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Histria da Arte e Tecnologia Fotografia A fotografia um meio, como o leo ou o pastel, e pode ser uma arte, uma vez que, por sua prpria natureza, recorre imaginao. Qualquer fotografia, mesmo um instantneo tirado ao acaso, representa, quer o registro de uma reorganizao da experincia, quer o registro de uma imagem mental. A mquina fotogrfica tem sido sempre considerada como um instrumento de registro do real, entretanto, ela no , de modo algum, um meio neutro porque a sua reproduo do real nunca completamente fiel. A mquina fotogrfica altera a aparncia das coisas. A fotografia reinterpreta o mundo nossa volta, fazendo-nos contempl-lo com olhos novos. A inveno O ano que marca o nascimento da fotografia 1839 quando Louis Jacques Mand Daguerre (1789-1851) inventa um mtodo de fixar as imagens em uma chapa fotogrfica. Entretanto, o princpio de captao da imagem por projeo j era conhecido desde o sculo XV. Artistas do Renascimento j usavam a cmera obscura para realizar desenhos e pinturas. A daguerreotipia, inventada por Daguerre, consiste num processo em que ocorre a formao de imagens sobre uma placa de cobre recoberta por uma camada de prata. Esta placa colocada numa cmara escura o daguerretipo, contendo um pequeno orifcio por onde entra um feixe de luz que projeta sobre a placa as imagens dos objetos que esto no exterior. Como a prata sensvel luz, as imagens ficam registradas na placa que, a seguir revelada em vapor de mercrio. Obtm-se assim uma imagem em negativo que, ao ser fixada em soluo alcalina, tornase positiva. Na verdade, a daguerreotipia nasceu de um princpio descoberto por Joseph Nicphore Nipce (1765-1833) em 1826, que usava betume e lavanda sob a ao da luz para produzir imagens. Contudo os primeiros negativos que obteve apresentavam baixa densidade, ou seja, eram esbranquiados, com pouco contraste entre o claro e o escuro. Daguerre se associou a Nipce em 1829, com a finalidade de aperfeioarem o processo inicial. Com a morte de Nipce, Daguerre continuou pesquisando e conseguiu melhorar a impresso das imagens, introduzindo o uso da prata. (cf.Proena:184) O princpio da cmera obscura "A fixao fotoqumica dos sinais de luz apenas uma das tcnicas constitutivas da fotografia (...) desde o Renascimento, proliferaram aparelhos construdos sob o princpio da cmera obscura (...). Tais aparelhos eram caixas negras inteiramente lacradas que deixavam vazar luz apenas por um pequeno orifcio, de forma que os raios luminosos penetravam no seu interior fazendo projetar numa das paredes o reflexo invertido dos objetos iluminados"(Machado:30). O orifcio mnimo desempenhava a funo de centro de projeo. O pintor traava manualmente a lpis os contornos do objeto, percebido atravs do anteparo de vidro ou tecido, nesses suportes. Os raios da fonte de luz atingiam o objeto e, a partir dele, refletiam em todas as direes sendo que apenas uma pequena quantidade de raios penetrava pelo orifcio. Por essa razo, a imagem invertida era plida de modo que, se quizssemos registr-la em uma chapa fotogrfica,

necessitaramos de muito tempo. Para aumentar a luminosidade era necessrio aumentar a quantidade de luz que penetrava nessa cmera, alargando a abertura; isso acarretava um desfoque nas bordas; para atenu-los foram inventadas no sculo XVI as lentes convergentes: pedaos de vidro talhados para coletar a luz em toda a sua superfcie e concentr-la em um nico ponto. "Alguns modelos mais aperfeioados chegaram mesmo a prenunciar os modernos sistemas reflex, fazendo a imagem rebater para o alto, atravs de um espelho colocado a 45 graus do orifcio, de forma que o "reflexo" se fazia projetar num vidro despolido situado em cima da cmera".(Machado:30) Na cmera fotogrfica, o orifcio substitudo por uma objetiva, comportando, em geral, inmeras lentes, sendo o fundo polido substitudo por uma pelcula ou placa sensvel luz, o que permite o registro automtico da imagem. "Do ponto de vista ptico, j estava resolvido no Renascimento o problema da fotografia: o que as descobertas das propriedades fotoqumicas dos sais de prata significou foi simplesmente a substituio da mediao humana (o pincel do artista que fixa a imagem da cmera obscura) pela mediao qumica do daguerretipo ou da pelcula gelatinosa". (Machado:31) Pouco depois da inveno do daguerretipo, os estdios fotogrficos apareceram por toda parte e os retratos e cartes de visita com imagens tornaram-se populares. Precursores do cinema tienne-Jules Marey (1830-1904), fisiologista francs de renome por seus trabalhos sobre a circulao do sangue e sobre a locomoo animal, interessa-se por fotografia a partir de 1882 e cria o "fuzil fotogrfico", um instrumento capaz de registrar fotograficamente 12 imagens por segundo, composto de uma objetiva fotogrfica, cuja parte posterior comporta um sistema de rodagem de relojoaria e um gatilho que faz girar uma pequena placa de vidro sensvel com gelatina de prata. Aperfeioa o instrumento criando o cronofotgrafo de placa fixa. Marey trabalhava em um espao totalmente preto no qual colocava modelos contrastantes: cavalos brancos ou homens vestidos inteiramente de branco. O instrumento formado por um disco com furos que gira diante de uma placa sensvel, registrando, a cada passagem de um furo, uma imagem do sujeito branco, enquanto o fundo preto no impressiona a placa e a deixa virgem para outras tomadas luminosas do branco. Esse sistema permitia reunir sobre uma mesma fotografia uma srie de imagens sucessivas representando as diferentes partes do modelo em movimento. Em seguida, Marey cria o cronofotgrafo de pelcula mvel, um sistema que desloca a superfcie sensvel para melhor separar as imagens produzindo as primeiras cenas cinematogrficas. Cronofotografia- produo fotogrfica de imagens sucessivas tomadas em intervalos de tempo exatamente medidas que do a iluso de movimento e constituem o fundamento torico do cinema. Eadward Muybridge (1830-1904), fotogrfo ingls, verifica as concluses de Marey sobre o movimento do homem e dos animais produzindo aproximadamente 20.000 negativos reunidos em 781 pranchas, publicadas sob o ttulo Animal Locomotion (1887). Esse trabalho foi realizado com equipe e equipamento especializados, entre 1884 e 1885, produzindo, em mdia de 500 a 600 fotografias por dia. Serviram como modelo animais do Jardim Zoolgico da Philadelphia, estudantes e modelos profissionais.

Seu mtodo consistia em fotografar modelos diante de uma parede reticulada em quadrados de 5cm. Paralela parede havia uma bateria fixa de 24 cmeras. Duas baterias portteis de 12 cmeras cada, eram posicionadas em ambos os finais da parede, uma num ngulo de 90 graus relativo parede, outra num ngulo de 60 graus. O equipamento e o uso de placas de gelatina permitiam que trs fotografias fossem tiradas simultneamente, uma de cada bateria. As fotografias reproduzidas em placas, com vistas de todos os trs pontos, eram numeradas em ordem cronolgica, da esquerda para a direita, ou vice-versa, depedendo da direo em que a ao se desenrolava. As vrias seqncias separadas eram gravadas em uma placa e diferenciadas por letras. Os trabalhos de Marey e Muybridge tm conseqncias em vrios campos: na medicina, demonstrando visualmente, de forma cientfica, como se processa o movimento de corpos humanos e animais; na arte, pela criao de seqncias estticas de rara beleza e no cinema, estabelecendo o princpio mecnico desse novo meio. Fotografia no sculo XX Os avanos tecnolgicos foram rpidos. Em 1888 foi inventada a mquina porttil por George Eastman e em 1924, apareceram as fotografias em 35mm com as Leicas, facilitando a tarefa de fotografar. A fotografia a cores comeou em 1907 com a introduo do "autochrome" de Louis Lumire uma chapa de vidro coberta de gros de fcula de batata tingidas de trs cores diferentes, que funcionavam como filtros de cor, sobre a qual se aplicava uma camada de emulso de brometo de prata; o resultado, depois da revelao era uma transparncia positiva a cores que s foi suplantada quando a Kodak comeou a produzir rolos a cores, em 1932, utilizando os mesmos princpios com materiais mais avanados. O "autochrome" baseava-se nas teorias divisionistas da cor inventadas por Seurat e obteve resultados semelhantes o vermelho, o verde e o azul so suficientes para o olho reproduzir as demais cores. Fotomontagem Fotomontagens so colagens de fotografias que formam outra fotografia. Se ope fotografia realista, destruindo o ilusionismo pictrico. Foram usadas pelos dadastas e surrealistas para criar novos sentidos da realidade e nas artes grficas dos posters na dcada de 30, tanto pelos nazistas quanto pelos anti-nazistas. Fotogramas O fotograma no tira fotografias, mas as constri colocando os objetos diretamente sobre o papel fotogrfico exposto luz. Dadastas e surrealistas pretendiam alterar as formas da realidade e substituir o trabalho do indivduo por uma tecnologia impessoal. Seus resultados so sempre imprevisveis. Man Ray e Moholy-Nagy exploraram essa tcnica. A fotografia na arte contempornea Mais recentemente, a fotografia foi integrada, atravs de procedimentos diversos, s obras de artistas da pop-art, do hiperrealismo, da arte conceitual, da land-art etc. Bibliografia AUMONT, Jacques, A imagem, Campinas: Papirus:1990 Dictionnaire Mondial de la photographie: de origines a nos jours, Larousse, Paris: 1994

FRIZOT, Michel (org.) Etienne-Jules Marey, Paris: Centre National de la Photographie,1984 JANSON, H. Histria da Arte, So Paulo: Martins Fontes, 1993 MACHADO, Arlindo. A iluso especular, So Paulo:Brasiliense, 1984. MUYBRIDGE, E. The male and female figure in motion, Dover: New York, 1984 PROENA,Graa. Histria da Arte, So Paulo: Atica,1997