Marina Abramovic

Marina Abramovic Belgrado (Serbia y Montenegro), 1946 Los trabajos ms conocidos de Marina Abramovic son sus performances, objetos, vdeoinstalaciones y acciones registradas para dramatizarse en escenografas de fuerte barroquismo conceptual. El eje de su produccin se halla en su propio cuerpo, un territorio para la experimentacin y el cambio, soporte de toda su trayectoria artstica. En sus inicios, la artista trabaja en solitario, y tras un breve contacto con las instalaciones sonoras, comienza a realizar sus primeras performances -Rhythm 4, Rhythm 5, 1974; Rhythm 10, 1975- que estuvieron salpicadas por el escndalo. Siguiendo la idea -comn a todos los performers- de sentir el mundo a travs de la experiencia personal del cuerpo, la artista trat de indagar en los lmites de la resistencia moral y fsica, reflexionando sobre los patrones de comportamiento de la mente y el organismo. Su idea era establecer un dilogo energtico con los espectadores. A partir de 1975, y hasta 1988, Marina Abramovic comienza a trabajar con Ulay. Pocas veces en la historia del arte una relacin afectiva entre dos artistas ha dado tantos frutos a nivel creativo. Su complicidad y atraccin, as como su excelente sintona y entendimiento, les hizo crear un ncleo de trabajo centrado en su propia relacin como pareja. En performances como Relation Work de 1976, o Interruption in Space, de 1977, Abramovic y Ulay reflexionaban sobre las condiciones dualsticas en las que creca su relacin: hombre/mujer, soledad/compaa, deseos/prohibiciones. Cierra este periodo su ltima accin en conjunto: The Lovers de 1988 donde aparece de nuevo la idea de desgaste fsico, pero tambin emocional: en apenas tres meses, y cada uno desde un extremo, recorrieron la Gran Muralla China -unos dos mil kilmetros. Cuando se encontraron en el centro, la pareja consum su separacin. Tras su ruptura, Abramovic inicia una nueva etapa. Influida por una larga estancia en el estado brasileo de Minas Gerais, comienza a realizar instalaciones objetuales, abriendo un nuevo campo de trabajo con Transitory Objects. Desde 1992, recuper su labor como

performer, continuando con los intereses de sus primeras acciones al concebir la performance como un espacio para la liberacin de los fantasmas personales, pero tambin como un modo de relacionarse con la realidad (Dragon Heads, 1992-1994; Cleaning the House, 1995; The Onion, 1996; o Balkan Baroque, 1997). En esta ltima, Len de Oro en la Bienal de Venecia, la artista construy una escenografa cargada de potentes medios expresivos. En una sala en semipenumbra, slo iluminada por tres pantallas de vdeo con la imagen de sus padres en silencio y de Abramovic recitando framente un informe sobre las ratas-lobo, la artista amontona en un rincn ms de dos mil kilos de huesos con restos de carne. Sobre este osario, cargado de connotaciones simblicas por las luchas fraticidas de los Balcanes, Abramovic despliega su emotiva y conmovedora performance: lentamente, y sumida en un reflexivo autismo, va limpiando los restos de la carne todava pegada a los huesos. Marina Abramovic, en los ltimos aos, no ha dejado de experimentar sobre los cdigos artsticos a travs del empleo de los nuevos soportes proporcionados por los avances tcnicos, vdeo, cine, instalacin- demostrando una coherente evolucin hacia la madurez en los registros expresivos empleados.

The Lips of Thomas, 1975-1997 FICHA TCNICA Lips of Thomas, 1975-1997 Color Cibachrome, 123,5 x 123,55 cm, Adquisicin: Junio de 2003, Procedencia: La Fbrica Galera, Madrid (Espaa), Edicin 7/7 + 2 P.A. Esta pieza de Marina Abramovic constituye un registro fotogrfico de la artista yugoslava relacionado con una de las performances realizadas en la dcada de los setenta, durante su perodo en solitario, 1970-1975. La imagen muestra una representacin frontal del vientre de la artista sometido a una tortura fsica: Abramovic acaba de rasgar su anatoma dibujando una estrella de cinco puntas, la sangre comienza a brotar sin control, la artista an conserva en su mano la cuchilla con la que ha ejecutado el corte. El smbolo representado sobre el estomago posee fuertes connotaciones biogrficas y alegricas -no se puede obviar que la artista nace y crece en un contexto poltico vinculado al comunismo y este hecho marca de alguna manera su existencia. Abramovic ha reconocido cmo a travs de este doloroso gesto, repetido en numerosas ocasiones a lo largo de su vida, sus tensiones vitales se relajan: en ocasiones la estrella se muestra invertida, en otras, adopta su disposicin habitual.
La performance, The Lips of Thomas, fue desarrollada en la galera Krinzinger de Innsbruck (Austria) en 1975. Consista en una accin de dos horas de duracin, en la que Abramovic, sentada desnuda sobre una mesa, coma primero un kilo de miel con cuchara de plata, posteriormente, beba un litro de vino tinto en un vaso de cristal. Una vez finalizado este proceso, la artista rompa el vaso, rasgando su estmago con una estrella de cinco puntas, al tiempo que comenzaba a azotarse violentamente hasta no sentir dolor. Despus, la artista tenda su cuerpo boca arriba sobre una enorme cruz compuesta de bloques de hielo. Una estufa enfocada hacia su vientre haca sangrar las heridas. Marina Abramovic permanecer en esta posicin durante treinta minutos, mientras su cuerpo comienza a congelarse, hasta que el pblico interrumpe la accin retirando los bloques de hielo situados bajo la artista. El sentido de la pieza esta ntimamente ligado a la experiencia personal de la artista. Abramovic ha construido un entramado conceptual en el que los hechos biogrficos, los smbolos -la cruz y la estrella- y su propio sufrimiento, se interpenetran y relacionan configurando una especie de sacrificio liberador en el que ella misma representa a la vctima y al verdugo. A.S. EXPOSICIONES 2003

La Fbrica Galera, Madrid (Espaa). REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS _Marina Abramovic. Artist Body. Performances 1969-1998, Charta, Miln, 1998, pp. 99-105 y 391 (il. c. de la realizacin de la performance) _Marina Abramovic. The Bridge/El Puente , Generalitat Valenciana y Charta, Catlogo Valencia y Miln, 1998, p. 147 (il. c. de la realizacin de la performance) _Everything that is interesting is new: The Dakis Joannu Collection Osfildern Ruit, Cantz, 1996, p. 26 (il. c. de la realizacin de la performance) _Marina Abramovic. Objects, performances, video, sound, Museum of Modern Art, Catlogo Oxford, 1995, pp. 47 y 53 (il. b/n de la realizacin de la performance) Marina Abramovic: Sur la voie, Editions du Centre Pompidou, Pars, 1990, p. 47 (il. b/n de la realizacin de la performance).

Piet, 1993 FICHA TCNICA Piet, 1993 Color Cibachrome, 178,8 x 178,8 cm, Adquisicin: Junio de 2003, Procedencia: La Fbrica Galera, Madrid (Espaa), Edicin: 1/3 + 4 P.A. Esta fotografa de gran formato nos muestra otro momento puntual vinculado a una de las acciones de la artista yugoslava. En esta ocasin, se trata de Anima Mundi, una performance en dos partes que puede ser escenificada en diversos recintos y salas. Marina no est sola, aparece junto al que fue su acompaante durante un largo perodo de tiempo, el artista alemn Ulay. La imagen reinterpreta uno de los grandes motivos iconogrficos de la cristiandad, entroncando

a su vez con la historia del arte. En la fotografa, perteneciente al "segundo acto" de la performance, la artista se presenta apoyada sobre una plataforma-escalera, vestida con un traje de color rojo que deja al descubierto sus hombros. Acoge en sus brazos a Ulay, todo de blanco, que deja caer el peso de su cuerpo sobre el regazo de Abramovic dibujando una "M". En la primera parte de la accin, sin embargo, los artistas haban reprimido su contacto fsico, permaneciendo enfrentados cara a cara con los brazos abiertos. Marina Abramovic interioriza y mixtifica smbolos universales en su particular lectura del mundo. Aqu, junto a Ulay, tomando un esquema visual heredado de la tradicin cristiana, la artista organiza una impactante coreografa visual sobre los sentimientos humanos. A. S. EXPOSICIONES 2003 La Fbrica Galera, Madrid (Espaa) EXPOSICIONES 2002 LHotel de Sully, Pars (Francia). REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS _Corpus Christi, les reprsentations du Christi en photographie 1855-2001, Press Marval, Pars, 2002, pp. 99 (il c.) _ Marina Abramovic. Artist Body. Performances 1969-1998, Charta, Miln, 1998, p. 257 (il. c. de la realizacin de la performance) _Modus Vivendi: Ulay y Marina Abramovic 1980-1985 , Stedelijk van Abbemuseum, Catlogo Eindhoven, 1985, p. 67 (il. c. de la realizacin de la performance).

http://performancelogia.blogspot.com.ar/2006/11/marina-abramovic.html

La vida de Marina Abramovic es su obra. No se entendera la una sin la otra. Intensa, violenta, brutal, provocadora, fuerte; lo que nosotros, desde un tono muy castizo, denominaramos una mujer de armas tomar. Mientras esperamos a su entrada en el Teatro Real de Madrid, que levantar toda clase de reacciones, hacemos un repaso por diez de sus momentos ms estelares.

1.- Ritmo, del diez al cero. Dentro del lbum de Marina Abramovic, aqu encontraramos lasperformances en blanco y negro, que se suman a las que ms tarde firma con su pareja de aquellos primeros aos, Ulay. Bajo el epgrafe de Rythm (Ritmo), se suceden una serie de trabajos entre los cuales destacan los numerados con el 0 (1974) y el 10 (1973). Son los que proporcionan la primera fama o celebridad meditica a Marina Abramovic. La intensidad de sus acciones llega a la agresin: no solo del cuerpo de la artista (se autolesiona con cuchillos, por poner un solo ejemplo, o el propio pblico la agrede con toda clase de objetos), sino tambin de los espectadores, que, como siempre, tienen que aguantar el pulso a una Abramovic intensa hasta decir basta, aunque esta palabra no figure en su diccionario.

2.- Marina y Ulay, al lmite. La pareja de laperformance por excelencia llev su relacin hasta los mismsimos lmites de lo soportable/insoportable. EnDeath Self (La muerte misma) unan sus labios e inspiraban el aire expelido por el otro. Este beso eterno dur exactamente diecisiete minutos, lo que tard en agotarse el oxgeno y que ellos cayeran desplomados al suelo. Una metfora tras otra fueron sus acciones. En Relation Time (1977), aparecan atados por el pelo; en Rest Energy (1980), Ulay apuntaba a Marina con una flecha directa al corazn; en Lovers. The Great Wall Walk (1988), cuando su relacin estaba al borde de la ruptura, decidieron caminar por la Gran Muralla China. Cada uno sali desde un punto diferente y la larga marcha acab justo cuando se encontraron. Aquella cita puso punto final a su historia. Como apunt Marina Abramovic, una imagen bonita y romntica para una de las parejas del arte que ms ha dado que hablar.

3.- De hroes y otros monstruos. El abuelo de Marina Abramovic fue un patriarca de la Iglesia Ortodoxa serbia; su padre, un hroe nacional yugoslavo; y su madre, Danica, comandante de la armada y directora delMuseo de la Revolucin y Arte en Belgrado. En los aos 90, Marina Abramovic inicia una serie de trabajos donde mete el dedo en la llaga de todas estas conflictivas relaciones. Hero (2001) es el ttulo de una de lasperformances que nos ha dado una de sus imgenes ms repetidas: ella montada sobre un caballo blanco y portando una bandera del mismo color.

4.- Baladas Balcnicas. Seguimos en la tierra de origen de Marina Abramovic ella nace en Belgrado en 1946, para luego residir en msterdam, Nueva York y el mundo entero. En Balkan Baroque (1997) reparti 1.500 huesos de vaca por el suelo de una galera mientras cantaba letras del folclore yugoslavo que haba aprendido de nia. EnBalkan Erotic Epic(2005) se revolcaba literalmente en las leyendas y mitologas de su pas: escenas de mujeres frotndose los pechos mientras miran al cielo; hombres que fornican con la tierra, con agujeros abiertos en el suelo...

5.- La casa con vistas. Una accin de 2002 que realiza en su galera neoyorquina. The House With The Ocean View se traduce en tres altillos amueblados como estancias de una casa (cocina, bao y cuarto) donde habita la artista durante un tiempo que dura o parece una eternidad. Por supuesto, el pblico siempre enfrente, aguantando el tipo y observando cmo aguanta el tipo Marina Abramovic. Para bajar o subir de estas estancias prefabricadas solo hay unas escaleras cuyos peldaos son hojas afiladas de cuchillos. Sin comentarios.

6.-Resumen performativo. En 2005, Abramovic mont en elGuggenheim neoyorquino, en su plaza central de la entrada, sus Seven Easy Pieces (Siete piezas sencillas). Donde la ya llamada abuela de laperformance da vida a los trabajos de otros pioneros (abuelos tambin) en estas lides del cuerpo a cuerpo Bruce Nauman, Vito Acconci, Valie Export, Gina Pane, Joseph Beuys, as como a dos trabajos suyos clsicos (Lips of Thomas y Entering the Other Side). La pelcula, de Babette Mangolte, que rene estas siete piezas supone un perfecto laboratorio de observacin. Los rostros y las actitudes del pblico asistente son todo un poema.

7.- Se va a la guerra.8 Lessons on Emptiness With a Happy End(2008). Una vdeo instalacin en cinco pantallas cuyas escenas estn rodadas en Laos. Denuncia en vivo y en directo, pero con un claro toque Abramovic, sobre la omnipresencia de los comportamientos violentos en la sociedad contempornea: en la publicidad, en los medios de comunicacin, en la infancia...

8.-Plantada en el MoMA. El museo neoyorquino le dedica una retrospectiva en 2010 que ella convierte en una performance ms. Durante los meses que dura la exposicin, ella permanece sentada junto a sus obras y frente al pblico, en el horario de apertura del museo. As, una hora tras otra y un da tras otro.

9.- Santa Teresa levitando. Marina Abramovic se ve como la santa castellana, en pleno xtasis. Esta performance fechada en el ao 2009 se escenific en las cocinas de La Laboral de Gijn. Escenario siniestro, por sus connotaciones, donde los haya. De ah toma el nombre: The Kitchen. Aunque rinde homenaje a su infancia (foco de toda clase de conflictos) y recoge recuerdos de la misma a travs de la vida y obra de la santa, las imgenes que salen de esta performance nos acercan a una Marina Abramovic menos agresiva y ms esteticista.

10.- Mujer de pelcula. Y de revista. Cuntas portadas ha protagonizado? Ella es una diva. Accesible, pero diva al cabo. Un ltimo punto de mira en esta secuencia: la pelcula, de Ramn Coelho, que cuenta el proceso de trabajo de 8 Lessons..., desde el minuto uno:Everything You Wanted to Know About The Makin Of.

http://www.abc.es/20120409/cultura-cultural/abci-cultural-marina-abramovic-teatro201204091351.html