Alejandro Casona, Prohibido suicidarse en Primavera, Editorial Losada, Buenos Aires, 1985 Prohibido suicidarse en primavera obra teatral

l en tres actos de Alejandro Casona desde el ttulo nos acerca a un topco literario inconsueto: el suicidio. Lo que hace de esta obra algo excepcionl, es que intenta dar una llave para solucionar esa tendencia que tienen los hombres a buscar volutariamente la muerte cuando se enfrentan con el dolor. Alejandro Casona escribi esta obra durante su exilio en Mxico y all fue estrenada por primera vez el 12 de junio de 1937. Retrata el "Hogar del suicida", una clnica en Espaa dirigida por el doctor Roda y sus asistentes Hans y Alicia, y en la que albergan personajes que quieren acabar con su vida por diferentes razones. La llegada por error de dos reporteros, Chole y Fernando, cambia las cosas para todos los que viven en el centro, y las relaciones que se establecen entre los personajes desarrolladas con un tono entre lo cmico y lo dramtico transtornan sus intenciones frente a la muerte. La primera cosa que llama la atencin es, sin duda, el ttulo. Como ya dijimos, el ttulo introduce primero el tema fundamental de la obra, que no es el suicidio en s mismo, sino que es la cancelacin del deseo de suicidio. Es un ttulo muy significativo, que Casona explica muy bien por medio de una conversacin entre el doctor Roda y Chole. Esta ltima, tras haber ledo ciertos libros contenentes estadsticas sobre el suicidio, expresa su rechazo hacia una accin en contra de lo natural: "Y por qu se matan [...] en la primavera ms que en el invierno?" La ambientacin, o sea la creacin por parte de Casona, del Hogar del suicida, es otro elemento muy importante de la obra. Este lugar est lejos de la ciudad, inmerso en la naturaleza, y aparece tan confortable que, al llegar, Chole y Fernando lo equivocan por un hotel turstico. Lo que deja pensar en que detrs de ese aspecto tan confortable se esconda algo extrao son los leos en las paredes, que reproducen el momento de las muertes de suicidas famosos (Scrates, Cleopatra, Sneca, Larra) y una cita de Santa Teresa: "Ven, Muerte, tan escondida que no te sienta venir porque el placer de morir no me vuelva a dar la vida". En realidad, el Hogar del suicida est pensado por los que quieren morir: tiene un lago para los que quieren ahogarse, un bosque de suspensiones, venenos de cada gnero. Sin embargo, cuando llegan dos jvenes enamorados y felices, ven al Hogar del suicida como un sitio inesperado y maravilloso, como un lugar donde irse de vacaciones, un rincn tranquilo y feliz donde acoger su amor.

Las diferentes maneras de ver a ese lugar por parte de los personajes, creo que tambin refleje las diferentes actitudes que cada uno tiene hacia la vida y hacia la muerte, dos fuerzas que estn constantemente contrapuestas y que pero, en algunos casos, puden tambin coexistir en una nica persona. Eso nos lleva a hablar del otro elemento destacable de la obra: los personajes. Aparecen muchos personajes, cada uno diferente del otro y cada uno sufriendo por un dolor. Todos los personajes acarrean un mensaje importante: muestran lo dbil del ser humano frente a las dificultades, y el deseo de la muerte cmo va ms fcil para dejar de sufrir; adems, nos muestran que el deseo de morir puede apoderarse de cada uno de nosotros. Sin embargo, la solucin al dolor muchas veces reside dentro de nosotros: hay que seguir viviendo con esperanza, buscando las ganas de vivir porque el dolor puede acabarse en cualquier momento. Cada uno de los personajes encontrar el camino que lo llevar a desear vivir, y a travs de las relaciones que se establecen entre los personajes el lector se acerca, hasta que pueda comprender el tema que Casona quiso tratar. Los personajes de Prohibido suicidarse en primavera aparecen como representantes estereotipados de los diferentes sujetos que se encuentran en la vida real: su ser espejo del gnero humano nos permite ver como a veces todos, frente a las adversidades de la vida, estaramos dispuestos a tirar la toalla y a desear la muerte. El dolor es la causa que lleva los personajes de la obra a la voluntad de suicidarse; es un dolor que viene de sentimentos diferentes: soledad, arrepentimiento, envidia y amor. Las relaciones entre los personajes, que en algunos casos son las que provocan este dolor, se complican y se deshacen hasta llegar a un punto en que se perfeccionan y se unen, rescatandolos de una muerte sin sentido. El personaje que podramos considerar como el que mantiene la estabilidad de los dems personajes es el doctor Roda; de hecho, no es una casualidad que sea el primer personaje que aparece en el escenario. El doctor Roda est descrito slo con calidades positivas. Es bueno, por tratar de salvar la vida a personas que ni siquiera conoce. Es leal y generoso, por dedicar toda su vida al proyecto del Doctor Ariel, el que tuvo la idea de dar vida al Hogar del suicida. Adems representa al sabio, porque tiene una explicacin para todo y el tono de sus intervenciones las hace parecer casi a dogmas. La complejidad de este personaje es lo que lo hace tan importante para establecer (o en unos casos mantener) el equilibrio de los dems. Hans tambin tiene un papel complejo: es presentado al lector como el ayudante del doctor Roda, pero resulta ser un paciente ms. Lo que lo hace diferente de los otros pacientes es el hecho que l no desea suicidarse, sino que disfruta del dolor de los dems y espera con ansias que alguien se mate. Es un personaje enigmtico y con una personalidad fra, y a lo largo de la obra descubrimos que estas caractersticas son debidas a su historia, o sea al pasado de un hombre traicionado por la vida. Est tan acostumbrado al sufrimiento que lo necesita como una droga, y por eso no comprende

el verdadero rol de la clnica. No hay maldad en su actitud, sino l quiere de verdad ayudar a los que quieren acabar con su vida. Alicia, la otra ayudante del doctor Roda, entra en la clnica buscando la manera de resolver los problemas de su vida pero, al ver que se trata de una casa de suicidas intenta salir, siendo ella una chica llena de vida a pesar de las muchas dificultades. Alicia no necesita el ayuda del doctor Roda, porque ella pudo salvarse por s sola, gracias a la capacidad de ver un rayo de luz salvador an en los momentos ms oscuros. Por eso el doctor Roda la invita a ser su ayudante. La Dama Triste es el primer verdadero paciente que encontramos, y tambin es el ms deprimido: por un lado es una mujer que quiere acabar con su vida porque en esta no hay el romanticismo suficiente para disfrutarla; por otro lado no es bastante valiente para cumplir su intencin. Constante en ella es la bsqueda de romanticismo, tanto en la vida cuanto en la muerte, y lograr encontrarlo slo en el personaje del profesor de filosofa (que es nombrado algunas veces aunque no acte), haciendola finalmente sumamente feliz. El amante imaginario es un personaje que, desde su nombre, resulta gracioso. Cuenta a todos de su historia de amor con una cantante lrica, intentando hacer que le crean aunque sea una invencin suya, hasta que a la clnica llegue la misma cantante y entonces, despus de una corta relacin con ella, se da cuenta de que lo que contaba no era lo que quera y renuncia a la posibilidad de hacer realidad lo que haba imaginado tantas veces. Por el otro lado Cora, la cantante de quien se ha enamorado el amante imaginario, es la representacin del artista apasionado. Se siente atrada por la historia del amante imaginario, al punto que llega a acosarlo literalmente y le ofrece hacer realidad los viajes imaginados. El amante imaginario decide interrumpir la relacin apasionante pero fugaz con Cora, prefiriendo quedarse slo con los sueos. Cora es muy diferente de su amante, porque ella toma todo a la ligera, burlndose de las pasiones y de los sentimientos ms profundos: en efecto ella nunca ha considerado la idea de suicidarse; su rol es lo de solucionar ciertos aspectos de la vida del amante imaginario. Hay tambin tres personajes que tienen una relacin muy fuerte entre s: Fernando, Chole y Juan. Chole representa la positividad: llega llena de buen humor en la clnica y la transforma completamente llenandola de risas y felicidad y quitando los cuadros con las imagenes de los suicidas sustituyendolas con "La Primavera" de Botticelli. Chole, gracias a su modo de ser, resulta capaz de establecer relaciones con otros personajes, sobre todo con Fernando (relacin apasionada, lo ama profundamente y con l comparte todo), con Alicia (una amistad que nace del apoyo y de la ayuda que se dan reciprocamente) y con Juan (una relacin conflictiva, casi enfemiza, porque ella llega al punto de eligir a l, aunque no lo ame, para que deje de sufrir). Sin embargo, Chole tambin llega a querer morir cuando se da cuenta de que nunca se ha preocupado de ver a los sufrimientos

de los otros. Fernando, el novio de Chole, es realmente feliz y lleno de vida. Se pone en contraste con los dems personajes por ser un joven apasionado que disfruta su vida. Sus peculiaridades son la irona y el humor, pero tambin la determinacin para conseguir buenas historias para su trabajo de periodista, aunque se trate de entrometerse en la vida de los dems. En la obra l permite descubrir el pasado de unos personajes, pero descubrimos su pasado slo cuando llega Juan: su historia nos muestra que Fernando ha ido avanzando en su vida, dejando atrs a otra gente, como su hermano, que no tuvo la misma suerte que l. Tambin es un personaje amable, que intenta ayudar a los otros, entre ellos al amante imaginario. Finalmente, Juan es completamente diferente de Fernando, aunque sea su hermano. l llega a la clnica porque si no se mata, va a matar a alguien. Su sufrimiento es debido a la envidia por el xito que siempre ha tenido su hermano. Sin embargo, Juan sabe que Fernando nunca ha deseado hacerle dao de ninguna manera, y decide suicidarse por no poder contener el deseo de matarlo. Ironicamente, al llegar a la clnica tiene que enfrentar al problema, dado que encuentra los dos principales fautores de su sufrimiento: Fernando y Chole. Gracias a estos y otros personajes y gracias a las relaciones que se establecen entre ellos, la obra de Casona se desarrolla en una serie de episodios tragicmicos que permiten al lector entretenerse hasta el final, haciendo de Prohibido suicidarse en primavera una lectura increblemente agradable.