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Bizancio - Cap. 5. La Iglesia de Santa Sofía. Judith Herrin

Bizancio - Cap. 5. La Iglesia de Santa Sofía. Judith Herrin

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Published by Manuel Baez
El Imperio que hizo posible la Europa moderna
El Imperio que hizo posible la Europa moderna

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02/15/2013

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LOSPUNDAMENTOSDEBIZANCIO
negativabizantinaaaceptarlasubordinaci6nalosobisposdeRoma.Lasofisticacionteo16gicadeestatenaz
y
persistenteortodoxiagrie-
ga
construyounsistemadecreenciascaracteristico
y
UQaautoridadcoherenteatravesdelacornbinaciondelernperadoryelpatriarcaensucentro.Apesardeque,hastaelfinal,losernperadoreslucharan
y
rnurierancomogriegos
y
romanas,quisieronqueselesenterrara
y
serezaraporelioscomocristianos.
5
LaiglesiadeSantaSofia
Alzandosesobreestecirculosehallaunaenormecupulaesfe-rica,quehaee
al
edificioexeepeionalmentehermosa.Nopa-reeeestarasentadasobremamposteriasalida,sinoqueestesuspendidadelcieloporesacadenadeoro,eubriendoasielespacio.'
PROCOPIO,
Sobrelosedifidos,c.560
AunqueYeatseligi6
el
titulode«NavegandohaciaBizancio»parasupoemade1928,10ciertoesquenuncaestuvoenEstambul,elnombrequelosturcosdieronaConstantinopla.EnrealidadvisitoRavena,
y
violosmosaicosbizantinosqueallihabia,peronoexpe-rimentolaemociondellegaraBizanciopormar.AlacercarseaelladesdelosDardanelos,atravesdelmardeMarmara,sevislumbranconimpaciencialosprimerossignosde
la
ciudadantigua.Final-mente,lasmurallasterrestres
y
maritimasanundanlasdefensascir-cundantes,yprontoaparecenlosminaretesquerodeanlacupuladeSantaSofia.Esesteunmomentaextrafiamenteemocionante.Pueasicomoyo.la
vi
porprimeravezcuandoeraestudiante,yesaesunaexperienciaquepermaneceapesardelosrascacielosqueahoradorninanelbarriomoderno.ElpoderosoperfildelaIglesiadominalasiluetaqueserecortacontraelcielo,
y
la
envergaduradelain-mensaestructuracrececonformeunosevaacercandopormar(Ia-rnina16).Sugrancupularesultaasombrosayadesdelejos,ysehaceaun
mas
impresionantecuandoserevelanlosenorrnescontrafuertes
<
quelasostienen.MisalIi,hacia
la
puntadelSerraIlo
y
dentrodel91
 
LOSFUNDAMENTOSDEBIZANCIO
puertodelCuemodeOro,puedeverselamismaiglesiadesde
el
norte..Sielexteriordeledificiosorprende,suvastointeriorresultaim-presionante.lluminadasporlaluzdelsolquepenetraatravesdelasventanasde
la
cupulayenelniveldelagaleria,lasdistantesalturasdelaiglesiasereflejanenlosrelucientesmosaicosdorados,mientrasquelosnivelesinferiorespermanecenenpenumbra.Cuandounoseacostumbraaestecontraste,puedeapreciarlamulticolordecoraci6ndemarmoldelasparedes
y
elsue1o,altiempoqueloscapite1esfina-mentelabradosasentadossobremagnificascolumnasllevan
la
vistadenuevohacialacupula(lamina18).Estemonumentoeselsimbo-
10
capitaldeBizancio.Paralosvisitantesmedievales,elasombroante
la
envergaduradeledificio
y
subellezaenlosusoscristianosresultabaaunmaspro-nunciadopor
el
hechodequeapenasconodanedificiosdegranta-mafic.LaIglesiaestabailurninadapormilesdevelas
y
Iamparasquecolgabanfrentealosiconos,iluminandoloscoloridosmarmolesylosmosaicosdoradosyazules.Desdeunamb6ncentral,unaplata-formalabradacomounpUlpito,frentealasdecoradascortinasqueseparabanelcuerpoprincipaldelaiglesiadelsantuarioquerodeabaelaltar,eldiaconohacialaslecturasyelpatriarcapredicaba.Losem-bajadoresdelprincipeVladimirdeKievledirian:;
Nosabiamossiestabamosen
el
cielo
0
enlatierra,puestoquenohayenlatierraesplendor
0
bellezaiguales...Solosabemosque
alIi
moraDiosentreloshombres,ysuservicioesmasbelloquelascere-moniasdeotrasnaciones.
Enlaepocadesuconsagracion,el27dediciembrede537,nohabiafigurasquedecoraranlasparedes,apartedeloscuatrograndesserafinesquetodaviaasomanentresuslargasalasquecubrenlaspe-chinas.Elpredominiodelosmosaicosdoradosenlospasillos
y
ga-leriaslateralesserepetiaenlacupula,decoradaconunaenormecruzenunmedallon.Suformaresultabacompletamentenovedosa.Lamayoriadelasantiguasiglesiascristianasadoptabanlaplantadeunabasilica,basada.
92
..
LAIGLESIA
DE
SANTASOFIA
enlassalasderecepcionimperiales..Aquellasconstruccionesaltasyalargadas,delasquehoysobrevivenejemploscomoSantaSabinadeRomaylabasilicaconstruidaporConstantinoenTreveris(Alema-nia),seadaptaronconfacilidadalusoeclesiasticoconlaadiciondeunaplataformaelevadaenelextremeorientaldelaltar.Lossantua-riosdelosmartires,amenudoconstruidosentomoasutumba,fa-vorecianunaformaalternativa,congalenasalrededordeunfococentral,comoenelcasodeSantaCostanzadeRoma.Aunquelacu-pulaeraconocidayaporlosarquitectosromanosysehabiaem-pleadocongranefectoen
e1
Panteon,con
sus
oculosabiertoshacia
el
cielo,haypocasevidenciasdesuutilizacionenelMediterraneooriental.SehanbuscadoprecursoresdelacupuladeSantaSofiaenpequefiosedificiosabovedadosdeIsauria,
10
quedemuestraqueseposeianlashabilidadestecnicasrequeridas.PeronadieenIaciudadhabiatratadojamasdeerigirunacupulataninmensahastaqueJus-tinianoencarg6lanuevaiglesiadelaSagradaSabiduria,
0
HagiaSo-
phia,
Paraentender
10
extraordinariodeaquelencargo,primeroecha-rernosunvistazoalastradicionesartisticasprecristianas,queBizan-cioempleoparacrearsuspropiosestilospeculiares.LaherenciamasobviadelaAntigiiedaderaelarteimperial:
la
representaciondelosgobemantes(estatuas,relievesyretratosenmosaicosyenmonedas)ysusdiversosatributos(coronasadornadasconjoyas,orbesycetros,cinturonesdeboda,asicomoropajesdepurpuraimperialyborceguiesrojos).Bizancioadaptotambienal
uso
cristianotecnicasdecorativasartisticasparaesculpirelementosarquitectonicoscomocolumnas,capitelesyrelievesdecaraadecorarmonumentosfimerariosysar-cafagos.Delmismomodo,losartesanosbizantinoscontinuaronlasantiguastecnicasdeltrabajoconmetalespreciosos,esmalte,marfilycrista!deroca.Eranespecialmentebuenosenestasrecnicas:acufiarmonedas,tallarcolmillosdeelefante,cortarmarmolesdediferentescoloresparaformarpavimentospolicromados
y
recubrimientos
mu-
rales,
y
tejercornplejospatronesmulticoloresdeseda.Antesdelsiglo
VI,
laropadesedaimportadadeChinayPersiaeratanapreciadaqueindusoseladestejiaafindedisponerdehiloparalostelaresrornanosybizantinos.SegunTeodoretodeCiro,en
93
..
 
.1
94
LOSFUNDAMENTOSDEBIZANCIO
estaactividadseempleabanlos«agilesdedosdelasrnujeresylosni-fios».Cuandosedescubri6elsecretodelcielovitalde
la
mariposade
la
s~da,supuestamenteporpartedeunosmonjesquetrajeronclan-destinamenteunoscuantosgusanosdesedadeChinayselosrega-laronaJustiniano,laplantaci6ndemorerasparaproporcionarleelalimentoesencialinici6todaunanuevaindustriaenBizancio,Tras1aconquistaarabedePersiayOrientePr6ximoenelsiglo
VII,
lasse-deriasdeTiroySidonsetrasladarontraslafronteradelosmontesTaurosy,mastarde,alacapital.Sepermiti6,noobstante,ciertaproducci6nprovincial,altiernpoquesealentabamedianteexencio-nesfiscaleslaelaboraci6ndetintepurpuraabasedediminutosmo-Iuscosdelgenero
Murex
quesepescabanfrentealascostasdeGre-ciayAsiaMenor.E1tejidode1asedaseconcentraba,pues,enlostalleresimperia-lesdeConstantinopla,dondelosprocesosdeelaboraci6nerancui-dadosamenteprotegidoscomomonopolioestatal.Seaplicabanes-trictoscontrolesatodasycadaunadelasfasesdeproducci6n,queseorganizabaporgruposdetrabajadorescualificados.Tradicional-mente,lassedasexhibianmotivosnaturales,seculareseimperiales:parejasdeleones,aguilas,grifos,cazadores,amazonas
0
aurigas,envividoscolores(lamina7).Losternascristianos,comolasescenasde1avidade
J
esucristo,eranmuchomenoscomunes.Enlossiglos
VII
Y
VIII,
laprcduccionene1imperiosedesarroll6defonnatanes-pectacularquelosobisposdeRomaacumulabanregalosdesedasbi-zantinas,comolasquellev6aRomaLazaro,unpintordeico~osjazaro,en857~858.Unaembajadaenviada
a1
emperadordeOcci-denteLudovicoPioen824incluiadiezsedasdedistintoscoloresentrelosobsequiosdiplornaticos.Entreotrosobjetosdelujo,sefabricabanesmaltesyjoyasdeoro,incluyendocinturones
y
anillosdebodaconimageriestradicionalesde
Homonia
(Concordia),alasqueseafiadianimageriesdeCristobendiciendoalosreciencasados.Enlospendientes,colgantesybra-zaletesdefiligranadeoroyesmaltesemantenia
la
mismamezcladetemasantiguosycristianos.Similaresasociacionesdeautoridadsa-gradaypodersecularresultanevidentesenmonedasymarfiles,don-deCristocoronaalemperador,confiriendoasi
la
aprobaci6nceles-:
LAIGLESIADESANTASOFIA
rialasurepresentanteenlatierra(lamina14).En
la
producciondemanuscritos,tefiirelpergaminodepurpurayescribirenelcontin-taplateadarepresentabatarnbienlapreservaciondeunaantiguapractica,Lascopiasilustradasdela
Iliada
yla
Odisea,
normalmentesabrepapiro,serviriandemodeloparalostextosbiblicosilustrados-porlospintoresmedievales,amenudoempleandounestilomuypa-recidoa
Ia
actualtiracomica,Trasciertoenfasisinicialenlosrasgossimb6Iicosdelcristianis-mo-panes
y
peces,elsignode
Ia'
cruz...-,losartistasempezaronarepresentarasusprincipalesfiguras:jesucristo,laVirgenylosmar-tires.Estosretratosbizantinosdepersonajessantosempleaban
la
tee-nicadelapinturaalencausto(ceracalientecoloreadaconunampliorangodetonos),queyasehabiautilizadoenlosretratosfunerariosromanos.Losiconosreligiosossuelenconsiderarse
la
quintaesenciadelartebizantino,aunqueexistenampliasdiscrepanciesconrespec-toac6mollegaronasertanpredominantes(trataredelproblemaen
el
capitulo9).Algunosdelosmasantiguosseconservanenelmo-nasteriodeSantaCatalina,en
e1
monteSinai,quealbergatresmag-nificosiconosamenudoasociados
al
mecenazgodelemperador:lacelebreimagendelPantocrator(0«SenordeTodo»)(lamina21),ladelaVirgenyelNinoconsantosmilitares
y
angeles,yladesanPe-dro.PosteriormentesepintariasobrelaimagenoriginaldeliconodeCristo,demodoquemastardeno
'se
laidentificaria
Como
unaobradelsiglo
VI
hastadespuesdesurestauraci6n.Parecemirar
al
espec-tadorCondosenormesojosquetodo
10
venyquesediferencianensuformayfunci6n:unoparececondenarduramente,mie~trasqueelotroperdona,LosieonosdelaVirgenydesanPedro,encambio,nosedirigenalespectadordeunamaneratanabierta,Lastresfigu-~saparecenrepresentadasenunmarcoarquitectonico.Estetipodepmturasalencaustoresultanextremadamenreimpresionantes,lla-mativas
y
conunagranfuerza;sonasimismoobraselaboradasconrapidezparacaptarrasgoshumanos,especialmentelosojosylosto-.nosdelapiel,encoloresrealistas.Noparecequeestatecnicasobre-vivieraduranteelperiodomedieval,enquefuereernplazadaporelusodeclaradehuevoparafijarloscolores,Entodosestesambitosartisticos,losartesanosbizantinosadap-'95
..

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