i realizau diferite obiecte decorative. Banat: n aceast regiune era dezvoltat meteugul de prelucrare a minereurilor metalifere, a ceramicii, lemnului, pietrei, pielei etc. n toate provinciile romneti se foloseau pigmeni minerali de provenien argiloas, dar i pigmeni provenii din diferite roci minerale. Erau cunoscui meteri de preparare a vopselelor minerale. Bineneles c erau folosii i colorani provenii din import. Cromatica pigmenilor minerali Pigmenii monocomponeni dau culori anumite pentru ceramic, sticl colorat sau vopsele pentru pictur (zugrvire). n cazul prezenei unui amestec de oxizi (sau sruri) ai metalelor tinctoriale, este greu de stabilit apriori ce culoare (nuan) va avea obiectul finit dup prjirea la cuptor. De exemplu, albastrul i galbenul dau culoarea verde; roul i galbenul portocalie. Din alt punct de vedere un numr mare de minerale naturale ce se foloseau direct sau dup o prelucrare sumar ddeau toate culorile spectrului solar plus albul i negrul. Mai jos vor fi enumerate cele mai des utilizate minereuri sau compui pe care ele le conin. Minerale i pigmeni albi. n afar de var, argil alb (hum), gips (alabastru), carbonat de calciu (cret), albul cu caliti superioare se obinea i din compui ai zincului, plumbului, titanului. Albul de zinc numit i incvais prezenta oxid de zinc (ZnO) i era cunoscut din vremuri vechi. El se utiliza la prepararea vopselei albe pentru zugrvirea icoanelor (inclusiv icoanelor pe sticl), ct i n cosmetic (albeal) i farmaceutic. Minereul natural baritin sulfat de bariu BaSO4 se utiliza la prepararea unor colorani (pigmeni) albi. Pigmentul litopon, de culoare alb, era compus din sulfat de bariu i sulfur de zinc. La fel se folosea i mineralul natural anglesit sulfat de plumb PbSO4 pigment alb pentru pictur. Pigmentul natural alb de plumb cu un ir de denumiri populare: alb de icoane, alb de Veneia, blaivas, blaivas veneiatesc, fioar, placud, psimit, suliman franuzesc, era utilizat pe larg n vopsitorie, pictur i prezenta un carbonat bazic de plumb Pb (OH)2 . 2PbCO3. Era folosit i ca agent de umplere (ambol), ca agent de sicativare i ca fond de culoare, ori intra n compoziia unor mase adezive. Cunoscut din epoca dacic se obinea, de obicei, din plumb, oet de vin i bioxid de carbon [72, p. 15].

228

Mineralele naturale ale titanului rutil i anataz (TiO2) erau surse de obinere a pigmentului alb de titan, numit uneori vopsea alb sau pigment alb. Pigmentul alb de arigrad prezenta un silicat natural de aluminiu Al2O3 . 2SiO2 . 2H2O de culoare alb. n arta popular avea i alte denumiri: caolin, bolos alb, ocru alb, ocru alb de arigrad. Se folosea la obinerea unei culori albe pentru pictur, ca agent de umplere, ca fond de culoare, n materiale adezive i n unele grunduri. Pigmentul alb de var (fioara peretelui, fioara zidului, psimit uscat, sliman al peretelui, var de tencuial veche, varul cel uscat al soarelui etc.) avea culoare alb i era constituit din hidroxid de calciu i folosit la zugrvirea pe tencuial proaspt (in fresco). Se obinea din var carbonatat sau din cret [72, p. 19]. Minerale i pigmeni galbeni. n primul rnd, este necesar de menionat argila natural (adic neprelucrat), care, n diferite zone, conine diferite cantiti de oxizi cromofori i ca rezultat, are diferite culori: ocru (portocaliu), rou, verde, albastru, violet, cafeniu, negru, inclusiv galben. Astfel de argil i reda sticlei culoare galben, sau era surs de preparare a unor pigmeni de culoare galben. Multe alte minereuri naturale erau utilizate pentru obinerea vopselelor de culoare galben, sau pentru a reda pieselor de ceramic sau sticl aceeai culoare. Galbenul pentru pictur se obinea din urmtoarele minerale: grinochit (blend de cadmiu) sau sulfur natural de cadmiu (CdS) de culoare galben; sfalerit, wurtzit (blend de zinc) sulfur natural de zinc (ZnS) de culoare glbuie; arsenic (auripigment) trisulfur natural de arseniu (As2S3) de culoare galben-aurie; monteponit oxid natural de cadmiu CdO de culoare galben. Galben pentru ceramic, sticl i pictur dau unii pigmeni de crom [141, p. 868] , cum ar fi: galben de plumb (cromat de plumb) PbCrO4; galben de bariu (cromat de bariu) BaCrO4; galben de stroniu (cromat de stroniu) SrCrO4; galben de zinc (cromat de zinc) ZnCrO4. Pentru pictur, ca pigmeni galbeni, se utilizau aurul de granulaie fin (aur pigment auriu) sau bronzul (vopsea de bronz), ultimul obinut din aram, de asemenea fin divizat [19, p. 133]. Minerale i pigmeni portocalii. Culoarea portocalie o capt ceramica, sticla colorat sau glazura din argil cu un coninut anumit de oxid de fier (III), astfel de lut (argil), uneori, purta denumirea de ocru.

229

Pigmeni pentru pictur se obineau frecvent din sruri de crom: cron de plumb cromat de plumb PbCrO4; cron de zinc cromat de zinc ZnCrO4; cron de bariu cromat de bariu BaCrO4. Uneori, nuane de portocaliu se obineau prin amestecul vopselei roii cu una galben. Minerale i pigmeni roii. Pigmenii minerali, n general, i cei roii, n particular, pot ndeplini dou funcii: a) de colorat ceramica i decorul aplicat pe suprafaa pieselor din lut; b) de preparat vopsele roii pentru zugrvire (pictur). Olria roie sau olria de tip roman vase de ceramic realizate din argil cu un coninut sporit de fier, care la calcinare oxidativ se preface n oxid feric Fe2O3 de culoare roie. Argila roie cu o cantitate sporit de oxid feric era utilizat de olarii populari n calitate de rual la aplicarea decorului rou pe ceramic [136, p. 73]. Pigmenii ce conin Fe2O3, n funcie de cantitatea i puritatea oxidului, dau natere la civa pigmeni roii importani: rou englezesc (englirod) pigment rou n compoziia cruia intr oxidul feric ntr-o proporie mare, era folosit la pictura mural; bolos rou, n care proporia de oxid feric era mai mare dect n celelalte varieti de bol. Culoare roie pentru ceramic dau i ali pigmeni naturali: Crocoit crona de plumb rou de plumb PbCrO4 cromat natural de plumb de culoare roie, din care se obin pigmeni roii [143, p. 771]; sulfura-selenura de cadmiu (CdS. CdSe) d nuane roii; chinovar alfa sulfur de mercur HgS pigment rou pentru ceramic [142, p.1017]. Pigmeni roii pentru pictur sunt urmtorii: kermesit sulfoxid natural de stibiu (antimoniu) Sb2O2S d culoarea roie (rou-carmin sau rubiniu); auripigment mercur rou chinovar chinabru pigment rou extras din zcminte naturale, folosit n pictur. Multe alte variante de obinere a pigmenilor roii din minerale naturale se pot depista n literatura de specialitate. Minerale i pigmeni verzi. Argila verde cu coninut de oxid de fier (III) i fier (II) a fost utilizat pe la sate n zugrvitul caselor. O variant a argilei naturale lespede verde (ohra verde) de culoare verde-msliniu era folosit la obinerea pigmenilor de diverse culori, inclusiv, cea verde. Majoritatea pigmenilor de nuane verzi se datoreaz cromului i aramei. Verde de smarald, pigment natural hidratul oxidului de crom Cr2O3. nH2O utilizat la prepararea vopselelor de culoare verde [143, p. 1021]. Aceeai culoare se obinea i din oxidul de crom natural.

230

Amestecurile cronelor galbene de crom cu pigmeni albatri dau nuane de un verde frumos. De ex., pigmentul verde de plumb se obine din cron galben de plumb PbCrO4 i lazur sau din cron galben de zinc ZnCrO4 i lazur de fier (albastru de fier) [98, p. 867]. Dintre pigmenii verzi ai cuprului cel mai vestit este verde de aram, numit i cinghiar, cripan, vardalam, verdaram, verde de aram, verde de pajte. Pigment verde acetatul de cupru Cu2(CH3COO)4(H2O)2 care n vechime era folosit la realizarea unor culori cu nuane de verde [72, p. 79, 85]. Verde de munte, mineral de cupru CuCO3.nCu(OH)2 de culoare verde, folosit n pictur; Verde de Paris, cristale mixte de arsenic i acetat de cupru 3Cu(AsO2)2.Cu (CH3COO)2 de asemenea folosit n pictur. Gherhardit, mineral natural azotat bazic de cupru de culoare verde Cu(NO3)2 . 3Cu(OH)2 era folosit la prepararea vopselelor. Asemntor se comporta i azotatul de cupru natural Cu (NO3)2 folosit pentru obinerea vopselelor de culoare verde [142, p. 68]. Pigmentul verde de cobalt (verde Rinman) de culoare verde, prezenta un amestec de oxizi de cobalt i de zinc CoO.ZnO, iar pigmentul verde de mangan amestec de manganat i hidroxid de bariu de culoare verde-saturat, folosit pentru vopsele de pictur [142, p. 1021]. Minerale i pigmeni albatri. Ca i pentru pigmenii de alte culori, n primul rnd, ne adresm la argila (lutul) albastr. Argila albastr a fost utilizat uneori la zugrvitul pereilor caselor i anexelor. Ea consta din silicai cu amestec de oxizi de unele metale (aram, cobalt) Dac argila cu adaos de sulf se prelucra termic se obinea albstreal ultramarin pigment care s-a folosit pentru accentuarea culorii albe sau pentru colorarea varului dat pe perei [90, p. 722]. Lazurit silicat natural de aluminiu i sodiu, asemntor cu ultramarinul, folosit la prepararea vopselelor albastre. Aceeai compoziie o avea i mineralul natural lapislazuli, care, de asemenea era utilizat n vopsitorie i pictur [29, p. 18]. Unele surse minerale naturale de aram erau frecvent ntrebuinate la prepararea vopselelor de culoare albastr: azuritul (lazurul de cupru) Cu3 (OH)2 (CO3)2 utilizate n vopsitorie [153, p. 27]. Mineralul calcanit dup compoziie nu era altceva dect piatra vnt, cumprat din prvlie i folosit n vopsitorie. Pn i azotatul natural de cupru Cu (NO3)2 .nH2O era utilizat la obinerea vopselei albastre [142, p. 138] . sau Cu (OH)2.2CuCO3 minerale stabile de culoare albastr cu diferite nuane, de asemenea, erau

231

Oxizii de cobalt CoO i Co3O4 ddeau smalului pentru ceramic (email albastru, glazur albastr, poleial albastr) o culoare albastru-intens [81, p. 57]. Asemenea culoare o cpta sticla colorat sau ornamentul pe piese de ceramic, de metal ori de piatr. n vopsitorie, pictur sau la realizarea decorului pe ceramic se cunoteau i ali pigmeni albatri: Albastrul de cobalt sau albastrul de Tenar (oxid de cobalt); Albastrul de molibden BaMoO4 . nBaSO4; Albastrul de mangan; Albastrul de fier Fe4[Fe(CN)6]3 cu un numr impuntor de sinonime: albastrul de Berlin, albastrul de Paris, albastrul de Prusia, pigment albastru, lazur de fier, lazur de Berlin, azur de fier, milori . a. [141, p. 1919]. Minerale i pigmeni violei. Pigmeni cu nuane violete se obineau din argile cu coninut sporit de oxid de mangan (IV). Piroluzita minereu de mangan (MnO2) a fost folosit la obinerea sticlei de culoare violet i a vopselelor de ulei de aceeai culoare. Minerale i pigmeni negri. n calitate de pigmeni negri pentru pictur erau frecvent utilizai crbuni fin divizai (negru de fum, negru de os, negru de mesteacn . a.) Ceramica neagr se realiza din argil (lut) cu coninut sporit de fier, care la arderea reductoare se transforma n fier bivalent de culoare neagr [54, p. 16; 33, p. 28]. Vopsea neagr se obinea i din argil neagr mineral argilos cu coninut de sulfur de fier(II) FeS. Cromitul de fier mineral de fier i crom FeCr2O4 de culoare cafeniu-ntunecat pn la negru, a fost utilizat la obinerea pigmenilor pentru ceramic, sticl i pictur [22, p. 249]. Poate fi menionat i alabandina sulfur natural de mangan (MnS) colorat n negru. 5. 3. Ceramica: materia prim, angoba, glazura i pigmenii minerali n afar de piese din piatr sau metal, din timpuri ndeprtate, s-au pstrat i obiecte din ceramic (cioburi sau vase, figurine etc.), ale cror origini se pierd n epocile preistorice. Graie descoperirilor arheologice, avem posibilitatea de a studia arta decorativ a multor generaii ce au locuit n arealul carpato-danubiano-pontic, inclusiv a dacilor i, ca urmai, a romnilor. n spturile efectuate de arheologi (V. Dergaciov, E. Sava, O. Levichi, N. Burda, V. imidanov . a.) n arealul de nord al Mrii Negre i al Nistrului (inclusiv pmnturile moldave) au fost gsite piese de fier, de cupru, de piatr, ct i piese de ceramic.

232

Cea mai veche ceramic gsit n arealul respectiv este datat cu anii 3700-3500 (sec. XXVII-XXIX) . Chr. Menionm c vasele erau acoperite parial sau total cu angob alb, galben-cafenie, portocalie (ocru). Pe atunci era cunoscut i ceramica alb, obinut din caolin curat. Ceramica cpta alte culori din diferite argile: galben, portocaliu, rou, cafeniu-ntunecat . a. [133, p. 55-56]. Din aceeai surs mai aflm c oalele, strchinile etc. se ornamentau cu pigmeni minerali (caolin, ocruri . a.), fiind supuse apoi procesului de ardere. Decorul monocrom sau policrom (alb, rou, negru), se compunea din elemente geometrice (spirale, linii etc.). Uneori se aplicau i incizii umplute apoi cu vopsea alb sau roie. Ceramica descoperit n interfluviul Prut-Nistru se deosebea prin ornamentaia mai bogat a pieselor respective. O influen important asupra ceramicii romneti au exercitat-o, n diferite perioade istorice, celii, romanii, germanii (n Transilvania); grecii, romanii, Bizanul, turcii (n ara Romneasc i Moldova). Sub genericul de ceramic se definete tehnica i arta prelucrrii argilelor pentru a se obine (prin omogenizarea amestecului plastic, modelarea, decorarea, smluirea, uscarea i arderea lui) diverse obiecte. De asemenea se subnelege o serie de alumosilicai Al2O3 . nSiO2.mH2O, obinui din argil (caolin, lut, silicat natural hidratat de aluminiu), uneori cu adaos de alte surse minerale diaspar (bauxit oxid semihidratat de aluminiu), disten (silicat natural de aluminiu), dolomit (carbonat dublu natural de calciu i magneziu) . a. care posed o duritate mare i o stabilitate sporit fa de agenii agresivi (aer, umeditate, acizi, bacterii etc.). Ceramica tradiional este reprezentat de argile (silicai alumosilicai) cu anumite adaosuri de componeni minerali, ce conin Fe, Mn, Ti etc. Olarii produceau oale, strchini, cni, ulcioare etc., pe care le ornamentau prin tehnica coacerii, sau prin aplicarea oxizilor cromofori (Fe, Cu, Mn, Cr, Cd, Zn etc). Crmidarii fceau crmizi de mai multe culori, olane, tuburi pentru scurgerea apei . a. Decorul pe piesele de ceramic se efectua prin adugarea n masa argiloas a componenilor cromofori, sau prin aplicarea zgrieturilor (sgrafitto), a stratului de angob, sau a unui strat de glazur, peste care se aternea decor policrom cu cornul, gaia, pensula, dup care vasul se mai cocea nc o dat. Culorile obinute erau roul, brunul, galbenul, verdele, albastrul, negrul. Piesele de ceramic, odat scoase din cuptor, pot fi acoperite cu glazur (poleial, angob) incolor cu oxizi de aluminiu, staniu (cositor) sau plumb care la o a doua

233

introducere n cuptor se prefac ntr-o pelicul strvezie dur, strlucitoare, impermeabil (pentru vase etc.). n cazul cnd n poleial se introduc oxizi de metale cromofore (fier, mangan, cupru, crom etc.), angoba devine colorat (strvezie sau opac). Att ceramica smluit ct i cea nesmluit erau, supuse dup uscare, operaiei de angobare, adic de acoperire a vasului cu o substan sticloas de culoare alb sau roie din hum amestecat cu ap sau din oxizi metalici pisai. Pe angob, formnd o pelicul uniform pe suprafaa poroas a vasului, se aplica decorul specific diferitor centre (zone). n rile romne ceramica neagr nu se smluia, dndu-se cu glazur numai o parte din ceramica roie. Noiunea de angob cuprinde procesul de acoperire a pieselor de olrie cu un strat uniform i opac. Angoba alb, numit n Moldova albeal sau ghileal, era o suspensie de caolin (hum alb, sig alb) n care se introduceau vasele sau care se turna pe corpul vasului [87, p. 20]. Peste ghileal vasele se ornamentau cu culori minerale, reprezentnd diverse motive geometrice, florale etc. De exemplu, olarii din Bhnceni (jud. Bacu), Bistria (jud. Nsud) . a. pe fond de angob (ghileal) aplicau decor colorat n albastru, galben, verde [100, p. 66]. n afar de turnare sau nmuiere ceramica era mpodobit i prin desen de angob, cu un corn de vit sau de ceramic, asociat cu o pan de gsc la vrf, ori cu gai (cii) un beior cu cteva fire de pr de porc mistre sau musti de iepure, cu care se obinea un desen foarte fin. Un alt mod de decorare al vaselor de argil l constituie zgrierea cu un vrf metalic a angobei, n aa fel nct s apar, pe liniile desenului, culoarea de fond a pastei (tehnic bizantin). Ceramica sgrafitat o ntlnim n Maramure (Valea Izei), Bucovina [100, p. 73]. Cu alte cuvinte, angoba juca un rol nu numai de acoperire, nmuiere sau turnare cu un strat impermeabil, chiar dac angoba purta un element cromatic alb sau rou, pe ea se aplica i un decor policolor din pigmeni minerali (galben, rou, verde, albastru etc.). Se aplica decor geometric (linii, cercuri, spirale, valuri), floral . a. Argila i huma care se ntrebuinau n tehnica de confecionare a pieselor de olrie era de mai multe culori (alb, galben, ocru, roie, verde, albastr, brun, neagr), ceea ce mrturisete prezena oxizilor de metale. Pmnturile care conin fier n anumite proporii, dau culori roietice; dac conin mangan, dau culori brune; dac sunt foarte curate dau un alb lptos; oxizii de cupru dau nuane de verde sau albastru; oxizii de cobalt nuane albstrii.

234

n funcie de culoarea argilelor, a tehnicii de prelucrare, a amestecurilor, ceramica se caracterizeaz prin mai multe variante de culori despre care vom vorbi n continuare: Ceramica alb se obinea din argil alb curat, fr prezena oxizilor metalelor cromofore (fier, mangan etc.). Din past apoas plastic se confecionau diferite piese (vase, statuiete), se uscau, apoi se introduceau n cuptor i, n urma unor procese chimice, se obinea ceramic de culoare alb. Sursele naturale (argila, lutul, caolinul) deseori conin mici cantiti de oxizi de fier, de mangan . a., care ntotdeauna redau pieselor confecionate culoare roie,(oxid de fier (III)) sau sur-neagr, (oxid de fier (II)), oxizi de mangan . a.). Din aceast cauz mai cunoscute sunt ceramica roie i ceramica neagr. Ceramica neagr, de obicei, se obinea prin coacere n atmosfer reductoare, cnd oxidul de fier (III) se preface n oxid de fier (II) i mpreun cu oxizii manganului sau cu funinginea dau nuane de la sur pn la negru. Culoarea neagr se obinea dintr-un mineral ce coninea oxid de cupru; oxidul de cupru n adaos cu un fel de argil da nuane verzi-albstrii; oxidul de fier (ocrul) da nuane de galben, ocru-rocat; oxidul de mangan, de asemenea din minereuri de mangan, da culori violete. Pentru a reda culorii, decorului mono sau policolor, strlucire, piesa de ceramic se acoperea cu un strat subire de glazur (oxizi de aluminiu, de staniu sau de plumb). Glazura (n unele zone i se mai spunea litarg sau clai) era obinut, de regul, prin topirea unor soiuri de argil sau a oxidului de aluminiu, ns cu timpul s-a trecut la smalul din oxid de plumb (litarg), oxid de staniu . a. Litarga emailul plumbifer prezenta o modificare galben-roietic a monoxidului de plumb (PbO) care, topit, uneori acoperea cu strat sticlos vasul sau alte piese ceramice (sau de metal). Litarga (oxid de plumb) se dobndea n Maramure, era folosit de olarii locali, dar i se exporta n Moldova i Slovacia. Se procura din comer sau se prepara local prin oxidarea plumbului, obinndu-se un praf galben-roietic. Pentru a deveni strlucitor i legat , smalul (glazura) se combina cu piatr alb, gsit n albia apelor, cu potas extras din cenu, cu nisip cuaros sau cu var stins [54, p. 62]. n sec. X-XI se tia c oxizii de cupru ddeau smalului culoare verde; oxizii de fier culoare cenuie; oxizii de cobalt albastr. Uneori vasele aveau spoial policrom: verde-oliv, galben, rou-crmiziu etc. n sec. al VIII-lea n Muntenia, oalele se acopereau cu smal verde, gros i mat. n alte pri se aplica un verde cu nuane brune sau verde-msliniu [54, p. 146].

235

Pentru a asigura impermeabilitatea i a reda pieselor de lut un ornament elegant romnii au ntrebuinat smalul galben cu sulfur de plumb (galen) sau cu pilitur de plumb, care prin coacere ddea un smal impermeabil. Prin sec. al XII-lea, n arealul carpato-danubiano-pontic apare smalul transparent sau semitransparent. Ceva mai trziu, apare smalul plumbifer i cel stanifer. Aceste smaluri (glazuri, emailuri), n afar de acoperirea vaselor, aveau proprietatea de a dizolva pigmeni minerali i de a obine culori pentru procesul de ornamentare cromatic a pieselor de ceramic [81, p. 50]. Decorul cromatic pe vase de ceramic se aplica dup acelai principiu: se foloseau diferite minerale naturale (sau pigmeni cumprai la prvlie), ce conineau pigmenii respectivi i dup repetarea aciunii termice se obineau culori foarte frumoase. De ex., culoarea cobalt albastru-nchis se capta pe baza oxizilor de cobalt, sau a unui mineral natural Ceruleum ortosilicat natural de cobalt Co2SiO4. Ceramica roie, de obicei, avea un decor mai bogat i se obinea din argil cu coninut de oxid de fier (III) sau oxid de fier (II), prelucrat n atmosfer oxidativ. Culoarea i se datoreaz prezenei oxidului de fier (III). Glazura (emailul), de fapt, consta din dou procese tehnologice i anume: obinerea smalului colorat i obinerea pigmenilor cromatici minerali pentru aplicarea desenului (monosau policolor) pe piesele de argil. Fiecrui centru de olari i erau caracteristice anumite nuane cromatice ale smalului, n vederea obinerii respectivelor culori: Albastrul se obinea din oxid de cupru; galbenul dintr-un amestec cu puin oxid de fier (III) sau din smal i praf de piatr alb (un calcar maramurean), sau praf i cremene extras din albia rurilor; roul dintr-o cantitate mai mare de oxid de fier (III); verdele se obinea din prezena unor cantiti anumite de oxid de cupru sau rezulta din asocierea smalului (incolor) cu pulbere de piatr vnt sau de aram ars; verdele-deschis sau verdele-przuliu se prepara prin amestecarea oxidului de cupru ntins peste suprafaa angobat n hum roie; violetul dintr-o mas sticloas i oxid de mangan; cafeniul se prepara prin suprapunerea lichidului de smal pe suprafaa roie a smalului, brunul se obinea din oxidul de cupru ntins peste pasta roie; culoarea crem rezulta din amestecarea, n pri egale, a smalului cu un nisip alb, adus de la munte [95, p. 84; 126, p. 46]. Pentru olria din Moldova, smalul rou (oxid de fier) juca un rol preponderent, singur sau combinat cu verde (oxid de cupru) i albastru (probabil, oxid de cobalt) [81, p. 60].

236

Emailul se folosea n vechime pentru a aplica decor colorat pe plsele de cuite i sbii, pe medalii i insigne, pe bijuterii etc. n epoca bronzului, asirienii inventeaz emailul plumbifer, iar mai trziu babilonienii pe cel stanifer. n neolitic, n Egiptul de Sus a fost descopeit Emailul albastru, cu care se acopereau mrgelele. Cu 2500 2000 . Chr. au fost obinute emailuri de culori i nuane diferite cu care se acoperea teracota. De obicei, pentru email (poleial) se utiliza o angob argiloas ce se obinea prin decantarea unei argile colorate, amestecat cu cenu de lemn sau alte substane alcaline (epoca minoic, Creta). n epoca medieval, n Europa, inclusiv n Bizan, Roma etc., casele aristocrailor i cele administrative erau nfrumuseate cu mozaicuri cu ceramic emailat n diferite culori i nuane [64, p. 57, 179]. Elementele ornamentale, destinate exteriorului construciilor, erau smluite n culori brune, galbene, verzui, albastre. Din exemplele relatate mai sus putem concluziona c glazura (spoiala, poleiala i celelalte regionalisme) era asigurat (n unele centre de olrie, este i astzi) de prezena unui material transparent (uneori glbui sau cu nuane roietice), incolor sau color, care acoperea vasele de ceramic cu un strat sticlos (din hum, litarg sau oxid de staniu), pentru a li se spori durabilitatea, impermebilitatea, decorativitatea i luminozitatea. Culorile (vopselele) minerale, obinute pe baz de smal, posedau o nfiare mai frumoas, mai plcut. n arealul romnesc glazura (emailul) era plasat nu numai pe piese de olrie, dar i pe cele de metal. Se fceau steme colorate, medalii i medalioane, insigne, diferite piese de decor sau de folosin bisericeasc. Pigmeni pentru zugrvitul n fresc. Vopselele de fresc, numite i vopsele ale zidului proaspt, au fost obinute din pigmeni naturali de diferite culori i nuane: umbra, bolul, cinabrul (chinovar), miniul de plumb (lambez), roul de fier (culpahar), pigment verde (lespede verde), lapis-lazuli (azurit) etc. [72, p. 251]. Albul de var, numit i suliman al peretelui sau var de tencuial veche, era un pigment alb, constituit din var carbonatat, folosit la zugrvirea pe tencuial proaspt n fresc. Apa de var (crisp) soluie limpede, puternic alcalin, de hidroxid de calciu (var stins), folosit ca vehiculent i liant la realizarea vopselelor pentru zugrvitul pereilor n fresc. Creta varietate natural de carbonat de calciu, folosit ca pigment alb i ca agent de umplere la fresc. Mavro oxi (oxiu nchis, oxiu negricios) culoare neagr utilizat la fresc.

237

Minu de chinovar vopsea obinut prin amestecarea varului cu cinabru (HgS rou) i folosit la fresc. Osciu amestec de diferii pigmeni n proporii i nuane diferite. Se obinea o vopsea cafenie folosit la fresc. Multe biserici au fost zugrvite n tehnica fresco, adic pe tencuial proaspt. Pigmeni pentru zugrvitul n secco. Prin secco se subnelege pictura pe tencuial uscat. De exemplu: chinovarul, numit i cuglac, inober, este forma roie natural a sulfurii de mercur (alfa HgS), folosit n pictura mural de tip secco; cret varietate natural de carbonat de calciu, folosit ca pigment alb i ca agent de umplere la secco [132, p. 176]. 5. 4. Sticla i sticla colorat Sticla a fost cunoscut omenirii din cele mai vechi timpuri. Cu cteva mii de ani . Chr. se cunotea tehnica de obinere a sticlei incolore, albe sau colorate cu pigmeni minerali. Ea a fost descoperit n epoca bronzului. Se spune c cimerienii cu 2500 . Chr. au descoperit sticla alb, obinut prin vitrificarea silicailor alcalini. De obicei, se fcea din nisip cuaros, iar colorarea ei se fcea prin adugarea oxizilor metalici cromofori. Prin noiunea de sticl se subnelege un material strveziu ne cristalin, rezistent la aciunile nefavorabile ale oxigenului din aer, a umezelii, luminii, tempreaturii etc. Ea poate fi colorat cu aur fin divizat sau cu oxizi metalici cromofori. Uneori sticla poate fi opac. Istoria veche a sticlei se refer la perioada istoric sf. mil. al IV-lea prima jum. a sec. al VII-lea . Chr. din arealul Europei sud-estice, inclusiv i teritoriul actual al Republica Moldova. Ctre mileniul III . Chr. cele mai renumite coli de prelucrare a sticlei erau cea din Egipt i cea din Mesopotamia. Probabil c de pe atunci deja funcionau i alte coli renumite cea cimerian, cea fenician [160, p. 386-430]. Raionarea istoric a sticlei vechi se poate mpri n trei perioade: 1) Perioada tripolian (mil. IV-III . Chr.); 2) Perioada bronzului (sf. mil. III sec. XIII . Chr.); 3) Perioada de trecere de la epoca de bronz la cea de fier (sec. XII-VII . Chr.). Din epoca tripolian, n spturi au fost gsite mrgele de sticl colorat (alb, rou) ntrun mormnt vechi de lng Odesa i ntr-o comoar din Chetroica (Republica Moldova). Analiza chimic la astfel de piese a stabilit prezena oxizilor cromofori de fier, cobalt, cupru, mangan, arseniu, stibiu etc. Din perioada bronzului, n arealul Mrii Negre au fost gsite mrgele i alte piese de sticl de culoare galben, albastr etc.

238

Din perioada de trecere de la bronz la fier, au fost depistate mrgele de culoare albastr, verde, roie, cafenie, violet, colorate cu oxizi de cupru, mangan, cobalt . a. Istoria sticlei n rile romneti Sticla utilizat n Evul Mediu romnesc (la confecionarea mrgelelor, a unor recipieni i a plcilor de sticl folosite la geamuri sau ca suport al stratului pictural n pictura pe sticl) era de tip comun calcosodic i fabricat n aa numitele glajerii, dup o tehnologie veche. Cea mai veche manufactur de sticl atestat documentar a fost nfiinat (1650) de ctre domnitorul Matei Basarab, pe lng Trgovite. Mai funciona i pe timpul lui Constantin Brncoveanu. Cteva fabrici de sticl pe lng Bacu i Hrlu, sunt atestate n sec. al XVIIIlea. n Transilvania cea mai veche glajerie atestat documentar (1625) pare a fi fost amplasat la Porumbacu de Sus i a funcionat pn la sfritul sec. al XIX-lea [72, p. 251]. Arta artistic a picturii (icoanelor . a.) pe sticl are o istorie mai recent sec. XVII-XIX [123, p. 115]. Pictura pe sticl a cunoscut o puternic dezvoltare, mai ales n Transilvania, unde existau cteva centre de iconari (Nicula, Miercurea Sibiului, Scheii Braovului etc.). Utilizarea sticlei colorate n arta decorativ Sticla colorat, cu timpul, a devenit un material inevitabil pentru decorul bisericilor catolice, al unor palate domneti, case boiereti etc. Se confecionau recipiente, piese de decor i de bijuterie (mrgele, zgrzi etc.), jucrii, climri . a. Bisericile gotice (catolice) aveau vitralii ferestre de sticl colorat. Sticla colorat era utilizat i la curile boiereti, i palatele domneti, pentru a decora balcoane, ui pliante, verande etc. De exemplu, conacul boieresc Cantacuzino de la erbeti avea un balcon cu glasvand de sticl colorat. Conacul Catargi la etaj avea un geamlc din sticl colorat [26, p. 63]. n arealul romnesc, mrgelele colorate erau utilizate nu numai pentru a confeciona bijuterii, dar i pentru a decora piese de port, ou-de-Pati, diferite obiecte decorative etc. irul de mrgele sau gherdanul era un irag de mrgele de sticl colorat ntr-o singur culoare sau n combinaie de mai multe culori (rou, albastru, galben, alb, verde, negru, maron). n diferite zone etnografice el poart sinonime diferite: zgard, zgrdi, salb, lti, colier etc. n Moldova, cmaele femeieti, uneori, erau decorate cu mrgele policolore. La fel i cununile de mireas [86, p. 11]. n Banat, ceapsa femeiasc era decorat cu custuri de mrgele colorate [30, p. 19]. Cmile brbteti, nframele de mire (ervet de schimb), nframele de vornicel la fel se decorau cu mrgele policolore. La nunt (Nsud) brbaii mpodobeau plriile cu ciucuri i zgard de mrgele colorate, la fel i toporeul de nunt (intarsii de mrgele colorate) [98. p. 24]. n Hunedoara femeile purtau cingtori din mrgele colorate. n

239

Bistria-Nsud i Suceava chimirele brbteti erau decorate la fel ca i cingtorile femeieti din Hunedoara [99, p. 143]. n unele regiuni din Romnia oule-de-Pati se mpodobeau cu mrgelue de sticl multicolor, cu care se aplicau motive ornamentale asemntoare cu cele zugrvite cu pensula sau cu chiia. Din cele relatate putem afirma c sticla colorat a jucat un rol important n arta decorativ (coloristic) a poporului romn, inclusiv a celui din Basarabia, alturi de ceramic a avut o dezvoltare semnificativ, inclusiv cea colorat. Primele date de obinere a sticlei au aprut n sec. XII n Transilvania, apoi acest meteug s-a rspndit n Muntenia i n Moldova. n perioada roman, n arealul carpato-danubiano-pontic constat specialistul n domeniu Manilici V. se producea i sticla, inclusiv cea colorat: sticla alb, sticla verde. La Dierna (Orova) se producea o sticl viinie (sec. al IV-lea d. Chr.) [64, p. 125, 154, 269]. Sticla albastr a fost obinut mai trziu, abia la sf. sec. al XII-lea ea intra n compoziia vitraliilor. n Frana medieval meterii sticlari pun la punct celebrul albastru de Saint-Denis, apoi abastru de Chartres i albastru de Mans. Culorile erau obinute be baz de cobalt, cupru etc. [83, p. 35, 45]. Sticla n rile romneti prezenta un material strveziu incolor, obinut prin topirea unui amestec de nisip cuaros (SiO2 silice), calcar (CaCO3 piatr de var sau marmur) i carbonat de sodiu (Na2CO3). Compoziia sticlei obinuite este Na2O.CaO.6SiO2. Pentru a reda sticlei o culoare (transparent sau opac), era necesar de a aduga n topitur oxizi cromofori de fier, cobalt, mangan, aram (cupru), plumb, cadmiu etc. Aceasta se efectua, n mare parte, prin adugarea mineralelor corespunztoare ce se gseau n munii Carpai sau din comer. O sticlrie din Trgovite producea sticl foarte transparent i curat, cu toate c era de culoarea albastr. n acele vremuri n Bucureti se producea sticl de culoare roie. Obinuit era sticla de culoare verde sau brun. Sunt mrturisiri documentare c n Bihor se fceau mrgele de sticl colorat n negru, albastru, viiniu, galben, din care se confecionau iraguri de mrgele, zgrzi, ltiare, cu care se mpodobeau brie, cmi, plrii, chimire etc. Benzile de mrgelue, numite felurit (bentie, zgrdane, ltiare, ghiordane), se purtau n costumul brbtesc de srbtoare, mai ales, n prile nordice i centrale ale Moldovei, precum i n toate zonele din Transilvania. Pentru Transilvania, n general, erau caracteristice mrgele de culoare nchis, pe cnd n Moldova de nord mai mult erau preferate culori deschise: bleu, galben, alb. Culoarea galben se obinea din mineralul grinochit blend de cadmiu sulfur natural de cadmiu CdS. Oxidul feric de asemeni da nuane de galben.

240

Culoarea roie se obinea din mai multe surse naturale. De ex. miniul de plumb Pb3O4; oxidul de vanadiu V2O5; calcozina sau cupritul sulfura natural de cupru Cu2S la calcinare da oxidul de cupru Cu2O, de asemenea colorant rou; astfel de culoare da i aurul fin divizat. Culoarea verde se obinea din minereuri ce conineau oxid de fier (II) FeO; oxid de crom Cr2O3; oxid de cupru CuO (mineralul melaconit) . a. Culoarea albastr se obinea din smaltin (mineral natural de cobalt) sau din alte minerale ce conin oxid de cobalt Co2O3 sau oxid dublu de cobalt Co3O4; ct i din oxid de cupru. Nuanele albastru-violet erau obinute prin adugarea mineralelor de cobalt: cobaltin, eritrin, glauconit etc. Culoarea violet se obinea cu ajutorul mineralului de mangan ce coninea dioxidul de mangan MnO2. Culoarea cafenie se obinea din minereuri ce conineau oxid de fier (III) Fe2O3 sau amestec de oxid de fier i de mangan. Nuane de roz se cptau prin adaos de piroluzit. Glazura i emailul (materiale sticloase) au aceeai vechime ca i sticla. Enumerarea poate fi continuat i cu alte surse minerale, care erau folosite la colorarea sticlei sau la redarea unei culori anumite piesei de sticl. Cu timpul, tehnologia obinerii sticlei colorate s-a perfecionat, folosind oxizi sau sruri individuale, ce redau sticlei culori sau nuane mai fine (curate). Sticla colorat cu pigmeni minerali (oxizi de fier, de mangan, cupru, cobalt etc.) era folosit pentru mpodobirea locaelor sfinte, palatelor domneti (vitralii, piese decorative), pentru confecionarea vaselor, bijuteriilor, mrgelelor, candelor etc. Pe plci de sticl se pictau icoane, portrete, peisaje, scene din viaa cotidian. Legenda nceputului zugrvitului icoanelor pe sticl Pictura pe sticl a avut o mare dezvoltare n Transilvania, unde existau cteva sate specializate de meteri iconari. Pictate pe dosul sticlei, icoanele aveau un aspect decorativ mai ales prin cromatica lor. La bisericua mnstirii din Nicula, n februarie 1694, icoana Maicii Domnului a lcrimat zile ntregi. Pentru pelerinii care au nceput s frecventeze mnstirea, iconarii zugrveau pe lemn, pe pnz, apoi pe sticl chipul fctor de minuni al Precistei. Atunci niculenii au nvat meteugul icoanelor pe sticl. Pe vremuri, aici se picta aproape n fiecare cas menioneaz etnografii Florescu Fl., Petrescu P., Stoica G. . a. Nicula a devenit un sat de pictori, care au

241

dezvoltat aceast art att n Nicula i satele nvecinate i au rspndit-o n toat Transilvania, n unele centre din Maramure, Bucovina, Banat, sau chiar a ajuns n prile nordice a rii Romneti i a Moldovei [89, p. 80]. Se spune c aceast pictur n zona Bucovinei ar putea avea unele rdcini din Galiia. Sunt unele indicaii indirecte c zugrvitul pe sticl are unele rdcini n picturile pe sticl din atelierele mnstireti din Moldova. Chiar dac rdcinile acestui meteug sunt de origine extern, cu timpul, el a devenit o bran de art profund naional, reprezentnd iconografia ortodox de provenien bizantin. Perioada de nfloririe a acestei ndeletniciri revine secolelor XIX XX. Icoane pe sticl: tematica picturii Tematica icoanelor pe sticl, n linii generale, repet pe cea a icoanelor de lemn: figura Maicii Domnului i scene din viaa ei, apoi sfinii patronimici i sfinii protectori. Ca surse de inspiraie serveau picturile murale i icoanele aflate n interiorul bisericilor steti. Zugravii din Nicula s-au inspirat i de xilogravurile lucrate la Hjdate (tot n Transilvania). Una din creaiile cele mai semnificative ale centrului de la Nicula era chipul Madonei ndurerate, nvemntat cu un marphorion negru, imagine care, n diferite variante, s-a rspndit n tot Ardealul [34, p. 573]. Cu timpul, tematica religioas a picturilor s-a mbogit cu scene din viaa ei, apoi cu sfinii patronimici i protectori. S-a pictat i portretul lui Isus Hristos, naterea lui Hrictos. n afar de tematica religioas, pe unele icoane pe sticl apar i elemente folclorice (laice) persoane din viaa cotidian, meteugari, peisaje etc. Icoanele pe sticl erau destinate pentru bisericile de lemn sau de zid, pentru decorul caselor de locuit (uneori 20-30 piese), deveneau piese de colecie, erau expuse n muzee (inclusiv n Bucureti, Braov, Sibiu, Cluj etc.), de asemenea unele exemplare erau expuse i n muzeele i coleciile de peste hotare. Icoane pe sticl: centre renumite de pictur Dup cum s-a menionat, pictura pe sticl s-a dezvoltat ca meteug popular n Transilvania i nordul Moldovei, ncepnd din secolul al XVIII-lea. Cu timpul, apar centre (uneori sate ntregi) renumite de iconari, care practicau pictura icoanelor pe sticl. Vom enumera doar cele mai importante: Centrul de la Nicula, renumit prin varietatea tematic a pieselor zugrvite, prin cromatic i prin arealul de rspndire a icoanelor; n apropiere de Nicula erau cunoscute centrele de la Gherla i Hjdate.

242

n Maramure era cunoscut centrul de la Iernueni cu decor n negru, brun i rou stins. Aici se zugrveau icoane de format mare, caracterizate prin prezena monumental a personajelor. Aureolele i detaliile vestimentare erau decorate cu linii punctate care dublau conturul. Urmtorul este centrul din Scheii Braovului cu colorit n tonuri violente rou, galben, albastru, verde-cald, alb, auriu. Icoanele din Schei erau de proporii mari, compoziiile cuprindeau numeroase personaje. Desenul din linii groase negre contura figurile [89, p. 81]. n ara Oltului i Fgra (Arpaul de Sus, Crioara etc.) au lucrat icoane pe sticl muli zugravi vestii. Caracteristica picturilor din ara Oltului o constituie mbinarea armonioas dintre tema religioas i viaa cotidian femei i brbai, mbrcai dup moda epocii, muzicani, Adam la coarnele plugului, Eva cu furca de tors etc. La Galaii Fgraului de asemenea au fost pictate icoane pe sticl. Pe Valea Sebeului erau cunoscute centrele de iconari din Lancrm, Sebeel, Ssciori, Laz, Cplna, Rhu etc. Era cunoscut i centrul de zugravi pe sticl din Maierii Albei-Iulia. Mrginimea Sibiului se deosebea prin arta zugravilor din Slite, Vale, Poiana. n Banat, la Zorleul Mare, se lucrau frumoase icoane pe sticl. Este de menionat c icoanele bnene erau de o factur deosebit de cele transilvnene. Temele iconografice erau mbogite de meteri prin adugarea de elemente din mediul nconjurtor: arhitectur, chenare geometrice sau florale. Icoane pe sticl: zugravi cunoscui n arealul Nicula Gherla Hjdate, n sec. XIX-XX, au activat Ion Moga, Tudor Tocariu, Dionisie Iuga, tefan Mircu, tefan Belendean, tefan Mircea, Maria Lucacian . a. Cea mai veche icoan pictat pe sticl este datat cu anul 1778. n Scheii Braovului au pictat: Ghimbl, Dolfi, Ioan Pop (1845), Ioan Trmbia (1886). n ara Oltului (Arpaul de Sus, Crioara etc.) unde au lucrat renumiii meteri Timforea i Sava Moga (1843-1890). Matei Pcuraru (1836-1906) a lucrat la Crioara. n zon erau vestii i Ioan Popp, Petru Tma, Ana Dej etc. n Galaii Fgraului a lucrat Ion Pop Moldoveanu. n continuare, vom nominaliza pe zugravii vestii din Valea Sebeului. n Lancrm au activat Ion Costea (1841), Ilie Costea (1877), Nicolae Zugravu [34, p. 574]. n satul Laz au lucrat Savu Poienaru (1770-1818), dup care au urmat cinci generaii de zugravi din aceeai familie: Savu Poienaru (1800), Simion Poienaru (1802-1872), Partenie Poienaru . a. Aici au activat i Aurel Rodean, Ilie Poienaru, Zamfir etc.

243

La sf. sec. al XIX-lea n Maierii-Albei-Iulia erau cunoscui Prodan cu soia i fiica sa [89, p. 82]. n zona Mrginimii Sibiului au lucrat mai muli zugravi pe sticl. Ion Moraru (18151890) a lucrat la Slite. n satul Vale au zugrvit Matei Popa i Nicolae Oancea. Ion de Handorf, numit Hndoreanu, a pictat icoane n Poiana Sibiului. La Ssciori au pictat fetele lui Ion Morariu. La Rinari i Poplaca au activat fiii Stan i Iacov a lui Radu Popa. n Rhu a pictat Simion Bsc Ciortan. Gheorghe Popescu, de asemenea pictor de icoane, a lucrat la Zurleul Mare (Banat). Aceste exemple constituie doar o mic parte din zugravii pe sticl, care au activat n arealul rilor romneti. Icoane pe sticl: prepararea vopselelor minerale Materialul de baz l formeaz sticla, cu rol de suport protector al picturii. Desenul se realiza pe dosul sticlei, cu ajutorul abloanelor desenate pe hrtie, cunoscute sub denumiri diferite: izvoade, forme, tipare, mtrii. Trasarea liniilor de contur se fcea cu o pensul subire cu pr moale, cu pene de gsc, sau cu penia, apoi suprafeele libere se acopereau cu culoare. Vopselele vechi se preparau din oxizi metalici procurai din mprejurimi (argile colorate, minereuri etc.), sau cumprate de la prvlie. Pigmenii se frecau pe o lespede neted, pn se obinea o pudr fin, care se amesteca cu emulsie de tempera, obinut din clei, glbenu de ou, ulei de in, fiere de bou sau oet. Culoarea neagr pentru trasarea conturului se prepara din chindrul (negru de fum) dizolvat n zeam de clei i piatr acr sau ntr-o soluie diluat de glbenu de ou. Culoarea albastru-vnt se fcea din pigmentul indich, procurat din comer. Culoarea verde era realizat din pigmenii vangrin sau gri-span. Culoarea alb se obinea din pigmentul incvais (oxid de zinc). n mod asementor, se preparau vopsele de culoare galben, crmizie, bordo, portocalie etc., obinute din surse minerale corespunztoare. De exemplu, pigmentul umbra da culoare ocru-nchis: n copmoziia lui intrau compui ai manganului. Calcinat, umbra conducea la un pigment brun-intens (centrul de icoane pe sticl Nicula). Dup ce stratul de culoare era complet uscat, icoana se ungea cu terebentin pentru a deveni rezistent la umezeal. Icoane pe sticl: cromatica picturii Cromatica icoanelor din Nicula era vesel, mbinnd rou-crmiziu cu verde-oliv, albastru-nchis cu galbenul, realiznd acorduri cromatice sensibile. Culorile erau dispuse n pete mari, tonurile mai nchise ale fondului susinnd verdele i roul vemintelor personajelor.

244

La Nicula se mai utilizau roz, roz-mov, armonizate cu brun, galben-ocru i albastru-lavand [34, p. 573]. n Arpaul de Sus (Zona Fgraului) se picta pe un fond albastru-nchis i culoarea maron, sau pe fond albastru-deschis cu culorile rou i auriu (aur fin divizat). Icoanele din zona Sibiului (Poiana Sibiului, Slite, Rinari etc.) aveau un colorit compus din tonuri verde-crud intensitate deosebit picturii. Coloritul icoanelor din Schei (Braov) era efectuat cu tonuri violente: rou, galben, verde-crud, alb, auriu. Maierii Albei-Iulia se deosebeau printr-o pictur cu tonuri de alb i gri-deschis cu pete de rou i galben-mutar sau cu nuane de rou i gri-bleu. Arta iconarilor pe sticl din Romnia a avut i are o importan major n Transilvania i regiunile nvecinate prin reprezentarea naiv a sfinilor i a unor elemente folclorice, prin nsemntatea pstrrii religiei ortodoxe n regiune, prin coloritul i tematica picturilor. Acest meteug a fost rspndit n multe centre (sate) din ntreaga Transilvanie, unde au lucrat zugravi vestii, producnd icoane de o mare valoare estetic i sufleteasc. Cromatica de pe icoane se caracterizeaz i prin tonuri de roz, galben-ocru, verde-oliv i albastru, dispuse n pete mari. 5. 5. Decorul construciilor i al obiectelor de piatr Locuina rneasc, ncepnd de la bordei i pn la casele cu nivel, a fost ntotdeana vopsit n alb cu var (hum, praf de calcar); pe diferite poriuni (la fundament, chenarele de la ui i ferestre, stlpii de piatr etc.) se vopseau n rou, negru, albastru, brun. Uneori pe perei, pe frontoane sau pe rzboi partea prelungit a pereilor de la pod pn la acoperi se plasau ornamente decorative pictate policolor (sau ndeplinite n stucatur colorat). n Muntenia, dar i n Basarabia, se ntlneau mai rar zugrveli n culori. Unele case vechi din sudul Olteniei i Munteniei, Fgra, Bihor . a. erau, dar i mai sunt, mpodobite cu motive geometrice tiate n tencuial groas i vopsite n rou, negru, galben, albastru. n trecut, pereii erau spoii cu un soi de argil de culoare vnt sau piatr moale sur, care se amestecau cu ap de var i, dup ce se uscau, deveneau alburii, adic sur-albstriu (gri ce bate n albastru). Se gseau n unele rpi i altfel de surse care se numeau spoieli. Mai demult, nu vruiau, ci numai spoiau cu spoial, acum se spoiete numai cu var. n var se pune, de obicei, mult miereal (sineal) ca s acopere glbeneala din var. Unele femei i brun-glbui. Uneori pete de un rou-vermillon dau o

245

pun atta miereal c sunt casele mierii. Prile de jos ale pereilor se vopsesc cu un fel de pmnt negru: chindru, golioiu, care se pune n var i care dup ce se usuc rmne negrusuriu (Hunedoara), sau cu var amestecat cu mult funingine (Arad). n judeul Timi pereii caselor sunt spoii cu var alb i hum galben. n Basarabia pereii caselor se dau cu var n alb sau vnt. Moldovenii din sudul Basarabiei zugrveau flori pe vatr i sob. Mult atenie se acorda zugrvelii sobelor false din casa cea mare, un fel de sob decorativ, avnd numai cei trei perei din fa fr vatra propriu-zis. Zugrvitul artistic al pereilor caselor de locuit Pietrarii nc din vechime au recurs la procedeul colorrii propriu zise a lucrrilor, n Evul Mediu moda pietrei policrome fiind rspndit n toate regiunile romneti [91, p. 23]. Culorile cele mai rspndite erau rou-ocru, negru-brun i alb-os. Simbolul lor era urmtorul: albul prevestea de ru, nuanele de rou i negru au vestit de bine. n alt versiune rou-ocru semnific sursa vieii terestre, alb-os semn al vieii venice, nuana de brun semn al fertilitii. Sub aspect simbolistic, toate celelalte culori i nuane au derivat spontan din acestea trei culori sacre datorit intensitii pigmenilor folosii n amestec, stabilitii lor, precum i naturii surselor minerale i vegetale [116, p. 103, 136, 127]. Prin zugrvit nelegem nu numai aplicarea unei culori pe perei, ci i aplicarea motivelor ornamentale ntr-o culoare sau n mai multe culori. n ultimul timp s-a dezvoltat moda zugrvelii colorate a exteriorului casei uneori se ntlnesc adevrate picturi murale. De exemplu, la nc. sec. al XX-lea n Muntenia au nceput s fie decorate casele noi cu tablouri pictate n ulei cu diferite tehnici ale temperei populare: peisaje i scene romanioase, castele cu turnuri, mori de vnt, poduri de piatr, scene de vntoare, grdini suspendate, brci plutind cu perechi ndrgostite etc. Ne vom opri la cteva exemple convingtoare. n Gorj, n trecut, o mare rspndire cunotea decorul realizat prin colorarea pereilor. n perioada mai apropiat, tencuiala caselor noi era colorat n diverse tonuri, cum se poate vedea n satele din Vlcea. In jud. Brila, n trecut, casele erau vruite i date cu un bru rou sau albastru n partea de jos a pereilor. n alte pri, cum ar fi n Lunca Timiului, casele erau tencuite i colorate n tonuri diverse de galben i ocru, albastru, verde, rou i chiar negru, albul aproape disprnd. La casele din sec. al XX-lea n ara Haegului s-a rspndit zugrvirea colorat a pereilor exteriori n culorile: galben, rou, albastru, verde, dnd voiciune aspectului general al satelor din zon. i n Dobrogea (jud. Tulcea) utilizarea culorilor vii albastrul, roul i verdele adaug o not aparte caselor din aceast zon.

246

n zona Sucevei (Moldova) se ntlnesc frecvent case tencuite n ntregime, multe dintre ele, fiind decorate prin zugrveli diferit colorate de restul peretelui, zugrveli se deseneaz, mai ales pe faade, cu motive complicate, aezate, de obicei, n iruri, la partea de sus a zidului, sub acoperi, sau spre mijloc [34, p. 90]. Pentru celelalte zone ale Moldovei de asemenea este caracteristic tencuiala i zugrvirea caselor n alb, galben sau albastru. Mai rar, casele noi sunt decorate numai de zugrveal, fcut dup abloane mari imprimnd flori multicolore. Ele sunt plasate n benzi verticale, late iar uneori sunt aplicate i sub streini, mbrcnd ntreaga faad n chenare florale colorate. n Basarabia (Moldova rsritean) dup 1812 pereii exteriori, dar i interiori se nlbeau cu hum, lut alb, ns mai frecvent cu var cu nisip. Albul era practicat pretutindeni, fiindc n regiune este din abunden piatr de var, iar meteugul obinerii varului era bine cunoscut, la fel i sineala. Decorul locuinelor de piatr din Moldova a fost pe larg studiat de D. Goberman [129], V. Zelenciuc, M. Livi, I. Hncu [137] . a. Ei au constatat c la decorul faadelor caselor de locuit se foloseau n trecut, uneori i n prezent, vopsele minerale: ultramarinul pe baz de argil culoarea albastr, vitriolul verde dnd nuane de albastru-verzui, ocrul de la galben deschis pn la rou, funinginea negru, funinginea albit sur; varul, huma alb. Case cu decor n piatr ntlnim mai ales n regiunea central a Codrilor, n jurul oraului Orhei. Casele erau prevzute cu galerii, mrginite de stlpi de piatr cu decor n tieturi i cu zugrveala n albastru, verde, rou etc. La fel se ornau hogiagurile, ct i grliciurile beciurilor, stlpii porilor. Faada caselor se vruia i se orna cu diferite motive geometrice sau vegetale (toate n culori). Uile i ferestrele, de obicei, se vopseau n tonuri cafenii. n aceast zon decorul colorat se aplic cu ultramarin (sineal) i cu piatr vnt. Cu albastru se zugrvesc detaliile n tietur, cu albastru-verzui se vopsesc prile de jos ale stlpilor i motivele florale. Podul galeriilor este de culoare galben-deschis, aplicat cu ocru, iar fundamentul cu funingine albit. E. Gorbunov, M. Livi, N. Dabija [130] au editat un album colorat, unde se poate admira miestria i simul artistic al meterilor tietori n piatr att n zona Orheiului ct i din alte pri ale Moldovei. n acest sens putem meniona i monografia Moldovenii, unde un compartiment ntreg este dedicat arhitecturii i cromaticii caselor de piatr ale locuitorilor de la sate. Un caz deosebit n decorul caselor de la ar (de fapt, ntlnit rareori i n Muntenia, Transilvania i Moldova), mai ales n a doua jumtate a sec. al XX-lea, l constituie pictura mural cu peisaje, flori, animale, dar i cu motive laice i bisericeti.

247

n unele sate din Republica Moldova cum ar fi Corjeui, Grimncui, Mrcui, Corestui, Cernoleuca, Sauca, Arioneti, Mihleni, Sofia, Badrajii Vechi, astfel de decor transform casa ntr-o oper arhitectonic, care atrage atenia nu numai a trectorilor, ci i a specialitilor n domeniu, prin gustul artistic i ponderea fa de frumos. ns trebuie s menionm c sunt i cazuri de Kitshs. Mai putem aduga faptul c destul de des se ntlnesc n casele rneti i zugrveli n interior, att cu elemente geometrice i florale sau combinate, ct i scene din viaa cotidian, iar uneori i podul caselor are decor. Pentru Basarabia (Republica Moldova), n general, ndeosebi pentru zona Codrilor Orheiului, este caracteristic tietura decorativ n piatr la mpodobirea caselor de locuit i a beciurilor, fntnilor, cimelelor i a altor construcii. Menionm doar cteva sate unde arta decorativ n piatr se mbin armonios cu elementul cromatic: Brneti, Ivancea, Butuceni, Pogorniceni, Furceni, Trebujeni . a. Baza ansamblului arhitectonic al caselor de piatr o alctuiesc galeriile coloanelor din piatr crestat. Coloana const din piedestal, baz, stlp i capitel. Tieturile n piatr se umpleau cu vopsele de culoare galben, roie sau albastr, coloana obinnd un ansamblu ornamental desvrit. Balustrada i scrile de asemenea aveau ornament tiat n piatr cu motive geometrice i vegetale. Cel mai accentuat decor tiat i colorat se aplica pe poriunea capitelelor: aici decorul era mbinat cu motive antropomorfe sau zoomorfe i tieturi fine n piatr. mbinarea decorului coloanelor cu zugrveala pereilor i cu elementele decorative de pe perei redau casei moldovenilor din satele orheiene un ansamblu arhitectural i decorativ. Semnalm i hogeagurile din piatr tiat, uneori cu un decor arhitectonic destul de complicat, care, i el, este purttor al decorului cromatic. n zonele din nordul republicii r-nul Edine piatra joac un alt rol decorativ. Aici lipsete galeria cu coloane, decorul n piatr plasndu-se frecvent pe loggie. Arca loggiei se sprijin pe doi stlpi, pe care sunt spate caneluri, umplute cu vopsea. Uneori pe arc i pe stlpi se aplic tieturi sau elemente sculpturale. Motivele vegetale flori, ramuri colorate. n zon gama coloristic a decorului dltuit n piatr se bazeaz pe culori vii contrastante. De exemplu, mai des se ntlnesc combinaiile dintre alb i negru, galben i violet. Decorul tiat n piatr n satele din sudul Moldovei este plasat pe partea frontonului prii laterale a caselor. Baza principal a decorului o alctuiesc elementele arhitecturale, plasate pe prile laterale ale frontonului i n jurul ferestruicii. Motivele arhitecturale se zugrvesc cu o gam larg de vopsele.

248

n Basarabia, dar i n celelalte zone romneti, decorul n stucatur tiat sau aplicat n sec. al XX-lea a luat un avnt vdit. Dei aceast tehnic se cunotea din vremuri vechi, efectul ei decorativ a fost apreciat mult mai trziu. n unele zone din Transilvania se practica decorul n stucatur traforat. Motivele cele mai frecvente, plasate pe fronton erau: crucea, frunze i flori, inscripii ornamentale. Silueta stucaturii poate fi alb sau colorat n galben, verde, ocru, roz, albastru, rou, negru. n sudul podiului central al Transilvaniei, la casele noi, se aplic decor cu reliefuri n tencuial cruci, vase cu flori, ghirlande, triunghiuri, romburi, linii erpuite sau drepte. Mai des se reproduc motive florale sau geometrice. La casele noi din Hunedoara i ara Haegului, zidite din crmid, decorul se bazeaz pe zugrvelile aplicaiilor de tencuial n culori mai vii dect restul pereilor. Este asementor i decorul caselor din Valea Jiului i inutul Pdurenilor [34, p. 135]. Frontoanele caselor din zona Satu-Mare poart decor n tencuial alb sau colorat n galben, albastru, negru, roz-viiniu, ocru ns domin ocrul. n depresiunea Beiuului din ara Bihorului, n decorul caselor au aprut reliefuri n tencuial sub forma motivelor de arborele vieii, cununa de brdui, roi solare, traforaj i culoare. Relieful n tencuial a caselor bnene este dublat de coloritul intens i variat, cum poate fi vzut n culoarul Cerna-Mehadia-Timi. Zonele Munteniei i a Moldovei apusene ne intereseaz mai ndeaproape. n inutul Covurlui zon etnografic situat ntre cursurile inferioare ale Prutului i Siretului la Dunre, arhitectura nou se caracterizeaz printr-un exuberant decor traforat i colorat, iar efectele de tencuieli colorate i muluri de ghips sunt aproape generalizatoare. n zona etnografic Ilfov, decorul locuinelor const mai ales n reliefuri de tencuial, modelate cu cuitul sau cu abloane: rozete solare, glastre cu flori, arborele vieii, chipuri antropomorfe toate realizate n tonuri policrome. n zona Buzului, casele noi sunt ornate cu decor n relief de tencuial sub forma registrelor mari, orizontale, de diferite profile, i colorate divers n cimenturi deseori atent sclivisite. In Vlcea, tencuiala caselor noi este colorat n diverse tonuri. De obicei, motivele ornamentale se grupeaz la cornie i n jurul ferestrelor. Sistemul ornamental al caselor noi este mbogit i de apariia a ceea ce se numete n zonele vecine ale Argeului i Muscelului rzboi o supranlare a zidului dintre tavan i cosoroaba acoperiului. Pe aceast supranlare apar deseori stucaturi colorate.

249

Pe frontoanele caselor din Cmpia Munteniei apar unele ornamente n form de arpe, de rozete de soare, de vase cu flori, elemente antropomorfe toate realizate n relief de tencuial de culori diferite [13, p. 58]. Zonele Arge i Muscel sunt renumite prin decorul locuinelor rneti aplicat cu zugrveal i stucatur. n sec. al XIX-lea peretele din faa casei era tencuit, zugrvit uniform i vruit n alb. n aceast perioad s-a rspndit i practica aplicaiilor n tencuial alb sau colorat. Stucatura colorat reprezint mai ales flori afrontate, plasate pe cmpurile ptrate ale rzboiului. Ca element de faad, rzboiul este un antablament mprit n cmpuri prin stlpiori verticali [28, p. 57]. Aplicaii de tencuial, n culori vii, se practic i n zonele Dmbovia i Prahova, culoarea pereilor rmnnd alb, iar ornamentul n tencuial n diferite culori. Aplicaii de tencuial mpodobesc faadele i pereii laterali ai caselor din Buzu. La nceput ele se fceau din lut cu pleav, pe parcurs, s-a trecut la var, nisip i ciment. Stucatura decorativ n Republica Moldova Dup cum am vzut, stucatura decorativ s-a rspndit n toate regiunile romneti, acest element arhitectonic i cromatic este pe larg utilizat i n Basarabia. n sec. al XX-lea n construciile steti a intrat n practica zidarilor stucatura i cimentul. Decorul caselor ntr-un fel se schimb, devenind reliefat (tietur n stucatur sau aplicaie). Cromatica decorului n stucatur deseori este alb, ns poate fi i policolor contrastnd cu tonul pereilor, dnd o senzaie plcut sau chiar rafinat. La aceasta contribuie att motivele geometrice, vegetale, zoomorfe sau simbolice, ct i mbinarea culorilor vii: albastru, verde, rou, galben, alb. Decorul se completeaz prin zugrvitul prispelor n tonuri mai nchise (albastru, verde, negru) i al parapetelor galeriilor i scrilor. n trecut, n calitate de surse tinctoriale pentru zugrvitul caselor, erau folosii pigmeni minerali, n mare parte de origine local, cum ar fi: creta, varul, argilele (de diferite tipuri i culori), huma, piatra de ru, funinginea, sineala, unele ntlnite mai rar, se procurau din comer. n timpul de fa majoritatea pigmenilor sunt de provenien industrial. 5. 6. Cromatica cldirilor, porilor i a pieselor decorative din lemn Oamenii, nc din vechime, i mpodobeau bordeiele, inclusiv intrarea, fcut (meterit), de obicei, din lemn, cu decor aplicat cu pigmeni minerali: var, hum, alabastru, argile colorate. Odat ce s-a trecut din bordeie la case cu un nivel, ulterior i cu dou nivele, problema decorului locuinei casei, dar i a porii, a unor acareturi, a fntnilor a devenit actual.

250

Stlpii casei, foioarele i cerdacurile se vopseau cu albeal, roal, albstreal, glbineal, negreal etc., obinute din luturi sau roci colorate, iar n prile muntoase erau folosite minerale din apropiere. Poporul romn, timp de secole, a creat o art a edificiilor de lemn (case, biserici, troie) cu decor crestat, tiat sau traforat al frontoanelor caselor, porilor, fntnilor, precum i al unor piese de cult. De asemenea se impune prin elegan mobilierul (lzi de zestre, sofci, polie etc.), vase i ustensile de lemn, jucrii diferite, instrumente muzicale, piese decorative. Din vremuri vechi n toate zonele romneti, mai ales acele muntoase sau pduroase, construciile din lemn (casele de locuit, locaele sfinte etc.) aveau o arhitectur bogat sau chiar excepional (cum ar fi casele din Oltenia i Muntenia, bisericile i mnstirile din Maramure), completat de diferite elemente decorative (tieturi, traforri, aplicaii etc.) i cu o cromatic bine aleas toate acestea alctuind arta lucrrii artistice a lemnului din Romnia. n Moldova apusean, casele de lemn erau parial sau complet vruite, avnd uneori i poriuni, mai ales soclul, date cu culori nchise (sur, cafeniu, albastru). De exemplu, n jurul Sucevei casele de lemn erau tencuite n jurul ferestrelor i uilor i apoi zugrvite n alb i albastru. n nordul Transilvaniei, n Maramure, Oa, Chioar i Lpu casele erau construite din lemn, uneori fiind zugrvite cu lut sau var. n Maramure i Oa lemnul pereilor din afar rmnea cel mai des aparent, n timp ce n Chioar pereii erau lipii i vruii. n Lpu se lipea doar spaiul dintre brne, ntreaga construcie era vrgat n albastru deschis sau galben. n zona podiului central al Transilvaniei pereii caselor din lemn erau de asemenea lipii i vruii. Stlpii trnaului uneori erau vopsii n rou. n zonele din sudul Transilvaniei Podiul Trnavelor, Mrginimea Sibiului, ara Oltului, inutul Branului, ara Brsei, inutul Ciucului, pereii caselor de lemn erau albi sau sinilii. La casele noi, cu pereii tencuii, se aplic decorul cu reliefuri n tencuial: crucea, vasul cu flori, ghirlande, triunghiuri, linii erpuite, linii drepte. Decorul este plasat, mai ales, pe frontonul caselor i la ancadramentul ferestrelor [34, p. 118]. Decorul caselor din poriunea de es a depresiunii Transilvaniei este alctuit, n primul rnd, de culoare: alb, gri, roz, albastru. Faadele unor case noi sunt vopsite cu vopsele de ulei. Este dezvoltat i decorul n stucatur alb sau policrom, plasat n jurul ferestrelor i sub streain. Ferestrele au aproape totdeauna obloane de lemn vopsite. n ara Haegului, Hunedoara, Valea Jiului i inutul Pdurenilor decorul caselor const din zugrveli colorate i aplicaii din tencuial. Pereii caselor din zona Satu-Mare sunt lipii i

251

vruii. Porile gospodriilor sunt bogat ornate cu tieturi n relief, cteodat se aduga i decor colorat. Deseori gardurile de scndur se vruiesc [104, p. 208]. n zona etnografic Ilfov, n trecut, lemnria la case era vopsit n rou sau albastru. n zona Neam s-a dezvoltat unul din cele mai elaborate decoruri n scndur tiat cu fierstrul (traforaj), uneori vopsit n rou, albastru, verde. n Delta Dunrii decorul caselor este alctuit mai ales din scnduri traforate i vopsite n culori vesele (verde, galben, rou, albastru). n Basarabia, de asemenea este dezvoltat traforajul la case i pori, mbinat cu zugrvirea lor cu vopsele minerale n nuane de rou, albastru, verde. La gospodarii nstrii chiar i trsurile i sniile aveau decor colorat (elemente geometrice, vegetale). Uile, ferestrele , dar i grinzile, cteodat chiar i tavanul din scndur, se vopsea cu diverse culori. De exemplu, n casa veche a familiei I. Mihlache (Mileti, jud. Ungheni) fondul tavanului vopsit n culoare alb-albastr era mpodobit cu imagini de fructe, legume, struguri de vi-de-vie, zugrvite n manier natural. Vopsitul i zugrvitul vaselor i al pieselor mobiliare Mobilierul rnesc joac un rol important n decorul interioarelor locuinelor de la ar. ncepem enumerarea lor cu piesele prinse de tavan: grinzile, culmea, stinghia, ruda urmate de alte piese: lad de zestre, mas, scaune, banc, vsariu, mas cu lad, pat cu sptar, armroaie (dulapuri de perete), leagne de copii, dulapuri, colare, polie, lavie, cuiere, canapea cu lad etc. [34, p. 210]. Lzi de zestre ornamentate cu crestturi i incizii, dar i cu decor pictat, se produc n uici (Arge), n ntreaga zon a Vlcii, numeroase sate din Mehedini i Gorj, Dneti (Iai), multiple sate din Bucovina, Budureasa (Bihor), Plopi (Lpuna), Preuteasa (Silvania), Brgu (Bistria-Nsud). Uneori, mesele se coloreaz n dou sau trei tonuri de brun. Dulapurile n Oltenia i Muntenia, de obicei, sunt colorate n tonuri crude: rou, albastru, verde. n unele zone din Oltenia i Muntenia se confecionau lzi mici (20-30 cm. lungime) cu un decor bogat, care erau folosite n biserici pentru pstrarea obiectelor de cult din altar. Miestria cu care erau lucrate aceste lzi-miniatur constituie adevrate bijuterii. n bisericile vechi erau i scaune, candelabre de lemn, cruci etc. Toate acestea erau ornamentate frumos, inclusiv cu culori. n vremuri ndeprtate se fceau i vase din lemn (blide, cancee) . De asemenea se zugrveau cruele (arabanele), sniile etc. Decorul era aplicat sub form de chenare, medalioane cu flori, peisaje i chiar scene alegorice.

252

Pentru arta plastic romneasc, mai ales pentru cea din Transilvania, este caracteristic confecionarea lzilor de zestre bogat decorate cu diverse moduri de ornamentare (scrijelare, crestare, incizie etc.), inclusiv cu zugrveli vegetale, geometrice etc. Aici se pot aduga canceele din lemn, ploscele i alte vase de lemn cu ornament colorat. Zona Neam la fel era renumit n secolele trecute cu lzi de zestre bogat ornamentate. n Valea Bistriei lzile de zestre, numite lzi nfierate sau lzi ferecate prinse n legturi de fier uneori lemnul era colorat cu bai gri-maro [34, p. 127, 212]. n zona Sucevei lzile erau ornate cu scrijelare, evideniind motivul printr-un pigment de culoare nchis. Lzile pictate ntlnite n zon sunt decorate cu elemente florale ntr-o policromie variat. Asemenea se ornamenteaz lada-mas. n zonele Arge i Muscel paturile sunt decorate cu rozete n cresttur, se recurge i la culoare se aplic motive ornamentale policrome, care, uneori, nlocuiesc pe cel crestat. Prezint interes tehnica de ornamentare a furcilor de tors. Aproximativ dou treimi din lungimea lor, furcile sunt acoperite cu o suit nentrerupt de motive geometrice (ptrate, triunghiuri, cercuri), foarte miglos lucrate, cu o mare finee, cu acul i cu vrful de briceag. Inciziile subiri se freac cu unsoare amestecat cu funingine, care ptrunde n crestturi. Spaiile ne lucrate rmn albe ca un fond rezervat [104, p. 105, 128]. n linii mari, decorul sculptat n lemn i vopsit monocrom sau policrom era i mai este destul de rspndit n satele muntene. Grafia decorului de pe mobilierul rnesc de multe ori fiind monocrom. Dar deseori se ntlneau cazuri de policromie, ns destul de reinut. nsi scrijeliturile i crestturile erau mplute cu un amestec de cenu i grsime care le da o culoare mai nchis dect a fondului. n al doilea rnd, diversele registre sau panouri se vopseau n tonuri negre, brune i verde ntunecat. Date cu ulei de nuc sau de semine de dovleac (bostan), motivele astfel colorate cptau o patin inestimabil odat cu trecerea anilor. Exist unele centre n nordul Munteniei, n care se coloreaz mai mult lzile de zestre i dulpioarele n tonuri roii i verde-deschis. Pe acest fundal de dou culori deschise, aplicate n dungi verticale pe ntreaga suprafa a mobilei, scrijeliturile curbe sau rectilineare apar pe o strlucitoare albea. n prile muntoase se fac pori de lemn, colorate n albastru, verde, alb, brun. Mobilierul din casele romneti de asemenea poart diferite moduri de ornamentare, inclusiv vopsitul i chiar zugrvitul. Vopsitul se aplic pe lzi de zestre, pe mese, paturi, dulapuri, polie. n Munii Apuseni lzile de zestre se colorau n rou i negru.

253

n satele din zona ntorsura Buzului nu lipseau mobilele pictate: lzi, blidare, cuiere. Mai ales, erau pictate colare specifice zonei, ct i blidarul muntenesc, de dimensiuni mari. n Transilvania, n loc de lavi, se confeciona banc n form de canapea, cu lad pentru haine i capac. Unele dintre aceste canapele aveau un decor pictat cu ghirlande de flori dispuse n panouri. n ar erau renumite cteva centre specializate pentru confecionarea lzilor de zestre, lzilor de mireas, ldie mici etc.: s. Budureasa (jud. Bihor), s. Deseti (jud. Maramure), satele cheii Braovului, Curtea i Fget (jud. Braov) etc. Din lemn se confecionau furci i fuse de tors, bastoane, fluiere, cni i plosce, deseori unele se colorau sau se pictau. O art deosebit i impresionant o alctuiete zugrvitul icoanelor, bisericilor, troielor etc., art care va fi prezentat n continuare. 5. 7. Zugrvitul bisericilor, mnstirilor i icoanelor Cretinismul la noi a ptruns odat cu formarea poporului romn. Chiar din primele secole d. Chr. s-au construit locae sfinte aproape n toate regiunile romneti (obiectele de cult din Sarmizegetusa, mnstirile rupestre din Valea Rutului i a Nistrului din Basarabia). Spturile arheologice au depistat multe piese de construcie, ceramic etc. colorate n ocru, rou . a. Obiceiul de a decora locaele sfinte s-a pstrat n timp, devenind ctre sec. XVII-XVIII o art adevrat, cunoscut departe de hotarele rii noastre. Decorul bisericilor se aplica direct pe lemn, uneori lemnul se acoperea cu pnz, hrtie, stucatur, panouri de scndur etc., pe care vopselele se prindeau mai bine i erau mai rezistente. Cele mai valoroase biserici din lemn erau cele din Maramure, Oltenia i Muntenia, iar din piatr din Moldova de nord i alte pri. Interioarele bisericilor de lemn au fost zugrvite de meteri populari renumii (menionm doar cteva nume: Ion Lpuan Bihor, Macarian Simion Cluj, A. Ponehalschi Maramure), uneori pe toat suprafaa disponibil sau numai pe frize anumite. Culorile frecvente erau roul, negrul, brunul, dar i albastrul, verdele i galbenul. n arta popular s-au evideniat zone, unde o anumit culoare predomin. De exemplu, Voroneul este zugrvit n albastru i ocru (rou). Atunci cnd zugrvirea se aplica n temper, ultima era obinut din pulberi minerale, ap i clei. Oltenia e cunoscut prin faimoasele troie cruci de lemn pictate. Ele prezint panouri pictate n rou, albastru, alb etc. Aceste opere de art se lucreaz de meterii din satul Pietriu i zugrvesc aici numai femeile.

254

n rile romneti nc din sec. XIV-XV s-au pstrat renumite monumente ctitorite de Alexandru cel Bun (la Mirui), tefan cel Mare i Sfnt (la Ruseni, la Sfntul Ilie), Bogdan al III-lea (la Suceava) etc. Toate aceste monumente i multe altele au fost pictate de generaii de zugravi renumii. Pictura mural rneasc e caracteristic pentru toate rile romneti. Mnstirile din Moldova: Sucevia, Gura Humorului, Moldovia, Voroneul au fost zugrvite pe dinafar pe toat suprafaa pereilor. Astfel se ornamentau i unele biserici din Oltenia, Muntenia i Transilvania. Pictura mural iconografic din Basarabia a fost parte component a artei fostei Moldove, n care cldirile ecleziastice erau zugrvite n interior, dar i n exterior, de zugravi renumii, folosind pigmeni minerali autohtoni, dar i surse din strintate. Printre cele mai vechi mrturii medievale din Moldova pot fi enumerate: Neam 1392, Probota 1398, Moldovia 1401, Humor i Putna 1455-1489, Vrzreti 1420, Cpriana 1422, Vorone 1488, Dragomirna 1608, Hncu 1678. Faadele bisericilor sunt acoperite aproape integral cu pictur mural i cu fresce, ceea ce i alctuiete stilul moldovenesc de art ecleziastic [53, p. 15]. n stilul de redare a personajelor i a scenelor cultului ortodox arta Moldovei indic legturi i influene cu arta bizanului i cu slavii sudici. Dup anexarea Basarabiei la Imperiul rus (1812), a fost impus stilul rus de construire a bisericilor i modul de tratare a artei iconografice. n pictura acelor vremuri ndeprtate stilul bizantin era prezent prin diverse fresce aplicate pe stucatura umed, icoane i miniaturi cu imagini de figuri ascetice, culori vii i fond aurit, prin lipsa perspectivei i a volumului imaginar. Ca exemplu, putem aduce picturile Bisericii Adormirii Maicii Domnului din Cueni i imaginile iconografice din Biserica Adormirii Maicii Domnului de la mnstirea Cpriana, ctitorit de Alexandru cel Bun, tefan cel Mare i Petru Rare. Ne oprim puin la mnstirile mai importante din punct de vedere iconografic. Mnstirea Vrzreti (Nisporeni) a fost renovat n 1903 s-au restaurat iconostasul i icoanele. Mnstirea Cpriana, a fost restaurat n cteva rnduri i zugrvit n interior de zugravi vestii. Mnstirea a avut i o bibliotec bogat, una din cele mai vechi din Basarabia, o tipografie, o vestit coal de copiti. Colecia de icoane a mnstirii dateaz din sec. al XVIlea.

255

Mnstirea Hncu avea o bibliotec bogat, ateliere de esut covoare i de broderie artistic. Biblioteca pstra cri rare i valoroase, hrisoave vechi, documente ce confirmau romnitatea teritoriului. Mnstirea Hrbov (Clrai) cu vestita icoan fctoare de minuni a Maicii Domnului, cu zugrveli i icoane, cu o bibliotec, o tipografie, unde se editau lucrri religioase. Mnstirea Hrjauca avea ateliere de crmidrie i de ceramic. Interiorul bisericii era pictat n ulei, picturile sunt de calitate superioar. Mnstirea Japca (Chiinu) a fost nzestrat cu icoane i picturi religioase. A avut o bibliotec bogat i o tipografie. Mnstirea Rughi (Dondueni) a fost construit n 1777. Biserica de var Sfnta Treime a fost renumit prin picturile i frescele sale amplasate n nie. Mnstirea Curchi (jud. Orhei) a fost bogat nzestrat cu icoane i zugrveli pe teme religioase. Pereii bisericii aveau o culoare viiniu-nchis cu detalii n alb. Mnstirea Tabora (jud. Chiinu) era vestit prin esturi ornamentale i alesul covoarelor tradiionale. Mnstirea Cueleuca (jud. Soroca), de asemenea, era renumit cu un atelier de esut covoare. Arta icoanelor Icoanele n diferite regiuni ale rii se pictau pe lemn, sticl, piatr, hrtie, tencuial.. Se ntlnesc cazuri mai rare cnd icoanele se pictau pe plci de ceramic (sau vase de ceramic), pe plci de metal sau pe tabl (de fier sau de aram), pe piele (pe copertele unor cri bisericeti, dar i pentru a fi folosite ca icoane n cas). Icoanele pe sticl cu decor policolor (mai ales rou, negru, galben, albastru) specifice Transilvaniei (Nicula, Fgra, Braov, Laz, Sebe) alctuiesc nc o pagin semnificativ din tezaurul popular romnesc. Au activat muli zugravi iscusii, fiecare avnd stilul su cromatic de organizare a ornamentului (Ion Zugravu, Enea Vopsitoriu, Radu Iconariu etc). Cele mai rspndite icoane n toate regiunile romneti erau n vechime cele care se aplicau cu pigmeni minerali pe scndur sau plci de lemn. Ele erau zugrvite dup anumite canoane, reprezentnd portrete sau scene din viaa bisericeasc. n Transilvania bisericile n afar de pictur pe perei, aveau i icoane pictate n ulei pe lemn, plasate cu deosebire pe tmpl. Pentru zugrvirea icoanelor pe lemn, n Maramure se obineau vopsele din pmnturi colorate i pigmeni minerali. Altele erau zugrvite cu vopsele de origine vegetal. Meterii iconari foloseau o tehnic proprie de aplicare a zugrvelii pe suport. Ea consta dintr-o temper

256

aplicat pe un strat subire de preparaie de cret. Pe unele icoane tempera se aeza pe pnz aplicat pe lemn. Unele icoane erau pictate n tonuri grase i calde, un verde de pierrus dures; un alb de agat i un rou de vitraliu. Zugrvitul icoanelor n Muntenia i n Moldova, dar i n Basarabia, era executat de zugravi vestii, numii i pictori sau iconari. n coleciile muzeale din Romnia s-au pstrat multe icoane vechi, care prezint capodopere ale artei decorative romneti. Ca exemplu ne pot servi mnstirile vechi Putna, Vorone, Moldovia, Sucevia etc. Zugrvitul troielor, crucilor i rstignirilor. Pe timpuri, troiele nlocuiau biserica. Ele se confecionau att din lemn ct i din piatr. n arealul carpatic au fost cunoscute mai multe feluri de troie: troie de hotare, troie de drum, troie de mormnt etc. Troiele deseori erau ornamentate cu semne sacre i geometrice, uneori troiele erau zugrvite n culori [122, p. 127]. Muntenia. Decorul troielor din zonele Arge i Muscel prezint un adevrat monument arhitectonic. Ele strjuiesc rscrucile i fntnile. Troiele cioplite din lemn folosesc totdeauna motive geometrice identice cu cele de pe stlpii caselor i porilor. Uneori la dltuiri se adaug culoarea [34, p. 128]. Transilvania. Aici poate fi menionat meterul Stan Ion Ptra din Spna, care a creat cimitirul vesel cruci cioplite i pictate cu motive laice. Oltenia. Crucile de lemn pictate, mai ales n zona de cmpie a Olteniei, prezint o nemaipomenit privelite policrom. Ciudatele acoperiuri adpostesc, n fiecare sat, zeci i sute de panouri pictate, aezate n rnduri dese, alctuind o expoziie sui-generis. Treci de la un panou la altul, captivat tot mai mult de nesfrita schimbare a decorului, de mereu alte culori, i citeti nume de oameni i ani. Sunt numeroase cruci ce alctuiesc nu un cimitir, ci o grdin cu flori uriae, multicolore, n ntregul ei fiind ca o scoar olteneasc, n care regseti aceleai culori: rou, albastru, alb. Imensele pete de culoare ale unor asemenea aglomeraii de cruci se extind pe o mare arie ce ncepe de la Dunre pn la nlimile cele mai sudice ale dealurilor Mehedinilor, Gorjului i Vlcii, trecnd i pe malul stng al Oltului n Muntenia. Toate acestea se produc n satul Pietriu. Din acest sat pornesc de-a lungul anului zeci de crue ncrcate care duc n toate prile operele de art religioas. Aceste piese de art sunt zugrvite de femei pictorie. Confecionate din lemn de stejar, pe ele contururile desenelor i limitele culorilor sunt trasate cu scoaba. Trunchiurile se cioplesc pe dou fee, fiind netezite cu chisrul. Fiecare meter face circa 150-200 cruci pe an. De scndura groas se prind aripile laterale i braele curbe ce sprijin panourile dreptunghiulare. Fiecare cruce este zugrvit de trei-patru femei, cu strchini

257

de ceramic pline cu culori (fiecare meteri avnd culoarea sa). Lemnul se acoper mai nti cu albeal, folosit pentru fondul unora din panouri, sau pentru conturul florilor albe. Apoi se fac cele galbene, cele roii. Spre sfrit, se altur florile verzi, albastre, violete. Culorile sunt cumprate n trg i sunt frecate cu ulei, ou (trei ou cu albu i glbenu, 50 gr. de ulei, 0,5 kg. vopsea), lapte. Cea mai vestit i numeroas familie de cruceri din s. Petriu (anii 70 ai sec. al XX-lea) brbaii se ocupau cu cioplitul, iar femeile cu zugrvitul: Ion Nicolae Troi, Maria Troi, Ana Troi, Elena Troi, Mariana Troi. Meteugul a fost motenit de la predecesori. Exemplarele cele vechi de cruci pictate sunt decorate cu motive predominant geometrice. Exemplarele noi sunt acoperite cu decor floral, care menine sensul motivelor i semnele picturii vechi. Iconografia crucilor de lemn pictate are un repertoriu strict determinat: imaginea Rstignirii, Maica Domnului cu Pruncul, Sf. Gheorghe etc. Basarabia. Mai sus deja a fost pomenit s. Nicani, cu tradiii de aranjare a rstignirilor (troielor), confecionate din lemn, dar i din piatr. Ele sunt ornate cu decor sculptat i vopsit n cteva culori. Aproape fiecare fntn, fiecare rspntie este strjuit de cte o rstignire. Scopul amenajrii lor este determinat de necesiti religioase i morale. Rstignirile din piatr au fost lucrate n atelierul lui Ion Bor din Furceni (Orhei), de pe malul Rutului, unde sunt cariere de piatr moale. La cele patru muchii ale rstignirilor sunt sculptate coloane n form de spiral, amintind coloanele bizantine. Toate feele soclului sunt pictate, reprezentnd chipurile Sf. Nicolae, ale ngerilor i ale Maicii Domnului. Blocul superior (monumentul este alctuit din dou blocuri) este n form de cruce, cu capul lui Iisus sculptat ntr-un relief pronunat, pe laturi avnd pictate chipurile Fecioarei i al Sf. Ioan. La picioarele rstignitului se afl un craniu i treizeci de argini, pictai pe tabl. Pictura a fost executat de un iconar din Clrai i este foarte policrom, amintind covoarele moldoveneti. Rstignirile din lemn sunt mult mai nalte dect cele din piatr. Dac acestea din urm au o nlime de doi metri, cele de lemn ajung la o nlime dubl. Dintre crucile de lemn un interes artistic deosebit prezint crucea de la poarta arinei, pe care vestimentaia de pe chipul lui Iisus a fost sculptat n lemn, iar chipurile Fecioarei i al Sf. Ioan erau spate n sculptur de stejar. Pictura de pe cruce era executat de un pictor rural Ioan Anastasiu din s. Cbeti (Cunila), jud. Lpuna. El a nvat meseria de a picta icoane n atelierul lui Prohorov i Batalin din Chiinu. Cu timpul, Ion Anastasiu a devenit cel mai cunoscut meter de rstigniri. n total, el a fcut peste o sut de rstigniri pentru satele Nicani, Valea Mare, Boldureti, Palanca, Mndra, Hrjauca, Uzova, Cobeti i alte sate din jud. Lpuna.

258

5. 8. Tbcitul i vopsitul pieilor cu pigmeni minerali Arealul carpato-danubiano-pontic din vremuri strvechi era bogat n animale slbatice, cu timpul s-a dezvoltat i ramura creterii animalelor domestice. Anotimpul de iarn fiind destul de friguros, oamenii s-au nvat a folosi haine i mbrcminte din piele i blan. S-a dezvoltat tehnica de argsire (dubire) a pieilor, adic ndeprtarea prului, resturilor de carne i de grsimi. Concomitent sau ulterior, pielea se colora n culoare neagr, aplicnd mordani de fier, cafenie mordani de crom. Cu timpul ranii, iau mbogit nivelul cunotinelor i pielea o vopseau n diverse culori: alb, galben, roie, verde, albastr, cafenie, neagr. Din vremuri vechi calacanul (galiscu) FeSO4.7H2O, alaunii de aluminiu, de crom sau de fier i potasiu KAl (SO4)2 . 12H2O erau utilizai n tbcrie [19, p. 143; 143, p.758]. Frecvent se foloseau i diferite minerale naturale, cum erau ocrurile de diferite culori, siga. Pieilor li se asigur calitile necesare n procesul de tbcire n prezena unor tanani vegetali, dar i a unor tanani de origine mineral, care ar putea fi numii i mordani, deoarece n multe cazuri, odat cu tbcirea, se produce i vopsirea pielii. Aa-numita piele de crom se obinea n prezena sulfailor i a srurilor bazice de crom: Cr2(SO4)3.18H2O; KCr(SO4)2.12H2O; Cr2(SO4)(OH)2(H2O)8SO4; Cr(OH)(H2O)5SO4 i a dicromailor de sodiu i potasiu. De exemplu, dicromatul de sodiu d tonuri brumrii i negre. Uneori pielea de crom necesita corectarea sau ntrirea culorii. Se practica aplicarea pe suprafaa pielii a unor pigmeni adugtori, cum ar fi funinginea. Cnd se preconiza a obine nuane noi, se foloseau oxizii de fier, dioxidul de titan, cromatul de plumb etc. Sulfatul de fier d tonuri cenuii pn la negru intens, iar srurile de fier n prezena tanidelor dau nuane negru-verzui sau albastru-ntunecat. Soda caustic i potasiul dau tonuri brune-castanii. Piatra vnt, de asemenea se folosea n procesul de prelucrare a pieilor. n afar de tonurile menionate, se obineau i nuane de rou, verde etc. Pielea colorat se folosea pentru confecionarea nclmintei, pentru decorul pieptarelor (bondielor), cojoacelor, sumanelor, chimirelor, curelelor etc. Din secolele XV-XVI n rile romneti sunt documentai tbcarii i pielarii, care vopseau, lustruiau i presau pielea. La Suceava se prepara piele de culoare roie. Ilicarii i cojocarii din Bucureti utilizau piei vopsite n albastru. Se prepara i piele de culoare alb sau verde. Ciubotarii, curelarii etc. foloseau piele vopsit n negru i brun.

259

n Transilvania (Nsud, Sibiu) i Moldova (Vrancea) se fceau frumoase chimire ornamentate cu fii de piele policolor (irh, tasma). Pieptarele preioase erau decorate cu uvie de irh colorat. n unele zone muntoase (jud. Neam) genile de piele ale plutailor erau ornate cu decor colorat. Aa-numiii shaidcarii lucrau coperte de cri sau manuscrise, fee de mobil, acoperitoare pentru teci de sabie etc. din piele, deseori cu un decor policrom. n Muntenia (jud. Olt) n unele sate cojocul femeiesc fr mneci era ornamentat cu fii de piele policrom, roie-carmajin sau verde-tret. Tonul preponderent era culoarea roie. Femeile din Munii Apuseni purtau pung cu cldrui scule de piele decorat cu ae din fii de piele colorat, la capetele crora erau fixai cldruii podoabe metalice de form sferic, atrnate la bru. n Gorj pentru decorarea cojoacelor se folosea aa-numitul grbaci mpletitur de irh din piele colorat. n jud. Timi se confeciona o pies specific regiunii, denumit chesul pungu pentru bani de dimensiuni miniaturale, cu ornamentaie din piele aplicat, oglinzi i ciucuri. n Basarabia, pn nu demult, se confecionau pieptare (cojoace) cu decor din fii de piele neagr. n trecut, se confecionau chimire, hamuri de srbtoare etc. Miniaturi, manuscrise, ilustraii i tiprituri: ornament i cerneal. Xilogravura La nceput scrisul i tipritul n mare parte a folosit pigmeni minerali: cerneala (pe baz de funingine sau crbune), chinovarul etc. Un alt sector de creaie statornic erau manuscrisele miniate. n Moldova seria era deschis de Gavriil, descendent dintr-o familie veche moldoveneasc i monah la mnstirea Neam. El scrie i orneaz tetraevanghelierul din 1429, oper cunoscut pe plan european (aflat azi la biblioteca Bodleian a Universitii din Oxford), cu miniaturi amintind rafinata pictur constantinopolitan din epoca Paleologilor i cu frontispicii n care domin cercurile i liniile ntretiate. Modelele realizate de Gavriil (de la care au rmas i alte 15 manuscrise) au fost urmate generaii de-a rndul. Dintre continuitorii si, tot n Moldova, enumerm pe: Nicodim autorul binecunoscutului portret al lui tefan cel Mare, Teodor Mriescu, Spiridon Palade, Macarie. S-a evideniat i centrul de la Dragomirna, sub conducerea ctitorului mnstirii Afanasie Crimca; alturi de motivele tradiionale (liniare i geometrizante, chenare i litere din mpletituri), se aeaz motive florale i delicat stilizate, portretul lui Crimca, fondaluri arhitectonice cu acoperiuri moldoveneti, scene de lupt (relund vechi modele bizantinobulgare), totul redat ntr-un viu colorit, unde predomin roul, albastrul, viiniul i verdele.

260

n ara Romneasc tendinele sunt mai diverse: grmticul Radu i diaconul Mihail (ambii n anii voievodatului lui Matei Basarab) amintesc de miniaturile lui Ioan din Cratova; alte opere reiau motivele geometrizante, altele de exemplu liturghierul grecesc ornat de Calinic pentru domnitorul Constantin Brncoveanu ne ndreapt spre Orientul musulman. Unele manuscrise ale crilor populare Alexandria (povestea lui Alexandru Machedon), Esopia (viaa i pildele lui Esop) cuprind o serie de miniaturi cu personaje n costume de epoc, peisaje i arhitecturi totul tratat cu mult verv i pitoresc. Din multiple scrieri, uneori mpodobite cu decor policrom menionm manuscrisele de muzic bisericeasc de la Putna, cunoscutul Pomelnic de la Bistria (mnstirea Bistria), care ncepe n 1407 i continu pn la 1552. Pe lng crile liturgice, se copiau i lucrri postpatristice. n timpul lui tefan cel Mare i Sfnt i sub dictarea sa (1480-1482) s-a nceput prima creaie literar a culturii romne: Letopiseul de cnd cu voia lui Dumnezeu s-a nceput ara Moldovei, oper ce va face din cronic, genul major al literaturii romne, din epoca feudal. n Transilvania, dar i n alte pri, sunt cunoscute peste 2000 de manuscrise slavone, scrise sau copiate de grmtici autohtoni, sau aduse de pe alte meleaguri. Aici ne referim la Mici cntri religioase (tropare sau pripeale) compuse de Filotei Monahul, fost mare logoft al lui Mircea cel Btrn, i care au fost copiate i n Moldova, Serbia, Bulgaria, Rusia; Mucenicia sfntului i slvitului Ioan cel Nou, care a fost chinuit la Cetatea Alb, scris de Grigore monahul; Viaa lui Nifon, scris de Gavriil Protul. Primele anale i cronici, cu succesiunea domnilor i succinte nsemnri asupra evenimentelor, au fost redactate tot n slavon: Letopiseul de cnd cu voia lui Dumnezeu s-a nceput ara Moldovei. Aici se adaug Cronicele lui Macarie (pe timpul lui Petru Rare); a lui Eftimie, care descrie viaa lui Alexandru Lpuneanu. Literatura romneasc scris n slavon cuprinde i nvturile lui Neagoe Basarab ctre fiul su Theodosie i ctre ali domni. nvturile continu un gen ilustrat n literatura bizantin. Cu timpul sunt traduse n limba romn textele religioase cele mai des folosite Evanghelia, Faptele Apostolilor, Psaltirea etc. Aceste prime texte n limba romn sunt pstrate n cteva manuscrise de la finele sec. al XVlea nc. sec. al XVI-lea: Psaltirea Scheian, Psaltirea Voroneian, Codicile Voroneian etc. Ca i n cazul manuscriselor, pentru tiprituri i diferite ilustraii se foloseau, n general, aceeai pigmeni minerali (cu unele adaosuri de pigmeni vegetali). Primul deceniu al sec. al XVI-lea constituie pentru ara Romneasc nceputul activitii tipografice (Trgovite). Se tiprea mai ales literatur bisericeasc.

261

Prima carte tiprit pe teritoriul romnesc a fost un Liturghier, n 1508, urmat doi ani mai trziu de un Octoih i dup alii doi ani de o Evanghelie, toate n slavon; tipografia n litere chirilice, a treia n Europa dup Cracovia i Cetinge, a fost intemeiat de clugrul Macarie din Muntenegru, cu sprijinul voievodului rii Romneti Radu cel Mare. n Transilvania, prima tipografie n latin a funcionat la Sibiu. Aici Filip Moldoveanul a scos o Evanghelie slavo-romn Catehismul romnesc (1544) i un Tetraevanghelier slav. O alt tiparni fiina la Braov, unde diaconul Coresi a editat mai multe cri bisericeti, care au fost difuzate att n principat ct i la est i sud de Carpai. n ara Romneasc tiparnie au funcionat la Govora, Cmpulung Muscel, mnstirea Dealul, la Trgovite, Bucureti, Buzu i Rmnicul Vlcea (pe vremea lui Constantin Brncoveanu). Prima tipografie din Moldova funciona sub Vasile Lupu i a fost instalat cu sprijinul mitropolitului de Kiev, romnul Petru Movil; apoi urmeaz tipografia de la Rdui. Au fost tiprite i multe alte cri bisericeti, letopisee, cronici, diferite descrieri etc. Xilogravurile populare din Transilvania au fost lucrate de rani, gravori talentai, i sunt cunoscute astzi sub numele de stampe populare din Hjdate. Ele erau realizate ntr-o tehnic combinat: gravur, creia i se aduga colorarea imaginilor dup imprimarea pe hrtie. Se executau i icoane pe hrtie (tot cu tehnica xilogravurii). Gravorii de la Hjdate au folosit pentru gravuri plci de lemn de pr cu modelele spate n lungul fibrei. Imprimarea cu cerneal neagr se fcea n sec. al XVIII-lea i nc. sec. al XIX-lea pe hrtie de consisten mai plin. Culorile folosite: brun, violet, rou, galben, verde. Xilogravurile au fost folosite n casele rneti, pe perei, pe mobilier, pe lzile de zestre, chiar i n calitate de icoane. Frecvent ele se foloseau pentru mpodobirea bisericilor, uneori complet acoperind iconostasul sau chiar pereii ncperii. n Transilvania, n sec. XIX paralel se dezvolta pictura pe sticl, gravura rneasc pe lemn i xilogravura. Xilogravura a nceput de la mici gravuri menite mpodobirii crilor de slujb. Perioada de nflorire a xilogravurii populare revine anilor 1820-1850. Dup sparea imaginii pe o scndur de lemn, scndura se ungea cu o culoare neagr, aceeai ca i cea folosit la zugrvirea icoanelor pe sticl i creia i se aduga piatr acr, pentru a nu se terge,. Pe clieul uns se aternea hrtie, i se freca apoi cu o perie din pr de cal uns cu seu. Dup fiecare foaie tras clieul se da din nou cu cerneal. Alturi de gravurile tiprite n negru, se ntlnesc i gravuri colorate n liliachiu, verde etc. Unele culori erau de provenien vegetal, ns majoritatea erau pigmeni minerali.

262

Pigmenii se dizolvau n ap, n care se amesteca piatra acr i clei. Stampele obinute nu se nrmau, ci se fixau direct pe peretele caselor rneti. Cel mai important centru de xilogravur a fost cel din Gherla i Hdate (Transilvania). nceputurile xilografiei la Gherla trebuie cutat la mnstirile din Principate, unde tipografii i gravorii fceau cliee din lemn i inprimau icoane cu diferite scene religioase. Primii xilogravori din Hdate au venit din Moldova: Gheorghe Pop, Nichita Morariu, Simion Pop, Onisie Pop, Andrei Man. Tematica xilogravurilor era att religioas, ct i laic: Hristos, Maica Domnului, sfini, apostoli etc., dar i scene din viaa cotidian, flori, animale etc. Rspndirea xilogravurilor se fcea practic n toate regiunile romneti: Ardeal, Maramure, Banat, Muntenia, Moldova, Oltenia. Valoarea artistic a xilogravurilor rneti ne apare astzi de necontestat i mpreun cu icoanele pe sticl formeaz un capitol consacrat artei populare romneti. Deseori crile bisericeti erau ornamentate cu frumoase miniaturi. Apostolul tiprit la 1683 la Bucureti conine numeroase miniaturi fcute de ieromonahul Damaschin Gherbest. Antim Ivireanul n anul 1709 a alctuit un manuscris, care cuprindea 514 portrete i trei schie pictate. Este socotit prima carte romneasc de zugrveal deosebit de tipul erminiilor. Basarabia, dup raptul de la 1812, era invadat cu litografii: vederi de mnstiri ruseti, de portrete ale arilor rui. n Transilvania, n acea perioad, a avut o mare dezvoltare xilogravura. Se imprimau scene laice i bisericeti. Cu timpul, xilogravurile n alb-negru sau policolore n unele cazuri (Hunedoara) au nlocuit pictura, biserica fiind acoperit n ntregime cu ele. Decorul pieselor din corn, os, coli, scoici In zonele muntoase i pduroase ale rii n secolele trecute se ntlneau piese de decor din oase, din coarne de cprioar, cerb, bou etc.: tocuri de praf de puc sau de alice de plumb, plsele de cuite, mnere de bastoane, cuiere, nasturi, podoabe de plrie etc. Decorul se aplica prin incizarea motivelor geometrice sau stilizate i prelucrarea suprafeelor cu past uleioas de funingine, ocru, praf de crbune etc. Rmnea un decor fin n locul exciziilor aplicate. Cteodat decorul se aplica i cu cear roie. Cornul, osul, scoicile au fost folosite la confecionarea bijuteriilor, amuletelor, mrgelelor, nasturilor, care deseori erau vopsite cu pigmeni minerali. Cornurile de praf de puc erau fcute din coarne de cerb bifurcate, acoperite cu un decor delicat realizat n incizii [100, p. 40]. Inciziile decorului gravat se umpleau, ca i obiectele din lemn, cu grsime amestecat cu funingine, sau praf negru de crbune, pentru a pune n eviden desenul. n loc

263

de grsime, cteodat, se folosea cear, la care se aduga pigment mineral de culoare roie sau alte culori. Tocurile sau cornurile de puc (pentru praf, pentru alice) i msurile pentru praf se ornamentau cu o bucat de psl groas, mbibat cu ulei, adugndu-se praf de crbune de esen tare sau funingine. n Moldova inciziile mai adnci se mpleau, din cnd n cnd, cu past neagr sau cu cear roie. n regiunile muntoase, cum ar fi Transilvania, Bucovina etc., deseori putea fi ntlnit pn la mijlocul sec. al XX-lea cornul pentru praf de puc cu incizie n alb, rou, negru. n Muntenia, Oltenia i Dobrogea din os se fceau frumoase prsele de cuite, decorate tot cu incizii, dar i colorate sau ncrustate cu metal sau fragmente de sticl. Osul, n vechime, era materialul preferat pentru confecionarea unor scule, piepteni, prsele de cuit sau de sabie, accesorii de table etc. n cultura popular romneasc osul i cornul au fost ntrebuinai pentru a face diferite piese de uz casnic. Din oase late se fceau piepteni, ace mari folosite n cojocrie, undrele, furculie, lingurie, prsile de cuit, mnere de baston. Ornamentul cornurilor pentru praf de puc era cu precdere geometric, mai rar vegetal i zoomorf. Ultimul meter care a fcut cornuri de puc era un btrn de 76 ani (1977), locuind n ctunul Sla din nordul Moldovei. Prelucrarea osului i a coarnelor s-a dezvoltat mai mult n Transilvania i Moldova. Pigmenii minerali n decorul pieselor de metal n decorul faadei locuinelor oamenilor nstrii, ct i ale unor biserici (n interior ct i n exterior) s-au folosit piese decorative de metal (fier, bronz). n unele localiti ghirlanda cu flori se plasa sub streain. Lujerele i frunzele erau vopsite n verde sau albastru, iar florile n rou, galben, violet etc. Inelele de logodn din Valea Bistriei erau brzdate cu motive decorative geometrice, mplute uneori cu culoare roie i alb, obinut din diferite materiale plastice colorate ncastrate la cald. nc din sec. al XVI-lea n mnstirile moldoveneti (Putna) era cunoscut tehnica aplicrii emailului pe piese de metal (argint . a.). Emailul policolor, dar i ornamente decorative aplicate pe arme, pe mnerul sbiilor, pe diferite semne i insigne, de asemenea se baza pe surse minerale. De exemplu, la ciobanii din Moldova se ntlneau curele groase, ce se ncheiau cu paftale de alam decorate cu email verde, albastru, galben, alb, rou.

264

5. 9. Vopsitul vegetal cu mordani minerali Utilizarea mordanilor minerali a fost prezentat n capitolul III Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional. Aici vor fi menionate cteva minerale naturale, care erau utilizate ca mordani direct, sau numai dup o prelucrare sumar a acestora. Vopsitul cu colorani vegetali n prezena mordanilor minerali (sruri de crom, fier, cupru, mangan, aluminiu, stibiu etc.) ar putea fi numit vopsire dubl: vegetal i mineral, deoarece, n linii mari, mordanii se studiaz pe larg n compartimentul coloranii vegetali, aici vom accentua atenia numai asupra unor mordani pe baza metalelor de tranziie, care se gsesc n natur, sau care se obin uor din diferite roci minerale: Vestitul mordant alaun (alaun de aluminiu i potasiu) KAl (SO4)2.12H2O folosit att n vopsitorie ct i n tbcrie se obinea din bauxit minereu natural de aluminiu cu compoziia Al2O3 AlO(OH). Mai rar erau utilizai alaunul de crom i potasiu sau de fier i potasiu. O serie de mordani de origine mineral purta denumirea generic de caraboia sau vitriol. Spre exemplu: sulfatul natural de fier Fe SO4.7H2O purta i el diferite denumiri: calacan, calaican, vitriol verde, caraboia verde; sulfatul natural de cupru Cu SO4 . 5H2O alctuia mineralul calcanit, n vopsitoria popular purta denumirile: piatr-vnt, vitriol albastru, caraboia de aram . a.; sulfatul natural de zinc ZnSO4. 7H2O n vopsitorie, purta denumirile: vitriol alb, caraboia de zinc . a.; sulfatul natural de mangan MnSO4 . 7H2O rodocrozit sau spat de mangan, ca mordant era numit vitriol roz, caraboia de mangan. Minereurile de plumb, staniu, volfram, arseniu, stibiu (antimoniu) etc., de asemenea erau utilizate la obinerea unor mordani. n calitate de mordani minerali se utiliza sarea-gem (NaCl), salpetru sau selitra de Indii (KNO3), salpetru sau selitra de Chile (NaNO3), potasa (K2CO3) i multe altele. Mordanii enumerai, uneori, intrau n compoziia diferitor vopsele i verniuri n calitate de pigmeni, sicativani etc. Printre ei enumerm: Piatr vnt CuSO4.5H2O; Alaunii de aluminiu, crom sau fier KM(SO4)2 . 12H2O; M=Al, Fe, Cr. Sulfai de fier, aluminiu sau crom M2(SO4)3 . nH2O; M= Al, Fe, Cr. Cromai sau bicromai de sodiu sau potasiu M2CrO4, M2Cr2O7; M=Na, K. Azotatul de staniu Sn(NO3)2.2H2O. Compui ai stibiului Sb2O3, Sb2O2S, 2KSb(OH)6 sau K2H2 Sb2O7.5H2O. Vitrioli de fier, mangan etc. MSO4.7H2O; M=Mn, Fe, Zn, Cu(5H2O). n calitate de mordani minerali se foloseau i srurile de sodiu, potasiu, calciu.

265

Rolul mordanilor minerali este de a forma compui chimici cu coloranii vegetali, astfel ntrind culoarea pigmentului, sau obinnd noi culori sau noi tonuri de la culoarea iniial. n literatur este menionat c pe Valea Bistriei, n trecut, fibrele pentru licere se vopseau cu colorani minerali. Probabil c unul dintre aceti pigmeni era rugina (ocru), care se gsea prin apropiere. n alte regiuni, albastrul se obinea din surse minerale (argil, lut), preparaii de genul acelora care sunt numite lolache. Verdele de asemenea avea mai des origine mineral. 5. 10. Pigmenii minerali n cosmetic i farmaceutic Aceast tem a fost abordat foarte succint la nceputul capitolului, referindu-ne la cteva repere cromatice de pigmeni minerali utilizai la infrumuseerea chipului uman din timpurile cele mai ndeprtate. Revenim cu completri, att despre ngrijirea i nfrumusearea corpului omenesc ct i despre preparate utilizate n tatuare, n farmaceutic. Istoria produselor cosmetice colorante este, probabil, la fel de veche ca i istoria omenirii. Utilizate n scopuri magice i religioase, parfumurile i culorile de diferite proveniene au intrat, mai nti, n viaa femeilor care au neles cel mai repede avantajele acestora pentru frumuseea lor, iar apoi n viaa tuturor oamenilor, mai mult sau mai puin direct (machiaje etc.). Este meritul lui Herodot (care a trit n sec. al V-lea . Chr.) de a fi fcut primele meniuni asupra utilizrii parfumurilor i fardurilor de ctre femei. Astfel, printele istoriei arat c femeile scite i parfumau corpul cu pulbere mirositoare de lemn, iar etiopienele i albeau faa cu praf de ipsos. n Egiptul faraonic, produsele de cosmetic decorativ au atins cotele unui adevrat machiaj, folosind diverse produse, cum ar fi creioanele pentru conturul buzelor, fardurile pentru pleoape, pudra pentru obrazi. n mormintele preistorice, descoperite pe teritoriul Egiptului, au fost gsite palete de farduri coninnd praf de malahit (CuCO3.Cu(OH)2) de culoare albastr-verzuie, folosit pentru fardarea pleoapelor i pigmeni roii pentru buze. n scopul fardrii mai erau utilizate diverse materiale, dintre care se pot cita negrul de fum, ceruza (albul de plumb) 2PbCO3 . Pb(OH)2,, creta, henna, ofranul i numeroase alte produse de origine animal, vegetal sau mineral. Uleiurile aromate i esenele au avut un rol nsemnat n ritualurile religioase i ceremoniile egiptene i babiloniene. Pe de alt parte, utilizarea de ctre egipteni a carbonatului de cupru, aplicat pe pleoape pentru a le proteja ochii de razele puternice ale soarelui, ilustreaz

266

faptul c produsele cosmetice au fost considerate ca mijloace de protejare a sntii i de nfrumuseare [71, p. 161]. Cromatica popular romneasc (inclusiv cea din Basarabia) de asemenea are rdcini trainice n Antichitate (din neolitic), incluznd, pe parcurs, obiceiuri, moduri de obinere i de utilizare a diferitor surse minerale (argil, calcar, ocru, funingine) de la iliri, traci, daco-gei, romani, Bizan, celi, mprumutnd i de la unele popoare conlocuitoare sau vecine (scii, sarmai). Sursele directe de informaie de acest gen sunt cele istorice i arheologice reprezentate prin scrieri, vase din ceramic, piatr, os, prin rmie de farduri cu pigmeni, prin ustensile pentru prepararea diferitor materiale cosmetice. n lucrarea de fa, n afar de preparate folosite pentru ngrijirea i nfrumusearea corpului omenesc i de cele farmaceutice, cunoscute din vechime, au fost evideniate i unele preparate utilizate n tatuare (funinginea) i pentru deghizare (travestire). Femeile se fardau cu praf sau ungueni de argil alb sau colorat, cu praf de cret sau piatr de var, sau chiar cu var, cu funingine, cu ocru i alte surse minerale. Comerul cu oraele greceti de pe malul Mrii Negre i regiunile romane de asemenea a avut o pondere nsemnat: se comercializau vase mici pentru pstrarea produselor cosmetice (pigmeni, pudr, funingine), ungueni (pentru paste ), unii pigmeni minerali etc. Procesul de ngrijire i de nfrumuseare a corpului includea preparate minerale (mai rar vegetale sau animale), care se aplicau pe corp (femei, brbai, copii) n scopuri magice, religioase, sau de schimbare a chipului omenesc (mai ales prul, faa, buzele, sprncenele etc.), urmrind chiar deghizarea complet a exteriorului. Cele mai vechi surse minerale, folosite n tradiia popular, au fost (unele rmn i n prezent) argila (lutul, huma) alb sau colorat, calcarul (piatra de var, piatra de ru), ocrul (ocru, minereu de balt, piatr de snge), ultramarinul (sineala) i multe altele. Multe dintre aceste surse se gseau n spaiul cuprins ntre Prut i Nistru, dar pigmeni minerali se gseau n cantiti mari n regiunile carpatice de unde se aduceau, se schimbau sau se importau n Basarabia. n procesul tehnic de obinere a produselor pentru ngrijirea i nfrumusearea corpului omenesc se foloseau frecvent: rnia de mn (de mcinat), vasele de amestecat (componeni solizi ntre ei sau de obinere a unguenilor ) i vasele de pstrat (prafurile sau alifiile). Prelucrarea pietrei de var, a argilelor de diferite proveniene, a ocrurilor, a funinginii etc. se efectua de ctre localnici prin metode transmise din generaie n generaie, la care se adugau i tehnologii noi sau mprumutate de la vecini.

267

Se aplicau culori, desene etc. pe diferite pri ale corpului omenesc, utilizndu-se o terminologie bogat: a (se) farda, a (se) sulemeni, a (se) grima, a (se) deghiza, a (se) travesti, a (se) tatua, a (se) masca, a (se) boi, a (se) spoi, a (se) ghili, a (se) colora, a (se) pudra, a (se) vopsi, a (se) pigmenta, a (se) desena, a (se) picta, a (se) albi, a (se) rumeni, a (se) cerni etc. Vopselele obinute purtau denumirea de farduri, spoituri, culori, vopsele, albea, roea (roal), rumeneal, negreal (negrea), albstreal (sineal), ghileal (albeal), sulimeneal (albeal, negreal, cerneal etc.), termenul suliman desemna un produs de culoare roie care se da pe fa. Dintre mijloacele strvechi de deghizare amintim: a) pudrarea corpului ntreg sau parial cu argile (ocruri), calcar, var, funingine; b) tatuarea simpl sau asociat cu pictarea; c) pictarea. Travestirea presupunea machierea feei, adic schimbarea nfirii cu ajutorul fardului, de unde i expresiile, a (se) grima, a (se) farda. Machiajul se realiza cu mijloace simple: mnjirea cu funingine, boirea cu argile colorate, mzglirea cu cret sau chiar cu var stins. n literatura de specialitate rar se pomenesc i surse mai neobinuite, cum ar fi chinovarul cinabrul HgS de culoare rou-aprins, sulema clorura de mercur HgCl2 de culoare alb, oxidul de mercur (HgO) de culoare galben sau roie i altele. Tatuarea i deghizarea corpului omenesc includea multe cunotine tehnice i metode de obinere i de aplicare a materialelor minerale. Tradiia popular de ngrijire i nfrumuseare a corpului s-a nscut n timpuri preistorice (neolitic, epoca Cucuteni-Cernea). Fardurile i diverse materiale farmaceutice, cunoscute din vechime, erau, uneori imprimate cu pigmeni minerali (alb, ocru, rou, negru). Pe unele chipuri antropologice de pe ceramica veche i pe unele figurine se pot presupune aciuni de folosire a unor farduri pentru obrazi, buze, sprncene. n unele peteri i locuine spate n stnci (locuite din neolitic i pn aproape de era noastr) au fost depistate desene antropomorfe n culori - buzele, obrazii, ochii chipurilor omeneti fiind colorate uneori n tonuri diferite de cele ale desenului original; au fost depistate vase i ustensile pentru pregtirea, folosirea i pstrarea fardurilor sau alifiilor [25, p. 142]. Iniiate pe teritoriul Romniei nc din epoca primitiv, n scopuri rituale, domestice i rzboinice, deghizarea i travestirea s-au transformat treptat, cptnd semnificaii noi, ceremoniale i de divertisment. Se crede c n trecut populaia din arealul carpatic practica tatuajul (cu funingine . a.), folosea mti (antropomorfe sau zoomorfe) pentru cazuri de rzboi ori pentru ndeplinirea unor ritualuri n scop magic. Pigmenii erau de provenien local: luturi colorate, ocruri, funingine,

268

calcar, hum etc. Istoricul Hadrian Daicoviciu presupunea c la geto-daci numai sclavii lor s-ar fi tatuat. Spturile referitoare la cultura Cucuteni-Tripolie (epoca Gumelnia) au scos la suprafa ustensile pentru mcinarea rocilor tari, pentru obinerea culorii roii de ocru, vase de pstrare a roului de ocru, a altor pigmeni, ct i a diferitor preparate. Asemenea vase se produceau din past sticloas, din oase sau din piatr tare. n Dacia, n perioada domniilor lui Burebista i Decebal, au fost descoperite cutiue i vase (din ceramic, piatr, os) pentru farduri. La diferite manifestri tradiionale se practica pudrarea corpului ntreg i a feei cu argil sau ocruri, cu funingine sau crbune fin pisat, sau cu praf de natur mineral. Spturile arheologice referitoare la sec II-I . Chr. confirm c dacii confecionau i foloseau vase de ceramic pentru alifii [25, p. 142]. Cltorii strini din vremea respectiv (sec. XVI-XVII) au relatat c printre darurile aduse soiei lui Vasile Lupu se enumrau alifii, spunuri etc. Tot ei subliniau faptul c igncile din Iai (Moldova) sunt smolite la fa, dar n mod artificial, folosind la splat decocii de buruieni. B. Petriceicu-Hasdeu n sec. al XIX-lea semnala c fetele i femeile tinere se fardau, i colorau prul, c brbaii i cerneau barba etc. Pe vremea aceea albeal se numea un fard, suliman pentru albirea tenului; rumeneal suliman de culoare roie. Se foloseau i diferite alifii unguieni sau pomad, ntrebuinate ca mijloc cosmetic. Ele se fceau prin frecarea pigmenilor minerali (creta, argila, ocru, crbune) cu uleiuri vegetale. La Ion Creang gsim astfel de mrturii: Jupn Strul din Trgul Neamului, negustor de ghileal, sulimeneal, boia de pr, ciclazuri, piatr vnt, piatra sulimanului sau piatra bun pentru fcut alife de obraz, fumuri . a. [90, p. 726, 867]. La mijlocul sec. al XIX-lea, n Banat, femeile utilizau boieli pentru colorarea n rou a obrazilor, culori negre pentru sprncene etc. [98, p. 17]. n arealul romnesc (inclusiv n Basarabia) nc din Antichitate au fost folosite de ctre femei (dar uneori i de brbai i de copii) diferite roci minerale pentru a se farda, a se deghiza, a se travesti, a se machia, a se tatua etc.. Se vopsea faa, obrazii, genele, sprncenele, buzele, unghiile, prul etc. Pentru culoarea alb se folosea argila (lutul, caolinul, pmnelul, huma, calcarul, creta, dolomita, marna, gresia, alumina i unii alumosilicai). Pentru culoarea galben, portocalie, roz sau roie se ntrebuinau ocru i minereu de balt. Pentru culoarea roie, uneori, se folosea i chinovarul (cinabrul) HgS de culoare rouaprins (probabil din Carpai sau din import).

269

Pentru culoarea neagr se utiliza lutul (argila) carbonos (cu coninut de carbon) sau funinginea (de asemenea carbon fin divizat). Caolinul, argilele caolinice i calcarul (piatra de var, creta) au fost, n trecut, substane minerale de mare importan n farmaceutica popular. Ele intrau n compoziia diferitor paste, alifii, pomade, n calitate de liani, care se splau uor, precum i n componena pudrei i a altor produse farmaceutice. Oxidul de zinc ZnO, de culoare alb, se folosea uneori pentru obinerea pudrei iar n farmaceutic se utiliza ca pudr pentru copii i a diferitor ungueni (crem sau alifie de zinc). Dintre silicai cel mai des se folosea feldspatul K2O.Al2O3.6H2O, argila, mai ales caolinul Al2O3.SiO2.2H2O, ultramarinul (lazurit) de culoare albastr Na2O.Al2O3. nH2O. n Basarabia, ca i n celelalte zone etnografice romneti, ranii nc din vechime tiau s foloseasc calcarul (piatra de var, creta, marna etc.), lutul (argila, huma, bentonita etc.), fierul, cuprul, manganul, zincul etc. n cosmetic i farmaceutic aceste materiale se gseau, de obicei, n apropiere, uneori se procurau prin comer din locuri mai ndeprtate (Carpai, Moldova, Transilvania), sau chiar din Turcia, Austria, Germania, Polonia etc. Fiecare meter i alegea felul de lut sau de pmnt (pmnel) colorat. Argila sau calcarul erau, n prealabil, alese, din ele se nlturau impuritile vizibile, se frmiau n piu, ntre plci de piatr, n rni sau, uneori, n moar de ap (special amenajat). Se efectua sedimentarea sau decantarea din ap i se alegeau fragmentele cele mai fine. Urma cernerea prin sit deas, adugarea pigmenilor i a altor ingredieni minerali. Astfel se obinea pudra i alte prafuri de vopsire sau de deghizare. n cazul rujului de buze i al unguenilor prafurile obinute se amestecau (de asemenea prin frecare) cu uleiuri vegetale, sau cu grsimi (uneori cear), la care se adugau i ali ingredieni (contra umeditii, pentru adeziune, culoare, miros etc.). Varul (folosit mai rar, dar totui folosit) se obinea prin tehnologia cunoscut din vechime: prjirea materialelor calcaroase, prelucrarea cu ap i strecurarea sau sedimentarea i alegerea fragmentelor curate. Pentru redarea nuanelor de galben-portocaliu-rou se folosea argila (ocru) cu coninut de oxid de fier, pentru culoarea cafenie oxid de mangan, pentru cea albastr oxid de cupru sau ultramarinul. n componena rocilor folosite intrau, n cantiti mai mici, i oxizi ai altor metale: zirconiu, titan, cobalt etc. Ultramarinul, de obicei, se obinea prin calcinarea lutului amestecat cu praf de pucioas (sulf). Funinginea este un produs solid fin divizat, obinut la arderea incomplet a hidrocarburilor (gaz natural, petrol), a hidrailor de carbon (celuloza, lemnul, paiele, smburii

270

de fructe, zahrul, amidonul etc.) i a altor substane organice. Se evideniaz funinginea de lemn, funinginea de piersic, funinginea de vi-de-vie, ct i funinginea de os (os ars), sau funinginea de filde, obinute din surse animale. n loc de funingine, uneori, s-a folosit crbune de lemn fin divizat cu rnia, stupa cu mojar, sau la morile speciale pentru divizarea materialelor solide. Ultima etap de pregtire a fardului negru se efectua prin frecare ntre dou plci de piatr tare. nfrumusearea, schimbarea sau chiar deghizarea nfirii chipului omenesc necesita cunotine tehnice att pentru alegerea i pregtirea surselor minerale ct i pentru pregtirea fardurilor i folosirea lor cu diferite scopuri. n Antichitate, brbaii-rzboinici i aplicau pe fa, corp, mini, picioare chipuri tatuate sau utilizau culori n scopuri magice, de nfricoare a dumanilor sau de ncurajare a semenilor lor. Culorile preferate erau: alb, rou (portocaliu ocru), i negru. La srbtori rituale i religioase att brbaii ct i femeile i copiii aveau faa i corpul vopsite cu diferite imagini mistice stringent colorate. Cu timpul, ngrijirea corpului, mai ales a tenului, a devenit aproape complet atribuia femeilor, mai ales a fetelor i nevestelor tinere, limitndu-se la vopsirea prului, a genelor, sprncenelor, a obrazilor, unghiilor etc. Materialele folosite, n marea lor majoritate, erau de origine mineral: argila (lut, hum, pmnel) alb sau colorat (galben, ocru, rou), calcarul (piatr de var, piatr de ru), ocrul (culori galben, ocru-portocaliu, rou), marna, gresia, alumina i diferii alumosilicai etc. Produsele se foloseau n form de prafuri (pudr de argil sau de calcar, funingine, ocru, ultramarin), de crem sau alifie (past pe baz de grsimi i ap, la care se adaug pigmeni minerali). Romnia, inclusiv Basarabia, era bogat n calcar, lut, hum i mai puin, n ocru, minereu de balt etc., acestea fiind utilizate n diferite perioade istorice. La fel de util era i funinginea obinut de la lumnri, fclii, de pe ceaun, din horn etc. Diferite roci minerale erau folosite de femei nc n Antichitate pentru a-i farda buzele, sprncenele, genele, obrazii (a se farda, a se sulemeni, a vopsi faa), a vopsi prul, unghiile etc. Pentru culoare alb se folosea argila curat, calcarul, huma, silicea, caolinul, marna, gresia, alumina, diferii alumosilicai etc. Pentru culoare roz, galben ori roie se folosea argil galben sau roie. n trecut, caolinul i argilele caolinice au fost substane minerale de mare importan n cosmetic. Caolinul intra n compoziia diferitor paste, alifii, pomade, ca liant care se spal uor. ntr-o mare cantitate caolinul era folosit la obinerea pudrei.

271

La mijlocul secolului al XIX-lea, n Banat femeile nstrite foloseau boieli pentru colorarea n rou a obrajilor, culori negre pentru sprncene etc. Funinginea, praful alb de calcar sau de var, rumeneala, negreala, albeala, sulemeneala erau surse frecvente de aplicare a decorului pe faa i minile femeilor. 5.11. Consideraii i concluzii Pigmenii de origine mineral, conform surselor istorice, la care se adaug investigaiile pieselor arheologice analizate cu metode fizice i chimice contemporane, au o period mai lung de timp: de la neolitic Cucuteni Tripolie Santana-de-Mure Cerneahov pn la formarea rilor romneti Evul Mediu perioada de strlucire apoi pn la perioada actual. M refer n primul rnd la istoria ceramicii (albe, roii i negre) i la sticla colorat, care n arealul carpato-danubiano-pontic, inclusiv n interfluviul pruto-nistrean, au fost cunoscute din timpuri vechi. Mrturii elocvente ne aduc arheologii, care n decurs de muli ani au depistat vase i cioburi de ceramic sau de sticl i chiar unele mostre de pigmeni minerali ocrul, varul, ultramarinul, funinginea . a. Ulterior Carpaii au devenit surs de obinere a gamei ntregi de pigmeni de culoare alb, galben, portocalie, roie, verde, albastr, violet, indigo i neagr. Unele surse minerale (azuritul sau lazuritul) se aduceau din ri ndeprtate (Afganistan, Grecia Antic, Egipt) Arta tradiional romneasc se bazeaz pe colorani de origine vegetal, animal i mineral. Dac primii au fost destul de bine studiai, pigmenii de origine mineral i animal nu s-au bucurat de o cercetare detaliat. Pornind de la aceste sugestii, dar i de la faptul c n Romnia, inclusiv n Basarabia, sunt rspndite roci minerale (argil, mic de diferite culori) iar Munii Carpai prezint un depozit complex de minereuri metalifere, ne-am propus s studiem n acest capitol sursele de pigmeni minerali, modurile de ntrebuinare a lor, precum i, legtura dintre regiunile metalifere i meteugurile de decorare a pieselor i obiectelor ornamentate (aceasta const n suprapunerea hrii mineralogice a rii cu harta prelucrrii decorative a pieselor i obiectelor cu colorani minerali). Au fost studiate metalele native sau izolate n calitate de materiale colorate, strlucitoare (aurul, argintul, cuprul, bronzul . a.) utilizate la confecionarea bijuteriilor i vaselor liturgice. Tangenial au fost studuate i pietrele preioase, culoarea crora, n mare parte, se baza pe prezene mici de grupe cromofore (ale fierului, manganului, cuprului, cobaltului, molibdenului etc.), imprimate n diamant, beril, feldspat, ghips, oxid de siliciu natural etc.

272

Analiza materialelor referitoare la modurile de preparare a pigmenilor i vopselelor minerale ne-au permis de a evidenia dezvoltarea istoric a meteugului cromatic n arealul carpato-danubiano-pontic, inclusiv n interfluviul pruto-nistrean, ncepnd cu ocrurile, ultramarinul, varul, funinginea, descoperirea i utilizarea miniului de plumb, cinabrului (chinovarului), albului de zinc sau de plumb, albastrului de cupru, lazuritului i a. m. d. Vopsele se preparau din minereul respectiv fin divizat i amestecat (dizolvat) n ap sau ap de var, ulei (vopsele de ulei), cear topit (vopsele de cear), soluie apoas de clei (vopsele gua), soluie apoas de substane albuminoase sau gelatinoase. Coloranii minerali erau utilizai pentru zugrvitul locuinelor, bisericilor i diferitor piese adiacente din lemn, piatr, ceramic etc., a uneltelor de munc, mbrcmintei, pieselor de decor i de ndeplinire a unor obiceiuri i tradiii, a unor aciuni magice sau religioase. n literatura de specialitate sau pstrat puine date referitoare la sursele minerale i folosirea lor direct n cromatica popular, ns mrturiile indirecte, dau baz de a presupune c n arealul romnesc s-au utilizat mult mai muli pigmeni minerali, dect se pot urmri dup datele bibliografice Comparnd harta rspndirii minereurilor metalifere i a rocilor sedimentare (lut, argil, hum, gresie etc.) din Romnia cu piesele arheologice corespunztoare i datele din literatur, putem presupune c sortimentul pigmenilor minerali, folosii n trecut n cromatica popular, cuprinde nu numai compui ai fierului i cuprului, ci i pigmeni ai cromului, zincului, manganului, wolframului, titanului i a altor metale. n rile romneti, inclusiv n Basarabia, pentru coloratul oalelor i a altor piese din ceramic, se folosesc aceleai materiale iniiale, aceleai tehnici de ardere i de mpodobire, aceiai pigmeni minerali i aceleai elemente decorative, fapt ce subliniaz o dat n plus apartenena artei populare moldoveneti arealului carpat-danubiano-pontic. Tipurilele de construire a caselor de piatr la munte i la cmpie, la fel i n Basarabia, ntr-un mod oarecare difer, ns decorul cromatic vorbete incontestabil despre una i aceeai art popular. Denumirile materialelor iniiale (lut, argil, hum, nisip etc.) a tehnicilor de pregtire i de utilizare a pigmenilor, ct i denumirile minereurilor, a vopselelor obinute, a elementelor decorative i chiar a culorilor i nuanelor obinute sunt aceleai. Studiul efectuat al cromaticii populare romneti permite de a intra mai profund n esena problemei dar i de a depista legturi genetice cu arta Bizanului i a Romei, cu influene venite de la slavii de sud i alte popoare conlocuitoare. Recent, unele influene au ptruns i din Rusia.

273

n multe cazuri, minereurile de fier, cupru, mangan, crom, plumb, zinc etc. se ntrebuinau direct (frmiare i amestecare cu suporturi i liani), n alte cazuri, era necesar de splare, separare, prjire, dar i de prelucrare chimic (cu srurile-mordani i cu srurile de tbcire a pieilor). Studiul comparativ al artei populare din toate regiunile romneti a permis evaluarea trsturilor caracteristice cromatice ale tuturor ramurilor de activitate artistic din ar. Conform caracteristicilor mineralogice, chimice i tehnologice a fost propus o clasificare a pigmenilor minerali din punct de vedere a compoziiei chimice: a) oxizi oxidul de zinc (alb), oxidul de cadmiu (galben), oxidul de crom (verde), oxidul de mangan (brun), oxidul de fier (III) (rou) etc.; b) carbonai creta, dolomita, calcarul; c) silicai (anhidrida alb, feldspatul etc.); e) fosfai albastru de vivianit; f) cromai galben de zinc, galben de plumb; g) molibdai albastrul de molibden, molibdat de plumb (rou) etc. Dintre minereurile de baz folosite att la confecionarea cromaticii, ct i la ornamentarea pieselor de lut ars au fost utilizate speciale sorturi de argil (lut) cu sau fr oxizi de fier. Pentru decorul coloristic se utilizau oxizi (sau sruri) de fier , mangan, cupru, zinc, crom molibden, cadmiu etc. Culorile respective se aplicau pe ceramica roie (sau alb) dup prima coacere, apoi piesele din nou se coceau. Uneori ceramica era dat cu glazur (poleial, angob) oxizi de aluminiu, staniu sau plumb care acopereau, dup coacere, oalele, strchinile, cnile etc. cu un strat subire incolor sau colorat. De la nceputul utilizrii pigmenilor minerali n arta popular era cunoscut: mineritul, vrritul, olritul, meteugul de mpodobire artistic a lemnului (lemnari, tmplari), a pietrei (pietrari, zidari, sculptori etc.). Olritul era vestit prin renumii artiti plastici, operele crora sau pstrat pn n prezent. Paralel cu producerea ceramicii se confecionau piese din sticl (icoane, candele, vase de decor etc.) productorii fiind numii: sticlari, iconari, zugravi i pictori. Mai apoi vin sumnarii, pielarii, fierarii, armarii, aurarii sau argintarii. Mai departe, menionm copitii, traductorii, tipografii, gravorii etc. i toate acestea, la timpul potrivit, le-a nsuit ranul din satele noastre, demonstrnd c poporul romn are o cultur, cu o art popular bine dezvoltat i cu o tendin sntoas fa de frumos. Un deosebit fenomen cromatic, care pe larg se ntlnete n R. Moldova (mai rar n celelalte zone romneti), este modul de a decora casele cu picturi ce reprezint muni, castele, lacuri cu lebede, cprioare sau chiar chipuri ale familiei gospodarului. Astfel de picturi ntlnim n satele Corjeui, Grimncui, Mrcui, Cernoleuca, Arioneti, Mihleni, Sofia, BadragiiVechi etc.

274

in s menionez c pigmenii minerali n trecut au avut o larg utilizare n cosmetic i farmaceutic. De exemplu: malahitul, ocrul, galena, hematitul, cinabrul, miniul dizolvai n creme uleioase erau utilizai de femei pentru a se farda.

Concluzii generale
1. Volumul surselelor bibliografice de specialitate studiate, investigaiile de teren, aportul informatorilor i activitatea muzeistic, ne-au permis de a elabora o lucrare de sintez cu genericul Geneza i evoluia cromaticii tradiionale n spaiul carpato-danubiano-pontic, concomitent de a asigura actualitatea temei investigate, noutatea tiinific, valoarea documentar, gradul cronologic, importana teoretic i aplicativ. 2. Aprobarea rezultatelor tiinifice este reflectat prin elaborarea a cinci monografii (trei publicate i dou n manuscris): 1) tergarul tradiional moldovenesc (Capitolul Denumirile culorilor i a nuanelor), 2) Paleta culorilor populare), 3) Coloranii vegetali n arta tradiional, 4) Colorani i aditivi din regnul animal (manuscris), 5) Pigmeni i aditivi minerali n arta decorativ (manuscris), n 25 articole tiinifice i prezentate la circa 15 foruri naionale i internaionale de specialitate care au avut loc la Chiinu, Vadul-lui-Vod, Bucureti, Constana, Sibiu, Sanct-Petersburg, Sevastopol etc. 3. Lucrarea are aspect multilateral, pluridisciplinar integrnd cunotine istorice, geografice, botanice, zoologice, lingvistice, folcloristice, arheologice etc., ct i noiuni din tiinele exacte: matematic, fizic, chimie, mineralogie. Aceasta a permis de a efectua, un studiu etnologic aprofundat i de a elabora unele noiuni i dependene matematice pentru a caracteriza proprietile diferitor piese etnografice (covoare, tergare, piese de decor, costume populare etc.). De asemenea au fost aliniate i metodele fizice, chimice, mineralogice de analiz i de identificare a materialelor etnografice i arheologice, legate de cromatic. . 4. Introducerea noiunilor de lumin i de culoare n circuitul etnografic au dat posibilitatea de a identifica culorile spectrului solar (culorile curcubeului), ct i a culorii albe (absena adsorbiei razelor solare) i negre (absorbia tuturor componentelor razelor solare). Astfel au fost specificai coloranii din regnul vegetal sau animal, ct i pigmenii de origine mineral, constatnd c natura coloranilor (vegetal, animal i mineral) depinde de grupa cromofor care se conine n molecula substanei tinctoriale. 5. Un aport important l constituie nomenclatura culorilor, att n plan spectral, ct i genetic din surse vegetale, animale sau minerale. Majoritatea denumirilor culorilor provin din limba latin sau greac, mai puine sunt mprumutate din limba bulgar, srbo-croat sau

275

maghiar, mult mai puine sunt venite din limba german, rus, italian, arab etc. A fost stabilit c numrul denumirilor de culori motenite sau mprumutate din alte limbi reprezint o dependen logaritmic. Concomitent au fost stabilite sinonimele populare ale culorilor spectrilui solar, ct i pentru culorea alb i neagr, fiind completate cu denumirile plantelor i a altor surse tinctoriale, care provin de la numele de culoare. Ca rezultat al acestor studii, a fost realizat lucrarea Paleta culorilor populare. 6. Coloranii vegetali au fost studiai de mai muli autori autohtoni, avnd n vedere sursele i modurile de ntrebuinare a lor, ns, noutatea acestei lucrri const n alctuirea complet a listei de plante tinctoriale, nsoit cu denumirile populare i tiinifice, examinarea i a altor surse tinctoriale, care la noi n ar nu sunt cunoscute, ns puteau fi folosite deoarece posedau proprieti tinctoriale deosebite i erau utilizate n multe ri din lume. 7. Prin introducerea culoarilor i desenului surselor lemnoase, n cicruitul cromatic tradiional, a fost posibil de a evalua nuana cromatic i desenul nativ al lemnului de stejar, de nuc, de cire, de mr, de dud, ct i a unor specii lemnoase exotice: abanos, bcan, mahon, maclur, santal etc. Din astfel de esene lemnoase se confecionau tmple (catapetesme), mobil pentru biserici i pentru palate domneti. 8. n rezultatul studiului coloranilor de origine animal, a fost stabilit c n cromatica universal se obineau colorani organici, provenii din diferite organe ale animalelor domestice ori slbatice (din snge, fiere, urin etc.), din glandele unor animale marine (sepia, etc.), din reptile, psri, fluturi, gndaci (coenila), etc. n spaiul carpato-danubiano-pontic se utilizau mai ales produsele din snge, din fiere sau urin. Erau utilizai i colorani de origine exotic (coenila, purpurul etc.). 9. A fost identificat natura colorantului rou de coenil, care a fost utilizat n cromatica popular mai mult timp. A fost concretizat componena lui, fiind un pigment compus din amestecul a doi colorani: unul cu denumirea de carmin, care provine de la acidul carminic i are culoare roie-vie, iar cellalt crmz derivat de la acidul chermesic de culoare roieviolet, ambii avnd aceeai compoziie i structur, deosebindu-se, doar printr-o grup acilic sau glucidic. 10. A fost alctuit clasificarea detaliat a coloranilor de origine animal: colorani antrachinonici, carotenoizi, indigoizi, melaninici, porfirinici, pterinici, xantonici etc. i au fost localizate sursele animale din care se obineau colorani preioi (gndacul de coenil, molusca brandaris etc).

276

11. Studiul cromaticii tradiionale din vremuri anterioare, n mare parte, a fost ntemeiat pe descoperirile arheologice din spaiul carpato-danubiano-pontic i regiunile nvecinate. Au fost gsite piese de ceramic ornamentat i de sticl colorat, de piatr i de metale, de asemeni au fost depistai unii pigmeni minerali (albi, roii, negri etc.) n spturi, movile, morminte vechi, ruine de ceti i de palate domneti etc. Aceste materiale au stat la baza localizrii i caracterizrii unor perioade referitoare la arta cromatic a ceramicii, a sticlei colorate, a metalelor (bronz, fier), ct i a unor minereuri preioase etc. Ca rezultat al studiului a fost scris monografia Pigmeni i aditivi minerali n arta decorativ. 12. Despre coloranii (pigmenii) de origine mineral, s-a constatat c provin de la metalele cromofore (fier, mangan, cobalt, zinc, cupru etc.)i sunt nglobai n oxizi sau srurile lor (carbonai, sulfai, fosfai, molibdai etc.). Ei sunt folosii la obinerea glazurii incolore (oxidul de aluminiu, de staniu sau de plumb) sau colorate i a surselor tinctoriale pentru coloratul i zugrvitul ceramicii roii; pentru redarea nuanei sticlei colorate (mrgele, zgarde, piese de decor, sticl pentru mozaic i vitraje); mai rar, ei se ntrebuineaz n vopsitorie i zugrvire pictur. 13. Studiul rspndirii mineralogice n Republica Moldova i n celelalte regiuni romneti a ajutat la aprecierea, clasificarea, sistematizarea i localizarea surselor minerale tinctoriale, concluzionnd c aceste surse au fost utilizate (parial) nc din Antichitate, fiind repartizate proporional n Banat, Transilvania, Maramure, Bucovina, Moldova, Dobrogea i Muntenia, astfel, contribuind la dezvoltarea unei arte cromatice corespunztoare n ntreg arealul carpato-danubiano-pontic. 14. A fost stabilit c artele de vrf, care duc gloria cromaticii tradiionale departe peste hotare o alctuiesc: confecionarea pieselor de port tradiional, a covoarelor i icoanelor pe sticl, nchistritul oulor-de-Pati, prin confecionarea i decorarea unor instrumente muzicale, a porilor i bisericilor maramureeneti, a troielor olteneti, a rstignirilor basarabene, prin arta iconarilor, a zugravilor, miniaturitilor, xilogravorilor etc. 15. n afar de destinaia propriu-zis a surselor cromatice i a coloranilor naturali, ei au o larg folosin n alimentaie (ofranul, coenila etc.), cosmetic, farmaceutic, medicin, zootehnea etc. De exemplu, carotinele de culoare galben-rou se adaug n hrana animalelor i psrilor domestice, pentru a oferi produselor din carne, brnzeturilor i oulor de pasre un aspect mai plcut. 16. Referitor la aportul informatorilor (Basarabia Republica Moldova, Bucovina Ucraina) a fost benefic n ce privete infirmaiile despre obinerea culorilor, vopsitul

277

covoarelor, zugrvitul bisericilor i icoanelor, amenajarea ungherului icoanelor, unele ndeletniciri legate de mpletitul paielor, de cojocrit, de lemnrit. 17. Teza, n general, ct i cele cinci monografii (ultimele dou n form de manuscris), cuprind majoritatea surselor de origine vegetal, animal i mineral, i prepararea esenelor tinctoriale i de colorare (vopsire) a fibrelor naturale, a pieilor i blnurilor, a construciilor i pieselor din lemn, piatr, os, corn, scoici, hrtie etc. Toate acestea vor constitui un suport tiinifico-metodic substanial pentru cercettorii n domeniu, pentru profesori, pentru meterii populari, pentru pictori i zugravi populari, pentru ntreprinderile de artizanat, ct i pentru diverse emisiuni de popularizare a cunotinelor tradiionale consacrate artei populare.

278

NOTE
1. Apolzan L., Portul i industria casnic textil n Munii Apuseni. Bucureti: I..S.R., 1944. 2. Apostol Popescu Ion, Arta icoanelor pe sticl de la Nicula. Bucureti, 1989. 3. Barb N., Drglina G., Vlad P., Chimie organic. Chiinu: tiina, 1997. 4. Bncescu Iu., Pecetea i pecetarele n cultul liturgic ortodox. Bucureti: Datini, 2002, nr. 1-2. 5. Brbulescu M., Deletant D., Hitchins K. . a. Istoria Romniei. Bucureti: Editura Enciclopedic, 1998. 6. Btc M., Costumul popular romnesc. Bucureti: Editat de Centrul Naional pentru Conservarea i Promovarea Culturii Tradiionale. 2006. 7. Beral E., Zapan M., Chimia organic. Bucureti: 1973. 8. Blaga L., Scrieri despre art. Bucureti: Meridiane, 1970. 9. Borcos M. .a. (Red.), Harta substanelor minerale utile. Atlas geologic. Arii reprezentative. Bucureti: Ediia I (1983) i II (1984), Ministerul Geologiei, Institutul de Geologie i Geofizic. 10. Bordeianu C., Introducere n sociologia clasic. Bucureti: Editura Economic, 2003. 11. Borza Al., Basarabia noastr. Bucureti: Societatea de mine, An. XIII, Nr. 2, 1937. 12. Borziac I., Paleoliciticul i mezoliticul n spaiul dintre Nistru i Prut. Bucureti: Revista Thraco-Dacic, Editura Academiei Romne, 1994, Tom. XV, nr. 1-2, p. 19-40. 13. Botezatu G.G., Bieu N.M., Junghietu E.V., Folclor din prile Codrilor. Chiinu: tiina,1973. 14. Buctaru P., Arta mpletitului de paie. Chiinu: Epigraf, 2000. 15. Canciovici M., Reprezentri din mitologia forestier romneasc, Datini, Bucureti, 2002. nr. 1-2, p.16. 16. Cantemir Dm., Descrierea Moldovei. Chiinu: Ediia a doua, Literatura Artistic, 1982. 17. Botezatu Gr., Auzit-am din btrni. Chiinu: Literatura Artistic, 1981. 18. Chifu T., Dicionarul etimologic de botanic sistematic. Iai: Editura Universitii Alexandru Ioan Cuza, 2003. 19. hihaia L., Chifor L., Ciobanu A., Dicionar Enciclopedic ilustrat. Chiinu: Cartier, 1999.

279

20. Cioar M., Zona etnografic Rdui. Bucureti: Sport-Turism, 1979. 21. Ciuculescu T., Fluierul o legend vie. Bucureti: Datini, 2002, nr. 1-2. 22. Cosmovici L., Zisu L., Ghid cosmetic sfaturi practice. Bucureti: Editura Medical, 1982. 23. oteanu I., Seche L., Seche M., Dicionar Explicativ Romn. Bucureti: Ed. II, Univers Enciclopedic, 1996. 24. Creang I., Poveti, povestiri, amintiri. Bucureti: Libra, VOX, 2002. 25. Daicoviciu H., Dacii. Chiinu: Hiperion, 1991, p. 25. 26. Drgotescu M., Brldeanu D., Bunghez G., Monumente istorice din judeul Neam. Bucureti: Meridiane, Bucureti, 1971. 27. Dogan M., Pahre K., Noile tiine sociale. Bucureti, 1997, p. 58, 60. 28. Dunre N., Rspndirea satelor specializate n meteuguri populare pe teritoriul Romniei. Bucureti: Cibinium, 196768. 29. Foca M., Scoare romneti . Bucureti: M.A.P., 1970. 30. Foca M., Muzeul satului. Bucureti: Meridiane, 1972. 31. Florescu F. B., Petrescu P., Opincile la romni. Bucureti: E.A.R.S.R., 1957. 32. Florescu F. B., Petrescu P., Sthal P. H., Arta popular din zonele Arge i Muscel. Bucureti, Editura Academiei R.S.R., 1967. 33. Florescu Fl.B., Petrescu P. .a. (Red.), Arta popular romneasc. Bucureti E.A.R.S.R., 1969. 34. Florescu Fl. B., Monumentul de la Adamclissi, Tropaeum Traiani. Bucureti: Ediia a 2-a E.A.R.P.R., 1961. 35. 36. 37. 38. Florescu Fl. B., Portul popular din Muscel.. Bucureti: E.S.P.L.A., 1957. Gheba M., Contrubuii la studiul ceramicii prin metode fizico-chimice. Iai: Muzeul de Istorie a Moldovei. Cercetri istorice. Serie nou XII-XIII , 1981-1982, p. 77-80. Ghinoiu I., Panteonul romnesc. Dicionar. Bucureti: Editura Enciclopedic. 2001. Gheorghiu D., n legtur cu terminologia culorilor. Bucureti: Limba romn, Nr. 1, 1968. 39. Giurescu D. G., Istoria ilustrat a romnilor. Bucureti: Sport-Turism, 1981. 40. 41. 42. Godea I., Caracteristici ale culturii populare din Bihor. Bucureti: Sport-Turism, 1977. Gombrich E. H., Norm i form. Bucureti: Meridiane, 1981. Gorduza V.-M., Natura luminii i culorii. Iai: Manuscris, 2006.

43. Gorovei A., Meteugul vpsitului cu buruieni. Bucureti: Seria B, Nr. 22. Cartea

280

Romneasc, 1943 44. Grosul Ia. (Red.), Enciclopedia sovetic moldoveneasc. Chiinu: Vol. VIII, 1981. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 52. 53. Herseni T., Probleme de sociologie pastoral. Bucureti, 1941, p. 17. Herodot, Istorii, Vol. 1, cartea a IV-a. Bucureti: E.A.R.P.R, 1961. Holban M. (Red.), Cltori srtini despre rile romne. Bucureti: Vol. IV, Editura tiinific, 1980. Horia O., Zona etnografic Buzu. Bucureti: Sport-Turism, 1981. Horia O., Zona etnografic Buzu. Bucureti: Sport-Turism, 1981. Horia O., Lemnul tradiie i modernitate. Bucureti: Datini, 2002, nr.1-2. Ienitea I., Vopsitul cu buruieni la Nicani. Chiinu: Buletinul Institutului Social Romn din Basarabia, T. I, 1937. Ilvichi L., Mnstirile i schiturile din Basarabia. Chiinu: Casa crii Mitropolitul Petru Movil, 1999. 54. Iordache Gh., Ocupaii tradiionale pe teritoriul Romniei. Craiova: Studiu etnologic, T. II, Scrisul Romnesc, 1986. 55. Ispas S., Raportul om vegetal n mentalitatea popular. Cearta bradului cu teiul sau cu plopul. Bucureti: Datini, 2002, nr. 1-2. 56. Istrate G., Terminologia cromatic n limba romn. Bucureti: Analele celui de-al XII-lea congres internaional de lingvistic i filologie romanic, T.I, E.A.R.S.R., 1970. p. 893-903. 57. Junghietu E. (Red.). Doine i cntece. Chiinu: Lumina, 1968. 58. 59. 60. 61. 62. 63. Larina O., Neoliticul pe teritoriul Republicii Moldova. . Bucureti: Revista ThracoDacica,Editura Academiei Romne, 1994, Tom. XV, nr. 1-2, p. 42-47. Lecca O.G., Dicionar istoric, arheologic i geografic al Romniei. Bucureti: Universul, 1937. Levi-Strauss C., Gndirea slbatic. Bucureti: Editura tiinific, 1970. Levichi O., Culturi din epoca Hallstattului timpuriu i mijlociu. Bucureti: Revista Thraco-Dacica, Editura Academiei Romne, 1994, Tom. XV, nr. 1-2, p. 159-214. Macrea D. , Dicionarul limbii romne moderne. Bucureti: E.A.R.P.R., 1958. Malski B., Viaa moldovenilor de la Nistru. Olneti. Monografia sociologic a unui sat de pe Nistru. Cetatea-Alb: Tipografia de pe lng prefectura jud. Cetatea-Alb, 1939. 64. Manilici V., Manilici E., Piatra i metalul n evoluia civilizaiei umane. Preistorie i

51. Ibrian D. Chr., Vopsitul vegetal. Bucureti: Leco Trading, 1993.

281

Antichitate. Bucureti: V. I, E.A.R., 2002. 65. Manilici V., Manilici E., Piatra i metalul n evoluia civilizaiei umane. Preistorie i Antichitate. Bucureti: . V. II E.A.R, 2002. 66. Manzura I., Culturi eneolitice n zona de step. . Bucureti: Revista Thraco-Dacica, Editura Academiei Romne, 1994, Tom. XV, nr. 1-2, p. 93-101. 67. Marco M., Particularitile covoarelor populare de pe teritoriul de confluen etnic din raionul Camenca. Chiinu: Buletinul tiinific al Muzeului de Stat de Studiere a inutului din R.S.S.M., Ediia 3, 1990. 68. Marian S.Fl., Cromatica poporului romn. Bucureti: Analele Academiei Romne, Seria II, T. 5, 1882. 69. Marian S. Fl. Descntece poporane romne, vrji, farmece i desfaceri . Bucureti: CORESI, 1996. 70. Mateevici A, Opere alese. Chiinu: Vol. II, tiina 1993. 71. Meric E., Tehnologia produselor cosmetice. Substane active i aditivi. Iai: Vol. I, Kolos, 2003. 72. Mihalcu M., Faa nevzut a formei i culorii, Enciclopedia ndeletnicirilor tehnicoartistice populare vechi romneti de la A la Z. Bucureti: Editura Tehnic, 1996.
73.

Mihalcu M., Verdele de pajte al iconarilor romni. Bucureti: Datini, Revista de Cultur, Serie nou, Nr. 2 (27), 1998. Mihalcu M., Maier R.O. Cteva observaii cu privire la un calendar popular al recoltrii materiei prime necesare obinerii coloranilor naturali ". Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 42, Nr. 3-4, 1997.

74.

75. 76. 77. 78. 79. 80. 81.

Mohan G., Avram A., Valorificarea resurselor vegetale n gospodrie i industrie. Bucureti: Editura Tehnic, 1989. Moise I., Simbolistica bradului i confreriile de tineret. Bucureti: Datini, 2002,nr.1. Moroan N., tefnuc P., tirbu T., S. Copanca. Regionala Chiinu. Chiinu: Buletinul Institutului de cercetri Sociale al Romniei, T. II, 1939. Neamu G., Tma V., Pigmenii carotenoidici i metabolici, Funcii i utilizri. Bucureti: Vol. II, CERES, 1986. Niculescu-Varone G.T., Costumele naionale din Romnia ntregit". Bucureti: Universul, 1937. Olteanu t., erban C., Meteugurile din ara Romneasc i Moldova n Evul Mediu. Bucureti: E.A.R.S.R., 1969. Oprescu Gh., Arta rneasc la romni. Bucureti: E.T.S.C.N., 1972.

282

82. 83. 84. 85. 87. 88. 89. 90. 91. 92. 93. 94. 95.

Pamfile T., Lupescu M., Cromatica poporului romn. Bucureti: Editura Academiei Romne, Vol. XXIV, 1914. Pastoureau M., Albastru. Istoria unei culori. Chiinu: Cartier, 2004. Pastoureau M., O istorie simbolic a Evului Mediu Occidental. Chiinu: Cartier, 2004. Pavel Em., Portul popular moldovenesc. Iai: Junimea, 1976. Paveliuc-Olariu A., Arta popular din zona Botoanilor. Scoare i licere. Bacu, jud. Botoani: C.C.E.C. Pru S., Interdependen n arta popular romneasc. Bucureti: Meridiane, 1989. Petrescu P., Stoica G., Arta popular romneasc. Bucureti: Meridiane, 1981. Petriceicu-Hasdeu, B. Etymologium magnum, Romaniae. Bucureti: Vol.1, Minerva, 1972. Popescu M. M., Sculptura medieval din piatr n rile romne. Bucureti: Meridiane, 1985. Popescu D., Vraciu C., Elemente de teoria grupurilor finite. Bucureti: 1986. Ruhin L. B., Bazele litologiei. tiina rocilor sedimentare. Bucureti: Editura Tehnic, 1966. Sahana Th. G., Rankama K., Geochimia. Bucureti: Editura Tehnic, 1970. Secoan E., Petrescu P., Portul popular de srbtoare din Romnia. Sibiu: Meridiane, 1984.

86. Pavel E., Portul popular din zona Iai. Bucureti: Meridiane, 1975.

96. Sorochin V., Culturile eneolitite din Moldova. Bucureti: Revista Thraco-Dacica, Editura Academiei Romne, 1994, Tom. XV, nr. 1-2, p. 67-72. 97. 98. Spnu M., Bratiloveanu G., Zona etnografic Suceava. Bucureti: Sport-Turism, 1987. Stoica G., Podoabe populare romneti. Bucureti: Meridiane, 1976. 1997. 100. Stoica G., Petrescu P., Arta popular romneasc. Bucureti: Meridiane, 1981. 101. Stoica G., Postolachi E., De la fibr la covor. Bucureti: Editura Fundaiei Culturale Romne, 1998. 102. imandan T., Teoria cunoaterii.- Bucureti, 2002, p. 115. 103. ofransky Z., ofransky V., Coloranii naturali. Chiinu: Logos, 1994. 104. ofransky Z, Basarabia: Coenil sau Cerve? Carmz sau Karmin? . 99. Stoica G., Petrescu P., Dicionar de art popular. Bucureti: Editura Enciclopedic,

283

Chiinu: Analele Universitii de Stat, 2003. 105. ofransky Z., tergarul tradiional moldovenesc. Bucureti-Chiinu: Editor Vavila SRL, 2002. 106. ofransky V., Grosu V., Peres F., ofransky Z., Metode fizice i chimice n studiul materialelor istorice, arheologice i etnografice. Chiinu: Revista de istorie a Moldovei, Nr. 1-2, 2000, p. 100-106. 107. ofransky Z., Paleta culorilor populare. Bucureti: Editura Etnologic, 2006. 108. ofransky Z., Cromatica vinurilor moldoveneti. Oenocolorani.Constana: Datina, Anul XI, Nr. 32, 2003, p. 233-243. 109. ofransky Z., Coloranii vegetali n arta tradiional. Chiinu: Business- Elita SRL, 2006. 110. tefnescu I.D., Arta veche a Maramureului. Bucureti: Meridiane, 1968. 111. tefnuc P.V., Cercetri folclorice n Valea Nistrului de Jos. Bucureti: Imprimeria Naional, 1937. 112. tefnuc P. Folclor i tradiii populare. Chiinu: Vol.1, tiina, 1991. 113. tiuca N., Arborele n credinele legate de natere. Bucureti: Datini, 2002, nr. 1-2. 114. Trbanu-Mihail C.N., Gorduza V.-M. .a. Colorani organici de interes alimentar, cosmetic i farmaceutic. Bucureti: UNIPRESS, 1997. 115. Tcaciuc O., Manifestri culturale din sec. V-I a. Chr. . Bucureti: Revista Thraco-Dacica, Editura Academiei Romne, 1994, Tom. XV, nr. 1-2. 116. Vasilescu V., Simboluri patrimoniale. Cultur i civilizaie Carpatic. Bucureti: Europa Nova, 1997. 117. Vasilescu V., Semnele pmntului (Cultur i civilizaie Carpatic). Bucureti:1996. 118. Vduva O., Statistica matematic, instrument de cercetare etnologic. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, Nr. 17, 1972, p. 31-41. 119. Verdea G., Junghietu G., Salamatov O., Junghietu I., Farmacia verde. Chiinu: S.O.M.I., 1995. 120. Vidracu A. (alctuitor) - Romane i cntece de petrecere. Chiinu: Literatura Artistic, 1989. 121. Vlduiu I., Etnografia romneasc. Bucureti: Editura tiinific, 1975. 122. Vulcnescu R., Coloana cerului. Bucureti, 1972. 123. Zderciuc B., Petrescu P., Bneanu T., Arta popular n Romnia. Bucureti:

284

Meridiane, 1964. 124. Zelenciuc V., Postolachi E. Covorul moldovenesc. - Chiinu: Timpul, 1990.

Note n limba rus

125. .., . : , 1973. 126. ., ., . : , 1965. 127. ., (.), . : , 1989. 128. ., . : ,1960. 129. ., . : , 1970. 130. ., ., ., . : , 1985. 131. . ., . ., . ., . : , 1968. 132. ., ., . : ..., 1962. 133. ., . , 1980. 134. ., . , 1980. 135. . ., , , Nr. 4, 2000, p. 77-86. 136. . ., . : , 1978. 137. ., ., ., . : , 1960. 138. ., , . : ..- ...., 1960 139. .. (.), . : T. I, , 1963. 140. .. (.), . : T. II, , 1963. 141. .. (.), . : T. III, C 1963.

285

142. .. (.), . : T. IV, , 1963. 143. .. (.), . : T. V, , 1963. 144. T .., . : ., 1990. 145. . ., . ., . . . : .., 1990. 146. ., . .: , 1980. 147. .., .., . : , 1988. 148. ., ., . : , 1990. 149. .., . : . I, ..., 1963. 150. .., . : . II, ..., 1963. 151. .., .., a . : . 2, 1970. 152. . . ( IV ....). -, Stratus Plus, 2001-2002, Nr. 2. 153. . ., . : . II, , 1978. 154. ., (I . .) . : a ...., , 1979. 155. .., (IX XX .). K: , 1987. 156. . (.), . : , 1983. 157. ., , Ratsel um das molecul. : , 1979. 158. ., ., , , 1960. 159. W., K.-H., ., A., . : 1989. 160. . ( 100 . .

286

), Stratus plus, 2001-2002, Nr. 1-2. 161. .., - . : , 1965. 162. ., . : , 1978. 163. ..., .., . , , 1979. 164. .., . : , . II, ..-...., 1957. 165. ., . , 1972, . 70.

287

BIBLIOGRAFIE SELECVTIV
1. Albu C., Chimia culorilor. Bucureti: Editura tiinific, 1967. 2. Alexianu Al., Mode i veminte din trecut. Bucureti: Editura Meridiane, V.1 1971. 3. Alexianu Al., Mode i veminte din trecut. Bucureti: Editura Meridiane, V. 2. 1971. 4. Andronic M., Nesterov T., Toate drumurile duc laPutna (Ghidul turistic complet i practic al Moldovei lui tefan cel Mare i Sfnt). Suceava, Bucovina: Societatea Cultural tefan cel Mare, 2001. 5. Antoniu Al., Albumul general al Romniei. Porturi naionale. Bucureti, 1891. 6. Apolzan L., Observaii asupra ocupaiilor agricole n Munii Apuseni. Alba Iulia: Apulum, II, 1943-1946. 7. Apolzan L., Portul i industria casnic textil din Munii Apuseni. Bucureti: I..S.R., 1944. 8. Apostol Popescu Ion. Arta icoanelor pe sticl de la Nicula. Bucureti, 1989. 9. Arbore Z. C., Basarabia n secolul XIX. Bucureti: Institutul de Arte Grafice Carol Gobl, 1898. 10. Arbore Al.P., Informaii etnografice i micri de populaiune n Basarabia sudic i Dobrogea n veacurile XVIII i XIX. Cernui: Glasul Bucovinei, 1929. 11. Arbore Al.P., nsemntatea cercetrilor etnografice pentru cunoaterea poporului romn. Bucureti: Institutul de arte grafice Alexandru Vlhu, 1930. 12. Arbore Z., Dicionarul geografic al Basarabiei. Bucureti: Editura Fundaiei Culturale Romne i Editura Muzeum. Colecia Testament, 2001. 13. Arhir I., Agrigoroaiei I. . a. (Red.), Cercetri istorice. Iai: (Seria nou) XII-XIII, Muzeul de Istorie, 1981-1982. 14. Avramescu El., Florescu Fl. B., Broderiile la romni. Bucureti: E.S.I.P., 1959. 15. Badica G., Ilie I., Petrescu I., erbnescu P., Dicionar rus-romn de termeni geografici. Bucureti: Tipografia Universitii, 1976. 16. Balaban M., Memoria despre prepararea materiilor colorante ntrebuinate de ctre stencele romnce. Bucureti: Buletinul Societii de sciine, 1904, p. 178-286. 17. Balan P., Icoana sufletului nostru. Chiinu: Hiperion, 1992. 18. Balan P., Druc V., Poliptic moldav. Arta moldoveneasc din veacurile XIV-XIX. Chiinu, 1985. 19. Bal Gh., nceputurile arhitecturii bisericeti din Moldova. Bucureti: Cultura Naional,

288

1925. 20. Barb N., Dragalina G., Vlad P., Chimie organic. Chiinu: tiina, 1997. 21. Barbul E., Costume romneti din sec. al XVII-lea. Cluj, 1935. 22. Barnea I., Iliescu O., Nicolescu C., Cultura bizantin n Romnia. Bucureti, 1971. 23. Barzeanu N., Boiangeria popular. Bucureti: Buletinul Societii de sciine, XIII, Nr. 34, 1904, p. 257-268. 24. Batr D. G., Dicionar de chimie i tehnologie rus-romn. Chiinu: Editura Enciclopedic Gheorghe Asachi, 1994. 25. Bcuanu V., Donis I., Hrjoab I., Dicionar geomorfologic (cu termeni corespondeni n limbile francez, german, rus, englez). Bucureti: Editura tiinific, 1974. 26. Blan P., Cetile sufletului. Mnstiri i schituri basarabene. Chiinu: Editura ARC, 2002. 27. Bneanu T., Ceramica popular din ara Oaului. Bucureti: E.S.P.L.A., 1958. 28. Bneanu T., Prolegomene la o teorie a esteticii artei populare. Bucureti: Editura Minerva, 1985. 29. Bneanu T., Stoica G., Arta popular din zona Vrancei. Bucureti: Editura SportTurism, 1986. 30. Bneanu T., Arta popular bucovinean. Suceava: C..C.P.M.A.M.J.S., 1975. 31. Bneanu T., Arta popular din Moldova de Nord. Bucureti, 1975. 32. Bneanu T., Arta popular din nordul Transilvaniei. Baia Mare, 1969. 33. Bneanu T., Din tezaurul portului popular tradiional. Bucureti, 1975 (1977). 34. Bneanu T., Portul popular din regiunea Maramure (Zonele Oa, Maramure, Lpu), Editura Sfatului Popular al regiunii Maramure, Casa Creaiei Populare, 1970. 35. Bneanu T., Portul popular din ara Oaului. Bucureti: E.S.P.L.A, 1955. 36. Bneanu T., Portul popular romnesc. Bucureti, 1965. 37. Bneanu T., Foca M., Ornamentul n arta popular romneasc. Album. Bucureti: Editura Meridiane, 1963. 38. Bneanu T., Stoica G., Zona etnografic Vrancea. Bucureti: Editura Sport-Turism, Bucureti, 1988. 39. Bneanu T., Foca Gh., Ionescu E., Arta popular n Republica Popular Romn. Port, esturi, custuri. Bucureti: E.S.P.L.A, 1957. 40. Bneanu T., Petrescu P., Zderciuc B., Arta popular n Romnia. Bucureti: Editura Meridiane, 1964. 41. Brbulescu M., Deletant D., Hitchins K., Papacostea ., Teodor P., Istoria Romniei.

289

Bucureti: Editura Enciclopedic, 1998. 42. Bncescu Iu., Pecetea i pecetarele n cultul liturgic ortodox. Bucureti: Datini, 2002, nr. 1-2. 43. Btc A., Tomescu M., Vopsitul tradiional i modern n gospodrie. Bucureti: Editura CERES, 1984. 44. Btc M., Costumul popular romnesc. Bucureti: DIP, Ethnos, Datini, 1997. 45. Btc M., Habitatul rural tradiional n spaiul cuprins ntre Prut i Nistru. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor. T. 40. Nr.1, 1995, p. 69-98. 46. Btc M., Costumul popular romnesc din judeul Covasna marc a identitii etnice. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T.41, Nr. 3-4, 1996, p. 218-225. 47. Btc M., nsemn i simbol n vestimentaia rneasc din Transilvania. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 38. Nr. 4, 1993, p. 383-389. 48. Btc M., nsemn i simbol n vestimentaia rneasc. Bucureti: Editura SEMNE, 1997. 49. Btc M., Elemente tradiionale n portul popular transilvan. Bucureti: Anuarul Institutului de Etnografie i Folclor Constantin Briloiu, Serie nou, T. 3, 1992, p. 9-17. 50. Btc M., Costumul popular romnesc. Bucureti: Editat de Centrul Naional pentru Conservarea i Promovarea Culturii Tradiionale. 2006. 51. Btc M., Zelenciuc V., Romni sau moldoveni? (Evoluia istoric a conceptului de identitate etnic) . Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 41, Nr. 3-4, 1996, p. 197-205. 52. Bzgu E., Mnstirile rupestre din bazinul fluviului Nistru artere de rspndire a cretinismului, SUD-EST, Art, Cultur, Civilizaie, Vol. 4, Nr.30, 1997, p. 10-19. 53. Bzgu E., Obiceiuri i datini ce in de construcia i funcionarea casei la moldoveni. Chiunu: Muzeul de Stat de studiere a inutului din R.S.S.M., Buletin tiinific, Ediia 3, 1990, p. 77-96. 54. Bzgu E., Repertoriul monumentelor ecleziastice din judeul Ungheni. Ungheni: Anuar al Muzeului de Istorie din Ungheni. PYRETUS, Anul I, 2001, p. 41-62. 55. Beral E., Zapan M., Chimia organic. Bucureti, 1973. 56. Berciu D., Arta traco-getic. Bucureti: E.A.R.S.R., 1969. 57. Berechet ., Mnstirea Cpriana. Chiunu: Anuarul Comisiunii Monumentelor Istorice, 1924. 58. Berejan S. (Red.), Dicionar explicativ al limbii moldoveneti. Chiunu: T. 1., Cartea moldoveneasc, 1977.

290

59. Berejan S. (Red.), Dicionar explicativ al limbii moldoveneti. Chiunu: T. 2, Cartea Moldoveneasc, 1985. 60. Bernea E., Civilizaia romn steasc. Ipoteze i preziceri. Bucureti: Colecia ar i neam, 1944 61. Bernea E., Civilizaia romn steasc, Art i meteug. Bucureti: Colecia ar i neam, 1944. 62. Bidu-Vrnceanu A., Structura vocabularului limbii romne contemporane. Probleme teoretice i aplicaii practice. Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic, 1986. 63. Bidu-Vrnceanu A., Analiza structural a vocabularului limbii romne contemporane, Numele de culori Bucureti, 1976. 64. Blaga L., Trilogia culturii. Orizont i stil. Spaiul mioritic. Geneza metaforei i sensul culturii contemporane Bucureti: Literatura Universal, 1969. Rezumatul tezei de doctorat, 1971. 65. Blaga L., Scrieri despre art. Bucureti: Editura Meridiane, 1970. 66. Blaj V., Grigorescu E., Zona etnografic Fget. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1985. 67. Bleahu M., Decu V., Negrea ., Plea C., Povar I., Viehmann I., Peterile din Romnia. Bucureti, 1976. 68. Boce M., Arta popular pe valea superioar a Criului Negru. Bucureti: Autoreferat. Teza de doctorat. Institutul de Istoria artei. 1978. 69. Boce M., esturi populare romneti din Bihor (Bazinul Criului Negru). Oradea: Muzeul judeean Bihor, 1969. 70. Bodea C., Constantinescu L., Pascu . . a., Romnia. Atlas istorico-geografic. Bucureti: Editura Academiei Romne, 1996. 71. Bodnrescu L., Cteva datini de Pati la romni. Cernui, 1908. 72. Boga L.T., inutul Nistru. Chiunu: Dreptatea, 1938. 73. Boga L.T., Documente basarabene, P.1. Foi de zestre (1734-1844). Chiunu: T.C.C.P.C. 1928. 74. Boga L.T., Documente basarabene, T. III, Testamente i danii (1672-1858). Chiunu: Cartea Romneasc, 1929. 75. Borco M. . a. (Red.), Harta substanelor minerale utile. Atlas Geologic. Arii reprezentative. Bucureti: Ediia I, Ministerul Geologiei, Institutul de Geologie i Geofizic, 1983. 76. Borco M. . a. (Red.), Harta substanelor minerale utile. Atlas Geologic. Not explicativ.

291

Bucureti: Ediia a II-a, Ministerul Geologiei, Editat i imprimat de Institutul de Geologie i Geofizic, 1984. 77. Bordeianu C., Introducere n sociologia clasic. Bucureti: Editura Economic, 2003. 78. Boronean V., Arheologia peterilor i minelor din Romnia. Bucureti: Editura cIMeC, 2000. 79. Borza Al., Basarabia noastr. Bucureti: Societatea de mine, An. XIII, Nr. 2, 1937, p., 28. 80. Borza Al., Dicionar etnobotanic. Bucureti: Editura Academiei R.S.R., 1968. 81. Borza A., Cercetri etnobotanice n ara Oaului. Cluj: Anuarul Muzeului etnografic al Transilvaniei (a.a. 1961-1964), Cluj, 1966. 82. Brancovici L., Arta romneasc din Banat. Bucureti, 1930. 83. Branda A., Repere n antropologia cultural. Cluj-Napoca: Editura Fundaiei pentru Studii Europene, 2002. 84. Branite E., Programul iconografic al bisericilor ortodoxe. Bucureti, 1975. 85. Branite E., Liturgica general. Bucureti: E.I.B.M.B.O.R., 1993. 86. Bratiloveanu-Popilian M., Zona etnografic Plaiul Cloanilor. Bucureti: Editura SportTurism, 1990. 87. Briloiu C., Cntece populare ale romnilor de la Bug. Chiunu: Revista de Etnologie, Nr. 1, 1995, p. 73-78. 88. Briloiu C., Ale mortului din Gorj. Bucureti, 1936. 89. Brtianu E., Custuri romneti. Album. Bucureti: E.C.S.I.C., Marvan (Ediiune a Consiliului Superior al industriei casnice), 1943. 90. Breazul G., Colinde. Bucureti: Editura Fundaiei Culturale Romne, 1993. 91. Breban V., Dicionar general al limbii romne. Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic, 1987. 92. Brilliant R., Arta roman de la Republic la Constantin. Bucureti: Editura Meridiane, 1979. 93. Buctaru P., Arta mpletitului de paie. Chiunu: Epigraf, 2000. 94. Bucur C. . a. (Red), Civilizaie milenar romneasc n muzeul Astra. Sibiu: AstraMuzeum, 1995 (1996). 95. Bucur C., Muzeul Civilizaiei Populare din Romnia. Bucureti: Revista de Ftnografie i Folclor, T. 37, Nr. 5, 1992, p. 479-495. 96. Bucur C. . a. (Red.), Muzeul Tehnicii Populare. Complexul muzeal Sibiu. Sibiu: Tiparul executat la I. P., 1986.

292

97. Bucur M., tergarul n colecia Muzeului Etnografic din Trgu Mure, Revista muzeelor, An. XXXIV, Nr. 3, 1997, p. 35-47. 98. Bucur-Oprescu P., Colorani naturali i substane tanante. Bucureti, 1946. 99. Buia I., Babe S., Popa I., Dnoaie F., Influena duratei i temperaturii de macerare asupra compoziiei mustului i vinului de Muscat Ottonel. Bucureti: Anale, Institutul de Cercetri pentru Viticultur i Vinificaie Valea Clugreasc, Vol. XIII, 1991, p. 339350. 100. 101. 102. 103. 104. 105. 106. 107. 108. 109. 110. 111. 112. Bulat N., Judeul Soroca: file de istorie. Chiunu: Editura ARC, 2001. Burada T. Th. O cltorie la romnii din gubernia Kamenitz-Podolsk (Rusia), Revista de Etnologie, T. 1, Nr. 2, 1997, p. 48-58. Burghele C., Buctria rneasc i recuzita ei de lemn. Bucureti: Datini, Revist de Cultur, Serie nou, Nr. 36-37 (1-2), 2002. p. 45-48. Butur V., Enciclopedie de etnobotanic romneasc. Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic, 1979. Butur V., Enciclopedie de etnobotanic romneasc. Paris: Vol. II, Credine i obiceiuri despre plante, Societes Europeennes, 1988. Butur V. Etnografia poporului romn. Cultura material. Cluj-Napoca: Editura Dacia, 1978. Buzil V. Pinea: aliment i simbol. Experiena sacrului. Chiinu: tiina, 1999. Canarache A., Cteva nume de culori i nuane n limba romn. Bucureti: Limba romn, Anul X, Nr. 1, p. 16-20. Canciovici M., Reprezentri din mitologia forestier romneasc. Bucureti: Datini, 2002. nr. 1-2, p.16. Cantemir D., Descrierea Moldovei. Bucureti: E.A.R.S.R, 1973. Carpov S.S. (Red.), Cartea vinificatorului. Chiunu: Editura Uniunii Scriitorilor, 1992. Clinescu R. . a., Biografia Romniei. Bucureti: Editura tiinific, 1969. Cmpeanu R., Kontec A., Gavrilescu I., Nanu I., Rmniceanu C., Cercetri privind obinerea coloranilor naturali din tescovina roie. Bucureti: Anale, Institutul de Cercetri pentru Viticultur i Vinificaie Valea Clugreasc, Vol. XII, 1989, p. 301311. 113. Crciumaru M., Mrturii ale artei rupestre preistorice n Romnia. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1987.

293

114. 115. 116. 117. 118. 119. 120. 121. 122. 123. 124. 125. 126. 127. 128. 129. 130. 131. 132.

Cernovodeanu P., Societatea feudal romneasc vzut de cltori strini (secolele XV XVIII) . Bucureti: E.A.R.S.R., 1973. Chelcea I., Etnografia Vii Bistriei, zona Bicaz. Piatra-Neam, 1973. Chevalier J., Cherbrant A., Dicionar de simboluri (mituri, vise, obiceiuri, gusturi, forme, figuri, culori, numere) . Bucureti: Vol. I, Artemis, 1994. Chevalier J., Cherbrant A., Dicionar de simboluri (mituri, vise, obiceiuri, gusturi, forme, figuri, culori, numere). Bucureti: Vol. II, Artemis, 1994. Chevalier J., Cherbrant A., Dicionar de simboluri (mituri, vise, obiceiuri, gusturi, forme, figuri, culori, numere) . Bucureti: Vol. III, Artemis, 1995. Chihaia L., Cifor L., Ciobanu A. . a., Dicionar enciclopedic ilustrat. Chiunu: Editura Cartier, 1999. Cica V., Ocupaii de meteuguri populare din Banat pe cale de dispariie. Caransebe. 1979. Chifu T., Dicionarul etimologic de botanic sistematic. Iai: Editura Universitii Alexandru Ioan Cuza, 2003. Cioar M., Zona etnografic Rdui. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1979. Cioar-Btc M., Btc V., Zona etnografic Teleorman. Bucureti: Sport-Turism, 1985. Ciobanu C., Asediul Constantinopolului n pictura mural postbizantin din Moldova. Chiunu: Arta, 2002, p. 35-38. Ciobanu F., Observaii asupra unor termeni cromatici romneti. Limba romn, An. XXVIII, Nr. 1, 1979, p. 3. Ciobanu C., Vechi icoane basarabene. Chiunu: Neamul romnesc, Nr.2, 1996. Ciobanu C., Zugravi iconari ai Moldovei Medievale. Chiunu: Sud-Est, Nr.3, 1998. Ciobanu C., Stavil T., Icoane vechi din colecii basarabene. Debrecen, Ungaria: Editura ARC, 2000. Ciobanu ., Biserici vechi din Basarabia. Chiinu: Anuarul Comisiunii Monumentelor Istorice (Secia Basarabia), 1924, p. 1. Ciocanu S., Biserica Naterea Maicii Domnului (Mazarache) din Chiinu. Chiinu: Arta, 2002, p. 39-43. Ciornescu A., Dicionarul etimologic al limbii romne. Bucureti: SAECULUM I.O. Ciubotaru I. H., Ciubotaru S., Ornamente populare tradiionale custuri, esturi zona Botoanilor. Botoani: C.J.C.E.S., 1982.

294

133. 134. 135. 136.

Ciubotaru S., Ciubotaru I. H., Ornamente tradiionale din Moldova. Iai: T. III, Caietele Arhivei de folclor, Iai, 1988. Ciuculescu T., Fluierul o legend vie. Bucureti: Datini, Revist de Cultur, Serie nou, Nr. 36-37 (12), 2002, p. 40-42. Ciurea V., Vechiul inut al Sucevei. Bucureti: Cartea Romneasc, 1925. Coatu N., Structuri simbolice n tradiia funebr romneasc. Chiunu: Simpozionul Naional de Etnologie Imagini i permanene n etnologia romneasc, tiina, 1992, p. 120-126.

137. 138. 139. 140. 141. 142. 143. 144. 145.

Cojocaru L., Structura obiceiurilor nupiale din Basarabia (finele sec. al XIX-lea nceputul sec. al XX-lea). Chiinu: Autoreferat.Teza de doctor n istorie, 1998. Coma D., Album de broderii i esturi romneti (Din ornamentica romn). Sibiu, 1976. Conea I., Vechile trguri nedei de pe culmile Carpailor. Bucureti: Buletinul tiinific. Secia de geologie i geografie a Academiei R.P.R., Tom. II, nr.1. Constantin G., Lumin i culoare. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1983 Constantinescu G., Haieganu-Buruian E., S ne cunoatem plantele medicinale. Bucureti: Editura Medicinal, 1986. Constantinescu-Iai P., Basarabia arheologic i artistic. Chiinu: T.B.C.C., 1932 (1933). Constantinescu N. Etnologia i folclorul relaiilor de rudenie. Bucureti: Univers, 2000. Constantinescu N., Relaii de rudenie n societile tradiionale. Reflexe n folclorul romnesc. Bucureti: Editura E.A.R.S.R., 1987. Constantinescu N., Frunz verde lemn domnesc. Plante i arbori n formula de nceput a cntecului popular romnesc. Bucureti: Centrul Cultural al Republicii Ungare, 2005, p. 65-76 (cu un rezumat n limba englez, Green Leaf of the Southern Wood, p. 265).

146.

Constantinescu N., Toate plugurile ar. Instrumentarul agricol obiect i simbol. Piteti: Caietele folclorice Arge, vol. V-VI. Comunicri i materiale de folclor. Centrul creaiei populare Arge, Asociaia Folcloritilor Argeeni C. RdulescuCodin, 2004, p. 92-98.

147. 148.

Constantinescu Ol. O., Stoian I. I., Din datina Basarabiei. Chiinu: Imprimeria, 1936. Cornescu E., Custuri romneti. Bucureti: SOCEC, 1906.

295

149. 150. 151. 152. 153. 154. 155. 156.

Cosmovici L., Zisu L., Ghid cosmetic sfaturi practice. Bucureti: Editura Medical, 1982. Costchescu M., Satul i trgul Telineti (Orhei), Iai, 1930. Coteanu I., Seche L., Seche M., Dicionar Explicativ Romn. Bucureti: Ed. II, Univers Enciclopedic, 1996. Cotea V., Pomohaci N., Gheorghi M., Oenologie. Bucureti: Editura Didactic i Pedagogic, 1982. Cote P., Geomorfologia Romniei. Bucureti: Editura Tehnic, 1973. Crciun T., Crciun L.- E., Dicionar de biologe. Bucureti: Albatros, 1989. Creang I., Poveti, povestiri, amintiri. Bucureti: Libra, VOX, 2002. Cristea D., Vilarem G., Pastelul (Isatis tinctoria L) trecutul, prezentul i viitorul unei plante remarcabile. Bucureti: Chimia, Revist trimestrial pentru elevi, Nr. 4, 2003, p. 43-49.

157. 158. 159. 160. 161. 162. 163. 164. 165. 166. 167. 168. 169. 170. 171.

Culea Ap. D., Datini i munc. Bucureti: Vol. I, Editura Casa coalelor, 1943. Culea Ap. D., Datini i munc. Bucureti: Vol. II, Editura Casa coalelor, 1943. Cuparencu E., Custuri romneti regiunea Vrancea. Bucureti: Cartea Romneasc, 1942. Cuparencu E., Sburlan S. Custuri din nordul Moldovei. Bucureti: CERES, 1981. Daicoviciu H., Dacii. Chiinu: Hiperion, 1991. Dame F., ncercare de terminologie poporan romn. Bucureti: Socecu, 1898, p.173-176. Dame F., Terminologie poporan romn. Bucureti: Socecu, 1898. Damaschinus Sf. Ioan, Cultul sfintelor icoane. Bucureti, 1987. Dancu Iu., Dancu D., Pictura rneasc pe sticl. Bucureti, 1975. Datcu I., Nichita P. Smochin, etnograf al romnilor transnistreni. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 38, Nr. 1-2, 1993, p. 83-86. Dncu M., Zona etnografic Maramure. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1986. Dsclescu I., Oule ncondeiate. Bucureti: Arta i Arheologia, II, 1929, p. 3. Demcenco N. A. (Red.), Arheologia, etnografia i studiul artelor din Moldova: bilan i perspective. Chiinu: tiina, 1990. Diaconu I., inutul Vrancei. Etnografie, folclor, dialectologie. Bucureti: Ediia II, Editura Minerva, 1969. Dima Al., Arta popular i relaiile ei. Bucureti: Editura Minerva, 1971.

296

172. 173. 174. 175. 176. 177. 178. 179.

Dima Al., mpodobirea porilor, interioarelor caselor, opinii despre frumos. Bucureti: Institutul Social Romn, 1945. Dionisie din Furna, Carte de pictur. Bucureti, 1979. Dobjanschi A., Simion V., Arta n epoca lui Vasile Lupu. Bucureti: Editura Meridiane, 1979. Docheru M., Cmi femeieti din zona Rmnicu Srat. Bucureti: M.S.A.P., Nr. 5-6, 1985, p 334. Dogaru O., Ornamentele i croiul costumului popular din judeul Maramure. Bucureti: C.C.E.S., Jud. Maramure, Arta grafic, 1984. Doholici V., Tipizarea vinurilor. Bucureti: CERES, 1972. Donu N., Talmaza, Ermoclia, Ciobruciu. Tezaur folcloric. Chiunu, 1999. Drgoescu I. I., Locuina i gospodria din Basarabia i Bucovina de Nord. Pe baza unor documente inedite. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 38, Nr. 1-2, 1993, p. 97-115.

180. 181. 182. 183.

Drgotescu M., Brldeanu D., Bunghez G., Monumente istorice din judeul Neam. Bucureti: Editura Meridiane, 1971. Drgulescu C., Botanica popular n Mrginimea Sibiului. Sibiu: Muzeul Brukenthal, Sibiu, 1992. Drgu V., Pictura veche romneasc, sec.XV-XVIII, n Pictura romneasc n imagini. Bucureti: Editura Meridiane, 1970. Drimba O., Istoria culturii i civilizaiei. Bucureti: SAECULUM I.O., Vol.I, 1984; Vol.II, 1987; Vol.III, 1990; Vol.IV, 1995; Vol.V, 1999; Vol.VI, 1999; Vol.VII, 1999; Vol.VIII, 1999; Vol. IX, 1999; Vol. X, 1999.

184. 185. 186. 187. 188. 189. 190.

Ducan C., Crucerul de la Salcia (Dolj) ntre cteva istorii i deontologie. Bucureti: Datini, Revist de Cultur, Serie nou, Nr. 36-37 (1-2), 2002, p. 21-22. Dumitrescu V., Arta neolitic n Romnia. Bucureti: Editura Meridiane, 1968. Dumitriu V. M., Zelenciuc V. S., Costumul naional moldovenesc. Chiinu: 1975. Dunre N., Aspecte ale artei populare din raionul Beiu, reg. Oradea, S.C.I.A. Bucureti, 1954. Dunre N., Relaii etnografice ntre inuturile de pe ambele versante ale Carpailor.. Bucureti: Studii i cercetri n Istoria Artei, Anul 10, Nr. 1, 1963, p. 192-203. Dunre N., Portul buciumanilor din Munii Apuseni. Bucureti: E.S.P.L.A. 1957. Dunre N., Civilizaia tradiional romneasc din curbura Carpatic Nordic. Bucureti: A..E., 1982.

297

191. 192. 193. 194. 195. 196. 197. 198. 199. 200. 201. 202. 203. 204. 205. 206. 207. 208. 209. 210. 211. 212. 213. 214.

Dunre N., Arta popular din Munii Apuseni. Bucureti: Editura Meridiane, 1981. Dunre N., (Red.), Arta popular din Valea Jiului (regiunea Hunedoara). Bucureti: E.A.R.S.R., 1963. Dunre N., Broderia popular romneasc. Bucureti: Editura Meridiane, 1985. Dunre N., Meteugul i arta acului. Bucureti: Editura Tehnic, 1986. Dunre N., Ornamentic tradiional comparat. Bucureti: Editura Meridiane, 1979. Dunre N., Portul popular din Bihor. Bucureti: E.S.L.A., 1957. Dunre N., Catrina C., Portul popular romnesc de pe Trnave. Braov: C.C.P.J.B., 1968. Dunre N., Rspndirea satelor specializate n meteuguri populare pe teritoriul Romniei, Cibinium, 1967-1968. p. 45-58. Dunre N., Textilele populare romneti din Munii Bihorului. Bucureti: Studii de art, 1959. Dunre N., . a. (Red.), ara Brsei. Bucureti: Vol. I, 1972, Vol. II, 1974. Efremova A.E., Despre vopsitul vegetal n Basarabia. Arhiva: Fondul 65, inv. 2, doc. 21, A, 1913, p. 14. Eliade M., Istoria credinelor i ideilor religioase. Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic, 1981. Eliade M., Sacrul i profanul. Bucureti: Humanitas, 1992. Enache ., Plea T., Zona etnografic Dolj. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1982. Eanu A., Eanu V., tefan cel Mare ctitorul primei biserici de piatr de la Cpriana. Chiinu: Arta, 2002, p. 25-30. Facillon H., Arta sculptorilor romanici. Bucureti: Editura Meridiane, 1989. Faensen H., Ivanov V., Arhitectura rus veche. Bucureti: Vol. I, II., Editura Meridiane, 1981. Faure E., Istoria artei. Arta antic. Bucureti: Editura Meridiane, 1988. Faure E., Istoria artei. Arta medieval. Bucureti: Editura Meridiane, 1988. Ferber M., Dicionar de simboluri literare. Chiinu-Cartier; Bucureti-Codex, 2001. Ferenczi ., Sarmizegetusa Regia puternic centru al metalurgiei dace, Magazin istoric, An. XIII, Nr. 6, 1979, p. 24-25. Filipescu D., Gavriliu G., Textilele Romniei. Bucureti, 1939. Florescu E., Portul popular din zona Neam. Neam: C.E.S. al jud. Neam, Complexul muzeal, Secia de etnografie, 1979. Florescu Fl. B., Portul popular din ara Vrancei. Bucureti: E.S.P.L.A., 1958.

298

215. 216. 217. 218. 219. 220. 221. 222. 223. 224. 225. 226. 227. 228. 229. 230. 231. 232. 233. 234. 235.

Florescu Fl.B., Portul popular din Muscel. Bucureti: E.S.P.L.A., 1957. Florescu Fl.B., Portul popular din Moldova de Nord. Bucureti: E.S.P.L.A., 1956. Florescu Fl. B., Petrescu P., Stahl P. H., Arta popular de pe Valea Bistriei. Bucureti: E.A.R.S.R., 1969. Florescu Fl. B., Stahl P., Petrescu P., Arta popular din zonele Arge i Muscel. Bucureti: E..A.R.S.R., 1967. Florescu Fl. B., Petrescu P. . a. (Red.), Arta popular romneasc. Bucureti: E.A.R.S.R.,1969. Florescu Fl B., Monumentul de la Adamclissi, Tropaeum Traiani. Bucureti: Ediia a 2-a, E.A.R.P.R., 1961. Florescu R., Arta dacilor. Bucureti, 1968. Florescu R., Miclea I., Strmoii romnilor. Vestigii milenare de cultur i art. Getodacii. Bucureti: Editura tiinific, 1980. Florescu R., Daicoviciu A., Rou L., Dicionar enciclopedic de art veche a Romniei. Bucureti:, Editura Enciclopedic, 1980. Fochi A., Datini i eresuri populare de la sfritul secolului al XIX-lea: Rspunsurile la chestionarele lui Nicolae Densuianu. Bucureti: Editura Minerva, 1976. Fochi A. (Red.), Bibliografia general a Etnografiei i Folclorului Romnesc. Bucureti: Vol.I (1800-1891), Editura pentru literatur, 1968. Fochi A., Bibliografia general a Etnografiei i Folclorului Romnesc. . Bucureti: Vol. II, SAECULUM I.O., 2002. Foca Gh.,(Red.), Studii i cercetri. Bucureti: Muzeul satului, Arta grafic, 1971. Foca M., Scoare romneti. Bucureti: M.A.P., 1970. Foca M., Muzeul satului. Bucureti: Meridiane, 1972. Formagiu H.-M., Portul popular din Romnia. Bucureti: Catalog tipologic, M.A.P., 1974. Gaga L., Zona etnografic Almj. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1984. Gluc T. Folclor basarabean adunat din judeele Soroca, Bli, Orhei. Cartea noastr, 1938. Geba M., Contribuii la studiul ceramicii prin metode fizico-chimice. Iai: Muzeul de Istorie a Moldovei, Cercetri istorice (Serie nou), XII-XIII, 1981-1982. p. 77-80. Gheorghiu G.N., Colorani. Bucureti, 1950 Gheorghiu D., n legtur cu terminologia culorilor din limba romn . Bucureti: Limba romn, Anul XVII, Nr. 1, 1968, p. 39-40.

299

236. 237. 238. 239. 240. 241. 242. 243. 244. 245. 246. 247. 248. 249.

Ghimpu V., Biserici i mnstiri medievale n Basarabia. Chiinu: Tyragetia, 2000. Ghinoiu I., Obiceiuri populare de peste an. Bucureti: Dicionar, Editura Fundaiei Culturale Romne, 1997. Ghinoiu I., Panteonul romnesc. Bucureti: Dicionar, Editura Enciclopedic, 2001. Ghinoiu I., Lumea de aici, lumea de dincolo. Bucureti: Editura Fundaiei Culturale Romne, 1999. Ghinoiu I., Popasuri etnografice romneti. Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic, 1981. Ghinoiu I., Vrstele timpului. Chiinu: tiina, 1994. Ghinoiu I. (Coord.), Srbtori i obiceiuri. Bucureti: Vol. I, Oltenia, Editura Enciclopedic, 2001. Giurescu D. G., Istoria ilustrat a romnilor. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1981. Godea I., Caracteristici ale culturii populare din Bihor. Bucureti: Editura SportTurism, 1977. Godea I., Zona etnografic Beiu. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1981. Goia I.A., Zona etnografic Mese. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1981. Gombrich E.H., Norm i form. Bucureti: Editura Meridiane, 1981. Goran C., Catalogul sistematic al peterilor din Romnia. Bucureti, 1981. Gorduza V.-M., Trbanu-Mihail C., Atanasiu A., Pop C., Gorduza E.-V., Trbanu-Mihail T., Colorani organici. Aplicaii neconvenionale. Bucureti: UNI-PRESS, 2000.

250. 251. 252. 253. 254. 255. 256. 257.

Gore P., Albumul ornamentelor de covoare moldoveneti. Chiinu, 1912. Gorovei A., Botanica popular, n eztoarea. Flticeni: Vol. XV, 1915. Gorovei A., Meteugul vpsitului cu buruieni. Bucureti: Seria B, Nr. 22, Cartea Romneasc, 1943. Gorovei A., Oule de Pati. Studiu de folclor. Bucureti: Cartea Romneasc, 1937. Graur A., Prosoapele de nunt din satul Miletii-Mici. Chiinu: Muzeul de Stat de studiere a inutului din R.S.S.M. Buletin tiinific, Ediia 3, 1990, p. 163-190. Grecu V., Cri de pictur bisericeasc bizantin. Cernui, 1936. Grecu V., Erminii de pictur bizantin. Cernui, 1924. Grosul Ia. (Red.), Enciclopedia sovetic moldoveneasc. Chiinu: Vol. I, 1970; Vol. II, 1971; Vol. III, 1972; Vol. IV, 1974; Vol. V, 1975; Vol. VI, 1976; Vol. VII, 1977; Vol. VIII, 1981.

258.

Gulian C.I., Lumea culturii primitive. Bucureti: Albatros, 1983.

300

259. 260. 261. 262. 263. 264. 265. 266. 267. 268.

Gusti D., Orghidan C., Vulcnescu M., Leonte V., Enciclopedia Romniei. Bucureti: Vol. I, A..E.R., 1935. Gusti D., Orghidan C., Vulcnescu M., Leonte V., Encilopedia Romniei. Bucureti: Vol. II, Imprimeria Naional, 1938. Gusti D., Orghidan C., Vulcnescu M., Enciclopedia Romniei. Bucureti: Vol. III, A.S.P.E.R., 1939. Gusti D., Orghidan C., Georgescu M., Botta D., Enciclopedia Romniei. Bucureti: Vol. IV, A.S.P.E.R., 1943. Hncu-Tentiuc A., nceputul anului agricol n viaa tradiional a comunitilor rurale. Chiinu: Revista de Etnologie, T. I, Nr. 2, 1997, p. 35-41. Herseni T., Ionescu C.A., Mohanu C., Colinde din Transnistria. Chiinu: tiina, 1994. Herodot, Istorii. Bucureti: Vol. I, cartea a IV-a, E.A.R.P.R., 1961. Horia O., Lemnul tradiie i modernitate. Bucureti: Datini, Revist de Cultur, Serie nou, Nr. 36-37 (1-2), 2002, p. 27. Holban E., Tomaselli-Holban A., Arta popular din judeul Galai. Galai, 1974. Holban M. (Red.), Cltori strini despre rile romne. Bucureti: Editura tiinific, Vol. I, 1968; Vol. II, 1970; Vol. III, 1971; Vol. IV, 1972; Vol. V, 1974; Vol. VI, 1979; Vol.VII, 1980.

269. 270. 271. 272. 273. 274. 275. 276. 277.

Horia O., Zona etnografic Buzu. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1981. Horia O., Petrescu P., Meteuguri artistice n Romnia. Bucureti, 1971. Ibrian E.N., Vopsitul vegetal. Bucureti: Jeco Trading S.A., 1993. Ibrian E.N., Dunre N., Broderiile tradiionale i artizanale moldoveneti. Bucureti: CERES, 1984. Ichim D., Zona etnografic Trotu. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1983. Ienitea I., Vopsitul cu buruieni la Nicani. Chiinu: Buletinul Institutului Social Romn din Basarabia, T. I, 1937. Iliiu M., Colorani naturali n industria casnic textil. Bucureti: Muzeul satului, 1996. Ilvichi L., Mnstirile i schiturile din Basarabia. Chiinu: Casa crii Mitropolitul Petru Movil, 1999. Ioachim (episcop) P.S.P. (Red.), Cronica Episcopiei Huilor. Hui: Episcopia Huilor, Vol. I, 1995; Vol. IV, 1998.

301

278. 279.

Iona A. Numele de culori de ton Rou n limbile rus i romn (studiu contrastiv). Chiinu: Autoreferat, Disertaia tezei de doctor n tiine filologice, 2000. Iona A., Realizarea relaiilor de sinonime n sistemul lexico-semantic al numelor de culori (n baza termenilor de cromatic de ton Rou). Chiinu: Limba romn, Nr.3, 1998, p. 53-55.

280. 281.

Ionescu de la Brad I., Agricultura Romniei. Bucureti, 1866, p. 83. Ionescu A.S., Fotografia surs pentru portretele unor personaliti politice din secolul al XIX-lea multiplicate prin gravare sau litografie. Bucureti: Revista de istorie social, Vol. I, 1996.

282. 283. 284. 285. 286. 287. 288. 289. 290. 291. 292. 293. 294. 295. 296. 297.

Iordache Gh., Ocupaii tradiionale pe teritoriul Romniei. Craiova: Studiu etnologic, Scrisul romnesc, T.I, 1985; T.II, 1986. Iordache Gh., Ocupaii tradiionale pe teritoriul Romniei. Bucureti: Studiu etnologic, T.III, Editura Academiei Romne, 1996. Iordan I., Graur A., Coteanu I., Dicionarul Limbii Romne. Bucureti: Serie nou, T. III, Partea 4, E.A.R.S.R., 1980. Iorga N., Istoria romnilor i a civilizaiei lor. Bucureti: Editura Ferdinand 1, 1929. Iorga N., Lart populaire en Roumanie, son caractere, ses rapports et son origine. Paris, Gamber, 1923.. Iorga N., Neamul romnesc n ara Ungureasc. Bucureti, 1906. Iorga N., Nou documente basarabene. Bucureti: SOCEC, 1914. Iorga N., Portul popular romnesc Vlenii de Munte: Neamul Romnesc, 1912. Iorga N., Scrieri despre art. Originile artei populare romneti. Bucureti, 1968. Iorga N., Viaa femeilor din trecutul romnesc. Vlenii de Munte: Neamul romnesc, 1910. Iosipescu S., Zone de prelucrare primar i meteug al lemnului n Carpaii Orientali. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 37, Nr. 2, 1992, p. 162-165. Irimie C., Portul popular din zona Bran. Bucureti: E.S.L.A., 1956. Irimie C., Portul popular din zona Fgraului. Bucureti: E.S.L.A., 1957. Irimie C., Foca M., Icoane pe sticl. Bucureti, 1968. Irimie C., Pictura popular pe sticl. Bucureti: A.S.S.P.R.S.R., ara Brsei, III, 1974. Ivanescu ., Olteanu M., Brbulescu E., mpletituri din nuiele, papur, foi de porumb i paie. Bucureti: CERES, 1988. Vol.

302

298. 299. 300. 301. 302. 303. 304. 305. 306.

Irimie C., Arta ncondeierii oulor. Bucureti: n ara Brsei, T. 2, Comitetul de Cultur i Educaie Socialist al judeului Braov, 1974. Irimie C., Portul popular din ara Oltului. Zona Avrig. Bucureti: E.S.L.A., 1957. Irimie C., Portul popular din ara Oltului. Zona Fgra. Bucureti: E.S.L.A., 1956. Irimie C., Portul popular din zona Branului. Bucureti: E.S.L.A., 1960. Irimie C., Portul popular din zona Peranilor. ara Oltului. Bucureti: E.S.L.A., 1958. Irimie C.C., Necula M., Arta rneasc a lemnului. Bucureti: Editura Meridiane, 1983. Ispas S., Raportul om vegetal n mentalitatea popular. Cearta bradului cu teiul sau cu plopul. Bucureti: Datini, 2002, nr. 1-2. Istrate C.Dr., Cromatica poporului romn. Bucureti: Buletinul Societii de Sciine, An. XIII, Nr. 3-4, 1904, p. 176-286. Istrate G., Terminologia cromatic n limba romn. Bucureti: Analele celui de-al XII-lea congres internaional de lingvistic i filologie romanic, T.I, E.A.R.S.R., 1970. p. 893-903.

307. 308. 309. 310. 311. 312. 313. 314. 315. 316.

Jitaru V., Contribuii privind evoluia bisericilor de lemn din Basarabia. Chiinu: Arta, 2001, p. 26-30. Joia A., Dicionar enciclopedic romn. Bucureti: Editura politic, T. I-1962, T. II1964, T. III-1965, T.IV-1966. Jompan A., Jompan D., Gteala capului la femei n Valea Bistrei. Reia, 1972. Jula A., Mnstirescu V., Tradiii i obiceiuri romneti. Anul Nou n Moldova i Bucovina. Bucureti: E.L., 1968. Jules Carles, Chimia vinului. Cluj: Ardealul, 1977. Junghietu E., Doine i cntece. Chiinu: Editura Lumina, 1968. Kardalus J., Secoan E., Kosa Szanto V., Portul popular din judeul Harghita. Miercurea Ciuc, 1979. Koglniceanu M., Album istoric i literar (despre dispariia portului naional n Moldova i persistena lui n Oltenia). Iai, 1854. Kolbenheier E., Motivele industriei casnice de broderii n Bucovina. Viena, 1912. Kontek A., Kontek A., Modificri ale structurii culorii vinurilor roii n perioada lor de formare. Bucureti: Anale, Institutul de Cercetri pentru Viticultur i Vinificaie Valea Clugreasc, Vol. XIII, 1991, p. 351-359.

317.

Lazarev V., Istoria picturii bizantine. Bucureti: Editura Meridiane, Vol. I III, 1980.

303

318. 319. 320.

Lecca O.G., Dicionar istoric, arheologic i geografic al Romniei. Bucureti: Universul, 1937. Levi-Strauss C., Gndirea slbatic. Bucureti: Editura tiinific, 1970. Luchiane O., Kalanicova N., Cibotaru S., Materialele lui P. A. uminschii n Muzeul de Stat de etnografie a popoarelor U.R.S.S. ca surs pentru studierea etnografiei moldovenilor. Chiinu: Muzeul de Stat de studiere a inutului din R.S.S.M., Buletin tiinific, Ediia 3, 1990, p. 23-32.

321. 322. 323. 324. 325. 326. 327. 328.

Lupescu M., Teodorescu I., Plantele i substanele cunoscute n popor pentru vpsit. Bucureti: Buletinul societii de sciine, An. XII, 1904, p. 242-256. Maciu M., Posea G., Zegheru N., Enciclopedia geografic a Romniei. Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic, 1982. Macrea D., Dicionarul limbii romne moderne. Bucureti: E.A.R.P.R, 1958. Macri A., Note de cltorie i nsemnri. Bucureti: Agerpress Typo, 2001. Magda G., mpletituri de artizanat. Bucureti, 1975. Maier R.O., Despre unele elemente de port popular femeiesc din R.S.S. Moldoveneasc. Bucureti: Studii i cercetri n Istoria Artei, Anul 10, Nr.1, 1963, p. 189-192. Malski B., Viaa moldovenilor de la Nistru. Olneti. Monografia sociologic a unui sat de pe Nistru, Tipografia de pe lng Prefectura jud. Cetatea-Alb, 1939. Manilici V., Manilici E., Piatra i metalul n evoluia civilizaiei. Bucureti: Vol. I, Preistoric i antichitate, Vol. II, Evul mediu. Epoca modern. Editura Academiei Romne, 2002.

329. 330. 331.

Mansuelli G.A., Civilizaiile Europei vechi. Bucureti: Vol. I, II. Editura Meridiane, 1978. Marchevici V.I., Mrturii ale trecutului. Chiinu: Editura Timpul, 1985. Marco M., Particularitile covoarelor populare de pe teritoriul de confluen etnic din raionul Camenca. Chiinu: Buletin tiinific, Muzeul de Stat de studiere a inutului din R.S.S.M., Ediia 3, 1990, p.153-162.

332. 333. 334. 335. 336.

Marcu F., Mic dicionar de neologisme. Bucureti: Albatros, 1986. Mardare Gh., Vechile covoare romneti basarabene. Numirile culorilor. Bucureti: Studii romneti i aromneti, (Red. P.H. Stahl), III, 1996, p. 26-28. Mardare Gh., Ce nseamn sntu. Chiinu: Orizontul, Nr. 11, 1986, p. 54. Marian S.Fl. Botanic popular. Manuscris. Marian S.Fl., Cromatica poporului romn. Bucureti: Analele Academiei Romne, Seria II, T. 5, 1882, p. 107-159. Paris-

304

337. 338. 339. 340. 341. 342. 343. 344. 345. 346. 347. 348. 349. 350. 351. 352. 353. 354. 355. 356. 357. 358. 359.

Marian S.Fl., Naterea la romni. Bucureti: Editura Grai i suflet Cultura Naional, CORESI, 1995. Marian S.Fl., Nunta la romni. Bucureti: Editura Grai i suflet Cultura Naional, CORESI, 1995. Marian S.Fl., Ornitologia poporan romn, T. I, II, 1883. Marian S.Fl., Srbtorile la romni. Bucureti: Vol. I, II, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 1994. Marian S.Fl., Srbtori la romni. Bucureti: Vol. III, 1901. Marian S.Fl., Tradiii poporane romne din Bucovina. Bucureti: Universal Dalsi, 2000. Marian S.Fl., Descntece poporane romne, vrji, farmece i desfaceri. Bucureti: CORESI, 1996. Marian S.Fl., Tradiii poporane romne. Sibiu: Closius, 1878. Marian S.Fl., Pamfile T., Lupescu M., Cromatica poporului romn. Bucureti: SAECULUM I.O., 2002. Marinescu M., Arta popular romneasc. esturi decorative. Cluj-Napoca: Editura Dacia, 1975. Mastacan Gh., Mastacan I., Mineralogie. Bucureti: Editura Tehnic, Vol. I, II, 1976. Mateevici A., Opere. Chiinu: tiina, Vol I, II, 1993. Matihac V., Ionesi L., Geologia Romniei. Bucureti: Editura Tehnic, 1973. Maxim E., Evoluia acoperemntului de cap n zonele Arge i Muscel. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 30, Nr. 1, 1985, p. 71-75. Mehedini S., Civilizaie i Cultur. Bucureti: Editura Trei, 1999. Meioiu I., Spectacolul nunilor. Bucureti: C.S.C.A., 1969. Meric E., Tehnologia produselor cosmetice. Iai: Kolos, Vol. I, Substane active i aditivi, 2003. Mezel V., Arta popular din Slaj. Zalu, 1969. Mihail Z., Terminlogia portului popular romnesc n perspectiv etnolingvistic comparat sud-est european. Bucureti: E.A.R.P.R., 1978. Miclea I., Satele Romniei. Rinari. Sibiu: Editat de Revista Transilvania, 1983. Miclea I., Satele Romniei. Sibiel. Sibiu: Editat de Revista Transilvania, 1979. Miclea I., Iaii marilor iubiri. Bucureti: Editura Meridiane, 1971. Mihalcu M., Faa nevzut a formei i culorii. Enciclopedia ndeletnicirilor tehnicoartistice populare vechi romneti de la A la Z. Bucureti: Editura Tehnic, 1996.

305

360. 361. 362. 363. 364. 365.

Mihalcu M., Verdele de pjte al iconarilor romni. Bucureti: Datini, Revist de Cultur, Nr. 2 (27), 1998, p. 12-13. Mihalcu M., Valori medievale romneti. Bucureti, 1984. Mihalcu M., Un constructor de biserici de lemn. Bucureti: Datini, Revist de Cultur, Serie nou, Nr. 36-37 (1-2), 2002, p. 37-39. Mihalcu M., Drgnoiu M., Monumente istorice de Art. Bucureti: Revista Muzeelor i Monumentelor Istorice, XLIX, I, 1980, p. 64-69. Mihalcu M., Drgnoiu M., Buletinul de fizic i chimie. Bucureti: V, 1981, p. 242245. Mihalcu M., Drgnoiu M., Maier R.O., Obinerea coloranilor organici din regnul vegetal al florei locale i utilizarea lor n diferite ndeletniciri tehnico-artistice la poporul romn. III. Cernelurile. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 35, Nr. 2, 1990, p. 173-186.

366.

Mihalcu M., Drgnoiu M., Maier R.O. Obinerea coloranilor organici din regnul vegetal al florei locale i utilizarea lor n diferite ndeletniciri tehnico-artistice la poporul romn. IV. Vopsitul oulor. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 37, Nr. 6. 1992, p. 603-614.

367.

Mihalcu M., Maier R.O., Cteva observaii cu privire la un calendar popular al recoltrii materiei prime necesare obinerii coloranilor naturali. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 42, Nr.3-4, 1997, p. 249-258.

368.

Mihalcu M., Maier R.O., Informaii vechi asupra meteugurilor artistice populare. Bucureti: E.A.R., Anuarul Institutului de Etnografie i Folclor Constantin Briloiu, Seria nou, T. 3, 1992, p. 91-100.

369.

Mihalcu M., Maier R.O., Obinerea coloranilor organici din regnul vegetal al florei locale i utilizarea lor n diferite ndeletniciri tehnico-artistice la poporul romn. I. Cu privire la stadiul actual al problemei. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 34, Nr. 6, 1989, p.579-584.

370.

Mihalcu M., Maier R.O., Drgnoiu M., Noi observaii cu privire la utilizarea unor reprezentani ai regnului vegetal din flora local ca furnizori de materiale tinctoriale n ndeletnicirile tehnico-artistice populare romneti. Chiinu: Simpozionul Naional de Etnologie Imagini i permanene n etnologia romneasc, tiina, 1992, p. 281-286.

371.

Mihalcu M., Maier R.O., Drgnoiu M., Obinerea coloranilor organici din reprezentani ai regnului vegetal din flora local i utilizarea lor n diferite ndeletniciri

306

tehnico-artistice la poporul romn. II. Observaii cu privire la materia prim vegetal folosit. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 35, Nr. 1, 1990, p. 59-80. 372. Mihalcu M., Maier R.O., Mihaela L., Practici de vopsire tradiionale. Bucureti: Iarna. Tradiii i obiceiuri, Academia Romn. Institutul de Etnografie i Folclor, 1991, p. 55-64. 373. 374. 375. 376. Mihilescu L., Catalogul coleciilor de etnografie i art popular ale Muzeului Brilei. Bucureti, 1979. Mihilescu D., Limbajul culorilor i al formelor. Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic, 1980. Minaret M., Lumina i culoarea n natur. Bucureti: Editura tiinific, 1962. Mioc D., Elemente de etnografie i folclor la cronicarul Nicolae Stoica de Haeg. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 18, Nr. 4, Bucureti, 1973, p. 299-309. 377. Mischevca V., Negrei I., Nichitici A., Simbolurile rii Moldovei (Din istoria vexilologiei i sicilografiei heraldice moldoveneti din sec. XIV-XIX). Chiinu: tiina, 1994. 378. 379. 380. 381. 382. 383. 384. 385. 386. 387. Moan I. (Red.), Nunta la romni (Antologie din poezia ceremonialului nunii). Bucureti: Editura Minerva, 1977. Mocanu M., Giurgiuleti. Monografie etnofolcloric. Chiinu: Cartier, 1999. Mohan G., Avram A., Valorificarea resurselor vegetale n gospodrie i industrie. Bucureti: Editura Tehnic, 1989. Moise I., Simbolistica bradului i confreriile de tineret. Bucureti: Datini, 2002, nr.1-2. Moisiuc E., Industria textil din Braov i ara Brsei. Bucureti: Culegere de documente (1413-1820), I, 1960. Moldovan V., Structuri stilistice n opera lui M. Sadoveanu: Cmpul semantic al cromaticii. Cluj-Napoca: Studii de stilistic poetic, semiotic, 1980, p. 87-95. Moldoveanu G., Arta brutritului romnesc. Bucureti: Editura Tehnic, 1994. Moraru G., Aspecte ale etnologiei locuirii structurarea spaiului agricol. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T.39, Nr. 5-6, 1994, p. 501-512. Moraru G., Contribuii la studiul portului popular din Cmpia Brilei. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 20, Nr. 1,1975, p. 69-90. Morariu I., Boiangeria popular. Bucureti: n Buletinul Societii de sciine, XIII, 1904, p. 178-208.

307

388. 389. 390.

Moraru-Popa G., Date etnografice referitoare la prelucrarea metalelor i izvoare antice. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 10, 1965, p. 5. Moroan N.N., tefnuc P.V., tirbu T.A. (Red.), Buletinul Institutului Social Romn din Basarabia (s. Nicani i Iurceni), T. I. Chiinu: Tiparul Moldovenesc, 1937. Moroan N.N., tefnuc P.V., tirbu T.A. (Red.), Buletinul Institutului de Cercetri Sociale al Romniei (s. Copanca), T. II, Chiinu: Tiparul Moldovenesc, Regionala Chiinu, 1939.

391. 392. 393. 394. 395. 396. 397. 398. 399. 400. 401. 402. 403. 404. 405. 406. 407.

Mozes T., Zona etnografic Criul-Repede. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1984. Mozes T., Portul popular femeiesc din bazinul Criului Repede. Oradea, 1968. Mozes T., Portul popular femeiesc din bazinul Criului Alb. Oradea: Muzeul rii Criurilor, 1975. Mozes T., Portul popular din ara Criurilor. Bucureti: Autoreferat, Teza de doctorat, Institutul de Istoria Artei, 1976. Murean P., Culoarea n viaa noastr. Bucureti: CERES, 1988. Musicescu M.A., Broderia medieval romneasc. Bucureti: Editura Meridiane, 1969. Musicescu M.A., Muzeul mnstirii Putna. Bucureti, 1967. Mulea I., Brlea O., Tipologia folclorului din rspunsurile la chestionarele lui B. P. Hadeu. Bucureti: Editura Minerva, 1970. Nagy J., Portul popular din inutul Calatei. Bucureti, 1958. Nagy J., Portul popular din inutul Transcu. Bucureti, 1957. Nakko O. Din trecutul Basarabiei. Chiinu: Cartea Moldoveneasc, 1976. Neamu G., Tma V., Pigmeni carotenoidici i metabolii. Bucureti: Vol. I, CERES, 1986. Neamu G., Tma V., Pigmeni carotenoidici i metabolii. Bucureti: Vol. II, Funcii i utilizri, CERES, 1986. Negoi J., Muzeul satului. Bucureti: Editura Meridiane, 1987. Negru G., Politica etnolingvistic n R.S.S. Moldoveneasc. Chiinu: Editura Prut Internaional, 2000. Negru V., Pomelnicul mnstirii Cpriana un valoros monument de istorie i cultur. Chiinu: Arta, 2001, p. 31-35. Negru V., Suruceanu D., Creaia zugravului Gherasim i a sculptorului tefan la rscrucea secolelor XVIII-XIX. Chiinu: Revista Muzeului Naional de Istorie Tyragetia, Nr. 3, 1993 (1996).

308

408. 409. 410. 411. 412. 413. 414. 415. 416. 417. 418. 419. 420. 421. 422. 423.

Negrui C., Opere alese. Chiinu: Editura de Stat a Moldovei, 1957. Nesterov T., Bisericile de la Orheiul Vechi n contextul arhitecturii ecleziastice din ara Moldovei. Chiinu: Arta, 2001, p. 42-45. Nesterov T., Ansamblul de cldiri monumentale din centrul sitului Orheiul Vechi. Chiinu: Arta, 2002, p. 17-24. Nicoar E., Cuparencu E., Licere i covoare moldoveneti. Iai, 1975. Nicolescu C., Case, conace i palate vechi romneti. Bucureti: Editura Meridiane, 1979. Nicolescu C., Icoane vechi romneti. Bucureti: Editura Meridiane, 1976. Nicolescu C., Istoria costumului de curte n rile Romne, sec. XIV-XVIII. Bucureti: Editura Meridiane, 1970 (1971). Nicolescu C., Miniatura i ornamentul crii de manuscrise din rile romne, secolele XIV-XVIII. Bucureti: Catalog, Muzeul de art a Republicii, 1964. Niculescu-Varone G.T., Costumele naionale din Romnia ntregit. Bucureti: Universul, 1937. Niculescu-Varone G.T., Portul popular romnesc. Bucureti: Vol. I, 1933. Niculescu-Varone G.T., Portul popular romnesc. Bucureti: Vol. II, 1934. Niculi-Voronca E., Datinele i credinele poporului romn. Cernui: Tipografia I, Weigler, 1903. Nistor I.I., Vechimea aezrilor romneti dincolo de Nistru. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 38, Nr. 1-2, 1993, p. 25-40. Nistoroaia Gh., tergare populare. Bucureti: Arta grafic, 1975. Niu G., Plante din flora spontan cu utilizri n gospodria rneasc din Oltenia. Craiova: Dicionar, Helios, 1999. Noroc A., Masca popular n cadrul srbtorilor populare de Anul Nou. Chiinu: Muzeul de Stat de Studiere a inutului din R.S.S.M., Buletin tiinific, Ediua 3, 1990, p. 191-205.

424. 425. 426. 427. 428.

Odobescu Al.I., Artele din Romnia n periodul preistoric, n Columna lui Traian. Bucureti, 1874. Olszewski G., Covoare vechi romneti. Bucureti, 1926 (1929). Olteanu A., Calendarele poporului romn. Bucureti: Paideia, 2001. Olteanu t., erban C., Meteugurile din ara Romneasc i Moldova n evul mediu. Bucureti: E.A.R.S.R., 1969. Oncescu N., Geologia Republicii Populare Romne. Bucureti: Editura Tehnic, 1959.

309

429.

Oprescu G., Cinci acuarele inedite de Gh. Doussault privitoare la ara Romneasc. Bucureti: Cartea Romniei, 1927, p. 287-291. (Din Anuarul Institutului de Istorie naional, T. 4).

430. 431. 432. 433. 434. 435. 436.

Oprescu Gh., Arta popular n Romnia. Budapesta, 1947. Oprescu Gh., Arta rneasc la romni. Bucureti: E.T.S.C.N., 1922. Oprescu Gh., Scrieri despre art. Bucureti: Editura Meridiane, 1966. Ostap M., Contribuii la cunoaterea artei populare din judeul Vaslui. Port popular, textile de interior. Vaslui, 1977. Oetea Gh., Probleme decorative n arta popular din Mrginimea Sibiu. Sibiu, 1959. Pamfile T., Agricultura la romni. Bucureti: SOCEC, 1913. Pamfile T., Industria casnic la romni: Trecutul i starea de astzi, contribuiuni de art i tehnic popular. Bucureti-Leipzig-Viena: Tipografia Cooperativa, 1910, p. 263-264.

437. 438. 439. 440. 441. 442. 443. 444. 445. 446. 447. 448. 449. 450.

Pamfile T., Srbtorile de var la romni. Studiu etnografic. Bucureti:, SOCEC, 1910. Pamfile T., Lupescu M., Cromatica poporului romn. Bucureti: Editura Academiei Romne, Vol. XXIV, 1914. Pamfile T., Srbtorile la romni. Bucureti: SAECULUM I.O., 1997. Pamfile T., Srbtorile de toamn i postul Crciunului. Bucureti: SOCEC, 1914. Pamfile T., Srbtorile la romni. Crciunul. Bucureti: Culegeri de studii, Vol. XX, SOCEC, 1914. Panait I.C., Arhitectura din lemn din judeul Hunedoara. Bucureti: Editura ARC, 2000. Panaitescu P.P., Contribuii la istoria culturii romneti. Bucureti: Minerva, 1971. Panu Z., Plantele cunoscute de poporul romn. Bucureti: Ediia a 2-a, 1929. Papahagi T., Etnografie lingvistic romneasc. Bucureti, 1926. Papahagi T., Grai. Folclor. Etnografie. Bucureti: Minerva, 1981. Papahagi T., Images dethnographie roumaine. Bucureti: Vol.I, 1928; Vol. II, 1929; Vol. III, 1934. Pascu ., Meteugurile din Transilvania pn n secolul al XVI-lea. Bucureti: E. A. R.P.R., 1954. Pascu N., Arta i etnografia unui Cmpulung muntean Chioajdele. Bucureti, 1971. Pastoureau M., Albastru. Istoria unei culori. Chiinu: Cartier, 2004.

310

451. 452. 453. 454. 455. 456. 457. 458. 459. 460. 461. 462. 463. 464. 465. 466. 467. 468.

Pastoureau M., O istorie simbolic a Evului Mediu Occidental. Chiinu: Cartier, 2004. Paa G.C., Depresiunea arul Dornei. Studiu etno-lingvistic. Suceava: Glasul Bucovinei, 1993. Pavel E., Portul popular din zona Iaului. Iai: C.J.C.P., 1969. Pavel E., Mti populare moldoveneti. Iai: Muzeul Etnografic, 1975. Pavel E., Jocuri cu mti din zona Iai, (Podiul Central Moldovenesc). Iai: C.C.E.S. al jud. Iai, 1971. Pavel E., Studii de etnografie romneasc. Iai: Junimea, 1990. Pavel E., Arta popular de pe Valea Bistriei. Bucureti, 1969. Pavel E., Portul popular din zona Iai. Bucureti: Editura Meridiane, 1975. Pavel E., Portul popular moldovenesc. Iai: Junimea, 1976. Pavel E., Scoare i esturi populare. Bucureti: Editura Tehnic, 1989. Pavelescu G., Aspecte din spiritualitatea romnilor transnistreni. Credine i obiceiuri. Bucureti: Scrisul Romnesc, 1943, p. 108-149. Paveliuc A., Arta popular din zona Botoanilor. Scoare i licere. Bacu: C.C.E.S. al jud. Botoani, 1976. Paveliuc-Olariu A., Arta popular din zona Botoanilor. Ceramica popular. Iai: C.C.E.S. al jud. Botoani, 1981. Paveliuc-Olariu A., Arta popular din zona Botoanilor. Portul popular. Bacu: C.C.E.S. al jud. Botoani. 1980. Paveliuc-Olariu A., Zona etnografic Botoani. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1983. Pnoiu A., Din arhitectura lemnului n Romnia. Bucureti: Editura Tehnic, 1977. Pru S., Lumin i culoare n amenajarea estetic a spaiului rnesc tradiional de locuit la romni. Galai: Editura Fundaiei Universitare Dunrea de Jos, 2001. Pru S., Structuri compoziionale n esturile nord-dobrogene. (Consideraii pentru un studiu comparativ). Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 37, Nr.1, 1992, p. 55-73.

469. 470. 471.

Pru S., Interdependena n arta popular romneasc. Bucureti: Editura Meridiane, 1989. Petrescu P., Arhitectura rneasc de lemn din Romnia. Bucureti: Editura Meridiane, 1974. Petrescu P., Arta frescei i tradiia bizantin i antic. Bucureti, 1933.

311

472. 473. 474. 475. 476. 477. 478. 479. 480. 481. 482. 483. 484. 485. 486. 487. 488. 489. 490. 491.

Petrescu P., Broderii pe piele n arta popular romneasc. Bucureti: Editura Meridiane, 1968. Petrescu P., Stahl P., Ceramica de Hurez. Bucureti: E.S.P.L.A., 1956. Petrescu P., Costumul popular romnesc din Transilvania i Banat. Bucureti: E.S.D.P., 1959. Petrescu P., Portul popular din Banat i Transilvania. Bucureti: E.S.D.P., 1959. Petrescu P., Creaia plastic rneasc. Bucureti: Editura Meridiane, 1976. Petrescu P., Motive decorative celebre (contribuii la studiul ornamenticii romneti) . Bucureti: Editura Meridiane, 1971. Petrescu P., Irimie C., Meteuguri artistice n Romnia. Bucureti: Editura Meridiane, 1967. Petrescu P., Stahl P.H., Scoare romneti. Bucureti: Editura Meridiane, 1966. Petrescu P., Stoica G., Arta popular romneasc. Bucureti: Editura Meridiane, 1981. Petrescu P., Secoan E., Doag A., Custuri romneti. Bucureti: C.N.O.P., 1973. Petriceicu-Hasdeu B., Dicionarul limbii istorice i poporane a romnilor. Bucureti: T. 1, SOCEC & Teclu, 1886. Petrovici E., Atlasul lingvistic romn. Bucureti: Serie nou, E.A.R.P.R., Vol. I, 1956; Vol. II, 1956; Vol. III, 1965; Vol. IV, 1965. Petrulian N., Zcminte de minerale utile. Bucureti: Editura Tehnic, 1973. Piora M.E., Colorarea lnei. Un ram de industrie naional. Bucureti: Din Cromatica poporului romn, SAECULUM I. O., 2002, p. 364-365. Ploni E., Muzeele bisericeti din Basarabia. Chiinu: Revista muzeelor, Anul XXXIV, Nr. 3, 1997, p. 54-61. Podoleanu L., Podoleanu E., Custuri populare din zona Argeului. Bucureti: CERES, 1983. Pop D., Obiceiuri agrare n tradiia popular romneasc. Cluj-Napoca: Editura Dacia, 1989. Pop D., Le role symbolique du prosop roumain. Bucureti: Revue de la biblioteque naionale, Nr. 42, 1991, p. 15-26. Pop D., Temeiuri cretine n geneza i evoluia culturii populare romne, n Imagini i permanene n etnologia romneasc. Chiinu: tiina, 1992, p. 311-317. Pop M., Cluul. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 20, Nr. 1, 1975, p.1531.

312

492. 493. 494. 495.

Popa A. (Coord.), Dicionar poliglot de mine, geologie i petrolextracie. Bucureti: Editura Tehnic, 1974. Popescu A., Direcii ale evoluiei obiceiurilor de nunt n actualitate. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 33. Nr. 4, 1988, p. 333-343. Popescu D., Vraciu C., Elemente de teoria grupurilor finite. Bucureti: 1986. Popescu I.V., Tudorache A., Marinescu E., Blciurescu A., Ristovescu G., Stnescu D., Cercetri privind evoluia unor vinuri roii de calitate superioar obinute n cercul viticol Valea Clugreasc n cursul maturrii i nvechirii lor. Bucureti: Anale, Institutul de Cercetri pentru Viticultur i Vinificaie Valea Clugreasc, Vol. XII, 1989, p. 275-290.

496.

Popescu I.V., Tudorache A., Varga M., Badea P, Stabilirea obiectiv a diverselor nuane ale culorii vinurilor roii prin criterii fizico-chimice noi i interpretarea acestora. Bucureti: Anale, Institutul de Cercetri pentru Viticultur i Vinificaie Valea Clugreasc, Vol. XIV, 1994, p. 413-424.

497. 498. 499. 500. 501. 502. 503. 504. 505. 506. 507. 508.

Popescu M.M., Sculptura medieval n piatr din rile romne. Bucureti: Editura Meridiane, 1985. Popescu-Miheti A., Dicionar de omonime. Bucureti: Avram Iancu, 1993. Popovschi N., Istoria bisericii din Basarabia din veacul al XIX-lea sub rui. Chiinu: Din negura trecutului (crmpeie de amintiri), Muzeum, 2000. Porucic T., Terminologia dialectal cromatic n Basarabia. Chiinu, 1932. Porumb M., Pictura romneasc din Transilvania (sec. XIV-XVII). Cluj-Napoca: Dacia, 1981. Porumb M., Dicionar de pictur veche romneasc din Transilvania. Sec. XIII-XVIII. Bucureti: E.A.R., 1998. Posea G., Ilie I., Grigore M., Popescu N., Geomorfologie general. Bucureti: Editura didactic i pedagogic, 1970. Postic Gh., Mnstirea Cpriana. Chiinu: U.L.I.M. Poligrafic, 2000. Postolachi E.A., Kalanicova N. M., Covorul moldovenesc. Chiinu: 1985. Potarencu D.O., O istorie a Basarabiei n date i documente (1812-1940). Chiinu: Combinatul poligrafic, Cartier istoric, 1998. Predescu L., Enciclopedia Romniei. Bucureti: SAECULUM I.O. Purice M.P., Nume de culori n graiurile unor sate din nordul Moldovei. Chiinu: Analele tiinifice ale Universitii de Stat din Chiinu, Vol. 81, 1967.

313

509. 510. 511. 512. 513.

Purice M.P., Denumiri de culori n graiurile moldoveneti. Chiinu: Autoreferat, Disertaia. 1968 (1969). Pucariu S. (Red.), Dicionarul limbii romne. Bucureti: T.I, P.1, A-B, 1913; T.II, P.1, F-I, 1934; T.II, P.2, F-1 i F-2, 1937; T.I, P.2, C, 1940; T.I, P.3, F-1, 1949. Puca L.E., Teoria i msurarea culorii. Iai, 1983. Raevschii N., Gabinschii M., Scurt dicionar etimologic al limbii moldoveneti. Chiinu: R.P.E.S.M., 1978. Rdulescu-Codin C., Mihalache D., Srbtorile poporului cu obiceiurile, credinele i unele tradiii legate de ele. Culese din prile Muscelului. Bucureti: Tipografia Cooperaia, 1909.

514. 515. 516. 517. 518. 519. 520. 521. 522. 523. 524. 525. 526. 527. 528.

Rdulescu D. (Red.), Harta substanelor minerale utile. Atlasul geologic. Bucureti: Comitetul de Stat al Geologiei, Institutul Geologic, 1969. Rutu R., Nunta n Oltenia n Rspunsuri la chestionarul lingvistic al lui B. P. Hadeu. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 12, Nr. 4, 1967, p. 321-332. Remenco G., La izvoarele frumosului. Chiinu: Editura Lumina, 1975. Rizescu D.E., Vpsitul popular. Bucureti: Buletinul Societii de sciine, XIII, 1904, p. 209-225. Ruhin L.B., Bazele litologiei. tiina rocilor sedimentare. Bucureti: Editura Tehnic, 1966. Rusan D., Zahaniciuc M., Zona etnografic Cmpulung Moldovenesc. Cmpulung Moldovenesc: Muzeul Arta lemnului, 1996. Russu I.I., Limba traco-dacilor. Bucureti: Ediia a II-a, Editura tiinific, 1967. Rutcowschi B., Arta egeean. Bucureti: Editura Meridiane, 1980. Sadoveanu M., Orhei i Soroca. Chiinu: Editura Societii Glasul rii, 1921. Sadoveanu M., Nunta domniei Ruxanda. Bucureti: Cartea Romneasc, 1942. Sahana Th.G., Rankama K., Geochimia. Bucureti: Editura Tehnic, 1970. Saulea E., Geologia istoric. Bucureti: Editura Didactic i Pedagogic, 1967. Sava A.V., Documente orheiene, P.1, Mnstirea Hrbov. Chiinu: T.U.C.O.R., 1934. Sava A.V., Documente privitoare la trgul i inutul Lpunei. Bucureti: Fundaia Regele Carol 1, 1937. Shleanu V., Stugren B., Mic enciclopedie de Biologie i Medicin. Bucureti: E..E, 1976.

314

529. 530. 531. 532. 533. 534.

Seche L., Cromatica eminescian, C.L., Nr. 2, 1971, p. 371-378, i Lexicul artistic eminescian n lumina statistic. Bucureti: E.A.R.S.R., 1974, p.509. Seche L, Seche M., Dicionarul de sinonime al limbii romneti. Bucureti: E.A.R.S.R., 1982. Secoan E., Pru S., Portul popular romnesc din judeul Tulcea. Tulcea: Muzeul Deltei Dunrii, 1980. Secoan E., Petrescu P., Portul popular de srbtoare din Romnia. Sibiu: Editura Meridiane, 1984. Simachi N.I., tergarul prahovean, fragmente de art popular. Ploieti, 1968. Simionescu P., Mrturii etnografice puin cunoscute ale unor cltori strini n rile romne (sec. XVII-XVIII). Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 16, Nr. 4, 1971, p. 289-299.

535.

Simionescu P., Pitoresc rural i extravagan oriental n vestimentaia din trgurile i oraele rii Romneti i Moldovei. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 28, Nr. 2, 1983, p.132-148.

536. 537. 538. 539. 540. 541. 542. 543. 544. 545. 546. 547. 548.

Sinigalia T., Arhitectura civil de zid din ara Romneasc n secolele XIV-XVIII. Bucureti: Editura Vremea, 2000. Slavin G.P., Memoriu despre chromatica romn sau boiangeria casnic la stencele romne. Bucureti: Buletinul Societii de sciine, XIII, 1904, p.268-286. Sltineanu B., Studii de art popular romneasc. Bucureti: Editura Minerva, 1972. Spnu M., Bratiloveanu G., Zona etnografic Suceava. Bucureti: Editura SportTurism, 1987. Stavil T., Arta plastic modern din Basarabia. Chiinu: I.E.P. tiina, , 2000. Stavil T., Muzeul de Arte Plastice al Moldovei. Chiinu: Editura Timpul, 1990. Stavil T., Ciobanu C.I., Diaconescu T., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova. Chiinu: Editura ARC, Editura Muzeum, 1999. Stnoiu E. D., Schi monografic a judeului Lpuna. Chiinu: Cartea romneasc. 1926. Stoica G., Arhitectura interiorului locuinei rneti romneti. Bucureti, 1968. Stoica G., Costumul popular oltenesc din secolul al XIX-lea. Bucureti: Atlasul antropologic al Olteniei, Editura Academiei, 1968. Stoica G., Interiorul locuinelor rneti. Bucureti: Editura Meridiane, 1973. Stoica G., Podoabe populare romneti. Bucureti: Editura Meridiane, 1976. Stoica G. . a., Arta popular din zona Boian. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1988.

315

549. 550. 551. 552. 553. 554. 555. 556. 557. 558. 559. 560. 561. 562. 563. 564. 565. 566. 567. 568. 569. 570.

Stoica G. . a., Arta popular din zona Mehedini Bucureti, 1983. Stoica G. . a., Arta popular din zona Slatina. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1987. Stoica G. . a., Portul popular din judeul Olt. Bucureti: Editura Meridiane, 1990. Stoica G. . a., Arta popular din zona Lpu. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1984. Stoica G., Doag A., Interioare romneti. esturi i custuri decorative. Bucureti: Albatros, 1977. Stoica G., Ilie R., Zona etnografic Cmpia Boianului. Bucureti: Editura SportTurism, 1990. Stoica G., Moraru G., Zona etnografic Bran. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1981. Stoica G., Petrescu P., Dicionar de art popular. Bucureti: Editura Enciclopedic, 1997. Stoica G., Petrescu P., Art popular romneasc. Bucureti: Meridiane, 1981. Stoica G., Petrescu P., Boce M., Dicionar de art popular romneasc. Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic, 1985. Stoica G., Postolachi E., De la fibr la covor. Bucureti: Fundaia Cultural Romn, 1998. Stoica G., Secoan E., Vlduiu I., Petrescu P., Arta popular din Vlcea. Rmnicul Vlcea, 1972. Stoica G., Vasilescu V. Portul popular din Gorj. Trgu-Jiu, Gorj, 1971. Stoica G., Vgi M., Arta popular din zona Cmpia Munteniei. Ilfov, 1969. ainelic S., ainelic M., Zona etnografic Chioar. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1986. aranua S.N., Ornamente populare moldoveneti. Chiinu: Editura Timpul, 1984. aranua S., Prosoape populare moldoveneti. Chiinu: Editura Timpul, 1969. lapac M., Palatele fortificate i locuinele comandanilor militari din fortificaiile Moldovei istorice. Chiinu: Arta, 2001, p. 12-14. lapac M., Morfologia turnurilor cetilor medievale din Moldova. Chiinu: Arta, 2002. p. 31-34. oimaru V., Cornova. Chiinu: Editura Museum, 2000. ofransky Z., Aspecte istorico-etnografice din satul Mileti. Ungheni: Anuar al Muzeului de Istorie din Ungheni, Pyretus, Anul 1, 2001, p. 117-125. ofransky Z., Pigmenii minerali n cromatica popular romneasc. Constana: Datina, Anul IX, Nr. 24, , 2001, p. 13.

316

571. 572. 573.

ofransky Z., Utilizarea coloranilor minerali n cosmetica popular. Constana: Datina, Anul X, Nr. 28, 2002, p. 12. ofransky Z., Cromatica vinurilor romneti. Oenocolorani. Constana: Datina, Anul XI, Nr. 32, 2003, p. 233-243. ofransky Z., Basarabia: Coenila sau Cerve? Krmz sau Carmin?. Chiinu: Analele tiinifice ale Universitii de Stat din Moldova, Seria tiine socioumanistice, Vol. III, 2003, p. 241-244.

574.

ofransky Z. Privire general asupra germenilor artei tradiionale romneti n spaiul Pruto-Nistrean (din cele mai vechi timpuri pn la finele evului mediu) . Chiinu: Revista de Etnologie, Nr.1, 1995, p. 21-30.

575. 576. 577. 578. 579.

ofransky Z., tergarul tradiional moldovenesc. Bucureti-Chiinu: Editor Vavila SRL, 2002. ofransky Z., Coloranii vegetali n arta tradiional. Chiinu: Tipogr. BusinessElita SRL, 2006. ofransky Z., Paleta culorilor populare. Bucureti: Editura Etnologic, 2006. ofransky Z., ofransky V., Coloranii naturali. Chiinu: Logos, 1994. ofransky V., Grosu V., Peres F., ofransky Z., Metode fizice i chimice n studiul materialelor istorice, arheologice i etnografice. Chiinu: Revista de istorie a Moldovei, Nr. 1-2, 2000, p. 100-106.

580. 581. 582. 583. 584. 585. 586. 587. 588. 589.

tefnescu I.D., Arta veche a Maramureului. Bucureti: Editura Meridiane, 1968. tefnescu I.D., Iconografia artei bizantine i a picturii feudale romneti. Bucureti, 1973. tefnuc E., Dunre N., Izvoade populare din ara de Sus. Cluj-Napoca, 1975. tefnuc P.V., Cercetri folclorice n Valea Nistrului de Jos. Bucureti: Imprimeria Naional, 1937. tefnuc P.V., Folclor i tradiii populare. Chiinu: Vol. I, II, tiina, 1991. tiuc N., Naterea text i discurs. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 42, Nr. 3-4, 1997, p. 211-225. tiuc N., Rituri de agregare la romnii din Basarabia i Sudul Dunrii. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 41, Nr. 3-4, 1996, p. 205-208. tiuca N., Arborele n credinele legate de natere. Bucureti: Datini, 2002, nr.1-2 ual N.I., Culoarea cea de toate zilele. Bucureti: Albatros, 1982. ual N.I., Brbulescu O., Dicionar de art, termeni de atelier. Bucureti, Sigma.

317

590. 591. 592. 593. 594. 595. 596. 597. 598. 599. 600. 601. 602. 603. 604. 605. 606. 607.

Trbanu-Mihail C.N., Gorduza V.-M., Radu F., Mzgreanu M., Colorani organici de interes alimentar, cosmetic i farmaceutic. Bucureti: UNI-PRESS. 1997. Teodor D.Gh., Cretinismul n spaiul carpato-dunrean n mileniul 1 d. Hr, . Bucureti: Destin romnesc, Revist de istorie i cultur, Nr. 4, 1996, p. 3-10. Teodorescu I.C., Teodorescu .C, Mihalcea G., Via de vie i vinul (de-a lungul veacurilor). Bucureti: Editura Agro-Silvic, 1966. Teodorescu ., Popa A., Sandu G., Oenoclimatul Romniei. (Vinurile Romniei i climatul lor caracteristic) . Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic, 1987. Tomida E.D., Custurile i broderiile costumului popular din Romnia. Bucureti: Editura Tehnic, 1972. Tomida Drgvescu E., Tehnologia materialelor textile. Istoric i arte aplicate. Bucureti: Cartea Romneasc, 1933-1934. Tohneanu G.I., Sinonimia unor epitete cromatice n poezia lui Eminescu. Bucureti: Dincolo de cuvnt, 1976, p. 141-152. Tru D., Motivul arborilor mbriai. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 17, Nr. 5, 1972, p. 391-404. Tzigara-Samurca Al., Scrieri despre arta romneasc. Bucureti: Editura Meridiane, 1987. iganco N., Mnstirea Rughi. Chiinu: Anuarul Comisiunii Monumentelor istorice, 1924, Tipografia Eparhial, Cartea Romneasc 1928, p. 1-16. urcanu I., Monografia satului Npdeni (jud. Bli). Bli: Tip. S. Milgrom, 1933. Udler R.Ia., Atlasul lingvistic moldovenesc. Chiinu: Cartea Moldoveneasc, Vol I, Partea 1, 1968; Vol II, Partea 1, 1972; Vol II, Partea 2, 1973. Ungureanu N. (Red.), Studii i cercetri de etnografie i art popular. Braov: Muzeul satului de art popular, 1981. Urecheanu S., Colesnic I. (Red.), Chiinu, Enciclopedie. Chiinu: Muzeum, 1997. Vasilescu V., Semnele pmntului (Cultur i civilizaie carpatic). Bucureti: ARHETIP-RS, 1996. Vasilescu V., Simboluri patrimoniale. Cultur i civilizaie carpatic. Bucureti: Europa Nova, 1997. Vasilescu V., Semnele Cerului. Cultur i civilizaie carpatic. Chiinu: ARHETIRR.S., 1993. Vduva O., Pai spre sacru. Din etnologia alimentaiei romneti. Bucureti: Editura Enciclopedic, 1996.

318

608. 609. 610. 611. 612. 613. 614. 615. 616. 617. 618. 619. 620. 621. 622. 623. 624. 625. 626. 627. 628.

Vduva O., Repere simbolice n cultura popular (pinea i alte modelri din aluat) . Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, Nr. 3, 1981. Vduva O., Civilizaia pnii. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 38, Nr. 56, 1993, p. 451-463. Vduva O., Magia darului. Bucureti: Editura Enciclopedic, 1997. Vduva O., Spaii sacre n interiorul locuinei tradiionale Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 39, Nr. 5-6, 1994, p. 473-482. Vduva O., Statistica matematic, instrument de cercetare etnologic. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 17, Nr.1, 1972, p. 33. Vtianu V., Contribuie la cunoaterea bisericilor de lemn din Moldova. Cluj, 1931. Verdea G., Junghietu G., Salamatov O., Junghietu I., Farmacia verde. (Folosirea plantelor n medicin, menaj i protecia plantelor). Chiinu: SOMI. 1995. Verona A.G., Pictura. Mnstirea Neam. Neam, 1943. Vidracu A. (alctuitor), Romane i cntece de petrecere. Chiinu: Literatura Artistic, 1989. Vintilescu L.O., O strveche industrie uitat n Carpai, bozria. Bucureti: Revista Geografic, Anul 1, 1944, p. 82-92. Vieux M., Lumea constructorilor medievali. Bucureti: Editura Meridiane, 1981. Vlduiu I., Etnografia romneasc. Bucureti: Editura tiinific, 1973. Vuia R., Portul popular al pdurenilor din regiunea Hunedoara. Bucureti: E.S.P.L.A., 1958. Vuia R., Studii de etnografie i folclor. Bucureti: Editura Minerva, Vol I, 1975; Vol II, 1980. Vuia R., Portul popular din ara Haegului. Bucureti: Bazinul de la Haeg, 1962. Vulcnescu R., Coloana cerului. Bucureti: E.A.R.S.R., 1972. Vulcnescu R., Mitologia romn. Bucureti, 1985. Zahacinschi M., Zahacinschi N., Oule de Pate. Bucureti: Editura Sport-Turism, 1992. Zahacinschi M., Zahacinschi N., Elemente de art decorativ popular romneasc. Bucureti: Editura Litera, 1985, p. 92-93. Zderciuc B., Covorul maramurean. Bucureti: Editura Meridiane, 1963. Zderciuc B., Petrescu P., Bneanu T., Arta popular n Romnia. Bucureti: Editura Meridiane, 1964.

319

629. 630.

Zelenciuc V.S., Obiceiul agrar Drgaica-Snzienele. Chiinu: Revista de Etnologie, T.1, Nr. 2, 1996, p. 24-34. Zelenciuc V.S., Tipologia portului poular din Basarabia n contextul structurii costumului naional romnesc. Chiinu: Imagini i permanene n Etnologia romneasc, Materialele Primului Simpozion Naional de Etnologie, tiina, 1992, p. 359-364.

631. 632. 633. 634.

Zelenciuc V.S., Populaia dintre Prut i Nistru. Probleme de identitate etnic. Bucureti: Revista de Etnografie i Folclor, T. 38, Nr. 1-2, 1993, p. 41-51. Zelenciuc V., Btc M., Universul lumii rneti, nscris ntr-un romb. Chiinu: Revista de Etnologie, Nr. 3, 2001, p.5-15. Zelenciuc V., Kalanicova N., Vestimentaia populaiei orneti din Moldova (sec.XV-XIX). Chiinu: tiina, 1993. Zelenciuc V., Postolachi E., Covorul moldovenesc. Chiinu: Editura Timpul, 1990.

Bibliografie n limba rus

635. 636. 637. 638. A ., . O: , . I, 1902. , ., . , 1980. . . : - . 1974. . ., , : : , 1973,c. 91-96. 639. 640. 641. 642. 643. 644. 645. . ., . ., , . , , 1983. ., E. Te . , 1976. . ., . Mo: , 1950 .T., Te a. : , 1990. . ., . Mo: , 1973. A., O ., . Mo: , 1965. T.., O . : 1962.

320

646. 647. 648. 649. 650. 651.

. ., . ., . . ., . : , 1962. . ., . : , 1989. ., . : , 1960. ., ., . : , Nr.2, 1959. ., . : , 1970. ., . : , (. ..), , 1972. p. 123-166.

652. 653. 654. 655. 656. 657. 658. 659. 660. 661. 662. 663.

., ., K., . , 1973. E., M., ., . : , 1985. . ., - . : T. 1, T, 1926. . ., . : , 1990. . ., A.M., . (Red.), . O , , . : , 1977. ., ., : - : T. II, ., 1962. . . : , 1980. ., . : , . 3, 1973. ., ., o. : , 2004. . ., . - cv : , Nr. 4, 2000, p. 77-85. . ., . : , 1978. .., . : (. . ), , 1972, p.75-94.

321

664. 665.

.., . : , 1959.

.., ( ). --: M. Ta. XX-XXI . Ma 100- , Hestor-Historia, 2002. p. 179-184.

666. 667. 668. 669. 670. 671. 672. 673. 674.

. (.), . : , 1972. .., . : E Timpul, 1985. ., M., ., . : , 1968. . A., . Mo: , 1980. A., M., . : , 1960. A., K., . , 1965. . ., . ., . ., . , 1970. . ., . . . -: 1951. . ., . -, , T. I, 1947.

675. 676. 677. 678. 679. 680. 681.

. . : , -, 1960. . ., . ., . ., . : , 1963. . ., . ., . : , 1976. . . (.), . : , T. I 1961; T. II 1963; T. III 1964; T. IV 1965; T. V 1967. Koe ., . : , 1982. ., ., . : , 1978. Ko . . (.), . : , 1980.

322

682. 683. 684. 685. 686. 687. 688. 689. 690.

. ., . : 1981. . ., . ., . ., . : , 1990. ., . : , III, . I, 1925. . (.), . : . . , 1903. . , . ., . : , 1986. . . (.), . : , 1990. . ., . : , 1971. . ., - . : , 1980. . ., XIV . XX . : , (. . .), , 1972, . 95122.

691. 692.

. ., . . . : , 1988. . ., . ., . : , 1990.

693. 694. 695.

. ., . ., . : , 1977. A. ., . M-L, 1937. ., . : , ( ., ), Nr. 10, 1901, . 63-68.

696. 697. 698.

. ., . : , 1981. . ., ( ). : , 1978. . ., (.), : : , 1973.

323

699. . ., . ( ). : , 1983. 700. 701. 702. . ., . : T. I-II, L., 1962. . ., . ., . : , T.1, 1969; T.2, 1970. . ., ( IV . . . . VII . . .). -. . . : ( 100 . . ), Stratus plus 2001-2002, Nr. 2. 703. 704. 705. . ., . : , 1983. .., . Mo: T. 1, 2, , 1978. . ., XIV XVI . : , (. . . .), , 1972, p. 45-74. 706. 707. 708. 709. 710. 711. 712. 713. 714. 715. 716. 717. 718. . ., . - : , 1974. . ., (XIX- . XX .). : A. . a , , Nr.3, 1979, p. 72-78. . ., (XIX- . XX .). : , 1987. . ., . : , (. . . .), , 1972, p. 167-204. . . (.), . Mo: , 1978. . . (.), , 1983. T.M., . : , 1970. . ., . -: T.I, II, , 1898. . ., 1968-1969 . : , 1972. ., . Ratsel um das Molecul. : , 1979. . ., . : , 1982. ., . , 1912. . ., . : , 1969. . :

324

719.

. ., , : , (. . , .), , 1972, p. 205.

720. 721. 722. 723. 724. 725. 726. 727. 728. 729. 730. 731. 732. 733. 734. 735.

. ., . : , 1990. . ., . ., . Mo, 1960. . ., . : , 1986. . ., ( ). Mo: , Nr. 1, 1948, p. 90-106. . ., . ., . ., . ., . : , 1992. . .,(e.), . T. XLV, . : , 1969. ., . e: ( I; II), , K-, 1910. A.A., . : .1, 1849. ., , . Moscva, 1979. ., . . - , 1913. . ., . ., ... . I.V., . Mo: , 1971 ., ., . Mo: , 1980. ., . : , 1978. M.E. (e.), (K 100- . ., ), Me Stratus plus, Nr. 2, 2001-2002. .., - . : , 1965. . ., , : : , 1973, p.38-56.

736.

., . : , 1978.

325

737. 738. 739. 740. 741. 742. 743.

O.., Kaa . ., . Mo: , 1979. . ., . ., . : , 1989. . ., . : , 1969. . ., - . : , 1985. . ., , . : T. I, , 1954. . ., . : T. I I, , 1957. . ., XIX-XX . (K ). Mo: A, , M, 1975.

744. 745. 746. 747.

. ., . M-L: , 1963. W., K.- ., k ., A., . Moca, 1989. . ., . Moc: , 1963. . ., ( III) Maaoa T. ., . , A, 1967, E, 1-38.

748. 749. 759.

. ., . Mo:1972. . .(.), . Mo: Me, 1962. . A., , KA, .190, 1987.

326

ANEXA 1

Lista informatorilor
1. Adam V. N., a. n.1959. Z. N., Nisporeni. 2006. Lemnar-pictor. Icoane. Rstigniri. 2. Andruc O. M., a. n.1936. Z. N., Varatic Rcani. 1997. Decorul interiorului: covoare, tergare decorative i de uz casnic. Colorani vegetali. 3. Anesti P. P., Z. S., Slcua Cueni. 1985. esutul. Obiecte de interior. Fa de mas. Cadrel. Culori naturale. 4. Anghelu A. G., Z. C., a. n. 1933. 3 clase. Mileti Nisporeni. esutul. Obiecte de interior decorative i uzuale. Colul icoanei. Srbtori. Biserica. Botezul. Nunta. nmormntarea. Construcia imobilelor. Stative. Cicric. Vrtelni. 5. Ardeleanu E. S., a. n. 1920. Z. N., Blsineti Briceni. 1980. Obiecte de interior. ervete. Fee de mas. Fee de pern. Gama de culori. Zestrea. Nunta. 6. Arsenii I., Z. C., Iurceni Nisporeni. Meter olar. Ulcioare. Burluie. Oale. Strchini acoperite cu smal. 7. Bablung T. S., a. n. 1924. Necrturar. Z. S., Sagaidac Cimilia. 1986. Mijloace de transportat: traist, desag, torb. 8. Baltaga V. D., a. n. 1918. Z. C., igneti Streni. Confecioneaz burluie, ulcioare smluite. 9. Balatescu E. V., a. n. 1930. Z. S., Filipeni Leova. 1980. Ornamentul tergarelor, prostirilor, feelor de mas. Broderia. Unelte de esut. 10. Barbscump F. P., a. n. 1927. Z. N., Sudarca Dondueni. 1985. Ograd. Pori. Stlpi. 11. Bncil C. A., Z. S., Manta Cahul. 1980. Materia prim. esutul (stative). Obiecte de interior. Prosoape. Custuri. Utilizarea. Ornamentica. Motive stilizate. nvrgturi. Coloristica. Piese vestimentare (pestelc). 12. Brgan I. V., Z. C., a. n. 1974, 8 clase, Nisporeni. 2006. Lemnar. Mobil. 13. Brnova A. I., Z. S., Tvardia Ciadr-Lunga. 1983. Pretare, oluri, prosoape. Uzualitatea. Ornamentica. Motive vegetale. Coloristica. 14. Bletea N. F., Z. C., Trueni Streni. 1981. Cheptene. Rchitor. Ragil. Ie. Spat. 15. Bolgar M. S., a. n. 1914. Z. T., Conia Dubsari. 1986. Mijloace tradiionale de transportat greuti: torb, sac, traist, desag . a. 16. Bort I. M., Z. C., Costeti Ialoveni. 1980. Clctor (struguri de poam). Cicric.

327

Cetveric. 17. Bor M., a. n. 1938. 7 clase, Z. C., Mileti Nisporeni. Covoare, licere, oluri, prosoape brodate, alese, cu dantel. Ornamente: "pomul vieii", "ghirlande cu flori", "chipul femeii", etc. Colorani vegetali din frunze de nuci, coji de ceap, scoar de stejar, boz etc. 18. Bostnic A. I., a. n. 1904, Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. Ornamentica prosoapelor. Cadrel. Broderia. Colorani vegetali. 19. Bostnic M. I., a. n. 1933, 4 clase. Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. Tehnica esutului. Pretar cadrel. oluri. Prosoape. Vopsitul. Decorul interiorului. Nunta. nmormntarea. 20. Bostnic P. P., a. n. 1935, Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. Cadrel. Fee de mas. Decorul interiorului. Colul icoanei. Nunta. Botezul. nmormntarea. 21. Botnaru G. M., a. n. 1939, Z. C., Pacani Criuleni. 1997. mpodobirea bisericii. Botezul. Cununia. nmormntarea. 22. Botnaru O. M., a. n. 1938, Z. C., Pacani Criuleni. 1997. Prosoape decorative. npodobirea interiorului. Colul icoanelor. Construirea imobilelor. 23. Bo I. V., a. n. 1928, Z. C., Costeti Ialoveni. 1978. esutul pnzeturilor (ervete, prostiri, fee de mas etc.). Stative. Ornamentica. nalbitul pnzelor. Vopsitul cu buruiene. 24. Bularga M. P., a. n. 1919. Necrturar. Z. S., Sagaidac Cimilia. 1986. esturi. Traist. Desag. Torb. 25. Bulimaga P.I., a. n. 1903. Necrturar. Z. S., Sagaidac Cimilia. 1986. Mijloace de transport: sanie, cru, faieton. 26. Bucur. M. N., a. n. 1941, Z. C., Ciuciuleni Nisporeni. 1980. esutul prosoapelor, feelor de mas, cearafurilor, feelor de pern. Trecutul i prezentul. Utilizarea culorilor vegetale. 27. Bulat A. G., Z. N., Curenia Soroca. 1985. esutul. Obiecte de interior decorative. Ornamentica. Cromatica. 28. Bulat F. I., a. n. 1916, Z. T., Conia Dubsari. 1986. Mijloace tradiionale de transport: oc, burlui, torb . a. 29. Buza E. I., Z. C., Ciuciuleni Nisporeni. 1978. Tehnica esutului. Stative (natr). Obiecte de interior. Covoare. tergare. Fee de mas. 30. Caceu T., a. n. 1926, Z. N., Domacani Rcani. 1997. Decorul interiorului. Obiceiuri i ritualuri. Nunta. Botezul. nmormntarea.

328

31. Caminschi A. S., a. n. 1923, Z. C., Ciuciuleni Nisporeni. 1980. Obiecte de interior cu decor ornamental. Denumiri de ornamente i de culori. 32. Clugreanu A. P., a. n. 1942, Z. C., Mileti Nisporeni. 2006. estoreas. Covoare. Vopsitul sculelor. 33. Clugreanu Gh. Gh., a. n. 1942, Z. C., Mileti Nisporeni. 2006. Lemnar-sculptor. Crue. Bidrci. Faietoane. Micro-mori. 34. Clugreanu I. Gh., a. n. 1933, Z. C., Mileti Nisporeni. 2006. Lemnar-dogar. Poloboace. Czi. 35. Crnici M. I., Z. S., Brnza Vulcneti. 1983. Cama brodat. Caracteristica culorilor. 36. Cebotari A. M., a. n. 1892, Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. Stative. Tehnici de esut. Ornamentica. Elemente vegetale i zoomorfe. Vopsitul cu buruiene. Cumtria. Nunta. nmormntarea. 37. Cebotari V. I., Z. N., Rudi Dondueni. 1982. Materia prim. esutul tergarelor. Ornamentica. Motive florale. Cromatica. Horboica colorat. 38. Cernei E. S., a. n. 1921, Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. Trecutul i prezentul esutului. mbrcatul casei. Colul icoanei. Vopsitul cu colorani din plante. 39. Cernelevschi A. G., Z. N., Cuhneti Glodeni. 1982. Cromatica. Covoare vopsite cu culori obinute din plante. 40. Cioban M. P., a. n. 1933. Crturar, Z. S., Sagaidac Cimilia. 1986. Mijloace de transportat: ulcioare, gavanoase, couri. 41. Ciocoi T. S., a. n. 1922, Z. S., Saii Cueni. 1986. Mijloace de transportat: sac, traist, desag, gleat. 42. Ciutea E., a. n. 1937, Z. C., Mileti Nisporeni. 2006. estoare. Vopsirea sculurilor. 43. Chira V. P., a. n. 1948, Z. C., Mileti Nisporeni. 2006. Lozie. Couri. Ldie. 44. Chitica E. M., a. n. 1903. Necrturar. Z. S., Sagaidac Cimilia. 1986. Couri. Ulcioare. Coere. Conie. 45. Chitoroag A. V., a. n. 1918, Z. C., Mileti Nisporeni. 1990. Covoare, licere ornamentate cu vopsele din plante, fee de mas, cearafuri, piese de mobilier (scaune, mas-rotund, sofc, lad ornamentat, rame pentru fotografii etc.) bine pstrate. 46. Chitoroag D.D., a. n. 1940, Z. C., Studii superioare. 2006. Teasc. Cad. Poloboace. Vadr. tiubeie. Stative. Covoare. Colorani naturali. 47. Chianu I. F., a. n. 1941, Z. C., Mileti Nisporeni. Lemnar. Ui. Geamuri. 48. Clobucova L. D., Z. C., Zberoaia Nisporeni. 1981. Tehnica esutului. Obiecte de

329

interior. Prosoape decorative. oluri. Elemente florale. Covic. Furc de tors. 49. Cogeanu M. F., a. n. 1920. 3 clase, Z. C., Bardar Ialoveni. 1978. Stative de esut (sul, spat, tlchigi, suveic, urzeal). Prosoape. Prostiri. Ornamentica. Elemente geometrice i florale. Vopsele din buruiene dar i din magazin (sintetice). Nunta. Srbtori. Credine 50. Cojocaru I. G., a. n. 1925, Z. N., eptebani Rcani. 1997. tergar. Ornamentica. Uzor cusut. Nunta. nmormntarea. Botezul. 51. Cojuhari M. M., Z. N., Trebisui Briceni. 1990. esutul pnzei. Obiecte de interior. Covoare. Macate. Prosoape. Fee de mas. Ornamentica. Culori naturale. 52. Colcatin M. A., Z. N., Voroncu Soroca. 1985. Tehnica esutului. Prosoape decorative. Ornamentica. Dungi multicolore din a muline. 53. Comanici M. N., Z. S., Coliba Vulcneti. 1984. Obiecte decorative. Ornament esut. Dungi. Romburi. Ptrate. 54. Coroliuc D. T., Z. T., Tiraspol. 1983. Colecie de prosoape ornamentale. Broderie neted. Elemente zoomorfe stilizate. A muline de diverse culori. 55. Costru E.V., a. n. 1942, Z. C., 2006. Mileti Nisporeni. estoare. Covoare. Custuri. 56. Crivonojca E. P., a. n. 1909. Z. N., Larga Briceni. 1980. ervete uzuale n dungi multicolore. Covoare. Decorul interiorului. 57. Crudu I. S., a. n. 1922, Z. S., Stoicani Soroca. 1985. Sanie cu co. Sanie cu aplicaii. 58. Curichevici G. I., a. n. 1912, Z. N., Hrbova Ocnia. 1985. Prelucrarea lemnului i a tinichelei ornamentarea fntnilor. 59. Dnil M. P., Z. N., Zicani Rcani. 1997. Obiecte de interior. Covoare. oluri. Prosoape. ervete. Fee de mas. Horboic. Nunta n trecut i n prezent. Folosirea plosci. 60. Didenco N. S., Z. S., Sai Cueni. 1981. esutul. Obiecte de interior. Covoare. Prosoape. Fee de mas. Ornamentica. Ornamente vegetale. Culori obinute din plante. 61. Didenco V. F., Z. S., Sai Cueni. 1981. Covoare vechi vopsite cu colorani naturali. oluri. Prosoape. 62. Dobnd P. V., Z. S., Slobozia tefan-Vod. 1982. Tehnica esutului prosoapelor. Tehnica cusutului. Coloristica. 63. Dodia M. I., a. n. 1945, Z. N., eptebani Rcani. 1997. tergarul n cultul ortodox. Interiorul bisericii. Srbtorile cretine. Prosoape la icoane i cruci. Salfetcue la policandru. Sfnta liturghie. 64. Dodon I., Z. C., Mileti Nisporeni. 1981. esturi de interior. Prostiri de acoperit

330

hainele. Coloristica. Dungi albe. Motive zoomorfe. 65. Dondea F. A., Z. C., Lucauca Orhei. 1981. Meter n lemn.. Linguri. Polonice. 66. Drgan Z. F., a. n. 1900, Z. C., Blureti Nisporeni. 1982. esutul rzboaielor n druci (stative vertical). tergare de uz casnic. Cnep. Bumbac. Ornamentul "picher". n trecut culori se obineau din droghi, coaj de ceap, frunze i coaje de nuci . a. 67. Drcaci A. P., a. n. 1913, Z. T., Conia Dubsari. 1986. Mijloace tradiionale de transportat greuti: traist, co, desag . a. Confecoinarea lor. 68. Duia I. F., Z. S., Brnza Vulcneti. 1983. Confecioneaz instrumente muzicale. Clarnet. Fluier. Tob. 69. Enachi F. T., Z. C., Marinici Nisporeni. 1979. Vrtelni. Speteaz. Vopsitul. 70. Evstrati I. T., a. n. 1901. Z. N. Bleteni Edine. 1980. Tehnica esutului. Fee de mas. Bumbac. Ln. Pnz ncreit. Horboica. Ornamentica. Elemente geometrice i vegetale. 71. Frunze E. A., a. n. 1921, Z. C., Temeleui Clrai. 1985. tergare din cnep. Prosoape decorative. Pretare. Custuri. Elemente florale. Cromatica. Prelucrarea cnepei. 72. Garda F. I., Z. N. Voloca Gluboca (reg. Cernui). Catrine. Bruri. Vopsele obinute din plante. 73. Gnga Z. I., a. n. 1961. 10 clase, Z. C., Pacani Criuleni. 1997. Obiecte de uz casnic. tergare. Fa de mas din dou tergare. Prosoape decorative. Boielele se procurau din trg. 74. Gncu E. V., Z. C., Rusetii-Noi Ialoveni. 1983. Teasc. tiubei. Ral. Ragil. 75. Gitcu M. V., a. n. 1923. Z. S., Brnza Vulcneti. 1985. tergare mari. Fee de mas. esutul cu poduri i vrste. Ornament floral. Tehnica - n cruciulie i neted. Culorile ornamentului de provenien natural. 76. Golban A. G., a. n. 1945. 7 clase, Z. C., Ciuciuleni Nisporeni. 1980. Obiceiuri i rituri. Prosoape de nunt. Prosoape de interior. Ornamente geometrice, vegetale i astrale. Stative orizontal. 77. Golea F. I., a. n. 1910. Cernoleuca Dondueni. 1985. Prelucrarea lemnului. Ferestre. Ui. 78. Goncear F.E., Z. C., Temeleui Clrai. 1981. Lad (Sunduc).Covic. Cicric. Suveic. 79. Goncear V. D., Z. C., Gojineti Clrai. 1983. Meter olar. Burluie. Gavanoase.

331

Oale. Ulcioare. Strchini. 80. Goran L. D., a. n. 1921, Z. C., Moleti Ialoveni. 1978. Construcia imobilelor. Alegerea locului. Sfinirea. Spatul fntnii. Claca. 81. Goriaciun E. A., Podoimia Camenca. 1983. Piese vestimentare caracteristice zonei. Coloristica. Sarafane. Brie. Nfrmie. 82. Goriaciun M. A., Z. T., Podoimia Camenca. 1985. Nfrmie decorative cu ornament vegetal. Cromatic strident cu colorani sintetici. 83. Grecu N. A., a. n. 1931, Z. C., Sofia Hnceti. Prelucrarea cnepii. nalbitul pnzelor. Prosoape decorative. Poduri cu dungi. Ornamente florale. Custuri cu tehnica neted. Gurica. Horboic din trei pri. 84. Grosu M. I., Z. S., Talmaza tefan Vod. 1980. Rchitor. Drag (de scrmnat lna). Cicric. 85. Groza A. M., Z. S., Coliba Vulcneti. 1984. Obiecte de interior. Prosoape decorative. Ornament multicolor. Custuri. Motive vegetale. 86. Guu D. N., a. n. 1908, Z. C., Tabra Orhei. 1980. esutul. Stative. Trecutul i prezentul. Covoare. oluri. Prosoape. Fee de mas. Prostiri. ervete de uz casnic. Nunta. nmormntarea. 87. Guu H. C., a. n. 1910. 2 clase, Z. C., Ulmu Ialoveni. 1978. Prelucrarea cnepii. Val de pnz. Prosop-cadrel. Fee de mas din dou tergare. 88. Harcenco V. A., a. n. 1946, Z. N., Blsineti Briceni. 1980. Obiecte de uz casnic. 89. oluri. Pretare. Fee de mas. ervete. Custur n punturi. Horboic n orez. 90. Iacobu V. F. Bucovina. Gorbova Glboca. 1983. Mti (Moneaga. Mscrici. Torgoa. Medbedi. gan etc.). 91. Iarovoi Gh., a. n. 1902, Z. N., Rudi Dondueni. 1985. Poloboace. Crue. Stupi. 92. Ignat E. P., a. n. 1918, Z. C., Sire Streni. 1978. Confecionarea prosoapelor decorative. Prostiri decorative. Cadrel. Horboic. Motive vegetale i zoomorfe. 93. Indrician A. I., a. n. 1917, Z. N., Nemireuca Camenca. 1985. Confecionarea obiectelor din diferite specii de lemn. Gealul mr; halcarul, fuganul carpn; linguri, covei, msue, scaune salcie. 93. Istrati N. G., Bucovina. Crasnoilsc Storojine. Vopsitul lnii. Prelucrarea pieilor. Catrine. Opinci. Prosoape. 94. Ivanco F. P., a. n. 1922, Z. N., Nemireuca Camenca. 1985. Poloboace. Glei. Covei. Putinele 95. Izba D. C., Z. C., Mrinici Nisporeni. 1983. ervete de uz casnic. Prosoape

332

decorative. Dungi multicolore cu a muline. Rituri i obiceiuri. Srbtori. Denumiri de culori. 96. Jurat V. F., Z. N., Forosna Nouasuli (reg. Cernui). Pretar cusut cu a de ln multicolor. Catrin esut cu fire de ln. Culori din vopsele naturale. 97. Laco M. C., a. n. 1941. 10 clase, Z. C., Vartici Orhei. 1980. Confecionarea esturilor. Licere. Prosoape. Fee de mas. Prostiri. Ornamentica. Custura. Motive f lorale. Horboica din trei pri. mpodobirea interiorului. 98. Lctu T. I., a. n. 1924, Z. N., Domacani Rcani. 1997. ervete. Prosoape. Ornamentica. Dungi multicolore. Horboica. Rituri i obiceiuri. Colul icoanei. Nunta. Botezul. nmormntarea. Spatul fntnii. Sfinitul casei, fntnii. 99. Leuc E., a. n. 1944. 7 clase, Z. C., Mileti Nisporeni. 1995. esutul covoarelor n druci. Vopsitul sculelor. Colorani de la dughean. 100. Lozan . I., a. n. 1904, Z. N., Nemireuca Camenca. 1985. Dulgher. Tmplar. Unelte de prelucrarea lemnului: gealu, fugan, brdi, ferestru, dalt. 101. Luca A. P. Costeti Ialoveni. Covor-vechi. Colorani naturali. 102. Lucinschi M. C., Z. N., Rdulenii-Vechi Floreti. Icoane. oluri. Perie de vruit. 103. Lungu C. C., a. n. 1912, Z. S., Saii Cueni. 1986. Mijloace de transport: sanie, sniu, trsur. 104. Lungu M. F., a. n. 1924. 4 clase, Z. S., Lrgua Cantemir. 1980. Utilizarea coloranilor din plante. Trecutul i prezentul. Confecionarea. Decorul. mpodobirea interiorului. Nunta. nmormntarea. 105. Lungu N. F., a. n. 1920, Z. C., Breanova Orhei. 1985. Obiecte de uz casnic. Msu rotund cu trei piciorue. ervete. Prostiri. Fee de mas. oluri. 106. Lupacu M., a. n. 1919. 7 clase, Z. N., Mlieti Rcani. 1997. ervete i tergare de uz casnic. Prosoape decorative. Decorul interiorului. Rituri i obiceiuri. Nunt. Botez. nmormntare. Reete de vopsit lna. 107. Lupu E. V., a. n. 1922, Z. N., Volodeni Edine. 1980. estur de uz casnic. Fee de mas. Custur multicolor. Motive zoomorfe. Colorarea oulor. 108. Malin M. E., a. n. 1917, Z. T., Conia Dubsari. 1986. Mijloace tradiionale de transport: bricic sau faieton, clare pe cal, cu drlogi (uzdecic). 109. Mamaliga E. S., a. n. 1934, Z. C., Bueni Hnceti. 1985. Confecionarea esturilor din ln i a pnzeturilor. Ornamentic. Cromatic. Prosop-cadrel. Custur btut. Motive florale. Colorani naturali i sintetici. 110. Manoil D. I., Z. S.,. Manta Cahul. Cmae brodate. Tehnica cusutului. Culorile

333

utilizatze. 111. Matca A. V., a. n. 1919, Z. S., Crihanii Vechi Cahul. 1985. Confecionarea prosoapelor. Utilitatea. Ornamentica. Coloristica. Obiceiuri i credine. 112. Mazur M. I., Z. T., Podoimia Camenca. 1985. Prosoape decorative. Ornamente geometrice. Coloristica. 113. Mrcu V., a. n. 1920, Z. C., Mileti Nisporeni. 1983. mpodobirea interiorului cu covoare, prosoape-cadrel cu horboic din trei pri, pretare. Ornament vegetal. ulorile se obineau din diferite plante. 114. Mrzac V. E., a. n. 1950, Z. C., Ciuciuleni Nisporeni. 1980. estur de uz casnic. Prostiri decorative. Broderie cu elemente florale. Gurica. Horboica. Acopermnt de pat. Acopermnt de zestre. 115. Medoni A., a. n. 1941, Z. C., Costeti Ialoveni. 1978. Prelucrarea cnepii. Melioi. ervete de cnep de acoperit mliga. Prosop-cadrel cu guric i horboic. 116. Melenti N., a. n. 1914, Z. N., eptebani Rcani. 1997. nalbirea pnzeturilor. Utilizarea tergarelor. Cadrel. Fee de mas. Interiorul. Nunta. nmormntarea. Credine i obiceiuri. 117. Mereacre E. A., a. n. 1903, Z. C., Costeti Ialoveni. 1978. Prosoape vechi. Bumbac. Dungi de tiriplic. Horboic. Ornament coasta vacii. Vopsitul lnii. 118. Mereu L. G., a. n. 1916. Mogileni Glodeni. 1982. Trecutul i prezentul vopsitului. Custur btut. Elemente vegetale i zoomorfe. Prosop de nunt. Fee de mas din dou prosoape. 119. Meeoglo P. G., Z. S., Chirsova Comrat. 1983. Bru. Bondi. Prelucrarea pielii. 120. Molacinschii I. T., Podoimia Camenca. 1986. Nfrmie culorile utilizate. Coroana miresei. 121. Morgun A. A., Z. N., Rduleni Floreti. 1982. Prosoape de interior cu dungi multicolore. Elemente esute cu vopsele din buruiene. Motive vegetale. 122. Muntean A. E., a. n. 1931, Z. S., Saii Cueni. 1986. Mijloace de transport: couri, crucior mic, faieton. 123. Muntean A. P., a. n. 1978, Z. C., Moleti Ialoveni. 1979. Spatul fntnii. Elemente din trecut i prezent. Cumpn. Ciutur. 124. Mustea G. C., a. n. 1910, Z. S., Saii Cueni. 1986. Ulcioare. Brcae (vase de pstrat ap, vin). Oca lui Cuza Vod (ulcior mape ornamentat, are 16 kg.). Doni. 125. Nagorni A. P., a. n. 1935, Z. N., Zicani Rcani. 1997. Denumiri de tergare: leier, ervet, prosop. Denumiri de culori i nuane. Obiecte de uz casnic. Covoare. oluri.

334

Prosoape. Fee de mas. nmormntarea. 126. Nataarul P., a. n. 1960, Z. C., Nisporeni. Lemnar. Funduri. Melesteuri. Ui. Ferestre. 127. Nedelcu E. D., a. n. 1911, Z. S., esturile. Culori din plante (sovrv, boz, nuc etc.). Pretar- picher. tergare. Fee de mas. Perdele. Ornamentica. Custur btut multicolor. mpodobirea interiorului. 128. Nofit L. C., Z. C., Lpuna Hnceti. 1980. Prosoape decorative. Ornamentica. Cmpul central - podul. Capetele - dungi i motive vegetale. Coloristica. 129. Opinc A. F., a. n. 1918, Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. estur de cas. Cadrel. Custura neted flori, copaci, fetie, cpuni. Denumiri de culori. 130. Opinc M. A., a. n. 1922, Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. ntrirea vopselelor cu calacan. Prosoape de perete. Cadrel. Dungi. Custur vazon cu flori. Dantel. ururi. 131. Orlova A. E., Z. S., Ciobruciu tefan-Vod. 1985. esturi decorative. Cadrel. Custuri - cruciuli. Ornamente vegetale i zoomorfe. Coloristica. 132. Otin S. V., Z. C., Marinici Nisporeni. 1980. Ragil. Cheptene. Suveic. Fus. 133. Pancioha D. S., a. n. 1938, Z. C., Mileti Nisporeni. 1998. Prosoapele n cultul ortodox. Srbtorile. Botezul. Cununia. nmormntarea. mpodobirea bisericii. Sfinirea. Hramul satului. 134. Pascal I. I., a. n. 1935. 7 clase, Z. C., Ciuciuleni Nisporeni. 1980. esturi de interior. Macate. Prosoape. Fee de mas. Custuri. Motive vegetale i florale. Coloristica. Nunta. nmormntarea. 135. Pascalova M., Z. S., Tvardia Ciadr-Lunga. 1983. Costum femeiesc, stofa din ln, esut de cas. Vopsele vegetale. Prosoape de interior. Dungi multicolore. 136. Pacan D. D., Z. S., Frldeni Cueni. 1982. esturi de mpodobit interiorul. Culme. Drniar (de culme). 137. Pavlenco V. A., 1910, Z. S., Saii Cueni. 1986. Mijloace de transportat greuti: traist, torb, sac, desag. 138. Pctos A. D., Z. N., Iojnia Soroca. 1984. Confecionarea pnzeturilor. Ornamentica. Dungi. Flori stilizate. 139. Plrie A. T., a. n. 1928. Necrturar, Z. S., Saii Cueni. 1986. Doni. Gleat. 140. Pnzar T. I., Z. N., Balotina Glodeni. 1983. Meter olar. Confecioneaz ulcioare, oale. 141. Popa I. V., a. n. 1929, Z. C., Tabora Orhei. 1980. Covoare esute n druci. tergare de uz casnic. Zolnice. Prosoape. Fee de mas. Custuri. Motive florale. Coloristica. Vopsele din buruene.

335

142. Popovici M. L., Z. C., Bueni Hnceti. 1985. Ghilitul pnzei. Prosoape decorative. Dungi albe. Custuri. Motive vegetale. Vopsele vegetale. 143. Postolache A. I., a. n. 1920. Stoicani Soroca. 1985. Prelucrarea pieilor. Stative, Scam. Pentru a coase cuma se folosea calupul. 144. Potlog M. V., a. n. 1925. Mileti Nisporeni. 1998. Zestrea. Covoare. oluri. Pretare. Prosoape decorative cu guric, cu dantel. Ornamente cusute, alese, croetate. 145. Preoteasa M. H., a. n. 1900, Z. S., Zrneti Cahul. 1980. Torsul. Furca de lemn. Fusul. ervete n dungi. Custur. 146. Prisacari S. I., a. n. 1914, Z. S., Saii Cueni. 1986. Mijloace de transport: sanie, car, crua, crucior. 147. Prisacari V. A., a. n. 1910, Z. S., Saii Cueni. 1986. Mijloace de transport: sac, sumc, traist, torb. 148. Prodan E. T., Z. N. Reuel Fleti. 1983. Ornamente de interior. 149.Profir. A. L., a. n. 1918, Z. S., Lrgua Cantemir. 1980. Podoabe de interior. Pretare. tergare. Prostiri. Fee de mas. 150. Purice A. I., a. n. 1910, Z. T., Conia Dubsari. 1986. 6 clase. Mijloace tradiionale de transport: car, cru, pod . a. 151. Purice V. A., a. n. 1933, Z. T., Conia Dubsari. 1986. Mijloace tradiionale de transport: cru, car, sanie . a. 152. Puca S. N., a. n. 1942. Z. C. Hansc Ialoveni. 1978. Tehnica esutului. Ornamentica. Dungi. Custuri cu a colorat muline. 153. Racinscaia F. L., a. n. 1914, Z. C., Tabra Orhei. 1980. nalbitul pnzelor. tergare. Zolnice. ervete. 154. Raevschi S., Z. N., Cosui Soroca. 1984. Decorul. Prosoape cu custuri. Motive vegetale. Coloristica. 155. Raicu V. I., a. n. 1941, Z. S., Crihanii-Vechi Cahul. 1985. Datini i obiceiuri. Nunta. Cumetria. nmormntarea. 156. Racu A. H., Z. S., Manta Cahul. 1980. Prostiri ornamentale. Motive vegetale. 157. Rilean N. I., a. n. 1914, Z. N., Nemireuca Camenca. 1985. Prelucrarea loziei. Couri mari i mici. 158. Roca E. V., a. n. 1912, Z. N., Domacani Rcani. 1997. Obiceiuri i datini. Nunta. Zestrea. tergarul de nun. Torsul. Srbtori religioase. 159. Rudi L. E., Z. N., Rudi Dondueni. 1982. Pnz. tergare. Zolnice. Colorani. 160. Rudi B. Iac. Z. N., Rudi Dondueni. 1982. Rechizite din estoria tradiional.

336

Speteaz. Rchitor. 161. Samatios S. I., a. n. 1908, Z. C., Hansc - Ialoveni. 1978. Tors. esut. Decorul interiorului. Cununia. nmormntarea. 162. Savciuc N. L., , a. n. 1922, Z. C., Pacani Criuleni. 1997. Decorul interiorului. Colul icoanei. Covoare din ln. Vopsitul. Prosoape cu dantel din trei pri. Fee de mas din tergare i dantel. Coloristica. 163. Scripnic T. V., Z. S., Reuel Teleneti. 1982. Teac pentru cutii. poi. Spat. 164. Scutaru F. A., Z. C., Mileti Nisporeni. 1980. Mobilier rnesc. Covoare. 165. Stratu R. I., Bucovina, Forosna Nouasuli (reg. Cernui). 1986. Catrine. Prosoape. Vopsitul cu buruieni. oluri. Pretare. Prosoape. Decorul interiorului. Ceremonii. Vopsitul sculelor. Teasc. Ciubr. Stative (natr). 166. Stanescu C., , a. n. 1914, Z. N., eptebani Rcani. 1997. Construcia casei. Credine i mituri. 167. Tabr P. I., , a. n. 1969. Nisporeni. 2006. Pictor-amator. Sculptur n lemn. Mobil. 167. Tacu E. V., a. n. 1955, Z. C., Ciuciuleni Nisporeni. 1980. Zestrea. Sofca. Decorul interiorului. Vopsele cu colorani din plante. 169. Talp M. a. n. 1950, Z. C., Mileti Nisporeni. 1998. Stative. Furc de tors. oluri. Prosoape alese, brodate. Dantel. 170. Terzi L. I., Z. S., Gaidar Ciadr-Lunga. 1984. Prosoape alese i brodate. Custur neted. Elemente florale i geometrice. Coloristica. 171. Tisevici A. L., a. n. 1929. 4 clase, Z. C., Pacani Criuleni. 1998. Torsul. esutul. Cusutul. Dantela. Decorul interiorului. Colul icoanei. Botezul. Nunta. nmormntarea. mpodobirea bisericii. Srbtorile. 172. Toda I. C., a. n. 1927. 5 clase, Z. T., Conia Dubsari. 1986. Mijloace tradiionale de transport: car. cru, crucior mic tras de un om, . a. 173. Todica T. I., a. n. 1911, Z. T., Conia Dubsari. 1986. Mijloace tradiionale de transport: bricic, car . a. 174. Tofan A. A., a. n. 1915, Z. N., Nemireuca Camenca. 1985. Prelucrarea pielei. Vrteps (unealt de prelucrarea pielei). Opinci. 175. Topal M. Z., Z. S., Chirsova Comrat. 1984. tergare decorative. Elemente florale. nalbitul pnzei. 176. mbalari V. F. , a. n.1917, Z. N., Cuhneti Glodeni. mpodobirea interiorului. Covoare. ervete ornamentate. Fee de mas. Ornamente geometrice i vegetale. Denumiri de culori. Obinerea vopselelor din plante.

337

177. ulea M. I., Z. S., Tocuz Cueni. 1988. Pnz. Fire naturale. Cnep. In. Mtase (borangic). 178. urcan A. M., a. n. 1922, Z. C., Cighirleni Ialoveni. 1978. Semnatul cnepii. Prelucrarea cnepii. Melioi. Ragil. Cheptene. Credine i magie. mpodobirea casei. Nunta. Botezul. nmormntarea. 179. urcan E., Z. S., Tocuza Cueni. 1988. Decorul casei. Gama de culori. Obinerea vopselelor din plante (coj de ceap, scoar de tei, stejar etc.). 180. Ursu E. T., a. n. 1903, Z. N., Nemireuca Camenca. 1985. Babc moldoveneasc unealt pe care se bteau coasele. 181. Ursu S. A., a. n. 1918, Z. N., Nemireuca Camenca. 1985. Gleat de stejar.Cldri, ciuture brad. 182. Vacarciuc E. G., Z. N., Clocuna Ocnia. 1982. Tehnica esutului. Obiecte de interior. Prosoape. Ornamentica. Elemente geometrice i vegetale. Custuri. Coloristica. 183. Vargan L. G., a. n. 1913, Z. C., Boldureti Nisporeni. 1982. Prosoape decorative cu horboic din patru pri. Motivul pianjen. oluri n dungi. Coloristica. 184. Varta A. V., a. n. 1924, Z. N., Larga Briceni. 1980. Denumiri de culori. 185. Vartic S. A., a. n. 1925, Z. N., Sudarca Dondueni. 1985. Prelucrarea pieilor: curire, dubire, splare, uscare. 186. Vasilache O. E., a. n. 1923. Necrturar, Z. S., Sagaidac Cimilia. 1986. Mijloace de transportat greuti: Desag. Traist. Torb. 187. Vcria O. A., a. n. 1910, Z. N., Larga Briceni. 1980. Variante de tergare. ervete de cl. ervete de sacz. Prosoape de interior. Ornamentica. Coloristica. 188. Vlcu I. I., a. n. 1939, Z. C., Hansc Ialoveni. 1978. Decorul pereilor, icoanelor. 189. Vlcu Z. V., a. n. 1923, Z. C., Mileti Nisporeni. 1997. Covoare. oluri. ervete. 190. Vrlan F.V., a. n. 1925, Z. C., Mileti Nisporeni. 1997. Coas. Secere. mblciu. 191. Verbichi V. C., a. n. 1943, Z. N., Volodeni Edine. 1980. Tehnica cusutului. 192. Vicol N. I., Z. S., Lrgua Cantemir. 1980. Covor. Denumiri de ornamente. ol. Vopsele naturale n combinaie cu vopsele sintetice. 193. Vineatinschi N. I., a. n. 1925, Z. N., Zbriceni Edine. 1980. Prosoape decorative. Uzoare. Custura. Gurica. Horboica. 194.Vladarciuc E. P., a. n. 1935, Z. S., Baurci-Moldovenesc Cahul. 1980. esutul pnzei. Custura. 195. Zamneagr A. D., a. n. 1934, Z. N., Parcani Soroca. 1985. Tipuri de tergare. Zolnice din fetil. Prosoape brodate. Prelucrarea cnepii.

338

196. Zamneagr A. F., Z. N., Rduleni Floreti. 1982. Confecionarea esturilor din bumbac, in, ln. Decorul. Motive vegetale. Colorani naturali. 197. Zagaevschi V., Z. N., Cosui Soroca. 1992. Creaia popular. Obiceiuri. Zidirea i sfinirea casei. 198. Zavachi M., Z. N., Rudi Dondueni, 1980. Prelucrarea cnepii. Torsul. esutul.Vopsitul. tergar de uz casnic. tergar de cap. erveele. Ungherul icoanei. 199. Zban E., Z. C., Suruceni Ialoveni. 1986. esutul. tergar de cap. Ornamentul. Cromatica. Srbtorile religioase. mpodobirea bisericii. 200. Zestrea A., Z. C., Mileti Nisporeni. 1980. Nunta. Colorani naturali. tergar de interior. tergar de srbtoare. Fee de mas. Decorul. Cromatica. 201. Zderea S. L., a. n. 1923, Z. S., Saii Cueni. 1986. Mijloace de transport: sanie mare, cru, car. 202. Zgardan A., Z. N., Rudi Dondueni. 1980. Decorul interiorului. Custuri multicolore. Batiste brodate. Boeli. Vopsitul.

339

Anexa 2
Repartizarea ilustraiilor n textul tezei
Ilustraii la capitolul III Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional Planele Nr. 1 43 cuprind: Obinerea coloranilor, procesele de vopsire a fibrelor naturale: cnep, in, bumbac,mtase, ln, pr etc. Piese de decor al interiorului. Port popular (cmae, ii, costume). Piese esute, alese sau mpletite din ln (scoare, covoare, cuverturi etc.). mpletituri din paie, lozie, pnue etc. Tbcitul i vopsitul pieilor i blnurilor. Obiceiuri i srbtori. Desene i fotografii din Romnia, Republica Moldova i Bucovina (reg. Cernui Ucraina). Ilustraii la capitolul IV Colorani i aditivi din regnul animal Planele Nr. 44 48 cuprind: Surse naturale: mamifere, psri, gndaci. Legenda purpurei. Ilustraii la capitolul V Pigmeni minerali n arta decorativ Planele 49 71 cuprind: Surse naturale: metale i minerale cromofore. Piese din metal i piatr din trecut. Sticl i sticl colorat. Icoane pe sticl. Ceramica veche i nou. Ceramica alb, roie i neagr. Decorul ceramicii cu glazur (poleial) i zugrveal. Zugrvutul locuinelor (n interior i exterior). Biserici, mnstiri, icoane, cruci, troie, rstigniri. Decor n lemn i piatr. Scrisul, miniatura, tipritul i xilogravura. Bijuterii populare. Desene i fotografii din rile romneti: Moldova, Muntenia, Transilvania, Basarabia (Republica Moldova) i Bucovina.

340

Anexa 3
Lista ilustraiilor cu texte explicative Plana 1. Plante tinctoriale i medicinale
1.Pojarni. 2. Cucut-de-ap. 3. Odolean. 4. Nalb. 5. Mueel. 6. Spnz. 7. Coada oarecelui. 8. Romani. 9. Mce. 10. Obligean. Macrea I. (Red.), DLRM, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958, p. 628-a.

Plana 2. Plante tinctoriale i medicinale

1.Mselari. 2. Laur. 3. Degeel-rou. 4. Omag. 5. Mtrgun. 6. Izm. 7. Arnic. 8.Iarb-mare. 9. Ferig. Macrea I. (Red.), DLRM, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958, p. 628-b.

Plana 3. Vopsitul cu buruieni n Republica Moldova

1. Procesul de vopsire a lnii. V. Zelenciuc, E. Postolachi, Covorul moldovenesc, Timpul, Chiinu, 1990, p. 18. Foto. I Chibzii. 2. Uscatul sculelor. Idem, p. 18. 3. Diversitatea de culori. Idem, p. 19.

Plana 4. esturi din ln

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky 1. Licer. Mij. sec. XX. Colorani naturali i industriali. Rudi, Dondueni. 2. Covora-suvenir. Sf sec. XX. Colorani vegetali i industriali. Zberoaia, Nisporeni. 3. Cuvertur mpletit. nc. sec. XX. Colorani naturali. Cuhneti, Glodeni. 4. Cuvertur esut. Sf. sec. XX. Colorani sintetici. Ciuciulea, Glodeni.

Plana 5. Brie de ln din Basarabia i Bucovina

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky 1. Brie femeieti. 2. Bru brbtesc. 3. Brie femeieti. 4. Brie din nordul Moldovei.

341

Plana 6. Brie de ln din Basarabia

Pictor M. Buruian Cingtori femeieti; i brbteti, esute sau mpletite cu fire colorate n diverse culori (rou, galben, brun, albasatru, verde, negru), reprezentnd motive decorative geometrice, florale, simbolice etc.

Plana 7. Traiste i desage de ln din Bucovina i Moldova

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky 1. Traist. Ln. Colorani vegetali. Mahala Nouasuli, Bucovina. 2. Desag. Ln, doseal bumbac. SPl. sec. XX. Colorani naturali. Crasna, Bucovina. 3. Desag. Ln. 1975. Dungi multicolore. Selite Nisporeni, Moldova.

Plana 8. Traiste din Bucovina

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky 1. Traist. 1940. Ln. Colorani vegetali. Redcui Nouasuli. 2. Traist. 1970. Ln. Colorani vegetali. Mahala Nouasuli. 3. Traiste. 1940-60. Ln. Colorani vegetali. Nouasuli.

Plana 9. Covoare moldoveneti. Sf. sec. al XIX-lea

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky 1. Covor vechi. Motivul Spice. Colorani naturali. Cueni. 2. Covora. Colorani naturali. Rduleni Floreti. 3. Fragment de covor vechi. Colorani naturali. Hncui Edine.

Plana 10. Covoare vechi moldoveneti (Basarabia)

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky 1. Covor cu motive geometrice. Sf. sec. al XIX-lea. Ln. Colorani vegetali. Hnceti. 2. Covor. Motivul Stele. Sf. sec. al-XIX-lea. Ln. Colorani vegetali. Rduleni Floreti. 3. Covor. Motivul Coarnele berbecului. Sec. al XIX-lea. Bumbac. Ln. Colorani vegetali. Sai Cueni.

Plana 11. Covoare vechi moldoveneti (Basarabia)

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky 1. Covor. Motivul Racii. Sf. sec. al XIX-lea. Ln. Colorani vegetali. Ciuciulea, Glodeni. 2. Covor. Motivul Stnjenei. Sf. sec. al XIX-lea. Ln. Colorani vegetali. Mileti, Nisporeni.

342

3. Covor. Motivul Buchete. Sf. sec. al XIX-lea. Ln. Colorani vegetali. Breanov Orhei.

Plana 12. Covoare vechi moldoveneti (Basarabia)

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky 1. Covor. Motivul Zeia-mam. Sec. XIX. Ln. Colorani vegetali. Nordul Moldovei. 2. Cerg. Covor pufos. Motiv geometric. Sf. sec. al XIX-lea. Ln. Colorani vegetali. Soroca. 3. Covor. Motivul Buchetele. Sf. sec. al XIX-lea. Ln. Colorani vegetali. Cricui, Dondueni.

Plana 13. Covoare vechi basarabene

Pictor M. Buruian Covoare (scoare, rzboaie, cergi), licere, oluri, pretare, macaturi etc. de ln, ornamentate cu figuri geometrice, vegetale, animale, antropomorfe sau simbolice, executate cu colorani vegetali de diferite culori.

Plana 14. Covoare moldoveneti din Basarabia

Pictor M. Buruian Covoare (rzboaie, scoare), pretare, cuverturi . a. decorate cu elemente florale, zoomorfe, antropomorfe, geometrice sau simbolice i executate cu fire vopsite cu pigmeni vegetali.

Plana 15. Scoar moldoveneasc (Basarabia)

Achiziionat i fotografiat de Z. ofransky Scoar. Motivul Pomul vieii i Zeia-mam. Sec. XIX. Ln. Colorani naturali. Plop-tiubei, Cueni.

Plana 16. Scoare romneti

1. Covor de ln ales cu romburi i vergi, Covoare, scoare, pretare, Bucureti, 1996, p. 6. Foto. Em. Prvu. 2. Scoar cu ornament costiat. Colorani vegetali. A. Paveliuc, Arta popular din zona Botoanilor, Muzeul judeean, 1976, pl. 8. Al. Comnescu

3. Scoar n roate, floarea cea mare, floare nchis. Idem. pl. 9. Plana 17. Scoare din Botoani, Moldova
1. Scoar cu motive zoomorfe i vegetale. Chenarele laterale ornamentate n curpn. Colorani vegetal. A. Paveliuc, Arta popular din zona Botoanilor, Muzeul judeean, 1976, pl. 47. Al. Comnescu.

343

2. Scoar ornamentat cu motive de tip Karamani i psri. Colorani vegetali. Idem. pl. 55. 3. Scoar ornamentat cu psri, stele i boboci cu motive de tip Karamani n chenar. Colorani vegetali. Idem. pl. 46.

Plana 18. tergare decorative. Sec. XX

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky 1. tergar, esut de cas. 1980. Bumbac. Reuel Fleti (Republica Moldova). 2. tergar de cap, esut de cas. 1960. In. Boieni Nouasuli (Bucovina). 3. Prosop, esut de cas. 1960. Bumbac, mtase. Manta Cahul (Republica Moldova). 4. tergar, esut de cas. 1970. Bumbac. Lipnic Dondueni (Republica Moldova).

Plana 19. Cmae femeieti din Bucovina (Ucraina) i Republica Moldova. Sf. sec. XX
Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky 1. Cma femeiasc cu platc. Ornament floral. Forosna Nouasuli (Bucovina). 2. Cma femeiasc. Ornament floral. Manta Vulcneti (Moldova). 3. Cma femeiasc cu platc. Ornament floral. Forosna Nouasuli (Bucovina). 4. Cma femeeiasc cu platc. Ornament floral. Trebisui Briceni (Moldova)

Plana 20. Cmae brbteti din Republica Moldova . Sec. XX

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky 1. Cma brbteasc, ornamentat la guler i manete. Vadul-lui-Isac Vulcneti. 2. Cma brbteasc, ornamentat la guler i manete. Rudi Dondueni. 3. Costum brbtesc.

Plana 21. Ii femeieti din R.Moldova. Sf. sec. XX

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky

1. Ie ncreit la gt cu alti. Sire Streni.

2. Ie ncreit la gt cu alti. Grimncui Briceni. 3. Ie ncreit la gt cu alti i ruri. Corjeui Ocnia.

Plana 22. Ii femeieti din Republica Moldova. Sf. sec. XX

Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky 1. Ie, ncreit la gt cu alti i ruri. Centrul Moldovei. 2. Ie, ncreit la gt cu alti i ruri. Rudi Dondueni. 3. Ie, ncreit la gt cu alti i ruri. Nordul Moldovei.

Plana 23. Costume populare romneti

344

1. Costum din Petroani (Transilvania), Romnia. Din tezaurul portului popular tradiional, Editura Sport-Turism, Bucureti, 1977, pl. 73. 2. Costum din Ilfov (Muntenia). Idem, pl. 46. 3. Costum din Muscel (Muntenia). Idem, pl. 47. 4. Costum din Dobrogea. Idem, pl. 29.

Plana 24. Costume tradiionale romneti

Pictor M. Buruian Confecionarea pieselor de port este una din cele mai vestite domenii ale artei decorative romneti, bazat pe o cromatic policolor bine armonizat.

Plana 25. Costume populare romneti

1. Costum din Rdui (Moldova). Romnia. Din tezaurul portului popular tradiional, Editura Sport-Turism, Bucureti, 1977, pl. 5. 2. Costum din Dolj (Oltenia). Idem, pl. 146. 3. Costum din Cluj (Transilvania). Idem, pl. 85.

4. Costum din Caransebe (Banat). Idem, pl. 117. Plana 26. Costume femeieti din Republica Moldova
Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky
1. Costum femeiesc. Centrul Moldovei.

2. Costum femeiesc. Podoimia Camenca. 3. Costum femeiesc. Mij sec. al XX-lea. Pnz de in. Ciuciulea Nisporeni. 4. Costum femeiesc. Mij. sec. al XX-lea. Ln, mtase. Sadova Clrai.

Plana 27. Costume brbteti de srbtoare

1. Costum din zona Bacu. Romnia. Din tezaurul portului popular tradiional, Editura Sport-Turism, Bucureti, 1977, pl. 22. 2. Costum din zona Sibiu. Idem, pl. 68. 3. Costum din zona Cluj. Idem. pl. 86. 4. Costum din zona Pdureni. Idem. pl. 77. Plana 28. Costume femeieti din Republica Moldova i Bucovina Achiziionate i fotografiate de Z. ofransky

1. Costum femeiesc. Mij sec. al XX-lea. Boieni Nouasuli, Bucovina.

2. Costum femeiesc. Mij sec. al XX-lea. Manta Cahul, Moldova. 3 Costum femeiesc. ncep. sec. al XX-lea. Nordul Moldovei. 4. Costum femeiesc. ncep. sec. al XX-lea. Trebisui Briceni, Moldova.

345

Plana 29. Costume naionale din diferite zone etnografice

1. Costum naional din Banat (Severin). 2. Costum naional din Oltenia. 3. Costum naional din Transilvania (Fgra). 4. Costum naional din Oltenia. 5. Costum naional din Transilvania (Slite). 6. Costum naional din regiunea Suceava. 7. Costum naional din Transilvania (Oa). 8. Costum naional din Oltenia. 9. Costum naional din Muntenia (Rucr). 10. Costum naional din Transilvania (Rinari). 11. Costum naional din Transilvania (ara Moilor). 12. Costum naional din Transilvania (Cluj). 13. Costum naional din Muntenia (Rmnicu Srat). 14. Costum naional din Moldova (Vrancea). I. Macrea (Red.), DLRM, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958, p. 192-a.

Plana 30. Cojocritul: meteug tradiional romnesc

Pictor M. Buruian

Cojoace, bondie, pieptare etc. executate din piele i decorate cu ornament aplicat, cusut sau mpletit cu fii de piele (irh) sau fire de ln vopsite cu pigmeni vegetali.

Plana 31. Cojoace de srbtoare

1. Cheptar lung din Botoani. A. Paveliuc-Olaru, Arta popular din zona Botoanilor, Muzeul judeean. 1980, pl. 60. Foto. Al. Comnescu. 2. Cojoc din Banat. M. Btc, Costum popular romnesc Album de art popular, Centrul Naional pentru Conservarea i Promovarea Culturii Tradiionale, Bucureti, 2006, p. 128.

Plana 32. Arta zugrvirii oulor-de-Pati

Pictor M. Buruian Obicei, ce se pstreaz pn n zilele noastre n toate zonele romneti, inclusiv n Basarabia, executat cu vopsele vegetale (rar animale sau minerale) i cu diferite motive decorative: stele, flori, calea rtcit, linii drepte sau ondulate etc.

Plana 33. mpletituri decorative

Pictor M. Buruian Pentru decorul locuinei, mobilei, gospodriilor, pieselor de transport, leagnelor pentru copii, courilor etc. se foloseau mpletiturile din nuiele, lozie, papur, pnui, rogoz, coaj de tei, paie (de gru, de secar).

Plana 34. mpletituri din lozie i paie

1. Obiecte de lozie. Soroca.

346

T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC, Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 102. Foto. M. Gamburd. 2. Corci din lozie. . , . , ., , , , , 1985, . 64. . . . 3 Plrii de paie, T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC, Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 101. Foto. M. Potrniche.

Plana 35. Decor n lemn. Basarabia

Pictor M. Buruian n Basarabia (Republica Moldova) casele, bisericile, porile, fntnile de lemn, att n trecut, ct i n prezent, se zugrvesc cu pigmani minerali (ocruri, var, sneal etc.).

Plana 36. Decorul natural al lemnului

Podul casei nvtorului V. Danoi din Cueni. . , . , ., , , , , 1985, . 55. . . .

Plana 37. Interioare rneti

Pictor M. Buruian Fiecare zon etnografic are particularitile sale de mpodobire a interioarelor (casa mare, casa de oaspei, cmara etc.). Piesele de mpodobire erau (i mai sunt nc) covoarele, licerele, olurile, tergarele etc., ceramica decorativ, lzile de zestre etc. cromatica crora era aplicat cu colorani naturali.

Plana 38. Interioare rneti

1. Interior tipic rinrean. Rinari Sibiu. Ion Miclea Rinari. Sibiu, 1983. 2. Interior, colul cu lavie i mas. Drgu Braov. Sec. XIX. P. Petrescu, G, Stoica Arta popular romneasc, Meridiane, Bucureti, 1981. 3. Interior cu sob oarb i pat din pmnt btut. Ostrov Constana. Sec. XIX..

Plana 39. Mti tradiionale romneti

Pictor M. Buruian Mti utilizate n spectacolele populare de srbtorile Crciunului i Anului Nou sunt confecionate din diverse materiale vopsite cu colorani vegetali etc.

Plana 40. Srbtori de iarn

1. Capra i grupuri de frumoi i uri. Costeti Iai. N. Julea, V. Mnstreanu, Tradiii i obiceiuri romneti,

347

Editura pentru literatur, 1968, pl. 34. 2. Cu steaua. Rocani Suceava. Idem, pl. 2. 3. Malanca mic. cheia Suceava. Idem, pl. 74.

Plana 41. Biserici de lemn din Basarabia 1. Biserica de lemn Sf. Nicolae. Horodite, 1797.
T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC, Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 148. Foto. V. Sinichi. 3. Biserica de lemn Sf. Arhangheli. Petrueni, 1702. Idem, p. 146. V. Sinichi.3. Biserica de lemn din Limbeni, Glodeni. 1802. Idem, p. 151. Foto. (Proprietatea Comisiei Naionale a RM pentru UNESCO).

Plana 42. Ocupaiile femeilor de la ar

Pictor M. Buruian Torsul, esutul, mpletitul, cusutul, vopsitul sculelor etc. erau ocupaiile de baz a femeielor de la ar.

Plana 43. Ocupaiile brbailor

Pictor M. Buruian n arealul carpato-danubiano-pontic brbaii, n afar de ocupaiile tradiionale (arat, semnat, cultivat etc.), se ndeletniciau cu pescuitul, plutritul, cojocritul, zugrvitul, vntoarea, pstoritul etc.

Plana 44. Insecte

1. Albine (a. trntor; b. regin; c. albin lucrtoare). 2. Viespe. 3. Musc-albastr. 4. Fluturede-mtase. 5. Ochiul-punului. 6. Libelul. 7. Strluc. 8. Strig. 9. Bou-de-balt. 10. Crbu. 11. Fluture rou. 12. Rdac. 13. Nasicorn. 14. Coropini. 15. Albili. 16. Lcust. 17. nar. 18. Furnic. 19. Purice. Macrea (Red.), DLRM, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958, p. 387.

Plana 45. Psri autohtone

1. Bufni. 2.Vultur. 3.oim. 4.Coco-slbatic. 5.Ciocntoare. 6.Acvil. 7. Porumbel-slbatic. 8.Sticlete. 9.Sturz. 10.Privighetoare. 11.Gai. 12.Cuc.13. Prigorie. 14.Strc. 15.Dropie. 16.Nag. 17. Ciocrlie. 18.Pelican. I. Macrea (Red.), DLRM, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958, p. 588-a.

Plana 46. Psri exotice

348

1-2. Papagali. 3. Pasrea-lir. 4. erpar. 5. Condor. 6. Fazan-auriu. 7. Pasrea-paradisului. 8. Marabu. 9. Coofan-albastr. 10. Stru, 11. Cazuar. 12. Colibri. 13. Ibis. I. Macrea (Red.), DLRM, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958, p. 588-b.

Plana 47. Mamifere

1.Viezure. 2. Rs. 3. Lup. 4. Capr-neagr. 5. Vulpe. 6. Porc mistre. 7. Cprioar. 8. Cerb. 9. Iepure. 10. Urs. 11. Ren. 12. Urs alb. 13. Foc. 14. Mors. 15. Balen. 16. Lam. 17. Iac. 18. Dromader. 19. Leu. 20. Hien. 21. Leopard. 22. Maimu. 23. Cimpanzeu. 24. Rinocer. 25. Giraf. 26. Cmil. 27. Elefant. 28. Hipopotam. 29. Tigru. 30. Zebr. 31. Cangur. I. Macrea (Red.), DLRM, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958, p. 476.

Plana 48. Legenda purpurei

1. Oamenii de purpur. Fenicienii foloseau o scoic numit Murex, din care extrgeau o vopsea purpurie foarte scump. Numele de fenician vine de la un cuvnt grecesc ce nseamn omul de purpur. J. Chisholm, Enciclopedie de Istorie a Lumii, Editura Aquila, Oradea,1993, p.144. 2.Comercializarea sulurilor de pnz purpurie i a altor mrfuri. Idem, p. 144. 3. Aria de rspndire a purpurii feniciene. Idem, p. 145.

Plana 49. Dezvoltarea economic a rilor romne n sec. XIV-XVI

Cugetul, Revista de istorie i tiine umanistice, nr. 4, 1992, p. 32-33.

Plana 50. Arta prelucrrii metalelor

1. Coif de bronz. Sec. IIIII d. Chr. Tezaurul antic din Olneti tefan Vod. T. Stavil, C. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC, Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 43. Foto. I. Chibzii. 2. Vas de metal. Cultura sarmatic. Sec. IIIII d. Chr. Necropola Tudorova (tefan Vod). Idem, p. 49. Foto. I. Chibzii. 4. Cazan hunic de bronz. Sec. IV d. Chr. estaci (oldneti). Idem, p. 51. Foto. I. Chibzii. 5. Opai antic. Sec. IIIII d. Chr. Tezaurul din Olneti (tefan Vod). Idem, p. 45. Foto. I. Chibzii.

Plana 51. Arta prelucrrii metalelor

1. Colan de aur dintr-un mormnt scitic. Sec. IVIII . Chr. Gorganul din s. Pohrebea (Dubsari).

349

T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC, Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 42. Foto. M. Potrniche. 2. Cercei antici. Sec. IVIII . Chr. Idem, p. 36. Foto. I. Chibzii.

Plana 52. Minerale cromofore utile

1. Baritin. 2.Ametist. 3.Pirit. 4.Calcit. 5.Manganit. 6.Hematit. 7.Cuar. 8.Tetraerit. 9. Marcasit. 10.Galen. 11.Ghips. 12.Fluorin. 13.Epidot. 14.Limonit. 15.Beril. 16.Muscovit. 17.Magnetit. 18. Rodonit. 19.Chihlimbar. 20.Aragonit. 21.Turmalin. I. Macrea (Red.), DLRM, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958, p. 502-a.

Plana 53. Ceramic veche (Cucuteni Tripolie)

1. Vas antropomorf cu capac. Aezare tripolian mijlocie, Cuconetii Vechi (Edine), 2900 . Chr. Colorani minerali. T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC, Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 26. Foto. M. Potrniche. 2. Vas cu imaginea unui taur. Aezare tripolian trzie, Vrvreuca (Floreti), cca 2700 . Chr. Colorani minerali. Idem, p. 33. Foto. I. Chibzii. 3. Vas de ceramic. Aezare tripolian trzie, cca 2650 . Chr. Bdragii Vechi (Edine). Colorani minerali. Idem, p. 29. Foto. I. Chibzii.

Plana 54. Vase din ceramic din Republica Moldova

1. La roata olarului. . , . , ., , , , , 1985, . 146. . . . 2. Arderea ceramicii n s. Hogineti, Clrai. Idem,. Foto E. Gorbunov. T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC, Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 58. Foto E. Gorbunov.

3. Ceramic din s. igneti, Streni. Idem, p. 59. Foto. I. Chibzii. Plana 55. Ceramic romneasc
Pictor M. Buruian 1. Farfurie din Oltenia. 2. Ulcior din regiunea Piteti. 3. Farfurie din regiunea Piteti. 4. Farfurie din Bihor. 5. Farfurie din Baia Mare. 6. Farfurie din Bihor. 7. Can din Muntenia. 8. Plosc din Oltenia. 9. Ulcior din Oltenia. 10 Strachin din regiunea Suceava. 11. Farfurie din regiunea Sibiu. 12. Farfurie din Maramure.

Plana 56. Ceramic romneasc

350

Pictor M. Buruian n arealul carpato-danubiano-pontic din vechime se confeciona ceramic alb, roie sau neagr, poleit sau nepoleit, cu dcor geometric, floral sau simbolic, aplicat la coacere cu pigmeni minerali.

Plana 57. Ceramic romneasc din diferite zone etnografice 1.Farfurie din Oltenia. 2. Ulcior din regiunea Piteti. 3. Farfurie din regiunea Piteti.
4. Farfurie din Bihor. 5. Farfurie din Baia Mare. 6. Farfurie din Bihor. 7. Can din Muntenia. 8. Plosc din Oltenia. 9. Ulcior din Oltenia. 10. Strachin din regiunea Suceava. 11. Farfurie din regiunea Sibiu. 12. Farfurie din Maramure. I.Macrea (Red.), DLRM, Editura Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958, p. 134-a.

Plana 58. Icoane pe sticl

Pictor M. Buruian Icoane rspndite n Transilvania, zugrvite cu pigmeni minerali (uneori vegetali sau animali), cu tematic religioas, folosite n casele rneti i n biserici.

Plana 59. Icoane pe sticl

1. Icoan din Transilvania. Paul H. Stahl, Romania Folklore and Folk Art, Meridiane, Bucureti, 1969, pl. 1. Foto. R. Sorin. 2. Icoan din Transilvania. Idem, pl. 10. Foto. R. Sorin. 3. Icoan din zona Fgra. Le muzee dart populaire de la Republique socialiste de Roumani, Meridiane, Bucureti, 1967. Foto. R. Sorin. 4. Icoan din ara Oltului. P. Petrescu, G. Stoica, Arta popular romneasc, Meridiane, Bucureti, 1981.

Plana 60. Bijuterii populare

Pictor M. Buruian Mrgele, ltiare, gherdane, cercei, brri, broe etc. se executau din metale, pietre, ceramic, sticl etc. cu aspect cromatic natural (aur, aram, argint, pietre preioase) sau vopsite cu pigmeni minerali.

Plana 61. Decor n piatr

Pictor M. Buruian

351

n Basarabia (Republica Moldova) casele, bisericile, porile, beciurile, fntnile din piatr, att n trecut, ct i n prezent, se zugrvesc cu pigmeni minerali mbinai cu tieturi n piatr i figuri n stucatur.

Plana 62. Decor n piatr din Basarabia 1. Cas cu coloane din piatr ornamentat.
T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC, Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 73. Foto. M. Potrniche. 2. Prelucrarea pietrei n s. Butuceni. Idem, p. 78. Foto. V. Sinichi.

Plana 63. Decorul caselor din Republica Moldova

1. Cas din Butuceni, Orhei. T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC, Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 69. Foto. I. Chibzii. 2. Cas decorat cu pictur mural. . , . , ., , , , , 1985, . 110. . . .

Plana 64. Biserica Adormirii Maicii Domnului din Cueni. 1764

1. Aspect exterior. T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC, Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 136. Foto. I. Foca. 2. Iconostasul bisericii. Zugravi: Stanciul, Radu i Voicul. Idem, p. 137. Foto. I. Foca.

Plana 65. Pictur mural pe pereii exteriori a caselor din Republica Moldova
1. Tablou din folclor. E. , . , ., , , Le pais des maitres dart populaire , Timpul, Chiinu, 1985, p. 112. Foto. E. Gorbunov. 2. Portret familial. Idem. p. 113. Foto. E. Gorbunov. 3. La vntoare. Idem. p. 111. Foto. E. Gorbunov.

Plana 66. Biserici de piatr din Romnia

1. Biserica mnstirii Argeului. Marin Matei Popescu, Sculptura medieval din piatr din rile romne, Meridiane, Bucureti, 1985, pl. 20. Fototeca Editurii Meridiane. 2. Biserica Sf. Ioan Domnesc.

352

I. Mnscurt, tefan cel Mare i Sfnt, Editura Uniunii Scriitorilor, Chiinu, 2004. 3. Biserica Sf. Ioan Boteztorul, Suceava, 1645. A.Dobjanschi, V, Simion, Arta n epoca lui V. Lupu, Meridiane, Bucureti, 1979, pl. 1. Foto. Al. Comnescu, I. Ghidali.

Plana 67. Biserica Sf. Treime din Rinari. 1765

1. Biserica este zidit n 1765. Biserica Sf. Treime, zidit n 1765, pictat ntre anii 1774-1775 de ctre renumitul Stan Zugravul din Rinari. O trstur general a acestui ansamblu pictural este maniera realist de tratare, apropiat de tradiiile picturii noastre populare. n acest sens, sunt caracteristice unele scene care amintesc obiceiuri populare, precum i figurile unor personaje inspirate de chipurile oamenilor din aceste locuri. Exteriorul dinspre nord-vest (stnga), medalionul central al Pantocratorului de pe bolta naosului (dreapta) i cortegiul imperial al aseea din seminiile lui Israel, pictur din altar (jos). I. Miclea, Sibiel, Sibiu, 1979. 2. Pictur din biseric, anii 1774-1775, de Stan Zugravul. Idem.

Plana 68. Mnstirea Vorone

1. Edificiul Mnstirii Vorone. I. Mnscurt, tefan cel Mare i Sfnt, Editura Uniunii Scriitorilor, Chiinu, 2004. 2. Pictur mural. Idem.

Plana 69. Icoane pe lemn. Tempera

1. Duminica Tuturor Sfinilor. Atelier din Moldova, 1666. A.Dobjanschi, V., Simion, Arta n epoca lui V. Lupu, Meridiane, Bucureti, 1979, pl. 41. Foto. Al Comnescu, I. Ghidali. 2 Duminica Tuturor Sfinilor. Atelier din Moldova 1666. Idem, pl. 40. 3. Icoana Teodor Tiron i Teodor Stratilat. Zugravul Grigore din Bierileti. Idem, pl. 35. 4. Apostolul Petru i Apostolul Simion. Prima jum. a sec. al XVII-lea. Idem, pl. 36-37.

Plana 70. Crucifixe de piatr sau lemn

1. Crucifix d piatr. Vrzretii Noi, Clrai, T. Stavil, C. I. Ciobanu . a., Patrimoniul cultural al Republicii Moldova, Editura ARC, Editura Muzeum, Chiinu, 2004, p. 61. Foto. V. Sinichi. 2. Crucifix de lemn Vrzretii Noi (Clrai), Idem, p. 78. 3. Crucifix de piatr. Rbnia. Idem, p. 63. Foto. M. Gamburd. 4. Rstignire din zona Orheiului.

353

E. , . , ., , , Le pais des maitres dart populaire , Timpul, Chiinu, 1985, p. 89. Foto. E. Gorbunov.

Plana 71. Scrisul, miniatura i tipritul

Pictor M. Buruian Ornamentarea letopiseelor i a crilor tiprite (cu coninut bisericesc: Biblia, Evanghelia . a., ct i laic: manuale, descrierea unor viei), uneori a fost nsoit de titluri, frontispicii, vieniete sau miniaturi, meteugit ndeplinite cu colorani minerali (vegetali sau animali).

Plana 72. Suportul tiinific al tezei

Des. Lucrri publicate i manuscrise care au alctuit baza studiului cromaticii tradiionale.

Plana 73. Gradul de interdisciplinaritate a tezei

Des. Aportul disciplinelor tiinifice de grani n studiul cromaticii tradiionale.

Plana 74. Zonele etnografice din arealul romnesc

Hart. Dup Georgeta Stoica. 1989. Pag. 109.

Plana 75. Plante din care se obin colorani vegetali

Des. Hart computerizat a Republicii Moldova cu indicaia zonelor inde se ntlnesc plante tinctoriale.

Anexa 4
Cercetarea de teren i activitatea muzeistic a autoarei Plana 76. Investigaii de teren n Republica Moldova
1. Z. ofransky cu colaboratori din Secia de Etnografie i Studiul Artelor a A. . M., n Larga, Dondueni (a treia din stnga: Z. ofransky, O. Luchiane, A. Furtun, S. Curoglo). 2. Z. ofransky n costum naional din Volodeni, Edine cu cercettorii I. Tabac (stnga), O. Luchiane (dreapta) 3. Z. ofransky la Muzeul de Etnografie din Cahul cu directoarea Muzeului.

Plana 77. Investigaii de teren n reg. Cernui (Ucraina)

1. Z. ofransky n costum bucovinean.

2. Colectarea pieselor etnografice pentru muzeu. Plana 78. Activitatea muzeistic

1. Deschiderea muzeului de Arheologie i Etnografie al A..M. 1986. n centru Preedintele A..M. , academicianul A. Jucenco. 2. n secia de Etnografie. 3. Construirea expoziiei temporare.

354

Anexa 5
Lista abrevierilor
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. Anuar Anul naterii Buletinul Academiei de tiine al Republicii Sovetice Socialiste Moldoveneti Coordonator Din limba albanez Din limba bulgar. Din limba francez Din limba german Din limba greac Din limba latin Din limba maghiar Din limba neogreac Din limba rus Din limba srbo-croat Din limba srb Din limba slav-veche Din limba turc Din limba ucrainean Din limba veche-slav Editura Academiei Romne Editura Academiei Republicii Populare Romne. Editura Academiei Republicii Socialiste Romne. Editura Fundaiei Culturale Romne Editura Grai i Suflet - cultur naional Editura tiinific si Enciclopedic Ediiune a Consiliului Superior al industriei casnice. Etimologie necunoscut Familia Glavnoe Upravlenie Gheograficescogo Cartografirovania pri Sovete Ministrov Soiuza Sovetschih Soialisticeschih Respublic Glavnoe Upravlenie Gheograficescogo Komiteta pri Sovete Ministrov Soiuza Sovetschih Soialisticescih Respublic Gosudarstvennoe naucino-tehnicescoe izdatelistvo Himicescoi Literatur Izdatelistvo Inostrannoi Literatur Leningrad Moscva An. a.n. B.A.. a R.S.S.M. Coord. Din alb. Din bg. Din fr. Din grm. Din gr. Din lat. Din mgh. Din ngr. Din rus. Din scr. Din sb. Din sl. Din trc. Din ucr. Din vsl. E.A.R. E.A.R.P.R. E.A.R.S.R. E.F.C.R. E..G.S.C.N. E..E E.C.S.I.C. Et. nec. Fam. G.U.G.C.S.M. S.S.S.R. G.U.G.K.S.M. S.S.S.R. G.N.-T.I.H.L. I.I.L. L. M.

355

34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60.

Moscva - Leningrad Mordant de alumini (alaun) Mordant de cobalt Mordant de crom Mordant de cupru Mordant de fier (calacan, vitriol verde) Mordant de mangan Mordant de molibden Mordant de staniu Mordant de zinc (vitriol alb) Mordant mineral Moscovschii Gosudarstvenni Universitet Numrul Partea Punct Redactor Republica Popular Romn Republica Sovietic Socialist Moldoveneasc Studii de cercetri n Istoria Artei Tomul Volumul Revista de Etnografie i Folclor Revista de Etnologie Zona Central Zona de Nord Zona de Sud Zona Transnistrean

M. L. Al Co Cr Cu Fe Mn Mo Sn Zn M M.G.U. Nr. P. p. Red. R.P.R. R.S.S.M. S.C.I.A. T. Vol. R.E.F. R.E. Z.C. Z.N. Z.S. Z.T.

356

REZUMAT La teza de doctor habilitat n istorie Geneza i evoluia cromaticii tradiionale n spaiul carpato-danubiano-pontic, realizat de Z. ofransky, doctor n istorie, cercettor tiinific superior, cu titlul de manuscris, la specialitatea 07.00.07 Etnologie, antropologie cultural i istoric, Institutul Patrimoniului Cultural al Academiei de tiine a Moldovei, Chiinu, 2008. Lucrarea reprezint o investigaie etnologic complex interdisciplinar. Baza teoretic are drept suport rezultatele n domeniul respectiv, efectuate pe baza unei metodologii tiinifice contemporane, ntemeiat pe sursele etnografice (uneori arheologice, botanice, mineralogice, matematice, fizice, chimice) publicate, pe materiale muzeale, ct i pe investigaiile de teren, efectuate n toate zonele etnografice ale Moldovei rsritene i Bucovinei. n Introducere se fundamenteaz actualitatea temei i se formuleaz problema cercetrii, se estimeaz gradul de investigare a problemei, se precizeaz scopul i sarcinile lucrrii, se argumenteaz inovaia tiinific i importana teoretic i practic a cercetrii, se expun aprobrile rezultatelor cercetrii n forurile tiinifice naionale i internaionale. n Capitolul I Istoriografia problemei, periodizarea istoric, noiuni generale, cercetri de teren, au fost analizate sursele bibliografice (arheologice, istorice, iconografice); au fost abordate tiinific cromatica mostrelor arheologice i etnografice (din metale, piatr, ceramic, sticl, lemn, fibre naturale, piele etc.) n scopul stabilirii materialelor i a epocii n care au fost confecionate, schimbrilor chimice i mineralogice care s-au produs, pentru a efectua o individualizare detaliat i o clasificare a lor corect. n Capitolul II Denumirile populare ale culorilor i nuanelor se propune o incursiune spre izvoarele provenieinei denumirilor culorilor i nuanelor populare, originile crora se ntrevd la nceputurile civilizaiei autohtone, n motenirile i mprumuturile de la popoarele vecine sau conlocuitoare. Denumirile culorilor sunt clasificate conform provenienei lor de la numele plantelor, animalelor, metalelor, pietrelor preioase sau mineralelor cromofore, sunt sistematizate conform motenirii lor din limba traco-dacic i latin, sau mprumutate din alte limbi (neo-greac, francez, turc, slavon etc.). Capitolul III Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional cuprinde dou pari: 1). Surse i colorani vegetali n vopsitoria tradiional; 2). Lemnul: paleta coloristic a esenelor lemnoase ale unor arbori i arbuti (inclusiv exotici). Tema abordat n prima parte a capitolului subliniaz rolul i importana coloranilor vegetali care au fost pregnani mai ales n secolele XVII-XIX. n capitol a fost evaluat importana naturii colorantului (sau a amestecului de colorani), a mordanilor, ct i a materialelor supuse vopsitului. Partea a doua a capitolului este consacrat esenelor lemnoase, care au culori i desene specifice, cu proprieti fizice adecvate, utilizate la realizarea pieselor de decor, ustensilelor i construciilor gospodreti sau de alt natur, a mobilierului, instrumentelor muzicale, n care este valorizat decorul cromatic al esenei lemnoase. Utilizarea esenelor naturale de diverse culori (de la negru pn la alb), n asociaie cu tehnicile de ornamentarepictare a lemnului ofer oportuniti artistice remarcabile meterilor lemnari de a crea o art decorativ a pieselor de lemn, folosind culoarea i desenul lemnului ca atare. n Capitolul IV Colorani i aditivi din regnul animal accentul investigativ este pus pe coloranii obinui din corpul uman sau din regnul animal. A fost analizat utilizarea coloranilor n trecut: coenila, purpura, piuri, etc. Se ntreprinde o clasificare tiinific a diferitor clase de colorani animali, urmate de indicaii cu privire la sursele naturale n care se conin i n ce domeniu se folosesc: la vopsitul fibrelor naturale, la vopsitul pieilor, la zugrvitul oulor-de-Pati, la colorarea fcliilor de srbtoare, la colorarea unor piese de lemn, la

357

realizarea diferitor manuscrise, miniaturi i tiprituri. Unii colorani animali erau utilizai n cosmetic, farmaceutic, alimentaie i zootehnie. n Capitolul V Pigmeni minerali n arta decorativ se face o sintez analitic despre metalele cromofore (fier, cobalt, mangan, cupru, aur, argint etc.), inclusiv a grupelor structurale cromofore (oxizi, sruri), care n trecut erau utilizate la realizarea unor recipiente; pentru realizarea diferitor construcii (case, biserici, ceti), a unor cruci, troie, rstigniri, a unor piese decorative i de bijuterie; vase din ceramic i sticl colorat n baza analizei teoretico-tiinifice sunt formulate concluzii despre obinerea i utilizarea coloranilor vegetali, animali sau minerali ce contribuie la reflectarea cromaticii n toate ramurile de ocupaii populare i elaborate recomandri. Prin coroborare a numeroase date furnizate de discipline tiinifice tangente: arheologia, istoria precum i a informaiilor oferite de tiinele exacte: matematic, fizic, chimie, biologie, mineralogie lucrarea a depit graniele tiinei etnologice, nscriindu-se n cadrul unui studiu original interdisciplinar. Termeni cheie: culoare, vopsea, vegetal, mineral, animal, carpato-danubiano-pontic, terminologie, cromatica, surs, mordant, pigment, plant tinctorial, colorani naturali, ornament, lemn, metal, piatr, fibr natural, zugrvire, Basarabia, Republica Moldova, Romnia, matematica, fizica, chimia, mineralogia, botanica, istoria, geografia, zootehnia, arheologia, flora, fauna, coenila, purpurul antic, indigo, alizarina, biseric, mnstire, cruce, rstignire, troi, icoan, alimentaie, farmaceutic, cosmetic, manuscris, miniatur, tempera, secco, fresco etc. SUMMARY To the thesis of Doctor of Science in history Genesis and evolution chromatics traditional in the Carpathic Danubian-Pontic Area, fulfielled by Z.Sofransky, Doctor in history, superior scientific researcher, with the title of manuscript, the specialty 07.00.07-ethnology, anthropology cultural and istoric. The Institute of the Cultural Patrimony of the Academy of Science of Moldova, Chisinau, 2008. The work renders a complex interdisciplinary ethnological investigation.The theoretic aspect is based on the result of the domain accomplished through a contemporary scientific methodology founded on the published ethnographical sources(sometimes archeological, botanical, mineralogical, mathematical, physical, chemical), on museum materials, as well as on the field investigations carried on in all the ethnographic areas of Eastern Moldova and Bucovina. The Introduction substantiates the up-to dateness of the topic and formulates the research problem, estimates the investigation degree of the problem, specifies athe aim and tasks of the work, argues the scientific innovation and theoretical and practical importance of the research, exposes the approvals of the research results by the national and international scientific forums. Chapter I Historiography of the problem, Historical Periodicity and General Notions, field research, analyses the bibliographical (arheological, historical, iconographical) sourses; presents scientifically the chromatics of the archeological and ethnographical samples metals, rocks, ceramics, glass, wood, natural fibres, leather etc.) aiming at establishing the materials and the epoche of their manufacturing, of the performed chemical and mineralogical reactions in order to carry out a more detailed individualization and a more correct classification. Chapter II Popular Titles of the Colours and Tints proposes an incursion to the origin sources of the cultural colours and tintstitles, the origins of wich come from the neighbouring

358

and the present-day civilization,from the inheritances and borrowings from the neighbouring and coinhabiting nations.The colour titles are classified according to their origin coming from the names of plants,animals,metals,precious stones or cromophore minerals, are systematized according to their inheritance from the Tracic-dacic and Latin languages, or borrowed from other languages (New-Greek, French, Turkish, Slavic etc.). Chapter III Vegetal Sources and Colouring Matters in the Traditional Dyeing comprises two compartments: 1) Vegetal Sources and Colouring Matters in the Traditional Dyeing; 2) Wood: the colour of wood esenses of some trees and bushes (including exotic ones). The topic presented in the first compartment of the chapter underlines the role and importance of the vegetal colouring matters that were conspicious especially during the centuries XVII-XIX. The chapter estimates the importanceof the character of the colouring matters (or of the dyeing mixturies), of the mordants and of the materials undergoing dyeing. The second compartment of the chapter is meant for the wooden essences with specific colours and drawings, with adequate physical properties used at fulfilling ornamental pieces, householding or other utensils and constructions, of the furniture, musical, instruments, which evaluates the chromatic, ornaments of the wooden essence. The use of the natural essences of different colours (from black to white), together with the ornamentation-painting technics of the wood renders remarkable artistical opportunities of the wood artisan to create an ornamental art of the wooden pieces, using the colour and drawing of the wood itself. Chapter IV Colouring Matter s and Additives of the Animal Kindom emphasizes the colouring matters obtained from the human body or the animal kindom. It analyzes the use of the colouring matters in the past: cochineal,purple etc.It accomplishes a scientific classification of different classes of animal colouring matters, followed by indications regarding the natural sources that contain them and the domain where these where used : at dyeing natural fibres, at fulfilling different manuscripts, miniatures and printed works. Some animal colouring matters were used in cosmetics, pharmacheutics, alimentation and zootechny. Chapter V Mineral Pigments within Ornamental Arts carries out an analytical synthesis about the cromophore metals ( iron, cobalt, manganese, cooper, gold, silver etc) including the cromophore structural groups (oxides, salts)that, n the past, were used at manufacturing some vessels; at carrying out different constructions ( houses, churches, fortresses), of some glass vessels. Bassed on the theoretic scientific analysis there have been formulated conclusions about obtaining and using vegetal, animal or mineral colour matters that contribute to the reflection of the chromatic upon all the field of the popular occupations, and certain recommnendations have been made . Through the corroboration of the numerous data taken from tangent scientific disciplines: archeology, history as well as of the information provided by the exact sciences: mathematics, physics, chemistry, biology, mineralogy the work has gone beyond the boarders of ethnological science, getting inscribed within the interdisciplinary original study Key terms: colour, dye, vegetal, mineral, animal,Carphatic-Danubian-Pontic, terminology, chromatics, source, mordant, pigment, tinctorial plant, natural colouring matters, ornament, wood, metal, rock, natural fibre, painting, Basarabia, Republic of Moldova, Romania, Mathematics, Physics, Chemistry, Mineralogy, Botanic, History, Geography, Animal husbandry, Archaeology, Flora, Fauna, Cosenila, antique purple, Indigo, Alizarine, Cosmetic, Manuscript, Miniature, Attemper, secco, fresco, church, monastery, cross, crucifixion, crucifix, icon, pharmeceutics

359

-- , . ( , ) , 07.00.07 , , , 2008. . , , ( , , , , , .), , , . , , , , - , . , , , , , , , ; ( , , , , , , .) , , , . , , () . VII-I .., . (, , , , , , .) , , , . , , , , - , . , , , (-, , , . .). , : 1) ;

360

2) : ( ). , VII-XIX .. ( ), , . , , , , , , , , . . , , , . ( ) . , , , . : , , . , . , , () . . , , , , , , (fclie) . .. , , (, , , .), (, ). , , . , ( ), ( , , , , . .), , . , , , , , . . : , , , , , - , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , . .