1 o NCLEO - DESCRIO 1 - Definio: o que descrever Descrever representar com palavras um objeto - uma coisa, uma pessoa, uma

ma paisagem, uma cena, ou mesmo um estado, um sentimento, uma experincia etc -fundamentalmente por meio de nossa percepo sensorial, nossos cinco sentidos: viso, tato, audio, olfato e paladar. No texto descritivo, o sujeito cria uma imagem verbal do objeto - entenda-se a palavra no sentido mais amplo possvel -, dando suas caractersticas predominantes, apresentando os traos que o singularizam, de acordo com o objetivo e o ponto de vista que possui ao realizar o texto. Leitura Comentada: Um Texto Descritivo Ela possua a dignidade do silncio. Seu porte altivo era todo contido e movia-se pouco. Quando o fazia, era como se estivesse procurando uma direo a seguir; ento, encaminhavase diretamente, sem desvios, ao seu objetivo. O cabelo era louro-dourado, muito fino e sedoso, as orelhas pequenas. Os olhos tinham o brilho bao dos msticos. Pareciam perscrutar todos os mistrios da vida: profundos, serenos, fixavam-se nas pessoas como se fossem os olhos da conscincia, e ningum os agentava por muito tempo, tal a sua intensidade. O olho esquerdo tinha uma expresso de inquietante expectativa. Os lbios, de rebordos bem definidos, eram perfeitos e em harmonia com o contorno do rosto, de mas ligeiramente salientes. O nariz, quase imperceptvel na serenidade meditativa do conjunto. Mas possua narinas que se dilatavam nos raros momentos de "clera sagrada", como costumava definir suas zangas. A voz soava grave e profunda. Quando irritada, emergia rascante, em estranha autoridade, dotada de algo que infundia respeito. Tinha um pequeno defeito de dico: arrastava nos erres por causa da lngua presa. A mo esquerda era um milagre de elegncia. Muito mvel, evolucionava no ar ou contornava os objetos com prazer. No trabalho, gil e decidida, parecia procurar suprir as deficincias da outra dura, com gestos mal controlados, de dedos queimados, retorcidos, com profundas cicatrizes. Cumprimentava s vezes com a mo esquerda. Talvez por pudor, receosa de constranger as pessoas, dirigia-se a elas com economia de gestos. Alguns de seus manuscritos eram quase ilegveis. Assinava com bastante dificuldade, mas utilizava ambas as mos para datilografar. Era profundamente feminina, exigia e se exigia boas maneiras. Bem cuidada no vestir, vaidosa, mas sem sofisticao. Nunca saa sem estar maquilada e trajada s vezes com algum requinte: turbante, xale, vrios colares e grandes brincos. O branco, o preto e o vermelho eram uma constante em seu guarda-roupa. O batom geralmente era de tom rubro forte; o rmel negro, colocado com sutileza, aumentava a

obliqidade e fazia ressaltar o verde martimo dos olhos. Indiscutivelmente era mulher interessante, de traos nobres e, talvez, inatingvel. Quanto afetividade, acreditava que, quando um homem e uma mulher se encontram num amor verdadeiro, a unio sempre renovada, pouco importando brigas e desentendimentos. Ambicionava viver numa voragem de felicidade, como se fosse sonho. Teimosa, acreditava, porm, na vida de todos os dias. Defini-la difcil. Contra a noo de mito, de intelectual, coloco aqui a minha viso dela: era uma dona-de-casa que escrevia romances e contos. Dois atributos imediatamente visveis: integridade e intensidade. Uma intensidade que flua dela e para ela reflua. Procurava ansiosamente, l, onde o ser se relaciona com o absoluto, o seu centro de fora - e essa convergncia a consumia e fazia sofrer. Sempre tentou de alguma maneira solidarizar-se e compreender o sofrimento do outro, coisa que acontecia na medida da necessidade de quem a recebia. O problema social a angustiava. Sabia o quanto doam as coisas e o quanto custava a solido. So muitos os "mistrios" que aos olhos de alguns a transformaram em mito. Simplesmente, porm, em Clarice no aparecia qualquer mistrio. Ela descobria intuitivamente o mistrio da vida e do ser humano; em compensao, era capaz de dissimular o seu prprio mistrio.
(Olga Boreli - Clarice Lispector, Esboo para um possvel retrato - texto adaptado - Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1981)

Comentrios Vejamos, comentando o texto apresentado, algumas caractersticas fundamentais do texto descritivo: a) Descrio: Objetivo e Ponto de vista Repare que o objetivo da autora, no texto lido, traar um perfil fsico e psicolgico de Clarice Lispector, grande escritora da literatura brasileira, de quem foi amiga. O seu ponto de vista ao realizar a descrio pressupe, portanto, proximidade com o objeto descrito, o que percebemos pela qrande quantidade de detalhes reveladores de convivncia ntima, presentes no texto. Alm disso, a imagem de Clarice que Olga Boreli pretende transmitir ao leitor est explicitada na seguinte passagem do texto: Defini-la difcil. Contra a noo de mito, de intelectual, coloco aqui a minha viso dela: era uma dona-de-casa que escrevia romances e contos. Perceba que para recriar descritivamente esta imagem, ou seja, para colocar a sua viso, o seu ponto de vista a respeito da escritora, a autora ora se detm em caractersticas fsicas, ora em caractersticas psicolgicas, e mais comumente mescla ambos os tipos de caractersticas, fazendo com que reciprocamente se iluminem. Ao mesmo tempo, tais caractersticas vo ao encontro do ponto de vista defendido, fundamentando-o. Exemplo: Caractersticas fsicas:

Nunca saa sem estar maquilada e trajada s vezes com algum requinte: turbante, xale, vrios colares e grandes brincos. O branco, o preto e o vermelho eram uma constante em seu guarda-roupa. Caractersticas psicolgicas: Ambicionava viver numa voragem de felicidade, como se fosse sonho. Teimosa, acreditava, porm, na vida de todos os dias. Mescla de caractersticas fsicas e psicolgicas: Os olhos (...) pareciam perscrutar todos os mistrios da vida (...) fixavam-se nas pessoas como se fossem os olhos da conscincia, e ningum os agentava por muito tempo, tal a sua intensidade. O nariz quase imperceptvel na serenidade meditativa do conjunto. Mas possua a narinas que se dilatavam nos raros momentos de "clera sagrada, como costumava definir suas zangas. O batom geralmente era de tom rubro forte; o rmel negro, colocado com sutileza, aumentava a obliqidade e fazia ressaltar o verde martimo dos olhos. Indiscutivelmente era mulher interessante, de traos nobres e, talvez, inatingvel. Concluses importantes Por meio destes exemplos conclumos que tanto o objetivo da descrio quanto o ponto de vista do sujeito em relao ao objeto descrito devem ser minuciosamente observados, para se criar esse tipo de texto. 7 2 - Tipos de descrio: objetiva e subjetiva A descrio costuma ser classificada como objetiva ou subjetiva. Na descrio objetiva, o sujeito procura criar uma imagem do objeto que se aproxime, o mximo possvel, de sua cpia fenomnica, isto , descreve centrado naquilo que efetivamente v. Para tanto, utiliza como critrios bsicos a exatido e a fidelidade ao real . J na descrio subjetiva, a imagem descrita enfatiza a transfigurao do objeto pelo sujeito, que atribui a ele elementos prprios e o incorpora a sua pessoalidade, centrando-se naquilo que quer, pensa ou sente ver. Leitura Comentada: Uma Descrlo Objetiva O motor est montado na traseira do carro, fixado por quatro parafusos caixa de cmbio, a qual, por sua vez, est fixada por coxins de borracha na extremidade bifurcada do chassi. Os cilindros esto dispostos horizontalmente e opostos dois a dois. Cada par de cilindros tem um cabeote comum de metal leve. As vlvulas, situadas nos cabeotes, so comandadas por meio de tuchos e balancins. O virabrequim, livre de vibraes, de comprimento reduzido, com tmpera especial nos colos, gira em quatro pontos de apoio e aciona o eixo excntrico por meio de engrenagens oblquas. As bielas contam com mancais de chumbo-bronze e os pistes so fundidos de uma liga de metal leve.
(Manual de Instrues- Volkswagen)

Comentrios Observe que este texto tem o objetivo de descrever o motor de um carro do ponto de vista de seu fabricante, a Volkswagen, que portanto constitui o locutor, o emissor do texto. Seu

receptor ou destinatrlo o usurio do produto, o leigo, o que explica a reduo de termos tcnicos ao mnimo necessrio e tambm o detalhamento de caractersticas, tpico de um Manual de Instrues. Observe tambm a postura de distanciamento do locutor em relao ao objeto descrito: ele se abstm de comentrios, opinies, centrando-se nas caractersticas fenomnicas daquilo que descreve. Trata-se, portanto, de uma descrio impessoal e objetiva. Leitura Comentada: Uma Descrio Subjetiva O que mais me chateia na raiva que sei, por experincia, que ela passa. A raiva, sim, um pssaro selvagem: voc tenta amansar ele, ganhar confiana, mas quando menos se espera ele bate as asas e foge. A gente fica ento com uma fraqueza no peito, no corpo todo, como depois de uma febre. Querendo colo. Mas o pior o perodo antes dessa fraqueza, todo mundo com os nervos inflamados, flor da pele. As caras que por acaso rompiam a barreira do meu quarto eram todas de tragdia. (...) Embora fosse antigamente uma princesa (...) eu me sentia um sapo (...). Eu estava muito cheia de raiva (no fundo, vergonha) e, embora tivesse gritado "perdo" vista de todos, eu no queria me arrepender. Por isso estava ainda naquele inferno. No inferno, isso eu sei, proibido o arrependimento. Continuamos fiis aos nossos erros.
(Vilma Aras - Aos trancos e relmpagos - So Paulo, Scipione, 1993)

Comentrios Aqui, a locutora est descrevendo um sentimento: a raiva. Percebemos que o faz subjetivamente desde a primeira linha, quando explicita a postura do "eu" em relao ao que descreve: O que mais me chateia... Alm disso, utiliza-se de metforas e de linguagem coloquial, com recursos de oralidade, pessoalizando a vso que o sujeito tem do objeto. O fragmento pertence a um texto literrio destinado ao pblico infantil, o que explica seu tom de naturalidade e de proximidade com o intertocutor, tambm explicitado logo no incio: A raiva, sim, um pssaro selvagem: voc tenta amansar ele, ganhar confiana, mas quando menos se espera ele bate as asas e foge. A gente fica ento com uma fraqueza no peito, no corpo todo, como depois de uma febre. 8 3 - Descrio objetiva e descrio subjetiva: viso comparativa e conceito de predominncia Enquanto a descrio objetiva pressupe uma postura de distanciamento emocional do sujeito em relao ao objeto, o que lhe possibilita apreend-lo atravs de um tipo de percepo mais exata, dimensional, a descrio subjetiva pressupe uma postura de pro-ximidade. Essa postura, por sua vez, implica que o sujeito descreve o objeto atravs de um tipo de percepo menos precisa e mais contaminada por suas emoes e opinies.

 necessrio colocar aqui uma observao fundamental para que se compreenda bem em que consistem ambos os tipos de descrio e, mais do que isso, qual a funcionalidade da distino tendo em vista a produo desse tipo de texto. Na verdade, no existem textos totalmente objetivos ou totalmente subjetivos, j que as noes de sujeito e objeto so interdependentes: impossvel imaginar tanto um objeto que independe do sujeito quanto um sujeito que independe do objeto; no limite, o primeiro caso corresponderia a pensar o mundo (objeto) sem o homem, e o segundo a pensar o homem (sujeito) sem o mundo. Portanto, todo texto objetivo pressupe uma presena, ainda que imperceptvel, de subjetividade, e reciprocamente todo texto subjetivo pressupe um mnimo de objetividade. Podemos ento usar o conceito de predominncia para distingui-los, colocando de um lado, o lado da predominncia da objetividade, os textos tcnicos e cientficos, e de outro, o lado da predominncia da subjetividade, os textos literrios. Vejamos duas opinies interessantes sobre o assunto: "A descrio tcnica apresenta, claro, muitas das caractersticas gerais da literria, porm, nela se sublinha mais a preciso do vocabulrio, a exatido dos pormenores e a sobrieda-de da linguagem do que a elegncia e os requisitos da expressividade lingstica. A descrio tcnica deve esclarecer, convencendo; a literria deve impressionar, agradando. Uma traduz-se em objetividade; a outra sobrecarrega-se de tons afetivos. Uma predominantemente denotativa; a outra, predominantemente conotativa".
(Othon M. Garcia - Cormunicao em Prosa Moderna - Rio de Janeiro. Editora da Fundao Getlio Vargas, 1996)

"A redao tcnica necessariamente objetiva quanto ao seu ponto de vista, mas uma objetividade completamente desapaixonada torna o trabalho de leitura penoso e enfadonho por levar o autor a apresentar os fatos em linguagem descolorida, sem a marca da sua personalidade. Opinies pessoais, experincia pessoal, crenas, filosofias de vida e dedues so necessariamente subjetivas, no obstante constituem parte integrante de qualquer redao tcnica meritria".
(Margaret Norgaard - citada por Othon M. Garcia - Comunicao em Prosa Moderna - Rio de Janeiro. Editora da Fundao Getlio Vargas, 1996)

Visualizando ambas as opinies e acrescentando-lhes outros elementos, podemos criar o seguinte esquema: Descrio objetiva nfase na impresso despertada pelo objeto como tal principais caractersticas: preciso do vocabulrio, exatido dos pormenores e sobriedade da linguagem, predominantemente denotativa objetivo: deve esclarecer, convencendo ponto de vista: predominantemente objetivo Exemplo: descrio tcnica Descrio subbjetiva

nfase na expresso que a alma empresta ao objeto principais caractersticas: elegncia e presena dos requisitos da expressividade lingstica - tons afetivos, polissemia, linguagem predominantemente conotatva A VISAO, A AUDICAO, O PALADAR, O TATO E O OLFATO CONSTITUEM O ALICERCE DA DESCRICAO

Leitura Comentada: Um Texto Narrativo Caso de Secretria Foi trombudo para o escritrio. Era dia de seu aniversrio, e a esposa nem sequer o abraara, no fizera a mnima aluso data. As crianas tambm tinham se esquecido. Ento era assim que a famlia o tratava? Ele que vivia para os seus, que se arrebentava de trabalhar, no merecer um beijo, uma palavra ao menos! Mas, no escritrio, havia flores sua espera, sobre a mesa. Havia o sorriso e o abrao da secretria, que poderia muito bem ter ignorado o aniversrio, e entretanto o lembrara. Era mais do que uma auxiliar, atenta, experimentada e eficiente, p-de-boi da firma, como at ento a considerara; era um

corao amigo. Passada a surpresa, sentiu-se ainda mais borococh: o carinho da secretria no curava, abria mais a ferida. Pois ento uma estranha se lembrava dele com tais requintes, e a mulher e os filhos, nada? Baixou a cabea, ficou rodando o lpis entre os dedos, sem gosto para viver. Durante o dia, a secretria redobrou de atenes. Parecia querer consol-lo, como se medisse toda a sua solido moral, o seu abandono. Sorria, tinha palavras amveis, e o ditado da correspondncia foi entremeado de suaves brincadeiras da pane dela. O senhor vai comemorar em casa ou numa boate?' Engasgado, confessou-lhe que em parte nenhuma. Fazer uma droga, ningum gostava dele neste mundo, iria rodar por noite, solitrio, como o lobo da estepe. Se o senhor quisesse, podamos jantar juntos', insinuou ela, discretamente. E no que podiam mesmo? Em vez de passar uma noite besta, ressentida - o pessoal l em casa pouco est me ligando - teria horas amenas, em companhia de uma mulher que reparava agora - era bem bonita. Da por diante o trabalho foi nervoso, nunca mais que se fechava o escritrio. Teve vontade de mandar todos embora, para que todos comemorassem o seu aniversrio, ele principalmente. Conteve-se, no prazer ansioso da espera. - Onde voc prefere ir? - perguntou, ao sarem. - Se no se importa, vamos passar primeiro no meu apartamento. Preciso trocar de roupa. timo, pensou ele; faz-se a inspeo prvia do terreno e, quem sabe? - Mas antes quero um drinque, para animar - ela retificou. Foram ao drinque, ele recuperou no s a alegria de viver e de fazer anos, como comeou a faz-los pelo avesso, remoando. Saiu bem mais jovem do bar, e pegou-lhe do brao. No apartamento, ela apontou-lhe o banheiro e disse-lhe que o usasse sem cerimnia. Dentro de quinze minutos ele poderia entrar no quarto, no precisava bater - e o sorriso dela, dizendo isto, era uma promessa de felicidade. Ele nem percebeu ao certo se estava se arrumando ou se desarrumando, de tal modo que os quinze minutos se atropelaram, querendo virar quinze segundos, no calor escaldante do banheiro e da situao. Liberto da roupa incmoda, abriu a porta do quarto. L dentro, sua mulher e seus filhos, em coro com a secretria, esperavam-no atacando "Parabns para voc".
(Carlos Drummond de Andrade - Cadeira de Balano - Poesia e Prosa, Rio de Janeiro, Nova Aguilar, 1988)

17 Comentrios a) Narrao: Encadeamento de fatos ou aes O encadeamento de fatos constitui a caracterstica central de uma narrao. Ele estruturado tendo em vista um conflito em tomo do qual a histria se organiza, tradicionalmente numa seqncia do tipo: ! Situao Inicial: Exposio de uma determinada situao, com elementos geradores de uma complicao (conflito) Exemplo:

Foi trombudo para o escritrio. Era dia de seu aniversrio, e a esposa nem sequer o abraara, no fizera a mnima aluso data. As crianas tambm tinham se esquecido.(...) Mas, no escritrio, havia, flores sua espera, sobre a mesa. Havia o sorriso e o abrao da secretria, que poderia muito bem ter ignorado o aniversrio, e entretanto o lembrara. ! Complicao: Apresentao do conflito Exemplo: Se o senhor quisesse, podamos jantar juntos, insinuou ela, discretamente. E no que podiam mesmo? Em vez de passar uma noite besta, ressentida - o psssoal l em casa pouco est me ligando -, teria horas amenas em companhia de uma mulher que reparava agora - era bem bonita. ! Clmax: o ponto de maior tenso da histria, quando o conflito chega ao pice. Exemplo: No apartamento, ela apontou-lhe o banheiro e disse-lhe que o usasse sem cerimnia. Dentro de quinze minutos ele poderia entrar no quarto, no precisava bater - e o sorriso dela, dizendo, era uma promessa de felicidade. Ele nem percebeu ao certo se estava se arrumando ou se desarrumando, de tal modo que os quinze minutos se atropelaram, querendo virar quinze segundos no calor escaldante do banheiro e da situao. Liberto da roupa incmoda, abriu a porta do quarto. ! Desfecho: soluo do conflito. Exemplo: L dentro, sua mulher e seus filhos em coro com a secretria, esperavam-no atacando Parabns para Voc". Concluso Importante Dois fatores de essencial importncia na criao do enredo ! !! ! A progresso de aes A progresso das aes, ao longo do texto narrativo, o fator que lhe d ritmo e dinamismo. Por meio dela que vamos conhecendo as transformaes vivenciadas pelos personagens, como ocorre com o protagonista de Caso de Secretria. Se no houver coerncia entre a progresso de aes e as transformaes de personagem (ns) e/ou tambm de outros elementos (como o espao), no haver narrao propriamente dita. preciso, portanto, buscar essa coerncia, para se conseguir produzir um texto que seja verdadeiramente narrativo. ! A Unidade 17 Comentrios a) Narrao: Encadeamento de fatos ou aes O encadeamento de fatos constitui a caracterstica central de uma narrao. Ele estruturado tendo em vista um conflito em tomo do qual a histria se organiza, tradicionalmente numa seqncia do tipo: ! Situao Inicial: Exposio de uma determinada situao, com elementos geradores de uma complicao (conflito) Exemplo: Foi trombudo para o escritrio. Era dia de seu aniversrio, e a esposa nem sequer o abraara, no fizera a mnima aluso data. As crianas tambm tinham se esquecido.(...)

Mas, no escritrio, havia, flores sua espera, sobre a mesa. Havia o sorriso e o abrao da secretria, que poderia muito bem ter ignorado o aniversrio, e entretanto o lembrara. ! Complicao: Apresentao do conflito Exemplo: Se o senhor quisesse, podamos jantar juntos, insinuou ela, discretamente. E no que podiam mesmo? Em vez de passar uma noite besta, ressentida - o psssoal l em casa pouco est me ligando -, teria horas amenas em companhia de uma mulher que reparava agora - era bem bonita. ! Clmax: o ponto de maior tenso da histria, quando o conflito chega ao pice. Exemplo: No apartamento, ela apontou-lhe o banheiro e disse-lhe que o usasse sem cerimnia. Dentro de quinze minutos ele poderia entrar no quarto, no precisava bater - e o sorriso dela, dizendo, era uma promessa de felicidade. Ele nem percebeu ao certo se estava se arrumando ou se desarrumando, de tal modo que os quinze minutos se atropelaram, querendo virar quinze segundos no calor escaldante do banheiro e da situao. Liberto da roupa incmoda, abriu a porta do quarto. ! Desfecho: soluo do conflito. Exemplo: L dentro, sua mulher e seus filhos em coro com a secretria, esperavam-no atacando Parabns para Voc". Concluso Importante Dois fatores de essencial importncia na criao do enredo ! !! ! A progresso de aes A progresso das aes, ao longo do texto narrativo, o fator que lhe d ritmo e dinamismo. Por meio dela que vamos conhecendo as transformaes vivenciadas pelos personagens, como ocorre com o protagonista de Caso de Secretria. Se no houver coerncia entre a progresso de aes e as transformaes de personagem (ns) e/ou tambm de outros elementos (como o espao), no haver narrao propriamente dita. preciso, portanto, buscar essa coerncia, para se conseguir produzir um texto que seja verdadeiramente narrativo. ! A Unidade 21 2 - Elementos narrativos bsicos: personagens e enredo Os dois elementos sem os quais a narrao no pode se articular so os personagens, isto , os seres que vivem a histria narrada, e tambm o enredo: o encadeamento de aes que a estrutura. ! Tipos de Personagens Voc j sabe que normalmente o enredo de uma histria se baseia num conflito. Pode tratar-se de um conflito de interesses ou de desejos entre personagens, do (s) personagem (ns) com o mundo, ou, ainda, do (s) personagem (ns) consigo mesmo (s). Para a montagem do conflito, dividimos os personagens em protagonistas e. Geralmente, estes so os personagens chamados de principais. Alm deles, h os personagens-ajudantes, que auxiliam na percepo do tipo de conflito, dos jogos de interesses, enfim, dos elementos estruturais da histria. Exemplo:

Em Caso de Secretria, a narrativa se estrutura em funo de um suposto conflito de desejos entre protagonista (o aniversariante) e antagonistas (a famlia). No entanto no desfecho percebemos que na verdade se trata tanto de um conflito quanto de um antagonismo aparentes, e no reais, o que contribui com o comentado desfecho inesperado da histria e tambm com seu tom de leveza e humor. Tal percepo ocorre por meio do comportamento da secretria, que primeiro intensifica e depois dilui o pretenso conflito... Ela , portanto, um exemplo de personagem-ajudante. Repare que a meno desta personagem no ttulo do conto sugere a importncia que possui, para a compreenso da histria. ! Modos de Apresentao de Personagens H dois modos clssicos pelos quais o narrador apresenta os personagens numa histria: a apresentao direta; atravs da descrio (que pode ser de traos fsicos e/ou de traos psicolgicos: sentimentos, pensamentos etc) Exemplo: Foram ao drinque, ele recuperou no s a alegria de viver e de fazer anos, como comeou a faz-los pelo avesso, remoando. a apresentao indireta, atravs de falas e de aes dos personagens. Exemplo: O senhor vai comemorar em casa ou numa boate?' Engasgado, confessou-lhe que em parte nenhuma. Concluso Importante A Verossimilhana na Apresentao de Personagens Numa narrativa bem construda como a que estamos comentando, percebemos que os personagens possuem uma histria alm daquela que conhecemos por meio da matria narrada. O protagonista, por exemplo, refere-se no 1 pargrafo a comportamentos da famlia anteriores ao momento em que se inicia a histria (Foi trombudo para o escritrio.) No final, ficamos imaginando sua expresso de surpresa e talvez de um certo vexame, enquanto recebe a surpresa... Assim, para tomar mais bem escrita e verossmil a histria que vamos contar, devemos tentar inseri-la no conhecimento que temos do mundo, imaginando como nossos personagens eram antes do conflito que pretendemos elaborar, e tambm como seriam aps a ltima linha do texto... 22 Se conseguirmos esse grau de verossimilhana na lgica do texto - associando-a Tipos de Discurso O discurso que reproduz fidedignamente a fala dos personagens chama-se discurso direto. Este tipo de discurso nos apresentado convencionalmente por meio de verbos de elocuo ou verbos discendi, e tambm de sinais de pontuao: aspas ou dois pontos e travesso. J o discurso indireto aquele em que o narrador filtra ao leitor tanto a fala quanto os pensamentos e sentimentos dos personagens, incorporando-os a sua linguagem, por meio dos

mencionados verbos de elocuo ou verbos discendi, seguidos de conjuno integrante: que, se. O discurso indireto livre, por sua vez, ocorre quando no podemos precisar com exatido se a fala, o pensamento ou o sentimento presentes numa histria pertencem ao narrador ou aos personagens, pois o narrador expressa o fluxo de conscincia dos personagens, confundindo-o com sua prpria voz narrativa. Exemplo: O senhor va comemorar em casa ou numa boate? - discurso direto. Engasgado, confessou-lhe que em parte nenhuma. discurso indireto. Fazer anos uma droga, ningum gostava dele neste mundo, iria rodar por a noite, solitrio, como o lobo da estepe. - discurso indireto livre. Se o senhor quisesse, podamos jantar juntos, insinuou ela, discretamente. discurso direto. E no que podiam mesmo? Em vez de passar uma noite besta, ressentida - o pessoal l em casa pouco est me ligando -, teria horas amenas, em companhia de uma mulher que - reparava agora - era bem bonita. - discurso indireto livre. Observao: Repare que o narrador de Caso de Secretria conta a histria do ponto de vista do personagem principal. Alm de descrever seus sentimentos e pensamentos, ele recria o seu fluxo de conscincia, a sua fala interior, por meio do discurso indireto livre. Assim, o texto articula com inteligncia narrativa a surpresa do final; ela pertence ao protagonista, mas contamina o leitor, j que este conhece o enredo exclusivamente por intermdio daquele. A crnica de Carlos Drummond de Andrade nos mostra, enfim, que os modos. de apresentao de personagens numa histria, e tambm os tipos de discurso utilizados, devem ser pensados em funo da inteno do autor, dos efeitos que quer provocar com sua narrativa. 3 - Enredo: modos de organizao e tipos O enredo, isto , a organizao de aes ou acontecimentos com os quais tecemos uma narrao, pode se dividir basicamente em dois tipos: Enredo linear: aquele que obedece uma seqncia lgica e cronolgica de aes incio / desenvolvimento / desenlace ou desfecho. Ex: Caso de Secretria. Enredo no-linear: aquele em que ocorrem saltos na seqncia de aes, omitindo fatos, sugerindo acontecimentos, apresentando cortes temporais, quebrando a seqncia lgica e cronolgica da histria. Nesse tipo de narrativa, o tempo cronolgico e o espao concreto so substitudos por flashbacks (retrospectivas ou voltas), flashforwards ou prolepses (antecipaes), ou ainda, algumas vezes, so suprimidos. 24
(Dalton Trevisan - Desastres do Amor - Rio de Janeiro, Record, 1979)

Comentrios Observe que neste conto de Dalton Trevisan h uma clara interseco entre dois tempos: o tempo do agora da narrao, em que o protagonista se afasta da mulher amada e vai visitar a me, e o tempo de que se lembra: os momentos de amor dos quais no consegue

se libertar, mesmo sabendo que ela tem outro homem... Trata-se, assim, de um texto narrativo que exemplifica o enredo no-linear, por meio de flashbacks. Nele o passado invade o presente pela fora do amor, que inclusive no permite que o protagonista minta me, no ltimo pargrafo, como inicialmente tenta fazer. Outro elemento interessante presente no texto, que merece ateno, a linguagem condensada, quase telegrfica, com que o autor, tambm se utilizando de discurso indireto livre, encena o desespero de um homem violento, que se sente irremediavelmente apaixonado... 4 - Elementos constitutivos do texto narrativo Alm dos personagens e do enredo, que j estudamos, os elementos constitutivos da narrativa so o narrador - a voz que conta a histria -, as circunstncias de tempo e lugar - e, finalmente, a linguagem que, por ser o produto final do texto, a matria-prima pela qual ele tecido, engloba todos os demais. Vamos visualizar tais elementos, a partir das perguntas que os compem: ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DO TEXTO NARRATIVO O qu? Quem? Como? Quando? Onde? Porqu? Por isso... Ao (enredo) Personagens (protagonistas, antagonistas, personagens-ajudantes) O modo pelo qual a ao ocorreu Tempo; o momento ou a poca em que a ao ocorreu Espao; o lugar onde a ao ocorreu Causas, razes, motivos pelos quais a ao ocorreu Decorrncias, resultados ou conseqncias da ao Comentrios Nem todos os elementos apresentados esto explicitados em todas as narraes. necessrio, porm, que os consideremos, para escrevermos um texto narrativo que seja completo, em funo de sua situao de produo. Por meio de tal roteiro, voc pode enumerar e selecionar os fatores que comporo o seu texto narrativo, procurando dar-Ihe coerncia, verossimilhana, unidade e expressividade, de forma que desperte a ateno e o interesse do leitor... 5 - Narrador e foco narrativo Chamamos de narrador a categoria narrativa por meio da qual o autor conta uma histria. O narrador, a voz que conta a histria, , ento, um elemento imaginrio; faz parte do reino da fico, assim como os personagens e os acontecimentos que a vivenciam, caso se trate de uma narrativa literria. O estudo dos modos possveis de contar uma histria, isto , das posies do narrador perante o que conta conhecido como foco narrativo: trata-se do questionamento, na fico, de quem narra, de como se narra, dos ngulos de viso atravs dos quais se narra. H, basicamente, dois tipos de foco narrativo: aquele em que o narrador que conta a histria tambm participa dela, como personagem (narrao em primeira pessoa: personagem-narrador) e aquele em que o narrador no participa da histria que conta.

3 o ncleo Dissertao 1 - Definio: o que dissertar Dissertar discutir assuntos, debater idias, tecer opinies, delimitando um tema dentro de uma questo ampla e defendendo um ponto de vista, por meio de argumentos convincentes. Portanto, no texto dissertativo - um tipo de texto lgico-expositivo - colocamo-nos criticamente perante alguma dimenso da realidade e, mais do que isso, fundamentamos nossas idias; explicitamos os motivos pelos quais pensamos o que pensamos. Assim, quando escrevemos dissertativamente estamos exercitando a nossa capacidade crtica, a lucidez questionadora de ns mesmos e do mundo, a aventura de defender opinies prprias, num contexto reflexivo - de discusso e de debate. Trata-se, tambm, de uma experincia de comunicao: necessrio estruturar o texto dissertativo com organizao lgica de idias e com linguagem clara e adequada, para que ele possa persuadir o leitor. Leitura Comentada: Um pargrafo dissertativo O texto argumentativo pressupe uma concepo da linguagem enquanto uma relao dialgica, uma vez que quem argumenta, o faz com vista a convencer um interlocutor. Isto significa poder movimentar-se dentro do texto segundo diferentes perspectivas, ter em mente uma representao do interlocutor e relacionar-se com ela, antecipando possveis objees, esclarecendo pontos de vista, defendendo argumentos, apresentando idias contrrias e refutando-as. Desta forma, a argumentao se realiza num espao entre o estabelecimento de um sujeito e a representao de um interlocutor.
(J.A. Durigan, M.B. Abaurre, Y. Frateschi Vieira (org.) - A magia da mudana - Vestibular Unicamp: Lngua e literatura -Campinas, Editora da Unicamp, 1987)

Comentrios O Pargrafo dissertativo: ponto de vista e argumentao O texto lido um exemplo tpico de pargrafo dissertativo. Para compreender as razes de tal afirmao, considere as seguintes definies: O pargrafo uma unidade ded composio constituda por um ou mais de um perodo, em que se desenvolve alguma idia central, ou nuclear, a que se agregam outras, secundrias, intimamente relacionadas pelo sentido e logicamente decorrentes dela.

(Othon M. Garcia Comunicao em Prosa Moderna Rio de Janeiro, Fundao Getlio Vargas, 1996)

O pargrafo uma unidade de composio suficientemente ampla para conter um processo completo de raciocnio e suficientemente curta para nos permitir a anlise dos componentes desse processo, na medida em que contribuem para a tarefa da comunicao.
(Francis X. Trainor e Brian K. McLaughlin citados por Otho M. Garcia Comunicao em Prosa Moderna Rio de

Janeiro, Fundao Getlio Vargas, 1996)