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Analisis Morfologico de Cuento Popular_desde Propp y LS

Analisis Morfologico de Cuento Popular_desde Propp y LS

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Universidad de ChileFacultad de Ciencias SocialesDepartamento de AntropologíaAntropología IV. EstructuralismoProf. Rolf Foerster
Análisis morfológico del cuento popular:
 
Caperucita Roja
Desde los autores
Vladimir Propp y Claude Lévi-Strauss
Evelyn Maldonado SchmeisserEn Santiago, a 03 de Marzo del 2012
 
Caperucita Roja, breve reseña
La historia de Caperucita Roja es uno de los cuentos populares más conocidos, sus diversasversiones, si bien tienen diferencias significativas, tienen una moraleja en común: el peligro al quese somete una joven al confiar en desconocidos. La primera versión fue publicada en Francia en elsiglo XVII por Charles Perrault, luego tras las Guerras de Religión Caperucita roja emprendió unviaje de la mano de los hugonotes exiliados, y desde allí se difundió al resto de los lectores graciasa las traducciones locales de la obra. La versión que utilizaremos para llevar a cabo el análisis delcuento es la traducción y arreglo llevada a cabo por los hermanos Grimm
1
, publicado por primeravez en Alemania el año 1812.En breves palabras Caperucita Roja remite a una niña que recibe de su madre el encargo de llevaruna cesta a su abuela enferma que vive en el bosque, advirtiéndole que no hable condesconocidos. Pero en camino a casa de su abuela se encuentra con un lobo y desobedeciendo asu madre se detiene a hablar con él, confesando los detalles que la llevan al bosque y a la casa desu abuela. El lobo aprovecha la ocasión para engañar a caperucita, y llega antes a casa de laabuelita, a quien se come bestialmente para luego ocupar su lugar en la cama, con el fin de hacercreer a caperucita que él era su abuela. Al llegar caperucita cae en la trampa y es tambiénengullida por el lobo. Afortunadamente, un leñador que andaba por allí descubre al lobodurmiendo tras su comida, y rescata a caperucita y a su abuelita de la tripa del lobo,sustituyéndolas por piedras que hacen que el lobo se ahogue al ir a beber al río.A continuación se presenta un intento por construir un análisis de este popular cuento desde laformulación teórica de dos autores: Vladimir Propp y Claude Levi-Strauss, ambos íconos de susrespectivos paradigmas, con el objeto de identificar las diferencias teóricas que ambos autoresdespliegan en sus construcciones del cuento maravilloso y el mito, respectivamente.
1
 
Grimm, Jacob (1999) Cuentos de Grimm. Barcelona, Editorial Óptima.
 
 
 
Una aproximación desde el formalismo ruso
Vladimir Propp, representante del formalismo ruso e influencia de autores como Greimas, hadedicado su estudio a la investigación de las coincidencias de los cuentos a través de unamorfología del cuento maravilloso, observando que los cuentos otorgan idénticas acciones apersonajes distintos, para el autor la morfología del cuento es la descripción de éstos según suspartes constitutivas y las relaciones de estas entre ellas y el conjunto. En
Morfología del cuento
(1928) Propp fundamenta el análisis histórico de los cuentos relacionando materiales etnológicosde África, América, del mundo clásico europeo, del Antiguo Oriente y de la cultura popular rusa, yllega a la conclusión de que los cuentos son un reflejo, históricamente localizable, de concepcionesmísticas anteriores. Es así como en su investigación formula 31 funciones (entendiéndolas como laacción de un personaje desde el punto de vista de su alcance significativo en el desarrollo delrelato) que equivalen a una relación sistematizada de las acciones que podemos encontrar en lasnarraciones de transmisión oral, tanto las que derivan de una tradición popular, como las quevienen de una tradición culta.De ello Propp extrae tres principios básicos:1. Los elementos constantes y estables del cuento, son las funciones de los personajes, conindependencia de quien las ejecute o de su forma de ejecución. Es decir, en los cuentosmaravillosos lo que cambia son los nombres y los atributos de los personajes, mientras que susacciones o funciones son invariables, facilitan una morfología del cuento.2. La función es la parte constitutiva del cuento, siendo definida desde el punto de vista de susignificación en el desarrollo de la intriga. De esta forma la función en cuanto tal es un valorconstante, limitado. (31 funciones).3. La sucesión de los elementos en el cuento maravilloso es siempre idéntica, a pesar de que notodos los cuentos tienen todas las funciones, éstas sí van en un orden sucesivo y la ausencia dealgunas no cambia la disposición de las demás.Así podemos ver cómo según Propp todos los cuentos maravillosos pertenecen al mismo tipo enlo que concierne a su estructura.

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