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Le Cycle des Quintes : une collection d'outils visuels pour les musiciens

Le Cycle des Quintes : une collection d'outils visuels pour les musiciens

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Le Cycle des Quintes : une collection d'outils visuels pour les musiciens

ratings:
5/5 (1 rating)
Length:
160 pages
1 hour
Publisher:
Released:
Nov 8, 2016
ISBN:
9781540171887
Format:
Book

Description

«Le Cycle des Quintes» présente pour tous les musiciens, une nouvelle façon d'apprendre des éléments de la théorie en se servant d'une méthode souvent oubliée par tant d'enseignants. Il sera utile pour musiciens de tous niveaux et particulièrement utile pour improvisateurs et des jazzmen au début de leurs études d'improvisation. Pensez à toutes les fois où vous avez essayé à la volée de vous rappeler de certains aspects de la théorie pour l'utiliser sans interrompre votre flux musical. Vous le trouverez beaucoup plus facile lors de l'utilisation de ces techniques éprouvées.

Philip Jackson est compositeur, arrangeur et instrumentiste. Il apporte son expérience d'ingénieur quand il réexamine l'approche traditionnelle des concepts utilisés dans l'apprentissage. Pourquoi tant de professeurs auraient-ils oublié l'aspect visuel de la mémoire? Dire que la musique implique l'ouïe, serait trop facile. Beaucoup de débutants ont de vrais problèmes pour entendre quel accord est en cours d'être joué. Philip croit que la bonne pratique demande que tous les sens soient exploités surtout en ne négligeant pas la partie visuelle de la mémoire.

Ce cercle des quintes, incroyablement polyvalent, est présenté dans ce livre d'une manière qui vous permettra de découvrir et de rappeler la progression d'accords dont vous avez besoin (ii – V – I, iii – vi – ii – V – I, ou simplement IV – V - I) ou cette insaisissable accord de septième diminuée.

Tous les musiciens - instrumentistes, solistes improvisateurs,  y trouveront un avantage réel de l'utilisation de leur mémoire visuelle.

Ce livre, vous apprendra à dessiner le cercle et vous arriverez bientôt à visualiser sa disposition. Une fois que cela est maîtrisé, vous apprendrez à apprécier toutes ses possibilités couvrant l'ensemble de la théorie de la musique et cela vous aidera à faire de bons choix, par exemple, le choix de dominantes substitutives. Vous «verrez» les gamme par tons. Et la relation entre l'harmonie quartal, et les modes pentatoniques vous sera révélée. Vous serez en mesure de visualiser et de sélectionner les meilleures gammes pentatoniques 'inside'  pour  votre gamme ou mode.

Lorsque vous jouez dans un groupe avec vos amis, vous serez en mesure d'apprécier rapidement quelles tonalités dont ils auront besoin afin que les différents instruments en Ut (comme la guitare ou trombone), en Sib (comme la trompette, le saxo ténor et la clarinette) et en Mib (comme le saxo alto) puissent jouer harmonieusement ensemble. Et si votre chanteuse a besoin que vous descendez tous d'un ton, le cercle vous aidera à décider rapidement sur de nouvelles tonalités.

Plus de soixante dessins nouveaux et originaux ont été spécialement créés pour «Le Cycle des Quintes» pour fournir des idées puissantes et nouvelles qui rendront plus facile la compréhension de la logique derrière l'ordre des dièses et des bémols; la relation entre les gammes relatives; la choix de n'importe quel intervalle dont vous avez besoin. Vous ne serez plus à vous demander à partir de quelle gamme  vient cet accord ou quelle gamme utiliser lorsque vous souhaitez improviser sur un accord donné. Trouver le mineur relatif? Évitez le triton? Pas de problème!

Publisher:
Released:
Nov 8, 2016
ISBN:
9781540171887
Format:
Book

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Le Cycle des Quintes - Philip Jackson

Le Cycle des Quintes

une collection d'outils visuels pour les musiciens

Philip Jackson

Préface

Lorsque je commençais à apprendre à jouer d'un instrument de musique avec la théorie musicale associée, la masse de détails factuels qui m'a été fournie concernant les intervalles, les gammes, les accords et l'harmonie ne me semblait pas toujours constituer une entité cohérente. Les relations entre les différents éléments n’étaient pas toujours évidentes.

Naturellement, c’était principalement une réflexion sur mon incapacité à comprendre toutes ces relations qui arrivaient en trop peu de temps. Peut-être aussi, les enseignants foulaient un chemin un peu trop familier qui ne cadrait pas bien avec mes aspirations.

Plus tard, quand je me tournais plus vers des techniques d'improvisation, je rencontrais quelques difficultés à assembler ces nombreux faits dans une structure qui me permettrait un rappel rapide. Souvent, je pouvais me souvenir d'où trouver les faits plutôt que des faits eux-mêmes. Il m'est apparu que chez moi la mémoire visuelle était dominante.

Le cycle des quintes est devenu la béquille visuelle dont j'avais besoin et sur laquelle je pouvais compter comme une base pour pouvoir voir la cohérence structurelle des multiples aspects de la musique. Nombreuses étaient les occasions ou j'ai trouvé que j'étais capable d'associer une série de données avec une représentation circulaire de quartes ou de quintes.

J'ai voulu rassembler ces idées dans une petite trousse d'outils avec l'espoir que cela aidera beaucoup d'autres dans leur apprentissage de la théorie musicale et son application dans la performance instrumentale. Ce livre ne saura pas remplacer le cours de base en théorie de la musique. Il est prévu que le lecteur aura déjà pris connaissance des gammes, des intervalles, des accords et des progressions d'accords.

Veuillez prendre et adapter pour votre propre usage celles de ces idées que vous trouvez les plus utiles.

Philip N. Jackson

Table des matières

Chapitre 1 - Introduction

Conventions relatives aux accords

Conventions pour les gammes

A propos du cycle

Apprendre le cercle

Chapitre 2 - Les degrés de la gamme majeure

Chapitre 3 – De dièse et de bémol

Les tonalités diésées

Les tonalités bémolisées

Chapitre 4 – Les intervalles

L'intervalle majeur et la quinte juste

L'intervalle mineur et la quarte juste

Le demi-ton

Chapitre 5 – Les relatifs

Se déplacer d'une tierce mineure autour du cercle

Le relatif mineur

La paire parallèle

Le relatif supérieur

Chapitre 6 – Le triton

Chapitre 7 – Accords diminués et augmentés

L'accord diminué

l'accord diminué comme accord de neuvième sans sa fondamentale

L'accord augmenté

Chapitre 8 – La dominante substitutive

La substitution tritonique

Les dominantes substitutives ou chromatiques

Les substitutions Bartok

Chapitre 9 – Les progressions d'accords

Les dominantes secondaires

La progression ii – V - I

Les progressions vi – ii – V - I et iii – vi – ii – V – I

La progression diatonique complète

La progression chromatique

Une progression de base pour le blues

Chapitre 10 – La gamme unitonique et d'autres

La gamme unitonique

La gamme diminuée

La gamme diminuée unitonique

Les gammes pentatoniques

La gamme du blues

Choix d'un mode pentatonique pour l'improvisation

Chapitre 11 – Les gammes d'accords

Triades et tétrades majeures de la gamme majeure

Triades et tétrades mineures de la gamme majeure

Exemple du choix de gamme pentatonique pour des tétrades mineures

L'harmonisation des gammes mineures

L'accord à quinte augmentée

La dominante altérée

Chapitre 12 – Harmonie en quartes

Chapitre 13 – Les instruments transpositeurs

De note réelle à note écrite pour un instrument en Sib

De note réelle à note écrite pour un instrument en Mib

De la transposition Sib à la transposition Mib

De la transposition en Sib à son réel (en Ut)

De la transposition en Mib à son réel (en Ut)

De la transposition Mib à la transposition Sib

Chapitre 14 – Bibliographie

Annexe A – La série harmonique

Annexe B – L'ordre des demi-tons

Annexe C – Quelques remarques sur les modes

Les modes de la gamme majeure heptatonique

Quelles notes sont dans un mode donné ?

Une procédure alternative

Relation rotatoire des modes

Annexe D - Illustration des modes et de ses pentatoniques

Merci et Contacts

Les Livres de Philip Jackson

1 -   Introduction

Notre intention est de faire de ce livre un kit d'outils pratiques pour visualiser ces aspects de la musique où le cerveau (au moins pour certains d'entre nous) pourrait facilement traîner débordé par la tâche à accomplir. Nous espérons que ces outils seront d'un intérêt particulier aux musiciens pratiquant les genres de musiques improvisés, le jazz et la fusion de jazz et folk.

Pour faire le meilleur usage de ce livre, le lecteur devrait avoir déjà une compréhension des gammes, des accords et des intervalles. Néanmoins dans de nombreux cas des notions récapitulatives de ce matériel seront fournies où il nous semble pertinente.

Nous ne manquerons pas de simplifier et ce sera le plus souvent constaté dans l'orthographe du nom des notes : C# deviendra Db, Bbb deviendra A, F# deviendra Gb. Ce ne sont que quelques exemples de simplification qui pourraient choquer des théoriciens, mais qui faciliteront le travail du musicien pratiquant. Le nom de la gamme et de la tonalité pourrait ainsi être utilisé de manière interchangeable - plus pratique.

Conforme à l'usage dans le jazz, nous utiliserons le nom anglais pour la fondamentale des accords. L’équivalence entre les noms en anglais et en français est la suivante  :

Image C-do

Conventions relatives aux accords

Les triades à quinte juste

La triade majeure sera représentée par le nom de sa fondamentale (par exemple la triade C majeure sera simplement écrit C).

La triade mineure sera représentée comme ceci  : Cm

Les triades à quinte altérée

La triade augmentée sera représentée par : Caug

la triade diminuée sera représentée par : Cdim

Les tétrades à quinte juste

la tétrade septième majeure  : Cmaj7

la tétrade dominante  : C7

la tétrade mineure septième  : Cm7

la tétrade mineure septième majeure  : Cm.maj7

Les tétrades à quinte altérée

la tétrade augmentée septième majeure  : Caug.maj7 , Cmaj7#5

la tétrade augmentée avec septième mineure (accord de dominante altérée) : C7#5

la tétrade demi-diminuée  : CØ, Cm7b5

la tétrade diminuée  : Cdim7

Conventions pour les gammes

Nous allons nous servir de la gamme majeure comme le point de référence pour toutes les gammes et les modes. Pour l'analyse harmonique, les degrés de la gamme majeure seront représentés par des chiffres romains : en majuscule pour

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Reviews

What people think about Le Cycle des Quintes

5.0
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Reader reviews

  • (5/5)
    This book is really excellent and very useful! Thank you.