Professional Documents
Culture Documents
Ploieti, 2011
1
CUPRINS
1. INTRODUCERE.3 1.1.Romanul modern. Elemente conceptuale..3 1.2. Reflexivitate i subiectivism in romanele holbaniene .3 2. ROMANUL SUBIECTIV DE ANALIZ PSIHOLOGIC 2.1.Conceptul de roman psihologic...6 2.2.Particularitile romanului O moarte care nu dovedete nimic: 2.2.1.Teme i motive. . . 6. 2.2.2.Incipit i final..8 2.2.3. Perspectiva narativ...9 2.2.4 .Structur i compoziie10 2.2.5. Linii conflictuale..12 2.2.6. Influene in roman14 3. CONCLUZII .16 4. BIBLIOGRAFIE .17
Capitolul I. INTRODUCERE
1.1.Romanul modern. Elemente conceptuale.
Modernismul este tendina de noire in arta i literatura secolului XX, ca o reacie mpotriva tradiionalismului prin impunerea unor noi principi de creaie. O dovad a acestui curent este romanul subiectiv, analitic,care urmreste un flux al contiinei. Ca specie literar , se dezvolt jurnalul, eseul , colajul de scrisori, modalitatea de exprimare fiind relatarea subiectiv la persoana I. Autenticitatea este esena noului in creaia literar modern, constnd n ilustrarea realitii prin propria constiin.Un alt aspect al romanului modern este dat de substanialitate, adic de concepia conform creia literatura trebuie s reflecte esena concret a vieii: iubire, moarte, gelozie, cunoastere,, adevr, acele categorii morale absolute. Luciditatea este trstura esenial a personajelor moderne: intelectuali analitici i autointrospectivi. Naraiunea la persoana I folosete timpul subiectiv, care aduce in prezent gnduri, ndoieli, fapte trecute, totul fiind subordonat memoriei involuntare; romanul inseamn aadar experiena interioar. Relativismul reiese din multitudinea punctelor de vedere in jurul aceluiai obiect, aceluiai concept, aceleiai norme morale. Toate aceste trsturi se regsesc in romanele lui Anton Holban. Ideea de iubire i moarte este reluat in cele mai neobinuite ipostaze, naraiunea fcndu-se la persoana I. Propria contiin este cea care ilustreaz toate contradiciile i declaneaz conflictele. Temele centrale dezbtute sunt legate de valorile morale ale vieii.
Opera lui Anton Holban nu este ntins i nici nu avea cum s fie. Citind ce-a lsat, observm c, exceptnd insemnrile satirice, temele se repet, << vibraiile in adncime >> trec de la o naraiune la alta.Dac ar fi trit mai mult, prozatorul ar fi continuat, probabil, in acelai stil i ar fi dat alte romane confesive, analitice, obsedate de ideea morii, a geloziei accumulative i a singurataii. O moarte care nu dovedete nimic (1931), Ioana (1934), romanul postum Jocurile Daniei( 1971), in bun parte nuvelele cuprinse in volumul Halucinaii (1938) arat calitatea acestei analize i puterea de invenie intr-o naraiune n care micarea epic propriu-zis este minim. Prozatorul urmreste aceleai personaje ( un tnr intelectual, Sandu, indrgostit i bnuitor, spirit speculativ i tiranic, obsedat de incertitudinile sale, i o femeie tnra, Irina sau Ioana, inrobit in dragostea pentru tnrul fermector si despotic, incercnd fr succes s se elibereze de un sentiment copleitor) i aceleasi fantasme.Variaiile tipologice in interiorul acestei scheme sunt minime. Eroii si fac parte din aceeai familie moral i psihologic, n-au note distinctive memorabile, imposibil s-i imaginezi, la lectur, cum arat Sandu, despotul Ioanei, in ciuda zecilor, sutelor de amnunte pe care analistul le sporete, de la un fragment la altul.1 Fcndu-i din Marcel Proust o surs de inspiraie, Anton Holban sondeaz adncimile sufletului uman, radiografieaz chinurile geloziei i ii surprinde eroii in relaie cu dou coordinate: iubirea i moartea. Scriitor modernist, dominat de un temperament romantic, Holban are cultul autenticitii si exceleaz in analiza psihologic. Romanul O moarte care nu dovedete nimic este un roman complex, bine construit i mai aproape de teoriile autorului despre romanul modern. Este o confesiune in jurul unei iubiri incerte i a unei gelozii nefondate.Sandu, tnr intelectual, reconstituie in memorie legtura sa cu Irina, o colega de universitate nici frumoasa, nici urt, ptruns intr-o iubire nesigur. Eroul o observ timp de cinci ani de zile, i aflat acum la Paris, incearc s ineleag natura sentimentului su pentru aceea femeie, pe care nici nu poate s o prseasc, nici nu poate s rmn lng ea. Cnd femeia dispare Sandu intr in panic i analizeaz cauzalitile acestui gest.Analizeaz fiecare amintire, neajungnd la nicio concluzie. Roman psiholog, analitic, in tradiia romanului francez, romanului proustian,roman de idei, opera O moarte care nu dovedeste nimic este suma unor analize neincheiate, o confesiune pe care naratorul o aduce in discuie, o anuleaz pentru a o relua asemenea unui viciu.
1
Eugen Simion, Opere, vol. I, Studiu introductiv, note i bibliografie de Elena Beram, Editura Fundaiei
nsui autorul Anton Holban dezvluie elementele eseniale care au susinut geneza romanului: tii c a fost scris in 5 ani de zile? tii c fiecare rnd l-am suferit! tii c toate morile sunt veritabile? tii c dintr-un caiet de 4 ori mai mare am tiat trei sferturi? Cci s nu-i faci iluzie tinereea mea exterioar: singurtatea mea perfect m-a fcut totdeauna mai lucid asupra oamenilor i asupra mea. N-a fost scris un rnd fra o vibraie sufleteasca, mereu corespunztoare() Unele critici asupra romanului O moarte care nu dovedeste nimic () n-au vorbit despre obsesia morii, care revine la fiecare pagin.2 Astfel, putem spune ca romanul O moarte care nu dovedeste nimic este un roman de dragoste, de analiz interioar, dar acest sentiment este privit din diferite unghiuri: o iubire neimprtit, o dragoste care duce la moarte .Iubirea i moartea sunt aspecte complementare. Se creeaz un spaiu al continuitii iubirii prin moarte.
Anton Holban, Pseudojurnal , ediie ingrijit de Ileana Corbea i N. Florescu, prefa i note de Nicolae Florescu, Editura Minerva, Bucureti, 1978, p.52
II.2. Particularitile romanului O moarte care nu dovedete nimic II.2.1. Teme i motive
Principalele teme, care oscileaz precum valurile mrii pe tot parcursul romanului, sunt: iubirea, moartea, marea, muzica. Toate aceste teme apar ca un tot unitar, care se completeaz intr-o perfect armonie. Iubirea este exploatat la extrem, moartea apare drept o proiecie a iubirii neimprtite, iar marea i muzica sunt proiectate drept martore pe tot parcursul romanului. Ideea de iubire apare sub forma unor amintiri, asa cum insui naratorul incearc s redea: am cutat s analizez cu migl paginile acestea ()cine este ea, numai asta vreau s tiu3. Iubirea poate fi aflat i descris doar la desparirea celor doi. Ajuns departe de Irina, Sandu contureaz sub forma unui jurnal toate momentele petrecute alturi de tnra fata i incearc s caute semnificaii celor petrecute. Aceasta iubire nu este prezentat drept o iubire egal. In timp ce Irina tria numai cu gndul la Sandu, cci singur s-ar usca intocmai ca o floare neudata4, naratorul o privea cu un aer de uoar superioritate. Dac Sandu este un tnr intelectual, omul superior care caut in literatur o noua forma de existent, Irina apare
Anton Holban, O moarte care nu dovedete nimic, Editura Eminescu, Bucureti, 1974, p. 54 Ibidem ,p.15
drept o tnr fr personalitate, care nu are iniiativ i se las influenat de ideile i de personalitatea celui iubit. Indiferena lui Sandu este conturat inc de la inceput: eu nu iubeam, eram convins de asta.5 Irina nu are personalitate, repet comentariile lui Sandu, nu are iniiativa propriei preri: imi plcea s discut cu ea literatur, sau art chiar dac nu fcea dect s-mi repete prerile.6 Cu toate acestea, nsui naratorul afirm in finalul romanului : aa mic, a fost in stare de un gest mare!()pentru o clip a fost mrea.7 Tema iubirii este asociat cu suferin i gelozie, ca o dragoste care duce la moarte. Iubirea poate fi dect un pretext, un motiv pentru a pune in lumina adevrata preocupare a autorului, i anume: moartea: Singurul lucru ce m preocup cu adevrat este moartea sub toate formele ei.8 Moartea nu este ineleas ca un sfrit absolut, ea este mai degrab un ritual de trecere spre o alta modalitate de existen. Imaginea morii este asociat cu personajul feminin inc de la inceputul romanului: Irina se gndea deseori la moarte8. Intreg romanul este construit pe baza simetriei dintre moarte si iubire tradat. Incertitudinea lui Sandu in legtur cu moartea Irinei sau druirea acesteia altui brbat este marcat pe tot parcursul romanului: nu tiu in ct timp m-a consola dac a murit i in ct dac m-a inelat.9 Anton Holban dezvolta tema morii din mai multe perspective. In primul rnd el asocieaz moartea cu imaginea Irinei: Irina n-ar putea intelege un astfel de moment()moartea ei nu ar putea fi dect mediocr.10. Fiind de prere c, pentru a gusta moartea e nevoie de un talent special i c oamenii speciali sunt rari, autorul prezint moartea banal i fr ineles a unor personaje cunoscute de ctre Sandu: omul mediocru- Bonbonel, vecina din trgul X, spltoreasa Dumitra. Dup ce sublinieaz faptul c , pentru Bonbonel moartea este neineleas, el fiind prea tnr pentru a muri, naratorul compar moartea cu un loc de repaos, aa cum este vzut in opinia Dumitrei. Dei este contient de incapacitatea Irinei de a avea o opinie, Sandu insist s o antreneze in discuii complexe in legtur cu moarte, via, natur, muzic. Astfel, se gndeste c, vinovatul este el, pentru dorina lui de a o altura unor lucruri pe care nu le nelege. Moartea ii aprea ca un mister, in timp ce Sandu o inchipuia drept o fecioar mplinit, capabil s i inspire senzualitate. Muzica i era complect necunoscut, iar natura nu
5 6
o sensibilizeaz. Ideea de moarte se amplific atunci cnd naratorul realizeaz portretul macabru al morii Irinei:cum va fi fost moart?() Are genele mici i probabil c ochii nu puteau fi inchii de tot i s-o mai fi vzut vreo dr de sticl neacoperit. Prul trebuie s fi fost epos pe carnea galben, iar gura crispat.11 Tema morii apare in roman ca o caracteristic esenial a vieii. Ea nu poate fi dect o alternativ la iubirea dintre cei doi. La un moment dat cele dou enigme se suprapun: ar prefera-o moart sau mritat cu un altul? Pentru Sandu, Irina era o provocare de a se autocunoate: cinci ani am examinat-o? asta e dragoste?12
11 12
Ibidem , p 69 Ibidem. , p 75
stare de un gest mare.13 Moartea Irinei nu-i aduce certitudinea iubirii dup care se zbuciumase att. Gndul c putuse s alunece i s moar din accident il arunc iar in indoial. Sandu ar fi preferat ca Irina s se fi sinucis dect s fi murit din accident. Nu-l chinuia deci remucarea, ci nemulumirea c nu fusese satisfcut in nevoia lui de siguran i poate de orgoliu.14
13 14
Ibidem. , p 96 Eugen Lovinescu, Anton Holban, in Memorii, III , 1937, p.426 15 Eugen Simion, Opere, vol.1, Editura Fundaiei Nationale pentru tiin i Art, Bucureti, 2005, p.470 16 Op, cit., p.472
toate aspectele sunt reamintite, doar acele lucruri care au avut o important major in viaa lui i care il vor ajuta s gseasc rspunsuri. Dac emoiile actorului dau impresia de autenticitate, ale eroului su sunt autentice; dac primul e capabil s incarneze cele mai diverse personaje, al doilea nu poate da viaa dect unuia singur: el insui; dac cel dinti permite s fie distribuit in diverse piese, cel din urm nu e in stare s joace dect intr-una: propria-i existen; dac un actor poate fi inlocuit cu altul, eroul-actor este imposibil de substituit.17
Mariana Vratic, Anton Holban i personajul ca actor, Editura Eminescu, 1983, p.199
10
interiorul prozei( de exemplu modul in care se oglindete ideea morii in viaa diferitelor personaje), cu trimiteri la opera literare sau la muzic. Pasajele epice menite s infieze lumea din afar sunt rare i ineseniale: portrete sumare, destine modeste, intmplri nespectaculoase, reacii in faa morii( Bonbonel, Segal, Boier Pandele, Spltoareasa Dumitra). Astfel de paranteze se incheie brusc i rapid, naratorul revenind la tema sa iniial, i anume, gelozia. Sandu ine un jurnal intim, pe care, din cnd in cnd il consult pentru a-i verifica fantasmele. Sub forma unui astfel de jurnal este scris i romanul nostru. Tocmai din acest motiv, momentele subiectului sunt slab conturate. Romanul se deschide cu expoziiunea, in care naratorul prezint plecarea acestuia la Paris. Se schieaz portretul Irinei i se preconizeaz prin remarcile personajului masculin, Sandu, conflictul ce urmeaz a fi dezbtut.: inainte de a te desparti de cineva drag, nu te pricepi s-I vorbeti, tocmai pentru c ai prea multe de spus.18 Intriga ar putea fi reprezentat de lipsa scrisorilor Irinei. Faptul c, Sandu numai primeste din partea fetei niciun semn de viaa, declaneaz multitudinea confuziilor i a intrebrilor ce se vor dezbate in universul constiinei sale:o neliniste brusca mi-a alungat calmul.19 Acum incep nelmuririle naratorului: dac s-a mritat sau s-a sinucis? Apar o serie de argumente care pot valida ambele teorii. Pentru acest lucru ,naratorul ii reaminteste momente petrecute alturi de persoana iubit i incearc s gseasc o explicaie pentru fiecare gest al fetei. Desfurarea aciunii prezint toate momentele de incertitudine i confuzie sufleteasc prin care Sandu este nevoit s treac pentru a putea gsi raspunsuri. El mediteaz asupra unor concepte morale de via, explic sentimentul morii, importana vieii, iubirea de art sau natur. Punctul culminant este conturat de moartea Irinei. Aflarea vetii c aceasta este moart d natere la alte incertitudini: dac s-a sinucis? Deznodmntul apare brusc, acesta fiind creat de imaginea mrii, care impreun cu sunetul calm al valurilor i al scoicilor ii optesc naratorului o posibil explicaie: poate a lunecat.Compoziia romanului ar prea deci foarte calculat, baznduse pe procedeul clasic al inceputului, culminrii i stingerii unei aciuni Romanul nu are propriu-zis o aciune, ci se constituie din rememorrile i insemnrile de jurnal intim ale lui Sandu, care retriete situaii consumate anterior, ridicnd vlul de pe subcontientul strilor de gelozie. Prin acest roman, Anton Holban nu a intenionat s construiasc o intrig linear, ci a inovat romanul romnesc modern prin selectarea unor
18 19
Anton Holban, O moarte care nu dovedete nimic, Editura Eminescu, Bucureti, 1974, p..6 Ibidem, p.7
11
aspecte definitorii ale psihologiei umane, relevnd ipostaze ieite din comun ale sentimentului erotic.
12
Insui naratorul este instabil n gnduri, i din acest motiv, in mintea sa se declaneaz mai multe conflicte: cum? S nu pot deduce ce ar fi in stare s fac Irina in lipsa mea?() cum s tiu adevrul asupra ei cnd nu tiu adevrul asupra mea?() nu tiu in ct timp m-a consola dac a murit i in ct dac m-a inelat.24 Foarte tnr, Sandu se consider superior Irinei, i o trateaz in consecin. Nu are doar pretenia de a o educa in sensul gusturilor lui, ba mai mult se dovedete un educator incapabil, cam crud i indiferent. Egoismul masculin il determin s vad in Irina o relaie banal, pe care nici nu poate s o rup, nici n-o poate face interesant. Practic, romanul este construit pe baza acestor conflicte interioare care nu ii dau pace tnrului intelectual. Fiecare amintire declaneaz in mintea naratorului o serie de explicaii pentru a putea intelege in sfrit temperamentul Irinei. Dornic de cunoatere, el simte nevoia de a fi stpn pe viaa fetei i de a o modela conform personalitii sale. Astfel, el o iniieaz in arta scrisului, a cititului, ii cultiv simul pentru natura, Dumnezeu, muzic. Pe tot parcusul romanului, Irina apare ca o tnr indragostit, care nu are iniiativ proprie in relaia sa cu persoana iubit i care repet, ba chiar uneori nici nu asculta, sfaturile lui Sandu. Aadar, nu este capabil de anumite sacrificii i nu inelege valoarea compromisului: Dac nu avea calitai intelectuale, nu cred s fi fost in stare de instincte puternice.25 Toate aceste teorii ale naratorului se nruie in finalul romanului, atunci cnd afl despre presupusa cdere a fetei de pe o stnc din Sinaia. Prin portretul pe care insui naratorul i-l face se descrie temperamentul su flexibil i plin de incertitudine: sunt intotdeauna de o nervozitate extrem. Am ticuri. Intelectual sar tot aa de la un gnd la altul.() Nu eram ins superficial, triam cu intensitate() Am o memorie sentimental impecabil.26 Aa se poate explica i modalitatea de narare a faptelor. Nu exist o ordine cronologic a evenimentelor. Ele sunt povestite aa cum intelectualul le realteaz. O amintire declaneaz alta i fiecare gest alimenteaz setea de cunotere i de control a naratorului. El insui doreste s se conving c ii este bine i fr iubirea Irinei, fie ea moart sau mritat. Iubire sau nu, au fost momente cnd amndoi doreau s fie aproape: Nu e aa c suntem fericii?() A fi vrut s urlu: O s fim fericii!27 Niciunul dintre cei doi nu sunt clar definii ca i caracter. Amndoi au momente de ezitare, de entuziasm sau de neputina in
24 25
13
legatur cu relaia amoroas a acestora. Nu exist personaje pur-pozitive sau personaje purnegative. In funcie de o anumit situaie sau de capacitatea personajului receptor de a percepe lumina i umbra din gndurile sau tcerile interlocutorului, cititorul ajunge s nu descopere fragilitatea emoional a celor doi. Dac in incipit Irina era doar o fat care il iubea pe Sandu, spre finalul romanului aceasta capta importana in inima biatului, acesta ncepnd s regrete momentele de indiferen in care Irina era ca o inchisoare: umilinte la tot pasul() nu eram niciodat mulumit de nimic() m-a durut c nu plnge destul, c nu se aga dureros de minte.28 In inima tnrului indecis se confruntau idei antagonice: s fie moart sau in braele altui brbat? Cuprins de o gelozie extrem, se vede in postura unui posibil uciga, cci au fost momente in care i-a dorit moartea, doar s nu se refugieze in braele altuia: i doresc moartea. Sunt un monstru.29 Valurile de idei nu au continuitate; o ide este anihilat de alta imediat ce naratorul gseste o soluie. Inconsecvent in gndire, Sandu nu reute s explice o teorie i s-o susin mai mult de o pagin. Plin de incertitudini, nu este convins de iubirea pe care o poart Irinei, lucru care declaneaz alte conflicte interioare: totui m intreb dac nu am minit plngnd o iubit pierdut timp de attea pagini30
14
M recitesc.
inutil aceast povestire, care nu poate fi dect o copie palid a unui original magistral. 31 Astfel mturiseste naratorul-scriitor sursa sa de inspiraie, afirmnd c opera sa nu se va ridica niciodata la nivelul operelor lui Proust. Literatura este cea care furnizeaz informaii cu privire la caracterul Irinei, prin intermediul literaturii i al crilor Sandu ii triete viaa. La un moment dat, insi opera lui Proust devine vinovat pentru suferina lui odata cu dispariia Irinei: Proust ne imbrac in o hain care nu ni se potrivete.32 Anton Holban i-a manifestat admiratia nemijlocita pentru Racine i Proust, acest lucru reiesind i din faptul ca teoretizarile despre literatura se sprijin pe opera celor doi scriitori francezi. Pentru a putea nelege viziunea pe care Holban o are despre literatura, pentru a nelege mai bine opera romanesca a acestuia, este necesara perceperea felului n care scriitorul roman s-a raportat la cele dou modele literare.
31 32
Ibidem, p. 53 Ibidem, p. 54
15
Oper de remarcabil analiz interioar, O moarte care nu dovedete nimic afirm cele mai personale nsuiri ale autorului Anton Holban. Realismul su psihologic vine din linia analitilor francezi, prin luciditate si nuan. Literatura lui Anton Holban nu este o etalare direct a sentimentelor, ci o analizare a lor din poziia omului rational. Scriitorul ii privete sentimentele cu ochii minii. El i obiectivizeaz inteligena prin sentimentele analizate. Astfel, tema iubirii se ntemeiaza pe ideea de inteligena . O moarte care nu dovedete nimic, prima scriere a autorului, nu este o analiz a geloziei, ci a indeciziei erotice. Sandu nu tie dac o iubete pe Irina, de care e legat prin puterea obinuinei, i plec la Paris n sperana c desprirea va clarifica situaia. Romanele lui Holban nu sunt evocri ale trecutului, sau reconstituiri de fapte si situaii, n care trecerea timpului s intervin cu tragica lui indiferen, s le asurzeasc patetismul sau sa le dea alt sens. Romanele lui Holban sunt mai curnd colectii de notaii, sunt caiete de instantanee, de observaii acute, dar agreate de factori externi i in care arareori ntlnim incursiuni intr-un trecut prea indeprtat. Dimensiunea temporal a lucrurilor nu este exploat de analistul romn si nici chiar evocat. Nicicnd trecutul nu schimb rezonana sau semnificaia sentimentelor, care ne sunt nfiate cu predilecie nu in nasterea, dezvoltarea i sfritul lor, ci in actualitatea lor acut. 33 Aadar, romanul O moarte care nu dovedete nimic este un roman subiectiv, de analiz psihologic, n care personajul- narator red sub forma unui jurnal intim, idila sa de dragoste. O noutate in opera sa o reprezint asociera acestui sentiment cu ideea de moarte, fapt evideniat nc din titlu. Prin nararea la persoana I, autorul reuete s creeze un univers unic, plin de mister i incertitudine. Astfel, sentimentul iubirii este ptat de urmele geloziei, a nesiguranei i de consecinele respectrii valorilor umane i morale. Anton Holban rmne unul dintre prozatorii de seam ai literaturii romne moderne, prin crearea unor personaje complexe i prin dezvoltarea unor teme specifice contiintei umane. Modalitatea de narare, perspectiva subiectiv a evenimentelor, dar i conturarea unor conflicte interioare de o mare ambiguitate, confer romanului autenticism i substanialitate.
33
Alexandru George, Epilog la Anton Holban, n La sfritul lecturii, Editura Cartea Romneasc, 1973, p.129
16
BIBLIOGRAFIE:
1. Holban, Anton, O moarte care nu dovedete nimic, Editura Eminescu, Bucureti, 1974 2. Holban, Anton: Pseudojurnal (coresponden, acte, confesiuni), Minerva, Bucureti, 1978 3. Ichim, Ofelia, Intre eros solitudine i Brahms, Editura Alfa, Iai, 2003. 4. Simion, Eugen, Opere, vol I-II, Editura Fundaiei Naionale pentru Stiin i Art, Bucureti, 2005 5. Vratic, Mariana , Bucureti, 1983 Anton Holban i personajul ca actor, Editura Eminescu,
17