Romanticismo El Romanticismo es un movimiento cultural y poltico originado en Alemania y en el Reino Unido (Gran Bretaa e Irlanda del norte) a finales

del siglo XVIII como una reaccin revolucionaria contra el racionalismo de la Ilustracin y el Clasicismo, confiriendo prioridad a los sentimientos. Su caracterstica fundamental es la ruptura con la tradicin clasicista basada en un conjunto de reglas estereotipadas. La libertad autntica es su bsqueda constante, por eso es que su rasgo revolucionario es incuestionable. Debido a que el romanticismo es una manera de sentir y concebir la naturaleza, la vida y al hombre mismo que se presenta de manera distinta y particular en cada pas donde se desarrolla; incluso dentro de una misma nacin se manifiestan distintas tendencias proyectndose tambin en todas las artes. Se desarroll en la primera mitad del siglo XIX, extendindose desde Inglaterra a Alemania hasta llegar a otros pases. El romanticismo en las artes El trmino romntico se aplica con sentido descriptivo a un cierto tipo de arte, literatura y msica, principalmente de principio del siglo XIX, que comparte una serie de caractersticas: individualismo, emocin abierta, dramatismo y afinidad con la naturaleza. El poeta Baudelaire lo define como ... intimidad, espiritualidad, color, aspiracin hacia el infinito, expresados por todos los medios que permite el arte. En ese sentido se le suele comparar con su trmino opuesto, clasicismo, que por lo general se suele referir, en este contexto, a la tradicin acadmica. La Pintura Lo que ms distingue a los pintores romnticos es su aficin por reflejar el paisaje, y en esa paisajstica se suele intentar reflejar loinfinito y lo inconmensurable ; este extremo se halla implcito tanto en las reflexiones de los tericos, poetas y pintores como en los propios cuadros.. En ese sentido se podra considerar a la paisajstica romntica como una continuacin y un complemento del paisaje clasicista, desde el momento en que el propio concepto de paisaje es en s mismo romntico. El paisajismo romntico revista las siguientes cualidades. a) Expresar de forma sencilla la monotona y la inmensidad de los elementos de la naturaleza b) Nueva actitud del ser humano ante el mundo natural ; ms que intentar dominarlo, se adopta un papel contemplativo.

Ovidio entre los Escitas (1859): La temtica, muy cara a este pintor, se refiere a la incomprensin de la autoridad para con el genio. El fondo paisajstico con altas formaciones montaosas acenta sobremanera la sensacin de profunda melancola que el artista pretende comunicar.

Caballo aterrorizado por un rayo ( 1812): Probablemente se trata de una obra temprana, uno de los mltiples estudios sobre equinos que ejecut el artista por aquel entonces. Muchos de estos cuadros estaban destinados a ser expuestos en el Saln de 1812. Las patas del animal destacan sobre el paisaje del fondo, y el cuerpo se encuentra sobre un fondo oscuro de nubes que ocupan la mayor parte del cielo. El centro de la tempestad est representado hacia la derecha, donde la cabeza del caballo aparece en relieve por encima de las nubes.

Avignon desde el Oeste (1836): Una de las obras ms ambiciosas de la primera poca de Corot- En esta extensa panormica los edificios son distanciados del espectador por los campos brillantemente iluminados del trmino medio. Este tratamiento de la luz remite a los apuntes que Corot realiz en el transcurso de su primera estancia en Roma.

Paisaje invernal (1811): Representa la esperanza de salvacin del alma a travs de la fe cristiana. En primer trmino, un invlido ha abandonado sus muletas y se apoya en una roca alzando sus manos en oracin delante de un crucifijo. Las rocas y los abetos pueden interpretarse como simbolizando la fe, y la catedral gtica que aparece como una visin a travs de la niebla evoca la promesa de vida tras al muerte. La escultura Trminos como romanticismo o realismo son difcilmente utilizables en sentido preciso para referirse a la escultura del siglo XIX. Slo se puede hablar, en su opinin, de romanticismo en un sentido literario, en relacin con las temticas elegidas por los escultores. Evidentemente, aquella filosofa sentimentaloide de la vida del primer romanticismo que se trasluce en la idea del Jardn Ingls tambin se reflej en las esculturas incluidas en tales jardines, as como tambin en la escultura funeraria ; pero eso no era propiamente escultura romntica. Adems, si entendemos por romanticismo, como en otros gneros artsticos, profundidad de contenido e independencia de los modelos del pasado, entonces hay que decir que la escultura de la poca nunca se aventur ms all de la esfera de lo subjetivo, es decir, de lo puramente narrativo. La arquitectura Se caracteriz por una gran pasin por la arqueologa y la bsqueda deliberada de efectos escultricos o pictricos. Manifiesta un gusto lgubre por las paredes blancas, sin ventanas, y por los sarcfagos. Limita su imaginacin a lo que fuese construible y cmodo. Efectos teatrales con masas esfricas y cbicas. l crculo constitua la forma ideal de planeamiento, pues al contener el mayor volumen en una superficie dada de cerramiento, resultaba ms econmico. Consideraba que la arquitectura planteaba dos nicos problemas:

a) Dar el mejor acomodo con el menor coste posible (edificacin privada). b) Dar el mejor acomodo para una determinada cantidad de pblico (edificacin pblica). Las ideas arquitectnicas relativas a la combinacin vertical de motivos renacentistas y medievales, trascendieron rpidamente al resto de Europa. En Alemania, por ejemplo, dieron lugar al Rundbogenstil (= estilo de arco redondo). Se empez a ponerse en entredicho la autoridad de los modelos clsicos: se comenz a tener en cuenta variables tan primordiales como la resistencia de los materiales ; comenz, a partir de 1790, a experimentares con el empleo de metales (y tambin de cristal) en las estructuras de los edificios, en tres etapas, correspondientes al progresivo desarrollo tecnolgico al comps de la Revolucin Industrial: 1) Hierro forjado 2) Hierro torneado 3) Acero.

Caractersticas del romanticismo.

Libertad. Defendi la libertad del individuo: libertad moral y social, libertad poltica y libertad artstica. Subjetivismo. Exalt la importancia del individuo y su visin del mundo y reivindic la concepcin subjetiva de la realidad. La literatura se convirti en expresin de la interioridad del artista. La bsqueda del ideal de felicidad y plenitud choca con la realidad que lo rodea, y el escritor expresa su fracaso existencia. Inters por tipos humanos rechazados por la sociedad. Historicismo. Reivindicaron el carcter histrico de las producciones artsticas. Las defensas de los rasgos propios de las distintas culturas se tradujo en la revitalizacin de las literaturas en lenguas vernculas. Las obras literarias se relacionaron con el espritu de la nacin; de ah el inters por la literatura medieval, el folclore, las tradiciones populares, el teatro barroco y el mito de don Juan. Irracionalismo y evasin. Se valoraron supersticiones y las leyendas, y la literatura incorpor motivos fantsticos y misteriosos. La inclinacin por la fantasa y el deseo de evasin condujeron a la idealizacin del pasado y al exotismo de culturas alejadas en el espacio.

6.4 La moda en el Romanticismo (1815-1850) El Romanticismo entra en la Historia como un movimiento literario alemn que, en los comienzos del siglo XIX, busca su inspiracin en las novelas (roman, en francs e italiano) y composiciones medievales. Era una revolucin contra el racionalismo. A este movimiento pertenecen Schiller, Herder y Goethe, en Alemania, y Lord Byron y Walter Scott en Inglaterra. Logra su mximo apogeo en Francia, originando varias corrientes literarias que culminan en el Modernismo (Amrica, Rubn Daro). El Romanticismo abarca toda expresin artstica en su poca, de la msica a la arquitectura, y tambin al modo de vestir; estamos muy cerca del 1850, momento en que nosotros comenzamos a ver y explicar de otro modo la historia de la indumentaria; sta inicia un movimiento (incluso en Espaa) al ritmo que no era conocido antes. La influencia de Pars en el modo de vestir europeo (y americano) va a ser definitiva y casi exclusiva; incluso las influencias ajenas a Pars (como la inglesa, por ejemplo) pasan por Pars antes de ser difundidas y aceptadas. En cuanto al vestido del Romanticismo, parece venir con un nico inters dedicado al vestido femenino; de la indumentaria masculina podra decirse que parece de otra poca y, desde luego, con poco inters por la elegancia.

Hay que esperar unos aos para que Pars nos filtre la moda del caballero ingls (citado en el punto anterior y que desarrollaremos en el captulo siguiente). Digamos que la idea romntica no le atae, en principio, al traje masculino. No cabe duda que hay aqu una doctrina del dimorfismo sexual y nunca ha sido tan evidente como en el Romanticismo: nunca antes el traje masculino se haba diferenciado en tantos aspectos (forma, color, material) del traje femenino; nunca antes se haban clarificado con tanta precisin los elementos indumentarios opuestos para el hombre y la mujer.*

6. La moda Imperio (1804-815) . La moda Imperio (1804-815)

Moda al inicio del XIX. Museo del Traje, CIPE, Madrid. Foto del Museo. 6.1 La indumentaria femenina El vestido pierde el volumen de la crinolina pero en muchos casos una cola lo alarga por detrs. Telas transparentes muestran el cuerpo. Es muy abundante la muselina, una tela de algodn, muy ligera (conseguida con la hiladora Crompton, que aparece en 1779) y frecuentemente blanca. La cintura se desplaza hacia arriba haciendo el talle y que se marca bajo el pecho. Escote amplio. Queda as el que se llam vestido camisa, que se utilizar hasta principios del XIX. Tanto el nombre como el vestido en s, proceden de la prenda interior del mismo nombre, la camisa. En principio se llam falso vestido en Francia, donde comenz a usarse; costumbre trada del mismo que usaban las mujeres francesas en Las Antillas.

Se destapan los brazos, produciendo el efecto de alargamiento (contrario a las mangas anchas y/o abullonadas). Una variante de las mangas en este periodo consiste sobreponer a la manga larga y estrecha una corta abullonada. Acorde a estas hechuras se introduce un jubn corto, hasta el talle, casi siempre en terciopelo y decorado con elementos varios; este juboncito se llam spencer y se vesta sobre el vestido principal. Digamos que estaba destinado a vestir el vestido camisa. La silueta rectilnea se alarga mediante la cola del vestido. Las telas ms o menos transparentes muestran el cuerpo, adems de destapar los brazos; este tipo de vestido se llam camisa. Cuando se inicia la transicin al Romanticismo (despus de 1815), estas mangas largas y ajustadas adquieren cierta holgura, el vestido camisa incorpora adornos y tejidos ms complejos. La cintura comienza el regreso a su altura natural.

Como prendas de abrigo continan usando sobre todo el chal, que al principio consista en una tira de tejido estrecha y larga. Los ms apreciados fueron los de Cachemira, en tejidos de lana muy fina y con dibujos tpicos de palmas (boteh) y atractivos y variados colores, que se convirtieron en signo de elegancia y riqueza. Indudablemente, la corte napolenica est de moda y sus fiestas en Pars son el gran escaparate.