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LA ESGRITURA DRMtA DCA

los titubeos y problemas propios de una disciplina incipiente, sino tambien par la complejidad, y singularidad, del camp~ teatral. yolveremos a referirnos a esta cuestion en los capitulos de este libro dedicados allenguaje y la comunicacion can el espectador. ... . Veamos, para terminar, el monologo can que se uncia el pruner acto de £1 enfermo lmaginario de Moliere, obra que hernos citado como modelo de personaje en este capitulo. En el, Argan nos rnuestra su caract:r, contandonos sus multiples dolencias, al revisarla factum que le ha enviado su boticario:
ARGAN: (Hablando consigo mismo.) Tres y dos, cinco, y cinco, diez, y diez, veinte; tres y dos, cinco. -Item, el veinticuatro, un pequeno dlster insin~ativo, preparative y emoliente, para ablandar, humedecer y refrescar las entrana~ del senor". La que me gusta del senor Fleurant, mi boticario, es que sus partidas son siernpre muy corteses. -Las entrafias del senor, treinta sueldos •. Si, mas, Senor Fleurant, no basta can ser cortes, hay que ser tambien razonable, y no desollar a los enfermo. iTreinta sueldos una lavativa! L. .J -Itern, el rnencionado dia, por la noche, un julepe hepatico, soporifero y somnifero, com~uesto para hacer dormir al senor, treinta y cinco sueldos-. De esto no me quejo, pues me hizo dormir bien. Diez, quince, dieciseis y diecisiete sueldos can seis dlneros, "Item, el veinticinco, una buena medicina purgativa y corroborante, cornpuesta de pulpa de cafJafistula fresca can sen levantino, y otros, segun receta del senor Purg6n, para expulsar y evacuar la bills del senor, cuatro libras. 4

28. EVOLUCrON Y TRANSFORMACrON

DEL PERSONAJE

EN anteriores capitulos hemos ido analizando los distintos elementos que deflnen al persona]e, tanto en su cornposicion como en su desarrollo a 10 largo de Ia historia. Vamos a tratar ahara de las transformaciones y cambios que experimenran dichos personajes dentro de la obra dramatica, pues la finalidad principal de la trama (can los conflictos escenicos que encierra) no es la acci6n par la accion, sino la evoluci6n que esta origina en los personajes, Edipo, Romeo, Nora, la senorita julia, Pedro Crespo, a Segismundo, no terminan sus obras como las ernpezaron, sino que determinadas circunstancias originan en elIas determinados cambios. De ella hablarnos en este capitulo. Pero antes, a modo de resumen, vamos a volver a referirnos, aunque solo-sea de forma esquematica, a las caracterfsticas que deflnen a un personaje en su punto de partida de la trama, algunas de las cuales carnbiaran a 10 largo de la obra como consecuencia de los acontecimientos y circunstancias que enmarcan su vida escenica,
Lxs
CAMCTERisTICAS B.4sICAS

DEL

PERSONAJE

Ibsen decia que no cornenzaba a escribir una historia hasta que no sabia c6mo era la ropa que vestian sus personajes, No todos los escritores necesitamos tener en nuestra imaginaci6n lin dibujo tan detallado antes de empezar a escribir una obra, pero ,en cualquiercaso, ha y ciertas caracteristicas de los personajes queesimportante definir cuanto antes:
.. .
.'

.

Obras completas, Madrid, Ed. Aguilar, 1973-

-LaEDADxelFIS[coti~nen unainfI~erlcia considerable en el cornportamientodel personaje, llegando en muchas obras a ser parte del te261

I
!

LA ESCRITURA

DRMIATICA

EVOLucr6N TRANSFORlvIACr6N Y DEL PERSONAJE
Y asi, despues de muchas nornbres que formo, borro y quito, afiadio, deshlzo y torno a hacer en su memoria e irnaginacion, al fill Ie vine a Ilarnar Rocinante, nombre, a su parecer, alto, sonoro y significative de 10 que habia sido

rna: las distintas edades (El rev Lear), el color de la piel (Otelo), una deformidad (Franz en Los bandidos), una rninusvalia (Max Estrella en Luces de bohemia), etc. - Todo ser humano tiene una oCUPAcr6N el mundo, ya sea un oficio en reconocido: el vendedor Willy Loman, en La muerte de un uiajante; el Doctor Stockman, en Uri enemigo delpueblo; a una posicion mas a menos marginal, como puede ser Max Estrella (.poeta de odas y rnadrigales-): 0 Angel, el protagonista (fuera del sistema social), de rni obra Yonquis y Yanquis, etc. La RELAC16N CONLA SOCIEDAD (familia, vecindad, amigos, religion, origen, nivel cultural, etc.); la forma de vestir y los objetos del personaje revelan muchos de estes aspectos. Leemos en Luces de bohemia la siguiente presentaci6n de un personaje: -Entra un vejete asrnatico, quepis, anteojos, un perrillo y una cartera de revistas ilustradas: Es don Latino de Hispalis ... El PASADO INFLUENClAS APRENDlZAJE e DEL como sus estudios, el ambiente en el que crecio y otras circunstancias de su infancia (estudi6 en un serninario, es huerfano desde los diez afios ...) Los nirios protagonistas de Perdidos en Yonkers, de Neil Simon, son [udios no practicantes que vuelven a sus raices: su abuela y el barrio de Yonkers. Lo PECUUARDEL CARACTER del personaje: brutal, sucio, nervioso, cobarde, celoso, enfermo, inteligente, etc. Gogol en EI inspector describe as! el caracter peculiar del joven jlestakov: -Es una de esas personas a las que en las oficinas llarnan nulos. Habla y acnia 'sin ninguna imaginaci6n. No es capaz de fijar la atencion en ningun pensamiento. Su rnanera de hablar es entrecortada y las palabras salen de su boca de una manera inesperada .• - Y, par ultimo, es de gran importancia el NOMBRE personaje, ya que del puede revelar datos sobre su clase social, religion, eostumbres fami- -'. ....... ,.,., :O,:,:"'~.,: :., Hares, caracter, tipologia y, a veces, incluso la trama de la obra. Marca generos, estilos y epocas (ver tipologias en el capitulo anterior). En la tragedia se toma de la leyenda y el mito (Prometeo, Edipo, Furias, Hipolito, Fedra, etc.). Federico Garcia Lorca muestra un especial interes en la elecci6n del nombre de sus personajes: Rosita, Magdalena, Martirio, Angustias, etc. En rni obra mora elegi el nombre de Elena para la mujer por la que berto y Jaimito, por el eco que hay en dicho nombre del que origino la guerra de Troya, etcetera. Escribe Cervantes que a Don Quijote le lleg6 el memento nornbre para su rocin. de

cuando fue rocin, antes de 10que ahara era, que era antes y primero de todos los rocines del rnundo.' .Veamos en Largo viaje del dia bacia la nocbec6mo su autor, Eugene O'_ Neill, describe estas caracteristicas basicas de los personajes que hemos analizado, en una larga explicaci6n sobre el caracter y rasgos del protagonista. James Tyrone [NOMBREI setenta y cinco aiios, pero parece diez alios tiene mas joven [EDAD). Aunque s610 mide un metro y setenta y cinco centirnetros el aire marcial de su parte y sus anchos hombros, Ie hacen parecer mucho masalto, EIpaso de! tiernpo ha empezado a ser perceptible en su rostra, que es notab~ememe ~lermaso: la cabeza grande y bien forrnada, noble perfil y profundos 0)05 castancs, EI cabello, canoso, es escaso, sabre todo en la coronilla, donde parece tener una especie de tonsura Irailuna causada par la calvicie [FiSICO]. Lleva grabado eJ sella de su profesion, No es que muestre la afectaci6n propia de un actor de teatro ya que tanto par naturaleza como par inclinaci6n es una persona sencilla y nada pretenciosa [OCUPAC16N) gustos no se hacuyos Ilan muy lejos del origen humilde de sus antepasados irlandeses [PASADO]. Min asi se perclbe al actor en su forma de hablar, en sus gestos y movimientos que, aunque inconscientes, parecen responder a una tecnica aprendida [OCUPACr6N).Su voz, potente y bien rnodulada, es notablernente hermosa, de 10 que se siente orgulloso [CARACTERJ. Ciertarnente sus ropas no pertenecerian jarnas a un personaje romantico. Lleva un gastado traje gris, unos zapatos negros sin brillo, una camisa sin cuello, y un pafiuelo blanco anudado alrededor de la garganta. No hay nada estudiado en su desalifiado aspecto. En su opinion la ropa ha de usarse mientras dure, En este momento se dispone a arreglar el Jardin y Ie importa un rabano el aspecto que pueda tener [ROLES SOClALES). Nunca ha estado seriamente enfermo [SALUD). temperamemo tranquilo, De posee una impasibilidad propia de las gentes del campo, de vez en cuando se deja arrastrar par la melancolia y parece estar dotado de un instintivo sentido comun [CARACTERI. z

r.,••:•.. •.• ,

LA ESCRlTURA DRAc"lATlCA

EVOLUCION Y TRANSFOIL'<LACrON DEL PERSONAJE

liar, social y cultural, instruccion recibida, enfermedades yaccidentes, intereses culturales y aficiones, arnbiciones, vinculos personales (quien influyo en el), situacion economica, temores y preocupaciones, humillaclones y desenganos, experiencia sexual, dificultades neuroticas, experiencia religiosa, filosofia de la vida, etcetera. lComo es cada personaje? iQue deseo tiene? iFor que y para que 10 quiere? lQue hace y que no hace para conseguirlo? iDe donde es? lDonde vive? lQue situacion social tiene? lQue es 10 comun y que 10 peculiar en el? lCuales Son sus contradicciones? .. A partir de nuestro mundo imaginario, los escritores llenamos docenas de paginas con esa clase de informacion, unas veces redactadas con estilo literario (a fin de incluirlas en nuestra obra), y otras solo para nuestro uso en el proceso de traba]o, a modo de ficha policial 0 notas de un psicoanaltsta, tratando de crear el perfil del personaje, Seran los cimientos sabre los que se apoyen su forma de ser, y de acruar, pues el personaje vivini de acuerdo can esa definicion. Tennessee Williams ha dejado escrito que, en el proceso de creacion de una obra, carninaba como los personajes, hablaba en voz alta con sus voces, irnitaba su entonacion y diccion, y escogia al hacerlo las palabras V las emociones que en cada momenta deberia incorporar. . En mi experiencia de autor, cuando estay escribiendo un personaje intento, de alguna rnanera, meterme dentro de su piel, trato de oir sus palabras, especialmente aquellas que tienen para el un sentido mas personal. En El dlbum farniliar et personaje protagonista se llama: -Yo•. Tal vez, en cada una de los personajes de un autor esta escondida un -Yo-, creado a partir de materiales escogidos del alrnacen de sus recuerdos. Cuando cornenzarnos a inventar un personaje tenemos que sacarle de un fonda borroso y general donde esta insertado, y, poco a poco, ir dandole forma y nitidez. Es decir, -conociendolo-, 0, rnejor, -reconociendolo .., en ellargo proceso de la creacion de un ser de ficcion. La riqueza y variedad de 1a paleta caracterologica del pintor de caracteres que es el escritor intenta dar cabida, dentro de cada personaje, a elementos contradictorios que le perrnitan tener una vida escenica, Sus luchas internas hacen que los personajes en el desarrollo de la trama a veces se debatan en la duda (vser 0 no ser.. ..., de Hamlet), se contradigan, se equivoquen en sus estrategias, e, incluso en sus deseos C"sican hacerlo estuviera hecho ...", de Macbeth) pues, como los seres vivos, los seres de fiecion Son pres as de sus contradicciones. A veces luchan por alga que conocen (.debo procurar educarme a rni misma ....., de Nora) y otras par 10 que desconocen (vapaga de un soplo tus velas, Laura .... , de Tom), etcetera. Empujados por fuerzas diversas, los personajes definen su existencia el entram~do ?e variables que les configuran: unas veces son protago.... historia y otras antagonistas, cambian su status, representan ro-

les opuestos, modifican su relacion consigo rnisrno y con los dernas ... , es decir, -viven -, Algunos autores piensan que una buena cualldad en el personaje implica todas las buenas cualidades, y una repulsiva todas las repulsivas: Sin embargo cuanto mas complejos sean, habra mas riqueza y realidad en ellos, y despertaran un mayor interes y curiosidad en el espectador, La capacidad de un personaje para saltar de un polo a otro, y, a veces, ser contradictorio en su desarrollo, se denomina pensamiento -janusiano-, por el dios romano Jano (guardian de las puertas), que poseia dos caras contrapuestas en su cabeza, gracias a las cuales rniraba al mismo tiempo en dos sentidos. Cuanto mas abiertos sean los extremos en que se mueve un personaje, mas ampliarernos el espectro de la pasion hurnana, y seran mas complejos y reales. Dice Stanislavsld que cuando un actor interpreta un personaje bondadoso debe buscar su aspecto malo; al interpretar un ser inteligente, debe buscar su faz tonta, interpretando un personaje alegre, es necesario encontrar su momenta de seriedad, etcetera.

HrSTORIA

DE UNA TIL-\NSFORlvL-\CION

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Toda obra dramatica es la historia de una trasformacion que se da, ante los ojos del espectador, en el breve marco deL tiempo de la representacion. Si los seres humanos contamos can la expectativa de toda una vida -setenta, ochenta, noventa anos=- para Ilevar a cabo Ia evolucion de nuestra existencia, el personaje teatral apenas dispone de unas dos horas: por eso sus cambios son vlsibles a los ojos del espectador. En el teatro, el tiempo es -resurnido- concentrado (como veremos en el cap. 46 de este libra, 'EI tiempo y el espacio teatral-). Movido par su urgenda, el personaje camina a una velocidad inhumana hacia su futuro. El motor son sus motivaciones; el conductor, sus estrateglas, conscientes 0 inconscientes: la direccion, sus rnetas, Su personalidad se define primero, y se transforma despues en ese camino. Cuando un actor secundario se queja del poco papel que tiene en una obra, alude, mas 0 menos conscientemente, en su queja (aparte de la necesidad natural de lucirniento que tiene como artista) a la gran dificultad de su personaje para conseguir sus deseos y transformarse en solo unos minutos y unas cuantas frases de vida escenica. Dice Stanislavski de estos cambios y transformaciones:
",..-' Corrninrnente, las pasiones hurnanas nacen, evolucionan y estallan no de : modo subito, en un instante, sino gradualrnente, a 10 largo de dena lapso. Los -: sentirnientos oscuros se van introduciendo paulatinamente dentro de los c1a-

LA ESCRlTI1RA DRAlviATICA

EVOLUCION YTRANSFORNIACION

DEL PERSONAJE
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liar, social y cultural, instruccion recibida, enfermedades y accidentes intereses culturales y aficiones, ambiciones, vinculos personales (quien influyo en el), situacion econornica, ternores y preocupaciones, humillaclones y desengafios, experiencia sexual, dificultades neuroticas, experiencia re1igiosa, filosofia de Lavida, etcetera. lComo es cada personaje? lQUe deseo tiene? iFor que y para que 10 quiere? lQUe hace y que no hace para conseguirlo? iDe donde es? lDonde vive? lQUe situacion social tiene? lQUe es 10 cornun y que 10 peculiar en el? iCuales son sus contradicciones? .. A partir de nuestro mundo imaginario, los escritores llenamos docenas de paginas can esa clase de informacion, unas veces redactadas can estilo literario (a fin de incluirlas en nuestra obra), y otras solo para nuestro usa en el procesa de trabajo, a modo de ficha policial a natas de un psicoanalista, tratando de crear el perfil del personaje, Seran los cimientos sabre los que se apoyen su forma de ser, y de actuar, pues el personaje vivira de acuerdo can esa definicion. Tennessee Williams ha dejadoescrito que, en el proceso de creaci6n de una obra, caminaba como los personajes, hablaba en voz alta can sus voces, imitaba su entonaci6n y dicci6n, y escagia al hacerlo las palabras y las emocianes que en cada momenta deberia incorporar. En mi experiencia de autor, cuando estoy escribiendo un persona]e intento, de alguna manera, meterme dentro de su piel, trato de air sus palabras, especialmente aquellas que tienen para el un sentido mas personal. En EI iilbumjamiliarel personaje protagonista se llama: "Yo-, Tal vez, en cada Uno de los personajes de un autor esta escondido un "Yo" creada a partir de materiaies escogidos del almacen de sus recuerdas. Cuando comenzamos a inventar un personaje tenernos que sacarle de un fonda borroso y general donde esta insertado, y, poco a poco, ir dandole forma y nitidez. Es decir, -conociendoln., 0, rnejor, reconociendolo-, en ellargo proceso de la creaci6n de un ser de ficcion. La riqueza y variedad de la paleta caracterol6gica del pintar de caracteres que es el escritor intenta dar cabida, dentro de cada personaje, a elementos contradictorios que le perrnitan tener una vida escenica, Sus luchas internas hacen que los personajes en el desarrollo de la trama a veces se debatan en la duda (.. er a no ser ....., de Hamlet), se contradigan, se equis voquen en sus estrategias, e, induso en sus deseos (usi can hacerlo estuviera hecho ...', de Macbeth) pues, como los seres vivos, los seres de fieci6n Son presos de sus contradicciones. A veces luchan par alga que conocen (.debo procurar educarrne a mi rnisma .... , de Nora) yatras par 10 que desconocen ("apaga de un soplo tus velas, Laura ....., de Tom), etcetera. par fuerzas diversas, los personajes definen su existencia entram~do ?e variables que les configuran: unas veces son protagode la historia y otras antagonistas, carnbian su status, representan rou

les opuestos, modifican su relacion consigo mismo y can los dernas ... es decir, -viven ... Algunos autores piensan que una buena cualidad en el persona]e implica todas las buenas cualidades, y una repulsiva todas las repulsivas. Sin embargo cuanto mas complejos sean, habra mas riqueza y realidad en ellos, y despertaran un mayor interes y curiosidad en el espectador. La capacidad de un personaje para saltar de un polo a otro, y, a veces, ser contradictorio en su desarrollo, se de nomina pensamiento -janusianopar el dios romano jano (guardian de las puertas), que poseia dos caras contrapuestas en su cabeza, gracias a las cuales miraba al mismo tiempo en dos sentidos. Cuanto mas abiertos sean los extremes en que se mueve un personaje, mas ampliaremos el espectro de la pasi6n humana, y seran mas cornplejos y reales. Dice Stanislavski que cuando un actor interpreta un personaje bondadoso debe bus car su aspecto malo; al interpretar un ser inteligente, debe buscar su faz tonta, interpretando un personaje alegre, es necesario encontrar su momenta de seriedad, etcetera.

HISTORlA DE UNA TRANSFORlvlACION

Toda obra drarnatica es Ia historia de una trasformacion que se da, ante los ojos del espectador, en el breve marco del tiempo de la representaci6n. Si los seres humanos contamos can la expectativa de toda una vida -setenta, ochenta, noventa anos->- para Ilevar a cabo la evolucion de nuestra existencia, el personaje teatral apenas dispone de unas dos horas; par eso sus cambios son visibles a los ojos del espectador. En el teatro, el tiempo es -resumido- concentrado (como veremos en el cap. 46 de este libro, ,EI tiempo y el espacio teatral-). Movido par su urgencia, el personaje camina a una velocidad inhumana hacia su futuro. El motor son sus motivaciones, el conductor, sus estrategias, conscientes 0 inconscientes: la direccion, sus metas. Su personalidad se define primero, y se transforma despues en ese camino. Cuando un actor secundario se queja del poco papel que tiene en una obra, alude, mas a menos conscienternente, en su queja (aparte de la necesidad natural de lucimiento que tiene como artista) a la gran dificultad de su personaje para conseguir sus deseos y transformarse en s610 unos minutos y unas cuantas frases de vida escenica, Dice Stanislavski de estos carnbios y transformaciones:
.~ Corminmente, las pasiones humanas nacen, evolucionan y estallan no de ; modo subito, en un Instante, sino gradualmente, a 10 largo de cierto lapse, Los ~ sentirnientos oscuros se van introduciendo paulatinarnente dentro de los cla-

.. 46 de este libra.. y otras solo para nuestro usa en el proceso de trabajo. social y cultural. iC6mo es cada personaje? iQue deseo tiene? iPar que y para que 10 quiere? . experiencia religiosa. a elementos contradictories que le perrnitan tener una vida escenica.. noventa afios-e. el personaje teatral apenas dispone de unas dos horas: par eso sus cambios son visibles a los ojos del espectador. Dice Stanislavski que cuando un actor interpreta un personaje bondadoso debe buscar su aspecto malo. sus metas. Cuanto mas abiertos sean los extremos en que se mueve un personaje. situacion econornica. instruccion recibida. a veces. dentro de cada personaje. sino gradualmente.". etcetera. meterme dentro de su piel.. incluso en sus deseos ("5i con hacerlo estuviera hecho . concentrado (como veremos en el cap. en su queja (aparte de la necesidad natural de lucirniento que tiene como artista) a la gran dificultad de su personaje para conseguir sus deseos y transformarse en solo unos minutos y un as cuantas frases de vida escenica. en un instante.. ser contradictorio en su desarrollo. Tennessee Williams ha dejado escrito que. humillaciones y desengafios. EI motor SOn sus motivaciones.. En El album familtaret personaje protagonista se llama: -Yo-. y. Movido por su urgencia. la direccion. En mi experiencia de autor. ambiciones. y de actuar. En el teatro. los escritores l1enamos docenas de pagmas con esa clase de informacion. y seran mas complejos y reales..:Que hace y que no hace para conseguirlo? iDe d6nde es? iDonde vive? iQue situacion social tiene? lQUe es 10 cornun y que 10 peculiar en el? iCuiles son sus contradicciones? . como los seres vivos. trato de oir sus palabras. alude. e. ochenta. a 10 largo de cierto lapso. Su personalidad se define primero. 0. pues el personaje vivira de acuerdo can esa definicion. Si los seres humanos contamos can la expectativa de toda una vida -setenta. A veces luchan por algo que conocen ("debo procurar educarrne a mi misma . Seran los cimientos sobre los que se apoyen su forma de ser. representan ro- les opuestos. Cuando cornenzamos a inventar un personaje tenernos que sacarle de un fonda borroso y general donde esta insertado. al interpretar un ser inteligente. Los sentimientos oscuros se van introduciendo paulatinarnente dentro de los cla- . de Nora) y otras par 10 que desconocen ("apaga de un soplo tus velas. enferrnedades yaccidentes.para llevar a cabo la evolucion de nuestra existencia. en el praceso de creacion de una obra. -reconociendolo. Es decir. sus estrategias. poco a poco. es decir. es necesario encontrar su momenta de seriedad. las pasiones humanas nacen. Sus luchas intemas hacen que los personajes en el desarrollo de Ia trarna a veces se debatan en la duda ("ser 0 no ser . y despertaran un mayor interes y curiosidad en el espectador. gracias a las cuales miraba al mismo tiempo en dos sentidos. en el breve marco del tiempo de la representacion. mas ampliaremos el espectro de la pasion humana. Laura . en cada uno de los personajes de un autor esta escondido un "Yo". Dice Stanislavski de estos cambios y transforrnaciones: . ante los ojos del espectador. vinculos personales (quien influyo en el). de Hamlet).. mas 0 menos conscientemente. carninaba como los personajes. el conductor. etcetera. Cuando un actor secundario se queja del poco papel que tiene en una obra. ternores y preocupaciones. creado a partir de materiales escogidos del almacen de sus recuerdos. interpretando un personaje alegre.. intereses culturales y aficiones. el personaje camina a una velocidad Inhumana hacia su futuro. en ellargo proceso de la creacion de un ser de ficcion. etcetera. ·EI tiernpo y el espacio teatral-). dificultades neuroticas.. unas veces redactadas can estilo literario (a fin de incluirlas en nuestra obra). Sin embargo cuanto mas complejos sean. a modo de ficha policial 0 notas de un psicoanalista. cambian su status. de alguna manera. y. imltaba su entonacion y diccion. ~ Corminmente. que poseia dos caras contrapuestas en su cabeza. y se transforma despues en ese camino. de Macbeth) pues. experiencia sexual. los personajes deflnen su existencia el entram~do ~e variables que les configuran: unas veces son protagode la historia y otras antagonistas. mejor. habra mas riqueza y realidad en ellos. se contradigan. La riqueza y variedad de la pal eta caracterologica del plntor de caracteres que es el escritor intenta dar cabida.L>\ ESCRITURA DRN"lATlCA EVOLUcrON Y TRANSFORMACION DEL PERSONA.. evolucionan y estallan no de modo subito. cuando estoy escribiendo un personaje intento. Algunos autores piensan que una buena cualidad en el personaje irnplica todas las buenas cualidades. los seres de fiecion son presos de sus contradicciones. filosofia de la vida. y una repulsiva todas las repulsivas. se denomina pensamiento -janusiano-. La capacidad de un personaje para saltar de un polo a otro. . Tal vez. HISTOIUA DE UNA TRANSFoRlvL>\crON Toda obra dramatica es la his [aria de una trasformacion que se da. tratando de crear eI perfil del personaje. debe buscar su faz tonta. Empujados por Iuerzas diversas. -conociendolo-.". -viven-. ir dandole forma y nitidez. se equivoquen en sus estrategias. de Tom). conscientes 0 inconscientes. modlfican su relacion consigo mismo y con los dernas . hablaba en voz alta COn sus voces. y escogia al hacerlo las palabras y las emociones que en cada momento deberia incorporar. A partir de nuestro mundo imaginario.. par el dios ramano Jano (guardian de las puertas).IE liar. el tiempo es -resurnido-. especialmente aquellas que tienen para el un sentido mas personal..".

'.. surge el rechazo hacia sus aspectos negatives y el deseo de aproximarse a otra altemativa. Alianza. los celos. Ed. etc. hay que ir dando paulatinarnente. muchos creen ingenuamente que las pasrones bumanas. El autor.0.. y tiene forzosarnente que escoger). _. De pronto.. Por eso. can un marido y unos hijos en un hogar familiar tradicional de esa epoca y esa sociedad. lista para estallar. la protagonista de Casa de muiiecas de Ibsen. La arnbivalencia -mezcla de sentimientos positives y negativoses una caracteristica esenciai de estos conflictos). Al personaje le van sucediendo casas y se va modificando con y por ellas. a de la vida como ocurre en tantas tragedias: En el planteamiento predorninaran unos rasgos Y unos roles del personate. el contacto con una amiga que ha sido capaz de dar antes ese paso dectsivo. .s ~ clan. Y en el desenlace otros.- EVOLUCION Y TRAl"lSfORlvlAClON DEL PERSONAJE :. Cuando una transformaci6n es muy grande. Si la persona se acerca a una de ellas. 0 la avaricia.".. . 10 que provoca un nuevo equilibria en a.._ ":) . el personaje vive en un estado insostenible de desajuste emocional. EI mimero de esas manchas erece . i En efecto.) A pesar de todo... A continuacion se le pone ante un incidente desencadenante que provoca en el una situacion de conflicto interno. Vearnos. ser tan emocional. 10 deja todo (.'. Desde que surge una de las situaciones de conflicto citadas... El esquema seria el siguiente: SITUACION INICIAL DEEQUIIJBIUO iNClDENTE -)DESENCADENANTE -). Cuando debernos tamar una decision entre necesidades deseos 0 exigencias exrernas contrapuestas. AI comenzar la obra es (aparentemente) una mujer feliz y normal. En la escena. Son los primeros momentos de las dudas nacientes de Orela. otros personajes que influyen en el.'. sucesos que la justifiquen: elementos del pasado eseondidos que se activan en un momento dado.). pretexto comienzan a sentir celos... sucesos decisivos que aparecen a 10 largo de la trama y le causan grandes desequilibrios .:·' . 197). a 10 largo de la obra. Al terrninar la obra se va de casa.. Asi.'''''':-'. La persona se encuentra -entre la espada y la pared. por ejemplo.•. ' ESQUE!vL>\ DE DESARROUO ..-.Conflictos de ATRACC!ON-ATR.. aparecen unas casi imperceptlbles manchas oscuras. 266 LA ESCRITURA DllANL.. tensiones y desajustes con su marido. C. . la critica de la epoca censure al autor que ese cambio no era verosimil. la muerte del doctor. En una buena estructura dramtitica un personaje parte de una situacion inicial de equilibrio que es su normalidad. a 10 largo de la obra. .:-: ros y lurninosos. par ejemplo.TICA . tener esos amigos.. el rechazo y otras interrupciones directas de sus motlvaciones. aunque sea a costa de la perdida de sus objetivos. son como una bornba explosiva que se coloca en el alma. Defender que los individuos pueden transformarse es una postura Ideologica. repltiendose e1 mismo proceso). Madrid. cada uno con sus caracteristicas propias: ..-. l . y viceversa.:. Los actores se enamoran de pronto en el escenario. En los ultimos rninutos se llega a una situaci6n de exito a fracaso en la resolucion de ese conflicto. Par ella trata de resolver sus contradicciones a 10 largo de la obra. en la construccion de los personajes interviene nuestra vision de como es el rnundo y los seres vivos.". el alma de Otelo brilla en un principia con todas las ronalidades de los gozosos y claros sentimientos del am. experimentamos un conflicto interno.para emprender e un camino diferente como persona responsable de sus actos y su destino."'.S[TUACION DE CONFUCTODEDESEQUILlBIUO Y E!oIIOCIONAL -). etc. los cambios en ]05 personajes siempre han de seguir un proceso: ~ no ser algo repentino. al tener que decidirse entre diferentes earninos posibles a tamar.".."". que solo los dioses regulan nuestro destino. inevitab1emente. EI atolondrado y enamoradizo Romeo no se hubiera transformado en un personaje tragico de no haber ida esa noche al baile de mascaras de la familia Capuleto.CCrON cuando es precise eseoger (surgen entre dos alternativas positivas 0 deseables). aqui y alia.4. otra distinta. ': :':_':~(r~. ya sea el amor.. Defender que no es posible.'" ... coloca una serie de acontecimientos que favorecen y perrniten ese cambio (el incidente del pagare.: . Kurt Lewin sefiala cuatro tipos de conllictos posibles en el ser humane. cual un brillante ~etal que refleja los rayos del sol. Ia transformacion de Nora. EI conflicto dramatico genera asi un desequilibrio en el personaje par 1ademora. No puede transformarse en cualquier sentido..LUCHA INfERNA RESOLUCION -)Y CAlvIB!OS EL PERSONAJE FINAL EN -)Estas evoluciones las realiza el persona]e dentro de sus limites como tal personaje.or. y par fin la otrora lurninosa alma de Otelo se vuelve tacituma y sornbria..Conflictos de EVITAcrON-EVlTACION (se generan por la necesidad de elegir entre dos altemativas negativas a no deseables. yal prime. ... ill en cualquier direccion. el fracaso. .Conflictos de DOntEATRACCION-EVITACION (se producen cuando es necesario afrontar varias alternatlvas que se superponen y entremezLa construccion del personaje..~nflictos de ATRACCION-EVlTACION cuando se produce atrac(surgen cion y repulsion hacia un mismo objetivo 0 deseo.". sta casa donde s610 he sido una muiieca . en la mayoria de los casas aCUITe algo que contradice la naturaleza de [as pasiones hurnanas.l.

en Ia rnayorfa de los casas ocurre alga que contradice Ia naturaleza de las pasiones hurnanas.. Por ello trata de resolver sus contradicciones a 10 largo de la obra. para empre~der un camino diferente como persona responsable de sus actos y su destine.266 U ESCRITURA DRAMAnCA EVOLUCION Y lRANSFORMACrONPERSONAjE DEL clan.! En efecto. etc. ill en cualquier direcci6n. Conflictos de ATRACCION-EV1TACION cuando se produce atrac(surgen cion y repulsion bacia un mismo objetivo a des eo.cual un brillante metal que refleja los rayos del sol. aunque sea a costa de la perdida de sus objetivos. en la construcci6n de los personajes interviene nuestra vision de como es el mundo y los seres vivos. yal primer pretexto cornienzan a sentlr celos: muchos creen Ingenuamente que las pasiones humanas. Par eso. y no ser algo repentino. con un marido y unos hijos en un hogar familiar tradicional de esa epoca y esa sociedad. por ejemplo. 0 de la vida como ocurre en tantas tragedias. Cuando una transformacion es muy grande. . En el planteamiento predominacin unos rasgos Y unos roles del personate. AI personaje Ie van sucediendo eosas y se va modificando con y por elias. el fracaso. cada uno can sus caraeteristicas propias: Conflictos de ATRACCION-ATRAcaON (surgen cuando es preciso escoger entre dos alternativas positivas 0 deseables). tensiones y desajustes can su marido. inevitablemente. la protagonista de Casa de muiiecas de Ibsen. aparecen unas casi imperceptibles manchas oscuras. Conflictos de EVITACION-EVITAcrON (se generan por [a necesidad de elegir entre dos alternativas negativas 0 no deseables. ser tan emoclonal.. por ejernplo. AI cornenzar la obra es (aparentemente) una rnujer feliz y normal. y par fin la otrora lurninosa alma de Otelo se vuelve tacituma y sornbria. Kurt Lewin seiiala cuatro tipos de conflictos posibles en el ser humano. 0 la avaricia. AI terrninar la obra se va de casa. coloca una serie de acontecimientos que favorecen y permiten ese cambia (el incidente del pagare. sucesos decisivos que aparecen a 10 largo de la trarna y le causan grandes desequilibrios. Y en el desenlace otros. Defender que no es posible. La persona se encuentra -entre la espada y la pared. la critica de la epoca censure al autor que ese cambia no era verosimil. A eontinuaci6n se le pone ante un ineidente desencadenante que provoca en el una situaci6n de conflicto interno. que solo los dioses regulan nuestro destino. surge el recbazo bacia sus aspectos negativos y el deseo de aproximarse a otra alternativa. a 10 largo de la obra. otra distinta. El nurnero de esas manchas erece. Vearnos. son como una bomba explosiva que se coloca en el alma.) A pesar de todo. a 10 largo de la obra. la transformacion de Nora. la rnuerte del doctor. 10 que provoca un nuevo equilibria en el. tener esos amigos. El autor. Son los primeros momentos de las dudas nacientes de Otelo. etc. arras personajes que influyen en el. Conflictos de DOBLEATRACCION-EVITACION (se producen cuando es necesario afrontar varias alternativas que se superponen y entrernez- ESQUEMAEDESARROLLO D Desde que surge una de las situaciones de conflicto citadas. No puede transformarse en cualquier sentido. EI atolondrado y enarnoradizo Romeo no se hubiera transformado en un personaje tragico de no haber ida esa noche a~baile de mascaras de la familia Capuleto. los cambios en los personajes siernpre han de seguir un proceso. El eonflicto drarnatico genera as! un desequilibrio en el personaje por la demora. ros y luminosos. repitiendose eLmismo proceso). aqui y alla. La arnbivalencia -mezcla de sentimientos positivos y negativoses una caracreristica esencial de estos conflictos). De pronto. Los actores se enarnoran de pronto en el escenario. Defender que los lndividuos pueden transformarse es una postura ldeologica. Asi. los celos. Si la persona se acerca a una de ellas. el personaje vive en un estado insostenibLe de desajuste emocional. al tener que decidirse entre diferentes carninos posibles a tamar. 10 deja todo (sesta casa donde solo he sido una mufieca . y tiene forzosamente que escoger). lista para estallar.v.. el rechazo y otras interrupciones directas de sus motivaciones. ya sea el amor. Cuando debernos tomar una decision entre necesidades deseos 0 exigencias externas contrapuestas. el contacto con una amiga que ha sido capaz de dar antes ese paso decisive. tal personaje. el alma de Otelo brilla en un principia can todas las tonalidades de los gozosos y claros sentimientos del am_or. y viceversa. El esquema seria el siguiente: SITUACION INICIAL DEEQUILIBRIa tNCIDENTE -7 DESENCADENANTE -7 SITUAcrON DE cONFLICTODEDESEQUILIBRIO Y EMOCIONAl LUCHA -7 INTERNA RESOLUCION ---+ Y CAMBIOS ENEL PERSONAjE FtNAl -7 Estas evoluciones las realiza el personaje dentro de sus limites como. En Losultimos rninutos se llega a una situacion de exito a fracaso en Ia resoluci6n de ese conflicto. sucesos que la justifiquen: elementos del pasado escondidos que se activan en un mornento dado. . En la escena. En una buena estructura drarnatica un personaje parte de una situacion inicial de equilibria que es su normalidad. experimentamos un conflicto interno. hay que ir dando p~ulatinamente.»).

ser tan emoc~onal. Conflictos de ATRACCION-EVlTAClON (surgen cuando se produce atraccion y repulsion hacia un misrno objetivo a deseo. can un marido y unos hijos en un hogar familiar tradicional de esa epoca y esa sociedad. el rechaza y otras interrupciones directas de sus motivaciones. cada uno can sus caracteristicas propias: Conflictos de ATRA. El confllcto drarnatico genera asf un desequilibrio en el personaje par la dernora. aunque sea a costa de la perdida de sus objetivos.) A pesar de todo. cual un brillante metal que refleja los rayos del sol.Conflictos de DOBLE TRACctON-EVlTACJON A (se producen cuando es necesario afrontar varias alrernativas que se superponen y entrernez- . para ernprender un camino diferente coma persona responsable de sus actos y su destino. la pro~agonista de Casa de muiiecas de Ibsen. No puede transformarse en cualquier sentido. yal primer pretexto cornienzan a sentir celos: muchos creen inaenuamente que las pasiones humanas. a la avaricia. 10 deja todo (sesta casa dande sola he sido una mufieca . la rransformacion de Nora. son como una bomba exploslva que se coloca en el alma. repitiendose el mismo proceso). De pronto. el alma de Otelo brillaen un principia can todas las tonalidades de los gozosos y claros sentimientos del am. la muerte del doctor. TICA EVOLUCION Y mAi'ISFORNlAClONPERSONAjE DEL clan. aparecen unas casi Imperceptibles manchas oscuras.. el fracaso.. El autor. otros personajes que influyen en el. hay que ir dando paulatinamente. EI numero de esas manchas erece . Si la persona se acerca a una de ellas. En una buena estruetura drarnatlca un personaje parte de una situacion inicial de equilibria que es su normalidad. Conilictos de EVITACJON-EVITAClON (se generan par Ja necesidad de elegir entre dos alternativas negativas a no deseables. Al personaje Ie van sucediendo casas y se va modificanda can y par ellas. Asl. coloca una serie de acontecimientos que favorecen y perrniten ese cambia Celincidente del pagare. El atolondrada y enarnoradizo Romeo no se hubiera transformado en un personaje tragico de no haber ida esa noche al baile de mascaras de la familia Capuleto. Kurt Lewin senala cuatro tipos de conflicros posibles en el ser humana.. y par fin la otrora luminosa alma de Otelo se vuelve taciturna y sombria. la critica de la epoca censure al au tor que Ese cambia no era veros1mil. sucesos que la justifiquen: elementos del pasado eseondidos que se activan en un momenta dado. a de la vida como ocurre en tantas tragedias: En el planteamiento predominaran unos rasgos Yunos roles del personaje.266 LA ESCRmJRA DRAIvLA.. En los ultlmos rnlnutOSse llega a una situacion de exito a fracaso en la resolucion de ese conflicto. Los acto res se enamoran de pronto en el escenario. Y en el desenlace otros.. surge el rechazo hacia sus aspectos negatives y el deseo de aproximarse a otra alternativa. Por eso. experimentarnos un conflicto interno. en la mayoria de [as cas os ocurre alga que contra dice la naturaleza de las pasiones humanas.or. ros y luminosos. otra distinta. aqui y alIa. En efecto. Veamos. A continuaci6n se le pone ante un incidente desencadenante que provoea en el una situacion de conflicto interne. En Ia escena.y tiene forzosamente que escoger). Cuando debemos tamar una decision entre necesidades deseas a exigencies externas eontrapuestas. inevitablemente.•).ccrON-ATRACClON cuando es precise escoger (surgeri entre dos alternativas positivas a deseables). ya sea el arnor. Defender que las lndividuos pueden transformarse es una postura ideologica. Cuando una transformactoo es muy grande. etc. y no ser alga repentino. etc. .. AI terrninar la obra se va de casa. Defender que no es posible. tensiones y desa[ustes can su marido. par ejemplo.. El esquema seria el siguiente: srrUACION INTCIAL DEEQUIUBRIO INClDENTE ~ DESENCADENANTE -7 srrUACIONE D CONFLICTO Y DEDESEQUOJBRlO EIVIOCIONAL -7 LUCl-lA INTERNA RESOLUOON ~ Y CAl"lBIOS EL PERSONAJEFINAL EN ~ Estas evoludones las realiza el personaje dentro de sus lirnites corno tal personaje. el contacto can una amiga que ha sido capaz de dar antes Ese paso decisivo. tener esos amigos. La ambivalencia -mezcla de sentirnientos positivos y negativoses una caracteristicaesencial de estos conflictos).3 ESQUE1>LItDESARROllO DE Desde que surge una de las siruaciones de conflicto ciradas. AJ cornenzar la obra es (aparentemente) una mujer feliz y normal. a 10 largo de Ia obra. Son los primeros mementos de las dudas nacientes de Otelo. y viceversa. 10 que provoca un nueva equilibria en el. los cambios en los personajes siernpre han de seguir un proceso. en la construccion de los personajes interviene nuestra vision de como es el mundo y las seres vivos. Par ella trata de resolver sus contradicciones a 10 largo de la obra. lista para estallar. sucesos decisivos que aparecen a 10 largo de la trama y Ie causan grandes desequilibrios . ni en cualquier direccion. el personaje vive en un estado insostenible de desajuste emocional. que solo los dioses regulan nuestro destino. a 10 largo de la obra. par ejemplo. al tener que decidirse entre diferentes caminos posibles a tamar. los celos. La persona se encuentra "entre la Espada y la pared .

en el que nunca podemos conocer los sucesos futures: EDIPo: Ya los dioses me han declarado su enemigo. al sefralar los elementos auxiliares que intervienen en eI conflicto.268 LA ESCRITURA DRMIATICA . etcetera.cargados . acentuar y modelar. Ia tragedia de Sofocles: En los ultlmos parlamentos de dicha obra. La confusion que pueda tener eI personaje en un momenta de su vida nunca la debe tener el dramaturgo. esperad a que hava traspasado el umbra! de la muerte sin caer en desvenrura algunn. cientos de parlamentas semejantes. Vamos a analizar ahara mas detenidamente el terna de la ernocion. estes y muchos otros terrninos forman parte del vocabulario afectivo condiano de cada individuo. can su defensa de 10 racional.Me 0 prometes? 1 CREONTE:. En el teatro de todos los riempos. ~e estar al tanto de sus mas rec6nditos pensamientos. La ira. destacamos los estados de animo de los personajes. !-I auror da. Mirad en que abis~o le ~a hundld~ la desdicha. EI dramaturgo debe tener presente la perspectiva completa de Ia Vida del personaje para poder distribulr. Perc el autor si debe saberlo. no me las quires a estas. no me gusta decirlo inudlmente. en el capitulo 14. .. pues. A ningun mortal que este aim en espera del ultirno dia de su VIda Ilameis jarnas feliz. sabe como son. ya de aqui. correctamente. el gozo. ya que es un elemento esencial para la constitucion del personaje. CREOl'. En la ultima escena de su Tio Vania. su complejidad. el autor pone e~ boca de Edipo y Creonte. que desean. sufre . las relaciones emocionales entre ellos. Despues. Para cerrar este capitulo. su agradabilidad. la tristeza. . el aburrimiento . EI escntor mane)a.. el valor de la existencia como viaje.s . EDIPO:Sacame. si supieras cuanto sufra!.. f_?ues. nol. el odio. y de los mecanismos que los activan y regulan. el esraba en Ia cumbre del poder. defendiendo una interpretacion organica y vivencial). que ~ veces no saben conscienternente 10 que quieren y que sentido profunda tienen muchos de sus actos. P.que expresa la respuesta de los seres de ficci6n ante el transcurrir de su vida escenica.esas rrusmas condiciones con sus personajes. y despues del corifeo. y de su pasado y su futuro. cualquiera que sea el estilo a linea dorninante. y como se transforman y cambian en el transcurso de la aeci6n escenica. E EDIPO:. pero nadie ha cuestionado la necesidad de existencia de esa emocion."Podriamos encontrar en la obra de este autor. CREONTE: Camina. no habia quren no ~Irase con envidia su prosperidad y ventura. el personaje que.alas mls~eriosas adiv~anzas. Tradicionalrnente s6]0 se le atribuye aDios el don de conocer a los hombr~s. y deja ya a las niiias.:n personaje a 10 largo de su vida escenica.rr~: quieras mandar en todo.da nombre a l~ obra expresa directamente sus sentimientos: "jCuanto sufro!. EDlPO:jOh.!. y del fingirniento y 10 externo. LA EMOCrON EN EL PERSONAJE EN el capitulo 8 de este libro hemos hablado de los sentimientas Y las emociones.. los personajes se enfrentan a acontecimientos que originan la aparicion en ellos de vivencias emocianales. eI extasis. de sus contradlccl~nes. ioh.. la aflicci6n.la vida y ]~ muerte a los personajes. La que no pienso. y de cada uno consigo mismo. a Stanislavski en la linea contraria. cada una de sus partes. CORlFE_o: Ciu~adanos de nuestra patria Tebas: rnirad el ejernplo de Edipo· el r~solvl. y en toda Ia hlstoria del teatro. uno de los autores que nOSesta sirvienda como referente en todo este estudio: Anton Chejov. 29. Y pueden clasificarse en funci6n de su intensidad.ara c~m:pon~r el arco de transformaci6n de un personaje es irnpresc~ndlble distinguir entre la perspectiva del propio personaje (vive su vida sin conocer su futuro) y la perspectiva del autor al escribirlo (y despues del actor al interpre:arlo). en Edipo Rey. que ni aquello en que rnandabas te ha No obedecido de par vida. de s~s sentim~entos mas Intimas..que esconden. tomemos como ejemplo la transformacion que. CREONfE: ntonces tendras pronto 10 que pides. que temen. Tomemos como ejemplo. que esperan. Mucha se ha discutido la forma en que los actores deben interpretar esas emociones (de Diderot en la Paradoja del comediante.de elementos emocionales. .

que expresa la respuesta de los seres e iccion 1 or ante el transeurrir de su vida eseenica. 'Oh . En a u ~ Vania. que desean. la tragedia de Sofocles. acentuar y rnodelar.1vluch? se ha dlSC~~ldO a ma en que las aetores deben interpretar esas ernociones (de DI er. Perc el autor S1debe saberlo. la tnsteza. el extasis.ot . su complejidad. pues.. de sus sentimientos mas Intimos. CREONTE. etcetera. sabe como son.' 'C 't sentl1l11entos: "I uan 0 s UffOI. La confusion que pueda tener el personaje en un rnomento de su vida nunca la debe tener eI drarnarurgo. que esperan.. la vida y la rnuerte a los personajes. EDlPO. en Edipo Rey. La EDIPD:Sacarne. el aburrUIll:n-' h as otros terrninos forman parte del vocabulario afectrvo ta . en el que nunca podemos conocer los sucesos futures: £OlPO. EI escritor maneja esas rnisrnas condiciones can sus personajes..sufrol. que esconden. cientos eneontrar en 1 0b r. . £OlPO: jOh. no!.. Y pueden clasificarse en funcion e su intensidad su agradabilidad. no me las quites a estas. y despues del corifeo. eargados . el valor de la existencia como viaje. Tradicionalmente solo se Ie atribuye a Dios el don de conocer a los hombres. al de parlamentos semejantes. pues. correctamente. que a veces no saben conscienternente 10 que quieren y que sentido profundo tienen muchos de sus actos. ya de aqui.. Vamos a ana izar ahara mas detenidamente el tema de la emocion. ya que es un elemento esencial para la constitucion del personaje.'0 269 . I . cualquiera que sea el estil~ ~ hn~a dorninante. Despues en e ca !tulo 14' al serialar los elementos auxiliares que mterllenen en e. cotidiano de cada individuo. A nlngun mortal que este aun en espera del ultimo db de su vida Ilarneis jarnas feliz. el autor pone en boca de Edipo y Creonte. de~endlendo una lI:~e~r~tacion org:i~ica y vivencial)... Para cerrar este capitulo. y del fin~1llllento y 10 externo a Stanislavski en la llnea contraria. plo uno de los auto res que nos esta sirvien a coTomemas coma ejern .lMe 10 prometes? CREDNTE: que no pienso. que ternen. los personajes se enfrentan a aconteeimientas ~ue o_ng~a~ a aparicion en elias de viveneias emocionales. EI autor da. no habia quien no rnirase can envidia su prosperidad y ventura. EI dramaturgo debe tener presente la perspectiva completa de la vida del personaje para poder distribuir. Entonees tendras promo 10 que pides. _e existencia de esa emocion. pero nadie ha euest:lOnado la nee~t / . el gozo. En los ultimos parlarnentos de dicha obra.LA ESClUllJRA DRA. Ciudadanos de nuestra patria Tebas: rnirad el ejernplo de Edipo: el resolvia las rnisteriosas adivinanzas.. CREONTE: Camina. 1'1' a escena de su a referente en todo este esrudio: AntonCheJov. las relaCl~~es emocionales entre elias. y deja ya a las ninas . cada una de sus partes. no me gusta decirlo inutilmente.. CREONTE: quieras mandar en todo. y como se trans forman y cambian en el transcurso de la accion escenica. Mirad en que ablsrna Ie ha hundido la desdicha. y de cada uno consigo nusrno.en a Paradoja del comediante.' E~ el teatro de todos los tiempos. confli~ta. de estar aI tanto de sus mas rec6nditos pensarnientos.. LA EMOCrON EN EL PERSONAJE E N ~l capitulo 8 de este libra hernos hablado de los sentimiem?s Y la~ emociones y de los mecanismos que las aetivan y r~gula~. el personaje que da nombre a l~ obra e:cpresa dlfeetamen_te sus . que ni aquello en que rnandabas te ha No obedecido de par vida.Ya los dioses me han declarado su enernigo. . -. -. CORIFEO.de elementos ernocioru es. estes Y muc ion d . .camos los estados de animo de l?s pe~sonajes.c"IATICA Para cornponer el arco de transforrnacion de un personaje es imprescindible distinguir entre la perspectiva del propio personaje (vive su vida sin conocer su futuro) y la perspectiva del autor al escribirlo (y despues del actor al interpretarlo).• Podnamos . La ira el odio Ia afIicci6n. tomemos como ejempIo Ia transforrnacion que sufre un persona]e a 10 largo de su vida escenica. si supieras cuanto . . d . este autor y en toda la lustoria del teatro. . esperad a que haya traspasado el umbra! de la muerte sin caer en desventura alguna+ 29. y de su pasado y su futuro.a de a . el estaba en la cumbre del poder. dest. can su defensa de 10racion~l.. . de sus contradicciones.

y como se transferman y carnbian en el transcurso de Ia accion escenica. sabe como son.. La ira. Despues. La confusion que pueda tener el personaje en un momenta de su vida nunca Ia debe tener el dramarurgo. Para cerrar este capitulo. de sus contradICcl~nes. . Tradicionalrnente s610 se le atribuye aDios el don de conocer a los hombr~s.. Mirad en que abis~o le ~a hundid~ la desdi~ha: A r:ingu~ mortal que este aun en espera del tilmo dia de su Vida I. cargados .268 L\ ESCRlTURA DRANL. can su defensa de 10 racional. destacamos los estados de animo de los personajes. defendiendo una interpretacion organics y vivenciaD. acentuar y modelar.bmels jarnas feliz: esperad a que haya traspasado el . CREONTE: Camina. en el capitulo 14.urnbral de la muerte sm caer en desventura alguna+ de los sentimientos Y las emociones.. EDIPO: jOh. ~l autor da. y en toda la hlstoria del teatro. a Stanislavski en la Iinea contraria.. el aburrimiento . P~ra c~~pon~r el arco de transformaci6n de un personaje es impresc~dlble distinguir entre la perspectiva del propio personaje (vive su vida sin conocer su futuro) y la perspectiva del autor al escribirlo (y despues del actor al interpretarlo). En el teatro de todos los nempos. el odio. y de los mecanismos que los activan y regulan. su complejidad. que ni aquello en que rnandabas re ha obedecido de par vida. En la ultima escena de su no vania.de elementos emocionales. ~dlpo y Creonte. la tragedia de Sofocles: En los ultimos parlarnentos de dicha obra. Entonces tendras pronto 10 que pides. cientos de parlamentos sernejantes. al senalar los elementos auxiliares que intervienen en el conflicto. Vamos a analizar ahora mas detenidamente el terna de la ernocion. pues.:n personaje a 10 largo de su vida escenica. y despues del corifeo.. CORlF~O: Ciu~ada~os de ~u. si supieras cuanto sufro!' . ~e estar al tanto de sus mas rec6nditos pensamientos.que esconden. no me gUS[3 decirio lnutlimente. la tristeza. el gozo. cada una de sus partes. not. l?ues.. el valor de la existencia como vraje. correctamente. y de su pasado y su futuro. Ypueden clasificarse en funci6n de su intensidad. el personaje que da nombre a la obra expresa directameme sus sentimientos: "iCuanto sufrol ..esas mismas condiciones can sus personajes. en el que nunca podernos conocer los sucesos futures. y deja ya a las nlrias. y de cada uno consigo rnismo. Ia afliccion. ya que es un elemento esencial para la constituci6n del personaje. tornernos como ejernplo la transforrnacion que. ya de aqui. y del fingimiento y 10 externo.estra patria Tebas: mirad el ejernplo de Edipo. no hab13 quren no rrnrase con envidia su prosperidad y ventura. eI extasis. Mucho se ha discutido la forma en que los actores deben interpretar esas emociones (de Diderot en la Paradoja del comediante. Tomemos como ejempLo. sufre .veces no saben conscientemente 10 que quieren y que sentido prafundo tienen muchos de sus actos. pero nadie ha cuestionado la necesidad de existencia de esa ernocion. el estaba en Ia cumbre del poder. que a. no me las quires a estas. que temen. que desean. uno de los autores que nOS esta sirviendo como referente en todo este estudio: Anton Chejov. la vida y I~ muerte a los personajes. los personajes se enfrentan a acontedmientos que originan la aparici6n en ellos de vivendas emocionales. el autor pone e? boca de.. jOh."Podriamos encontrar en la obra de este autor. el r~solvl. EJ dramarurgo debe tener preseme la perspectiva campI eta de Ia vida del persona]e para poder distribuir. que express la respuesta de los seres de ficcion ante el transcurrir de su vida escenica .. su agradabilidad. las relaciones emocionales entre el1os. Pero el autor sf debe saberlo. que esperan. cualquiera que sea el estilo 0 Linea dominante.alas lTIlS~eflOSas adlvl~~nzas. EDlPO: EDIPO: 29. estes y muchos otros rerminos forman parte del vocabulario afectivo cotidiano de cada lndividuo. etcetera. LA. El escntor maneja. CREONTE: No quieras rnandar en todo. de s~s sentirnientos mas intimas. EDlPO: Sacarnc.ncA .l. EMOCrON EN EL PERSONA]E EN el capftulo II de este libra hemos hablado CREONTE: CREONTE: Ya los dioses me han declarado su enernigo. iN1e10 prometes? Lo que no pienso.. en Edipo Rey.

Cuando un personaje desea ser correspondido amorosamente. EMocrON EN LA INTERPRETACION DE UN PERSONA]E La forrnacion del actor esta encarninada principalrnente a capacitarle para dar respuestas emocionales distintas ante los diferentes acontecimientos que tenga que vivir su personaje. por imltacion. . sistematico y consecutivo. 1975· . pues son los sucesos ernocionales de los seres hurnanos los que. en la cual [a interrelacion de sus componentes es un factor importance en la tragedia de una gran alma. Oeurre entonees que el [oven Hamlet se siente llamado por el espiritu de su belicoso padre para vengar la afrenta cometida contra el.). sino indirectas. sumerge sus obras y sus personajes en su territorio.). un aumento de sueldo. necesidad y urgencia) conecta con 10 emocional del personaje. evitan la guerra mediante un acuerdo que perrnite a las tropas noruegas atravesar el territorio danes por una guerra de rapiiia contra polonia. en princiPIO. el horror ante la muerte de la madre. Contiene tamblen la experi . y no conseguirlo. 0 de los efectos del error 0 la catarsis puriflcadora en el espectador. y esto de una forma verosimil y necesaria-. el mas cornplicado de t~?oS los papeles por sus matices espiriruales. en ~~pitulos ~nteriores. que Ie comuniquen en Ia ficci6n de una representac~on el fallecimiento de un familiar del personaje que interpreta. ha rnatado al rey de Noruega en una guerra de rapifra victoriosa. Se trata del desconcierto de un . de venganza. EI padre de Hamlet.hlJO ante el carnbio repentino del objeto del amor de su madre -antes de que .. Despues de que Hamler haya aprendido el secreto de esa otra vida. Incluso cuando el conflicto parece o~edece~ a razones no ernocionales (eticas. Hernos dicho. una epoca en la que se difunde la duda en la eficacia de la razon que se usa para servir tales abusos. todo ello nos situa en el ambiro de 10 emodonal. Para hacer este papel hay que contar con los sentimientos resultantes del amor filial a la ~adre. una linea annonica. Hamlet. breve mirada a ese mas alia donde pena su padre. No podria ser de otro modo. de cuyo cumplimiento depende la liberaclon de su padre de los sufrimientos a que esta sornetido en el mundo de los muertos. EI hijo de este ultimo. etc.-. Allanza. tal como exige la complejidad de su pslcologia. pues si el personaje fuera indiferente a su deseo se plantearia una contradicci6n imposible de resolver al querer alga que le es igual obtener 0 no. catarsis. _. que se expande gradualmente y se profundiza al tiempo. el resultado sera una estructura bien consrruida. se dispone a partir al exilio. las emociones que provoca la venganza.sus z~f'atos errvejecieran habia ya olvidado a su arnante esposo. del arnor a una muter joven. la deseemos 0 n::. conseguirlo produce en el una respuesta ernocional. abandonando Dinamarea al noruego. y de la necesidad de distribuir y ordenar estas emociones dentra de unaperspectiva de conjunto. de principios. los conceptos aristotelicos de peripecia error. Veamos la explicad6n que da de la misrna obra. a 10 largo de la perspectiva del personaje. se arrna para una nueva guerra. la renuncia a ese amor. Y la seguridad de la propia rnuerte despues de haber cumplido con el propio deber. etc. la muerte de esa rnujer. etc. Cuando en la peripecia se nos habla del -carnbio de la acci6n en sentido contrario. eonvertidas en reyes a su vez. inevitablemente. rey de Dinamarca. y de las ·circunstancias sociales e historicas que la originan: Tamemos par eiernplo el celebre drama Hamlet. Hamlet vuelve para vengar a su tio. me parece que esta historia se puede interpretar del siguiente modo: Los tiempos son belicosos. Yla mimesis entra de lleno en este territorio. etc. EI papel comprende el angustioso reconocin1iento de la exisrencia del hombre yel darse cuenIa de que tiene ante SI una mision que supera sus fuerzas. . Si tengo presente que estoy escribiendo en una epoca sanguinaria y oscura en Ia que gobiernan clases criminales. Pero si se distribuyen todas esas experiencias en un orden logico. a su madre y a si rnlsrno. Tales aeonteeimientos nos LA. 0 un cambia polittco en su pals.' Bertolt Brecht da un sentido muy diferente a 10 emocional. otra muy diferente. Fortinbras. ante el asesinaro. En la vida real cuando muere un ser querido nuestra respuesta ernocional es automatica. Los hermanos de los dos reyes rnuertos. Indeciso durante cierto tiernpo de responder con un hemicidio a un hornicldio. Hamlet se encuentra en la costa al [oven Fortinbras que avanza hacia Polonia con sus tropas. siguen siendo razones ernocionales aunque no sean directas (como 10 son el deseo de arnor. que el desea (con su rnotrvacton. pero el rey de Dinamarea es igualmenre suprimido par su herrnano. al hablar del confllcto. Ed. esta de aquI pierde el sentido que tertia para el. Madrid.. reconocimiento.LA ESCRITURA DRMIATICA LA EMOCION fu~ EL PERSONAJE Ya en los origenes del teatro. aunque. ~tanislavski nos ha dejado en sus escritos te6ricos docenas de paginas dedicadas al tema de la emoci6n en Ia relaci6n actor-personaje que interpreta. Alcanzado par el ejemplo del guerrero. no Ie causaria ningun tipo de reacci6n emocional si no estuviera preparado ~ara responder afectivarnente a los sucesos que Ie ocurran a su personaje. eriencia rmsuca d e uri hombre a quien Ie ha sido concedida una [ ConstantinStanislavski... pasan a la tragedia. Traten de rnezclar todas esas emociones en un solo plato y podran Irnaginarse el picadillo resultante. y tal como exige tarnbien la vida de su Espiritu que se despliega y desarrolla a 10 largo del curso de la obra. nos rerniten a un terrene afectivo. La construccion del personafe. En La construccion del personajenos dice: Supongamos que estan ustedes haciendo Hamlet. Pero a un actor. practicas.

la muerte de esa rnujer. La construccion del personaje. un aurnento de sueldo. Indeciso durante cierto tiernpo de responder con un hornicidio a un homicidio.or. Los herrnanos de los dos reyes rnuertos. No podrfa ser de otro modo. En la vida real cuando muere un ser querido nuestra respuesta ernocional es autornatica. Y]a mimesis enrra de lleno en este territorio. etc. en principic.). Contiene la expenenCla misnca de uri hombre a qulen le ha sido concedida una I Constantin Stanlslavskl. ha matado al rey de Noruega en una guerra de rapifia vicroriosa. y de la necesidad de distrlbuir y ordenar estas emociones dentro de una perspectiva de conjunto. y no conseguirlo. Si tengo presente que esroy escribiendo en una epoca sanguinaria y oscura en la que goblernan clases crirninales. Hamlet. y tal como exige tambien la vida de su Espiritu que se despliega y desarrolla a 10 largo del curso de la obra. nos rerniten a un terreno afectivo. Ocurre entonces que el joven Hamlet se siente llarnado por el Espiritu de su belicoso padre para vengar la afren[a cometida contra el. tal como exige la cornplejidad de su psicologia. pues son los sucesos emociona. al hablar del conflicto. a de los efectos del error a I~ catarsis purificadora en el espectador. Despues de que Hamlet haya aprendido el secreta de esa otra vida. que el desea (can su motivacion. par irnitacion.de~n ~amiliar del personaje que interpreta. que Ie comuniquen en la ficci6n de una representacl. ante el asesinato. de cuyo cumplimlento depende la liberaci6n de su padre de los sufrimlentos a que esta sometido en el mundo de los muertos. . El papel cornprende el angustioso reconocimiento de la existencia del hombre y el darse cuenta de que tiene ante si una rnision que supera sus fuerzas. la renuncia a ese amor. siguen siendo razones emocionales aunque no sean directas (coma 10 son el deseo de arnor. el resultado sera una estructura bien construida. esta de aqui pierde el senudo que tenia para el. las emociones que provoca la venganza. Tales acontecimientos nos La formaci6n del actor esta encaminada principalmente a capaeitarle para dar respuestas ernocionales distintas ante los dlferentes acontecimientos que tenga que vivir su personaje. catarsis. [a deseemos a Pero a u~ ~etor. EI padre de Hamlet. a:n- breve mirada a ese mas alia deride pena su padre. Cuando un personaje desea ser eorrespondido amorosameme. Veamas In explicaci6n que da de la rnisma obra. el horror ante la rnuerte de la madre. pues si el personaje fuera indiferente a su deseo se plantearIa una contradiccion imposible de resolver al querer alga que le es igual obtener a no. otra muy diferente. Pero si se distribuyen todas esas experiencias en un orden logico. necesidad y urgencia) conecta con 10 ernocional del personaje. y de las-circunstancias sociales e historicas que la originan: Tomemos por ejernplo el celebre drama Hamlet. Madrid. abandonando Dinamarca al noruego. que se expande gradualmente y se profundiza al tiempo.ri~enes del te~tro. 1975. En La constrllccion del personaje nos dice: " Supongamos que estan ustedes haciendo Hamlet. sino indirectas. ~tanislavski nos ha dejado en sus escritos teoricos docenas de paginas dedlcadas al terna de 1a emoci6n en Ia relaci6n actor-persona]e que interpreta. el mas complicado de ~~os los papele~ por sus ~atices espirituales. Alcanzado par el ejemplo del guerrero. Para hacer este papel hay que contar con los sentimientos resultantes del arnor filial a la ~adre. sumerge sus obras y sus personajes en su territorio. todo ella nos situa en el bito de 10 ernocional. rey de Dinarnarca. r:conoclffilento. conseguido produce en el una respuesta emocional. evitan la guerra mediante un acuerdo que permite a las tropas noruegas atravesar el territorio dunes por una guerra de rapifia contra Polonia. y esto de una forma verosimil y necesaria-. no Ie causana mngun trpo de reaeci6n emocional si no estuviera preparada ~ara responder afectivamente a los sucesos que Ie ocurran a su personaje.. sistematico y consecutlvo. Se trata del desconcierto de un "J() ante el camblO repentino del objeto del amor de su madre-antes de que sus zapatos env~jech~ran_h~bia ya olvidado a su arnante esposo-i--. de principios. me parece que esta historia se puede interpretar del siguiente modo: Los tiernpos son belicosos.. en la cualla interrelaci6n de sus cornponentes es un factor importante en la tragedia de una gran alma. practicas.on el fallecl1rue_TIto. pusan ala tragedia. n_~. inevitablernente. Cuan~o en la peripecia se nos habla del "cambia de la accion en sentido contrano. Se arma para una nueva guerra. a 10 largo de la perspectiva del personaje. Hemos dicho en capitulos anteriores. Alianza. etc. les de los seres humanos los que. de venganza. se dispone a partir al exilio. Traten de mezclar todas esas ernociones en un solo plato y podran imaginarse el picadillo resultante. Fortinbras. una epoca en la que se difunde la duda en la eficaeia de la razon que se usa para servir tales abusos. Hamlet se encuentra en la costa al [oven Fortinbras que avanza hacia Polonia con sus tropas. aunque.. etc. Hamlet vuelve para vengar a su tio. EMOCION E~ EL PERSONAJE Ya en los o. a su madre y a S1 mismo. convertidos en reyes a su vez. y la seguridad de la propia muerte despues de haber cumplido con el propio deber.). Ed. er. los conceptos aristotelicos de peripecia.! LA EMOcrON EN LA INTERPRETACION DE UN PERSONAJE Bertolt Brecht da un sentido muy diferente a 10 emocional. a un cambia politico en su pais. etc. del amor a una rnujer [oven. perc el rey de Dlnamarca es igualmente suprirnido por su herrnano. una linea arrnonlca. Incluso cuando el conflicto paIeee o~edece~ a razones no emocionales (eticas.270 LA ESCRlTURA DRAI"rATICA LI. EI hijo de este ultimo.

IncJuso cuando el conflicto pareee o~edecer a razones no ernocionales (eticas.epentino :Iel objeto del arnor de su madre -antes de que zapatos enVejeCleran habra ya olvidado a su amante esposo-. que el desea (con su motrvacion. se arma para una nueva guerra. el resultado sera una estructura bien construida. . una epoca en la que se difunde la duda en la eficacia de la raz6n que se usa para servir tales abuses. la renuncia a ese amor. siguen siendo razones emocionales aunque no sean direetas (como 10 son el deseo de amor. el mas complicado de ~~os los papele~ por sus ~atices espirituales. etc. la rnuerte de esa rnujer. pues si el personaje fuera Indiferente a su deseo se plantearia una contradiccion imposible de resolver al querer alga que Ie es igual obtener a no. Y la mimesis entra de lleno en este territorio. Veamas la explicacion que da de la misma obra. 197. Indeciso durante cierto tiempo de responder can un hornicidio a un homicidio. Hemos dieh~ en capitulos ~nteriores.). par imitacion.>.de ~n f~miJiardel personaje que interpreta. E. ~tanislavski nos ha dejado en sus escntos teoricos docenas de paginas dedrcadas al tema de la emocion en la relacion aetor-personaje que interpreta. a de los efecros del error a la catarsis purificadora en el espectador. las emociones que provoca la venganza. y esto de una forma verosimil y necesaria-. tal como exige la complejidad de su psicologia. de venganza. Si tengo presente que estoy escribiendo en una epoca sanguinaria y oscura en la que gobieman clases criminales.. Ed.~. en la cualla interrelacion de sus componentes es un factor importante en la tragedia de una gran alma. Cuando un personaje desea ser correspondido amorosamente. Hamlet se encuentra en la costa al [oven Fortinbras que avanza hacia Polonia con sus tropas. Hamlet. de principios. etc. Los herrnanos de los dos reyes muertos. otra muy diferente. En la vida real. se dispone a partir al exilio.. el horror ante la muerte de la madre. del amor a una rnujer [oven. un aurnento de sueldo. pero el rey de Dinarnarca es iguulmente suprimido par su hermano. un carnbio politico en su pais. ~ s.onel fal1ecurue_nto. y tal como exige tarnbien la vida de su Espiritu que se despliega y desarroUa a 10 largo del curso de la obra. al hablar del conflicto. Alcanzado par el ejemplo del guerrero.ESCRITURA DRAMATICA LA EMOCI0N EN EL PEHSONA]E :qI de que Hamlet ha- Ya en los origenes del teatro. La construccion del personaje. que Ie comuniquen en la fieci6n de una representac1. Tales acontecuruentos nos La formaci6n del actor esta eneaminada priocipalmente a capacitarle para dar respuestas emocionales disrintas ante los diferentes acontecimientos qu~ tenga que vivir su personaje. EI hijo de este ultimo. ante el asesinato. EI papel comprende el angustioso reconocimiento de la existencia del hombre y el darse cuenta de que tiene ante si una miston que supera sus fuerzas.. Traten de mezclar todas esas emociones en un solo plato y podran imaginarse el picadillo resulrante. nos rerniten a un terrene afectivo. pasan a Ia tragedia. [ ° L4. y de 1a necesidad de distribuir y ordenar estas ernociones dentro de ':lna perspectiva de conjunto. me parece que esta historia se puede interpretar del siguiente modo: Los tiernpos son belicosos. Pero si se distribuyen todas esas experiencias en un orden logico. esta de aqui pierde el sentido que tenia para el. y la seguridad de la propia muerte despues de haber cumplido con el propio deber. Ocurre entonees que el joven Hamlet se siente llarnado por el ESpiritu de su belicoso padre para vengar la afrenta cometida contra el.u madre y a sl mismo. cuando muere un ser querido nuestra respuesta emocional es automatica. practicas. la deseernos 0 n. Hamlet vuelve para vengar a su tio. de cuyo curnplimiento depende la liberaci6n de su padre de los sufrimientos a que esti sometido en el mundo de los muertos. y de lascircunstancias sociales e historicas que la originan: Tomernos par ejemplo el celebre drama Hamlet. y no conseguirlo. rey de Dinamarca.). aunque. Se trata del desconcierto de un . que se expande gradualmente y se profundiza al tiempo. catarsis. convertidos en reyes a su vez. Cuando en la peripecia se nos habla del "cambia de la accion en sentido contrario. jO ante el camb~o r. . En La constmCCi6n del personate nos dice: '. etc.. EI padre de Hamlet. etc. inevitablernente. no le causana rungun tipo de reaccion emocional si no estuviera preparado ~ara responder afectivamente a los sucesos que Ie ocurran a su personaje. todo ella nos sltua en el ambito de 10 emocional.."JOCION EN IA 1Nl'EIU'RETACION DE UN PERSONA]E Bertolt Brecht da un sentido muy diferente a 10 ernocional. Madrid. sistematico y consecutive.L4. No podria ser de otro modo. necesidad y urgencia) conecta con 10 ernocional del personaje. Supongamos que estan ustedes hacienda Hamlet. una linea armonica.u la experiencia rnistica de un hombre a quien Ie ha sido conceclida una I Constantin Stanislavski. Para hacer este papel hay que contar can los sentimientos resultantes de! amor filial a la ~adre. Pero a u~ ~ctor. evitan la guerra mediante un acuerdo que permite a las tropas noruegas atravesar el terrirorio danes por una guerra de rapifia contra Polonia. los conceptos aristotelicos de peripecia error. Fortlnbnis. breve mirada a Ese mas alia donde pena su padre. a 10 largo de la perspectiva del personaje. Despues ya aprenclido el secreto de esa etta vida. conseguirlo produce en el una respuesta emocional. sumerge sus obras y sus personajes en su territorio. en princiP1O. sino indirectas. abandonando Dinarnarca al noruego. Alianza. reconoeimienro. ha rnatado al rey de Noruega en una guerra de rapifia victoriosa. pues son los sucesos emocionales de los seres humanos los que. Contiene '='''u'.

etc. Por 10 general. A los seres humanos a veces nos llegan estas emociones sin motivo aparente Co al rnenos eso nos parece. etcetera). 14: -Variables auxiliares que intervienen en el conflicto .. Frente.10 emotive . de pronto. etc.~rrnalmente de forma indirecta yen funci6n de su personalidad y situaClan. Calmado 0 enfurecido Valeroso 0 asustado Alegre 0 triste.La relacion emocional con los demas . en relacion a su ser de fieci6n. es diferente la dimensi6n que tienen para el que los posee.y cornun. no son visibles directamente: una persona que mira al va do puede sentirse aburrida. Adernas de las vivencias afectivas que origina en los personajes el nacimiento y desarrollo del conflicto drarnatico. que. . a fingimiento mas 0 rnenos convencional de . etc. existen tres elementos auxiHares d: dicho ccnflicto. de la presion arterial. sino particular g y concreto.. sino de emociones profundas. terror. .. = lucionan segun la march a de los acontecimientos escenicos.> Las motivaciones de HamIet son diferentes segun el enfoque de uno u otro autor CIaseparacion entre estas dos lineas principales del teatro se hac~ muy evidente en el ejemplo que hemos vista). Induso intereses generalmente compartidos como el amor. ya que no es posible estar en escena de forma neutra. 0 confiar en que ellas mismas nos revelen su estado. Es importante sefialar que cuando hablamos de emoci6n no nos referimos a una mascara externa. si no son muy intensos. la posesi6n de bienes rnateriales.especto a I~ nueva razon. EI personaje puede estar: Optimista 0 pesimista Feliz 0 desdichado Confiado 0 preocupado Satisfecho a insatisfeeho Orgulloso 0 humillado. le6mo se siente el personaje en cada momento concreto del transcur50 de Ia obra. etc. . Otra irnportante fuente para los estados de animo es.. De modo sernejante un personaje Ileno ira nos cornunica ~ejor su estado cuando vemos sus esfuerzos por dorninarla. pero ambos insertan inevitablernente al persona]e en el tejido emocional de Ia ficci6n dramatica. Un borracho mtenta mostrarse sob rio. Buenos Aires. Los estados de animo provoean carnbios flsiologicos en el organismo como alteraciones del ritmo cardiaco. la salud. euforia. y evo) . 0 de las de los que estan a su Iado. enfadado por la forma de actuar de algun compariero. etcetera.Estado fisico y ernocional . 10 que expresamos es nuestro esfuerzo pordominar esas emociones. aplica bastante mal 10que can f. etcetera. La mayorIa de estas reacciones se deben a una secreci6n de adrenalina en el torrente sanguineo y a la actividad del sistema nervioso. deprirnida. S610 consigue complicarse en las mtngas feudales a las que regres6. c6mo se construye cada una de estas varia- ESTADo FISICO Y ElvIOCIONAL Los estados de animo configuran laactitud emocional del personaje (ver el cap. enarnorado. Activan y dan -vida . Un personaje sin estado de animo propio transmitiria el que tiene y siente en ese momenta el actor que Ie interpreta en cuanto persona real (nervioso por estar sabre el escenario.LA ESCRlTURA DIWvlAncA . A partir de ciertos niveles. Bertoli Brecht. Y de la contradicd6n entre tal raciocinio y una acci6n tan diversa. Se ve mas la rnezquindad de alguien cuando advertimos su lucha por intentar ser Co parecer) generoso . Hablamos en el capitulo 24 de c6mo los seres hurnanos. como hemos dicho anteriormente. que para el que carece de elIos. n. se hacen evidentes. Ed. por los signos externos que erniten: ira. deprimido por un problema de separacion amorosa que esta viviendo. pero a los personajes hay que credrselas en funci6n de sus valores y su sensibilidad.a una praxis irracional. la raz6n no es iustamente practica. joven perc VigOfOSO. que como en los seres vivos no es algo ... ebrio. La Rosa Blindada. Esos estados de animo no surgen en el personaje porque si. captan-interpretan-y comunican en su relaci6n con su exterior y su interior. S610 un mal actor tratara de hacer ver al espectador el cliche convencional de estar enfadado. eneral . influyen en su VIda afectiva. cae como victima tragica. sino que tienen su origen en una motivaci6n decidida por el autor. porque no dominamos sus fuentes).La relaci6n emocional con uno rnismo Analicemos a continuaci6n bles. 1957.. enamorada. de la trans piraei6n.a los personajes. . Los seres humanos no solemos manifestar nuestras emociones mas autenticas en publico. preocupado porque hay poco publico. obnubilada por los efectos de una droga. Bretnario de estetica teatral.. y par que? Esta sera una pregunta clave a responder par el autor al escribir su obra (y despues par el actor al interpretarla).. Valores que originan emociones en un personaje tal vez no las produzcan en otro. y los de ficci6n par mimesis. LA ElvlOCION EN EL PERSONA]E muestran c6mo este homb~e. Por ello a menudo debernos inferir las emociones de las personas a partir de sus acciones y reacciones. A veces. desesperaci6n. avaro. que el personaje expresara . Un arnante no quiere que se note su pasi6n por la mujer de su mejor amigo.ap:endi6 en la universidad de Wittemberg.

avaro. de la transpiracion.Optimista a pesirnista . que.. euforia. . a fingimiento mas 0 rnenos convencional de -10 ernotlvo-. que para el que carece de ellos. enamorada. si no son muy intensos. etcetera). Breuiario de estetica teatral.> Las motivaciones de Hamlet son diferentes segun el enfoque de uno u otro autor (la separacion entre estas dos lineas principales del teatro se hace muy evidente en el ejernplo que hemos vista). de pronto. se hacen evidentes.La relacion ernocional can los demas . etcetera . A partir de ciertos niveles. como hemos dicho anteriormente. De modo sernejante un personaje Heno d~ ira nos cornunica rnejor su estado cuando vemos sus esfuerzos par dominarla.La relacion emocional con uno mismo Analicemos a continuacion bles. ya que no es posible estar en escena de forma neutra. la raz6n no es [ustamente practica. de la presion arterial. Ademas de las vivencias afectivas que origin a en los personajes el nacimiento y desarrollo del conflicto dramatico. etc. La Rosa Blindada. sino de emociones profundas. existen tres elementos auxiHares de dicho conflicto. I957.. ebrio. Es irnportante sefialar que cuando hablarnos de emoci6n no nos referimos a una mascara externa. sino particular y concreto. desesperaci6n. [oven pero vigoroso. es diferente la dimension que tienen para el que los posee. Valores que originan ernociones en un personaje tal vez no las produzcan en atro. y par que? Esta sera una pregunta clave a responder por el autor al escribir su obra Cydespues por el actor al interpretarla). Un amante no quiere que se note su pasi6n par la mujer de su meier amigo. . etc. etc. Hablarnos en el capitulo 24 de c6mo los seres hurnanos. c6mo se construye cada una de estas varia- lucionan segun Ia marcha de los acontecirnientos escenicos. Ed. El personaje puede estar: . Buenos Aires. enfadado par Ia forma de actuar de algun cornpanero.272 U ESClUTURA DRML"TICA . S610 consigue compIicarse en las intrigas feudales a las que regres6. Frente. Por ella a menudo debernos inferir las ernociones de las personas a partir de sus acciones y reacciones. pero ambos insert an inevitablemente al personaje en el tejido emocional de la ficci6n drarnatica. Par 10 general. 10 que expresarnos es nuestro esfuerzo par dominar esas emociones.Satisfecho 0 insatisfecho Orgulloso 0 humillado. Calmado 0 enfurecido Valeroso a asustado Alegre 0 triste. 14: «Variables auxiliares que intervienen en el conflicto-). Otra importante fuente para los estados de animo es. 1a salud. Un personaje sin estado de animo propio transmitirfa el que tiene y siente en ese memento el actor que Ie interpreta en cuanto persona real (nervioso par estar sobre el escenario. ESTADO rtsrco Y ElI-lQC[ONAL Los estados de animo configuran laactitud emocional del personaje (ver el cap. Esos estados de animo no surgen en el personaje porque si. etcetera. por los signos externos que erniten: ira. A los seres humanos a veces nos llegan estas emociones sin motiva aparente (0 al menos eso nos parece.a una praxis irracional. la posesi6n de bienes rnateriales. sino que tienen su origen en una motivaci6n decidida por el autor. 0 confiar en que elias misrnas nos revelen su estado. Activan y dan "vida" a los personajes.~rmalmente de forma indirecta y en funci6n de su personalidad y situaClan. influyen en su vida afectiva: .Estado fisico yemoeional . y los de ficci6n par mimesis. deprimido por un problema de separacion amorosa que esta viviendo. Se ve mas Ia rnezquindad de alguien cuando advertimos su lucha por intentar ser Co parecer) generoso . le6mo se siente el personaje en cada memento concreto del transcurso de la obra.. Los estados de animo provocan cambios fisiol6gicos en el organismo como alteraciones del ritmo cardiaco. no son visibles directamente: una persona que mira al vacio puede sentirse aburrida.. porque no dorninamos sus fuentes). yevo2 Bertolt Brecht. cae como victima tragica. aplica bastante mal 10 que can respecto a la nueva raz6n aprendi6 en la universidad de Wittemberg. Un borracho intenta mostrarse sobrio. en relaei6n a su ser de ficci6n. que como en los seres vivos no es algo "general" y cornun. pero a los personajes hay que crearselas en funcion de sus valores y su sensibilidad. 0 de las de los que estan a su lade. captan-interpretan-y comunican en su relaci6n can su exterior y su interior. Los seres humanos no solemos manifestar nuestras emociones mas autenticas en publico. enamorado. preocupado porque hay poco publico.Feliz 0 desdichado Confiado 0 preocupado . Y de la eontradicei6n entre tal racioeinio y una accion ran diversa. que el personaje expresara n. deprirnida. 5610 un mal actor tratara de hacer ver al espectador el cliche convencional de estar enfadado. Incluso intereses generalrnente compartidos como eI amor. La mayoria de estas reaceiones se deben a una secrecion de adrenalina en el torrente sanguineo y a la actividad del sistema nervioso. A veces. LA E/oI[OCrON EN EL PERSONAJE 273 rnuestran c6mo este hombre. etc. obnubilada por los efectos de una droga. terror.

Activan y dan "vida. 1a razon no es justarnente practica. c6mo se construye cada una de estas varia- lucionan segun la marcha de los acontecimientos escenicos.> Las motivaciones de Hamlet son diferentes segiin el enfoque de uno u otro autor (la separaei6n entre estas dos lineas principales del teatro se hace muy evidente en el ejemplo que hemos vista). captan-interpretan-y comunican en su relaei6n can su exterior y su interior. 0 fingimiento mas 0 menos convencional de . de la presi6n arterial. [oven pero vigoroso. 1957. que. Solo consigue complicarse en las Intrigas feudales a las que regreso. Cahnado a enfurecido Valeroso 0 asustado Alegre 0 triste. sino particular y concreto. y par que? Esta sera una pregunta clave a responder por el autor al escribir su obra (y despues por el actor al interpretarla).. preocupado porque hay poco publico. de pronto. EI personaje puede estar: Optimista 0 pesirnista Feliz 0 desdichado Confiado 0 preocu pado Satisfecho 0 insatisfecho Orgulloso a humillado. enfadado por la forma de actuar de algun cornpanero. Y de la contradicci6n entre tal raciocinio y una accion tan diversa. etc. Frente. etc. es diferente Ia dimension que tienen para el que los posee.La relaei6n emoeional can uno mismo Analicemos a continuaci6n bles. Buenos Aires. Un borracho intenta mostrarse sobrio. etc. A los seres humanos a veces nos Hegan estas emoeiones sin motivo aparente (0 al menos eso nos parece. que como en los seres vivos no es algo "general" y cormin..a una praxis irracional. Un amante no quiere que se note su pasi6n par la mujer de su mejor amigo. ebrio. etc. terror. pero a los personajes hay que crearselas en funci6n de sus val ores y su sensibilidad. Breuiario de estetica teatral. 14: . en relaci6n a su ser de fleei6n. LA E]VIOClON EN EL PERSONAjE 273 muestran como este hombre. etcetera). no son visibles directamente: una persona que mira al va cia puede sentirse aburrida.Estado fisico y emocional La relaei6n ernocional con los dernas . que para el que carece de ellos. etcetera . A partir de ciertos niveles. ariables auxiliares que lntervienen en el conflicro-) r vevoV . de la trans piraci6n. Par ello a menudo debemos inferir las emociones de las personas a partir de sus aceiones y reacciones. A veces. Hablarnos en el capitulo 24 de c6mo los seres humanos. porque no dominarnos sus fuentes). Otra importante fuente para los estados de animo es. ya que no es posible estar en escena de forma neutra. deprimida. . etcetera. desesperaci6n. euforia. cae como victima tragica.. De modo sernejante un personaje Heno de ira nos comunica mejor su estado cuando vemos sus esfuerzos por dominarla. Los seres humanos no solemos manifestar nuestras emociones mas autenticas en publico. si no son muy intensos. que el personaje expresara n. ESTADO FiSICO Y E]VIOCIONAL Los estados de animo configuran la actitud emocional del personaje (ver el cap.10ernotivo-. Valores que origin an emociones en un personaje tal vez no las produzcan en otro. La rnayoria de estas reacciones se deben a una secreci6n de adrenalina en el torrente sanguineo y a la actividad del sistema nervioso. par los signos externos que emiten: ira. a de las de los que estan a su Iado. sino que tienen su origen en una motivaci6n decidida par el autor. la salud.a los personajes. deprimido por un problema de separacion amorosa que esta viviendo. :i Bertolt Brecht. obnubilada par los efectos de una droga. existen tres elementos auxiliares de dicho conflicto. Los estados de animo provocan carnbios fisiol6gicos en el organismo como alteraeiones del ritmo cardiaco. Incluso Intereses generalmente compartidos como el arnor.. Ademas de las vivencias afectivas que origina en los personajes el nacirmento y desarrollo del conflicto drarnatico. enamorada. . sino de emociones profundas. Ed. La Rosa Blindada. avaro. 10 que expresamos es nuestro esfuerzo por dorninar esas emociones. enamorado. aplica bastante mal 10que can respecto a la nueva razon aprendi6 en la universidad de Wittemberg. le6mo se siente el personaje en cada momenta concreto del trans cur50 de la obra. la posesi6n de bienes rnateriales. infIuyen en su vida afectiva: . Esos estados de animo no surgen en el personaje porque 51. 0 confiar en que elias rnismas nos revelen su estado. Se ve mas la mezquindad de alguien cuando advertimos su lucha por intentar ser (0 parecer) generoso ..~rmahnente de forma indirecta y en funci6n de su personalidad y situaCIon. Par 10 general. como hemos dicho anteriormente. se hacen evidentes. Es importante sefialar que cuando hablamos de emoci6n no nos referimos a una mascara externa.LA ESCRITURA Dfl-\NIATICA . y los de ficclon par mimesis. Un personaje sin estado de animo propio transmitiria el que tiene y siente en ese momenta el actor que Ie interpreta en cuanto persona real (nervioso por estar sabre el escenario. S610 un mal actor tratara de hacer ver al espectador el cliche convencional de estar enfadado. pero ambos insertan inevitablernente al personaje en el tejido emocional de la ficei6n drarnatlca.

"son herrnanos. al cornenzar HI caballero de Olmedo. ElIas seran las que definan su ser en funci6n de sus afectos (aceptados 0 rechazados par los dernas personajes). de Goethe.. sino que. en rigor. experiencias pasadas. Y luego cuando viene la noche me tiendo en mi 1echo poseido de [a mayor inquietud. la explicaci6n que se da del mismo. y sobrado joven para no rener deseos. Hay una relaci6n aparente. Influyen en ella factores diversos como: _ EI atractivo flsico: se da un efecto de halo por el cual se tiende a suponer que las personas hermosas (can arreglo a unos modelos establecidos) son tambien lnreligentes. por eS[Q me es la existencia pesada.) estara influida por referentes educativos. etc. intereses. Ed. pueden ser herrnanos y no quererse. Una persona siente algo diferente par cada ser que le rodea. con las que no solamente nos marca su relacion ernocional con otro personaje. Veamos en un estado de animo negativo de Fausto. en una rnezcla de emociones compleia que norrnalrnente no elige. felicidad. Cuando un individuo se siente fisicarnente excitado por alga.J Cada manana me despierto azorado. tiene necesidad de descifrar esa excitaci6n. _ Los sistemas de necesidades complementarias: es importante para que se mantenga una relacion positiva encontrar en el otro 10 que creemos nos falta. y no pertenecen ni a Ia realldad ni al rnundo del arte. _ La atracci6n interpersonal no consciente: modelos farniliares interiorizados en nuestra infancia. buenas. c6mo captarnos. que me encendi6 con fuegos tan excesivos. etc. No me miraron altivos. Madrid. que poseernos automaticamente los seres humanos. Por tanto.S Llarnarnos asi a Ese . Naturaleza. pues que no hay materia adonde no imprima forma el favor. 0 tiene una arnbivalencia con la agresividad (0 el odic) que despierta Ese rnismo carifio en diferentes mementos. _ La cercania ftslca: aurnenta la frecueneia de contacto entre las personas pr6ximas y la capacidad de establecer con ellos lazos afectivos. perc es al parecer irnpotente en el exterior. Obras completas. sino a una vision t6pica y falsa de las relaciones humanas. que no nos sirve de mucho al crear nuestros personajes. Las formulaciones etiquetadas segun las convenciones sociales son muy elernentales. sino el sentido y el valor que da a esa relacion su protagonista (y con ella el autor): DON ALONSO LA. actitudes 0 creencias similares. no par ella sentire rnenos Ias miseries de mi existencia. Aguilar. par esto deseo [a rnuerte y detesto la vida} V!l1culo emoeional se fija de manera autornatica en el. EI Espiritu que reside en mi cuerpo puede agitar profundamente rni alma y disponer de mis fuerzas todas. conserve tantas edades correspondiendo arnistades. honradas. no te Harne arnor el que no te corresponde. RELA. no el reposo. sino cspantosos suefios. . Alonso. etC. Vearnos las palabras que Lope de Vega pone en boca de D. temor.274 L-\ ESCRITURA DRAMATICA LA EMOCION EN EL PERSONA]E 275 pues. por saber que me aguardan en el. Los escritores hemos de dotar a los personajes de ficci6n de estas relaclones emocionales. que no hay animal perfeto si no asiste a su concelo la uni6n de dos voluntades.que un personaje despierta afectivaa mente en otro. sino que ese J Johann Wolfgang Goethe. _ La semejanza: se relacionan mas las personas que tienen antecedentes. al margen de su voluntad. interpretamos y cornunicamos ernocionalrnente los acontecirnientos que estamos viviendo. y de buena gana derrarnaria arnargas lagrimas al ver que el nuevo dia no ha de colmar ni uno solo de rnis ardientes deseos. luego se quieren-).CION EMOCIONAl CON LOS DEwLA. adernas. Soy dernasiado viejo para no pensar mas que en divertirme. segun las convenciones sociales (por ejernplo. 1979. _ La cornpetencia profesional: sentimos atracci6n por las personas que nos parecen eficaces en los campos que nos interesan. su curso ha de desvanecer los presentimientos de toda alegria y hacer abortar las creaciones de mi agitado espiritu. lque intentamos decir realrnente con -se quieren-P Hay rnuchas formes diferentes de quererse. y. . al contrario. La etlqueta a r6tulo que aplica a los sentimientos ernocionales (ira. e incluso ese querer se gradua en intensidad. lgo especial. De los espiritus vivos de unos ojos procedi6 este amor. Arnor. etc. y la Influencia que tiene ello dentro del personaje: FAUSTO: Cualquiera que sea el vestido que use. la situacion en que la persona se encuentra y las reacciones de quienes Ie rodean. lque es [0 que puede el mundo ofrecerme? L.

al margen de su volunrad. J Cada manana me despierto azorado. conserve tantas edades correspondiendo arnistades. lque es 10 que puede el mundo ofrecerme? L. 0 tiene una arnbivalencia can la agresividad (0 el odio) que despierta Ese rnismo carino en diferentes mementos. par saber que me aguardan en el. y no pertenecen ill a Ia realidad ni al mundo del arte. sino a una vision t6pica y falsa de las relaciones humanas. Cuando un individuo se siente fisicarnente excitado par alga. 1979. al contrario. en una mezcla de ernociones compleja que norrnalmente no elige. no te llarne amor el que no te corresponde. la explicacion que se da del rnismo. de Goethe. luega se quieren-). no el reposns ina espantosos suefios.iticamente los seres hurnanos. Los escritores hemos de dotar a los personajes de ficcion de estas relaciones ernocionales. Y luego cuando viene la neche me tiendo en mi lecho poseido de la mayor inquietu d. . no por ella sentire rnenos las rniserias de mi existencia. que no nos sirve de mucha al crear nuestros personajes: pueden ser hermanos y no quererse. adernas. Soy dernasiado viejo para no pensar mas que en divertirrne. Elias seran las que definan su ser en fund6n de sus afectos (aceptados 0 rechazados por los dernas personajes). par esto me es la existencia pesada. No me rniraron altivos. _ La cercania fisica: aumenta la frecuencia de contacto entre las personas proxirnas y la capacidad de establecer con ellos lazes afectivos. "son herrnanos. La atraccion interpersonal no consciente: modelos familiares interiorizados en nuestra infancia. Los sistemas de necesidades complementarias: es importante para que se mantenga una relaci6n positiva encontrar en el otro 10 que creemos nos falta.) estara influida par referentes educativos.. que me encendi6 con fuegos tan excesivos. Las formulaciones etiquetadas segun las convenciones sociales son muy elernentales. Naturaleza. EI espiritu que reside en rni cuerpo puede agitar profundamente mi alma y disponer de mis fuerzas rodas. honradas. Obras completes.s vinculo ernocional se fija de manera automatica en el. pues que no hay materia adonde no imprima forma el favor. sino que Ese Goethe. etc. actitudes 0 creencias sirnilares. etc. intereses. que poseernos autom:. Influyen en ella factores diversos como: _ EI atractivo fisico: se da un efecto de halo por el cual se tiende a suponer que las personas hermosas (can arreglo a unos modelos establecidos) son tarnbien inteligentes. e incluso ese querer se gradtia en intensidad. Hay una re1aci6n aparente. Por tanto. temor. Alonso. c6mo caprarnos. Ed. segun las convenciones sociales (per ejemplo. y.CION EMOCIONAL CON LOS DEMAS Llarnamos asf a ese "alga especial" que un personaje despierta afectivamente en otro. y la influencia que tiene ella dentro del personaje: FAUSTO: Cualquiera que sea el vestido que use. Una persona siente algo diferente por cada ser que le rodea. y de buena gana derrarnaria arnargas lagrimas al ver que el nuevo dia no ha de colmar ni uno solo de mis ardientes deseos. en rigor. al cornenzar El caballero de Olmedo. De los espiritus vivos de unos ojos procedi6 este arnor. La etiqueta 0 r6tulo que aplica a los sentimientos emocionales (ira. pero es al parecer impotente en el exterior. su curso ha de desvanecer los presentimientos de toda alegria y hacer abortar las creaciones de rni agitado ESpiritu. interpretamos y comunicamos emocionalmente los acontecimientos que estamos viviendo. que no hay animal perfeto si no asiste a su conceto la union de dos voluntades. con las que no solarnente nos marca su relacion emocional con otro personaje. tiene necesidad de descifrar esa excitaci6n. buenas. etc. sino el sentido y el valor que da a esa relaci6n su protagonista (y con ella el autor): DON ALONSO LA llEL<\. experiencias pasadas. Arnor. _ La sernejanza: se relacionan mas las personas que tienen antecedentes. por esto deseo la muerte y detesto la vida. Madrid. la situaci6n en que la persona se encuentra y las reacciones de quienes le rodean.274 L>\ ESCRITURA DRAMATICA LA EwlOCION EN EL PERSONAJE pues. y sobrado [oven para no tener deseos. _ La cornpetencia profesional: sentimos atracci6n por las personas que nos parecen eficaces en los campos que nos lnteresan. sino que. Veamos en un estado de animo negativo de Fausto. felicidad. etc. Aguilar. lque intentamos decir realmente con -se quieren-? Hay muchas forrnas diferentes de quererse. Veamos las palabras que Lope de Vega pone en boca de D.

la situad6n en que la persona se encuentra y las reacciones de quienes le rodean. ternor. Influyen en ella factores divers os como: EI atractivo fisico: se da un efecto de halo por el cual se tiende a suponer que las personas hermosas (con arreglo a unos model os establecidos) son tarnbien inteligentes. Una persona siente algo diferente por cada ser que le rodea. Elias seran las que definan su ser en funcion de sus afectos (aceptados 0 rechazados por los dernas personajes). ique intentarnos decir realrnente con "se quieren-? Hay rnuchas forrnas diferentes de quererse.) estara influida por referenres educativos. etc. La semejanza: se relacionan mas las personas que tienen antecedentes intereses actitudes 0 creencias similares. interpretamos y cornunicamos emocionalmente los acontecimientos que estarnos viviendo. pues que no hay materia adonde no imp rima forma el favor. Por tanto. La cornpetencia profesiorial: sentimos atraccion por las personas que nos pareeen eficaces en los campos que nos mteresan. Ed.. tlene necesidad de descifrar esa excitaci6n. Naturaleza. Y luego cuando viene la neche me tiendo en mi lecho poseido de la mayor Inquietud. etc. en rigor. Cuando un individuo se sients fisicamente excitado par alga. etc. _ _ _ _ _ LA RELAerON EMOC10NAl CON LOS DENL>\S Los escritores hemos de dotar a los personajes de ficcion de estas relaclones emocionales. par esto deseo [a rnuerte y detesto la vida) FAUSTO: vinculo emocional se fija de manera autornatica en el. segiin las convenciones sociales (par ejemplo.:que 10 que puees de el mundo ofrecerme? [. La atraccion interpersonal no consciente: model os farniliares interiorizados en nuestra infancia. al comenzar EI caballero de Olmedo.lvIA.. en una mezcla de ernociones cornple]a que normalrnente no elige. lga especial" que un personaje despierta afectivaa mente en otro. y sobrado [oven para no tener deseos. _. De los espiritus vivos de unos ojos procedi6 este amor. no par ella sentire rnenos las miserias de mi existencia. sino espantosos suenos.274 LA ESCRITURA DRA. sino que ese Johann Wolfgang Goethe. par saber que me aguardan en el. par esto me es la existencia pesada. que poseemos automaricamente los seres hurnanos. felicidad. que me encendio can fuegos tan excesivos. sino el sentido y el valor que da a esa relacion su protagonista (y con ella el autor): DON ALONSO L1amamos asi a ese . adernas. Amor. al margen de su voluntad. . La cercania fisica: aumenta la frecuencia de eontacto entre las personas proximas y la capacidad de establecer con elias lazes afectivos. Soy demasiado viejo para no pensar mas que en divertirme. El Espiritu que reside en mi cuerpo puede agitar profundarnente mi alma y disponer de mis fuerzas todas. No me miraron altivos. y de buena gana derramarfa amargas lagrirnas al ver que el nuevo dia no ha de colmar ni uno solo de mis ardientes deseos. Obras completas. su curso ha de desvanecer los presentimientos de toda alegria y hacer abortar las creaciones de mi agitado espiritu. Aguilar. como captarnos. Las forrnulaciones etiquetadas segun las convenciones sociales son rnuy elernentales. can las que no solamente nos marca su relacion emocional can otro persona]e. que no nos sirve de mucho al crear nuestros personajes: pueden ser hermanos y no quererse. al contrario. Veamos en un estado de animo negativo de Fausto. y la influencia que tiene ello dentro del personaje: Cualquiera que sea el vestido que use. etc. "son hermanos. Alonso.J Cada manana me despierto azorado. e incluso ese querer se gradua en Intensidad. y no pertenecen ni ala realidad ni al mundo del arte. la explicaci6n que se da del rnismo.. y. honradas. sino que. de Goethe. luego se quieren-). conserve tantas edades correspondiendo amistades que no hay animal perfeto si no asiste a su conceta la union de dos voluntades. I . experiencias pasadas. Los sistemas de necesidades complementarias: es irnportante para que se mantenga una relaci6n positiva encontrar en el otro [0 que creemos nos falta. no el repose. pero es al parecer impotente en el exterior. sino a una vision topica y falsa de las relaciones hurnanas. ICA T LA EMOC16N EN EL PERSONAJE 275 pues. Madrid. Hay una relad6n aparente. La etiqueta 0 r6tulo que aplica a los sentirnientos emocionales (ira. Veamos las palabras que Lope de Vega pone en boca de D. 0 tiene una ambivaleneia can la agresividad (0 el odio) que despierta ese mismo carino en diferentes momentos. 1979. no te llarne amor el que no te corresponde. buenas.

sino tarnbien 10 que ellos opinan de nosotros Calrnenos.. veamos la ultima escena de Tio Vania de Chejov de la que hemos hablado anteriorrnente. que reeoge de alguna rnanera rnucho de 10 expuesto en este capitulo: (Teleguin entra depuntillas y. lQUe se va a hacer? La vida es asi. y. diversas flechas tornaste. yque creen que no les aceptaria de mostrarse como son). asi que ... si supieras cuanto sufrol.. En sus relaciones emocionales con los otros..consiste en 4 (A Sonia y acaricidndole el cabello [Cuanto sufro! . hasta hacer -olvidar . no me la he inventado yo. Damman asf en las relaeiones interpersonales muchas veees las apariencias. no? lO es que me tengo que quedar aquf a vivir con vosotros toda la vida? Ttl estas jodido par 10 que estas jodido. call la mano. [ustificandose ante la peticion de ayuda de su amigo: ALBERTO: Estas relaciones ernocionales de un personaje con otro van evolucionando a 10 largo de la trarna. Aqui cada uno hace 10 que le convlene.. Pues 10 siento. . Ed. que perdiste si de rni solo naciste. tio.. sodal y psicclogico)..yes similar a la que establece con los dernas. que sornos responsables de elios y de nuestro destino.i perfeto.lPuedo irrne cuando quiera. y aumentan. DR. EI caballero de Olmedo. 1992."LMAnCA LA EMOC[ON E. de alguna forma. engendra arnor esperanza. Ojos. Para cerrar este punto. jOh. Falsifican en ocasiones sus necesidades. si ha quedado en vas de la vista el rnismo efeto. ciego dios.) jNiiia rnia! . hablaremos mas detenidarnente en el proximo capitulo al referirnos a un modelo dinarnico de personalidad. Todos estos aspectos del "SI mismo. las palabras de Alberto en mi obra BajG7'Se at more (en la escena que estudiarrios como modelo de estrategias en el cap.) . si me parecia bien que fuera a eso? Yo no me meto. no s610 nos preocupa 10 que sentimos par los otros. pues imperfeto quedaste+ todo aquello que el individuo considera propio de el (yo fisico.faimito se repliega agarrdndose can dolor) Lo siemo.. . En nuestra vida. que. comienza a ternplar bajito la guitarra. no te alabes que a1canzaste la vitoria. con dulce mudanza. amor vivir. Y nos vamos. [Yo no soy el padre de nadie aqui... Y Chusa . Bajarse al mora. Madrid. Su funcion ultima es tratar de crearse una vida positiva y ernocionalmente satisfaetoria. acaso. Hare 10que pueda. pensando correspondencia. Tienes que entenderlo. iO me ha preguntado ella ami.. senuindose junto a ta puerta. Catedra. que te . suplantados por la imagen externa que todos los seres -tanto reales como de ficci6nquieren eomuniear para ser aceptados Cyqueridos).elevan 0 rebajan los sentirnientos de -autoestima. juzgan Y se saben juzgados. y son surnamente irnportantes para entender muchas de las acciones del personaje teatral.lTe he hecho dana? Perdona. los autenticos rasgos y deseos. 198B.y -autoesquerna . Lo misrno les sueede a los personajes de ficcion. VO[N1TZKll: La opinion que el personaje tiene de 51 mismo en cada momento de su vida escenica (y los sentirnientos que ello despierta en el) crea su relaci6n emocional consigo O1is01o. ereencias y deseos. El sentido del "SI misrno. Le pasa a mas genre.LA ESCIUTURA. pues fue engendrado de dos. que son tan importantes para poder entender el comportamiento de los personajes en su vida escenica.N' EL PERSONA]E 277 antes. pero si ill.. y a la que sabe (0 cree) que los demds establecen can d. 13: -Protagonista y antagonista-).! (Le da en el braze berido sin querer alforcejear. Castalia. RELACrON EMOCrONAL CON UNO Ml5MO De los conceptos de autoesquerna y autoestima. llena de respuestas emocionales de sus personajes ante los aeontecimientos de su vida. Por ella muehos de nuestros actos estan encaminados a tratar de -rnejorar. por tanto. Y ya esta. a fin de obtener una mirada positiva de los demas Co de alguien concreto a quien necesitan. ademas. algunas de estas personas). y no se muere. me dieron tal confianza. segun los acontecirnientos que vivan los que las poseen. pero mas adelante. Ella deterrnina su grado de ajuste y equilibrio personal. te 10 he dicho. 0 cambian transformandose a veces en las contrarias. 10 que hace que sea rnuy dificil una dinamica espontanea. Ed.esas opiniones. Nos varnos juntos. tarnpoco se va a rnorir por esto. Elena se viene conmigo.. ahora me vOY. iQue me sueltes! iSueltame. conol No se c6mo no te das cuenta de que si me ven ahora can vosotros me la cargo} LA. 5 Jose Iuis Alonso de Santos. Madrid. con poca diferencia. Tomemos como ejernplo de necesidad de autoestima. Lope de Vega. Este personaje trata de rnantener una relaci6n emocional positive consigo mismo a pesar de la actirud practica y egoista que tiene en ese momento. La reIaci6n ernocional con uno mismo esta basada en la convicci6n de que ejercemos control sabre los acontecimientos que nos suceden..

[Yo no soy el padre de nadie aqui. todo aquello que el individuo considera propio de el (yo fisico. Tomemos como ejemplo de necesidad de autoestirna. algunas de estas personas). no? lO es que me tengo que quedar aqui a vivir can vosotros toda la vida? Tu Estis jodida por 10 que estas jodido. divers as flechas tamaste.. lQUe se va a hacer? Lavida es asi. los autenticos rasgos y deseos. Pues 10 siento. no te abbes que alcanzasre la vitoria. si ha quedado en vos de la vista eI rnismo efeto. y que creen que no les aceptaria de rnostrarse como son). suplantados par . pensando correspondencia. que somas responsables de elias y de nuestro destino. 1992.esas opiniones.y son sumarnente irnportantes a para entender rnuchas de las accianes del personaje teatral. pues imperfeto quedaste+ Estas relaciones emocionales de un personaje can otro van evolucionando a 10 largo de la trarna. . can poca diferencia. las palabras de Alberto en mi obra Bajarse at mora (en la escena que estudiarnos como modelo de estrategias en el cap. Y Chusa . no me [a he inventado yo.r LA REL'LCrON EMocrONAL CON UNO MISMO De los conceptos de autoesquerna y autoestima. 5 Jose luis Alonso de Santos.LA ESCRITURA DRAIvrATICA LA HdOctON EN EL PERSONAJE antes. lPuedo irrne cuando quiera. lTe he hecho dano? Perdona. si supieras cuanto sufrol. tampoco se va a morir par esto. Ed. veamos la ultima escena de TIo Vania de Chejov de la que hemos hablado anteriormente. adernas. y no se muere. 13: -Protagonista y antagonista-). Castalia. sentdndose junto a lapuerta. Bajarse at mora. te 10 he dicho.. utoestirna. a cambian transforrnandose a veces en las contrarias. no s610 nos preocupa 10 que sentimos par los otros. acaso. y aumentan. Ed. por tanto. Este personaje trata de rnantener una relacion ernocional positiva consigo mismo a pesar de Ia actitud practica y egoIsta que tiene en Ese momenta.) La siento. 1983. a fin de obtener una mirada positiva de los dernas Co de alguien concreto a quien necesitan. as! que . Falsifican en ocasiones sus necesidades. Elena se viene conmigo.jo me ha preguntado eUaami. que son tan importantes para poder entender el comportamiento de los personajes en su vida escenica. segun los acontecimientos que vivan los que las poseen. En nuestra vida. .) lNifIa rnia! .. Madrid. Ojos. La relad6n ernocional can uno mismo esta basada en la convicci6n de que ejercemos control sabre los acontecirnientos que nos suceden. si me parecia bien que fuera a eso? Yo no me meta. Dominan asi en las relaciones interpersonales muchas veces las apariencias. Su funcion ultima es tratar de crearse una vida positiva y ernocionalmente satlsfactoria. Y ya esta. ahora me voy.. sino tambien 10 que elias opinan de nosotros Calmenos.. que. hasta hacer -olvidar . engendra arnor esperanza. yes similar a la que establece con los dernas. arnor vivirii perfeto.4 lope de Vega. comienza a templar bajito la guitarra.. Ella derermina su grado de ajuste y equilibria personal. El caballero de Olmedo. Nos vamos juntos. pues fue engendrado de des: pero si ttl. con dulce mudanza. de alguna forma... tio. pero mas adelante. Le pasa a mas gente. [Cuanto sufro!. [uzgan y se saben juzgados. que perdiste si de rni solo naciste. . que recoge de alguna rnanera rnucho de 10 expuesto en este capitulo: (Teleguin entra depuntillas y. Para cerrar este punta. Tienes que entenderlo..faimito se repliega agarrdndose can dolor.. y a la que sabe Co cree) que los dernas establecen can el. hablaremos mas detenidamente en el proximo capitulo al referirnos a un modelo dinamico de personalidad. llena de respuestas ernocionales de sus persona jes ante los acontecimientos de su vida. me dieron talconfianza. Hare [0 que pueda. Aqui cada uno hace 10 que le conviene.. Madrid. que te . Por ella rnuchos de nuestros actos estan encarninados a tratar de -rnejorar.. Catedra.elevan a rebajan los sentimientos de .. El sentido del -si mismo consiste en u (A Sonia y acaricidndole el cabello can Ia mano. jOh.! (Ie do en el brazo berido sin querer al forcejear. coriol No se como no te das cuenta de que 5i me ven ahara con vosotros me la cargo. Lo misrno les sucede a los personajes de ficci6n. y.. Todos estos aspectos del sl mismo . En sus relaciones ernocionales con los otros. 10 que hace que sea muy dificil una dinamica espontanea.. creencias y deseos. justificandose ante la petici6n de ayuda de su amigo: n ALBERTO: [Que me sueltesl [Sueltame..) VOINITZKIl: La opini6n que el personaje tiene de S1 mismo en cada momenta de su vida escenlca Cylos sentimientos que ello despierta en eD crea su relacion emocional consigo mismo. social y psicol6gico). la imagen extern a que todos los seres -tanto reales como de Ficcion-equieren comunicar para sec aceptados Cy queridos). ciego dios.. y nOS vamos.y -autoesquerna .

suplantados por la imagen externa que todos los seres -tanto reales como de ficd6nquieten comunicar para ser aceptados (y queridos). Aquf cada uno hace 10 que le conviene. ~Te he heche dano? Perdona. Le pasa a mas gente. que son tan importantes para poder entender el comportamiento de los personajes en su vida escenica. Ojos. no te alabes que alcanzaste la vitoria: que perdiste si de rni solo naciste. La rnismo les sucede a los personajes de ficcion. En sus relaciories ernocionales can los arras. Este personaje trata de mantener una relaci6n emocional positiva consigo mismo a pesar de la actitud practica y egoista que tiene en ese momenta. Ella deterrnina su grado de ajuste y equilibria personal. [Cuanto sufrol. los autenticos rasgos y deseos. EI caballero de Olmedo. [Yo no soy el padre de nadie aqul. [Oh.elevan 0 rebajan los sentimientos de . tampoeo se va a morir por eS[Q. te 10 he dicho.. no? ~O es que me tengo que quedar aqui a vivir con vosotros toda la vida? TCtestas [odido por 10 que estas jodido. Dominan asi en las relaciones interpersonales muchas veces las apariencias. y son sumamente importantes a para entender muchas de las acciones del personaje teatral. diversas flechas tornaste. pues fue engendrado de dos. 1983.faimito se repliega agatrdndose con dolor. Jose Luis Alonso de Santos. que somas responsables de enos y de nuestro destine. 0 cambian transforrndndose a veees en las contrarias. comienza a templar bajito in guitarra. y que creen que no les aceptaria de mostrarse como son). y no se muere..5 REL"CION EMOCIONAL CON UNO MISMO De los conceptos de autoesquerna y autoestirna. iQue se va a hacer? La vida es asi. algunas de estas personas). sino tarnbien 10 que ellos opinan de nosotros Calmenos. . Su funci6n ultima es tratar de crearse una vida positiva y ernocianalmente satisfactoria. Ed. sl ha quedado en vas de la vista el rnismo efeto. me dieron talconfianza. Tamemos como ejernplo de necesidad de autoestirna. engendra arnor esperanza. En nuestra vida.. las palabras de Alberto en mi obra Bajarse al mora (en la escena que estudiamos como modelo de estrategias en el cap. can dulce rnudanza. Nos vamos juntos.. y nos vamos. Elena se viene conrnigo.LA ESCR111JllA DRArvlATICA L. Catedra. La relaci6n ernocional can uno misrno esta basada en la convicci6n de que ejercemas control sabre los acontecimientos que nos suceden. Tienes que entenderlo. Pues 10 siento.) VOINITZKII: La opini6n que el personaje tiene de si mismo en cada memento de su vida escenica (y los sentimientos que ello despierta en el) crea su relacion ernocional consigo mismo.. Palsifican en ocasiones sus necesidades. segun los acontecimientos que vivan los que las poseen. . si me parecia bien que fuera a eso? Yo no me rneto. yes similar a la que establece can los dernas. Madrid. 10 que hace que sea rnuy dificil una dinarnica espontanea. tio. y aumentan. Y ya esta....) jNina rnial. Por ella muchos de nuestros aetas estan encarninados a tratar de -rnejorar. Madrid. Para cerrar este punta.esas opiniones.:Pueda irrne cuando quiera. LA. no s610 nos preocupa 10 que sentimos por los otros.. Estas relaciones ernocionales de un personaje can otro van evolucionando a 10 largo de la trama. acaso. no me la he inventado yo. 199~. ahara me vay . juzgan y se saben juzgados. sl supieras cuanto sufro! . amor vivira perfeto. Y Chusa . utoestirna.... conol No se coma no te das cuenta de que si me ven ahora con vosotros me la cargo. pensando correspondencia. Ed. de alguna forma. lO me ha preguntado ella ami. par tanto. hasta hacer -olvidar-. que. Hare 10 que pueda.l (Le cia en el brazo berido sin querer alforcejear.s todo aquello que eI individuo considers prapio de el (yo fisico. que te. . y. veamos la ultima escena de Tio Vania de CheJOY de la que hemos hablado anteriormente. adernas. Castalia. hablarernos mas detenidamente en el proximo capitulo al referimes a un modelo dinamico de personalidad. Tados estas aspectos del "51 rnismo. y a la que sabe (0 cree) que los dernas establecen can el. can poca diferencia. pero mas adelante. jQue me sueltes! jSueltame. pues imperfeto quedaste. Bajarse at mom.y -autoesquema-. 5 4 Lope de Vega. creencias y deseos. social y psicologico). ciego dios. !lena de respuestas ernocionales de sus personajes ante los acontecirnientos de su vida. a fin de obtener una mirada positiva de los dernas Co de aIguien concreto a quien necesitan.) Lo siento. justificandose ante la petici6n de ayuda de su amigo: ALBERTO. que recoge de alguna rnanera mucho de 10 expuesto en este capitulo: (Teieguin entra depuntillas y sentdndose junto a la puerta. S"JOCION EN EL PERSONA)E 277 antes. 13: -Protagonista y antagonista-). asi que". pero si ill. El sentida del -si mismo consiste en u (A Sonia y acaricitindole el cabello con la mano.

[Trabajaremos para los dernds. sino tambien a la hora de anticipar los acontecimientos. rnanteniendonos en guardia sabre aquellos elementos que le afectan. yalli. .) iPabre!. y can los dernas. Teleguin rasguea en la guitarra.. .6 relaciones ernocionales consigo mismo.) [Descansaremosl. ..) [Vivirernos. iLa alegria vendra a nosotros y. . 1979. Ese egocentrismo hace que vivarnos el mundo que nos rodea situandonos nosotros en el punta central de dicho mapa regulador. sin saber de descanso! . clara . todos nuestros sufrimientos. [Oirernos a 105 angeles. pero espera..i jDescansaremos! (Se oye SONL-\. En el capitulo anterior hernos hablado de la dimensi6n emacianal del personaje.. Marfa Vasilieuna aneta alga ell eI margen del articulo que estd leyendo. y de sus juicios sabre c6mo acru6 y como fueron los resultados de dichas experiencias. [Y nuestra vida sera quieta. A 10 largo de nuestra vida vernos c6mo ese punta se va desplazando hacia la periferia. [Tengo fe!.. . ... . tio Vania. iPabre tio Vania!. soportando pacientemente las pruebas que el destine nos enviel.. Nos alejarnos de aquello que creemos que va a causarnos dolor.. arrodilldndose ante Iffly apoyando la cabeza en sus manos. que hemos !lorado. . por tanto. . jTengo fe!.. jDescansaremos! (Abrasiindole. diremos que hernos sufrido. . cansada. . que hemos padecido amargural.. al otro lado de la tumba. ... dulce como una caricia! . Parte.. iQU€: se le va a hacer! .... valores. orientadas y atentos a cualquier posible modificaci6n en la relacion del "yo" can el -no-yo-.. de alguna forma. . 10 mismo ahora que en la vejez.. UN MODELO DINAMrco DE PERSONALIDAD el golpeteo del cayado del guarda.. iPobrel. Tio Vania!. ... nos instalamos en relaciones que pensarnos que no deterioraran mas la imagen que tenemos de nosotros mismos (y la que creemos que tienen los dernas). [Hay que vivir! 30. se ahogan en una misericordia que llenara eI Universo!.). [Dios se apiadara de nosotros. esperal..LA ESCRlTURA DRALvlATICA CPausa.. ~Creo apasionadarnente! iArdientementel. Madrid.. de largos anocheceres . Las personas recordamos rnejor la informacion sabre las formas de ser que consideramos autodescriptivas... jPasaremos por una hilera de largos.. Madurar es.. para organizar su futuro. .. Obras completas. CSeciindole las ldgrimas.. medidas.. kilometro cero del que parten todos los sistemas.) iDescansaremos! (Teleguin rasguea bajito en la guitarra. A las cosas mas relevantes para nuestro yo.. . de sus experiencias anteriares. tio .. . le sirven al personaje no s610 para definir su vida afectiva. querido tio ... final. tierna. . que sobre aquellas que no 10 son. 279 . toda la maldad terrestre.. Marina bace calceta) jDescansaremos! (El telon desciende lentamente . contemplarernos un cielo cua[ado de diarnantes y veremos como. . ideologias. Ed. y de Ia importancia que tiene el sentido de S1 mismo (autoesquerna y autoestirna) para pader entender muchos de los aetos de su comportarniento. conoceremos una vida maravillosa . descansaremosl.. bajo €:l. etc. largos dias .. les damos un trato cognoscitivo especial. y al contrario. volviendo can emoci6n la vista a nuestras desdichas presentes .. 10 que desorganiza en muchos casos nuestros esquemas de personalidad. y entonces. .. Pasarnos a analizar a continuacion estas dos variables fundamentales de la conducta: LAS AUTOESQUEMA: 6 Anton Chejov. [Cuando llegue nuestra hera. tiol. con una sonrisa.. iTengo fe. moriremos surnisos. Aguilar. (Can vo.. iEstas llorandol (Entre lagrimas) jTu vida no conoci6la alegrfa .

. . y al contrario. [Y nuestra vida sera quieta.. etc. medidas. fina!. valores. .) iTu vida no conaci6 la alegria .) [Descansaremosl (EI teton desciende lentamente .. de largos anocheeeres .vtA TICA [Que se Ie va a hacerl. . Pasarnos a analizar a continuaci6n estas dos variables fundamentales de la conducta: - 6 Anton Chejov.. les damos un trato cognoscitivo especial.lA: 2. contemplaremos un cielo cuajado de diamantes y verernos como. Aguilar. [Pobrel. por tanto. Madurar es... tiol.. jDeseansaremos! (Abraziindofe. y alli.... orientados y atentos a cualquier posible modificaci6n en la relaci6n del -yo. kil6metro cera del que parteri todos los sistemas. que hemos !lorado. Parte. 10 mismo ahora que en la vejez. I979. . .L\ ESCRITUR.. iPobre rio Vania!. y con los dermis.. iEstas Horando! (Entre Idgrimas. Ese egocentrismo hace que vivamos el mundo que nos rodea siniandonas nosotros en el punta central de dicho mapa regulador.. de sus experiencias anteriores. perc espera. [Oirernos a los angeles. moriremos surnisos. todos nuestros sufrirnientos. descansaremosl. Teleguin rasguea en la guitarra. que hemos padecido amargural. iHay que vivir! (Pausa. que sabre aquellas que no 10 son. Obras completes.. 10 que desorganiza en muchos casos nuestros esquemas de personalidad. jDios se apiadara de nosotros. sino tambien a la hora de anticipar los acontecirnlentos. tierna.. can una sonrisa. . toda la maldad terrestre. . . nos instalamos en relaciones que pensamos que no deterioranin mas la imagen que tenemos de nosotros mismos (y la que creemos que tienen los dernas)..) jPobre!. .. jPasaremos por una hilera de largos. AlITOESQUEJl.O\ DllA!..).... A 10 largo de nuestra vida vemos c6mo Ese punta se va desplazando hacia la periferia. conoceremos una vida maravillosa .can el -no-yo-. dulce como una caricial. y entonces. ..) [Descansaremosl. Ed. de alguna forma. para organizar su futuro. .gen del articulo que estd leyendo. CSecdndofe las ldgrimas... arrodillandose ante Iffl apoyando fa y cabeza ell sus manos. diremos que hernos sufrido. .. largos dias . . A las cosas mas relevantes para nuestro yo. ideologias. se ahogan en una misericordia que llenara el Universo!.. . rnanteniendonos en guardia sobre aquellos elementos que Ie afectan. le sirven al personaje no s610 para definir su vida afectiva. . y de la importancia que tiene el sentido de SI mismo (autoesquema y autoestima) para poder entender muchos de los aetas de su comportarniento. . volviendo can emoci6n la vista a nuestras desdiehas presemes . bajo el.. Marina bace calceta.) [Descansaremosl (Se aye elgolpeteodel cayado del guarda. y de sus juieios sabre c6mo aetu6 y c6mo fueron los resultados de dichas experiencias...79 .. .. iTengo fel.i [Vlvirernos.. (Con uoz:cansada. soportando pacientemente las pruebas que el destino nos enviel. clara . Maria VaSONIA: 30.. tlo Vania. lCreo apasionadarnente! iArdientemente!. Las personas recordarnos meier la informacion sobre las formas de ser que consideramos autodescriptivas... jLa alegria vendra a nosotros y. Nos alejarnos de aquello que creemos que va a causarnos dolor. tio . [Tengo fel. al otro lado de la rumba.. En el capitulo anterior hemos hablado de la dimension ernocional del personaje. Tio Vanial. sin saber de descanso!.. . [Cuando llegue nuestra hera.i iDescansaremos! CTeleguin rasguea bajito en fa guttarra..6 LAS relaciones emocionales consigo misrno. [Irabajarernos para los dernas.... UN MODELO DINAMrco DE PERSONALIDAD silietma anota algo en el mm. espera! . Madrid. [Tengo fe.. querido tio .

. . tio . tiol . querido tio . . iDios se apiadara de nosotros. que sobre aquellas que no 10 son. se ahogan en una misericordia que Ilenani el Universol.. [Irabaiarernos para los dernas.... can una sonrisa.. y de sus juicios sobre c6mo actu6 y c6mo fueron los resultados de dichas experiencias.. . y con los dernas.L>\ ESCRITliRA DR. Ohras completas. conternplarernos un cielo cuajado de diarnantes y verernos c6mo..>\lvL\TICA [Que se Ie va a hacer! . .. dulce como una caricia!. Pasamos a analizar a continuaci6n estas dos variables fundamentales de la conducta: AUTOESQUErv!A: Las personas recordamos mejor la informacion sabre las farmas de ser que consideramos autodescriptivas..) jDescansaremos! (Se oye SONL>\: 30.) [Descansarernos! eEL teton desciende lentamente . de alguna forma. A las casas mas relevantes para nuestro yo. medidas. yentonces.. le sirven al personaje no s610 para definir su vida afectlva.. final. . orientados y atentos a cualquier posible modificaci6n en In relaci6n del -yo.. 6 Anton Cheiov. largos dias .. iTengo fe. que hemos llorado.. . iLa alegria vendra a nosotros y. ... toda la rnaldad terrestre. . 279 . [Y nuestro vida sera quieta. todos nuestros sufrimlentos. Maria Vasilieuna anoia algo en el margen del articulo que estd leyendo.. para organizar su futuro.. jPobre!. rnoriremos surnisos. de sus experiencias anteriores. Madrid. ~Creo apasionadamente! [Ardienternentel. no Vania.. iHay que vivirl (Pm/sa. les darnos un trato cognoscitivo especial. arrodillandose ante el y apoyando fa cabeza en sus manos) iDescansaremos! (Teleguin rasguea bajito en la guttarra.. 10 rnismo ahora que en la vejez..... soportando pacienternente las pruebas que el destine nos envie!... clara . manteniendonos en guardia sabre aquellos elementos que le afectan. y alli..). En el capitulo anterior hemos hablado de la dimensi6n emocional del persona]e.. CSeciindole las ldgrimas.. . de largos anocheceres . descansarernosl. y de la importancia que tiene el sentido de sl mismo (au toesquerna y autoestima) para poder entender muchos de los actos de su comportamiento.. (Con uoz cansada. [Cuando llegue nuestro hora. Marina bace calceta.. que hemos padecido amargura! . volviendo con emoci6n Ia vista a nuestras desdichas presentes . . Madurar es. Ese egocentrisrno hace que vivamos el mundo que nos rodea situandonos nosotros en el punta central de dicha mapa regulador... Tio Vania!.. . jDescansaremos! (Abraziindole. conoceremos una vida maravillosa ... UN MODELO DINAlvnco DE PERSONALIDAD el golpeteo del cayado del guarda.. kilometro cera del que parten todos los sistemas. [Pobre no Vania!.) [Tu vida no conocio la alegria .con el -no-yo-.) iPobre!. Parte.. bajo el. pero espera.. tierna.. [Tengo fel. iEstis llorando! (Entre lagrimas. val ores. etc. sino tarnbien a la hora de anticipar los acontecimientos.. Nos alejamos de aquello que creemos que va a causarnos dolor. A 10 largo de nuestra vida vernos c6mo ese punta se va desplazando hacia la periferia. por tanto.6 LAS relaciones emocionales consigo mismo. Ed. . .) [Vlvirernos. dire mas que hemos sufrido. lo que desorganiza en muchos casas nuestros esquernas de personalidad. . [Tengo fe!. [Pasaremos par una hilera de largos.. . Aguilar. Teleguin rasguea en la guitarra. ideologias. 1979... al OtTO Iado de la rumba. espera!. jOiremos a los angeles. nos instalamos en relaciones que pensarnos que no deterioraran mas Ia imagen que tenemos de nosotros rnisrnos (y la que creemos que tienen los dernas). y al contrario. sin saber de descanso! ..) [Descansarernosl ..

sin rnedir mis fuerzas..quien soy.. .Ap<lrtircle eS{!IllOf11E:lltO ya no volvera a ser el que era. aplastado por la nulidad de sus propias hazanasl.-quebrantadorsin fe. el alma perezosa.vlvo. al contrario. jY ya ernpieza a antojirseme el amor. Algo sernejante les ocurre a los personajes. si es preciso.280 L-\ ESCRlTUIl.: . pues la amenaza 0 descalificaci6n a este concepto produce ~ ansiedad. para. [Sornos tan pocos.que. Las evaluaciones que hacemos de nosotros rnisrnos reflejan la continua retroalimentaci6n que realizamas a partir de los juicios de los demas. por ello. duo respecto a su propio valor. desilusionado.. Existe una necesidad basica de mantener y acrecentar la relaci6n emocional positiva con uno ...ti. nos pasamos la vida en (si guardia y dependiendo de los otros). Una persona can una alta estima de sf misma tiende a estar bien ajustada. ~ . cargue un fardo demasiado pesado sobre mi espalda. y las canciones y las disertaciones. en la escena de rni obra Bajarse at mora se pueden ver las explicaciones que da Alber.. ... por la que asi luche.UDlSToRSION DEFENSlVA las propias experiencias (10 que me produde ce ansiedad no existe 0 es culpa de otros) . [Cuanto trabajo. Dios miol. momentos antes de pegarse un tiro y caer el tel6n: NANOV.. obrar de otra manera? .. en carnbio. 10 que hace complejas y dificultosas las relaciones interpersonales.>..lo quequierol . En otras palabras.. ._f_.Hubo un tiempo en que fui joven. y otras por no varlar la nuestra propia.. Me daba con la cabeza en la pared y. pew con fe distinta de [a de los dernas. jA los treima afios... y.. . Trabajaba y aspiraba a luchar can molinos de viento . Otros creen.Aguilar. Amaba. ni reflexionar. egoista. lPodia. el modo cruel can que ahora la vida. soy un viejo que se ha calzado las zapatlllasl jCon la cabeza pesada..:' '. el descontenro y la repugnancia a la vidal. Se las puse al escribir esta escena no para tratar de arreglar Ia .. .U FAlSIFlCAcrON (ernitir una imagen flcticia de S1mismo por miedo a ser desvalorado). sino para tranquilizar su conciencia de buena persona (segun sUSPtipC)B!Q... tonteria. llegando induso al suicidio como unica forma de eliminar a su principal enemigo Cellos mismos). al rnenos.. y par ello na(10 die me va a querer). TICA DRAlvlA UNMODELOlNAJ.mounasombra. y sea capaz de ayudarle. un alga sin sentido. Normalrnente cuando negamos algo a alguien (y mas si sospechamos que tiene derecho a pedirlo y nosotros no a negarlo). inteligenre . [Ves ante ti a un hombre que a los treinta y cinco anos esta ya fatigado.saber. de no empeorarla mas. Madrid.vago-entre-lasgeri[eSCb~. . .ge. Nadie acepta ser injusto. inevitablemente..AUTOES1Th£A. juicio personal de tipo afectivo que hace el indiviEs el . La persona (0 personaje) sin autoestima acabara necesitando a alguien que tenga una imagen construida positivamente. realmente).st. cubrimos el acto de explicaciones para que no empeore la opinion que los demas tienen de nosotros. que todo esta contra ellos. Seran mecanisrnos de defensa del sujeto ante dificultades en su autoestirna. el traba]o.. Las personas nos diferenciamos segun el grado en que necesitarnos la -rnirada positiva. y tanto el trabajo a realizar! . de las evidencias que recibimos. j mismo. Algunos tienen la seguridad de que eli os rnisrnos son capaces de cambiar 0 rnejorar sus vidas (e induso las de los demas). . y ntis tendones se distendieron Bebia hasta la embriaguez. Veamos los parlarnentos finales del personaje Ivanov de Chejov. acaso... que eso no es posible para ellos.sinobjetivo::-:.'... avaro 0 ruin.llCO D DEPERSONALlDAD EL]UlCIO NEGATIVO que realmente soy es un fracaso. es consciente de ello. Obras completas. sincero.. el que se juzga y se condena sufre.. esta cruji6. Ed. para no empeorar Ia nuestra propia.'. [Ya es bora de pararme! [Ya es hora de rerminar!' comprender que si nosotros tenernos un mapa con nuestro yo en el centro.'-"-'-"~molido. en la ultima escena de la obra del misrno nombre. 10 mismo les ocurre a los dernas. ' . .ajena. J [Es mucho el tiempo que llevo ya rodando cuesta abajol . 0 utilizarnos a las personas coma medias para conseguir nuestros intereses.ni. para poder tener una mirada positiva propia. 1979· . y mi dinamismo no conocia medida lY dime? .:tJJD nointegrado .. Muchos de los aetas de los personajes en las obras dramaticas no pueden comprenderse si no se yen como un intento de mejorar la imagen que tienen de S1mismos 0. detestaba y creia. Camo hernos expuesto en el capitulo anterior.. impulsive. .::::.)L social de pasar p6re~c:irnac:!t:!!(?~C:!~lE~s:>. . [He aqui. t AntonChejov.OJ relaci6n emocional can su amigo. malvado. jTengo la sensaci6n de haberrne quedado tullidcl. '.en la regla. y trata de defenderse como puede del escozor que siente dentro... [Estoy perdido sin remediol. cansado. sin embargo. sirramor.. . sin.U VULNERAB!LIDAD EXCESNA todo nos afecta. que en ese momenta no Ie importa (ni antes. el carifio. y de mantener a salvo nuestro yo por encima... trabajaba. A veces es dificil negarle a una persona 10 que nos pide. se venga de mi!. ernpalago.. y sabre todo. . : . la autoestima es una organizacion de la experiencia que nace de la necesidad de evitar a rninimizar los incidentes negativos de nuestra vida..'j to a jaimlto sobre las razones de su negativa a concederle 10 que Ie ~ pide. _ .. [Este hombre se rnuere de verguenza y se burla de su propia debilidad! [. cosas vulgares y viejasl jA todas partes me acornpana el frio aburrirniento.. trastornos de personalidad.. para que no vane su relacion emocional con nosotros.

trastornos de personalidad. y rnis tendones se distendieron Bebia hasta la ernbriaguez. para que no vane su relaci6n emocional can nosotros.. que eso no es posible para ellos. el descontento y In repugnancia a la vida!. Ut. y las canciones y las disertacianes. sin rnedir mis fuerzas. A veces es dificil negarle a una persona 10 que nos pide. y sea capaz de ayudarle. una imagen ficticia de SI mismo por miedo a I AntonChejov.. AurOESTIlvIA: Es el iuicio personal de tipo afectivo que hace el individuo respecto a su propio valor. el modo cruel can que ahara la vida. par ella. [Ves ante ti a un hombre que a los treinta y cinco afios esta ya fmigado. [Ya es hora de pararrnel [Ya es hera de terrninarl' -. nl 10 que quierol . Dios rniol. si es precise. y sobre todo.. irnpulslvo. Madrid. Las evaluaciones que hacemos de nosotros mismos reflejan la continua retroalirnentacion que realizamos a partir de los juicios de los dernas. - FALSIFICACI6N (ernitir ser desvalorado). avaro 0 ruin. A partir de Ese mornento ya no volveni a ser el que era. . Algo semejante les ocurre a los personajes. Ut. un alga sin sentido. En otras palabras.. inteligente . cubrimos el acto de explicaciones para que no ernpeore la opinion que los dem:is tienen de nosotros. para no empeorar la nuestra propia. acaso. Normalmente cuando negarnos alga a alguien (y mas si sospechamos que tiene derecho a pedirlo y nosotros no a negarlo). cargue un fardo demasiado pesado sobre mi espalda: esta crujio. y otras par no variar la nuestra propia. sin saber quien soy. Como hemos expuesto en el capitulo anterior. JCUantotrabajo.. Amaba. en cambia.a el frio aburrimlento. y rni dinamismo no conocia medida lY dime? . que en ese momento no le importa (ni antes. jSomos tan pocos. pero can fe distinta de la de los dernas.. sin objetrvo . 10 que hace complejas y dificultosas las relaciones interpersonales. .280 ]A ESCRITIJRA DRAlvtATICA UN MODELO DINAMICO DE PEItsONAlIDAD EL]UlCIO NEGATIVO (10 - comprender que si nosotros tenernos un mapa con nuestro yo en el centro. Nadie acepta ser injusto. en la escena de rni obra Bajarse al mora se pueden ver las explicaciones que da Alberto a Jaimito sobre las razones de su negativa a concederle 10 que Ie pide. de no ernpeorarla mas.. rnoiido. en la ultima escena de la obra del mismo nombre. Veamos los parlarnentos finales del personaje Ivanov de Chejov... el alma perezosa.Podi3. que todo esta contra ellos. iEste hombre se muere de verguenza y se burla de su propia debilidad! t ... Obras completas. el carifio. Ed. trabajaba. detestaba y creia. Se las puse a1 escribir esta escena no para tratar de arreglar Ia relacion emocional can su amigo.. realrnente)..DISTORSI6NDEFENSNA de las propias experiencias (10 que me produce ansiedad no existe a es culpa de otros). Las personas nos diferenciamos segun el grade en que necesitamos la -mirada positiva . el trabajo. vago entre las gentes como una sombra. al contrario. ni reflexionar. por la que asi luche. sin embargo.as!. es consciente de ello.os. de las evidencias que recibimos. 1979· .. Otros creen. jAlos treinta aii. i. jYya ernpieza a antojarserne el amor.soy un viejo que se ha calzado las zapatillas! [Con la cabeza pesada.. inevitablernente... sin arnor. la autoestima es una arganizaci6n de la experiencia que nace de la necesidad de evitar 0 minimizar los incidentes negatives de nuestra vida. La persona (0 personaje) sin autoestima acabara necesitando a alguien que tenga una imagen construida positivarnente. Existe una necesidad basica de mantener y acrecentar la relaci6n emocional positiva con uno mismo. y por ello na- die me va a querer). [He aqui.. y de rnantener a salvo nuestro yo par encima. Una persona con una alta estirna de S1 misma tiende a estar bien aiustada. llegando incluso al suicidio como unica forma de eliminar a su principal enemigo (ellos misrnos).. el que se juzga y se condena sufre. tonteria. desilusionado. egoista. obrar de otra manera? . 0 utilizamos a las personas como medios para conseguir nuestros intereses. ajena. [Tengo la sensacion de haberrne quedado tullido!. .. y tanto el trabajo a realizar!... nos pasamos la vida en guardia y dependiendo de los otros). 10 mismo les ocurre a los dernas.. ernpalago. iEs rnucho el tiernpo que llevo ya rodando cuesta abal [ol... al menos. Me daba con la cabeza en la pared y. para poder tener una mirada positiva propia. Aguilar. aplastado par Ia nulidad de sus prcpias hazaii. Muchos de los actos de los personajes en las obras dramaticas no pueden comprenderse si no se ven como un intento de rnejorar 1aimagen que tienen de SI mismos 0. sino para tranquilizar su conciencia de buena persona (segun sus principles de ser aun no integrado en la regia social de pasar por encirna de los dernas). pues la arnenaza 0 descalificacion a este concepto produce ansiedad. y. Algunos tienen la seguridad de que elios rnismos son capaces de cambiar 0 mejorar sus vidas (e induso las de los demas). cosas vulgares y viejasl jAtodas partes me acompaii. Seran mecanismos de defensa del sujeto ante dificultades en su autoestirna: ]A que realmente soy es un fracaso. VllLl'IERABILIDAD EJ{CESIVA (si todo nos afecta. cansado. [Estey perdido sin remedial. quebrantado. mornentos antes de pegarse un tiro y caer el telon: NANOV: Hubo un tiempo en que fui joven. para que vivo. sincere. Trabajaba y aspiraba a luchar con molinos de viento .. y trata de defenderse como puede del escozor que siente dentro. malvado. se venga de mil. sin fe..

que en ese momenta no Ie irnporta (ni antes. malvado. cansado. y mi dinamlsmo no conocia medida ['{ dime? . 1979· . impulsive. trabajaba. pues Ia arnenaza 0 descalificaci6n a este concepto produce ansledad. Algo semejante les ocurre a los personaies. mornentos antes de pegarse un tiro y caer el telon: IVANOV: Hubo un tiempo en que fui joven.. de las propias experiencias (10 que me produes culpa de otros). cargue un fardo dernasiado pesado sabre mi espalda: esta cruji6... Una persona con una alta estirna de si misma tiende a estar bien ajustada. obrar de otra rnanera? . jRe aqui. para no empeorar la nuestra propia... egoista. Obras completas. en la ultima escena de la obra del mlsmo nombre. empalago. . pero can fe distinta de la de los dermis. Nadie acepta ser injusto. jA [as treinta aiios. AUTOESTIlvlA: Es el juicio personal de tipo afectlvo que hace el individuo respecto a su propio valor. de las evidencias que recibimos..280 U ESCRITURll. y trata de defenderse como puede del escozor que siente dentro. Como hemos expuesto en el capitulo anterior.. jEste hombre se rnuere de verguenza y se burla de su propia debilidad! L. A veces es dificil negarle a una persona 10 que nos pide... Existe una necesidad basica de rnantener y acrecentar la relaci6n ernocional positiva can uno mismo. sin objetivo . se venga de mil. molido. Las evaluaciones que hacemos de nosotros mismos reflejan Ia continua retroalimentaci6n que realizamos a partir de los juicios de los dernas. 10 mismo res ocurre a los dernas. Trabajaba y aspiraba a luchar can molinos de viento . En otras palabras. Me daba can la cabeza en la pared y. (ernitir una imagen ficticia de S1 mismo par miedo a I Anton Chejov. desilusionado. trastomos de personalidad. . ~Podra. para poder tener una mirada positiva propia. Normalmente cuando negamos algo a alguien (y mas si sospecharnos que tiene derecho a pedirlo y nosotros no a negarlo). en cambia. ni reflexionar. Otros creen. detestaba y creta. sin arnor. el trabajo. en la escena de mi obra Bajarse al mora se pueden ver las explicaciones que da Alberto a jaimito sabre las razones de su negativa a concederle 10 que Ie pide. a utilizarnos a las personas como medios para conseguir nuestros intereses. y de mantener a salvo nuestro yo por encima. tonteria: el cariiio.. A partir de ese momento ya no volvera a ser el que era. acaso. sincero. aplastado par la nulidad de sus propias hazaiias!. par ella.L'" VULNERABILlDAD EXCESIVA (si todo nos afecta. . . el modo cruel can que ahara In vida. casas vulgares y viejasl iA todas partes me acompaiia el frio aburrimiento. [Cuanto trabajo. y por ello na- die me va a querer). Ia autoestima es una organizaci6n de la experiencia que nace de la necesidad de evitar 0 minimizar los incidentes negativos de nuestra vida.. .. sino para tranquilizar su conciencia de buena persona (segun sus principles de ser aun no integra do en la regia social de pasar por encima de los dernas). el alma perezosa. 10 que hace complejas y dificultosas las relaciones inrerpersonales. . DRlIlvtA 11CA UN MODELO DINAtVlICO DE PERSONALlDAD EL]UICIO NEGATIVO (10 - cornprender que si nosotros tenemos un mapa con nuestro yo en el centro. sin rnedir rnis fuerzas. jSomas tan pecos. quebrantado.. Se las puse aI escribir esta escena no para tratar de arreglar la relaci6n emocionaI can su amigo. vago entre las gentes como una sornbra. llegando incluso al suicidio como unica forma de eliminar a su principal enernigo Cellos rnismos). [Ves ante ti a un hombre que a los treinta y cinco afios esta ya fatigado. Seran mecanismos de defensa del sujeto ante dificultades en su autoestima: LA FALSIFlCACION que realmente soy es un fracaso. avaro 0 ruin. y otras por no variar la nuestra propia.. jEstoy perdido sin remediol. para que no varie su relacion ernocional con nosotros. par la que asi luche.. Dios m:io!. [Ya es hora de pararme! [Ya es hora de terrninar!' desvalorado). . es consciente de ello. y las canciones y las disertaciones... inevitablernente. Madrid. Aguilar. al menos. y sea capaz de ayudarle. soy un viejo que se ha calzado las zapatillas! [Con la cabeza pesada. . que eso no es posible para elias. Ed. si es preciso. ni 10 que quiero!. Muchos de los actos de los personajes en las obras drarnaticas no pueden comprenderse si no se yen como un intento de mejorar la imagen que tienen de si mismos 0. Veamos los parlarnentos finales del personaje Ivanov de Chejov. Inteligente ...ajena. [Y ya empieza a antojarserne el arnor. realmente). jTengo la sensacion de haberme quedado tullido!. y sobre todo. Amaba. sin saber quien soy. un alga sin sentido. para que vivo. nos pasamos Ia vida en guardia y dependiendo de los otros). sin fe. que todo esill contra elios. sin embargo. y. y rnis tendones se distendieron Bebia hasta la embriaguez. LADISTORSIONDEFENSlVA ce ansiedad no existe 0 La persona (0 personaje) sin autoestima acabara necesitando a alguien que tenga una imagen construida positivarnente. y tanto el trabajo a realizarl. al contrario.J jEs rnucho el tiernpo que llevo ya rodando cuesta abajo!. de no empeorarIa mas. el que se juzga y se condena sufre. cubrimos el acto de explicaciones para que no empeore Ia opinion que los dernas tienen de nosotros. el descontento y la repugnancia a la vidal. Algunos tienen la seguridad de que ellos mismos son capaces de carnbiar 0 mejorar sus vidas (e incluso las de los demas). Las personas nos diferenciamos segun el grade en que necesitamos la -mirada posltiva..

no podernos. de Tennessee Williams. las normas. tan importante en su vida: Es importante senalar que el tipo de relaciones mismo y can los demas.ELLO. el matrimonio. las opiniones de Amanda.). 2 Tennessee Williaffi5. es decir.). Losada. Buenos Aires. sino de ellos mismos y sus forrnas de ver.). Como vemos es un esquema similar al que estudiamos en el conflicto externo. -jEsta prohibido! -jA ti que te importa! La necesitas. sobre las muchachas solteras. con arreglo a sus categorias conceptuales.yo. Ella nos permite conocer a los personajes no 5610 por sus opiniones y emociones sabre los otros. etc.Que haremos ahora. El zoologico de cristal.:Quedarnos sentadas simplemenre mirando pasar el desfile? . No.Yo adulto (. que al margen de su mayor a rnenor valor dentro del campo cientiflco nos sirve. No s6[0 los conflictos externcs despiertan un cornportarniento emocional en el persona]e... .Ya niiio (. etico. . Los seres humanos (y los personajes) percibimos nuestro entorno basandonos en constructos personales. Ed.'vIlCO DE PERSONALIDAD Los CONSTRUCTOS PERSONAtES UN MODELO DE PERSONAllDAD emocionales consigo de acontecimientos en funcion de las mismas. el resto de nuestro vida? . . Sus opiniones no nos diran mucha de sus alumnos. en EI zoo de cristal. como golondrinas __sin nido . tengo un plan para . pero que se produce dentro del personaje... etc...2 . E[ canflicto interna de un personaje se origina cuanda se mueve en la cuerda tensa entre el principio del placer (metas interiores deseadas) y el principia de autoridad (prohibiciones interiores). sino de si mismo y de la gran irnportancia que tiene en el esa dimensi6n econ6mica de Ia vida. Solteronas apenas toleradas que vivian de la caridad de una curiada __rnetidas en alguna ratonera . etc. y juzgar. su teoria del mundo.. legalmente. Segun esta teoria psicoanaIitica. como ejernplo de constructos personales.Para que alguien se considere un pecador ha de ser creyente en Dies. Supongamos. al menos de una forma metaforica..Que nos queda ahora sino depender de otrOSdurante el resro de nuestras vidas? Creerne Laura: se perfectamente que les pasa a las mujeres solteras que no estan preparadas para ocupar una poslcion. Principia del placer: instintos. a modo de ejernplo. sino tarnbien sus conflictos internes. que le prohibe esa satisfaccion. como es 16gico. Principia de realidad: 6rgano de rnediacion. He vista casos tan lamentables en el Sur. Eso solo nos causa indigestion.LA ESCRlTURA DRAJ'VrATICA UN MODELO DlNA. y sobre la dependencia economica. . poco a poco. querida. los hacemos.SUPERyQ. a partir de nuestros sistemas de valores. En sus esfuerzos por reducir la tension.. asl como la anticipaci6n Vamos a entrar ahora en el analisis de las batallas interiores a las que nos hemos referido en anteriores apartados. y encuentra oposici6n en otra (su yo padre). impulsos inconscientes. Principia de autoridad: normas sociales interiorizadas. la relaci6n del individuo can el munda se establece a partir de estas tres Instancias de Ia personalidad: . como en su propio "yo•. jcomlendo la corteza . animate. sino por los constructos personales (valores y creencias) en que se fundamentan dichos afectos. En la mimesis que realiza can los seres vivos. hostigadas par la cunada para que se fueran .Yo padre (. adelantel Haz 10 que desees. El dialogo surgido entre las dos partes seria de este tipo: -Wamos.. el ser de ficcion libra sus grandes batallas tanto en el mundo. de la humillacion durante toda su vida! iEs ese el futuro que nos hernos trazado? Jura que no yeo otra alternativa. el noviazgo. -jSi 10 haces. te arrepentinisl. para dar una imagen clara de [a dinamica de esa lucha. Una parte de 51 mismo (su yo nino) exige la satisfacei6n inmediata de sus deseos. fuente bio16gica de las pulsiones. 1966.:Divertirnos con el zool6gico de cristal? iElecutar eternarnente esos discos gastados que tu padre nos dejo como un doloroso recuerdo suyo? No podernos estudiar una carrera cornercial. EI yo adulto del individuo intervendria entonces en la disputa (si esta bien desarrollado) can una solucion que trataria de conciliar arnbas partes: -Calma. .. el yo adulto podria ernprender acciones destinadas a desarrollar la amistad. incorparado par [a experiencia y la rnaduraci6n.. que un personaje se siente atraido sexualrnente par otro. con arreglo a AlvIANDA: (A 511 bija Laura) Y bien . a vivir con otra cuiiada .. Un profesor que ve a sus estudiantes como imitiles y perezosos es diferente de otro que los ve como positives. etc. Y no creo que esa alternativa sea muy agradable . Si un persona]e conceptualiza a otros como «rnuy interesados par el dinero". Vearnos. Para hacerlo usaremos un modele dinarnico de personalidad suficientemente conocido para no ofrecer grandes dificultades. etc.. maral.. aprendizaje cultural. no nos aporta informacion de esos otros.

Tennessee \Villiam. etc.Yo adulto (. £1 zoologico de cristal. .Que nos queda ahora sino depender de OtTOS durante el resto de nuestras vidas? Creerne Laura: se perfectamente que les pas a a [as rnujeres solteras que no estan preparadas para ocupar una posicion. sino de si mismo y de la gran importancia que tiene en el esa dimension econornica de Ia vida. te arrepentirasl. can arreglo a sus categorias conceptuales. Segun esta teoria psicoanalitica. Para hacerlo usarernos un modelo dinarnico de personalidad suficientemente conocido para no ofrecer grandes dificultades... Si un personaje canceptualiza a atros como -rnuy interesados par eI dinero". Un profesor que ve a sus estudiantes como inutiles y perezosos es diferente de otro que los ve como positivos.. Supongamos.2 . can arreglo a Ybien . Vearnos.SUPERY6.. es decir. Ella nos permite conocer a los personajes no s6lo par sus opiniones y ernociones sabre los otros. El conflicta interne de un personaje se origina cuando se mueve en la cuerda tensa entre el principio del placer (rnetas interiores deseadas) y el principia de autoridad (prohibiciones interiores). Eso 50[0 nos causa indigestion. en EI zoo de cristal. Una parte de S1 mismo (su yo nino) exige la satisfaccion Inrnediata de sus deseos. Como vemos es un esquema similar al que estudiamos en el conflicto externo. Principia del placer: instintos. y encuentra oposici6n en otra (su yo padre).. los hacemos.Ed. sin nido .TICA UN MODELO DlNAt"ITCO DE PERSONALlDAD Los CONSTRUCTOS PERSONALES UN MODELO DE PERSONALlDAD Es importante sefialar que el tipo de relaciones emocionales consigo mismo y can los dernas. que un personaje se siente atraido sexualmente por otra. sabre las muchachas solteras. Sus opiniones no nos dir:in mucho de sus alumnos..LA ESCRlTURA DRfu"IA. el resto de nuestra vida? . etico. sino par las constructos personales (val ores y creencias) en que se fundamentan dichos afectos. sino de eIIos mlsrnos y sus formas de ver. . etc.) Vamos a entrar ahara en el analisis de las batallas interiores a las que nos hemos referido en anteriores apartadas.Ello.. etc.. No s6lo los conflictos externos despiertan un comportamiento emodonal en el personaje. Principia de realidad: organo de mediaci6n.. 1966.. Buenos Aires.). . a partir de nuestros sistemas de val ores.:Quedarnos sentadas simplemenre mirando pasar el desfilef . como ejernplo de constructos personales. Losada. Y no creo que esa alternativa sea muy agradable . y sobre la dependencia economica. tan importante en su vida: AMANDA: (A su bija Laura. animate. He vista cas 05 tan lamemables en el Sur. moral.yo. iQue haremos ahara. Para que alguien se considere un pecador ha de ser creyente en Dies. etc. y juzgar. que le prohibe esa satisfacci6n. su teoria del mundo.Pivertimos can eI zoologico de cristal? lEjecutar eternamente esos discos gastados que tu padre nos deja como un dolorcso recuerdo suyo? No podernos estudiar una carrera comercial. impulsos inconscientes.. no nos aporta informacion de esos otras. incorporada por la experiencia y la maduraci6n.. En la mimesis que realiza can los seres vivos. adelantel Haz 10 que desees. En sus esfuerzos par reducir la tension. las opiniones de Amanda. de Tennessee Williams. asi como la anticipacion de acontecimientos en funcion de las mismas. aprendizaje cultural. fuente biologics de las pulsiones.Yo padre (. El dialogo surgido entre las dos partes seria de este tipo: -jVamos.. que al margen de su mayor 0 menorvalor dentro del campo cientlflco nos sirve.. etc. . el yo adulto podria emprender acciones destinadas a desarrollar la amistad. El yo adulto del individuo intervendria entonces en la disputa (si esta bien desarrollado) can una soluci6n que trataria de conciliar arnbas partes: -Calma. a modo de ejernplo. la relacion del individuo con el munda se establece a partir de estas tres instancias de la personalidad: . No.s. pero que se produce dentro del personaie. tengo un plan para .. como en su propio 'YO". el ser de ficci6n libra sus grandes batallas tanto en el mundo. querida. sino tambien sus conflictos internos.). Solteronas apenas toleradas que vivian de la caridad de una curiada . al menos de una forma metaf6rica. para dar una imagen clara de la din:imica de esa lucha. Los seres humanos (y los personajes) percibimos nuestro entorno basandonos en constructos personales.. no podemos. como es l6gico. el noviazgo. legalmente. el matrimonio. poco a poco..)_ Principia de autoridad: normas sociales interiorizadas. metidas en alguna ratonera .. [comiendo la correza de la hurnillacion durante toda su vida! lEs ese el futuro que nos hernos trazado? Jura que no veo otra alternativa. -iSi 10 haces.Yo nino (. -iEsta prahibido! -iA ti que te importa! Lo necesitas. como golondrinas .. hostigadas par la cunada para que se fueran a vivir con otra cunada . las norrnas.

para dar una imagen clara de la dinamica de esa Iucha.. sin nido .). Para hacerlo usaremos un modelo dinamico de personalldad suficientemente conocido para no ofrecer grandes dlficultades. y sabre [a deperidencia econ6mica.). pero que se produce dentro del personaje. ~Que nos queda ahora sino depender de otros durante el Testa de nuestras vidas? Creerne Laura: se perfectamente que Ies pasa a las rnujeres soIteras que no estan preparadas para ocupar una posicion.. querida.LA ESCRITURA DRAMA. -jSi 10 haces. En sus esfuerzos par reducir la tension. Si un personaje conceptualiza a otros como -rnuy interesados par el dinero". su teoria del mundo.yo. fuente biol6gica de las pulsiones. . el yo adulto podria emprender acciones destinadas a desarrollar [a amistad. Principia de realidad: 6rgano de mediad6n.. aprendiza]e cultural.. poco a poco. .llCO DE PERSONAI. El yo adulto del individuo intervendria entonces en la disputa (si esta bien desarrollado) con una soluci6n que trataria de conciliar ambas partes: -Calma. Como vemos es un esquema similar al que estudiamos en el eonflieto externo. el matrimonio. El dialogo surgido entre las dos partes seria de este tipo: -jVamos. He vista cases ran Iarnentables en el Sur. animate. Eso s610nos causa indigestion. la relacion del individuo con el mundo se establece a partir de estas tres instaneias de [a personalidad: .. sabre las muchachas solteras. hostigadas par la cunada para que se fueran a vivir con otra cufiada .Para que alguien se considere un pecador ha de ser creyente en Dios.Yo adulto (. etc.. que le prohibe esa satisfacci6n. etc. Los seres hurnanos (y los personajes) percibirnos nuestro entorno basandonos en constructos personales. can arreglo a sus categorias conceptuales. asi como la anticipaci6n de acontecimientos en funcion de las mismas.Yo nino (.. Buenos Aires.SUPERyQ. el ser de ficci6n libra sus grandes batallas tanto en el mundo. etc. -jEsta prohibido! -jA ti que te importa! Lo necesitas.. Principio de autoridad: normas soeiales interiorizadas.) Y bien . al menos de una forma rnetaforica. El zoo[Dgico de cristal. sino de SImismo y de In gran imporrancia que tiene en el esa dimension econornica de la vida.. que un personaje se siente atraido sexualmente par otro.. en El zoo de cristal. e) resto de nuestra vida? . a partir de nuestros sistemas de valores. y juzgar. Un profesor que ve a sus estudiantes como irnitiles y perezosos es diferente de otro que los ve comO positivos. Una parte de 51mismo (su yo nino) exige la satisfacci6n inmediata de sus deseos. moral. como ejemplo de canstructos personales. Ella nos perrnite conocer a los personajes no 5610 par sus opiniones y ernociones sabre los otros. te arrepentirasl. Veamos. que al margen de su mayor a menorvalor dentro del campo cientiflco nos sirve. tan importante en su vida: su bija Laura. can arreglo a WilliaIIl5.Yo padre C. . . No s610 los conflictos externos desplertan un comportamiento emodonal en el personaje.. sino de ellos mismos y sus formas de ver. El conflicto interno de un personaje se origina cuando se mueve en la cuerda tensa entre el principio del placer (metas interiores deseadas) y el principio de autoridad (prohiblciones interiores). . Losada. sino par 105 constructos personales (valores y creencias) en que se fundamentan dichos afectos. impulsos inconscientes.. las opiniones de Amanda. Sus opiniones no nos diran mucho de sus alurnnos. no podemos.TICA UN MODELO DINAr.:Que harernos ahara. Principia del placer: instintos. Supongamos.ELLD. las normas.. y encuentra oposicion en otra (su yo padre). Ed.:Quedarnos sentudas simplemente mirando pasar el desfile? lDivertirnos con eI zool6gica de cristal? lEjecutar eternarnente esos discos gastados que tu padre nos dej6 como un doloroso recuerdo suyo? No podemos estudiar una carrera comercial. adelantel Haz 10 que desees. etc. legalmente. los hacemos.. como en su propio -yo-. como golondrinas .z. es decir..II)AD Los CONSTRUcros PERSONALES UN MODELO DE PERSONALIDAD Es importante sefialar que el tipo de relaciones emocionales consigo mismo y can los dernas. No.. En la mfrnesis que realiza can los seres vivos. no nos aporta informaci6n de esos otros. Solteronas apenas toleradas que vivian de la caridad de una cufiada ."">lANDA: (A z Tennessee Vamos a entrar ahora en el analisis de las batallas interiores a las que nos hernos referido en anteriores apartados. como es l6gico. SegCm esta teoria psicoanalitica. Y no creo que esa alternatlva sea muy agradable . incorporado par la experiencia y la maduraci6n. tengo un plan para . rnetidas en alguna ratonera .).. de Tennessee \Villiams. etico. [comiendo Ia corteza de la humillacion durante toda 5U vida! lEs ese el futuro que nos hernos trazado? Jura que no veo otra alternativa. a modo de ejemplo. sino tarnbien sus conllictos internos. el novlazgo. etc. 1966...

y funciona ~ parHr de Ia idea de omnipotencia y del principia . En e1 primer caso aparece el confllcto interior: el yo adulto sufre un desequilibrio. la persona puede empezar a distinguir las diferencias entre la vida ta~y como le fue mostrada y enseriada (yo padre). cuando una persona se halla presa de sus sentimientos. Hay quienes describen a los recien nacidos como todo . Esta autorrealizaci6n es el principio del yo adulto. Mediante estos procesos el supery6 actua como un "padre interiorizado. I yo nmo es la fuente de energfa para toda la psi que a personalidad. ' . En cambia. la curiosidad. Hamada -libido. EI yo adulto. la planificaci6n y la decision.. adultos. Es. pero que debe confiar en los dermis para que cumplan sus 6rdenes).. Descrito a veces como -el ejecutivo el yo adulto mantiene el control consciente de la persanalidad.inal a antisocial (sin frenos culturales y morales). un superyo exageradamente estricto a represivo puede causar inhibici6n intransigencia 0 sentimientos de culpabilidad intolerables. .a la parte del yo padre que representa todas las acciones par las cuales una persona ha recibido (0 puede recibir) castigo.del placer~ buscando siernpre expresarse librernente. por ejernplo. cuando no.. Si la personalidad human a solo estuviese bajo el control del yo nino. El yo nino posee un vasto deposito de datos positivos: en el residen la creativida~. . actua como juez dentro de nosotros censura~da lo~ pensarnientos y las acciones del yo nifio.) aporta datos que se graban en el padre interior que llevamos dentro. Asi el yo adulto se rige par el principio de realidad. las fronteras entre el padre.. y tratando de huJuir 10 mas posible en el yo adulto. 0 un beneficia. u. Y representa el compartarrnento aprobado y premiada por los padres y educadores en la infancia EI yo ~de~l es un~ fuenre de objetivos y aspiraciones: cuando se cumple~ sus emenos. por su parte.'>lICO DE PERSONALlDAD etc. El padre. si el yo padre es dorninante. Nuestro su~ery6 tiende a haeemos actuar de acuerda can nuestro "yo Id~al". de explorar y de conocer.) es el sistema eneargado del pensamienta. Toda situaci6n externa en la cual el nifio se sienta en dependencia hasta el extrema de no poder discutir 0 poner en duda las cosas Cprogramas de televisi6n. el rnundo seria terriblemente caotlco. que eantro:a e! comportarniemo. la necesidad de . 0 cuando su ira predomina por encirna de su razon. por~~e exigen la satisfacci6n inmediata de sus necesidades. En el ~aso de ~~stir dificultades en ese camino (estar la persona ya casada . amargura. al que consideraba responsable de los Impulses agresivos y destructores.El YO NINO (.). ~ue estan r:resentes desde el nacimiento. irnpulsrvo. el nino descubre que es capaz de hacer alga que brota de su propia conciencia y de su pensarniento original. '. 0 supery6. Freud tam- bien postulo un instinto de muerte (Tanatos). Entanees decimos que el nino domina la escena. se siente orgullo. el nino yel adulto pueden volverse fragiles. etc. segun resulten apropiados para cada momento. Pero no todo retorno al nino es negative. Llamarnos -conciencia. .lA ESCRmJRA DRAlvIAnCA UN MODELO DlNA. obtiene pader para dirigir la personalidad coordinando los deseos del nifio can la realidad externa. a bien el yo adulto puede verse transferido al estado de padre a de nifio. surge de los instintos de vida (Eros) que pro.eredadas.) esta forma do par los instintos y necesidades biolo~lcas h. al activarse sus sentimientos de culpabilidad. que se ocupa principalrnente de transformar los estimulos en elementos de informacion. borrosas y vulnerables. la vida tal y como la sentia. y de ordenar y archlvar estos datos basandose en la experiencia adquirida. el nino. La transferencia puede produeirse. crin. y la vida tal y como la ve por si mismo (yo adulto). DlFERENTES mas DE COMPORTAMIENTOS Las relaciones entre las tres instancias de personalidad citadas pueden orizinar diferentes tipos de comportamientos y personalidades. ~ El YO P~DRE C"s~pery6') es una reproducci6n interior de 10 que el indlVldu~ ha V!sto y oido hacer a sus padres cuando el era nifio (a partir del superyo de estos). Al contrario. la supervivencia y son la base de los deseos sexuales. herrnanos mayores. si el yo runo es muy poderoso. una persona'. En terminos freudianas. A partir de el. can un superya debilrnenre desarrollado tendra una personalidad delictiva. el padre aplasta al nino 0 el niiio aplasta al padre. y los aetas que el adulto ha reunida y esta reuniendo en su experiencia. intentana la seducci6n pasara 10 que pasara. en definitiva. puede obligar a desplazar a sublirnar las energias sexuales hacia otras actividades. 0 segun hayan sido dorninados en parte por el yo adulta. que designa una posicion mitica del yo.EI YO ADULTO ("yo. Es irracional. Veamos mas detenidamente cada una de estas tres variables citadas y su funcionamiento: ' . Los datos del yo padre seran una carga. Su energia deriva del yo nino (al que se puede comparar con un rey ciego cuyo poder es tremendo. que ha tornado el mando. la deseaba a la imaginaba (yo nino). La mayor parte de las energias del ella se orientan hacia Ia descarga de tensiones relacionadas con el sexo y la agresividad. el deseo de aprender. En situaclones de gran tension.eU~".ello. un ordenador que elabora decisiones despues de organizar la informaci6n recibida de tres fuentes: el padre. AI crecer. 10 que implica demarar la acci6n hasta que esta sea pertinente.

). EI padre.LA ESCRITURA DRAMAnCA UN MODELO D[. que designa una posicion mitica del yo. de explorar y de conocer. As! el yo adulto se nge par el pnncipio de realidad. que ha tornado el mando. EI yo adulto. la persona puede empezar a distinguir las diferencias entre la vida tal y como Ie fue mostrada y ensenada (yo padre). el padre aplasta al nifio a el nino aplasta al padre. amargura. 0 supery6. La transferencia puede producirse. hermanos rnayores. el yo adulto rnantiene el control consciente de la personalidad.. ' . ~ contrario.y funciona a partir de la idea de omnipotencia y del principio del placer~ buscan?o sie~pre expresarse Iibrernente. Veamos mas derenidameme cada una de estas tres variables citadas y su funcionamiento: ' . adulros. a la parte del yo padre que representa todas las acciones por las cuales una persona ha recibido Copuede recibir) castigo. DlFERENTES TIPOS DE COMPORTA. obtiene poder para dirigir Ia personalidad co?rdinando I~s ?~seos del nino con la realidad externa. el deseo de aprender. el nifio descubre que es capaz de hacer algo que brota de su propia conciencia y de su pensamiento original. el nifio. que se ocupa principalmente de transformar los estfrnulos en elementos de informacion. la deseaba a la imaginaba (yo nifio). En el primer caso aparece el conflicto interior: el yo adulto sufre un desequilibrio.lJvllCO PERSONAllDAD DE 285 etc. A partir de el. borrosas y vulnerabies. 0 segun hayan sido dorninados en parte por el yo adulto. Esta autorrealizacion es el principio del yo adulto.El YOADULTO C"yo') es el sistema encargado del pensamiento. las fronteras entre el padre. La mayor parte de las energins del ella se orientan hacia la descarga de tensiones relacionadas con el sexo y la agresividad.) aporta datos que se graban en el padre interior que llevamos dentro. etc.. Es. EI yo Ideal es una Fuente de objetivos y aspiraciones: cuando se cumplen sus criterios. al activarse sus sentimientos de culpabilidad. si _elyo padre es dorninante. :. AI crecer. En terminosfreudianos. en definitiva. el rnundo seria terriblemente ca6tico. Hay quienes describen a los recien nacidos como todo -ello. pero que debe confiar en los dernas para que cumplan sus ordenes). En el ~aso de :~stir dificultades en ese camino (estar la persona ya casada .MIENTOS Las relaciones entre las tres instancias de personalidad citadas pueden originar diferentes tipos de comportarnientos y personalidades. intentana la seducd6n pasara 10 que pasara. la vida tal y como la sentia.s~pery6") es una reproducci6n interior de 10 que el indlVldu~ ha v. el nino yel adulta pueden volverse fragiles. Descrito a veces como . Mediante estos procesos el supery6 actua como un "padre intenonzado" que contro~a e~c~mportamiento. Pero no todo retorno al nifio es negative.. surge de los instlntos de vida (Eros) que prosupervivencia y Son la base de los deseos sexuales. Nuestro sUI?ery6 tiende a hacernos actuar de acuerdo con nuestro 'yo Ideal". crin_:inalo antisocial (sin frenos culturales y rnorales). 10 que implica demorar la acci6n hasta que esta sea pertinente. la necesidad de .. Es irracional. porque exigen la satisfacci6n inmediata de sus necesidades EI yo nifio es la Fuente de energia para toda Ia psique 0 personalidad. .sto y oido hacer a sus padres cuando el era niiio (a partir del superyo de estos). puede obligar a desplazar a sublimar las energias sexuales hacia otras actividades. Freud tam- bien postul6 un instinto de muerte (Tanatos). cuando una persona se halla presa de sus sentirnientos. la curiosidad. .. Toda situaci6n externa en la cual el nino se sienta en dependencia hasta el extrerno de no poder discutir 0 poner en duda las cos as Cprogramas de television. y los actos que el adulto ha reunido y esta reuniendo en su experiencia. llamada -libido. 0 un beneficio. segun resulten apropiados para cada memento. y de ordenar y archivar estos datos basandose en la experiencia adquirida.I"l_. se siente orgullo. y la vida tal y como la ve por S1 rnisrno (yo adulto). si eI yo runo es muy poderoso.El YO P':r'RE (.) esta formado por 105 instintos y necesidades biolo?Icas h~redadas. Llamamos -conciencla. que estan presentes desde el nacimiento. . 5i la personalidad humana solo estuviese bajo el control del yo nino. y representa el comportsmient? aprobado y premiado par los padres y educadores en la infancia. Los datos del yo padre seran una carga. cuando no. por ejemplo. un superyo exageradamente estricto 0 represivo puede causar inhibici6n intransigencia 0 sentimientos de culpabilidad intolerables. En cambio. una persona. la planificacion y la decisi6n. con un superyo debilrnente desarrollado tendra una personalidad delictiva. El yo nino posee un vasto dep6sito de datos positivos: en el residen la creatiVida~. al que consideraba responsable de los impulsos agresivos y destructores. un ordenador que elabora decisiones despues de organ izar la informacion recibida de tres Fuentes: el padre. En situaclones de gran tension. 0 ruanda su ira predornina par encima de su raz6n. lillpU!SIVO. y tratando de iclJuir 10 mas posible en el yo adulto. 0 bien el yo adulto puede verse transferido al estado de padre 0 de nifio.el ejecutivo-. Su energia deriva del yo nino Cal que se puede comparar can un rey ciego cuyo poder es tremendo. Entonces decimos que el nino domina la escena. por su parte. .EI YO NINO ("ello. acnia como juez dentro de nosotros censura~do lo~ pensamientos y las acciones del yo nifio.

En situaclones de gran tension.). El padre. 0 cuando su ira pre domina por encima de su razon. al que consideraba responsable de los impulsos agresivos y destructares. Entonces decimos que el nino domina la escena. S1 el yo nino es muy poderoso.eredadas. un superyo exageradamente estricto 0 represlvo puede causar inhibici6n intransigencia 0 sentimlentos de culpabilidad intolerables. obtiene poder para dirigir la personalidad co?rdinando I?s ~~seos del nino con la realidad externa. En terrninos freudianos. ESCRlTURA DRAll'L-'. El yo adulto. 0 supery6. borrosas y vulnerables.W etc. Su energia deriva del yo nino (al que se puede comparar con un rev dego cuyo poder es tremendo. Toda situacion externa en la cual el niiio se sienta en dependencia hasta el extrerno de no poder discutir 0 poner en duda las cosas (programas de television. una persona. Freud tam- Las relaciones entre las tres instancias de personalidad citadas pueden originar diferentes tipos de comportarnientos y personalidades. se siente arguIJo. la curiosidad. cuando una persona se halla presa de sus sentimientos. Descrito a veces como -el ejecutivo-. al activarse sus sentimientos de culpabilidad. par su parte. si el yo padre es dorninante. Con un superyo debilmente desarrollado tendra una personalidad delictiva. intentaria la seducei6n pasara 10 que pasara. Es irracional. del placer. la deseaba ala imaginaba (yo nino). A partir de et. el deseo de aprender. en definitiva. amargura. el niiio yel adulto pueden volverse fragiles. La mayor parte de las energias del ello se orientan hacia la descarga de tensiones relacionadas can el sexo y la agresividad. La transferencia puede producirse. y de ordenar y archivar estes datos basandose en la experiencia adquirida. ~ contrario. Nuestro sur:ery6 tiende a hacernos actuar de acuerdo con nuestro -yo rd~alu. y los actos que el adulto ha reunido y esta reuniendo en su experiencia. herrnanos mayores. . Llarnamos -conciencia. impulsivo. En el ~aso de 7~istir dificultades en ese camino (estar la persona ya casada . segun resulten apropiados para cada memento. las fronteras entre el padre. el nino. el niiio descubre que es capaz de hacer algo que brota de su propia conciencia y de su pensamiento original.) esta formado par los instintos y necesidades biol6?lcas h. el mundo seria terriblemente caotico. Es.) aporta datos que se graban en el padre interior que llevamos dentro. y la vida tal y como la ve par 51 mismo (yo adulto). Al crecer. En el primer caso aparece el conflicto interior: el yo adulto sufre un desequilibria. adultos. la necesidad de . EI yo nifio es Ia fuente de energia para toda la psique a perscnalidad. Si Ia personalidad humana s610 esruviese bajo el control del yo nifto. crin. de explorar y de conocer. . . -: El YO P~RE ("s~pery6") es una reproducci6n interior de 10 que el indlvrdu<: ha y oido hacer a sus padres cuando el era niiio (a partir del superyo de estes). ~ue estan presentes desde el nacimiento. Vearnos mas detenidamente cada una de estas tres variables citadas y su funeionamiento: ' . 10 que implica demorar la acd6n hasta que esta sea pertinente. ". actua como juez dentro de nosotros censurando los pensamientos y las acciones del yo nino.. Los datos del yo padre seran una carga. etc. un ordenador que elabora decisiones despues de organizar la informacion recibida de tres fuentes: el padre. pero que debe confiar en los dernas para que cumplan sus ordenes).. puede obligar a desplazar 0 sublirnar las energfas sexuales hacia otras actividades. el padre aplasta al niiio a el nino aplasta al padre. la planificaci6n y la decisi6n.EI YO NINO ("ello.. cuando no. Pero no todo retorno al nino es negativo. ' bien postul6 un instinto de muerte (Tanatos). As! el yo adulto se nge por el pnncipio de realidad. EI yo ideal es una fuente de objetivos y aspiraciones: cuando se cumplen sus criterios.EI YO ADULTO (.VvllCO DE PERSONALID.J<L. Esta autorrealizacion es el principia del yo adulto. EI yo nino posee un vasto deposito de datos positives: en el residen la creatividad. surge de los instintos de vida (Eros) que prolUL~"'\IF'n supenlIvencla y son la base de los deseos sexuales. . a un beneficio. por ejemplo. y funciona a partir de Ia idea de omnipotencia y del principio . En cambia.TICA UN MODELO DIN.yo-) es el sistema encargada del pensamiento.l1am~da -libido-. 0 segiin hayan sido dominados en parte par el yo adulto. que designa una posici6n rnitica del yo. y representa el cornportarruento aprobado y premiado par los padres y educadores en la infancia. el yo adulto mantiene el control consciente de la personalidad.inal 0 antisocial (sin frenos culturales y rnorales). que ha tornado el mando. la persona puede empezar a distinguir las diferencias entre la vida tal y como Ie fue mostrada y ensefiada (yo padre). 0 bien el yo adulto puede verse transferido al estado de padre 0 de nliio. Mediante estes procesos el supery6 actua como un "padre interiorizado" que contro:a e~c?mportamiento.. Hay quienes describen a los reclen naeidos como todo -ello . la vida tal y como la sentia. y tratando de influir 10 mas posible en el yo adulto.. == DIFERENTE5 rrros DE COMPORTAMIENTOS .L\. porque exigen la satisfacei6n inmediata de sus necesidades. buscando siernpre expresarse librernente. que se ocupa principalmente de transformar los estimulos en elementos de informaci6n.u~~~.a la parte del yo padre que representa todas las acciones por las cuales una persona ha recibido (0 puede recibir) castigo.

Altaya. haras que pierda a ill herrnosura el rniedo. par ver si puedo. par ejernplo. y promete no volver a hacerlo Co en caso contrario.l Sigmund Freud. el rey Basilio encierra en una torre a su hijo Segismundo. sentir y experirnentar. relaci6n amorosa ambigua.A. ATICA .encarcelado. y podre yo. en que -el hijo se arrepiente ante -el padre" de no haber obedecido sus preceptos. y deja en su fantasia sus deseos er6ticos y ambiciosos. Dice Sigcreador. sacando sabre el escenario estas fuerzas interiores del hombre.lA ESCRlTIiRA DR. la persona siente ansiedad. Par miedo a su irracionalidad y a sus instintos mas elernentales Cya ser destronado par el). En ella se formula nitidarnente este esquema de personalidad. no pudo. y las presiones a las cuales se sornete suelen ser muy intensas. Cuando el yo adulto recibe arnenazas 0 se encuentra abrumado. Finalrnente surgira coy mo interrnediario en el conflicto el "yo adulto-. u De la Orestiada a Hamlet.Del "yo adulto-: SEGISMUNDO . Barcelona. Ed. Las depresiones. Un modelo claro de esta conducta se da en la confesi6n cristiana.. No antes de venlr el dana se reserva nl se guarda. Segismundo se comporte como un nino caprichoso..Del-yo nino-. . Los Impulses del ello que arnenazan con la perdida de control producen 10 que Freud denomina -ansiedad neurotica-.. M UN MODEW DlNNvnCO DE PERSONALIDAD tocar.t EI yo adulto siernpre esta atrapado en una posici6n Intermedin. etc. etc.. al tiempo que las amenazas de castigo del supery6 provocan ansiedad moral. en cierto modo.. porque no se resigna a aceptar Ia renuncia a la satisfaccion de pulsiones par ella exigida en primer terrnino... de Medea al Cid. Pero encuentra el camino de retorno desde este mundo irnaginario a la realidad. que soy muy inclinado a veneer 10 imposible. Hoy he arrojado dese balcon a un hombre que decta que hacerse no podia. quien veneer aguarda a su fortuna. Adernas de satisfacer las exigencias opuestas del yo nino y el yo padre. de Lear a Andromaca. la relaci6n hljo-figura paterna (0 ausencia de figura paterna) se repite en el esquema de enfrentamiento. Llega a ser asl realmente. ha de ser con prudencia y can templanza. EI artista es. egoism y cruel (10 que confirrna los temores del . el creadar 0 el amante que deseaba ser. y que en ella se enfrentan el "yo adulto" (Basilio).J Sentencia del cielo fue. Todos estes sentimientos son susceptiel artista. o padre-). volver a arrepentirse). el pesimismo y el optimisrno. Este tipo de relacion edipica es sumamente importante dentro de la historia del teatro. En ella se asientan el sufrimiento y la alegria. originariamente. que preside dichas obras. merced a sus dotes esericiales. Pensemos que toda la obra se da en la mente del personaje. bles de ser reproducidos por lenguaje por su yo adulto de mund Freud de este proceso etc. y restablecera la paz yel equilibria. Como vemos. que permanece asi can su -ello. constituyendo can sus fantasias. Los textosfundamentales del psicoaruilisis. el heroe. Tomemos como ejernplo La vida es sueiio. de Calder6n. y asl. al-yo nino (Segismundo en los primeros aetas). SEGISMUNDO CA Rosaura) 5610 porver si puedo. ya que su conducta y sus deseos no se ajustan a sus leyes. No es de extrafiar que al verse luego en palacio. admitidas par Ios demas hombres como valiosas imdgenes de la realidad. una nueva especie de realidades. la realizaci6n persona] y la sensacion de inutilidad. sin tener que dar el enorrne rodeo que supondria la modlficacion real del rnundo externo a ella eonducente. dependencia. no sin dertos sacrlficios y privaciones de ambas partes. y muchas acuden al uso de mecanismos de defensa del yo (como virnos en el capitulo anterior) para rnitigar los conflictos intern os.. Cada persona desarrolla sus propias maneras habituales de reducir estas ansiedades. cosa es llana que arrojare ill honor par la ventana. surgen cuando el yo padre regana al yo nifio que llevamos dentro. se trata de una dura batalla entre las diferentes partes de nuestra persona que se prolonga durante toda nuestra vida. . con la incorporaci6n de formas de los juegos creativos de su yo nino. 1993· Yasi. Por mas que quiso estorbarla el. Pero si 10 consigue es tan s6lo porque los dernas hombres entrafian igual insatisfacci6n ante [a renuncia impuesta par la realidad y porq ue esa satisfaccion resultante de la sustituci6n del principio del placer por el principio de realidad es par 5i rnisma una parte de la realidad. [. tiene que hacer [rente a la realidad externa. Vearnos tres parlamentos representatives de las tres instancias de la personalidad en dicha obra: u . un hombre que se aparta de la realidad. el rey. de Prometeo a Macbeth .

y que en ella se enfrentan el "yo adulto" (Basilio). sin tener que dar el enorrne rodeo que supondria la modificaci6n real del mundo externo a ella conducente. volver a arrepentirse). sentir y experimentar. l Seritencia del cielo fue. no pudo: y padre yo. al tiernpo que las amenazas de castigo del supery6 provocan ansiedad moral. Cada persona desarrolla sus propias rnaneras habituales de reducir estas ansiedades. la persona siente ansiedad. Los textos fundamentales del psicoanalisis. ha de ser con prudencia yean ternplanza.286 LA ESeRITURA DRAMATICA UN MODELO DlNkvllCO DE PERSONAlIDAD tocar. En ella se formula nitidarnente este esquema de personalidad. l De la Orestiada a Hamlet. en clerto modo. Dice Sigcreador: EI artista es. Veamos tres parlamentos representatives de las tres instancias de la personalidad en dicha obra: . En ella se asientan el sufrimiento y la alegria. quien veneer aguarda a su fortuna. relaci6n amorosa ambigua. y deja en su fantasia SU5 deseos er6ticos y ambicio50S. Yasi. Todos estos sentimientos son susceptiel artista. tiene que hacer frente a la realidad externa. que preside dichas obras. originariamente. y restablecera la paz y el equilibrio. constituyendo can sus fantasias. el rey. porque no se resigna a aceptar la renuncia a Iasatisfaccion de pulsiones por ella exigida en primer termino. Segismundo se cornporte como un nino caprichoso. Pero si 10 consigue es tan s610 porque los dernas hombres entrafian igual insatisfaccion ante la renuncia impuesta par la realidad y porque esa satisfacci6n resultante de la sustitucion del principia del placer par el principia de realidad es par sf misma una parte de la realidad. admitidas par los dernas hombres como valiosas imageries de la realidad. bles de ser reproducidos par lenguaje par su yo adulto de mund Freud de este proceso etc. Hoy he arrojado dese baleen a un hombre que decia que hacerse no podia: y asi. que soy muy inc1inado a veneer 10 imposible. el rey Basilio encierra en una torre a su hijo Segismundo. . Un modelo claro de esta conducta se da en la confesi6n cristiana. Cuando el yo adulto recibe arnenazas 0 se encuentra abrumado. merced a sus dotes esenciales. el creador 0 el amante que deseaba ser. porver si puedo. Ademtis de sarisfacer las exigencias opuestas del yo nino y el yo padre.encarcelado. de Calder6n. etc.Del-yo nifio-: SEGISMUl\'1)O CA Rosaura) 5610 por ver si puedo. Tornemos como ejemplo La vida es sueiio. Llega a ser aSI realrnente. Pero encuentra el camino de retorno desde este mundo irnaginario a la realldad. que pennanece asi con su -ello.. dependencia. se trata de una dura batalla entre las diferentes partes de nuestra persona que se prolonga durante toda nuestra vida." la relaci6n hijo-figura paterna (0 ausencia de figura paterna) se repite en el esquema de enfrentamiento. y las presiones a las cuales se somete suelen ser muy intensas. de Prometeo a Macbeth . Barcelona. Ed.i EI yo adulto siempre esta atrapado en una posicion intermedia. etc. Finalmente surgira como intermediario en el conflicto el "yo adulto-.. Altaya. por ejernplo. harris que pierda a tu hermosura el rniedo.. en que -el hijo" se arrepiente ante -el padre. Par mas que quiso estorbarla el. Los irnpulsos del ello que amenazan con la perdida de control producen 10 que Freud denomina -ansiedad neurotica-. . L . can la incorporaci6n de formas de los juegos creativos de su yo nifio. POf rniedo a su irracionalidad V a sus instintos mas elernentales (ya ser destronado por eD. ya que su conducta y sus deseos no se ajustan a sus leyes. el heroe. Pensernos que toda la obra se da en la mente del personaje.de no haber obedecido sus preceptos. . cosa es llana que arrojare tu honor por la ventana. de Medea al Cid. y promete no volver a hacerlo (0 en caso contrario. al-yo nino" (Segismundo en los primeros actos). surgen cuando el yo padre regafia al yo nino que llevamos dentro.Del "yo adulto-: SEGISMUl'iDO Sigmund Freud. el pesimismo y el optimismo. Como vemos. una nueva especie de realidades. no sin ciertos sacrificios y privaciones de ambas partes. la realizaci6n personal y la sensacion de inutilidad. No es de extrariar que al verse luego en palacic. y muchas acuden al uso de mecanismos de defensa del yo (como vimos en el capitulo anterior) para rnitigar los conflictos intern os. Este tipo de relacion edipica es sumamente irnportante dentro de la historia del teatro. de Lear a Andrtimaca. un hombre que se aparta de la realidad. No antes de venir el dafio se reserva ni se guarda. sacando sabre el escenario estas fLH!rZaS interiores del hombre. Las depresiones. egoista y cruel 00 que confirma los temores del "yo padre-).~993.

un hombre que se aparta de la realidad. bles de ser reproducidos por lenguaje por su yo adulto de mund Freud de este proceso etc. quien veneer aguarda a su fortuna. Los textosfundamentales del psicoandlisis. Barcelona. En ella se formula nitidamente este esquema de personalidad. Este tipo de relaci6n edipica es sumamente imporrante dentro de la historia del teatro. la relaci6n hijo-figura paterna (0 ausencia de figura paterna) se repite en el esquema de enfrentamiento. se trata de una dura batalla entre las diferentes partes de nuestra persona que se prolonga durante toda nuestra vida. En ella se asientan el sufrimiento y la alegria. y las presiones a las cuales se so mete suelen ser muy intensas. . relacion amorosa ambigua. al tiernpo que las arnenazas de castigo del supery6 provocan ansiedad moral. volver a arrepentirse). Todos estos sentimientos son susceptiel artista.. de Calderon. par ejemplo. Pero si 10 consigue es tan 5610 porque los dernas hombres entrafian igual insatisfacci6n ante la renuncia impuesta par la realidad y porque esa satisfaccion resultante de la sustituci6n del principia del placer par el principia de realidad es por si misma una parte de la realidad.se arrepiente ante -el padre . de Medea al Cid. y rnuchas acuden al usa de mecanismos de defensa del yo (como vimos en el capitulo anterior) para rnitigar [as conflictos internos. Ia realizacion personal y la sensacion de inutilidad. sentir y experimentar.Del-yo nino-: SEGISMUNDO (A Rosaura) 5610porver si puedo.. Perc encuentra el camino de retorno desde este mundo imaginario a la realidad. par ver si puedo. con la incorporaci6n de formas de los juegos creativos de su yo nino. Altaya. sin tener que dar el enorrne rodeo que supondria la modificacion real del rnundo externo a ella conducente. Cuando el yo adulto recibe arnenazas a se encuentra abrurnado. Dice Sigcreador: El artista es. tiene que hacer frente a la realidad externa. dependencia. no pudo.l EI yo adulto siernpre esta atrapado en una posicion interrnedia. y deja en su fantasia sus deseos er6ticos y ambicio50S. Segismundo se comporte como un nino caprichoso. admitidas par los dermis hombres como valiosas Imageries de 1arealidad. merced a sus dotes esenciales. Par mas que quiso estorbarla el. For miedo a su irracionalidad y a sus instintos mas elernentales (ya ser destronado por el). ha de ser can prudencia yean ternplanza. Un modelo claro de esta conducta se da en la confesion cristiana. y que en ella se enfrentan el-yo adulto (Basilio). Cada persona desarrolla sus propias rnaneras habituales de reducir estas ansiedades.286 LA ESCIUTURA DRALvIA. de Lear a Andrtimaca. no sin ciertos sacrificios y privaciones de ambas partes. egoista y cruel (10 que confirma los temores del -yo padre Finalrnente surgini como intermediario en el conflicro e1 -yo adulto-. Adernas de sarisfacer las exigencias opuestas del yo nino y el yo padre. constituyendo can sus fantasias. Hoy he arrojado dese balc6n a un hombre que decia que hacerse no podia: y asi. Las depresiones.. Pensemos que toda la obra se da en Ia mente del personaje. el creador a el arnante que deseaba ser.. y restablecera la paz yel equilibria. Como vemos. originariarnente.de no haber obedecido sus preceptos. el pesimismo y el optirnismo.. que soy muy inclinado a veneer 10 irnposible. etc. surgen cuando el yo padre regana al yo nino que llevamos dentro. el rey. una nueva especie de realidades. Tomemos como ejemplo La vida es sueiio. cosa es llana que arrojare tu honor par la ventana. al 'yo nino" (Segismundo en los primeros actos). . haras que pierda a tu hermosura el rnledo. el heroe. ya que su conducta y sus deseos no se ajustan a sus [eyes. No es de extranar que al verse luego en palacio. que perrnanece asi con su -ello.Del -yo adulto-: SEGISMUNDO Yasi. porque no se resigna a aceptar la renuncia a la satisfaccion de pulsiones par ella exigida en primer terrnino. L. que preside dichas obras. No antes de venir el dana se reserva ni se guarda. Ed. el rey Basilio encierra en una rorre a su hijo Segismundo.TICA UN MODEW DINMllCO DE PEIl50NAUDAD tocar. Los impulsos del ella que amenazan can Ia perdida de control producen 10 que Freud denornina -ansiedad neurotica-. la persona siente ansiedad.l Sentencia del cielo fue. sacando sabre el escenario estas fuerzas interiores del hombre. Llega a ser asi realmente. Sigmund Freud. y padre yo. en que -el hijo.encarcelado. Veamos tres parlamentos representativos de las tres instancias de la personalidad en dicha obra: u u ). l De la Orestiada a Hamlet. etc. de Prometeo a Macbeth . en cierto modo. . 1993. y promete no volver a hacerlo (0 en caso contrario. .

A menud~ to. y ayuda a la realizaci6n y a la maduracion personal. REAllDAD EI esquema. de forma mas intensa y directa (por su sintesis) que las personas en la vida real. cuando la salud ernocional lo que requiere es una flexibilidad y un equilibrio entre estas diferentes dimensiones. Madrid. pero entre el yo y el mundo exterior se encuentra una mascara de la persona.La lucha por alcanzar la superioridad se origina en estos senun:lentos umversales. vencerla. Los problemas afectivos atrapan a las personas de tal manera que acaban por utilizar s610 una de estas tres modalidades. Todos experimentamos sentimientos de inferioridad. compitiendo con ellos 0 buscando ejercer pader sobre los mismos). Astolfo de la mana luego a Rosaura. y la ernocion que ello produce). Los mementos no emocionales. Esta situaci6n genera patrones de personahdad smgulares en cada individuo.anteri~r s~bre el conflicto padre-adulto-nmo corresponde a una estrucrura ~:rapslqUlca. pues si no viviriamcs enferrnos de neurosis. .288 lA ESCRITIJll4. Castalia. Podemos ampliareste modelo dinarnico de la persona e~ funcion ~e su contacto can el exterior. En la relaci6n CO? 10 externo. en el valor yen la ciencia. Somos criaturas sociales COn neceSldades sociales. debiles y relativa~e?te desva[~das.. en una vida dramatica y terrible.ro~eadas de adultos mas grandes y poderosos. Hay tres form as basicas de establecer esa relaci6n: .La intuicion (interesado par la religion. 199+. las sensaciones y la intuici6n. competencla. . Esta es la parte mas irnportante a Ia hora de crear personajes. Cumple funciones psicol6gicas como son el pensamiento. hoy ha de ser la mas alta vencerrne a mi.Aproximarnos a los dernas (dependiendo de elios por amor. DRMIAncA UN MODEW DINAMICO DE PERSONALlDAD que soy menor en canas. pero cada persona elige un camino diferente para don:unar ~us propias limitaciones. Sefior. apoyo o amistad).mtento de ?~perar las dificu1tades Cimperfecciones. levanta. el yo adulto sigue siendo 1a dimension consciente de la personalidad. .dos nos sentimos aislados e impotentes en un mundo hostil.Del "yo padre-. que ya que el cielo te desengana de que has errado en eI modo de vencerle. Un ultimo acercarniento a la dinamica de la personalidad nos 10 proporciona Carl lung. SEGISMUNDO Pues que ya veneer aguarda mi valor grandes vitorias. . -n. Esta mascara es el "yo publico". Rendido estoy a tus plantas. En esta teoria. no solo con impulsos biol6gicos. En nuestra existencia cotidiana reinan las inhibiciones. que hace que las personas con problemas exageren su rnodalidad (mica de interactuar can los dernas.EI pensarniento (interesado prirnordialmente par las ideas y los conocimientos). A esta unidad se le denomina el arquetipo del yo. que se presenta ante los dernas cuando el individuo adopta papeles especificos. .[enemos . hurnilde aguarda mi cuello a que ttl te vengues. los sentirnientos. dame til mana. etc. las convenciones sociales. la rutina.Dirigirnos en contra de los dermis (atacandolos. conocirnientos rituales y rnistieos. La integracion y la armonia de la personalidad se basara en un equilibria entre estas partes. pues sabe que de su honor es deuda yyo he de cobrarla. Ed. pues si hacemos una de estas funciones dominante sabre las otras.Apartarnos de la gente (aislandonos. Como hemos vista hasta aqui. el personaje es una carga emacional que se disparara en una u otra direcci6n.). La vida es sueiio. actuanda como solitaries 0 siendo -fuertes.Las sensaciones y sentimientos (interesado por el contacto con 10 inmediate.e independientes). estos sentimientos arraigados desde la niiiez producen una ansiedad Pedro Calder6n de la Barca. integndad y dorninio de las limitaciones). surgiran seres de diferentes tipos: . principalmente porque emp~zamos la vida como criaturas pequerias. . la fuerza irnpulsora mas importante de la personalidad Sera el. Los senttmientos de inferioridad tarnbien surgen de las inevitables limitaciones que tod~s .s LA RELAClON DEL PERSONAJE CON U\. con su incorporaci6n del "yo public On al esquema freudiana. Solo en nuestros mornentos limites se dan .

en el valor y en la ciencia.AJlDAn EI esquema. el yo adulto sigue siendo la dimension consciente de la personalidad. ° . los sentimientos. con su incorporaci6n del 'yo publico" al esquernafreudiane. los mementos no ernocionales.rodeadas de adultos mas grandes y poderosos. Astolfo de la mana luego a Rosaura. debiles y relativa~e~·lte desval~das. La intuicion (interesado par la religi6n. Cumple funclones psico16gicas como son el pensamiento. A esta unidad se le denomina el arquetipo del yo. Madrid. 1994.e independientes). pues si no viviriamos enfermos de neurosis. principalmeme porque emp~zamos la vida como criaturas pequenas. humilde aguarda mi cuello a que Iii te vengues.Aproximarnos a los dernas (dependiendo de ellos por arnor. Castalia. cuando la salud ernocionallo que requiere es una flexibilidad y un equilibrio entre estas diferentes dimensiones.s LA RELACION DEL PERSON.. que ya que el cielo te desengana de que has errado en el modo de vencerle. y la ernocion que ella produce). Esta es la parte mas importante ala hora de crear personajes. pues sabe que de su honor es deuda y yo he de cobrarla. compitiendo con ellos 0 buscando ejercer poder sobre los rnismos). surgiran Seres de diferentes tipos: . la fuerza impulsora mas importante de la personalidad sed el . en una vida dramatica y terrible. Un ultimo acercamiento a la dimimica de la personalidad nos 10 proporciona CarlJung. que se presenta ante los de mas cuando el individuo adopta papeles especificos. la rutina. La lucha par alcanzar la superioridad se onigi t '. no s6lo con impulsos bioI6gicos.). el personaje es una carga emocional que se disparara en una u otra direcci6n. que hace que las personas con problemas exageren su rnodalidad (mica de interactuar can los demas. de forma mas intensa y directa (por su sintesis) que las personas en la vida real.mtento de ~u'perar las dificultades Cimperfecciones. S6[0 en nuestros momentos lirnites se dan . Podernos ampliar este modelo dindml dI fu . pues si hacemos una de estas funciones dominante sobre las otras.LA ESCRlTURA DRAMAnCA UN MODEW DINA!vUCO DE PERSONALlDAD que soy rnenor en canas. d ICO e a persona e~ nClon. las sensaciones y la intuici6n. pero cada persona elige un camino difereme para don_unar ~us propias limitaciones. vencerla. Dirigirnos en contra de los dernas (atacandolos. Rendido estoy a tus plantas. Los problemas afectivos atrapan a las personas de tal manera que acaban par utilizar 5610 una de estas tres modalidades. Somas criaturas sociales con necesidadss sociales. La vida es sueiio.EI pensamiento Cinteresado primordialmente par las ideas y los conocirnientos) . etc. Como hemos visto hasta aqui.anteri~r s?bre el conflicto padre-adulto-nmo corresponde a una estructura intrapsiquica. En la relacion co~ 10 externo.Apartarnos de la genre (aislandonos. En nuestra existencia cotidiana reinan las inhibiciones. Ed. y ayuda a la realizacion y ala maduraci6n personal.'\jE CON L<\' RE. Las sensaciones y sentimientos (interesado par el contacto can 10 inmediato. apoyo o amistad). . Esta mascara es el "yo publico". integridad y dorninlo de las limitaciones) Todos experimentamos Sentimi~~tos de inferioridad. Esta situaci6n genera patrones de personahdad singulares en cada individuo. La integraci6n y la armenia de la personalidad se basad en un equilibrio entre estas partes. las convenciones sociales. pero entre el yo y el mundo exterior se encuentra una mascara de la persona. actuando como solitarios siendo -fuertes. Sefior. maenesos sent~lentos uruver~ales. . hoy ha de ser la mas alta vencerme a rni. conocirnientos rituales y misticos. Los sentimientos de Inferioridad tarnbien surgen de las inevitables limitaciones que todos tenemos. '1 Amenudo todos nos sentimos aislados e impotentes en LIn mundo hosti i estos sentimientos arraigaclos desde la nifiez producen una ansiedad Pedro Calderon de la Barca. e su contacto con el exterior. dame tu mana. Hay tres formas basicas de esrablecer esa relaci6n: .Del "yo padre": SEGISMUNDO Pues que ya veneer aguarda mi valor grandes vitorias.. levanta. En esta teoria. competencia. .

actuando como solitaries 0 siendo -fuertes.El pensamiento (interesado prirnordialmente por las ideas y los conocimientos) . Un ultimo acercarniento a la dinamica de la personalidad nos 10 proporciona Carl]ung. hoy ha de ser la mas alta vencerme a mj. 1994. etc. S610 en nuestros momentos limites se dan Pues que ya veneer aguarda mi valor grandes vitorias. Esta situaci6n genera patrones de personahdad singulares en cada individuo.e independientes). . y la ernocion que ella produce). Como hemos vista hasta aqui. surgir:in seres de diferentes tipos.). A esta unidad se le denornina el arquetipo del yo. Cumple funciones psicologicas Como son el pensarniento. los momentos no emocionales. pero entre el yo y el mundo exterior se encuentra una mascara de Ia persona. pues si no viviriamos enfermos de neurosis.. Pedro = Calder6n de la Barca. pero cada persona elige un camino diferente para d~n:mar ~us propias limitaciones. en una vida dramatica y terrible. cornpitiendo con ellos 0 buscando ejercer poder sobre los rnismos). Asrolfo de la mana luego a Rosaura.mtento de ~u_perar las ..Las sensaciones y sentimientos (interesado por el contacto can 10 inmediate. el yo adulto sigue siendo la dimensi6n consciente de la personalidad. . Ia fuerza impulsora mas irnportante de Ia personalidad sera eI. Los problemas afectivos atrapan a las personas de tal manera que acaban por utilizar 5610 una de estas tres modalidades. En esta teoria. . Esta mascara es el "yo publico . hurnilde aguarda mi cuello a que ill te vengues.5 crura ~~pslqulca. . en el valor y en Ia ciencia.d~iculrades Cimperfecciones. apoyo o amistad). las convenciones sociales.Dirigirnos en contra de los dernas (atacandolos. A menud~ to. principalmeme porque emp~zamos 1a VIda COmo criaturas pequefias. En nuestra existencia cotidiana reinan las inhibiciones. que ya ' que el cielo te desengaiia de que has errado en el modo de veneerle. Hay tres formas basicas de establecer esa relacion: . . Somas criaruras sociales ~on necesidades soclale~. que se presenta ante los dernas cuando el individuo adopta papeles especiflcos. Rendido estoy a tus plantas. La inregracion y la armenia de la personalidad se basad en un equilibrio entre estas partes. el personaje es una carga emocional que se disparara en una u otra direccion. La vida es sueiio. los sentimientos. Ed. conocimientos rituales y rnisticos. integridad y domlnio de las Iimitacioncs).La intuicion (interesado por la religion. Los sentimientos de inferioridad tambien surgen de las inevitables limitaciones que tod~s . pues si hacernos una de estas funciones dorninante sobre las otras. de forma mas intensa y directa (por su sintesis) que las personas en la vida real. no 5610 can impulsos bio16gicos. pues sabe que de su honor es deuda y yo he de cobrarta. Esta es la parte mas importante a la hora de crear personajes. La Iucha por alcanzar la superioridad se origina en estos sent~lentos universales.Del 'yo padre-: SEGISMUNDO que hace que las personas con problemas exageren su modalidad unica de interactuar con los dernas. Todos experimentam_os sentimientos de inferioridad. n ea .dos nos sentimos aislados e impotentes en un mundo hos. cornpetencia. .LA E5CRITURA DRAMATICA UN MODEW DINAMICa DE PERSONALIDAD que soy rnenor en canas. cuando la salud emocional lo que requiere es una flexibilidad y un equilibria entre estas diferentes dimensiones.Aproximarnos a los dernas Cdependiendo de ellos par arnor. la rutina.tenemos. las sensaciones y la intuici6n. Podemos arnpliar este rnodelo clinamico de la persona e~ funcion ~e su contacto can el exterior.al esquernafreudiana. vencerla. Castalia. En la relaci6n o~ 10 externo.Apartarnos de la gente (aislandonos.s LA RElACION DEL PERSONA}E CON L'" REALIDAD EI esquema anterior re el conflicto padre-adulto-n:iDo correspo d una e tru .estos sentumemos arraigados desde la nifiez producen una ansiedad 4. con su incorporacl6n del 'yo publico . dame tu mano. debiles y relativa~e?te desval~das. y ayuda a la realizaci6n y a la maduraci6n personal. Senor levanta. _ro~eadas de adultos mas grandes y poderosos. Madrid. -. .. . til.

Volverernos a hablar de el. La vida humana. y el alcance del babla es amplio por este lado y por aquel. donde la posibilidad del error ensornbrece slernpre el brillo de las conquistas y de loslogros. Para el animal. Entraremos. en surnn. Dice el psicologo jose Luis Pinillos de la importancia de esta transformaci6n sirnb6lica de la realidad por el hombre: El Iengua]e es el organo de la transformaci6n simb6lica de la realidad. para el hombre. y donde la superaci6n de 10 inmediato cornporta el riesgo de la incertldurnbre. Madrid. EL LENGUAJE Voluble es la lengua de los mar/ales. Ser capaces de hacer visible en ellos esa carga emocional es una de las necesidades del escritor. 10 que Ie dicen las palabras dictadas par la his to ria. Vlven una vida -drarnatlca. representando. HOMERO . en cada momenta de la vida del drama. el mundo es fundamentalmente 10 que Ie brindan sus sentidos. Una reticula de significados se interpone as! entre Ia mente del hombre y la realidad que Ie rodea. a continuacion. Ed.1974 .L-\ ESCIUTUHA D!lAt\L>"TICA estas emociones con la intensidad que tienen en los personajes.(no podria ser de otro modo dado el genera donde estan inrnersos). Dace ensayos sabre el lenguaje. el drama entero de la vida. a la par que nos aleja de las cosas. La palabra nos permite abstraer cualidades que de suyo no tienen experiencia real separada.5 III. en los que tratarernos de analizar c6mo se realiza la integraci6n y materializaci6n. ! Jose Luis Pinillos y arras autores. con el estudio sobre la emocion y los modelos dinarnicos de conducta. al referirnos a otros elementos que intervienen en el hecho drarnatico. Fundaci6nJuanMarch. Llegamos aqui. a Ia vez que la aparta de otros. en palabras. reposa sabre el lenguaje. que potencia nuestras posibilidades de acci6n en el espacio y en el tiempo. bajo otro enfoque. Y 10 hacen en unas coordenadas de tiempo y espacio reducidas. de los diversos factores estudiados hasta aqui. al final de esta parte dedicada al personaje. el discurso las recomb ina luego en sintesis que transciende 10 inmediatarnente dado y dirige la percepcion hacia unos aspectos de la existencia. y bay ell ella mucbas y uariadas palabras. Instalandolo en un mundo artificial y libre. de la clase de lengua que se habla depende la clase de vida que se Ileva. en los capitulos dedicados allenguaje. par decirlo de algun modo.

bajo otro enfoque. reposa sabre el lenguaje: de la clase de lengua que se habla depende la clase de vida que se lleva. Y 10 hacen en unas coordenadas de tiempo y espacio reducidas. a la vez que Ia aparta de otros.197+ . que palencia nuestras posibilidades de acci6n en el espacio y en el tiempo. Para el animal.. La vida hurnana. a la par que nos aleja de las casas. Viven una vida -drarnatica. representando. 10 que le dicen las palabras dictadas par la historia.(no podria ser de otro modo dado el genera donde estdn inmersos). Ed. al final de esta parte dedicada al personaje. Dice el psicologo Jose Luis Pinillos de la importancia de esta transformacion simb6lica de la realidad par el hombre: El lenguaje es el 6rgano de la transformaci6n simb6lica de Ia realidad. EL LENGUAJE Voluble es la lengua de los mortales. _v et alcance del babla es amplio por este lado y par aquel. Volveremos a hablar de el. La palabra nos permite abstraer cualidades que de suyo no tienen experiencia real separada. en cada momento de Ia vida del drama. para el hombre. en palabras. de los divers os factores estudiados hasta aqui. al referirnos a otros elementos que intervienen en eI hecho dramatico. Entraremos. por decirlo de algun modo) III. donde la posibilidad del error ensornbrece slemp rIO el brillo de Ius conquistas y de los logros. con el estudio sabre la emoci6n y los model as dinarnicos de conducta. en suma. el drama entero de la vida.ESCRITURA DRfu'vIATICA estas emociones con la intensidad que tienen en los personajes. y bay en ella mucbas y uariadas palabras. Madrid.L>. Dace ensayos sabre el lenguaje. el discurso las recornbina luego en sintesis que transciende 10 inmediatamente dado y dirige la percepci6n hacia unos aspectos de la existencia. Funda- ci6nJuonMarch. y donde la superaci6n de 10 inmedlato cornporta el riesgo de la incertidumbre. instalandolo en un mundo artificial y libre. HOMERO I Jose Luis Pinillas y otros autcres. Ser capaces de hacer visible en elias esa carga emocional es una de las necesidades del escritor. en los que trataremos de analizar c6mo se realiza la integraci6n y rnaterializacion. en los capitulos dedicados al lengua]e. Una reticula de significados se interpone aSI entre la mente del hombre y la realidad que le rodea. Uegamos aqui. a eontinuaci6n. el mundo es fundamentalrnente 10 que le brindan sus sentidos.

Volveremos a hablar de el. para el hombre. en cada momenta de la vida del drama. can el esrudio sobre la ernocion y los modelos dindrnicos de conducta. 1974- . representando. Llegamos aqui. La palabra nos perrnite abstraer cualidades que de suyo no tienen experiencia real separada. al final de esta parte dedicada al personaje. en los que trataremos de analizar c6mo se realiza la integraci6n y materializacion. Ser capaces de hacer visible en ellos esa carga emocional es una de las necesidades del escritor. La vida hurnana. bajo otro enfoque. el discurso las recombina luego en sintesls que transciende 10 inmediatamente dado y dirige la percepci6n hacia unos aspectos de la existencia. a la par que nos aleja de las cosas. Ed. al referirnos a otros elementos que intervienen en el hecho dramatico. Dace ensayos sabre el lenguaje. el mundo es fundarnentalmente 10 que le brindan sus sentidos. de la clase de lengua que se habla depende la clase de vida que se lleva. en los capitulos dedicados al lenguaje. HOMERO I Jose Luis Pinillos y otros autores. Entraremos. donde Ia posibilidad del error ensornbrece siernpre el brillo de las conquistas y de los logros. cion juan March. y donde la superaci6n de 10 inmediato comporta el riesgo de la incertidumbre. Y 10 hacen en unas coordenadas de tiempo y espacio reducidas. Viven una vida -dramatica. reposa sabre el Ienguaje. que potencia nuestras posibilidades de acci6n en el espacio y en el tiempo. Funda.(no podria ser de otro modo dado el genera donde estan inmersos). por decirlo de algun modo. y el alcance del babla es amplio por este lado y par aquel. y hay en ella mucbas y uariadas palabras. en palabras. a continuacion. el drama entero de la vida. a In vez que la aparta de otros. instalandolo en un mundo artificial y libre. Para el animal.t III. de los diversos factores estudiados hasta aqui. en surna. Dice el psic61ogo Jose Luis Pinillos de la importancia de esta transformaci6n sirnb6lica de la realidad par el hombre: Ellenguaje es el organo de la transformaci6n simb6lica de la realidad. 10 que le dicen las palabras dictadas par la historia.LA ESCIUTURA DRAMA-TICA estas ernociones con la intensidad que tienen en los personajes. EL LENGUAJE Voluble es la lengua de los mortales. Madrid. Una reticula de significados se interpone asi entre la mente del hombre y la realidad que Ie rodea.

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